Страница:
Головной лонгплей 'Milo Goes To College' уже меньше места уделял пищевым изыскам, зато был переполнен песнями о любви, сыгранных в самых бешеных хардкоровых темпах. Как и многие другие группы, записывавшиеся для SST Records, Descendents обладали уникальным звучанием, собственным стилем, который впоследствии лег в основу современного поп-хардкора, которым балуются NOFX, Pennywise, Offspring и тысячи-претысячи других. Но после выхода диска наступил неприятный момент, когда Descendents неожиданно расползлись по швам, несмотря на приход бас-гитариста Ray Cooper. Bill Stevenson получил приглашение от своего друга Greg Ginn'a поиграть в Black Flag. Descendents вроде бы как не распадались, однако интенсивная работа барабанщика в Black Flag притормозила деятельность Descendents. Спустя три года Bill убедился, что работать на две группы невозможно, покинул распадающийся Black Flag и вернулся к своим старым соратникам. Так как Frank Navetta уехал в Орегон, Ray Cooper переключился на гитару, но зато басист Tony Lombardo снова изъявил желание поиграть на басухе. Этот состав записал мелодичнейший альбом ‘I Don’t Want To Grow Up', наполовину забитый энергичными и забавными хардкоровыми песнями, а в оставшейся части заигрывающий с поп-панком и пауэр-попом.
Так как у Tony не было возможности гастролировать с группой, то на его место взяли Doug Carrion. Группа решила не останавливаться на достигнутом (a Descendents уже были невероятно популярны на родине), и пытаться менять свое звучание, избегая самоповторов. 'Enjoy! навевает воспоминания о ранних Buzzcocks, хотя и разбавленных хардкоровыми вкраплениями. Именно этот альбом можно рассматривать как фундамент для музыки Green Day — мелодичные песни но тинейджерскую тематику, не гнушающиеся совмещать и жесткие ритмы и натуральные поп-мелодии. По окончании летом 1986 года турне 'Enjoy! ушли басист и гитарист. Новыми рекрутами стали соответственно Karl Alvarez и Stephen Egerton. ‘All’ оказался крайне скучным и разочаровывающим альбомом. В своем желании постоянно прогрессировать Descendents зашли слишком далеко, и хотя такие песни, как 'Coolidge' или 'Clean Sheets' явились прекрасным образцом для последующего копирования Offsprings, оставшийся материал носил слишком малопанковый характер ударяясь то в хэви-метал, то в альтернативный рок. На этом история Descendents почти закончилась, ибо со сменой вокалиста (Milo Aukerman решил совсем отойти от музыки в пользу учебы и работы) сменилось и название группы на All (см. отдельный материал данного издания).
На горизонте Milo возник снова лишь в 1996 году, и сразу же был зажат в крепкие объятия соратников (Karl, Bill и Stephen), которые потащили его на Epitaph Records, где был подписан контракт на запись нового диско реформированных Descendents. Интеллигентно названный альбом 'Everything Sucks’ был с восторгом встречен соскучившимися критиками и фэнами, по звучанию он сильно напоминает предыдущий диск проекта All 'Pummel', но гораздо шустрее и интенсивнее по всем пунктам, включая пункт приема стеклотары от выпитого в процессе записи кофе. Descendents стали более ожесточенными, нежели в годы молодости, но не потеряли своих мелодий и умения держать слушателя в напряжении (220 вольт) до самых последних секунд. Вот только веселости теперь им недостает, надвигающаяся пенсия, видимо, угнетает.
Дискография:
Fat ЕР 1981
Milo Goes To College 1981
I Don t Want To Grow Up 1985
Bonus Fat EP (Ride The Wild ЕР и Fat EP) 1985
Enjoy! 1986
All 1987
Two Things At Once (Bonus Fat EP & Milo Goes To College) 1987
Liveage! (live) 1987
Hallraker (live) 1988
Somery — Greatest Hits 1990
Everything Sucks 1996
Рекомендуемый альбом:
Two Things At Once
DICKIES
DIDJITS
DIE TOTEN HOSEN
DISCHARGE
D.O.A.
DONNAS
D.R.I.
Так как у Tony не было возможности гастролировать с группой, то на его место взяли Doug Carrion. Группа решила не останавливаться на достигнутом (a Descendents уже были невероятно популярны на родине), и пытаться менять свое звучание, избегая самоповторов. 'Enjoy! навевает воспоминания о ранних Buzzcocks, хотя и разбавленных хардкоровыми вкраплениями. Именно этот альбом можно рассматривать как фундамент для музыки Green Day — мелодичные песни но тинейджерскую тематику, не гнушающиеся совмещать и жесткие ритмы и натуральные поп-мелодии. По окончании летом 1986 года турне 'Enjoy! ушли басист и гитарист. Новыми рекрутами стали соответственно Karl Alvarez и Stephen Egerton. ‘All’ оказался крайне скучным и разочаровывающим альбомом. В своем желании постоянно прогрессировать Descendents зашли слишком далеко, и хотя такие песни, как 'Coolidge' или 'Clean Sheets' явились прекрасным образцом для последующего копирования Offsprings, оставшийся материал носил слишком малопанковый характер ударяясь то в хэви-метал, то в альтернативный рок. На этом история Descendents почти закончилась, ибо со сменой вокалиста (Milo Aukerman решил совсем отойти от музыки в пользу учебы и работы) сменилось и название группы на All (см. отдельный материал данного издания).
На горизонте Milo возник снова лишь в 1996 году, и сразу же был зажат в крепкие объятия соратников (Karl, Bill и Stephen), которые потащили его на Epitaph Records, где был подписан контракт на запись нового диско реформированных Descendents. Интеллигентно названный альбом 'Everything Sucks’ был с восторгом встречен соскучившимися критиками и фэнами, по звучанию он сильно напоминает предыдущий диск проекта All 'Pummel', но гораздо шустрее и интенсивнее по всем пунктам, включая пункт приема стеклотары от выпитого в процессе записи кофе. Descendents стали более ожесточенными, нежели в годы молодости, но не потеряли своих мелодий и умения держать слушателя в напряжении (220 вольт) до самых последних секунд. Вот только веселости теперь им недостает, надвигающаяся пенсия, видимо, угнетает.
Дискография:
Fat ЕР 1981
Milo Goes To College 1981
I Don t Want To Grow Up 1985
Bonus Fat EP (Ride The Wild ЕР и Fat EP) 1985
Enjoy! 1986
All 1987
Two Things At Once (Bonus Fat EP & Milo Goes To College) 1987
Liveage! (live) 1987
Hallraker (live) 1988
Somery — Greatest Hits 1990
Everything Sucks 1996
Рекомендуемый альбом:
Two Things At Once
DICKIES
Одна из самых первых американских панк-групп, поп-панки Dickies обрели жизнь в 1977 году, чобы проповедовать юморной и веселый рок-н-ролл с изрядной оглядкой на культовые фантастические и ужастиковые голливудские фильмы и частенько переигрывать классические рок-песни в самых идиотских версиях. В составе Dickies наличествовали клавишник Chuck Wagon (позднее севший за барабаны), гитарист Stan Lee, басист Billy Club, вокалист Leonard Graves Phillips, обладающий уникальной и идиотской клоунской манерой пения, и ударник Karlos Kaballero. Группа наряжалась в стильный и зачастую гротескный прикид и сразу стала одной из самых популярных Лос-Анжелесских панк-групп. Мало того, Dickies оказались первой панк-группой с западного побережья США, которая смогла подписать мажорный контракт (с А&М Records) и кроме того пробиться в английские хит-парады. Первыми их синглами были идиотские скоростные ковер-версии — ‘Paranoid' Black Sabbath и 'Eve Of Destruction’ — один из революционных молодежных гимнов 1965 года, Dickies сразу стали называть "Калифорнийским комическим ответом Ramones”.
Дебютник 'The Incredible Shrinking Dickies' полностью отвечал ожиданиям — быстрые и острые, веселые и гадкие короткие панковые рок-н-роллы, которые заложили немало кирпичей в фундамент американского пост-панка. Недаром Green Day частенько обзывали “новыми Dickies", не только правда, из-за музыки, но из-за некоторой здоровой олигофрении, просвечивающей сквозь каждый из трех аккордов. Впридачу достаточно послушать 'The Incredible Shrinking Dickies', чтобы догадаться наконец об истинных корнях музыки Toy Dolls. Второй диск получился заметно более мелодичным и вызвал немало восторга у критиков — до сих пор он является лучшим в коллекции группы, и было достаточно странно, больно и обидно, что уже очень долгое время его как и первую пластинку не переиздавали в формате компакт-диска. Несправедливость была исправлена лишь в 2000 году Похвально, что к дебютнику приклеили изрядную дозу бонусов, среди которых важнейший — 'Banana Splits' — крупнейший хит Dickies, на поверку оказывающийся ковер-версией детской телевизионной темы. Лучшие трэки с двух первых дисков составили также сборник 'Great Dictations’.
Окончание жизни самоубийством, которое успешно предпринял Chuck Wagon в 1981 году, выбило Dickies из колеи на несколько лет вперед. Команда практически не существовала, и прошло четыре года с момента 'Dawn Of The Dickies', прежде чем Dickies удосужились записать очередную пластинку — мини-альбом (правда, удлиненный затем в компакт-дисковой версии) 'Stukas Over Disneyland'. Почти пауэр-поповый альбом включает одну из самых лучших песен группы 'Pretty Please Me' и вполне ожиданную ковер-версию — 'Communication Breakdown' Led Zeppelin. Материал для пластинки записывался в разное время и в разных местах, и при этом в не менее разных составах. На нем можно услышать (помимо оригинальных членов) гитаристов Steve Hufsteter, Enoch Hain и Scott Sindon, басиста Laurie Buhne и ударника Jerry Angel. К 1983 году Dickies уже не находились в центре внимания публики, поэтому по большому счету их работа была проигнорирована коммерческими структурами.
После этого Dickies впали в забытье, и возникли на глазах у изумленной рублики лишь в 1988 году, когда подписали контракт с Enigma. Паэур-поповая пластинка ‘Second Coming' практически выветрила из себя следы панк-рока и содержит немало пост-панковых бесполезных проходных песен. Тем не менее ударные рок-н-ролльные номера навроде 'Monkey Island’ полностью оправдывают и окупают весь альбом. Для любителей анализировать составы, замечу, что он укоплектовался в следующем виде Leonard Phillips — вокал Stan Lee — гитара, Lorenzo Buhne — бас, Enoch Hain — гитара Clifford Martinez — ударные и Jerome Angel — местами еще одни ударные. И лишь спустя шесть лет появился очередной студийный лонгплей 'Idjit Savant', порадовавший и фэнов и публику возвращением к старому доброму скоростному поп-панку. Как раз перед этим в группе успел отметиться клавишник из Smashing Pumpkins no имени Jonathan Malvoin.
Последняя работа Dickies 'Dogs From The Hare That Bit Us' оказалась вполне предсказуемой — это сборник ковер-версий, надерганных из старого барахла — от The Beatles до Uriah Heep.
Дискография:
The Incredible Shrinking Dickies 1979
Dawn Of The Dickies 1979
Stukas Over Disneyland 1983
We Aren't The World (live 78–85) 1986
Killer Clown From Outer Space EP 1988
Great Dictations (compilation) 1989
Second Coming 1989
Live In London — Locked'n'Loaded 1990
Idjit Savant 1995
Dogs From The Hare That Bit Us EP 1998
Рекомендуемый альбом:
The Incredible Shrinking Dickies
Дебютник 'The Incredible Shrinking Dickies' полностью отвечал ожиданиям — быстрые и острые, веселые и гадкие короткие панковые рок-н-роллы, которые заложили немало кирпичей в фундамент американского пост-панка. Недаром Green Day частенько обзывали “новыми Dickies", не только правда, из-за музыки, но из-за некоторой здоровой олигофрении, просвечивающей сквозь каждый из трех аккордов. Впридачу достаточно послушать 'The Incredible Shrinking Dickies', чтобы догадаться наконец об истинных корнях музыки Toy Dolls. Второй диск получился заметно более мелодичным и вызвал немало восторга у критиков — до сих пор он является лучшим в коллекции группы, и было достаточно странно, больно и обидно, что уже очень долгое время его как и первую пластинку не переиздавали в формате компакт-диска. Несправедливость была исправлена лишь в 2000 году Похвально, что к дебютнику приклеили изрядную дозу бонусов, среди которых важнейший — 'Banana Splits' — крупнейший хит Dickies, на поверку оказывающийся ковер-версией детской телевизионной темы. Лучшие трэки с двух первых дисков составили также сборник 'Great Dictations’.
Окончание жизни самоубийством, которое успешно предпринял Chuck Wagon в 1981 году, выбило Dickies из колеи на несколько лет вперед. Команда практически не существовала, и прошло четыре года с момента 'Dawn Of The Dickies', прежде чем Dickies удосужились записать очередную пластинку — мини-альбом (правда, удлиненный затем в компакт-дисковой версии) 'Stukas Over Disneyland'. Почти пауэр-поповый альбом включает одну из самых лучших песен группы 'Pretty Please Me' и вполне ожиданную ковер-версию — 'Communication Breakdown' Led Zeppelin. Материал для пластинки записывался в разное время и в разных местах, и при этом в не менее разных составах. На нем можно услышать (помимо оригинальных членов) гитаристов Steve Hufsteter, Enoch Hain и Scott Sindon, басиста Laurie Buhne и ударника Jerry Angel. К 1983 году Dickies уже не находились в центре внимания публики, поэтому по большому счету их работа была проигнорирована коммерческими структурами.
После этого Dickies впали в забытье, и возникли на глазах у изумленной рублики лишь в 1988 году, когда подписали контракт с Enigma. Паэур-поповая пластинка ‘Second Coming' практически выветрила из себя следы панк-рока и содержит немало пост-панковых бесполезных проходных песен. Тем не менее ударные рок-н-ролльные номера навроде 'Monkey Island’ полностью оправдывают и окупают весь альбом. Для любителей анализировать составы, замечу, что он укоплектовался в следующем виде Leonard Phillips — вокал Stan Lee — гитара, Lorenzo Buhne — бас, Enoch Hain — гитара Clifford Martinez — ударные и Jerome Angel — местами еще одни ударные. И лишь спустя шесть лет появился очередной студийный лонгплей 'Idjit Savant', порадовавший и фэнов и публику возвращением к старому доброму скоростному поп-панку. Как раз перед этим в группе успел отметиться клавишник из Smashing Pumpkins no имени Jonathan Malvoin.
Последняя работа Dickies 'Dogs From The Hare That Bit Us' оказалась вполне предсказуемой — это сборник ковер-версий, надерганных из старого барахла — от The Beatles до Uriah Heep.
Дискография:
The Incredible Shrinking Dickies 1979
Dawn Of The Dickies 1979
Stukas Over Disneyland 1983
We Aren't The World (live 78–85) 1986
Killer Clown From Outer Space EP 1988
Great Dictations (compilation) 1989
Second Coming 1989
Live In London — Locked'n'Loaded 1990
Idjit Savant 1995
Dogs From The Hare That Bit Us EP 1998
Рекомендуемый альбом:
The Incredible Shrinking Dickies
DIDJITS
Трио из Иллинойса Didjits явно из числа почти везучих групп. Просуществовав девять лет и записывая одни из самых одухотворенных (натуральным духом рок-н-ролла) панк-роковых альбомов, Didjits смогли заработать денег достаточных чтобы забыть о Рутинной работе лишь спустя год после своего распада. Произошло это благодаря группе Offspring, которые исполнили композицию Didjits 'Killboy Powerhead' на своем мультимиллионном альбоме ‘Smash!’. Неудивительно, что Offspring немало позаимствовал добра из звучания и, обладающей уникальными опенками, энергетики Didjits. Музыка Didjits не претерпевала никаких изменений, от года к году каждый раз демонстрируя громкий рок-н-ролл с хардкоровой динамикой и въедливым и сильным вокалом гитариста Rick Sims. Вместе с ним в группе играл барабанщик Rey Washam (экс-Scratch Acid, экс-Rapeman) и басист Doug Evans. Первый в 1993 году уступил свое место ударнику по имени Todd Cole
Яростные и сумбурно-анархические первые два диска (как и все последующие, кроме Backstage Passout' выпущены на Touch And Go Records) для удобства и экономии были изданы на одном компакт-диске и в результате звучат практически нераздельно — отличить их друг от друга весьма тяжело. Самую малость более разнообразен и так же весел и буйственнен 'Hornet Pinata', в котором помимо именитого 'Killboy Powerhead' есть ковер-версии Jimi Hendrix'a и МС5 и один из лучших собственных рок-н-роллов Didjits 'Sweet Sweet Satan'. Самый яркий момент последнего альбома — еще одна ковер-версия, на этот раз жертвой центростремительного ускорения стала песня Plasmatics 'Monkey Suit'. В результате приходится констатировать факт, что все альбомы Didjits — идеальная музыка для тех, чьи уши гниют и отваливаются, если их долго не подпитывать мегаваттными и угловатыми звуковыми волнами. Среди хобби Didjits надобно отметить их любовь к участию в записи трибьют-альбомов Didjits можно услышать, в частности, на трибьютах Dead Kennedys и Buzzcocks. В эпилоге отметим, что после печального распада Didjits, Sims был принят (ненадолго) в ряды группы Supersuckers, с которыми записал альбом The Sacnlicious Sounds Of The Supersuckers' для Subpop Records,
Дискография:
Fizzjob 1986
Hey Judester 1988
Hornet Pinata 1990
Backstage Passout (live) 1990
Full Nelson Reilly 1991
Little Miss Carriage! EP 1992
Que Sirhan Sirhan 1993
Рекомендуемый альбом:
Hornet Pinata
Яростные и сумбурно-анархические первые два диска (как и все последующие, кроме Backstage Passout' выпущены на Touch And Go Records) для удобства и экономии были изданы на одном компакт-диске и в результате звучат практически нераздельно — отличить их друг от друга весьма тяжело. Самую малость более разнообразен и так же весел и буйственнен 'Hornet Pinata', в котором помимо именитого 'Killboy Powerhead' есть ковер-версии Jimi Hendrix'a и МС5 и один из лучших собственных рок-н-роллов Didjits 'Sweet Sweet Satan'. Самый яркий момент последнего альбома — еще одна ковер-версия, на этот раз жертвой центростремительного ускорения стала песня Plasmatics 'Monkey Suit'. В результате приходится констатировать факт, что все альбомы Didjits — идеальная музыка для тех, чьи уши гниют и отваливаются, если их долго не подпитывать мегаваттными и угловатыми звуковыми волнами. Среди хобби Didjits надобно отметить их любовь к участию в записи трибьют-альбомов Didjits можно услышать, в частности, на трибьютах Dead Kennedys и Buzzcocks. В эпилоге отметим, что после печального распада Didjits, Sims был принят (ненадолго) в ряды группы Supersuckers, с которыми записал альбом The Sacnlicious Sounds Of The Supersuckers' для Subpop Records,
Дискография:
Fizzjob 1986
Hey Judester 1988
Hornet Pinata 1990
Backstage Passout (live) 1990
Full Nelson Reilly 1991
Little Miss Carriage! EP 1992
Que Sirhan Sirhan 1993
Рекомендуемый альбом:
Hornet Pinata
DIE TOTEN HOSEN
Популярнейшая в Германии панк-группа начала свою жизнь в 1982 году в Дюссельдорфе, когда басист Andi, гитаристы Breiti и Kuddel, вокалист Campino и барабанщик Wolli решили, что пора поднимать германский панк на мировой уровенью Панк-рок в их стране носил несколько иной опенок нежели в Британии или США. К нему немецкая молодежь относилась скорее как к новой народной музыке, тем паче, что львиная доля немецких панк-рокеров вносила в свою музыку настрой пивной гульбы и кабацких залихватских танцев да дебошей. Die Toten Hosen преуспели в этом в наибольшей мере и очень скоро стали не просто самой популярной немецкоязычной панк-группой, но звездами первого ранга у себя на родине.
Уже к 1984 году слава Die Toten Hosen перекинулась за пределы родного государства, и труппа выступила на ВВС в культовом шоу John'а Рееl’а! И это при том, что весь репертуар группы составляли немецкоязычные песни. К 1986 году Die Toten Hosen выступали перед стотысячной толпой на одном из немецких фестивалей.
Сменив ударника на Kirschwasserkonigm, в 1990 году они отправились в турне е одной обойме с Lurkers и Peter And The Test Tube Babies. Именно это, видимо, послужило запалом для выпуска первого антлоязычното альбома ‘Die Toten Hosen — Learning English, Lesson One', где группа исполняла песни старых и допотопных панк-групп в сопровождении бывших (и нынешних также) участников оных. Подбор получился достойный — Joey Ramone подпевал им в 'Blitzkrieg Вор', Jimmy Pursey в 'If The Kids Are United’, Johnny Thunders и Cheetah Chrome в 'Born To Lose', Captain Sensible в 'Smash It Up'. Charlie Harper в 'Stranglehold' — список можно продолжать еще долго. Знаменитый грабитель поезда Ronnie Biggs (известный всем по совместным песнопениям с Sex Pistols) написал специально для этого альбома презабавнейшую песню ‘Carnival In Rio (Punk Was) и снялся в видеоклипе к ней вместе с непомнящими себя от радости Die Toten Hosen. Коллекционеров прошу обратить внимание на то, что этот диск в европейской и американской версиях разнится набором песен
Начиная с данной пластинки группа откровенно пошла на завоевание мировой публики и это выразилось не только в овладении английским языком, но и переходом к более поп-ориентированным аранжировкам Die Toten Hosen образца 90-ых трудно назвать настоящей панк-группой что впрочем ничуть не умаляет ее достоинств и заслуг в деле популяризации немецкой панк-сцены. Впрочем не все. Довольствуются такими заслугами — английский еженедельник New Musical Express" в рецензии на альбом ‘Love Peace And Money’ назвал его "панк-рок в своем наихудшем проявлении", не спасло даже предшествовавшее этому турне по Америке, где Die Toten Hosen сошлись на одной сцене с Green Day.
Дискография:
Opelgang 1983
Unter Falscher Flagge 1985
Damenwahl 1986
Never Mind The Hosen — Here’s Die Roten Rosen 1987
Bis Zurn Bitteren Ende — Live! 1987
Auf dem Kreuzzug ins Gluck 1989
Learning English Lesson One 1991
Kauf Mich! 1993
Reich & Sexy (compilation) 1993
Love, Peace And Money 1993
Opium fuers Volk 1996
Im Auftrag des Herrn — Die Toten Hosen live 1996
Unsterblich 1999
Рекомендуемый альбом:
Bis Zum Bitteren Ende — Live!
Уже к 1984 году слава Die Toten Hosen перекинулась за пределы родного государства, и труппа выступила на ВВС в культовом шоу John'а Рееl’а! И это при том, что весь репертуар группы составляли немецкоязычные песни. К 1986 году Die Toten Hosen выступали перед стотысячной толпой на одном из немецких фестивалей.
Сменив ударника на Kirschwasserkonigm, в 1990 году они отправились в турне е одной обойме с Lurkers и Peter And The Test Tube Babies. Именно это, видимо, послужило запалом для выпуска первого антлоязычното альбома ‘Die Toten Hosen — Learning English, Lesson One', где группа исполняла песни старых и допотопных панк-групп в сопровождении бывших (и нынешних также) участников оных. Подбор получился достойный — Joey Ramone подпевал им в 'Blitzkrieg Вор', Jimmy Pursey в 'If The Kids Are United’, Johnny Thunders и Cheetah Chrome в 'Born To Lose', Captain Sensible в 'Smash It Up'. Charlie Harper в 'Stranglehold' — список можно продолжать еще долго. Знаменитый грабитель поезда Ronnie Biggs (известный всем по совместным песнопениям с Sex Pistols) написал специально для этого альбома презабавнейшую песню ‘Carnival In Rio (Punk Was) и снялся в видеоклипе к ней вместе с непомнящими себя от радости Die Toten Hosen. Коллекционеров прошу обратить внимание на то, что этот диск в европейской и американской версиях разнится набором песен
Начиная с данной пластинки группа откровенно пошла на завоевание мировой публики и это выразилось не только в овладении английским языком, но и переходом к более поп-ориентированным аранжировкам Die Toten Hosen образца 90-ых трудно назвать настоящей панк-группой что впрочем ничуть не умаляет ее достоинств и заслуг в деле популяризации немецкой панк-сцены. Впрочем не все. Довольствуются такими заслугами — английский еженедельник New Musical Express" в рецензии на альбом ‘Love Peace And Money’ назвал его "панк-рок в своем наихудшем проявлении", не спасло даже предшествовавшее этому турне по Америке, где Die Toten Hosen сошлись на одной сцене с Green Day.
Дискография:
Opelgang 1983
Unter Falscher Flagge 1985
Damenwahl 1986
Never Mind The Hosen — Here’s Die Roten Rosen 1987
Bis Zurn Bitteren Ende — Live! 1987
Auf dem Kreuzzug ins Gluck 1989
Learning English Lesson One 1991
Kauf Mich! 1993
Reich & Sexy (compilation) 1993
Love, Peace And Money 1993
Opium fuers Volk 1996
Im Auftrag des Herrn — Die Toten Hosen live 1996
Unsterblich 1999
Рекомендуемый альбом:
Bis Zum Bitteren Ende — Live!
DISCHARGE
Dischaige — не просто основная, но и самая устрашающая фигура панк-рока, которая смогла повлиять на хэви-метал в самых извращенных его формах. Discharge являются изобретателями самого жестокого и всеподавляющего звучания в рок-музыке, которое взяли на вооружение почти все радикальные металлисты, хардкорщики и грайндкорщики от мала до велика: Metallica, Slayer, Extreme Noise Terror, Napalm Death, Sepultura, Celtic Frost — список можно продолжать до бесконечности. Discharge были порождением английской панк-сцены, в которой умещались весьма нелегкие и скоростные монстры британской музыки и анти-музыки — Exploited, (Charged) G.B.H. и Anti-Nowhere League. Страх перед неведомым, который вызывали всхрипы и риффы Discharge выводили из равновесия даже опытных панкующих налогоплательщиков — журналист и главный апологет панка Garry Bushell с самого начала возненавидел Discharge, чьим девизом было "шум, а не музыка".
Команду собрали в 1980 году Cal (Calvin Morris — вокал), Bones (A.Roberts — гитарист) и Rainy Wainwnght (бас). Чуть позже был обнаружен постоянный барабанщик Garry Maloney и иногда на место гитариста вставал Nick Bushell.
Как это всегда бывает команда решила издаваться своими силами на собственном лейбле Clay Records. В 80–81 годах выпущена целая обойма многопесенных сорокопяток — ‘Realities Of War', ‘Fight Back', 'Decontrol', и 'Never Again'. Первое подлинно титаническое усилие было сделано при выпуске восьмипесенного мини-альбома 'Why' (на компакт-диске он добит неким количеством весьма замечательных синглов). Саунд, больше похожий на взрывающийся локомотив, переплюнул даже самые смелые изыски Crass, GBH и Exploited. Окончательный прорыв случился в мае 1982 года, когда ныне признанный классическим альбом ‘Hear Nothing, See Nothing, Say Nothing' попал на 40 место в британском национальном параде и продержался в Тор-50 целых пять недель. Короткие быстрые, монотонные и жестокие песни Discharge, с текстами из трех-четырех озлобленных строк, подкрепленных наитяжелейшими риффами и суровым вокалом, произвели неизгладимое впечатление на сотни бедолаг, основавших впоследствии собственные хардкоровые и металлические команды. Lee Dorrian (вокалист Napalm Death и Cathedral) вспоминал, что когда он услышал впервые этот диск, ему показалось, что произошел Армагеддон — ничего более апокалиптичного до этого никто никогда и слыхом не слыхивал и не предполагал услышать даже в самом ужасном сне.
Новый гитарист Pooch Purtill пришел на смену Bones (который основал хардкоровый проект Broken Bones) в ноябре 1982 года. После этого постепенно саунд Discharge все более металлизировался, ирокезы посрезались, и к 90-м годам Discharge превратились во второсортную металлическую команду. Тем паче что вокалист Cal ушел в 1987 году и в качестве замены подоспел с гитарой Rocky Shades (Rob Berkeley, экс-Wrathchild).
Команда после этого просуществовала недолг; но в 1991 году реформировалась со старым вокалистом, Andy Green (гитара) Anthony Morgan (бас), Gerry Maloney (ударные).
До сих пор имя Discharge вселяет благовейный ужас, и поэтому как кролики плодятся откровенные подражатели Discharge, многие из которых имитируют даже название — Dischange, Disgust, Disrupt и тому подобное безмозглие.
Дискография:
Why ЕР 1981
Hear Nothing See Nothing Say Nothing 1982
Never Again (compilation) 1983
Warning — H.M. Government EP 1983
Grave New World 1986
Discharge 1980–1986 (compilation) 1987
Live At City Garden 1990
Massacre Divine 1991
Shootin' Up The World 1993
Protest And Survive (2 CD box-set) 1994
The Singles Collection 1995
Рекомендуемый альбом:
Why
Команду собрали в 1980 году Cal (Calvin Morris — вокал), Bones (A.Roberts — гитарист) и Rainy Wainwnght (бас). Чуть позже был обнаружен постоянный барабанщик Garry Maloney и иногда на место гитариста вставал Nick Bushell.
Как это всегда бывает команда решила издаваться своими силами на собственном лейбле Clay Records. В 80–81 годах выпущена целая обойма многопесенных сорокопяток — ‘Realities Of War', ‘Fight Back', 'Decontrol', и 'Never Again'. Первое подлинно титаническое усилие было сделано при выпуске восьмипесенного мини-альбома 'Why' (на компакт-диске он добит неким количеством весьма замечательных синглов). Саунд, больше похожий на взрывающийся локомотив, переплюнул даже самые смелые изыски Crass, GBH и Exploited. Окончательный прорыв случился в мае 1982 года, когда ныне признанный классическим альбом ‘Hear Nothing, See Nothing, Say Nothing' попал на 40 место в британском национальном параде и продержался в Тор-50 целых пять недель. Короткие быстрые, монотонные и жестокие песни Discharge, с текстами из трех-четырех озлобленных строк, подкрепленных наитяжелейшими риффами и суровым вокалом, произвели неизгладимое впечатление на сотни бедолаг, основавших впоследствии собственные хардкоровые и металлические команды. Lee Dorrian (вокалист Napalm Death и Cathedral) вспоминал, что когда он услышал впервые этот диск, ему показалось, что произошел Армагеддон — ничего более апокалиптичного до этого никто никогда и слыхом не слыхивал и не предполагал услышать даже в самом ужасном сне.
Новый гитарист Pooch Purtill пришел на смену Bones (который основал хардкоровый проект Broken Bones) в ноябре 1982 года. После этого постепенно саунд Discharge все более металлизировался, ирокезы посрезались, и к 90-м годам Discharge превратились во второсортную металлическую команду. Тем паче что вокалист Cal ушел в 1987 году и в качестве замены подоспел с гитарой Rocky Shades (Rob Berkeley, экс-Wrathchild).
Команда после этого просуществовала недолг; но в 1991 году реформировалась со старым вокалистом, Andy Green (гитара) Anthony Morgan (бас), Gerry Maloney (ударные).
До сих пор имя Discharge вселяет благовейный ужас, и поэтому как кролики плодятся откровенные подражатели Discharge, многие из которых имитируют даже название — Dischange, Disgust, Disrupt и тому подобное безмозглие.
Дискография:
Why ЕР 1981
Hear Nothing See Nothing Say Nothing 1982
Never Again (compilation) 1983
Warning — H.M. Government EP 1983
Grave New World 1986
Discharge 1980–1986 (compilation) 1987
Live At City Garden 1990
Massacre Divine 1991
Shootin' Up The World 1993
Protest And Survive (2 CD box-set) 1994
The Singles Collection 1995
Рекомендуемый альбом:
Why
D.O.A.
Бессменные и вечно молодые (хотя частично уже мертвые, что тем паче их не старит) лидеры канадского панк-рока, хардкоровая команда D.O.А. расшифровывается как "Dead On Arrival" — термин, применяемый медикам по отношению к пациентам, которых «скорая» привезло уже в дохленьком состоянии. Сотворена она в городе Ванкувере тинейджерскими силами вокалогитариста Joey «Shithead» Keithley, ударника Chuck Biscuits и басиста Randy Rampage. С самого начала группа проповедовала скоростной и быстрый хардкор (другого тогда и не было) с залихватским панковым драйвом и внушительную даже по хардкоровым меркам тяжесть. Все это принесло D.O.А. большую славу и почитание в панковых кругах, не увядающую до сих пор по причине неувядаемости самих D.O.A. Состав группы менялся весьма обильно, однако к музыке эти перемены не прикоснулись ни одним боком и изначальный заряд D.О.A. не вытек через дырочку в правом боку.
Главные работы D.O.A. издавались на Alternative Tentacles Records (с краткими перерывом на несколько пластинок, выпущенных на Restless, Quintessence и пр.), что неудивительно, учитывая тягу Jello Biatra (гуру фирмы) к канадской панковой и околопанковой музыке. Кстати, Jello не преминул записать совместный альбом с D.O.A. в 1989 когда в группе играли уже басист Brian Goble (экс-Sunhurnans), ударник Jon Card и гитарист Chris Prohom пришедший на смену долго пахавшему Dave Gregg’у. Кроме как на господина Jello, D.O.A. произвели милое и достойное впечатление на легендарного ди-джея John Peel’а для радио-шоу которого была сделана запись, вошедшая в мини-альбом 'Don't Turn Your Back’.
Но мы забегаем вперед, ибо сначала следует упомянуть, что первая сорокопятка D.O.А. вышла в мае 1978 года, звалась ‘Disco Sucks’ и содержала четыре трэка. Первая смена состава произошла в 1982 в промежутке между «миньками» 'Positively D.O.A.’ и 'War On 45’. Вместе с Keithley в составе оказались Dave Gregg — гитара, вокал, Gregg James — ударные и Brian 'Sunny Boy’ Goble — бас, вокал. Судьба Chuck Biscuits после ухода из D.О.А. была достаточно славной — в его послужном списке и Circle Jerks, и Black Flag и даже Danzig. В 1986 году James уже не числился в составе группы, его сменил Jon Card, стучавший в канадских проектах Personality Crisis и SNFU. Годом позже Gregg уступил место Chris Prohom (экс-Red Tide).
После выхода посредственного и политизированного альбома 'Murder’ группа неожиданно вошла в ступор и распалась, выпустив запись своего прощального концерта в виде диска 'Talk Minus Action Equals Zero’. Keithley было решил создать свою новую команду Joey Keithley’s Instinct, но этот проект прожил не очень длительное время. D.O.А. были реанимированы как трио, с басистом Goble и новым барабанщиком Ken Jensen 12 Flavors Of Doom' и ‘Loggerheads’ по мнению многих фэнов и критиков являют собой золотую эпоху D.O.A., когда тяжелый и монотонный саунд группы наконец-то обрел профессиональную целостность при достойной композиторской обработке. Но судьба сработала печальным образом пришла весть о смерти одного из старых барабанщиков D.O.A. Ken 'Dimwit' Montgomery 27 сентября 1994 года. Утомленные печалью D.O.A. записали 'The Black Spot', попутно наняв новенького гитариста/клавишника Ford Pier и Wright (из NoMeansNo) в качестве барабанщика. Альбом оказался самой профессиональной пластинкой D.О.А., к тому же к записи были приглашены некоторые из прошлых участников группы. Дабы избежать всяких неприятностей и разочарований, просьба взять на заметку тот факт, что существует еще две (более поздние) группы с точно таким же названием — металлическая и техно.
Дискография:
Triumph Of The Ignoroids EP 1979
Something Better Change EP 1980
Hardcore 81 1981
War On 45 EP 1982
Bloodied But Unbowed (The Damage To Date: 1978–1983) 1984
Don't Turn Yer Back EP 1986
Let's Wreck The Party 1985
True (North) Strong And Free 1987
Last Scream Of The Missing Neighbors (with Jello Biafra) 1989
Murder 1990
Talk Minus Action Equals Zero (live) 1990
The Dawning Of A New Error 1991
13 Flavours Of Doom 1992
It's Not Unusual… But It Sure Is Ugly! EP 1993
Loggerheads 1993
The Black Spot 1995
The Lost Tapes (compilation) 1998
A Festival Of Atheists (compilation) 1998
Рекомендуемые альбомы:
Bloodied But Unbowed, Loggerheads
Главные работы D.O.A. издавались на Alternative Tentacles Records (с краткими перерывом на несколько пластинок, выпущенных на Restless, Quintessence и пр.), что неудивительно, учитывая тягу Jello Biatra (гуру фирмы) к канадской панковой и околопанковой музыке. Кстати, Jello не преминул записать совместный альбом с D.O.A. в 1989 когда в группе играли уже басист Brian Goble (экс-Sunhurnans), ударник Jon Card и гитарист Chris Prohom пришедший на смену долго пахавшему Dave Gregg’у. Кроме как на господина Jello, D.O.A. произвели милое и достойное впечатление на легендарного ди-джея John Peel’а для радио-шоу которого была сделана запись, вошедшая в мини-альбом 'Don't Turn Your Back’.
Но мы забегаем вперед, ибо сначала следует упомянуть, что первая сорокопятка D.O.А. вышла в мае 1978 года, звалась ‘Disco Sucks’ и содержала четыре трэка. Первая смена состава произошла в 1982 в промежутке между «миньками» 'Positively D.O.A.’ и 'War On 45’. Вместе с Keithley в составе оказались Dave Gregg — гитара, вокал, Gregg James — ударные и Brian 'Sunny Boy’ Goble — бас, вокал. Судьба Chuck Biscuits после ухода из D.О.А. была достаточно славной — в его послужном списке и Circle Jerks, и Black Flag и даже Danzig. В 1986 году James уже не числился в составе группы, его сменил Jon Card, стучавший в канадских проектах Personality Crisis и SNFU. Годом позже Gregg уступил место Chris Prohom (экс-Red Tide).
После выхода посредственного и политизированного альбома 'Murder’ группа неожиданно вошла в ступор и распалась, выпустив запись своего прощального концерта в виде диска 'Talk Minus Action Equals Zero’. Keithley было решил создать свою новую команду Joey Keithley’s Instinct, но этот проект прожил не очень длительное время. D.O.А. были реанимированы как трио, с басистом Goble и новым барабанщиком Ken Jensen 12 Flavors Of Doom' и ‘Loggerheads’ по мнению многих фэнов и критиков являют собой золотую эпоху D.O.A., когда тяжелый и монотонный саунд группы наконец-то обрел профессиональную целостность при достойной композиторской обработке. Но судьба сработала печальным образом пришла весть о смерти одного из старых барабанщиков D.O.A. Ken 'Dimwit' Montgomery 27 сентября 1994 года. Утомленные печалью D.O.A. записали 'The Black Spot', попутно наняв новенького гитариста/клавишника Ford Pier и Wright (из NoMeansNo) в качестве барабанщика. Альбом оказался самой профессиональной пластинкой D.О.А., к тому же к записи были приглашены некоторые из прошлых участников группы. Дабы избежать всяких неприятностей и разочарований, просьба взять на заметку тот факт, что существует еще две (более поздние) группы с точно таким же названием — металлическая и техно.
Дискография:
Triumph Of The Ignoroids EP 1979
Something Better Change EP 1980
Hardcore 81 1981
War On 45 EP 1982
Bloodied But Unbowed (The Damage To Date: 1978–1983) 1984
Don't Turn Yer Back EP 1986
Let's Wreck The Party 1985
True (North) Strong And Free 1987
Last Scream Of The Missing Neighbors (with Jello Biafra) 1989
Murder 1990
Talk Minus Action Equals Zero (live) 1990
The Dawning Of A New Error 1991
13 Flavours Of Doom 1992
It's Not Unusual… But It Sure Is Ugly! EP 1993
Loggerheads 1993
The Black Spot 1995
The Lost Tapes (compilation) 1998
A Festival Of Atheists (compilation) 1998
Рекомендуемые альбомы:
Bloodied But Unbowed, Loggerheads
DONNAS
Девичья панк-шайка The Donnas, воистину является оравой малолетних матерей-героинь, ибо за короткий срок успела наплодить аж три альбома, каждый из которых был превознесен критикой до тинейджерских небес. И это несмотря на то, что девочки умеют гнать лишь три аккорда, писать совершенно одинаковые песни, и абсолютно не заботятся об интеллектуальной стороне своей музыки
The Donnas отсчитывают свою историю с 1993 года, когда четыре подружки-школьницы со скуки взяли в руки гитары, а кому не хватило гитары — той всучили барабаны.
Итак, в одном из пригородов Сан-Франциско началась их творческая судьба. Поначалу они выступали на смотре школьной самодеятельности. Четыре тринадцатилетние учащиеся средней школы вышли на сцену и звалась команда Raggedy Anne. Барабанщица Торри Кастеллано, вокалистка Бретт Андерсон, гитаристка Аллисон Робертсон и басистка Майа Форд задали всем такого жару, что у аудитории глазные яблоки полопались под давлением барабанных перепонок. Девчата отыграли всю классику ныне знаменитого жанра "riot grrl" ("буйные девахи"), а именно творения L7 и Muffs, а в придачу ковер-версии японских панков Shonen Rnife и знаменитый гнусный и пошлый трэк Dead Boys "Hey Little Girl". Девки были вне конкуренции.
С тех пор команда поглотила достаточно радиации жаркого калифорнийского солнца, чтобы название ее мутировало в The Donnas, а имена участниц скрутило до предельного примитивизма Донна А, Донна Ф, Донна Р. и Донна К. (сами догадаетесь, к кому что относится).
Несмотря на молодость и женскополость, музыка Donnas полюбилась не только боссам MTV и босякам со второго по величине (после Epitaph) панк-лейбла в мире Lookout. Критики в пух и в прах расхваливают все творения девиц панкового поведения, сравнивая их с Ramones, девичьими рок-н-рольными звездами Runaways, Go-Go's и Джоан Джетт, да с глэмовыми хит-мейкероми семидесятых — тут можно вспомнить Сюзи Кватро. Эти панковые сюзи-кватры бренчали еще в одном проекте Electrocutes, который изначально был для, них основным.
"Со временем мы обнаружили", — делится ключевыми мыслями Донна А., — "что на концерты Donnas приходит куда больше народу, чем на сейшена Electrocutes. Поэтому мы решили посвятить себя проекту Donnas."
Выбор был более чем грамотный, и вылился он в контракт с Lookout Records, которые и по сей день выпускают альбомы Donnas, благо их стиль как нельзя более хорошо вписывается в традиционные рамки продукции фирмы, обозначенные 8-10 лет назад такими панк-грандами, как Green Day, Mr T Experience, Queers и Screeching Weasel. В настоящий момент Donnas разьезжают по всему миру, взбадривая народ своими незамысловатыми рок-н-роллами. И даже то, что их третья пластинка несколько более умиротворенная, не сильно обламывает публику, реально соскучившуюся по настоящему девичьему бунту, да и на четвертой пластинке силы высшей энергетики, кажется, вернулись к ним.
Дискография:
Donnas 1997
American Teenage Rock n'Roll Machine 1998
Get Skintight 1999
Him 21 2001
Рекомендуемый альбом:
American Teenage Rock n'Roll Machine
The Donnas отсчитывают свою историю с 1993 года, когда четыре подружки-школьницы со скуки взяли в руки гитары, а кому не хватило гитары — той всучили барабаны.
Итак, в одном из пригородов Сан-Франциско началась их творческая судьба. Поначалу они выступали на смотре школьной самодеятельности. Четыре тринадцатилетние учащиеся средней школы вышли на сцену и звалась команда Raggedy Anne. Барабанщица Торри Кастеллано, вокалистка Бретт Андерсон, гитаристка Аллисон Робертсон и басистка Майа Форд задали всем такого жару, что у аудитории глазные яблоки полопались под давлением барабанных перепонок. Девчата отыграли всю классику ныне знаменитого жанра "riot grrl" ("буйные девахи"), а именно творения L7 и Muffs, а в придачу ковер-версии японских панков Shonen Rnife и знаменитый гнусный и пошлый трэк Dead Boys "Hey Little Girl". Девки были вне конкуренции.
С тех пор команда поглотила достаточно радиации жаркого калифорнийского солнца, чтобы название ее мутировало в The Donnas, а имена участниц скрутило до предельного примитивизма Донна А, Донна Ф, Донна Р. и Донна К. (сами догадаетесь, к кому что относится).
Несмотря на молодость и женскополость, музыка Donnas полюбилась не только боссам MTV и босякам со второго по величине (после Epitaph) панк-лейбла в мире Lookout. Критики в пух и в прах расхваливают все творения девиц панкового поведения, сравнивая их с Ramones, девичьими рок-н-рольными звездами Runaways, Go-Go's и Джоан Джетт, да с глэмовыми хит-мейкероми семидесятых — тут можно вспомнить Сюзи Кватро. Эти панковые сюзи-кватры бренчали еще в одном проекте Electrocutes, который изначально был для, них основным.
"Со временем мы обнаружили", — делится ключевыми мыслями Донна А., — "что на концерты Donnas приходит куда больше народу, чем на сейшена Electrocutes. Поэтому мы решили посвятить себя проекту Donnas."
Выбор был более чем грамотный, и вылился он в контракт с Lookout Records, которые и по сей день выпускают альбомы Donnas, благо их стиль как нельзя более хорошо вписывается в традиционные рамки продукции фирмы, обозначенные 8-10 лет назад такими панк-грандами, как Green Day, Mr T Experience, Queers и Screeching Weasel. В настоящий момент Donnas разьезжают по всему миру, взбадривая народ своими незамысловатыми рок-н-роллами. И даже то, что их третья пластинка несколько более умиротворенная, не сильно обламывает публику, реально соскучившуюся по настоящему девичьему бунту, да и на четвертой пластинке силы высшей энергетики, кажется, вернулись к ним.
Дискография:
Donnas 1997
American Teenage Rock n'Roll Machine 1998
Get Skintight 1999
Him 21 2001
Рекомендуемый альбом:
American Teenage Rock n'Roll Machine
D.R.I.
Группа образовалась в Хьюстоне в апреле 1982 года в подвале, принадлежащем родителям парня по имени Kurt Brecht, который решился взять на себя роль вокалиста. Однажды папаша Kurt'a пришел в подвал, полюбовался, чем занимается его чадо с корешами, и в припадке недовольства обозвал их всех "Dirty Rotten Imbeciles”… так появилось название для группы.
Первоначальная стилистика D.R.I имеет "Мнительное сходство с дебютным альбомом Circle Jerks… впрочем это неудивительно, ибо практически всу хардкорстеры начала 80-х отталкивались от Circle Jerk и Black Flag и лишь немногие начинали с нуля (за что и были вознаграждены культовым статусом).
Первый альбом 'Dirty Rotten LP' вышел в 1983 году, включал более двух десятков песен при общем звучании около двадцати минут, что позволило ему дажe попасть в "Книгу Рекордов Гиннесса". Триумф пластинки в андеграундных кругах привел к тому, что у D.R.I. сразу появилась масса последователей — гиперактивный разухабистый хардкор, звучащий так, будто был записан на городской свалке бездомными котами, чьи морды застряли в полусъеденных консервах с «Вискасом», принес D.R.I. первую славу. Но далеко не последнюю.
После длительного американского турне группа переехала в Сан-Франциско, где хардкоровая тусовка была развита на порядок лучше, чем в Техасе. При этом бас-гитарист Dennis Johnson был заменен на Josh Pappe. Следом вышла сорокопятка 'Violent Pacification', которую можно было приобрести лишь по почте, а после летнего турне 1984 года барабанщик Eric Brecht (брат Kurt'a) совершил непростительную глупость — женился, и в результате покинул D.R.I. Вместо него явился Felix Griffin Eric'a впоследствии можно было встретить в составах Death и Hirax.
Незадолго до того, как был подписан контракт с Death Records, Josh слег в реабилитационную клинику со своими наркотическими болячками, и поэтому демо-ленты, которые надо было подготовить к этому альбому были записаны с гитаристом Spike Cassidy, отыгравшем дополнительно на бас-гитаре. Когда начал записываться сам альбом, группа решила записать его живьем, дабы не потерять в студии львиную долю своей концертной мощи. При этом ребята попросили Mike Offender из группы Offenders сыграть партии бас-гитары для пластинки. Диск вышел под названием 'Dealing With It' и по сей день является одним из лучших произведений D.R.I., а также последним их альбомом, выполненным в жанре стопроцентного хардкора, веселого, маститого и не лишенного запоминобельности. Часть диска состояла из песен демо-сессии, а оставшаяся доля — запись с Mike Offender.
Первоначальная стилистика D.R.I имеет "Мнительное сходство с дебютным альбомом Circle Jerks… впрочем это неудивительно, ибо практически всу хардкорстеры начала 80-х отталкивались от Circle Jerk и Black Flag и лишь немногие начинали с нуля (за что и были вознаграждены культовым статусом).
Первый альбом 'Dirty Rotten LP' вышел в 1983 году, включал более двух десятков песен при общем звучании около двадцати минут, что позволило ему дажe попасть в "Книгу Рекордов Гиннесса". Триумф пластинки в андеграундных кругах привел к тому, что у D.R.I. сразу появилась масса последователей — гиперактивный разухабистый хардкор, звучащий так, будто был записан на городской свалке бездомными котами, чьи морды застряли в полусъеденных консервах с «Вискасом», принес D.R.I. первую славу. Но далеко не последнюю.
После длительного американского турне группа переехала в Сан-Франциско, где хардкоровая тусовка была развита на порядок лучше, чем в Техасе. При этом бас-гитарист Dennis Johnson был заменен на Josh Pappe. Следом вышла сорокопятка 'Violent Pacification', которую можно было приобрести лишь по почте, а после летнего турне 1984 года барабанщик Eric Brecht (брат Kurt'a) совершил непростительную глупость — женился, и в результате покинул D.R.I. Вместо него явился Felix Griffin Eric'a впоследствии можно было встретить в составах Death и Hirax.
Незадолго до того, как был подписан контракт с Death Records, Josh слег в реабилитационную клинику со своими наркотическими болячками, и поэтому демо-ленты, которые надо было подготовить к этому альбому были записаны с гитаристом Spike Cassidy, отыгравшем дополнительно на бас-гитаре. Когда начал записываться сам альбом, группа решила записать его живьем, дабы не потерять в студии львиную долю своей концертной мощи. При этом ребята попросили Mike Offender из группы Offenders сыграть партии бас-гитары для пластинки. Диск вышел под названием 'Dealing With It' и по сей день является одним из лучших произведений D.R.I., а также последним их альбомом, выполненным в жанре стопроцентного хардкора, веселого, маститого и не лишенного запоминобельности. Часть диска состояла из песен демо-сессии, а оставшаяся доля — запись с Mike Offender.