А на горизонте еще и зеркалки Sony (по технологиям Konica Minolta), а ведь Sony тоже проталкивает в массы фирменный формат карт — MemoryStick Pro. К сожалению, центробежные тенденции перевешивают центростремительные, и в худшем случае через пару лет зеркальные системы разных производителей будут отличаться не только объективами, вспышками, аккумуляторами, но и форматом флэш-карт, что позволит безвестным китайским компаниям продолжать выпускать картоводы с названиями типа «250000-in-1».
Однако, в отличие от своих «меньших братьев», дисплей в D-SLR не несет функцию видоискателя[Куцые функции Fujifilm S3 Pro и Canon EOS 20Da не в счет, а Olympus E-10/E-20 с полупрозрачными зеркалами давно не выпускаются]: многопиксельная CCD/CMOS-матрица бережется от нагрева (а значит, и от шумов) и работает только непосредственно при съемке кадра, видоискатель же у D-SLR и так есть. Тем не менее для качественного просмотра получившихся снимков большой экран просто необходим; поэтому в ближайшие годы мы будем свидетелями замены устаревших TFT 115—134 Kpix на новые 200—235 Kpix. Хотя возможен и вариант из области компактов — недавно анонсированная KM Dynax 5D отличается от 7D в первую очередь разрешением экрана — 150 Kpix вместо 207 при той же диагонали 2,5”. Кстати, диагональ вряд ли вырастет больше 3,0” — ведь зеркалке кнопки быстрого доступа к функциям нужнее, чем мыльницам, а чтобы разместить их без ущерба эргономике, требуется место. Вдобавок большой дисплей «есть слишком много кушать», а проблема энергопотребления — одна из животрепещущих в современной электронике. Тут могли бы помочь OLED— и EL-дисплеи, но их еще нужно «обкатать» на компактных камерах, следовательно в секторе D-SLR как минимум год будет править бал технология TFT.
Развитие источников питания зеркалок привело к следующей ситуации. Любительские камеры (меньше $1500) оснащаются, как правило, высокоемким и компактным литий-ионным аккумулятором закрытого стандарта, но плюс к тому имеют возможность подключения питающей рукоятки, которая присоединяется снизу и служит для удобной съемки вертикальных кадров и для совместимости с источниками питания стандарта АА. Это могут быть как щелочные одноразовые батареи, так и NiMH-аккумуляторы; иногда также могут использоваться неперезаряжаемые литиевые источники питания CR-V3. Главное достоинство АА-батареек — доступность и дешевизна: за цену одного литий-ионного аккумулятора NP-2LH (используется в Canon EOS 350D) можно купить 36 щелочных батареек Varta High Energy.
Что ждет сектор D-SLR в будущем? Разумеется, прежде всего борьба с повышенным энергопотреблением: процессор, буферная память, дисплей, флэш-память — все это уже существует в вариантах с уменьшенным «аппетитом» и продолжает диетически прогрессировать. Конечно, емкость аккумуляторов тоже будет расти. Оставим в стороне топливные элементы (несчастные никак не могут выкарабкаться из стен R&D-центров), а отметим сверхбыстрозаряжающиеся Li-Ion-аккумуляторы Toshiba; NiZn-технологию, стоящую на пороге коммерциализации; чрезвычайно емкие конденсаторы, да и в литий-ионной области, казалось бы, изученной вдоль и поперек, еще находятся пути к совершенствованию.
В отличие от «несладкой парочки», Konica Minolta (тогда еще просто Minolta) не спешила внедрять нечто подобное. Только в 2003 году, с выходом Dimage A1 — нового топового цифрокомпакта, миру была представлена система AntiShake (AS). Разница между AS и IS/VR состоит в том, что цепочка акселерометр-привод встроена в камеру и двигается не специальная линза, а сама матрица. Такая схема, которая, естественно, не могла быть реализована в пленочной камере (как двигать катушки с пленкой?), имеет ряд существенных преимуществ:
1. В камере больше «места для маневра», чем в объективе, поэтому диапазон перемещений может быть шире.
2. Матрица, как правило, легче стеклянной линзы, поэтому для ее перемещения тратится меньше энергии.
3. Объектив без дополнительной линзы и электроники легче, проще[Примеры:
объектив Canon EF 70—200/2,8L USM в версии с IS имеет конфигурацию 23/18 (23 линзы в 18 группах), в версии без IS — 18/15;
Canon EF 75—300/4—5,6 USM: с IS — 15/10, без — 13/9; Canon EF 400/2.8L USM: с IS — 17/13, без — 11/9.], а значит, дешевле, нежели изготовленный по IS/VR-технологии.
4. И наконец, AS работает со всеми объективами, а не только с теми, которые «апгрейдила» компания-производитель.
Конечно, есть у AS и недостатки: матрицу придется двигать все-таки дальше, чем линзу (что «нейтрализует» первое достоинство), встраивание системы удорожает камеру[Поскольку у продвинутого фотолюбителя объективов больше, чем камер, этот довод теряет смысл, так как объективы дешевле], да и результаты тестов первой зеркалки с AS — Konica Minolta Dynax 7D — двояки: в одних получается, что при включенной стабилизации эффективная выдержка увеличивается на две ступени, в других — что никаких преимуществ нет.
В любом случае, «семерка» уже стала бестселлером, Sony фактически выкупила у Konica Minolta SLR-технологии, а это значит, что AS (как, впрочем, и «традиционные» технологии) будет жить долго и счастливо. Вполне возможно, что компании, не имеющие пока своих схем стабилизации (Samsung или Olympus), заинтересуются AS и на какое-то время возникнет еще одно технологическое противостояние «IS/VR vs AS». А что до Pentax, то она уже анонсировала два новых цифрокомпакта, оснащенных стабилизатором изображения на основе… сдвига матрицы
Под скоростью покоящегося в руках фотографа фотоаппарата можно понимать разное. У пленочных камер их две — максимальная скорость съемки (измеряется в кадрах/с) и скорость автофокусировки. В случае D-SLR добавляются еще две: промежуток времени между включением камеры и ее готовностью к съемке (скорость включения) и скорость записи данных на карту памяти.
Так как большие объемы информации пишутся на флэшку долго, то при съемке сериями отснятые кадры сначала записываются в буфер, построенный на гораздо более быстрой DRAM-памяти. Разумеется, JPEG-кадров в буфер помещается больше, чем, скажем, RAW, ведь размер первого всегда меньше. Например, в полугигабайтный буфер Kodak DCS Pro SLR/n помещается всего лишь девятнадцать RAW-кадров. Скорость съемки уже зависит от многих вещей — скорости считывания данных с матрицы, скорости их записи в буфер и ширины шины между матрицей и буфером. В этой области прогресс неуклонен — редко когда старая модель снимает медленнее новой (даже если увеличилось количество мегапикселов), но все же совместить большой кадр и быструю съемку пока не удается. Именно поэтому у ведущих компаний — Canon и Nikon — есть по две профессиональные модели: «быстрая» и «многомегапиксельная»; первая предназначена репортерам, вторая — студийным фотографам.
Как видите, паритет приблизительно сохраняется, но в то же время восемь мегапикселов Canon EOS 1D mark II N позволяют ей считаться универсальной камерой, которой можно снимать как статические, так и динамические сюжеты. В чем-то D-SLR уже обскакали пленочные: сорок кадров D2Hs, снимаемые подряд (и это в формате RAW), уже больше, чем может вместить пленка (36-38 кадров); а кое в чем еще отстают: 8,5 fps все еще меньше тех 10, что показывает Canon EOS 1V с бустером протяжки пленки[А рекордсмен — Canon F1 HS — снимал со скоростью 14 к/с].
Стоит отметить, что у «студийной» камеры Nikon D2X тоже есть режим очень быстрой съемки, но при этом задействуется только часть кадра, к тому же и скорости она показывает те же, что и D2Hs — 8 fps, а по разрешению больше — 6,8 Mpix.
Вообще говоря, восемь кадров в секунду достаточно для любой съемки (кроме разве что научной или другой узкоспециализированной), поэтому 8—10 fps — та скорость, что будут давать D-SLR в ближайшие годы. А вот количество кадров в серии наверняка будет расти, пока не остановится на отметке ~100; ограничение — опять-таки, способ применения камеры.
Скорость записи на карту определяет промежуток между сессиями. Неравную борьбу между увеличением размеров кадра и убыстрением флэшек выигрывают карты: цифры 133x/150x нужны прежде всего репортерам, делающим своей 1D mark II тысячи кадров в день. В идеале в зеркалки придет какая-нибудь Next Generation RAM (FeRAM, MRAM, NRAM), которая будет совмещать скорость и объем, и вот тогда буфер исчезнет, как пережиток прошлого, аппараты станут снимать, пока не кончится карточка, и всем будет «щасте».
Скорость включения — проблема, уже решенная на зеркалках и постепенно решаемая на компактах. «Быстрый старт» стал одной из маркетинговых «фишек» два года назад, и теперь любая современная зеркалка включается за секунду-две. Со временем наводки у AF похуже, но алгоритмы совершенствуются, выпускаются новые прошивки и дело явно идет на лад, упираясь уже в технологию двигателей для объективов. Тут свой путь у компаний Pentax и Konica Minolta, ведь у байонетов KAF2 и A — механический привод, поэтому скорость определяется мощностью мотора камеры, конструктивными особенностями байонета и еще много чем. Canon, Nikon, Olympus, избравшие путь встраивания двигателей в объективы, уже давно используют ультразвуковые приводы, быстрые и малошумящие. Однако учитывая, что владельцы аппаратов этих фирм на скорость привода объектива не жалуются, можно сделать вывод, что смена байонетов у них произойдет не скоро. Кроме того, здесь виден хвост сильнейшей стороны техники Pentax — совместимости с огромным парком старой оптики; а системе Minolta A хватает потрясений и без этого.
С RAW же могут произойти некоторые изменения. Дело в том, что RAW — семейство форматов, содержащих в себе «сырые» данные с матрицы, не обработанные процессором камеры. Соответственно, каждая компания выбирает собственные параметры RAW-файлов, и друг с другом они не совместимы. Но несколько месяцев назад Adobe предложила универсальный формат RAW-файлов — DNG (Digital NeGative, «цифровой негатив»), а поскольку авторитет этой фирмы весьма высок, вполне вероятно, что производители D-SLR примут новшество. Правда, не факт, что все, — Nikon уже объявила о том, что ее собственный NEF вполне удовлетворяет ее целям, однако согласилась предоставить Adobe мини-SDK для проектирования конверторов, так что надежда на «великое объединение» пока остается.
Профессионалы давно уже не придают слишком большого значения количеству «мегапикселов». Больше шести — достаточно. Для D-SLR это отчасти обусловлено тем, что качество «китовых» (то есть идущих в комплекте) объективов не всегда дает почувствовать разницу, скажем, между 6 Mpix Canon EOS 300D и 8 Mpix Canon EOS 350D, отчасти же тем, что для дальнейшего повышения мегапиксельности требуется:
— либо увеличение площади матрицы (что очень дорого, к тому же есть граница — полный 35-мм кадр: из всех производителей ограниченная совместимость 35-мм камер со среднеформатной оптикой есть лишь у Pentax. Для остальных — Canon, Sigma, Olympus, Konica-Minolta 35 мм — это предел. Разумеется, есть Nikon с объективами Nikkor, но это опять-таки формат 6x9 см, а до него матрицы дорастут ой как не скоро),
— либо уменьшение размеров отдельного светочувствительного элемента (это сопровождается повышением уровня шума, что идет вразрез с предыдущим параграфом и ожиданиями многих фотолюбителей),
— либо технологический прорыв (которого надо еще дождаться).
www.allmart.ru
Дисплей, или Зеркало, но не то
Этот конструктивный элемент — один из тех признаков, которые выгодно отличают цифровую камеру от аналоговой. Более того, в стане цифрокомпактов дисплей становится третьим по маркетинговой ценности отличительным признаком (после количества мегапикселов и кратности зума): есть камеры, которые кроме цены различаются лишь экраном — Casio EX-Z50/55/57, Sony DSC-S60/80/90. А все потому, что меряться экранами, как и гигагерцами, легко и просто — принцип «чем больше, тем лучше». Пример из области зеркалок: Pentax *ist DS2 разнится со своим предшественником *ist DS только экраном — был 2,0” 210 Kpix, стал 2,5” 210 Kpix.Однако, в отличие от своих «меньших братьев», дисплей в D-SLR не несет функцию видоискателя[Куцые функции Fujifilm S3 Pro и Canon EOS 20Da не в счет, а Olympus E-10/E-20 с полупрозрачными зеркалами давно не выпускаются]: многопиксельная CCD/CMOS-матрица бережется от нагрева (а значит, и от шумов) и работает только непосредственно при съемке кадра, видоискатель же у D-SLR и так есть. Тем не менее для качественного просмотра получившихся снимков большой экран просто необходим; поэтому в ближайшие годы мы будем свидетелями замены устаревших TFT 115—134 Kpix на новые 200—235 Kpix. Хотя возможен и вариант из области компактов — недавно анонсированная KM Dynax 5D отличается от 7D в первую очередь разрешением экрана — 150 Kpix вместо 207 при той же диагонали 2,5”. Кстати, диагональ вряд ли вырастет больше 3,0” — ведь зеркалке кнопки быстрого доступа к функциям нужнее, чем мыльницам, а чтобы разместить их без ущерба эргономике, требуется место. Вдобавок большой дисплей «есть слишком много кушать», а проблема энергопотребления — одна из животрепещущих в современной электронике. Тут могли бы помочь OLED— и EL-дисплеи, но их еще нужно «обкатать» на компактных камерах, следовательно в секторе D-SLR как минимум год будет править бал технология TFT.
Аккумуляторы, или Кушать хочется всегда
Больная тема для всей современной мобильной электроники — время жизни от батарей. Высокоскоростные и высокоемкие компоненты потребляют уйму энергии, а прогресс в области аккумуляторов явно идет не столь высокими темпами; в результате редкий ноутбук выпуска 2004-05 гг. работает больше восьми часов (и это с опциональной батареей увеличенной емкости). У цифрозеркалок эта проблема не столь остра: Konica Minolta 5D позволяет отснять около 550 снимков[Методика института CIPA, www.cipa.org.uk], однако при частом использовании, скажем, стабилизации изображения и следящего автофокуса это число уменьшается. А если, стараясь «поймать момент», фотограф снимает сериями, то эти несколько сотен кадров вполне могут быть сделаны в течение пары часов. И есть еще такие полезные вещи, как брекетинг экспозиции или баланса белого, да и просмотр сделанных кадров с целью очистки карты от неудачных экземпляров тоже способен серьезно «подсадить» батареи. Неудивительно, что механические пленочные камеры, использующие электропитание лишь для работы встроенного экспонометра — Nikon FM2n, Pentax K1000, Olympus OM-1/OM-3, Minolta SRT 303, — до сих пор в ходу (правда, не только поэтому), особенно в экспедициях, походах и прочей сельской местности, до которой идея электрификации еще не доползла.Что ждет сектор D-SLR в будущем? Разумеется, прежде всего борьба с повышенным энергопотреблением: процессор, буферная память, дисплей, флэш-память — все это уже существует в вариантах с уменьшенным «аппетитом» и продолжает диетически прогрессировать. Конечно, емкость аккумуляторов тоже будет расти. Оставим в стороне топливные элементы (несчастные никак не могут выкарабкаться из стен R&D-центров), а отметим сверхбыстрозаряжающиеся Li-Ion-аккумуляторы Toshiba; NiZn-технологию, стоящую на пороге коммерциализации; чрезвычайно емкие конденсаторы, да и в литий-ионной области, казалось бы, изученной вдоль и поперек, еще находятся пути к совершенствованию.
Локализация, или Я есть плохо говорить по-русски
Самая простая тенденция: если раньше в меню выбора языка любой D-SLR можно было встретить португальский, венгерский, корейский упрощенный, но только не русский, то начиная с 2004 года счастье для любителей кириллицы таки настало. На сегодняшний день русский язык поддерживают Canon EOS 350D, EOS 20D (начиная с прошивки 1.1.0), Pentax *ist DS/DL/DS2. Остальные, видимо, ждут, пока российский рынок D-SLR созреет — «зелен еще».Стабилизация, или О пользе рассола
На больших выдержках микродвижения рук фотографа — тремор — способны заметно ухудшить качество изображения, прежде всего его четкость. Хороший штатив же, как правило, штука тяжелая, дорогая и объемистая[Зато им легче отмахиваться от медведей, наркоманов и конкурентов]. Но в любом случае фотограф теряет одно из главных преимуществ современной фотографии — оперативность: для того чтобы разложить штатив или найти дерево/столб/забор/танк и прислониться к нему, требуется время. Для исправления такой несправедливости фирма Canon в середине 1990-х гг. внедрила в некоторые свои объективы технологию IS (Image Stabilizing). Почин подхватила Nikon — в ее варианте технология называется VR. Принципиально они устроены одинаково: встроенный в объектив датчик-акселерометр «ловит» микроперемещения, после чего эти данные обрабатываются процессором и в виде команд поступают на двигатель, перемещающий специальный оптический элемент; в результате изображение немного сдвигается в сторону, соответствующую перемещению объектива. Разумеется, технологии IS/VR панацеей не являются, но позволяют в трудных «безтанковых» условиях на несколько ступеней увеличить допустимую выдержку, а точнее — увеличить вероятность получения четкого кадра.В отличие от «несладкой парочки», Konica Minolta (тогда еще просто Minolta) не спешила внедрять нечто подобное. Только в 2003 году, с выходом Dimage A1 — нового топового цифрокомпакта, миру была представлена система AntiShake (AS). Разница между AS и IS/VR состоит в том, что цепочка акселерометр-привод встроена в камеру и двигается не специальная линза, а сама матрица. Такая схема, которая, естественно, не могла быть реализована в пленочной камере (как двигать катушки с пленкой?), имеет ряд существенных преимуществ:
1. В камере больше «места для маневра», чем в объективе, поэтому диапазон перемещений может быть шире.
2. Матрица, как правило, легче стеклянной линзы, поэтому для ее перемещения тратится меньше энергии.
3. Объектив без дополнительной линзы и электроники легче, проще[Примеры:
объектив Canon EF 70—200/2,8L USM в версии с IS имеет конфигурацию 23/18 (23 линзы в 18 группах), в версии без IS — 18/15;
Canon EF 75—300/4—5,6 USM: с IS — 15/10, без — 13/9; Canon EF 400/2.8L USM: с IS — 17/13, без — 11/9.], а значит, дешевле, нежели изготовленный по IS/VR-технологии.
4. И наконец, AS работает со всеми объективами, а не только с теми, которые «апгрейдила» компания-производитель.
Конечно, есть у AS и недостатки: матрицу придется двигать все-таки дальше, чем линзу (что «нейтрализует» первое достоинство), встраивание системы удорожает камеру[Поскольку у продвинутого фотолюбителя объективов больше, чем камер, этот довод теряет смысл, так как объективы дешевле], да и результаты тестов первой зеркалки с AS — Konica Minolta Dynax 7D — двояки: в одних получается, что при включенной стабилизации эффективная выдержка увеличивается на две ступени, в других — что никаких преимуществ нет.
В любом случае, «семерка» уже стала бестселлером, Sony фактически выкупила у Konica Minolta SLR-технологии, а это значит, что AS (как, впрочем, и «традиционные» технологии) будет жить долго и счастливо. Вполне возможно, что компании, не имеющие пока своих схем стабилизации (Samsung или Olympus), заинтересуются AS и на какое-то время возникнет еще одно технологическое противостояние «IS/VR vs AS». А что до Pentax, то она уже анонсировала два новых цифрокомпакта, оснащенных стабилизатором изображения на основе… сдвига матрицы
Скорость, или Разделяй и властвуй
Так как большие объемы информации пишутся на флэшку долго, то при съемке сериями отснятые кадры сначала записываются в буфер, построенный на гораздо более быстрой DRAM-памяти. Разумеется, JPEG-кадров в буфер помещается больше, чем, скажем, RAW, ведь размер первого всегда меньше. Например, в полугигабайтный буфер Kodak DCS Pro SLR/n помещается всего лишь девятнадцать RAW-кадров. Скорость съемки уже зависит от многих вещей — скорости считывания данных с матрицы, скорости их записи в буфер и ширины шины между матрицей и буфером. В этой области прогресс неуклонен — редко когда старая модель снимает медленнее новой (даже если увеличилось количество мегапикселов), но все же совместить большой кадр и быструю съемку пока не удается. Именно поэтому у ведущих компаний — Canon и Nikon — есть по две профессиональные модели: «быстрая» и «многомегапиксельная»; первая предназначена репортерам, вторая — студийным фотографам.
Как видите, паритет приблизительно сохраняется, но в то же время восемь мегапикселов Canon EOS 1D mark II N позволяют ей считаться универсальной камерой, которой можно снимать как статические, так и динамические сюжеты. В чем-то D-SLR уже обскакали пленочные: сорок кадров D2Hs, снимаемые подряд (и это в формате RAW), уже больше, чем может вместить пленка (36-38 кадров); а кое в чем еще отстают: 8,5 fps все еще меньше тех 10, что показывает Canon EOS 1V с бустером протяжки пленки[А рекордсмен — Canon F1 HS — снимал со скоростью 14 к/с].
Стоит отметить, что у «студийной» камеры Nikon D2X тоже есть режим очень быстрой съемки, но при этом задействуется только часть кадра, к тому же и скорости она показывает те же, что и D2Hs — 8 fps, а по разрешению больше — 6,8 Mpix.
Вообще говоря, восемь кадров в секунду достаточно для любой съемки (кроме разве что научной или другой узкоспециализированной), поэтому 8—10 fps — та скорость, что будут давать D-SLR в ближайшие годы. А вот количество кадров в серии наверняка будет расти, пока не остановится на отметке ~100; ограничение — опять-таки, способ применения камеры.
Скорость записи на карту определяет промежуток между сессиями. Неравную борьбу между увеличением размеров кадра и убыстрением флэшек выигрывают карты: цифры 133x/150x нужны прежде всего репортерам, делающим своей 1D mark II тысячи кадров в день. В идеале в зеркалки придет какая-нибудь Next Generation RAM (FeRAM, MRAM, NRAM), которая будет совмещать скорость и объем, и вот тогда буфер исчезнет, как пережиток прошлого, аппараты станут снимать, пока не кончится карточка, и всем будет «щасте».
Скорость включения — проблема, уже решенная на зеркалках и постепенно решаемая на компактах. «Быстрый старт» стал одной из маркетинговых «фишек» два года назад, и теперь любая современная зеркалка включается за секунду-две. Со временем наводки у AF похуже, но алгоритмы совершенствуются, выпускаются новые прошивки и дело явно идет на лад, упираясь уже в технологию двигателей для объективов. Тут свой путь у компаний Pentax и Konica Minolta, ведь у байонетов KAF2 и A — механический привод, поэтому скорость определяется мощностью мотора камеры, конструктивными особенностями байонета и еще много чем. Canon, Nikon, Olympus, избравшие путь встраивания двигателей в объективы, уже давно используют ультразвуковые приводы, быстрые и малошумящие. Однако учитывая, что владельцы аппаратов этих фирм на скорость привода объектива не жалуются, можно сделать вывод, что смена байонетов у них произойдет не скоро. Кроме того, здесь виден хвост сильнейшей стороны техники Pentax — совместимости с огромным парком старой оптики; а системе Minolta A хватает потрясений и без этого.
Формат, или Когда в товарищах согласья нет…
Кадр в D-SLR может сохраняться в трех форматах: JPEG, TIFF, RAW. Причем второй постепенно уходит в Страну Вечной Фотосессии На Плэнере, потому что не имеет никаких преимуществ перед оставшимися: размер файла — самый большой, а качество примерно соответствует JPEG в максимальном качестве, но уступает RAW. TIFF — лишний[Так и вижу сочинение: «Тема лишнего формата в произведениях Canon, Sony и Pentax»], он лишь исторически использовался в цифроаппаратах, поэтому его участь предрешена.Профессионалы давно уже не придают слишком большого значения количеству «мегапикселов». Больше шести — достаточно. Для D-SLR это отчасти обусловлено тем, что качество «китовых» (то есть идущих в комплекте) объективов не всегда дает почувствовать разницу, скажем, между 6 Mpix Canon EOS 300D и 8 Mpix Canon EOS 350D, отчасти же тем, что для дальнейшего повышения мегапиксельности требуется:
— либо увеличение площади матрицы (что очень дорого, к тому же есть граница — полный 35-мм кадр: из всех производителей ограниченная совместимость 35-мм камер со среднеформатной оптикой есть лишь у Pentax. Для остальных — Canon, Sigma, Olympus, Konica-Minolta 35 мм — это предел. Разумеется, есть Nikon с объективами Nikkor, но это опять-таки формат 6x9 см, а до него матрицы дорастут ой как не скоро),
— либо уменьшение размеров отдельного светочувствительного элемента (это сопровождается повышением уровня шума, что идет вразрез с предыдущим параграфом и ожиданиями многих фотолюбителей),
— либо технологический прорыв (которого надо еще дождаться).