Страница:
его устремлений в область мистики казался некоторым биографам подходящей и
многое объясняющей формой "перевода" его художнических желаний в лоно
религиозности.
Однако слишком твердо стоял на земле Себастьян Бах. Признаками личности
своей он, пожалуй, мало схож с вождем религиозной реформации Мартином
Лютером. Тот, будучи в Вартбурге, бросил чернильницу в черта, "явившегося" к
нему, чтобы помешать переводу Библии на немецкий язык. Баху были далеки
видения и призраки. И единственный раз в жизни - факт, известный биографам,
- не в черта-искусителя, а в органиста церкви св. Фомы господина Гернера он
запустил сорванным со своей головы париком, когда тот что-то напутал в
партии органа во время исполнения кантаты...
Объяснение "феномена Баха" его близостью мистике не достигает цели.
Возникают новые направления в психологических науках, которые ведут изучение
личности, исходя из осмысления признаков личности здоровой (например, теория
американского ученого А. Маслоу).
Отнюдь не все устанавливаемые психологами черты "здоровья личности"
относимы к Баху. Его натура, по-видимому, не была лишена некоторых частных
отклонений от нормы. Но _господствовали_ признаки, характеризующие цельность
здоровой личности. Это очевидно.
Он исходил в своем творчестве и своих действиях из постоянных
представлений о неизменном идеале. Он не чувствовал невротической вины или
тревоги из-за неспособности изменить мир; он верил в торжество гармонии в
мире; строил свое музыкальное мировоззрение прочно, на века. Его череп
вмещал воистину безбрежность мелодических форм. Творец Бах подобен Демиургу
в искусстве. Он не испытывал неуверенности в творчестве. Он знал степень
своего всевластного умения и не таил в себе зависти по отношению к более
преуспевающим в жизни композиторам и музыкантам. Он не переставал учиться у
каждого, кто мог чему-то научить в музыке, и в юности, и в зрелые годы. Он
впитал в себя музыку композиторов стран Европы и не считал, что его престиж
подрывают заимствования с радикальной переработкой чужого материала. Баху
чужда была агрессивность лидера в искусстве.
Бах ставил перед собой все новые и новые трудные цели и достигал их как
художник; при этом процесс создания был ему более дорог и приятен, чем
похвалы или успех после исполнения сочинений. Как мало значили для него как
художника дворцовые триумфы, мишура почестей! И звание придворного
королевского композитора ему нужно было только для обретения возможности
создавать "урегулированную музыку". Произведения могли лежать в партитурах и
нотах "молчащей музыкой", но они были сотворены. И само сознание творца
объективных ценностей в мире человеческой духовной культуры удовлетворяло
этого скромного гения, великого упрямца, убежденного в гармоничности своих
актов творения.
Личность Баха была наделена признаками универсальности: он был
исполнителем и композитором, изобретателем и мастером, сведущим в законах
акустики. Конструировал инструменты; досконально знал технику строительства
органов.
К признакам цельной натуры художника, достигшей "уровня
самоактуализации", относимо необычайное богатство эмоциональной жизни в мире
его искусства. Несмотря на строгость форм, в которых творил он музыку, его
произведения содержат по-шекспировски необъятные трагические и драматические
противопоставления (кантаты, "Страсти", прелюдии и фуги).
Здесь уместно сказать и о признаках цельности личности Баха как
семьянина.
Личная жизнь Иоганна Себастьяна не знала переменчивости в любви.
Конечно же, куда выигрышнее проступает в жизнеописаниях художников, поэтов,
композиторов фабула, изобилующая драмами любви! Бах любил и был любим.
Чувство любви и нюансы этого чувства наполняют множество страниц
произведений Баха в разных жанрах. Чистота таких мотивов сравнима с красотой
их. Свежесть музыкальной интерпретации, непереводимой на слова, захватывает,
пленяет слушателей своей вечной новизной.
Две женщины, Мария Барбара из рода Бахов и Анна Магдалена, урожденная
Вильке, вошли в жизнь композитора и артиста спутницами его и хранительницами
семейного уклада. Две женщины, две жены, матери его детей. Иоганн Себастьян
лишен был тревоги и сомнений в отношениях с любимыми. В любви царили
безграничное доверие, взаимная забота.
Филипп Вольфрум заметил в портретах Баха признаки чувственности в
очертаниях полных и пухлых губ. Песни, посвященные Анне Магдалене в "Нотной
тетради", косвенно дополняют слова наблюдательного Вольфрума. Любовь для
Иоганна Себастьяна была наделена здоровой чувственностью, однако без
самодовлеющего господства ее, не лишена признаков игры, веселости,
естественной простоты. И пусть скорбь, горе часто навещали семью
композитора, любовь как постоянное обновление ценности жизни побеждала.
Познавалась неотвратимость вечной связи любви, скорби, смерти и нового
радостного акта творения жизни. Натура Баха как художника извлекала из опыта
любви многое, недоступное заурядной личности или личности надломленной.
Улыбка радости и вздох страдания, мотивы восхищения жизнью, мотивы
красоты, любви и смерти едва ли не на равных выступали в творениях
композитора. Тема смерти у Баха - неминуемая ипостась таинства жизни.
Художник-мыслитель принимал смерть как закономерность в потоке постоянно
обновляющейся жизни. Что-то предвосхищающее моцартовское начало таилось в
философии музыки и в глуби личности Баха. Скорбь и страдания человеческой
души он показал полно. Но не восставал против скорби, считая ее неизбежной
спутницей жизни. Слова писателя нашей эпохи, исследователя личности и
творчества Моцарта, приложимы в этом свете к Баху: "Положительное восприятие
всеобщей жизни и преодоление в ней скорби без уничтожения последней" {Г.
Чичерин" Моцарт. М., "Музыка", 1970, с. 181.}.
И переживания любви в своем искусстве мыслитель: Бах сопрягал с
предвестиями смерти. Не допускал он от? чаяния в сопоставлении этих вечных
спутников. Тема переживания смерти как естественного переживания самой жизни
находила в произведениях Баха высокий поэтически-философский смысл.
Не избегает Иоганн Себастьян сатиры, озорной веселости. В выражении
чувства юмора он был незлобив, а это тоже один из признаков здоровья,
цельности личности. В музыкальных драмах, "Страстях", композитор клеймил
низость, предательство, неистовство алчущих крови, зависть и вероломство и
одновременно выражал идеальные запросы человеческой души. В сатирических
концертных пьесах он шутил непринужденно и "азартно".
Нет, никак не вписывается в обрисовку личности композитора образ
"старого парика", так же как далек его жизненный облик от неуравновешенных,
порой болезненно неуравновешенных натур многих великих художников. Однако и
в пропись психологов, исследующих параметры "здоровой личности", не
укладываются некоторые черты характера Баха. Он нес в себе и отклонения от
идеальной нормы, которую не без успеха стремятся определить исследователи.
Себастьян Бах был естествен в своем поведении: не принимал лжи,
чванства в окружающих его общественных условиях. Здесь он оказывался
"чужаком" и вел себя соответствующим образом, идя на конфликты, очень
частые, хотя и мелкие. Он нередко устраивал "шум из-за пустяков"; будучи
задетым извне, подчас терял способность непредубежденно оценить ситуацию.
Великий упрямец терял тогда чувство реального. Однообразные ситуации,
складывающиеся в отношениях с пет дантично мыслившими чиновниками,
повторялись в течение всей жизни композитора. И это тоже определяет его
личность как довольно устойчивую "модель поведения" в возникающих однотипных
положениях.
Читатель осведомлен о причинах и следствиях его столкновений в разные
периоды жизни с представителями светских и церковных властей. Филипп Шпитта,
описывая поведение Баха, отметил, что он "не избегал борьбы". Быть может,
даже вызывающе шел на конфликты. Он допускал вспышки в отношениях с
отдельными людьми и группами, ограждая свой престиж, хотя враждебность и не
была заложена в его натуре. Иногда представляется, что конфликтные ситуации
даже были нужны ему. Это уже не признак умозрительно представляемой
"здоровой личности". Но подобные отклонения от нормы лишь подтверждают
цельность натуры Баха, проявлявшуюся в основных направлениях его
жизнедеятельности.
Поступки Баха при конфликтах чаще носят "реактивный" характер. Вспышки
раздражения длились долго, но оставались как бы на поверхности его личности.
Бах оставался сосредоточенным художником и мыслителем, какой бы силы удар ни
наносился ему конфликтной ситуацией. Невротическая личность выходила бы из
равновесия, личность Баха выстаивала. И он знал дни отчаяния, и он испытывал
крайние лишения. Но парадоксально: эти переживания не сказывались на замысле
и выполнении создаваемых Бахом произведений.
Иоганн Себастьян Бах выполнял свою миссию художника с _внеличной
ориентацией_ творца объективных ценностей. Так сама природа следует своим
законам, независимо от потрясений и катаклизмов, которые суть лишь частные
случаи нарушения общей гармонии.
Впервые Иоганн Себастьян почувствовал нездоровье, близость старости в
1741 году. Ухудшалось зрение: он всю жизнь не щадил глаз, работая до
позднего часа при свечах; замечал в иное воскресенье усталость, когда в часы
службы исполнял "главную музыку" в двух церквах; утомляла и переписка
"голосов" новых кантат. Анна Магдалена, занятая домом, реже могла помогать в
работе мужу.
Саксония с 1740 года жила в военной тревоге. Молодой король Пруссии
Фридрих II в первые же месяцы властвования обнаружил милитаристский
характер. Прусские войска вторглись в Силезию; военное столкновение с
германо-римской империей Марии-Терезии перешло в длительную войну. Фридрих
II в итоге войны закрепил за Пруссией почти всю Силезию. Конфликт только
развивался, он захватывал и другие страны. Фридрих-Август, король Польский и
курфюрст Саксонский, испытывал затруднительное положение: как курфюрст
Саксонии он в союзе с Баварией, Испанией и Францией вскоре выступит против
Марии-Терезии, как король Польский Август III он соблюдал нейтралитет.
Недолго, впрочем: обеспокоенное успехами Фридриха II, курфюрство Саксонское
через некоторое время заключит союз с Марией-Терезией. Возникнет
напряженность в отношениях с Пруссией.
Когда тревога коснулась Лейпцига, и семья кантора испытала
беспокойство: Филипп Эммануель служит у короля, с которым у Саксонии весьма
сложные отношения,
Иоганн Себастьян скучал по старшим сыновьям. Чувствуя нарастание
событий, он поспешил побывать в обеих столицах - ив Берлине, и в Дрездене.
В Пруссию ехал в удобном дилижансе; за свой век Бах видел много плохих
дорог, теперь они улучшались. Не торговые связи, скорее военные
предосторожности заставляют власти приводить дороги в порядок.
Филипп Эммануель встретил отца приветливо, артисты придворной капеллы
хорошо знали старого Баха, среди них были его ученики, в частности органист
и начинающий капельмейстер двадцатилетний Фридрих Агрикола.
В июльские и августовские дни 1741 года Бах оказался в обществе
берлинских музыкантов.
Каким он увидел сына после долгой разлуки? Чембалист выглядел дворцовым
завсегдатаем. Занятия в двух университетах позволили ему свободно
чувствовать себя в любом обществе. Деятельный Эммануель говорил о своем
опыте педагога. Но что-то изменилось в его отношении к музыке. Как бы
вскользь он мог бросить похвалу "лукавому хитрецу", дрезденскому Гассе за
то, что тот не слишком "начиняет" свои пьесы контрапунктом; сын
отмалчивается, когда отец заводит речь о духовных композициях, зато охотно и
интересно ведет разговор о клавесинной и ансамблевой игре, о французской
музыке, принятой у короля.
Возвратившись домой, Иоганн Себастьян быстро собрался в Дрезден. Пришло
приглашение от графа Кейзерлинга. Это совпадало с намерением отца повидать
Фридемана. Нездоровье ли, другие ли причины побудили Баха взять с собой
двоюродного брата Элиаса.
Отправились они в Дрезден уже поздней осенью. Саксонская столица
находилась ближе к границам Силезии, и здесь больше чувствовалось
неспокойствие, вызванное военными действиями.
Музыканты Дрездена, как всегда, встретили лейпцигского композитора с
радушием. Что с Мессой? Бах мог сообщить им, что силами учеников Томасшуле
он исполнил в Лейпциге "Gloria", как часть Рождественской кантаты (191),
прошлой зимой.
Много часов отец и сын Бахи провели в доме Кейзерлинга. Вероятно, в эти
дни посол и сделал чтимому гостю музыкальный заказ. Он попросил Баха
написать несколько клавирных пьес для своего домашнего музыканта Готлиба
Гольдберга. Этот живший в его доме юноша обучался игре на клавире у
Фридемана Баха. Судя по документам, музыкант, во время ли поездок с графом в
Лейпциг или нарочно посылаемый туда Кейзерлингом, брал уроки и у кантора.
Способный чембалист свободнее владел теперь инструментом, и его покровителю
захотелось получить от придворного композитора пьесы для своего услаждения.
Бах охотно дал обещание выполнить просьбу графа.
Каким же после встречи с Эммануелем нашел отец своего старшего сына,
Вильгельма Фридемана? Другого склада музыкант, глубже, серьезнее.
Прирожденный органист.
Оба старших сына определились в жизни. Оба с университетским
образованием, и оба - в столицах. Не того ли и хотел Иоганн Себастьян,
познавший участь странствующего музыканта? Оба сына уже подготовленные,
зрелые музыканты. Миссия отца-учителя завершена.
Но почему так мало интересуются они младшими братьями и сестрами? И без
тепла говорят о доме, об Анне Магдалене?
Мысли о происходящих в сыновьях переменах не оставляли Иоганна
Себастьяна и в Лейпциге. Но не изменился ли и облик прихожан церкви св. Фомы
за все эти годы? Былые юноши стали отцами, выглядят щеголями, не как их отцы
когда-то. И женщины ныне какие-то франтоватые. Вон поодаль от мужа,
разбогатевшего пекаря, чинно сидит на скамье его статная, светловолосая,
нарядная жена, ей не до благочестия, сидит как будто в кофейне Циммермана.
Бах обозревает прихожан сверху; отказывают глаза, но он по привычным
приметан отыскивает знакомые лица.
...Идет 1742 год. Жизнь на перевале. Дорого время. Ненужными стали
похвалы завсегдатаев летнего и зимнего кофейных заведений. Утомляют занятия
в Collegium musicum, и Бах отказался от руководства студенческим кружком.
Школа. Кантаты. Занятия с приватными учениками и младшими детьми. Заняты все
дни.
Бах сочиняет пьесы, обещанные Кейзерлингу.
Вечером в своей рабочей комнате или в спальне Иоганн Себастьян сидит в
халате, без парика. Остриженная голова с седеющими, уже поредевшими
волосами. Почему бы ему не посоветоваться с Магдаленой, какую мелодию
выбрать для начальной пьесы? Перелистывает нотные тетради и во второй книжке
Анны Магдалены находит забытую, вписанную давно ее почерком чудную арию.
Несколько грустная сарабанда на мотив песенки "Когда бываешь ты со мной".
Молоденькая Лена напевала ее. Семнадцать лет назад. Магдалена и в этот час
рядом с ним. Белеют пряди ее волос. Красивые руки познали тяжесть труда и
забот матери.
Себастьян напел арию. Хороша. Довольна его выбором и Магдалена.
Что говорил граф? Будто бы он страдает бессонницей и желает, чтобы
Гольдберг в соседней комнате играл ему в такие часы приятные мелодии. Не
доводилось еще сочинителю выполнять подобные заказы! Это занятие аптекарей -
изготовлять снадобья для настраивания ко сну. На лице Баха лукавая улыбка.
Он искренне уважает обходительного посла. Но ему хочется в задуманный цикл
вплести совсем не наводящие на сон пьесы...
Бах избирает форму: "тема и вариации". Тут окажутся и фугетта, и
ариетта, и увертюра, и танцы. Рождается большой цикл виртуозных пьес,
создающий, как хотел того Кейзерлинг, состояние "тихого и радостного
утешения". Цикл составляют "Ария с тридцатью вариациями для клавира или
клавицимбала с двумя мануалами" (988). Произведению будет уготована большая
жизнь. Воодушевляемые этим сочинением, композиторы разных стран станут
создавать фортепьянные циклы по подобию баховского.
Произведение вошло в историю музыки под названием "Гольдберговских
вариаций". Воображению представляется маститый музыкант, чье имя связано с
созданием этого клавирного шедевра. И в обрисовке Форкеля музыкант русского
посла рисуется солидным виртуозом. Форкель писал о Кейзерлинге: "Он мог без
конца слушать их (вариации. - С. М.) в продолжение долгого времени, как
только наступали бессонные ночи, говорил: "Любезный Гольдберг, сыграй же мне
одну из моих вариаций".
Архивные документы вносят поправку в эту трогательную историю.
"Любезному Гольдбергу" едва исполнилось тогда пятнадцать лет; при всей
талантливости он вряд ли без усердной подготовки мог осилить пьесы
виртуозной трудности. Как бы то ни было, русский посол своим заказом
обессмертил само имя юноши - чембалиста Иоганна Теофила Гольдберга. Этот
ученик отца и сына Бахов стал впоследствии незаурядным музыкантом и
руководителем Дрезденской капеллы.
Кейзерлингу столь понравилось произведение, что Бах получил непривычно
внушительный гонорар: золотой кубок со ста луидорами! Назвав пьесы
композитора "Моими вариациями", Кейзерлинг, однако, позволил Иоганну
Себастьяну издать эти сочинения. Имя Кейзерлинга затерялось в русской
истории, но в продолжение многих лет, с первых встреч с Бахом, он принимал
дружеское, сердечное участие в судьбе композитора.
В том же, 1742 году "Ария с вариациями", как четвертая, заключительная,
часть Упражнений для клавира, вышла в свет с витиевато выписанным титульным
листом в издании нюрнбергского типографского мастера Бальтазара Шмидта,
Автор был наименован полностью: Иоганн Себастьян Бах, короля Польского и
курфюрста Саксонского придворный композитор, капельмейстер и директор музыки
в Лейпциге.
Прошли века. С каким преданным вниманием слушают вариации посетители
нынешних баховских клавирабендов! По бытующей привычке создание
"Гольдберговских вариаций" связывается с назначением их от бесеонницы
Кейзерлингу! Возможно, это была шутка графа, шутка, поддержанная в финале
произведения шутником Бахом. Ему и на этот раз захотелось высмеяться,
старому шпильману! Что-то давненько не слышал он от родни о свадебных
кводлибетах в семьях Бахов. А в молодости, помнится, он, Себастьян, и в
книжку Магдаленхен вписал довольно рискованную песенку... Теперь, при
сочинении вариаций, он взял мотивы этой народной песни и, сочетая ее с
ведущей мелодией арии, закончил свой цикл маленьким, кводлибетом! "Если бы
моя мать кормила меня мясом (а не горохом!), я остался бы у тебя дольше..."
Мы как бы видим композитора в домашнем платье, играющим первый раз
вариации в своем доме. Слушать собрались все семейные, Элиас и, может быть,
кто-нибудь из учеников. Радостью озарилось лицо Магдалены, ее ария с
украшениями звучит под руками Себастьяна. И веселая песня, тоже из ее нотной
тетради, завершает игру. Не награда ли это их любви? Недавно, в декабре,
исполнилось двадцать лет ее брака с Себастьяном. Вот и прозвучал на
клавесине новый свадебный кводлибет!
Представился случай еще раз посмеяться Иоганну Себастьяну. Ему
предложили сочинить и исполнить непременно веселую кантату по случаю
перехода некоего поместья близ Лейпцига во владение нового господина.
Снова Бахом приглашен неизменный Пикандер. Либретто было сочинено
складно. Басовую тему для быстроты дела сочинители позаимствовали у
богемского музыканта Зеемана. Кантату приготовили и разучили с солистами и
музыкантами к сроку, а именно ко дню въезда нового владельца в имение, по
случаю чего там и устроен был праздник. Кантату назвали "К нам приехало
новое начальство" (212). По тогдашним обычаям подобное представление должно
было обязательно содержать юмор для снисходительного осмеяния почтенными
гостями наивности простаков-крестьян.
Но Баху захотелось поменять героев ролями. Он предпочел показать живой
ум и усмешку, свойственные простонародью. Показать крестьянское "себе на
уме".
Время по справедливости оценило это произведение Иоганна Себастьяна.
"...При близком рассмотрении "Крестьянской кантаты", - пишет Янош
Хаммершлаг, - можно заметить то, что, по всей вероятности, ускользнуло от
внимания тогдашних слушателей-господ, а именно, что Бах повернул игру
наоборот. Простой, крепкий и здоровый гуманизм Баха, весь его образ жизни
были далеки от модных утонченностей придворной жизни... Два главных
персонажа кантаты, крестьянская девушка (партия сопрано. - С. М.) и парень
(партия баса) в своих ариях не только дают понять, что они кое-что смыслят в
модной тонкой городской музыке, не только поднимаются на высшую ступень
итальянского бельканто, но и иронизируют над его преувеличениями".
Это был последний всплеск веселья в музыке Баха.
1743 и 1744 годы. В нотографических справочниках почти нет произведений
Баха, отмеченных этими датами. Именно с этих лет начинается для биографов
полоса, которую принято обозначать "Последние годы жизни и творчества". Или,
смягчая, называют оставшееся десятилетие его бытия периодом "сосредоточения
на внутренней жизни". Да, Бах уходит в себя. Бах замыкается. Бах
отгораживает свою духовную жизнь от какого-либо вмешательства извне. Да,
зенит бытия пройден, но будем осторожны. Не отчленим от жизни художника
последнее десятилетие, как нечто, лишенное подвижности, не имеющее связи с
внешним миром.
Бах прекратил руководство студенческой Collegium musicum? Но и раньше
он прерывал занятия на долгие годы. К тому же есть сведения, что он иногда
выступал со студентами и в последующие годы. Дом Баха посещают ученики.
Ректор Эрнести грубо наговаривал на кантора, обвиняя его в денежной корысти:
на самом же деле часто Бах давал приватные уроки бесплатно. Что же касается
учеников школы св. Фомы, то, хотя ректор и старался попрать авторитет
кантора-учителя, бывшие воспитанники школы, если оставались музыкантами, всю
жизнь гордились тем, что их учил сам господин Бах. Что ни месяц, директор
музыки пишет все новые аттестаты, дает все новые рекомендации своим
ученикам. Подпись лейпцигского кантора открывала жизненный путь молодым
музыкантам.
По почину состоятельного и довольно образованного бюргера, крупного
торговца Земши вскоре в Лейпциге было учреждено общество "Больших
концертов". Бах отказался управлять в нем музыкой, хотя его учтиво
приглашали. Он отклонил предложение, ибо чувствовал, по мнению одного
биографа, "что новое поколение и юн взаимно не понимают друг друга".
Лаконично высказался в своей книге Г. Хубов: "Бак искал путей к новому
не в отречении от музыкальных традиций прошлого и не в подражании моде дня,
а в глубоком познании народного искусства, в критическом усвоении
"наследства" музыкальной культуры. И в этом отношении он сделал все, что
возможно сделать, - в пределах большой человеческой жизни".
Большая человеческая жизнь! Пусть это будет тривиальное сравнение, но
жизнь композитора из крепкого музыкального рода корнями своими уходила в
глубь народной почвы, она поистине под стать мощному, кряжистому дубу. Не
молнии и стихии рока расщепляли могучее древо этой жизни. Сказывалось время.
Здоровье духа гения соблаговолило болезням тела вершить свое неотвратимое
деяние.
...В школе св. Фомы привыкли к некоторой отчужденности и даже
странностям кантора. Но школьников он обучает исправно и за составом хоров
следит строго. Кантор охраняет свои права, но не очень уже дорожит ими.
Бах предпочитает отныне писать строгую музыку с признаками учености. В
1744 году он заканчивает второй том "Хорошо темперированного клавира",
двадцать, четыре прелюдии и фуги во всех тональностях (870-893). Завершен
давний замысел молодости. Но этим циклом открывается и серия новых
произведений умудренного опытом художника.
Иоганн Себастьян сочиняет и исполняет духовные кантаты и мотеты. Их
датировку исследователи устанавливают приблизительно, относя созданные в
этот период кантаты к годам между 1735-м и 1744-м. Только некоторые имеют
точную дату создания. Обновление изобразительных средств в кантатах все
меньше интересует автора. Больше внимания в композициях этих лет он обращает
на ведение контрапункта.
Если и раньше, в молодые годы и годы зрелости, как напишет в биографии
композитора Форкель, Бах был далек от того, чтобы эксплуатировать свой
артистический талант в поисках золота, то теперь он никуда из Лейпцига не
выезжает, еще больше привязан к домашнему очагу. Покинул семью патрона
благодарный Элиас Бах, двоюродный брат. Не было рядом собеседников - старших
сыновей. Близких друзей в Лейпциге Бах так и не обрел. Доброжелательно
относясь к людям, он редко кого допускал в свой духовный мир. Теперь тем
более. Небезынтересно отметить, что крестными последнего младенца, Регины
Сусанны, были приглашены не коллеги по службе и искусству, а соседи,
многое объясняющей формой "перевода" его художнических желаний в лоно
религиозности.
Однако слишком твердо стоял на земле Себастьян Бах. Признаками личности
своей он, пожалуй, мало схож с вождем религиозной реформации Мартином
Лютером. Тот, будучи в Вартбурге, бросил чернильницу в черта, "явившегося" к
нему, чтобы помешать переводу Библии на немецкий язык. Баху были далеки
видения и призраки. И единственный раз в жизни - факт, известный биографам,
- не в черта-искусителя, а в органиста церкви св. Фомы господина Гернера он
запустил сорванным со своей головы париком, когда тот что-то напутал в
партии органа во время исполнения кантаты...
Объяснение "феномена Баха" его близостью мистике не достигает цели.
Возникают новые направления в психологических науках, которые ведут изучение
личности, исходя из осмысления признаков личности здоровой (например, теория
американского ученого А. Маслоу).
Отнюдь не все устанавливаемые психологами черты "здоровья личности"
относимы к Баху. Его натура, по-видимому, не была лишена некоторых частных
отклонений от нормы. Но _господствовали_ признаки, характеризующие цельность
здоровой личности. Это очевидно.
Он исходил в своем творчестве и своих действиях из постоянных
представлений о неизменном идеале. Он не чувствовал невротической вины или
тревоги из-за неспособности изменить мир; он верил в торжество гармонии в
мире; строил свое музыкальное мировоззрение прочно, на века. Его череп
вмещал воистину безбрежность мелодических форм. Творец Бах подобен Демиургу
в искусстве. Он не испытывал неуверенности в творчестве. Он знал степень
своего всевластного умения и не таил в себе зависти по отношению к более
преуспевающим в жизни композиторам и музыкантам. Он не переставал учиться у
каждого, кто мог чему-то научить в музыке, и в юности, и в зрелые годы. Он
впитал в себя музыку композиторов стран Европы и не считал, что его престиж
подрывают заимствования с радикальной переработкой чужого материала. Баху
чужда была агрессивность лидера в искусстве.
Бах ставил перед собой все новые и новые трудные цели и достигал их как
художник; при этом процесс создания был ему более дорог и приятен, чем
похвалы или успех после исполнения сочинений. Как мало значили для него как
художника дворцовые триумфы, мишура почестей! И звание придворного
королевского композитора ему нужно было только для обретения возможности
создавать "урегулированную музыку". Произведения могли лежать в партитурах и
нотах "молчащей музыкой", но они были сотворены. И само сознание творца
объективных ценностей в мире человеческой духовной культуры удовлетворяло
этого скромного гения, великого упрямца, убежденного в гармоничности своих
актов творения.
Личность Баха была наделена признаками универсальности: он был
исполнителем и композитором, изобретателем и мастером, сведущим в законах
акустики. Конструировал инструменты; досконально знал технику строительства
органов.
К признакам цельной натуры художника, достигшей "уровня
самоактуализации", относимо необычайное богатство эмоциональной жизни в мире
его искусства. Несмотря на строгость форм, в которых творил он музыку, его
произведения содержат по-шекспировски необъятные трагические и драматические
противопоставления (кантаты, "Страсти", прелюдии и фуги).
Здесь уместно сказать и о признаках цельности личности Баха как
семьянина.
Личная жизнь Иоганна Себастьяна не знала переменчивости в любви.
Конечно же, куда выигрышнее проступает в жизнеописаниях художников, поэтов,
композиторов фабула, изобилующая драмами любви! Бах любил и был любим.
Чувство любви и нюансы этого чувства наполняют множество страниц
произведений Баха в разных жанрах. Чистота таких мотивов сравнима с красотой
их. Свежесть музыкальной интерпретации, непереводимой на слова, захватывает,
пленяет слушателей своей вечной новизной.
Две женщины, Мария Барбара из рода Бахов и Анна Магдалена, урожденная
Вильке, вошли в жизнь композитора и артиста спутницами его и хранительницами
семейного уклада. Две женщины, две жены, матери его детей. Иоганн Себастьян
лишен был тревоги и сомнений в отношениях с любимыми. В любви царили
безграничное доверие, взаимная забота.
Филипп Вольфрум заметил в портретах Баха признаки чувственности в
очертаниях полных и пухлых губ. Песни, посвященные Анне Магдалене в "Нотной
тетради", косвенно дополняют слова наблюдательного Вольфрума. Любовь для
Иоганна Себастьяна была наделена здоровой чувственностью, однако без
самодовлеющего господства ее, не лишена признаков игры, веселости,
естественной простоты. И пусть скорбь, горе часто навещали семью
композитора, любовь как постоянное обновление ценности жизни побеждала.
Познавалась неотвратимость вечной связи любви, скорби, смерти и нового
радостного акта творения жизни. Натура Баха как художника извлекала из опыта
любви многое, недоступное заурядной личности или личности надломленной.
Улыбка радости и вздох страдания, мотивы восхищения жизнью, мотивы
красоты, любви и смерти едва ли не на равных выступали в творениях
композитора. Тема смерти у Баха - неминуемая ипостась таинства жизни.
Художник-мыслитель принимал смерть как закономерность в потоке постоянно
обновляющейся жизни. Что-то предвосхищающее моцартовское начало таилось в
философии музыки и в глуби личности Баха. Скорбь и страдания человеческой
души он показал полно. Но не восставал против скорби, считая ее неизбежной
спутницей жизни. Слова писателя нашей эпохи, исследователя личности и
творчества Моцарта, приложимы в этом свете к Баху: "Положительное восприятие
всеобщей жизни и преодоление в ней скорби без уничтожения последней" {Г.
Чичерин" Моцарт. М., "Музыка", 1970, с. 181.}.
И переживания любви в своем искусстве мыслитель: Бах сопрягал с
предвестиями смерти. Не допускал он от? чаяния в сопоставлении этих вечных
спутников. Тема переживания смерти как естественного переживания самой жизни
находила в произведениях Баха высокий поэтически-философский смысл.
Не избегает Иоганн Себастьян сатиры, озорной веселости. В выражении
чувства юмора он был незлобив, а это тоже один из признаков здоровья,
цельности личности. В музыкальных драмах, "Страстях", композитор клеймил
низость, предательство, неистовство алчущих крови, зависть и вероломство и
одновременно выражал идеальные запросы человеческой души. В сатирических
концертных пьесах он шутил непринужденно и "азартно".
Нет, никак не вписывается в обрисовку личности композитора образ
"старого парика", так же как далек его жизненный облик от неуравновешенных,
порой болезненно неуравновешенных натур многих великих художников. Однако и
в пропись психологов, исследующих параметры "здоровой личности", не
укладываются некоторые черты характера Баха. Он нес в себе и отклонения от
идеальной нормы, которую не без успеха стремятся определить исследователи.
Себастьян Бах был естествен в своем поведении: не принимал лжи,
чванства в окружающих его общественных условиях. Здесь он оказывался
"чужаком" и вел себя соответствующим образом, идя на конфликты, очень
частые, хотя и мелкие. Он нередко устраивал "шум из-за пустяков"; будучи
задетым извне, подчас терял способность непредубежденно оценить ситуацию.
Великий упрямец терял тогда чувство реального. Однообразные ситуации,
складывающиеся в отношениях с пет дантично мыслившими чиновниками,
повторялись в течение всей жизни композитора. И это тоже определяет его
личность как довольно устойчивую "модель поведения" в возникающих однотипных
положениях.
Читатель осведомлен о причинах и следствиях его столкновений в разные
периоды жизни с представителями светских и церковных властей. Филипп Шпитта,
описывая поведение Баха, отметил, что он "не избегал борьбы". Быть может,
даже вызывающе шел на конфликты. Он допускал вспышки в отношениях с
отдельными людьми и группами, ограждая свой престиж, хотя враждебность и не
была заложена в его натуре. Иногда представляется, что конфликтные ситуации
даже были нужны ему. Это уже не признак умозрительно представляемой
"здоровой личности". Но подобные отклонения от нормы лишь подтверждают
цельность натуры Баха, проявлявшуюся в основных направлениях его
жизнедеятельности.
Поступки Баха при конфликтах чаще носят "реактивный" характер. Вспышки
раздражения длились долго, но оставались как бы на поверхности его личности.
Бах оставался сосредоточенным художником и мыслителем, какой бы силы удар ни
наносился ему конфликтной ситуацией. Невротическая личность выходила бы из
равновесия, личность Баха выстаивала. И он знал дни отчаяния, и он испытывал
крайние лишения. Но парадоксально: эти переживания не сказывались на замысле
и выполнении создаваемых Бахом произведений.
Иоганн Себастьян Бах выполнял свою миссию художника с _внеличной
ориентацией_ творца объективных ценностей. Так сама природа следует своим
законам, независимо от потрясений и катаклизмов, которые суть лишь частные
случаи нарушения общей гармонии.
Впервые Иоганн Себастьян почувствовал нездоровье, близость старости в
1741 году. Ухудшалось зрение: он всю жизнь не щадил глаз, работая до
позднего часа при свечах; замечал в иное воскресенье усталость, когда в часы
службы исполнял "главную музыку" в двух церквах; утомляла и переписка
"голосов" новых кантат. Анна Магдалена, занятая домом, реже могла помогать в
работе мужу.
Саксония с 1740 года жила в военной тревоге. Молодой король Пруссии
Фридрих II в первые же месяцы властвования обнаружил милитаристский
характер. Прусские войска вторглись в Силезию; военное столкновение с
германо-римской империей Марии-Терезии перешло в длительную войну. Фридрих
II в итоге войны закрепил за Пруссией почти всю Силезию. Конфликт только
развивался, он захватывал и другие страны. Фридрих-Август, король Польский и
курфюрст Саксонский, испытывал затруднительное положение: как курфюрст
Саксонии он в союзе с Баварией, Испанией и Францией вскоре выступит против
Марии-Терезии, как король Польский Август III он соблюдал нейтралитет.
Недолго, впрочем: обеспокоенное успехами Фридриха II, курфюрство Саксонское
через некоторое время заключит союз с Марией-Терезией. Возникнет
напряженность в отношениях с Пруссией.
Когда тревога коснулась Лейпцига, и семья кантора испытала
беспокойство: Филипп Эммануель служит у короля, с которым у Саксонии весьма
сложные отношения,
Иоганн Себастьян скучал по старшим сыновьям. Чувствуя нарастание
событий, он поспешил побывать в обеих столицах - ив Берлине, и в Дрездене.
В Пруссию ехал в удобном дилижансе; за свой век Бах видел много плохих
дорог, теперь они улучшались. Не торговые связи, скорее военные
предосторожности заставляют власти приводить дороги в порядок.
Филипп Эммануель встретил отца приветливо, артисты придворной капеллы
хорошо знали старого Баха, среди них были его ученики, в частности органист
и начинающий капельмейстер двадцатилетний Фридрих Агрикола.
В июльские и августовские дни 1741 года Бах оказался в обществе
берлинских музыкантов.
Каким он увидел сына после долгой разлуки? Чембалист выглядел дворцовым
завсегдатаем. Занятия в двух университетах позволили ему свободно
чувствовать себя в любом обществе. Деятельный Эммануель говорил о своем
опыте педагога. Но что-то изменилось в его отношении к музыке. Как бы
вскользь он мог бросить похвалу "лукавому хитрецу", дрезденскому Гассе за
то, что тот не слишком "начиняет" свои пьесы контрапунктом; сын
отмалчивается, когда отец заводит речь о духовных композициях, зато охотно и
интересно ведет разговор о клавесинной и ансамблевой игре, о французской
музыке, принятой у короля.
Возвратившись домой, Иоганн Себастьян быстро собрался в Дрезден. Пришло
приглашение от графа Кейзерлинга. Это совпадало с намерением отца повидать
Фридемана. Нездоровье ли, другие ли причины побудили Баха взять с собой
двоюродного брата Элиаса.
Отправились они в Дрезден уже поздней осенью. Саксонская столица
находилась ближе к границам Силезии, и здесь больше чувствовалось
неспокойствие, вызванное военными действиями.
Музыканты Дрездена, как всегда, встретили лейпцигского композитора с
радушием. Что с Мессой? Бах мог сообщить им, что силами учеников Томасшуле
он исполнил в Лейпциге "Gloria", как часть Рождественской кантаты (191),
прошлой зимой.
Много часов отец и сын Бахи провели в доме Кейзерлинга. Вероятно, в эти
дни посол и сделал чтимому гостю музыкальный заказ. Он попросил Баха
написать несколько клавирных пьес для своего домашнего музыканта Готлиба
Гольдберга. Этот живший в его доме юноша обучался игре на клавире у
Фридемана Баха. Судя по документам, музыкант, во время ли поездок с графом в
Лейпциг или нарочно посылаемый туда Кейзерлингом, брал уроки и у кантора.
Способный чембалист свободнее владел теперь инструментом, и его покровителю
захотелось получить от придворного композитора пьесы для своего услаждения.
Бах охотно дал обещание выполнить просьбу графа.
Каким же после встречи с Эммануелем нашел отец своего старшего сына,
Вильгельма Фридемана? Другого склада музыкант, глубже, серьезнее.
Прирожденный органист.
Оба старших сына определились в жизни. Оба с университетским
образованием, и оба - в столицах. Не того ли и хотел Иоганн Себастьян,
познавший участь странствующего музыканта? Оба сына уже подготовленные,
зрелые музыканты. Миссия отца-учителя завершена.
Но почему так мало интересуются они младшими братьями и сестрами? И без
тепла говорят о доме, об Анне Магдалене?
Мысли о происходящих в сыновьях переменах не оставляли Иоганна
Себастьяна и в Лейпциге. Но не изменился ли и облик прихожан церкви св. Фомы
за все эти годы? Былые юноши стали отцами, выглядят щеголями, не как их отцы
когда-то. И женщины ныне какие-то франтоватые. Вон поодаль от мужа,
разбогатевшего пекаря, чинно сидит на скамье его статная, светловолосая,
нарядная жена, ей не до благочестия, сидит как будто в кофейне Циммермана.
Бах обозревает прихожан сверху; отказывают глаза, но он по привычным
приметан отыскивает знакомые лица.
...Идет 1742 год. Жизнь на перевале. Дорого время. Ненужными стали
похвалы завсегдатаев летнего и зимнего кофейных заведений. Утомляют занятия
в Collegium musicum, и Бах отказался от руководства студенческим кружком.
Школа. Кантаты. Занятия с приватными учениками и младшими детьми. Заняты все
дни.
Бах сочиняет пьесы, обещанные Кейзерлингу.
Вечером в своей рабочей комнате или в спальне Иоганн Себастьян сидит в
халате, без парика. Остриженная голова с седеющими, уже поредевшими
волосами. Почему бы ему не посоветоваться с Магдаленой, какую мелодию
выбрать для начальной пьесы? Перелистывает нотные тетради и во второй книжке
Анны Магдалены находит забытую, вписанную давно ее почерком чудную арию.
Несколько грустная сарабанда на мотив песенки "Когда бываешь ты со мной".
Молоденькая Лена напевала ее. Семнадцать лет назад. Магдалена и в этот час
рядом с ним. Белеют пряди ее волос. Красивые руки познали тяжесть труда и
забот матери.
Себастьян напел арию. Хороша. Довольна его выбором и Магдалена.
Что говорил граф? Будто бы он страдает бессонницей и желает, чтобы
Гольдберг в соседней комнате играл ему в такие часы приятные мелодии. Не
доводилось еще сочинителю выполнять подобные заказы! Это занятие аптекарей -
изготовлять снадобья для настраивания ко сну. На лице Баха лукавая улыбка.
Он искренне уважает обходительного посла. Но ему хочется в задуманный цикл
вплести совсем не наводящие на сон пьесы...
Бах избирает форму: "тема и вариации". Тут окажутся и фугетта, и
ариетта, и увертюра, и танцы. Рождается большой цикл виртуозных пьес,
создающий, как хотел того Кейзерлинг, состояние "тихого и радостного
утешения". Цикл составляют "Ария с тридцатью вариациями для клавира или
клавицимбала с двумя мануалами" (988). Произведению будет уготована большая
жизнь. Воодушевляемые этим сочинением, композиторы разных стран станут
создавать фортепьянные циклы по подобию баховского.
Произведение вошло в историю музыки под названием "Гольдберговских
вариаций". Воображению представляется маститый музыкант, чье имя связано с
созданием этого клавирного шедевра. И в обрисовке Форкеля музыкант русского
посла рисуется солидным виртуозом. Форкель писал о Кейзерлинге: "Он мог без
конца слушать их (вариации. - С. М.) в продолжение долгого времени, как
только наступали бессонные ночи, говорил: "Любезный Гольдберг, сыграй же мне
одну из моих вариаций".
Архивные документы вносят поправку в эту трогательную историю.
"Любезному Гольдбергу" едва исполнилось тогда пятнадцать лет; при всей
талантливости он вряд ли без усердной подготовки мог осилить пьесы
виртуозной трудности. Как бы то ни было, русский посол своим заказом
обессмертил само имя юноши - чембалиста Иоганна Теофила Гольдберга. Этот
ученик отца и сына Бахов стал впоследствии незаурядным музыкантом и
руководителем Дрезденской капеллы.
Кейзерлингу столь понравилось произведение, что Бах получил непривычно
внушительный гонорар: золотой кубок со ста луидорами! Назвав пьесы
композитора "Моими вариациями", Кейзерлинг, однако, позволил Иоганну
Себастьяну издать эти сочинения. Имя Кейзерлинга затерялось в русской
истории, но в продолжение многих лет, с первых встреч с Бахом, он принимал
дружеское, сердечное участие в судьбе композитора.
В том же, 1742 году "Ария с вариациями", как четвертая, заключительная,
часть Упражнений для клавира, вышла в свет с витиевато выписанным титульным
листом в издании нюрнбергского типографского мастера Бальтазара Шмидта,
Автор был наименован полностью: Иоганн Себастьян Бах, короля Польского и
курфюрста Саксонского придворный композитор, капельмейстер и директор музыки
в Лейпциге.
Прошли века. С каким преданным вниманием слушают вариации посетители
нынешних баховских клавирабендов! По бытующей привычке создание
"Гольдберговских вариаций" связывается с назначением их от бесеонницы
Кейзерлингу! Возможно, это была шутка графа, шутка, поддержанная в финале
произведения шутником Бахом. Ему и на этот раз захотелось высмеяться,
старому шпильману! Что-то давненько не слышал он от родни о свадебных
кводлибетах в семьях Бахов. А в молодости, помнится, он, Себастьян, и в
книжку Магдаленхен вписал довольно рискованную песенку... Теперь, при
сочинении вариаций, он взял мотивы этой народной песни и, сочетая ее с
ведущей мелодией арии, закончил свой цикл маленьким, кводлибетом! "Если бы
моя мать кормила меня мясом (а не горохом!), я остался бы у тебя дольше..."
Мы как бы видим композитора в домашнем платье, играющим первый раз
вариации в своем доме. Слушать собрались все семейные, Элиас и, может быть,
кто-нибудь из учеников. Радостью озарилось лицо Магдалены, ее ария с
украшениями звучит под руками Себастьяна. И веселая песня, тоже из ее нотной
тетради, завершает игру. Не награда ли это их любви? Недавно, в декабре,
исполнилось двадцать лет ее брака с Себастьяном. Вот и прозвучал на
клавесине новый свадебный кводлибет!
Представился случай еще раз посмеяться Иоганну Себастьяну. Ему
предложили сочинить и исполнить непременно веселую кантату по случаю
перехода некоего поместья близ Лейпцига во владение нового господина.
Снова Бахом приглашен неизменный Пикандер. Либретто было сочинено
складно. Басовую тему для быстроты дела сочинители позаимствовали у
богемского музыканта Зеемана. Кантату приготовили и разучили с солистами и
музыкантами к сроку, а именно ко дню въезда нового владельца в имение, по
случаю чего там и устроен был праздник. Кантату назвали "К нам приехало
новое начальство" (212). По тогдашним обычаям подобное представление должно
было обязательно содержать юмор для снисходительного осмеяния почтенными
гостями наивности простаков-крестьян.
Но Баху захотелось поменять героев ролями. Он предпочел показать живой
ум и усмешку, свойственные простонародью. Показать крестьянское "себе на
уме".
Время по справедливости оценило это произведение Иоганна Себастьяна.
"...При близком рассмотрении "Крестьянской кантаты", - пишет Янош
Хаммершлаг, - можно заметить то, что, по всей вероятности, ускользнуло от
внимания тогдашних слушателей-господ, а именно, что Бах повернул игру
наоборот. Простой, крепкий и здоровый гуманизм Баха, весь его образ жизни
были далеки от модных утонченностей придворной жизни... Два главных
персонажа кантаты, крестьянская девушка (партия сопрано. - С. М.) и парень
(партия баса) в своих ариях не только дают понять, что они кое-что смыслят в
модной тонкой городской музыке, не только поднимаются на высшую ступень
итальянского бельканто, но и иронизируют над его преувеличениями".
Это был последний всплеск веселья в музыке Баха.
1743 и 1744 годы. В нотографических справочниках почти нет произведений
Баха, отмеченных этими датами. Именно с этих лет начинается для биографов
полоса, которую принято обозначать "Последние годы жизни и творчества". Или,
смягчая, называют оставшееся десятилетие его бытия периодом "сосредоточения
на внутренней жизни". Да, Бах уходит в себя. Бах замыкается. Бах
отгораживает свою духовную жизнь от какого-либо вмешательства извне. Да,
зенит бытия пройден, но будем осторожны. Не отчленим от жизни художника
последнее десятилетие, как нечто, лишенное подвижности, не имеющее связи с
внешним миром.
Бах прекратил руководство студенческой Collegium musicum? Но и раньше
он прерывал занятия на долгие годы. К тому же есть сведения, что он иногда
выступал со студентами и в последующие годы. Дом Баха посещают ученики.
Ректор Эрнести грубо наговаривал на кантора, обвиняя его в денежной корысти:
на самом же деле часто Бах давал приватные уроки бесплатно. Что же касается
учеников школы св. Фомы, то, хотя ректор и старался попрать авторитет
кантора-учителя, бывшие воспитанники школы, если оставались музыкантами, всю
жизнь гордились тем, что их учил сам господин Бах. Что ни месяц, директор
музыки пишет все новые аттестаты, дает все новые рекомендации своим
ученикам. Подпись лейпцигского кантора открывала жизненный путь молодым
музыкантам.
По почину состоятельного и довольно образованного бюргера, крупного
торговца Земши вскоре в Лейпциге было учреждено общество "Больших
концертов". Бах отказался управлять в нем музыкой, хотя его учтиво
приглашали. Он отклонил предложение, ибо чувствовал, по мнению одного
биографа, "что новое поколение и юн взаимно не понимают друг друга".
Лаконично высказался в своей книге Г. Хубов: "Бак искал путей к новому
не в отречении от музыкальных традиций прошлого и не в подражании моде дня,
а в глубоком познании народного искусства, в критическом усвоении
"наследства" музыкальной культуры. И в этом отношении он сделал все, что
возможно сделать, - в пределах большой человеческой жизни".
Большая человеческая жизнь! Пусть это будет тривиальное сравнение, но
жизнь композитора из крепкого музыкального рода корнями своими уходила в
глубь народной почвы, она поистине под стать мощному, кряжистому дубу. Не
молнии и стихии рока расщепляли могучее древо этой жизни. Сказывалось время.
Здоровье духа гения соблаговолило болезням тела вершить свое неотвратимое
деяние.
...В школе св. Фомы привыкли к некоторой отчужденности и даже
странностям кантора. Но школьников он обучает исправно и за составом хоров
следит строго. Кантор охраняет свои права, но не очень уже дорожит ими.
Бах предпочитает отныне писать строгую музыку с признаками учености. В
1744 году он заканчивает второй том "Хорошо темперированного клавира",
двадцать, четыре прелюдии и фуги во всех тональностях (870-893). Завершен
давний замысел молодости. Но этим циклом открывается и серия новых
произведений умудренного опытом художника.
Иоганн Себастьян сочиняет и исполняет духовные кантаты и мотеты. Их
датировку исследователи устанавливают приблизительно, относя созданные в
этот период кантаты к годам между 1735-м и 1744-м. Только некоторые имеют
точную дату создания. Обновление изобразительных средств в кантатах все
меньше интересует автора. Больше внимания в композициях этих лет он обращает
на ведение контрапункта.
Если и раньше, в молодые годы и годы зрелости, как напишет в биографии
композитора Форкель, Бах был далек от того, чтобы эксплуатировать свой
артистический талант в поисках золота, то теперь он никуда из Лейпцига не
выезжает, еще больше привязан к домашнему очагу. Покинул семью патрона
благодарный Элиас Бах, двоюродный брат. Не было рядом собеседников - старших
сыновей. Близких друзей в Лейпциге Бах так и не обрел. Доброжелательно
относясь к людям, он редко кого допускал в свой духовный мир. Теперь тем
более. Небезынтересно отметить, что крестными последнего младенца, Регины
Сусанны, были приглашены не коллеги по службе и искусству, а соседи,