Журнал 'Р И О'
'Р И О' - No 37
Р И О
РЕКЛАМНО-ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБОЗРЕНИЕ
N 37
Все материалы (кроме отмеченных особо) являются коллективным мнением редакции.
Редакция будет рада любым отзывам на материалы журнала, в какой бы форме они не выражались.
Редакция не в состоянии охватить всю полноту музыкальной жизни города, а тем более страны и приглашает всех заинтересованных в повышении информативности и объективности издания к активному сотрудничеству!
Редакция считает своим долгом напомнить, что перепечатка любых материалов возможна только со ссылкой на РИО.
Рукописи читаются, не рецензируются, но иногда возвращаются.
ОТ РЕДАКТОРА
Привет!
Это опять РИО. Опять - потому, что мы в очередной раз сменили форму, вернее, не форму, а способ существования журнала (форма-то, как раз изменений не претерпела) и намерены обратиться к несколько более широкой аудитории. Найдем ли мы общий язык с нашими новыми читателями, как находили его с теми, кто читал РИО прежде? Не окажемся ли в одном ряду со всевозможными околороковыми поделками, наводнившими прилавки "Союзпечати" и полки рок-фанов? Бог весть.
В 1986 мы начали с двадцати экземпляров, размноженных на машинке и разосланных в пятнадцать городов; потом появился нелегальный, а поэтому баснословно дорогой ксерокс, позволивший достичь отметки "сто"; на третьем году жизни журнала (спасибо Смоленскому Рок-клубу) перед нами открылся вид на ротапринт, а тираж вырос в десять раз, и вот, продолжая искать пути pешения тиражной проблемы, мы нашли людей, которые оказались способны на деле, а не на словах помочь нам в издании жуpнала. Как ни стpанно, помощь пpишла к нам не с Запада (как мы тpадиционно ждали), а с не слишком дальнего Востока.
Итак, перед вами РИО четвертой модели. чем же "четверка" отличается от предыдущих разновидностей журнала? Ну, тираж и иллюстрации (в традициях: все очень скромно!) - это само собой, а еще? Изменились рамки рассматриваемых явлений - от "самодеятельный -профессиональный" линия раздела передвинулась в плоскость "хороший - плохой". Вырос объем - полиграфия позволила "спрессовать" то, что раньше занимало 160-180 "страниц РИО" минимум в два раза и дать место новым материалам7 Расширились возможные контакты - как внутрисоюзные, так и зарубежные (Уже со следующего номера РИО предполагает публиковать рецензии на альбомы и кассеты западных групп, которые обратились к нам с подобными предложениями). Появилось больше источников информации, в связи с чем коллажно-дайджестовая политика РИО приобрела еще больший смысл. Назрел кризис в рок-движении вообще и рок-журналистике в частности, что вызвало необходимость серьезного анализа того и другого на страницах соответствующих рубрик. И так далее. Все эти изменения, как мне кажется, направлены вглубь, а не вширь, т.е. продолжают развивать изначально заложенные в концепцию журнала принципы, а не адаптировать их "для широкого круга читателей. Это и пугает и радует одновременно.
При подготовке этого номера мы не пытались как-то адаптировать содержание наших постоянных рубрик, хотя кое-где пояснили их названия или сделали отсылки к предыдущим номерам РИО. В остальном, для человека, знакомого с азами рок-культуры, все должно быть понятно. Впрочем, если возникнут вопросы - пишите: мы обязательно ответим всем, кто будет нуждаться в нашей помощи, совете, консультации или просто добром слове.
"Это всего лишь рок-н-ролл, но нам это нравится"!
Главный Редактор.
СКАЖИ, КУДА УШЛИ ТЕ ВРЕМЕНА?
О чем писал бы наш журнал, если бы выходил... в сентябре 69 г.:
Братья Гулины из распавшейся на днях ГАЛАКТИКИ объединились с Аликом Исаевым и его ФЛАМИНГО. Как будет называться новая супергруппа, пока неизвестно, но уже тот факт, что в ней собраны сливки ленинградского рока, наводит на размышления: а не ждет ли ее судьба CREAM?
Покинувший было поп-сцену басист Миша Кудрявцев снова с нами теперь как участник АРСЕНАЛА, который играет на танцах в Техноложке.
Распались Q-67. в сентябре 1974 г.:
После многочисленных слухов и догадок стало доподлинно известно, что из АРГОНАВТОВ ушел клавишник-гитарист-певец Алик Тимошенко - несомненный лидер группы во всех ее программах последних лет. По сообщениям заинтересованных лиц, Тимошенко в ближайшее время соберет новую команду - побольше и получше, так что ждите дальнейших сообщений.
Распался ГЕНЕРАЛ-БАС.
БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ, который с весны отсутствовал по неизвестным причинам, вновь объявился на горизонте - без клавиш, но с саксофоном, а главное, с очаровательной Олей Першиной на переднем плане! в сентябре 1979 г.:
Известный гитарист и знаток творчества BEATLES Володя Ермолин организовал новую группу, подходяще названную ЗАРОК и собирается довести сходство своих копий с великим оригиналом до ста процентов.
Вернувшись с гастролей по Вологодчине, КАПИТАЛЬНЫЙ РЕМОНТ засел за следующую программу, в которой будут звучать песни их бассиста Майка Науменко.
В состав АРГОНАВТОВ по предложению Коли Гусева приглашен саксофонист Евгений Жданов, успевший недавно засветиться на концерте ДЖОНАТАНА ЛИВИНГСТОНА. Неужели и АРГОНАВТОВ потянуло на джаз-рок? в сентябре 1984 г.:
АКВАРИУМ закончил работу над альбомом, который получил название "День Серебра". По сравнению с "Африкой" это куда более сдержанный камерный цикл мелодически свежих песен БГ, очень единый по характеру звучания и настроению. Даже гитара Ляпина в этот раз звучит осторожно и деликатно. Хорош Беренсон - его труба звучит по-бетховенски бравурно. А вот где они нашли такого потрясающего скрипача, и что значит Александр К.?
Петя Самойлов из СОЮЗА ЛМР заменил в ПАТРИАРХАЛЬНОЙ ВЫСТАВКЕ Олега Кузнецова.
Обломки скандального КСК репетируют с джаз-авангардной певицей и гитаристкой Терри и заслуженным барабанщиком Рок-клуба Кондрашкиным. По всему видно - быть большому безобразию.
Силя из ВЫХОДА снова пишет альбом - уже третий. Ему помогают отдельные участники разогнанного Семеновым по весне РОК-ШТАТА и джазовый певец Михаил Берников из трио ПЧЕЛЫ И ГЕЛИКОПТЕР.
О!ФИЦИАЛЬНАЯ ХРОНИКА
1 сентября 1989 г. в должность директора Ленинградской Студии грамзаписи ВТПО "Фирма Мелодия" вступил известный звукорежиссер и рок-организатор Андрей Владимирович Тропилло. Он был избран на эту должность в начале июля в результате свободных выборов и после длительных проволочек утвержден руководством Фирмы. Событие это представляется весьма важным с точки зрения создания полноценной инфраструктуры отечественного рока, поэтому мы обратились к А.В.Тропилло с просьбой ответить на ряд интересующих редакцию вопросов.
-Андрей, во-первых: собираешься ли ты менять политику "Мелодии" и если да, то в каком направлении? - Я собираюсь прежде всего менять репертуарную политику не всей Фирмы, конечно, а Ленинградской Студии грамзаписи. Мы записываем сейчас много групп, будут выходить их пластинки. Кроме того, мы начинаем выпускать т.н. сигнальные пластинки. Каждая из них разделена на четыре части и в ней представлены (по несколько песен) группы, чьи альбомы сейчас готовятся к выходу.
- А как с экономической стороной дела? - В принципе, у меня есть идея - попытаться перестроить нашу музыкальную индустрию по типу западной. Вообще-то она и была задумана правильно, но с течением времени нашей советской действительностью в нее были внесены коррективы, исказившие первоначальный звмысел. Стандартная схема такова: студия и продюсер, который продает лицензию, затем "релизинг", т.е. заводы, которые печатают пластинки и, наконец, дистрибутор, который распределяет пластинки в условиях свободного рынка по торговой сети в зависимости от конъюнктуры, спроса и его личных...э-э разумений. У нас же вместо свободного дистрибутора имеется дистрибутор с фондовой раздачей, т.е. заранее имеет всех покупателей - нравится или не нравится, а другим он свою продукцию продать не может. Иными словами, "Фирма мелодия" производит пластинки с записями, но при этом не обладает ими - она обязана все отдать госторговле вне зависимости от того, хочет госторговля торговать этими пластинками или не хочет. Исключение составляют фирменные магазины "Мелодии", которые созданы не так давно и обладают небольшими собственными фондами, хотя в общем фонде Фирмы их доля, я думаю, не больше пяти процентов.
- Не очень ясно при этом, в каких отношениях находятся сейчас первые участники производственной цепочки: студия и завод...
- Во всех странах мира студии существуют на "royalties" (т.е. отчисления автору или владельцу лицензии от продажи пластинок) и, таким образом, зависят от успеха или неуспеха записей. У нас же вместо этой понятной системы были введены отношения между заводом и студией в форме неких заказов, хотя никакой редактор не сможет точно предопределить степень успеха записи, превращая заказ в чистую формальность. Завод просто покупает какую-то запись по стандартной цене - и все. Соответственно, студия не заинтересована в конечном результате. Роль дистрибутора у нас в настоящий момент взяло на себя государство. Впрочем, оно является и как бы владельцем лицензии, ибо получает все отчисления, всю стоимость работы. Например, вся разница между оптовой и розничной ценой называется у нас налогом с оборота и идет стопроцентно государству...
- Нелепая система...
- Совершенно идиотическая система: с пластинки, которая стоит 2 рубля 50 копеек государство получает 1 рубль 57 копеек, "Мелодия"получает 1 копейку (за вычетом себестоимости, разумеется) - ну, иногда доходит до 3-х (смеется), а торговля, кстати, имеет даже больше, чем "Мелодия", она имеет скидку, что выливается примерно копеек в 50. Остальное - себестоимость. Для государства это крайне выгодно, а для всех - нет.
-Но есть какой-то реальный способ изменить такую структуру?
- Я уже говорил о выпуске сигнальных пластинок. Сейчас основная задача состоит в выпуске пластинок по заказу и с заказной ценой, соответственно. И вот эту прибавку к цене, связанную с заказом, мы могли бы делить по типу "royalties", хотя это, конечно, довольно грубая аналогия.
- А как обстоят у нас дела с авторским правом? Кажется, сейчас в оплате авторов что-то изменилось? - Авторское право у нас есть, но касается только непосредственно автора музыки и слов. Раньше он получал с пластинки 0,05 копейки - ничтожная сумма. Сейчас она возросла примерно раз в двадцать. Гребенщиков сейчас, пожалуй, действительно мог бы стать миллионером, но... А с исполнителем ситуация гораздо сложнее. Исполнитель же никаких прав не имеет и не получает ничего. Кино- и телестудии, кстати, находятся в том же положении и не обладают правами на свою продукцию. И кинорежиссеры. Просто замечательно! И все это надо коренным образом менять. .em1-Ну что же, хочется верить, что: по крайней мере, в одной точке порочный круг проблем, сдерживающих развитие рок-индустрии, будет прорван. Спасибо за информацию. .em0
ПОПС ЖИВЬЕМ
Еще год назад заполнение этой рубрики было сущей пыткой для Главного Редактора; концерты шли косяками: в клубах и на стадионах, по одному и сериями, соло и солянками, они путались, накладывались друг на друга, заставляя корреспондентов РИО лихорадочно метаться по всему городу в отчаянной попытке ухватить за хвост ускользающие события. Зато теперь... Нет, есть и у нынешней концертной ситуации свои положительные стороны...
3.09.89. Лигово.
ТАЙНОЕ ГОЛОСОВАНИЕ в обновленном составе дало закрытый концерт для военнослужащих. 4.09.89. СКК им.Ленина.
КИНО (как всегда, с аншлагом) выступило в неожиданной компании с малоизвестной кантри-певицей из США Нэнси Джордан Блэкмор (зато фамилия громкая!), завезенной к нам Госконцертом для участия в конкурсе "Ступень к Парнасу", московским артистом Петром Подгородецким (экс-МАШИНА ВРЕМЕНИ, ВОСКРЕСЕНИЕ) и группой МИСТЕР ТВИСТЕР. "Вообще-то мы не хотели сегодня играть", - сообщил вместо приветствия появившийся, наконец, Цой, чем несколько озадачил и без того смущенную публику. Впоследствии выяснилось, что странная сия акция была предпринята и с к л ю ч и т е л ь н о ради американской видеосъемочной группы, в течение месяца снимавшей фильм (кино!) о красотах Ленинграда для популярного сериала о городах мира; песням КИНО в нем отводится роль музыкального комментария. 18-24.09.89. ЦПКиО.
Фестиваль лауреатов конкурса магнитофонных альбомов журнала "Аврора". Читайте на страницах РИО подробный отчет о нем: "Аврор-сток на зеленой траве" А.Бурлаки. 18-21.09.89. ЛДМ.
В рамках проекта Next Stop Rock&Roll здесь прошла серия концертов, в которых участвовали: 18.09.89. ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ\FELAGI\ЧАЙФ 19.09.89. НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ\MEAN MARTIN & THE DEAD DOGS 20.09.89. ДЖУНГЛИ\ EXTREM NORMAL 21.09.89. АПРЕЛЬСКИЙ МАРШ\ИГРЫ\BUSH BEATER
Кульминация Next Stop состоялась в Москве 29.09.89, правда, не на Красной площади. Подробный отчет читайте в следующем номере. 23.09.89. ДК Пищевиков.
НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ 24.09.89. Рок-клуб.
НОМ\АУКЦЫОН 25.09.89. ТКЗ "Время"
ЗНАКИ ПРЕПИНАНИЯ\GLORIOUS HOUSE OF SIN (2). Концерты были повторением фестивального шоу - разве что в более комфортных условиях. G.H.S - типичные колледж-бойз: белые рубашечки, по-секретовски алые галстуки, черные, слегка мешковатые костюмы на длинных худых фигурах, скандинавские лица и неизменные улыбки на них. Музыка - жесткий фанк, чуть механистично заученный, но очень профессиональный. Плюс капелька рэпа. Плюс пять минут рэггей. Плюс слаженная и гладкая медь (тенор-сакс, альт-сакс, труба), типичная, скорее, для стилизованных под фанк европейских поп-песен. Плюс непрерывное действие на сцене.
...Через какое-то время стало ясно, что все, происходящее по ту сторону рампы - игра. Увлекательная, хотя и не азартная игра по-хорошему сытых людей, живущих в сытой и свободной, а оттого слегка флегматичной стране. Глядя, с какой умозрительной серьезностью взрослые вроде дяди выделывают всякие штуки, прыгают, бегают и пляшут, не переставая при этом играть, хотелось не то позавидовать столь милой непосредственности, не то посочувствовать тому,как не достает их стерильно-гармоничному миру резких порывов какого-нибудь мусорного ветра. (Интервью с участниками GLORIOUS HOUSE OF SIN - под рубрикой МЫ К ВАМ ЗАЕХАЛИ НА ЧАС).
После специально приготовленной для поездки баллады "Russia My Love" к датским музыкантам присоединились участники ЗП - Виктор и Сэнди Лушины, Муратов, Матковский и Медведев. Вместе они исполнили неожиданно симпатичную и актуальную (по ситуации) версию битловской "Come Together" и памятную еще по 5 фестивалю "Стоять на месте позорно" ("Интенсификация-90).
В своей сольной части программы ЗП представили номера из недавнего альбома "Рефлексия" и пару новых вещей ("Большие синие искры трамвая", "Утро не наступило"), показавших, что группа неуклонно смещается в направлении ассоциативно-настроенческой, я бы сказал, психотерапевтической музыки. Место за ударными у ЗП чисто символически - занимал барабанщик G.H.S. Эббе Хансен. 29.09.89. ЛДМ.
ЮГО-ЗАПАД\ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК. Странный какой-то концерт: старушки на контроле в ужасе бежали, так что можно было пройти и без билета; в зале в открытую курили чуть ли не траву, публика была энергична, словно авроровского марафона не было и в помине. У ЮГО-ЗАПАДА энергии тоже хоть отбавляй: весело играют, с драйвом, и с залом общаются крайне непринужденно. Хотя, конечно, особой оригинальности в их песнях нет. Запомнилась строчка-лемма: "Мы не бумажные люди" и наждачно-жестяной звук. ОБЪЕКТ же в условиях отсутствия звука вызывал скорее жалость, чем насмешку. Начав с настойчиво требуемого взобравшимися на сцену фанами "Комиссара", Рикошет перешел к представлению новых вещей ("Дай мне", "На грани истерики", "Когда тебя нет" и т.п.), показавшихся музыкально сыроватыми, хотя переход Дюши от битово-рок-н-ролльной техники к минималистской придал саунду ОН новую окраску. Тексты - там, где они были слышны - тоже оставили впечатление проходных: "Открытая дверь, недопитый стакан" - как-то уж слишком это по-цоевски, а "Алина - это машина" взывает к священной памяти алисовского "Кривозеркалья". Впрочем, все это надо слушать еще раз - и в нормальных условиях. Во всяком случае, три старые песни прозвучали вполне прилично. Из целой программы порадовала старая, но ранее звучавшая только в акустике "Эй, да шашечка".
ПОЙТЕ С НАМИ !
ШАШЕЧКА
Музыка и текст:
Рикошет\ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК По Московскому, по Гражданскому, По Литейному снова Конная. Там, где временно шла Халтурина, Как положено,Миллионная.
Эй, да шашечка,
Бряк-бряк, шашечка,
Горько плачет девочка Машенька:
Кавалера ее Николашеньку
Зарубил вчера папаша. У машин пробивают баки, Весь бензин на панель выливается, На кресте святого Исаакия Два повешенных болтаются.
Эй, да шашечка,
Бряк-бряк, шашечка,
Горько плачет девочка Машенька:
Дорогого ее папашеньку
Затоптали друзья николашины. Не до сна, вечера недлинные, И в цене снова иглы швейные. Вчера ночью громили винные, А сегодня громят бакалейные.
Эй, да шашечка,
Бряк-бряк, шашечка,
Горько плачет девочка Машенька:
Ведь вчера друзей николашиных
Порубали друзья папашины.
ТУДА-ОБРАТНО
В последнее время содержание этой рубрики все больше смыкается с разделом РУССКИЕ ИДУТ! Неужели и впрямь, рынок насыщен до предела? ЭКСПОРТ: 29.08. - 29.09.89. Поед движения "Некст Стоп". Ленинград в нем представляла группа НЭП, Данию - CREME-X-TREME, SHARING PETROL и Иб Йоргенсен. Программа выступлений:
29.08: Ленинград (1), 2.09:
Вологда (1), 3.09: Киров (1), 5-6.09: Пермь (2), 7.09:
Свердловск(1), 8.09: Тобольск (концерт сорван местными
комсомольцами), 9.09: Омск (1), 10-15.09: Новосибирск (2),
18.09: Челябинск (1), 19.09: Уфа (2), 20.09:Куйбышев (2),
21-22.09: Ульяновск (2), 25.09: Москва, Лужники (+
ОПАСНЫЕ СОСЕДИ). Более подробный рассказ об "остановках в России" мы собираемся предложить нашим читателям в следующем номере РИО.
29.08 - 3.09.89. Лазаревская - Дагомыс - Хоста.
АУКЦЫОН. Вот где пригодился пляжный костюм Веселкина!
31.08 - 1.09.89. Ростов-на-Дону.
АВИА на фестивале "Формула 9" (см.ПРО РОК).
1-2.09.89. Гродно.
СКОРАЯ ПОМОЩЬ \ ФРОНТ \ ПАУТИНА \ СОБАКА ЦЕЦЕ. Фестиваль
"Рок-Форум-89" (см.ПРО РОК).
6 - 14.09.89. Европейское турне
Бориса Гребенщикова ( см. РУССКИЕ ИДУТ!).
7 - 10.09.89. Рим \ Падуя.
АВИА \ КИНО. Фестиваль "Back in the USSR" (см. РУССКИЕ ИДУТ!).
8 - 10.09.89. Днепродзержинск.
ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА \ ОПАСНЫЕ СОСЕДИ. Фестиваль "Рок-Богема" ( см.
ПРО РОК).
9 - 10.09.89. Новороссийск.
Юрий Морозов + Виктор Михеев.
9 - 10.09.89. Кривой Рог (Рок?).
Джоанна Стингрей.
Оставив БГ на произвол фирмы CBS, а КИНО - на произвол миллионов советских тинейджеров, джоанна Стингрей сконцентрировалась на своей собственной музыке, набрав группу из московских музыкантов и затеяв мировое (?) турне при участии Н.Гулькиной и группы АЛЬЯНС. Я не люблю диско-музыку, которую играет Гулькина, но ее включили в программу московские организаторы, а АЛЬЯНС мне нравится", - объяснила Джоанна слегка озадаченным корреспондентам. На вопрос о впечатлениях она ответила лишь: "Кривой Рог - самое скчное место на Земле". Ей, вроде, есть с чем сравнить.
9.09.89. Зап.Берлин.
ПОП-МЕХАНИКА.
11 - 12.09.89. Анапа.
Юрий Морозов + Виктор Михеев.
13 - 15.09.89. Калининград.
КИНО (5).
14.09.89. Амстердам.
ПОП-МЕХАНИКА в клубе "Парадизо".
15 - 17.09.89. Запорожье.
Джоанна Стингрей. То же, что и в Кривом Роге.
16.09.89. Роттердам.
ПОП-МЕХАНИКА на европейском джаз-фестивале "Хеннесен" (видели
баночное пиво?).
18 - 19.09.89. Таллинн.
СЕЗОН ДОЖДЕЙ \ БРИЛЛИАНТЫ ОТ НЕККЕРМАНА. Фестиваль "Эротические танцы под крышами".
24.09.89. Мурманск. "Некст Стоп".
МИФЫ \ ОРКЕСТР А \ ДИКТАТУРА \ СПОКОЙНОЙ НОЧИ.
25.09.89. Голландия.
РОК-ШТАТ. См. РИО-38.
26 -28.09.89. Куйбышев.
СКОРАЯ ПОМОЩЬ \ ДЖОССЕР (Куйбышев).
27 - 30.09.89. Москва.
МИФЫ.
29.09 - 1.10.89. Казань.
ЮГО-ЗАПАД \ МЕКОНИЙ. 29.09.89. Москва.
ДДТ в некст-стоповской тусовке на Ленинских горах.
ИМПОРТ
Если не считать тридцати пяти иногородних участников "РокАвроры", и неустановленного числа некст-стоповских туристов (четыре датские и шведские группы играли в ЛДМ, еще одна датская и две исландских - на Елагином острове; возможно, были и другие), сентябрьская афиша была представлена двумя именами: упомянутой выше и оставшейся незамеченной Нэнси Блэкмор со случайно подвернувшимися москвичами ( 4-6.09.89, СКК), а также куда более известной и крутой Сюзи Куатро в сопровождении собственной группы и разогревающего хард-рок-трио (7-11.09.89, СКК). Этим гастролям посвящен материал нашего постоянного автора.
Unshakin' Steven Skids
"МАМИН РОК-Н-РОЛЛ"
Очередным свидетельством крепнущей дружбы между Госконцертом и фирмой "Баруччи Лейжер Энтерпрайз" стал приезд в нашу страну супругов Сюзи Куатро и Лена Таки в сопровождении ансамбля и группы SKOLLIE. Правда, утверждать, что данное событие ожидалось с большим нетерпением и вызывало смятение в рядах Rock'n'roll refugees и прочей околомузыкальной общественности, значило бы погрешить против истины - уж слишком много времени минуло с той поры, когда имя Сюзи Кью пользовалось горячей любовью и популярностью в среде третируемых и разоблачаемых всяческими филиновыми поклонников бабблгам и творчества дуэта Чинн-и-Чапмен. Скорее, наоборот, на фоне недавнего визита "обезвоженных" PINK FLOYD и антиалкогольно-антинаркотического проекта Намин-МакДжи, гастроли добропорядочной семейной четы как-то терялись, к тому же Сюзи почему-то рекламировали как "звезду Бродвея" - не то перепутав ее с Лайзой Минелли, не то рассудив, что для России подобная репутация много значит.
Несмотря на эти неблагоприятные обстоятельства, наличие минимальной рекламы и неизбывная ностальгия фанов сделали свое дело: перед первым концертом арена СКК была полна. Публика была разношерстная (разнокалиберная, разновозрастная, разномастная), что типично для любого стадионного шоу с участием все равно какой знаменитости - нашей ли, заезжей, текущей или вышедшей в тираж лишь бы было имя. Словом, народу было достаточно, атмосфера "доходила" и были все основания полагать, что действие будет развиваться по вполне предсказуемому сценарию.
Дальнейший ход событий скорее подтвердил, нежели опроверг это предположение. В первом отделении выступала группа SCOLLIE, состоявшая из имен либо совершенно неизвестных широкой общественности, либо известных, но очень мало. .ul1Информация РИО:.ul0 Узкой общественности в лице Гл.Редактора лидер SCOLLIE - гитарист-певец-басист Блонди Чаплин - знаком. Он начал выступать в середине 60-х с южноафриканской группой FLAME; в 1971 году переехал в США, где несколько лет играл в концертном составе BEACH BOYS, а в конце прошлого десятилетия связал судьбу с экс-членом BAND Риком Дэнко. Позже следы его в анналах теряются. Джонатан Мувер - сессионный барабанщик из Англии - более всего известен по эпизодическим появлениям в рядах MARILLION (1984) и GTR (1985), а бассист Кит Лэнтин в начале 80-х играл с малоизвестнымм поп-рок-квинтетом SPIDER.
Выступление SCOLLIE было достаточно прямолинейным и скучным грела лишь мысль о том, что это все равно лучше отечественных дегенератов из очередного хозрасчетного центра по выколачиванию денег из населения. Правда, под конец они разошлись и сыграли такой классный цепеллиноидный блюз, что уже одним этим оправдали свое пребывание на сцене.
Во время перерыва по трансляции, неясно, почему, гоняли последний сольник Планта, что несколько способствовало поднятию упавшего по причине всего вышеизложенного настроения.
Наконец, перерыв кончился, свет погас, и на сцене очутилось семейство Куатро-Таки - правда, без детей, но в сопровождении барабанщика (Колин Вулуэй), гитариста ( Джейми Кромптон) и вокальной группы - двух белобрысых девиц в черном (Гейнор Уайлд и Райанон Хэм). И тут просто невозможно удержаться от того. чтобы не сказать банальную, но от этого не менее сущестенную истину: только с очень большим трудом можно поверить в то, что этой хрупкой, миниатюрной блондинке, ростом с бас-гитару, которую она без удержу таскает по сцене, - без пяти минут сорок. Уже мамы, которым она не нравилась в середине семидесятых, стали бабушками, а тинейджеры, которым очень даже нравилась, сами стали мамами и папами и теперь присутствовали на ее шоу вместе с теми, кто едва достиг отроческого возраста и только в этом году узнал о Сюзи из сообщений прессы и ЦТ, а она все так же мила, как и на пластмассме фирмы RAK пятнадцатилетней давности. Просто ужас какой-то то, что там вытворяют акулы шоу-бизнеса, нещадно эксплуатирующие юные дарования с младых ногтей и до преклонных лет!
Не изменившись внешне, Сюзи практически не изменилась и в профессиональном плане, оставшись более чем средним бассистом, что, впрочем, нисколько не вредило ее музыке, которая никогда не претендовала на какую бы то ни было изощренность, а, напротив, была достаточно проста, доступна, жизнерадостна и чрезвычайно гармонировала с ее хрипловатым голосом и имиджем трудного подростка.
Начав с довольно слащаво-смоковской песенки "If You Can't Give Me Love", Сюзи затем разошлась и выдала серию своих классических хитов: "Can The Can", "Keep On Knockin" и им подобных, звучавших агрессивно и очень даже жизнеутверждающе. Неплохо прозвучала и парочка медленных вещей, одна из которых - "Love Or War" - по содержанию отвечала духу разрядки и приоритета общечеловеческих ценностей. К сожалению, она позабыла о своем альбоме "Your Mamma Won't Like Me", зато во всем остальном была если не королевой рок-н-ролла, как представил ее ведущий в плащике, то уж по крайней мере прекрасной маркизой.
Вечно же хулиганствующий партер в этот вечер метал на сцену цветы, правда, изредка, но все равно это было лучше, чем горящие бенгальские огни и пустые бутылки, так что ничто не мешало исполнителям, и шоу прошло без особых эксцессов, вполне возможных на подобных мероприятиях в условиях недоправового государства.
РЕКЛАМНО-ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБОЗРЕНИЕ
N 37
Все материалы (кроме отмеченных особо) являются коллективным мнением редакции.
Редакция будет рада любым отзывам на материалы журнала, в какой бы форме они не выражались.
Редакция не в состоянии охватить всю полноту музыкальной жизни города, а тем более страны и приглашает всех заинтересованных в повышении информативности и объективности издания к активному сотрудничеству!
Редакция считает своим долгом напомнить, что перепечатка любых материалов возможна только со ссылкой на РИО.
Рукописи читаются, не рецензируются, но иногда возвращаются.
ОТ РЕДАКТОРА
Привет!
Это опять РИО. Опять - потому, что мы в очередной раз сменили форму, вернее, не форму, а способ существования журнала (форма-то, как раз изменений не претерпела) и намерены обратиться к несколько более широкой аудитории. Найдем ли мы общий язык с нашими новыми читателями, как находили его с теми, кто читал РИО прежде? Не окажемся ли в одном ряду со всевозможными околороковыми поделками, наводнившими прилавки "Союзпечати" и полки рок-фанов? Бог весть.
В 1986 мы начали с двадцати экземпляров, размноженных на машинке и разосланных в пятнадцать городов; потом появился нелегальный, а поэтому баснословно дорогой ксерокс, позволивший достичь отметки "сто"; на третьем году жизни журнала (спасибо Смоленскому Рок-клубу) перед нами открылся вид на ротапринт, а тираж вырос в десять раз, и вот, продолжая искать пути pешения тиражной проблемы, мы нашли людей, которые оказались способны на деле, а не на словах помочь нам в издании жуpнала. Как ни стpанно, помощь пpишла к нам не с Запада (как мы тpадиционно ждали), а с не слишком дальнего Востока.
Итак, перед вами РИО четвертой модели. чем же "четверка" отличается от предыдущих разновидностей журнала? Ну, тираж и иллюстрации (в традициях: все очень скромно!) - это само собой, а еще? Изменились рамки рассматриваемых явлений - от "самодеятельный -профессиональный" линия раздела передвинулась в плоскость "хороший - плохой". Вырос объем - полиграфия позволила "спрессовать" то, что раньше занимало 160-180 "страниц РИО" минимум в два раза и дать место новым материалам7 Расширились возможные контакты - как внутрисоюзные, так и зарубежные (Уже со следующего номера РИО предполагает публиковать рецензии на альбомы и кассеты западных групп, которые обратились к нам с подобными предложениями). Появилось больше источников информации, в связи с чем коллажно-дайджестовая политика РИО приобрела еще больший смысл. Назрел кризис в рок-движении вообще и рок-журналистике в частности, что вызвало необходимость серьезного анализа того и другого на страницах соответствующих рубрик. И так далее. Все эти изменения, как мне кажется, направлены вглубь, а не вширь, т.е. продолжают развивать изначально заложенные в концепцию журнала принципы, а не адаптировать их "для широкого круга читателей. Это и пугает и радует одновременно.
При подготовке этого номера мы не пытались как-то адаптировать содержание наших постоянных рубрик, хотя кое-где пояснили их названия или сделали отсылки к предыдущим номерам РИО. В остальном, для человека, знакомого с азами рок-культуры, все должно быть понятно. Впрочем, если возникнут вопросы - пишите: мы обязательно ответим всем, кто будет нуждаться в нашей помощи, совете, консультации или просто добром слове.
"Это всего лишь рок-н-ролл, но нам это нравится"!
Главный Редактор.
СКАЖИ, КУДА УШЛИ ТЕ ВРЕМЕНА?
О чем писал бы наш журнал, если бы выходил... в сентябре 69 г.:
Братья Гулины из распавшейся на днях ГАЛАКТИКИ объединились с Аликом Исаевым и его ФЛАМИНГО. Как будет называться новая супергруппа, пока неизвестно, но уже тот факт, что в ней собраны сливки ленинградского рока, наводит на размышления: а не ждет ли ее судьба CREAM?
Покинувший было поп-сцену басист Миша Кудрявцев снова с нами теперь как участник АРСЕНАЛА, который играет на танцах в Техноложке.
Распались Q-67. в сентябре 1974 г.:
После многочисленных слухов и догадок стало доподлинно известно, что из АРГОНАВТОВ ушел клавишник-гитарист-певец Алик Тимошенко - несомненный лидер группы во всех ее программах последних лет. По сообщениям заинтересованных лиц, Тимошенко в ближайшее время соберет новую команду - побольше и получше, так что ждите дальнейших сообщений.
Распался ГЕНЕРАЛ-БАС.
БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ, который с весны отсутствовал по неизвестным причинам, вновь объявился на горизонте - без клавиш, но с саксофоном, а главное, с очаровательной Олей Першиной на переднем плане! в сентябре 1979 г.:
Известный гитарист и знаток творчества BEATLES Володя Ермолин организовал новую группу, подходяще названную ЗАРОК и собирается довести сходство своих копий с великим оригиналом до ста процентов.
Вернувшись с гастролей по Вологодчине, КАПИТАЛЬНЫЙ РЕМОНТ засел за следующую программу, в которой будут звучать песни их бассиста Майка Науменко.
В состав АРГОНАВТОВ по предложению Коли Гусева приглашен саксофонист Евгений Жданов, успевший недавно засветиться на концерте ДЖОНАТАНА ЛИВИНГСТОНА. Неужели и АРГОНАВТОВ потянуло на джаз-рок? в сентябре 1984 г.:
АКВАРИУМ закончил работу над альбомом, который получил название "День Серебра". По сравнению с "Африкой" это куда более сдержанный камерный цикл мелодически свежих песен БГ, очень единый по характеру звучания и настроению. Даже гитара Ляпина в этот раз звучит осторожно и деликатно. Хорош Беренсон - его труба звучит по-бетховенски бравурно. А вот где они нашли такого потрясающего скрипача, и что значит Александр К.?
Петя Самойлов из СОЮЗА ЛМР заменил в ПАТРИАРХАЛЬНОЙ ВЫСТАВКЕ Олега Кузнецова.
Обломки скандального КСК репетируют с джаз-авангардной певицей и гитаристкой Терри и заслуженным барабанщиком Рок-клуба Кондрашкиным. По всему видно - быть большому безобразию.
Силя из ВЫХОДА снова пишет альбом - уже третий. Ему помогают отдельные участники разогнанного Семеновым по весне РОК-ШТАТА и джазовый певец Михаил Берников из трио ПЧЕЛЫ И ГЕЛИКОПТЕР.
О!ФИЦИАЛЬНАЯ ХРОНИКА
1 сентября 1989 г. в должность директора Ленинградской Студии грамзаписи ВТПО "Фирма Мелодия" вступил известный звукорежиссер и рок-организатор Андрей Владимирович Тропилло. Он был избран на эту должность в начале июля в результате свободных выборов и после длительных проволочек утвержден руководством Фирмы. Событие это представляется весьма важным с точки зрения создания полноценной инфраструктуры отечественного рока, поэтому мы обратились к А.В.Тропилло с просьбой ответить на ряд интересующих редакцию вопросов.
-Андрей, во-первых: собираешься ли ты менять политику "Мелодии" и если да, то в каком направлении? - Я собираюсь прежде всего менять репертуарную политику не всей Фирмы, конечно, а Ленинградской Студии грамзаписи. Мы записываем сейчас много групп, будут выходить их пластинки. Кроме того, мы начинаем выпускать т.н. сигнальные пластинки. Каждая из них разделена на четыре части и в ней представлены (по несколько песен) группы, чьи альбомы сейчас готовятся к выходу.
- А как с экономической стороной дела? - В принципе, у меня есть идея - попытаться перестроить нашу музыкальную индустрию по типу западной. Вообще-то она и была задумана правильно, но с течением времени нашей советской действительностью в нее были внесены коррективы, исказившие первоначальный звмысел. Стандартная схема такова: студия и продюсер, который продает лицензию, затем "релизинг", т.е. заводы, которые печатают пластинки и, наконец, дистрибутор, который распределяет пластинки в условиях свободного рынка по торговой сети в зависимости от конъюнктуры, спроса и его личных...э-э разумений. У нас же вместо свободного дистрибутора имеется дистрибутор с фондовой раздачей, т.е. заранее имеет всех покупателей - нравится или не нравится, а другим он свою продукцию продать не может. Иными словами, "Фирма мелодия" производит пластинки с записями, но при этом не обладает ими - она обязана все отдать госторговле вне зависимости от того, хочет госторговля торговать этими пластинками или не хочет. Исключение составляют фирменные магазины "Мелодии", которые созданы не так давно и обладают небольшими собственными фондами, хотя в общем фонде Фирмы их доля, я думаю, не больше пяти процентов.
- Не очень ясно при этом, в каких отношениях находятся сейчас первые участники производственной цепочки: студия и завод...
- Во всех странах мира студии существуют на "royalties" (т.е. отчисления автору или владельцу лицензии от продажи пластинок) и, таким образом, зависят от успеха или неуспеха записей. У нас же вместо этой понятной системы были введены отношения между заводом и студией в форме неких заказов, хотя никакой редактор не сможет точно предопределить степень успеха записи, превращая заказ в чистую формальность. Завод просто покупает какую-то запись по стандартной цене - и все. Соответственно, студия не заинтересована в конечном результате. Роль дистрибутора у нас в настоящий момент взяло на себя государство. Впрочем, оно является и как бы владельцем лицензии, ибо получает все отчисления, всю стоимость работы. Например, вся разница между оптовой и розничной ценой называется у нас налогом с оборота и идет стопроцентно государству...
- Нелепая система...
- Совершенно идиотическая система: с пластинки, которая стоит 2 рубля 50 копеек государство получает 1 рубль 57 копеек, "Мелодия"получает 1 копейку (за вычетом себестоимости, разумеется) - ну, иногда доходит до 3-х (смеется), а торговля, кстати, имеет даже больше, чем "Мелодия", она имеет скидку, что выливается примерно копеек в 50. Остальное - себестоимость. Для государства это крайне выгодно, а для всех - нет.
-Но есть какой-то реальный способ изменить такую структуру?
- Я уже говорил о выпуске сигнальных пластинок. Сейчас основная задача состоит в выпуске пластинок по заказу и с заказной ценой, соответственно. И вот эту прибавку к цене, связанную с заказом, мы могли бы делить по типу "royalties", хотя это, конечно, довольно грубая аналогия.
- А как обстоят у нас дела с авторским правом? Кажется, сейчас в оплате авторов что-то изменилось? - Авторское право у нас есть, но касается только непосредственно автора музыки и слов. Раньше он получал с пластинки 0,05 копейки - ничтожная сумма. Сейчас она возросла примерно раз в двадцать. Гребенщиков сейчас, пожалуй, действительно мог бы стать миллионером, но... А с исполнителем ситуация гораздо сложнее. Исполнитель же никаких прав не имеет и не получает ничего. Кино- и телестудии, кстати, находятся в том же положении и не обладают правами на свою продукцию. И кинорежиссеры. Просто замечательно! И все это надо коренным образом менять. .em1-Ну что же, хочется верить, что: по крайней мере, в одной точке порочный круг проблем, сдерживающих развитие рок-индустрии, будет прорван. Спасибо за информацию. .em0
ПОПС ЖИВЬЕМ
Еще год назад заполнение этой рубрики было сущей пыткой для Главного Редактора; концерты шли косяками: в клубах и на стадионах, по одному и сериями, соло и солянками, они путались, накладывались друг на друга, заставляя корреспондентов РИО лихорадочно метаться по всему городу в отчаянной попытке ухватить за хвост ускользающие события. Зато теперь... Нет, есть и у нынешней концертной ситуации свои положительные стороны...
3.09.89. Лигово.
ТАЙНОЕ ГОЛОСОВАНИЕ в обновленном составе дало закрытый концерт для военнослужащих. 4.09.89. СКК им.Ленина.
КИНО (как всегда, с аншлагом) выступило в неожиданной компании с малоизвестной кантри-певицей из США Нэнси Джордан Блэкмор (зато фамилия громкая!), завезенной к нам Госконцертом для участия в конкурсе "Ступень к Парнасу", московским артистом Петром Подгородецким (экс-МАШИНА ВРЕМЕНИ, ВОСКРЕСЕНИЕ) и группой МИСТЕР ТВИСТЕР. "Вообще-то мы не хотели сегодня играть", - сообщил вместо приветствия появившийся, наконец, Цой, чем несколько озадачил и без того смущенную публику. Впоследствии выяснилось, что странная сия акция была предпринята и с к л ю ч и т е л ь н о ради американской видеосъемочной группы, в течение месяца снимавшей фильм (кино!) о красотах Ленинграда для популярного сериала о городах мира; песням КИНО в нем отводится роль музыкального комментария. 18-24.09.89. ЦПКиО.
Фестиваль лауреатов конкурса магнитофонных альбомов журнала "Аврора". Читайте на страницах РИО подробный отчет о нем: "Аврор-сток на зеленой траве" А.Бурлаки. 18-21.09.89. ЛДМ.
В рамках проекта Next Stop Rock&Roll здесь прошла серия концертов, в которых участвовали: 18.09.89. ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ\FELAGI\ЧАЙФ 19.09.89. НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ\MEAN MARTIN & THE DEAD DOGS 20.09.89. ДЖУНГЛИ\ EXTREM NORMAL 21.09.89. АПРЕЛЬСКИЙ МАРШ\ИГРЫ\BUSH BEATER
Кульминация Next Stop состоялась в Москве 29.09.89, правда, не на Красной площади. Подробный отчет читайте в следующем номере. 23.09.89. ДК Пищевиков.
НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ 24.09.89. Рок-клуб.
НОМ\АУКЦЫОН 25.09.89. ТКЗ "Время"
ЗНАКИ ПРЕПИНАНИЯ\GLORIOUS HOUSE OF SIN (2). Концерты были повторением фестивального шоу - разве что в более комфортных условиях. G.H.S - типичные колледж-бойз: белые рубашечки, по-секретовски алые галстуки, черные, слегка мешковатые костюмы на длинных худых фигурах, скандинавские лица и неизменные улыбки на них. Музыка - жесткий фанк, чуть механистично заученный, но очень профессиональный. Плюс капелька рэпа. Плюс пять минут рэггей. Плюс слаженная и гладкая медь (тенор-сакс, альт-сакс, труба), типичная, скорее, для стилизованных под фанк европейских поп-песен. Плюс непрерывное действие на сцене.
...Через какое-то время стало ясно, что все, происходящее по ту сторону рампы - игра. Увлекательная, хотя и не азартная игра по-хорошему сытых людей, живущих в сытой и свободной, а оттого слегка флегматичной стране. Глядя, с какой умозрительной серьезностью взрослые вроде дяди выделывают всякие штуки, прыгают, бегают и пляшут, не переставая при этом играть, хотелось не то позавидовать столь милой непосредственности, не то посочувствовать тому,как не достает их стерильно-гармоничному миру резких порывов какого-нибудь мусорного ветра. (Интервью с участниками GLORIOUS HOUSE OF SIN - под рубрикой МЫ К ВАМ ЗАЕХАЛИ НА ЧАС).
После специально приготовленной для поездки баллады "Russia My Love" к датским музыкантам присоединились участники ЗП - Виктор и Сэнди Лушины, Муратов, Матковский и Медведев. Вместе они исполнили неожиданно симпатичную и актуальную (по ситуации) версию битловской "Come Together" и памятную еще по 5 фестивалю "Стоять на месте позорно" ("Интенсификация-90).
В своей сольной части программы ЗП представили номера из недавнего альбома "Рефлексия" и пару новых вещей ("Большие синие искры трамвая", "Утро не наступило"), показавших, что группа неуклонно смещается в направлении ассоциативно-настроенческой, я бы сказал, психотерапевтической музыки. Место за ударными у ЗП чисто символически - занимал барабанщик G.H.S. Эббе Хансен. 29.09.89. ЛДМ.
ЮГО-ЗАПАД\ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК. Странный какой-то концерт: старушки на контроле в ужасе бежали, так что можно было пройти и без билета; в зале в открытую курили чуть ли не траву, публика была энергична, словно авроровского марафона не было и в помине. У ЮГО-ЗАПАДА энергии тоже хоть отбавляй: весело играют, с драйвом, и с залом общаются крайне непринужденно. Хотя, конечно, особой оригинальности в их песнях нет. Запомнилась строчка-лемма: "Мы не бумажные люди" и наждачно-жестяной звук. ОБЪЕКТ же в условиях отсутствия звука вызывал скорее жалость, чем насмешку. Начав с настойчиво требуемого взобравшимися на сцену фанами "Комиссара", Рикошет перешел к представлению новых вещей ("Дай мне", "На грани истерики", "Когда тебя нет" и т.п.), показавшихся музыкально сыроватыми, хотя переход Дюши от битово-рок-н-ролльной техники к минималистской придал саунду ОН новую окраску. Тексты - там, где они были слышны - тоже оставили впечатление проходных: "Открытая дверь, недопитый стакан" - как-то уж слишком это по-цоевски, а "Алина - это машина" взывает к священной памяти алисовского "Кривозеркалья". Впрочем, все это надо слушать еще раз - и в нормальных условиях. Во всяком случае, три старые песни прозвучали вполне прилично. Из целой программы порадовала старая, но ранее звучавшая только в акустике "Эй, да шашечка".
ПОЙТЕ С НАМИ !
ШАШЕЧКА
Музыка и текст:
Рикошет\ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК По Московскому, по Гражданскому, По Литейному снова Конная. Там, где временно шла Халтурина, Как положено,Миллионная.
Эй, да шашечка,
Бряк-бряк, шашечка,
Горько плачет девочка Машенька:
Кавалера ее Николашеньку
Зарубил вчера папаша. У машин пробивают баки, Весь бензин на панель выливается, На кресте святого Исаакия Два повешенных болтаются.
Эй, да шашечка,
Бряк-бряк, шашечка,
Горько плачет девочка Машенька:
Дорогого ее папашеньку
Затоптали друзья николашины. Не до сна, вечера недлинные, И в цене снова иглы швейные. Вчера ночью громили винные, А сегодня громят бакалейные.
Эй, да шашечка,
Бряк-бряк, шашечка,
Горько плачет девочка Машенька:
Ведь вчера друзей николашиных
Порубали друзья папашины.
ТУДА-ОБРАТНО
В последнее время содержание этой рубрики все больше смыкается с разделом РУССКИЕ ИДУТ! Неужели и впрямь, рынок насыщен до предела? ЭКСПОРТ: 29.08. - 29.09.89. Поед движения "Некст Стоп". Ленинград в нем представляла группа НЭП, Данию - CREME-X-TREME, SHARING PETROL и Иб Йоргенсен. Программа выступлений:
29.08: Ленинград (1), 2.09:
Вологда (1), 3.09: Киров (1), 5-6.09: Пермь (2), 7.09:
Свердловск(1), 8.09: Тобольск (концерт сорван местными
комсомольцами), 9.09: Омск (1), 10-15.09: Новосибирск (2),
18.09: Челябинск (1), 19.09: Уфа (2), 20.09:Куйбышев (2),
21-22.09: Ульяновск (2), 25.09: Москва, Лужники (+
ОПАСНЫЕ СОСЕДИ). Более подробный рассказ об "остановках в России" мы собираемся предложить нашим читателям в следующем номере РИО.
29.08 - 3.09.89. Лазаревская - Дагомыс - Хоста.
АУКЦЫОН. Вот где пригодился пляжный костюм Веселкина!
31.08 - 1.09.89. Ростов-на-Дону.
АВИА на фестивале "Формула 9" (см.ПРО РОК).
1-2.09.89. Гродно.
СКОРАЯ ПОМОЩЬ \ ФРОНТ \ ПАУТИНА \ СОБАКА ЦЕЦЕ. Фестиваль
"Рок-Форум-89" (см.ПРО РОК).
6 - 14.09.89. Европейское турне
Бориса Гребенщикова ( см. РУССКИЕ ИДУТ!).
7 - 10.09.89. Рим \ Падуя.
АВИА \ КИНО. Фестиваль "Back in the USSR" (см. РУССКИЕ ИДУТ!).
8 - 10.09.89. Днепродзержинск.
ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА \ ОПАСНЫЕ СОСЕДИ. Фестиваль "Рок-Богема" ( см.
ПРО РОК).
9 - 10.09.89. Новороссийск.
Юрий Морозов + Виктор Михеев.
9 - 10.09.89. Кривой Рог (Рок?).
Джоанна Стингрей.
Оставив БГ на произвол фирмы CBS, а КИНО - на произвол миллионов советских тинейджеров, джоанна Стингрей сконцентрировалась на своей собственной музыке, набрав группу из московских музыкантов и затеяв мировое (?) турне при участии Н.Гулькиной и группы АЛЬЯНС. Я не люблю диско-музыку, которую играет Гулькина, но ее включили в программу московские организаторы, а АЛЬЯНС мне нравится", - объяснила Джоанна слегка озадаченным корреспондентам. На вопрос о впечатлениях она ответила лишь: "Кривой Рог - самое скчное место на Земле". Ей, вроде, есть с чем сравнить.
9.09.89. Зап.Берлин.
ПОП-МЕХАНИКА.
11 - 12.09.89. Анапа.
Юрий Морозов + Виктор Михеев.
13 - 15.09.89. Калининград.
КИНО (5).
14.09.89. Амстердам.
ПОП-МЕХАНИКА в клубе "Парадизо".
15 - 17.09.89. Запорожье.
Джоанна Стингрей. То же, что и в Кривом Роге.
16.09.89. Роттердам.
ПОП-МЕХАНИКА на европейском джаз-фестивале "Хеннесен" (видели
баночное пиво?).
18 - 19.09.89. Таллинн.
СЕЗОН ДОЖДЕЙ \ БРИЛЛИАНТЫ ОТ НЕККЕРМАНА. Фестиваль "Эротические танцы под крышами".
24.09.89. Мурманск. "Некст Стоп".
МИФЫ \ ОРКЕСТР А \ ДИКТАТУРА \ СПОКОЙНОЙ НОЧИ.
25.09.89. Голландия.
РОК-ШТАТ. См. РИО-38.
26 -28.09.89. Куйбышев.
СКОРАЯ ПОМОЩЬ \ ДЖОССЕР (Куйбышев).
27 - 30.09.89. Москва.
МИФЫ.
29.09 - 1.10.89. Казань.
ЮГО-ЗАПАД \ МЕКОНИЙ. 29.09.89. Москва.
ДДТ в некст-стоповской тусовке на Ленинских горах.
ИМПОРТ
Если не считать тридцати пяти иногородних участников "РокАвроры", и неустановленного числа некст-стоповских туристов (четыре датские и шведские группы играли в ЛДМ, еще одна датская и две исландских - на Елагином острове; возможно, были и другие), сентябрьская афиша была представлена двумя именами: упомянутой выше и оставшейся незамеченной Нэнси Блэкмор со случайно подвернувшимися москвичами ( 4-6.09.89, СКК), а также куда более известной и крутой Сюзи Куатро в сопровождении собственной группы и разогревающего хард-рок-трио (7-11.09.89, СКК). Этим гастролям посвящен материал нашего постоянного автора.
Unshakin' Steven Skids
"МАМИН РОК-Н-РОЛЛ"
Очередным свидетельством крепнущей дружбы между Госконцертом и фирмой "Баруччи Лейжер Энтерпрайз" стал приезд в нашу страну супругов Сюзи Куатро и Лена Таки в сопровождении ансамбля и группы SKOLLIE. Правда, утверждать, что данное событие ожидалось с большим нетерпением и вызывало смятение в рядах Rock'n'roll refugees и прочей околомузыкальной общественности, значило бы погрешить против истины - уж слишком много времени минуло с той поры, когда имя Сюзи Кью пользовалось горячей любовью и популярностью в среде третируемых и разоблачаемых всяческими филиновыми поклонников бабблгам и творчества дуэта Чинн-и-Чапмен. Скорее, наоборот, на фоне недавнего визита "обезвоженных" PINK FLOYD и антиалкогольно-антинаркотического проекта Намин-МакДжи, гастроли добропорядочной семейной четы как-то терялись, к тому же Сюзи почему-то рекламировали как "звезду Бродвея" - не то перепутав ее с Лайзой Минелли, не то рассудив, что для России подобная репутация много значит.
Несмотря на эти неблагоприятные обстоятельства, наличие минимальной рекламы и неизбывная ностальгия фанов сделали свое дело: перед первым концертом арена СКК была полна. Публика была разношерстная (разнокалиберная, разновозрастная, разномастная), что типично для любого стадионного шоу с участием все равно какой знаменитости - нашей ли, заезжей, текущей или вышедшей в тираж лишь бы было имя. Словом, народу было достаточно, атмосфера "доходила" и были все основания полагать, что действие будет развиваться по вполне предсказуемому сценарию.
Дальнейший ход событий скорее подтвердил, нежели опроверг это предположение. В первом отделении выступала группа SCOLLIE, состоявшая из имен либо совершенно неизвестных широкой общественности, либо известных, но очень мало. .ul1Информация РИО:.ul0 Узкой общественности в лице Гл.Редактора лидер SCOLLIE - гитарист-певец-басист Блонди Чаплин - знаком. Он начал выступать в середине 60-х с южноафриканской группой FLAME; в 1971 году переехал в США, где несколько лет играл в концертном составе BEACH BOYS, а в конце прошлого десятилетия связал судьбу с экс-членом BAND Риком Дэнко. Позже следы его в анналах теряются. Джонатан Мувер - сессионный барабанщик из Англии - более всего известен по эпизодическим появлениям в рядах MARILLION (1984) и GTR (1985), а бассист Кит Лэнтин в начале 80-х играл с малоизвестнымм поп-рок-квинтетом SPIDER.
Выступление SCOLLIE было достаточно прямолинейным и скучным грела лишь мысль о том, что это все равно лучше отечественных дегенератов из очередного хозрасчетного центра по выколачиванию денег из населения. Правда, под конец они разошлись и сыграли такой классный цепеллиноидный блюз, что уже одним этим оправдали свое пребывание на сцене.
Во время перерыва по трансляции, неясно, почему, гоняли последний сольник Планта, что несколько способствовало поднятию упавшего по причине всего вышеизложенного настроения.
Наконец, перерыв кончился, свет погас, и на сцене очутилось семейство Куатро-Таки - правда, без детей, но в сопровождении барабанщика (Колин Вулуэй), гитариста ( Джейми Кромптон) и вокальной группы - двух белобрысых девиц в черном (Гейнор Уайлд и Райанон Хэм). И тут просто невозможно удержаться от того. чтобы не сказать банальную, но от этого не менее сущестенную истину: только с очень большим трудом можно поверить в то, что этой хрупкой, миниатюрной блондинке, ростом с бас-гитару, которую она без удержу таскает по сцене, - без пяти минут сорок. Уже мамы, которым она не нравилась в середине семидесятых, стали бабушками, а тинейджеры, которым очень даже нравилась, сами стали мамами и папами и теперь присутствовали на ее шоу вместе с теми, кто едва достиг отроческого возраста и только в этом году узнал о Сюзи из сообщений прессы и ЦТ, а она все так же мила, как и на пластмассме фирмы RAK пятнадцатилетней давности. Просто ужас какой-то то, что там вытворяют акулы шоу-бизнеса, нещадно эксплуатирующие юные дарования с младых ногтей и до преклонных лет!
Не изменившись внешне, Сюзи практически не изменилась и в профессиональном плане, оставшись более чем средним бассистом, что, впрочем, нисколько не вредило ее музыке, которая никогда не претендовала на какую бы то ни было изощренность, а, напротив, была достаточно проста, доступна, жизнерадостна и чрезвычайно гармонировала с ее хрипловатым голосом и имиджем трудного подростка.
Начав с довольно слащаво-смоковской песенки "If You Can't Give Me Love", Сюзи затем разошлась и выдала серию своих классических хитов: "Can The Can", "Keep On Knockin" и им подобных, звучавших агрессивно и очень даже жизнеутверждающе. Неплохо прозвучала и парочка медленных вещей, одна из которых - "Love Or War" - по содержанию отвечала духу разрядки и приоритета общечеловеческих ценностей. К сожалению, она позабыла о своем альбоме "Your Mamma Won't Like Me", зато во всем остальном была если не королевой рок-н-ролла, как представил ее ведущий в плащике, то уж по крайней мере прекрасной маркизой.
Вечно же хулиганствующий партер в этот вечер метал на сцену цветы, правда, изредка, но все равно это было лучше, чем горящие бенгальские огни и пустые бутылки, так что ничто не мешало исполнителям, и шоу прошло без особых эксцессов, вполне возможных на подобных мероприятиях в условиях недоправового государства.