Страница:
За время своего существования мост неоднократно менял оформления своих ограждений и фонарей. Наиболее удачным стал последний вариант, когда в 1953 году по проекту архитектора А. П. Ротага деревянные перила заменили на металлические и установили новые торшеры с фонарями двух типов.
Подойдём к ним и ознакомимся с их оформлением.
Архитектурные формы фонарных столбов отражают художественные вкусы первой четверти XIX века – времени расцвета в императорской столице российского ампира, отразившегося в оформлении многих петербургских мостов.
После победы русской армии над войсками Наполеона в войне 1812 года ампир как художественный стиль стал своеобразным трофеем, привезённый из Парижа в Петербург. Он стал официальным стилем империи, который призван был пропагандировать справедливость и властность правителей, военные триумфы их армий.
Характерной деталью русского ампира является изображение эгиды – символа гнева богов и их покровительства, перешедшее в искусство из античной мифологии. Так назывался наводящий ужас щит верховного бога Зевса, выкованный богом-кузнецом Гефестом.
В середине эгиды помещалась голова горгоны Медузы, добытая Персеем.
Даже после смерти голова Медузы сохраняла способность превращать противников в камень, поэтому её изображение использовали на щитах воинов в качестве защитного талисмана.
Голова Медузы в трансформированном виде представлена на фонарях Иоанновского моста.
Декоративные мотивы искусства Древнего Рима – оружие, арматура, венки и гирлянды, – были призваны прославить военные успехи. Все столбы здесь имеют одинаковую высоту и установлены на одинаковых цоколях из глухой чугунной коробки, но верхние элементы оформления у них разные.
Первый вид столба представляет собой обелиск, отображающий древнегреческий культовый символ солнечного луча с глухим верхом, завершаемый каской.
Второй тип представляет собой ажурный пучок копий с двуглавыми орлами наверху, украшенных накладной арматурой из пересекающихся коротких мечей с овальными щитами.
Изображения орлов, наделённых от природы силой, мощью и устрашающими размерами и также связанными с мифологией как священной птицы Юпитера, традиционно являлись символами силы и победы.
Петербургские мосты говорят историческими страницами, где боги соседствуют с героями, встав на защиту детища императора Петра Великого.
Пройдём Иоанновский мост до конца и остановимся перед парадными воротами, ведущими в крепость, о которых наш следующий рассказ.
Иоанновский равелин – предкрепостное сооружение
Наименование объекта. Иоанновский равелин.
Маршрут следования к объекту. Подойти к Иоанновским воротам.
Место остановки. Остановиться примерно за десять метров перед входом в крепость.
Элементы показа. Показать общий вид ворот и фасадных стен равелина.
Место, где ныне находятся ведущие в крепость парадные ворота, с самого начала было островным, так как с 1703 года здесь было небольшое между двумя мостами промежуточное укрепление, названное на французский манер равелином.
Равелином обычно называли треугольное в плане оборонительное сооружение для прикрытия крепостного вала.
В 1731 году, когда на императорский престол взошла Анна Иоанновна, началась перестройка этого островного укрепления, получившего название «Равелин Святого Иоанна».
Имя этого святого носил царь Иоанн, отец императрицы Анны и сводный брат Петра I.
В левом фасе равелина были построены ворота, которые тоже стали называть Иоанновскими.
Первое, что бросается в глаза, так это надпись на воротах «1740» год, означающая время окончания возведения ворот и всех каменных оборонительных сооружений Петропавловской крепости.
Восточный фасад ворот для придания торжественности при въезде в крепость своим охристым цветом и декоративными деталями контрастно выделен на фоне кирпичного цвета стен. Невысоким Иоанновским воротам придают стройность две пары по обе стороны ворот вертикальных пилястр.
На фоне гладких стен их архитектурную красоту подчёркивают и ризалиты в виде больших каменных блоков с треугольным фронтоном сверху.
Во внутренней части фронтона поместили картуш в виде щитка со свёрнутыми краями, увенчанный русской императорской короной и окружённый различными воинскими атрибутами – знаменами, алебардами, барабанами.
Они подчёркивают предназначение крепости как военного и особо значимого для России укрепления.
Иоанновские ворота и равелин возводились под присмотром военного инженера и фельдмаршала Б. Миниха, ставшего с 1727 года губернатором Петербурга после того, как вступивший на престол император Пётр II фактически переместил столицу из Петербурга в Москву. Под его руководством с 1728 года стали достраивать в камне и другие укрепления Петропавловской крепости.
Стены равелина по обе стороны от ворот тогда покрыли известью с толчёным красным кирпичом, отчего они стали резко контрастировать с воротами, придавая последним праздничный вид.
Позднее и все остальные стены крепости были окрашены в «брусничный цвет».
Иоанновский равелин состоит из двух стен, сходящихся друг к другу под углом, закрывающих Петровскую куртину крепости. Чтобы более надёжно прикрыть бастионы восточной линии крепости, по обе стороны равелина соорудили по П-образному полуконтргарду, к которым пристроили по короткой стене – траверзе. Теперь это было уже мощная восточная часть оборонительного укрепления, где можно было не только обороняться, но и наступать.
Равелин находился на острове, омываемом с северо-востока водами Кронверкского пролива, а с юга – Невой и специально прорытым каналом с запада.
Пройдём через Иоанновские ворота и остановимся на первой по ходу нашего движения внутренней площади крепости, образованной на месте зарытого канала, проходившего от реки Невы до Кронверкского протока.
Эта линия бывшего канала отмечена на северной и южной сторонах площади изящными решётками, через которые и ныне просматриваются водные панорамы Невы и Кронверкского протока.
Путь плавающим через канал судам преграждали устроенные по обе его стороны водяные в виде каменной плотины ворота – батардо, отмеченные ныне установленными башенками с металлической оградой.
В связи со строительством в 1889–1892 годах постоянного Троицкого моста канал был засыпан, а решётки батардо сняты для устройства шоссе, соединившего временные мосты через Неву и Кронверкский проток для обеспечения свободного проезда с Адмиралтейского острова на Петроградский.
Решётку и башенки батардо позднее восстановили, а ров так и остался засыпанным.
Маршрут следования к объекту. Подойти к Иоанновским воротам.
Место остановки. Остановиться примерно за десять метров перед входом в крепость.
Элементы показа. Показать общий вид ворот и фасадных стен равелина.
Место, где ныне находятся ведущие в крепость парадные ворота, с самого начала было островным, так как с 1703 года здесь было небольшое между двумя мостами промежуточное укрепление, названное на французский манер равелином.
Равелином обычно называли треугольное в плане оборонительное сооружение для прикрытия крепостного вала.
В 1731 году, когда на императорский престол взошла Анна Иоанновна, началась перестройка этого островного укрепления, получившего название «Равелин Святого Иоанна».
Имя этого святого носил царь Иоанн, отец императрицы Анны и сводный брат Петра I.
В левом фасе равелина были построены ворота, которые тоже стали называть Иоанновскими.
Первое, что бросается в глаза, так это надпись на воротах «1740» год, означающая время окончания возведения ворот и всех каменных оборонительных сооружений Петропавловской крепости.
Восточный фасад ворот для придания торжественности при въезде в крепость своим охристым цветом и декоративными деталями контрастно выделен на фоне кирпичного цвета стен. Невысоким Иоанновским воротам придают стройность две пары по обе стороны ворот вертикальных пилястр.
На фоне гладких стен их архитектурную красоту подчёркивают и ризалиты в виде больших каменных блоков с треугольным фронтоном сверху.
Во внутренней части фронтона поместили картуш в виде щитка со свёрнутыми краями, увенчанный русской императорской короной и окружённый различными воинскими атрибутами – знаменами, алебардами, барабанами.
Они подчёркивают предназначение крепости как военного и особо значимого для России укрепления.
Иоанновские ворота и равелин возводились под присмотром военного инженера и фельдмаршала Б. Миниха, ставшего с 1727 года губернатором Петербурга после того, как вступивший на престол император Пётр II фактически переместил столицу из Петербурга в Москву. Под его руководством с 1728 года стали достраивать в камне и другие укрепления Петропавловской крепости.
Стены равелина по обе стороны от ворот тогда покрыли известью с толчёным красным кирпичом, отчего они стали резко контрастировать с воротами, придавая последним праздничный вид.
Позднее и все остальные стены крепости были окрашены в «брусничный цвет».
Иоанновский равелин состоит из двух стен, сходящихся друг к другу под углом, закрывающих Петровскую куртину крепости. Чтобы более надёжно прикрыть бастионы восточной линии крепости, по обе стороны равелина соорудили по П-образному полуконтргарду, к которым пристроили по короткой стене – траверзе. Теперь это было уже мощная восточная часть оборонительного укрепления, где можно было не только обороняться, но и наступать.
Равелин находился на острове, омываемом с северо-востока водами Кронверкского пролива, а с юга – Невой и специально прорытым каналом с запада.
Пройдём через Иоанновские ворота и остановимся на первой по ходу нашего движения внутренней площади крепости, образованной на месте зарытого канала, проходившего от реки Невы до Кронверкского протока.
Эта линия бывшего канала отмечена на северной и южной сторонах площади изящными решётками, через которые и ныне просматриваются водные панорамы Невы и Кронверкского протока.
Путь плавающим через канал судам преграждали устроенные по обе его стороны водяные в виде каменной плотины ворота – батардо, отмеченные ныне установленными башенками с металлической оградой.
В связи со строительством в 1889–1892 годах постоянного Троицкого моста канал был засыпан, а решётки батардо сняты для устройства шоссе, соединившего временные мосты через Неву и Кронверкский проток для обеспечения свободного проезда с Адмиралтейского острова на Петроградский.
Решётку и башенки батардо позднее восстановили, а ров так и остался засыпанным.
Государев бастион – символ рождения нового города
Наименование объекта. Государев бастион.
Маршрут следования к объекту. Пройти в сторону Невы вдоль бывшего канала и подойти к южному батардо.
Место остановки. Остановиться на площадке у батардо.
Элементы показа. Показать вид на Неву и угловую юго-восточную часть Государева бастиона.
Из «Портфеля экскурсовода» показать вид Государева бастиона сверху.
Перед нами восточная самая древняя оборонительная линия сооружений Петропавловской крепости, в которую входят два бастиона, куртина и ворота.
Бастионами называют выступы в крепостной стене, необходимые для усиления их обороноспособности.
Государев бастион строился под наблюдением самого царя и располагался на берегу Невы в юго-восточном углу крепости с таким расчётом, чтобы он хорошо просматривался с Городского острова от Домика Петра I.
Здесь 16 мая 1703 года был заложен первый камень в основание бастиона, крепости и всего города Святого Петра, а 22 июня 1703 года гвардия и полки, располагавшиеся до этого в крепости Ниеншанц, были переведены в тогда ещё безымянную строившуюся крепость.
Крепость возводилась с огромными трудностями, хотя сподвижник Петра I Гаврила Иванович Головкин в августе 1703 года сообщал царю о том, что «дело строится истинно с великим прилежанием».
Иностранцы, побывавшие на берегах Невы, рассказывали о многочисленных трудностях, возникавших тогда при строительстве крепости.
Один из них писал: «Невские берега нелюбимы природой, берега болотисты, заросли дикими деревьями, преимущественно берёзой: там не растёт ничего для пропитания человека и трудно прокормить домашних животных. На много вёрст нет даже камня, пригодного для строительства и мощения. Камни приходится возить издалека».
И действительно лес для свай и укреплений валили на берегах Ладожского озера и в верховьях Невы, а оттуда его сплавляли по воде к месту строительства крепости.
Не хватало не только строительных материалов, но и рабочих рук, занимавшихся подсыпкой острова грунтом.
Для того чтобы исправить положение и ускорить возведение крепостных сооружений, по царскому указу из 85 мест России стали насильно присылать сюда ежегодно по 40 тысяч человек работных людей.
И потянулись в эти неуютные болотистые края на строительство нового города жители древних русских сёл и городов Старой Руссы и Великих Лук, Суздаля и Ростова, шли и ехали на подводах люди с берегов Волги и Оки.
Это был народ, населяющий огромную Россию, разных национальностей и вероисповеданий.
Особенно ждали в строящейся крепости «переведенцев» – ремесленников, мастеров высокого класса из числа московских и новгородских кузнецов, вологодских столяров, олонецких плотников, казанских штукатуров.
Для укрепления фундаментов крепости вбивалось бессчётное количество длинных деревянных свай, на которых из земли и дерева солдатами и работными людьми возводились первые укрепления.
Поистине крепость и город строились всем миром, и вот уже 4 апреля 1704 года на Государевом бастионе впервые был зажжён маячный фонарь и поднят флаг, символизировавший собой завершение первоочередных фортификационных работ и рождение нового города.
Позже поднятие и спуск флага сопровождались пушечным выстрелом, служившим сигналом начала и конца рабочего дня.
Итак, первоначально Государев бастион возвели из земли, на котором, также как и на двух других бастионах со стороны Невы – Нарышкином и Трубецком – установили по 52 пушки.
Всего 156 пушек смотрели на Неву, держа под прицелом водное пространство невской дельты.
Одновременно с укреплением невской крепости пришлось отстаивать и укреплять остров Котлин, служивший передовым рубежом обороны Петропавловской крепости в Финском заливе.
Земляная фортеция на Неве, построенная в 1704 году и имевшая форму неправильного шестиугольника вытянутого с запада на восток, год от года в условия сырого климата и постоянных наводнений стала разрушаться, поэтому вскоре назрела необходимость перестройки крепости в камне.
30 мая 1706 года состоялась церемония торжественной закладки первого камня в основание Государева бастиона, в которой участвовал царь Пётр и его сановники, именами которых были названы бастионы.
Здесь были А. Д. Меншиков, губернатор Санкт-Петербурга и всей Ингерманландии, Н. М. Зотов, учитель Петра и «потешный генералиссимус», Ю. Ю. Трубецкой, камердинер царевича Алексея, Г. И. Головкин, великий канцлер, Л. К. Нарышкин, родственник царя по матери Натальи Кирилловны.
В этот же день здесь присутствовала вся знать, дворяне, купцы, иностранные послы и посадские люди.
Почти с самого начала возведения крепости смотрение за техническим совершенством всех работ имел знающий фортификационное дело немец Иоганн Кирхенштейн из Саксонии, который приглянулся Петру ещё при строительстве Азовских укреплений, за что был пожалован в майоры.
Но немец, не выдержав сурового невского климата, вскоре 24 июня 1705 года скончался, и на его место в том же году царь назначил нового иностранного архитектора итальянца Доменико Трезини.
Нет ничего удивительного в том, что первыми архитекторами Петербурга были сплошь иностранцы, которых находили русские послы в разных европейских странах, где каменное строительство было развито на высоком уровне.
Вот и итальянца Трезини нашёл в Дании русский посол А. П. Измайлов, который охарактеризовал его Петру I как архитектора «цивилии и милитарии», то есть могущего строить каменные сооружения как военного, так и гражданского назначения.
1 апреля 1703 года, когда войска Петра готовились в штурму крепости Ниеншанц, Трезини подписал договор, по которому поступал в русскую службу на один год, мгновенно прошедший в работах по строительству фортеции Кроншлот на Финском заливе.
Согласно идее, предложенной Петром I, необходимо было на заливе создать развитую оборонительную систему в виде насыпного артиллерийского форта, сооружаемого впервые среди воды, и цепи небольших крепостей, его окружающих.
Задача Трезини состояла в архитектурной разработке этой идеи при консультациях командующего флотом Корнелия Крюйса, тоже иностранца, привлечённого к русской морской службе.
Фарватер, ведущий от устья Невы к острову, решено было насытить артиллерийскими батареями, способными поразить шведские корабли. Позже в перечне выполненных работ архитектор укажет «башню» и «крепость Кроншлот» в виде комплекса фортификационных сооружений на подступах к Петербургу, воплощённых даже в созданной им модели.
Эта работа так увлекла архитектора, что вскоре одногодичный договор был продлён на неопределённый срок, а весной 1706 года ему предложили и новую заманчивую работу по перестройке в камне Санктпетербургской фортеции.
Это дело стало целью его всей дальнейшей жизни и спустя годы он напишет, что оно стало для него первейшей из всех главнейших работ, выполненных им в Санкт-Петербурге.
С этого времени Трезини неизменно именовал себя как «санктпетербургской фортеции архитектором», чему посвятил последующие почти тридцать лет жизни, параллельно выполняя разнообразные и многочисленные работы в городе и пригородах.
Под его внимательным взглядом повсюду в крепости постепенно все земляные сооружения стали заменяться на каменные, раскатывались земляные валы, грунт которых шёл на подсыпку самого острова, вырывались глубокие канавы, откачивалась из них вода, забивались дубовые сваи.
Он следил, чтобы траншеи заполнялись плитным камнем, который в свою очередь заливали известью для подготовки фундамента, на котором возводились из звонкого хорошо обожжённого кирпича стены.
Государь тоже внимательно следил за ходом дела, а, отъезжая, требовал от вельмож, чтобы ему исправно писали, что, где и как построено.
Ведь крепость для него была не просто защитным сооружением, но памятником его политике, и он понимал, что она, перестроенная в камне, будет и через 300 лет напоминает потомкам о том, как он, Пётр, выводил Россию на берега Балтийского моря.
Трезини с головой ушёл в работу, он должен был создать проект сооружения новых стен, въездных ворот, моста, соединяющего крепость с городом, собора на месте деревянной церкви и ряда служебных построек.
Была выполнена модель крепости, ибо создание модели в те времена было необходимым этапом проектирования перед началом строительства.
Перестроенная в камне, она должна была сохранять свою первоначальную форму неправильного шестиугольника, вытянутого с запада на восток.
Шесть бастионов, соединённых стенами-куртинами, входные ворота в крепость должны были теперь выполняться в кирпиче с использованием передового западноевропейского опыта крепостного строительства.
Применённая тогда впервые в России бастионная система создавала новые оборонительные преимущества Заячьего острова.
Треугольные в плане и вынесенные вперёд бастионы давали возможность простреливать пространство не только впереди и вдоль стен крепости.
В этой новой системе Трезини отказался от сплошной глухой кладки и внутри стен создал дополнительные помещения для размещения казарм и пороховых погребов.
Правда, каменная крепость строилась медленно и бастионы, заложенные в 1706–1709 годах, продолжали возводиться ещё почти два десятилетия.
Полностью завершилась каменная перестройка Государева бастиона к 1732 году, когда по углам бастиона установили «подзорные» каменные пятиугольные будки для часовых, заменённые в 1790 года гранитными круглыми будками с фигурными куполками.
В 1782–1784 годах по проекту Р. Р. Томилова и под руководством Ф. В. Бауэра стены бастиона были облицованы гранитом.
Перестроенная в камне крепость в основном сохранила свою форму до настоящего времени.
За все время строительства крепостных сооружений были возведены многие укрепления, среди которых шесть бастионов, шесть куртин, два равелина, четверо ворот и другие дополнительных укрепления в виде кронверка, кавальера, орильонов, аппарелей.
Современники, побывавшие в Петербурге ещё в период строительных работ, высоко оценивали достоинства крепости. Так, дипломат И. Фокеродт, осматривавший Петербург в 1730-е годы, писал: «Все инженеры сходятся в том, эта крепость очень сильная, благодаря своему положению труднодоступна».
В настоящее время в бастионе открыт выставочный комплекс «Потерна и каземат Государева бастиона» и с него начинается экскурсионный маршрут «Невская панорама».
На восточной линии крепости в сторону Кронверкского пролива возводился Меншикова бастион, названный по фамилии первого губернатора Санкт-Петербурга и ближайшего сподвижника царя.
Два мощных бастионы соединялись Петровской куртиной, обращённой к новому строящемуся на Городском острове городу, на территории которого тогда возникли административная и торговая Троицкая площадь.
Эта стена первая встречала всех гостей крепости, поэтому получила архитектурно привлекательный и особо осмысленный вид.
Архитектор Доменико Трезини по указанию Петра I возводит в ней парадные триумфальные Петровские ворота как символ прославления деяний Петра.
Возле них и будет наша следующая остановка.
Маршрут следования к объекту. Пройти в сторону Невы вдоль бывшего канала и подойти к южному батардо.
Место остановки. Остановиться на площадке у батардо.
Элементы показа. Показать вид на Неву и угловую юго-восточную часть Государева бастиона.
Из «Портфеля экскурсовода» показать вид Государева бастиона сверху.
Перед нами восточная самая древняя оборонительная линия сооружений Петропавловской крепости, в которую входят два бастиона, куртина и ворота.
Бастионами называют выступы в крепостной стене, необходимые для усиления их обороноспособности.
Государев бастион строился под наблюдением самого царя и располагался на берегу Невы в юго-восточном углу крепости с таким расчётом, чтобы он хорошо просматривался с Городского острова от Домика Петра I.
Здесь 16 мая 1703 года был заложен первый камень в основание бастиона, крепости и всего города Святого Петра, а 22 июня 1703 года гвардия и полки, располагавшиеся до этого в крепости Ниеншанц, были переведены в тогда ещё безымянную строившуюся крепость.
Крепость возводилась с огромными трудностями, хотя сподвижник Петра I Гаврила Иванович Головкин в августе 1703 года сообщал царю о том, что «дело строится истинно с великим прилежанием».
Иностранцы, побывавшие на берегах Невы, рассказывали о многочисленных трудностях, возникавших тогда при строительстве крепости.
Один из них писал: «Невские берега нелюбимы природой, берега болотисты, заросли дикими деревьями, преимущественно берёзой: там не растёт ничего для пропитания человека и трудно прокормить домашних животных. На много вёрст нет даже камня, пригодного для строительства и мощения. Камни приходится возить издалека».
И действительно лес для свай и укреплений валили на берегах Ладожского озера и в верховьях Невы, а оттуда его сплавляли по воде к месту строительства крепости.
Не хватало не только строительных материалов, но и рабочих рук, занимавшихся подсыпкой острова грунтом.
Для того чтобы исправить положение и ускорить возведение крепостных сооружений, по царскому указу из 85 мест России стали насильно присылать сюда ежегодно по 40 тысяч человек работных людей.
И потянулись в эти неуютные болотистые края на строительство нового города жители древних русских сёл и городов Старой Руссы и Великих Лук, Суздаля и Ростова, шли и ехали на подводах люди с берегов Волги и Оки.
Это был народ, населяющий огромную Россию, разных национальностей и вероисповеданий.
Особенно ждали в строящейся крепости «переведенцев» – ремесленников, мастеров высокого класса из числа московских и новгородских кузнецов, вологодских столяров, олонецких плотников, казанских штукатуров.
Для укрепления фундаментов крепости вбивалось бессчётное количество длинных деревянных свай, на которых из земли и дерева солдатами и работными людьми возводились первые укрепления.
Поистине крепость и город строились всем миром, и вот уже 4 апреля 1704 года на Государевом бастионе впервые был зажжён маячный фонарь и поднят флаг, символизировавший собой завершение первоочередных фортификационных работ и рождение нового города.
Позже поднятие и спуск флага сопровождались пушечным выстрелом, служившим сигналом начала и конца рабочего дня.
Итак, первоначально Государев бастион возвели из земли, на котором, также как и на двух других бастионах со стороны Невы – Нарышкином и Трубецком – установили по 52 пушки.
Всего 156 пушек смотрели на Неву, держа под прицелом водное пространство невской дельты.
Одновременно с укреплением невской крепости пришлось отстаивать и укреплять остров Котлин, служивший передовым рубежом обороны Петропавловской крепости в Финском заливе.
Земляная фортеция на Неве, построенная в 1704 году и имевшая форму неправильного шестиугольника вытянутого с запада на восток, год от года в условия сырого климата и постоянных наводнений стала разрушаться, поэтому вскоре назрела необходимость перестройки крепости в камне.
30 мая 1706 года состоялась церемония торжественной закладки первого камня в основание Государева бастиона, в которой участвовал царь Пётр и его сановники, именами которых были названы бастионы.
Здесь были А. Д. Меншиков, губернатор Санкт-Петербурга и всей Ингерманландии, Н. М. Зотов, учитель Петра и «потешный генералиссимус», Ю. Ю. Трубецкой, камердинер царевича Алексея, Г. И. Головкин, великий канцлер, Л. К. Нарышкин, родственник царя по матери Натальи Кирилловны.
В этот же день здесь присутствовала вся знать, дворяне, купцы, иностранные послы и посадские люди.
Почти с самого начала возведения крепости смотрение за техническим совершенством всех работ имел знающий фортификационное дело немец Иоганн Кирхенштейн из Саксонии, который приглянулся Петру ещё при строительстве Азовских укреплений, за что был пожалован в майоры.
Но немец, не выдержав сурового невского климата, вскоре 24 июня 1705 года скончался, и на его место в том же году царь назначил нового иностранного архитектора итальянца Доменико Трезини.
Нет ничего удивительного в том, что первыми архитекторами Петербурга были сплошь иностранцы, которых находили русские послы в разных европейских странах, где каменное строительство было развито на высоком уровне.
Вот и итальянца Трезини нашёл в Дании русский посол А. П. Измайлов, который охарактеризовал его Петру I как архитектора «цивилии и милитарии», то есть могущего строить каменные сооружения как военного, так и гражданского назначения.
1 апреля 1703 года, когда войска Петра готовились в штурму крепости Ниеншанц, Трезини подписал договор, по которому поступал в русскую службу на один год, мгновенно прошедший в работах по строительству фортеции Кроншлот на Финском заливе.
Согласно идее, предложенной Петром I, необходимо было на заливе создать развитую оборонительную систему в виде насыпного артиллерийского форта, сооружаемого впервые среди воды, и цепи небольших крепостей, его окружающих.
Задача Трезини состояла в архитектурной разработке этой идеи при консультациях командующего флотом Корнелия Крюйса, тоже иностранца, привлечённого к русской морской службе.
Фарватер, ведущий от устья Невы к острову, решено было насытить артиллерийскими батареями, способными поразить шведские корабли. Позже в перечне выполненных работ архитектор укажет «башню» и «крепость Кроншлот» в виде комплекса фортификационных сооружений на подступах к Петербургу, воплощённых даже в созданной им модели.
Эта работа так увлекла архитектора, что вскоре одногодичный договор был продлён на неопределённый срок, а весной 1706 года ему предложили и новую заманчивую работу по перестройке в камне Санктпетербургской фортеции.
Это дело стало целью его всей дальнейшей жизни и спустя годы он напишет, что оно стало для него первейшей из всех главнейших работ, выполненных им в Санкт-Петербурге.
С этого времени Трезини неизменно именовал себя как «санктпетербургской фортеции архитектором», чему посвятил последующие почти тридцать лет жизни, параллельно выполняя разнообразные и многочисленные работы в городе и пригородах.
Под его внимательным взглядом повсюду в крепости постепенно все земляные сооружения стали заменяться на каменные, раскатывались земляные валы, грунт которых шёл на подсыпку самого острова, вырывались глубокие канавы, откачивалась из них вода, забивались дубовые сваи.
Он следил, чтобы траншеи заполнялись плитным камнем, который в свою очередь заливали известью для подготовки фундамента, на котором возводились из звонкого хорошо обожжённого кирпича стены.
Государь тоже внимательно следил за ходом дела, а, отъезжая, требовал от вельмож, чтобы ему исправно писали, что, где и как построено.
Ведь крепость для него была не просто защитным сооружением, но памятником его политике, и он понимал, что она, перестроенная в камне, будет и через 300 лет напоминает потомкам о том, как он, Пётр, выводил Россию на берега Балтийского моря.
Трезини с головой ушёл в работу, он должен был создать проект сооружения новых стен, въездных ворот, моста, соединяющего крепость с городом, собора на месте деревянной церкви и ряда служебных построек.
Была выполнена модель крепости, ибо создание модели в те времена было необходимым этапом проектирования перед началом строительства.
Перестроенная в камне, она должна была сохранять свою первоначальную форму неправильного шестиугольника, вытянутого с запада на восток.
Шесть бастионов, соединённых стенами-куртинами, входные ворота в крепость должны были теперь выполняться в кирпиче с использованием передового западноевропейского опыта крепостного строительства.
Применённая тогда впервые в России бастионная система создавала новые оборонительные преимущества Заячьего острова.
Треугольные в плане и вынесенные вперёд бастионы давали возможность простреливать пространство не только впереди и вдоль стен крепости.
В этой новой системе Трезини отказался от сплошной глухой кладки и внутри стен создал дополнительные помещения для размещения казарм и пороховых погребов.
Правда, каменная крепость строилась медленно и бастионы, заложенные в 1706–1709 годах, продолжали возводиться ещё почти два десятилетия.
Полностью завершилась каменная перестройка Государева бастиона к 1732 году, когда по углам бастиона установили «подзорные» каменные пятиугольные будки для часовых, заменённые в 1790 года гранитными круглыми будками с фигурными куполками.
В 1782–1784 годах по проекту Р. Р. Томилова и под руководством Ф. В. Бауэра стены бастиона были облицованы гранитом.
Перестроенная в камне крепость в основном сохранила свою форму до настоящего времени.
За все время строительства крепостных сооружений были возведены многие укрепления, среди которых шесть бастионов, шесть куртин, два равелина, четверо ворот и другие дополнительных укрепления в виде кронверка, кавальера, орильонов, аппарелей.
Современники, побывавшие в Петербурге ещё в период строительных работ, высоко оценивали достоинства крепости. Так, дипломат И. Фокеродт, осматривавший Петербург в 1730-е годы, писал: «Все инженеры сходятся в том, эта крепость очень сильная, благодаря своему положению труднодоступна».
В настоящее время в бастионе открыт выставочный комплекс «Потерна и каземат Государева бастиона» и с него начинается экскурсионный маршрут «Невская панорама».
На восточной линии крепости в сторону Кронверкского пролива возводился Меншикова бастион, названный по фамилии первого губернатора Санкт-Петербурга и ближайшего сподвижника царя.
Два мощных бастионы соединялись Петровской куртиной, обращённой к новому строящемуся на Городском острове городу, на территории которого тогда возникли административная и торговая Троицкая площадь.
Эта стена первая встречала всех гостей крепости, поэтому получила архитектурно привлекательный и особо осмысленный вид.
Архитектор Доменико Трезини по указанию Петра I возводит в ней парадные триумфальные Петровские ворота как символ прославления деяний Петра.
Возле них и будет наша следующая остановка.
Петровские триумфальные ворота – символ непоколебимости Санкт-Петербурга
Наименование объекта. Петровские триумфальные ворота.
Маршрут следования к объекту. Пройти к центру Петровской куртины.
Место остановки. Остановиться на площадке перед Триумфальными воротами.
Элементы показа. Показать общий вид Триумфальных ворот, поочерёдно две скульптуры греческих богинь, герба России с двуглавым орлом и барельефного украшения в тимпане аттика.
Из «Портфеля экскурсовода» показать изображение апостола Петра.
Триумфальные ворота возникли как символ непоколебимости Санкт-Петербурга и его неприступности для врагов.
В 1708 году на этом месте появились первые деревянные ворота, названные в честь апостола Петра, фигуру которого тогда установили над ними.
Эти ворота не были единственными в молодой столице России, так как все важнейшие события того времени и особенно победы в сухопутных и морских сражениях над шведскими войсками отмечались возведением триумфальных арок.
Но из множества построенных тогда триумфальных ворот сохранились только эти, являющихся наиболее ценным памятником русской истории в Петербурге.
Самое раннее упоминание о них относится к 17101711 годам, когда неизвестный автор описал их так: «…Крепостные ворота деревянные, очень красивой резной работы. Над ними возвышается статуя (апостола) Петра в человеческий рост с двумя большими ключами в руке, тоже деревянными. Внизу выставлен год именно 1703, а на портике по правую руку вделана жестяная доска с русской надписью, гласящая об основании крепости. Внутри крепости прикреплён резной из дерева и выкрашенный чёрной краской русский орёл с короной на обеих головах и со скипетром и державою в руках».
Создание и перестройка их в камне к лету 1716 года была поручена архитектору Доменико Трезини, который так же выполнил и рисунки скульптурного убранства ворот, включавшие в себя три барельефа, горельеф герба и девяти статуй.
Внешний архитектурный облик петровских ворот в целом напоминает виды западноевропейских барочных триумфальных ворот и главных фасадов церквей.
Для прославления Санкт-Петербурга и увековечивания памяти первых русских побед стали использоваться несовместимые друг с другом любые художественные и идеологические средства, где рядом с христианскими образами святых можно увидеть изображения языческих богов и светских символов.
Гравюра А. Зубова «Петровские ворота» за 1716 год изображает их первоначальный вид, несколько отличный от того вида, который мы можем увидеть сейчас. В частности, ныне отсутствуют над воротами три установленные в рост человека скульптуры: в центре – апостол Пётр, а по бокам фигуры «Веры» и «Надежды», необходимые для прояснения идеи.
Пристальнее всмотримся в этот исторический памятник очень нарядных для крепости ворот. Архитектурное построение памятника строится на выделении верхнего и нижнего горизонтальных ярусов.
Нижний ярус, рустованный по уровню стены-куртины уступчатыми лопатками, разделён на три вертикальные плоскости, где центральная часть прорезана аркой, а боковые выявляют небольшие ниши с установленными скульптурами.
Это редчайшие образцы монументальной скульптуры первой четверти XVIII века, исполненные так называемым намазным способом, в котором на кирпичный остов нанесли гипсовый состав, промоделировавший скульптурные формы.
Они, исполненные спокойствия и внутренней силы, олицетворяют собой античную богиню Афину, которая некогда украшала Акрополь древнегреческой столицы, названной её именем.
Искусствоведы предполагают, что статуя, находящаяся в правой нише и облачённая в воинские доспехи, является изображением богини Афины Паллады, победоносной воительницы. Об этом свидетельствуют шлем и доспехи с наплечным украшением.
Скульптор одевает Афину в кольчугу, что ближе русскому восприятию и несвойственно античной скульптуре.
На кольчуге изображена маска побеждённого Афиной гиганта Палата и латы с изображением горгоны Медузы. На шлеме Афины вместо принятых классическими канонами конской гривы или сфинкса приютилась ящерица саламандра. По преданию она была способна жить и в огне, и воде, гасила своим холодным телом пожары и никогда не тонула в водной стихии.
В геральдике саламандра означает храбрость.
Все эти элементы, отображённые в скульптуре, олицетворяли военные победы России, достигнутые в огне и на воде.
Статуя в длинном платье, возможно, являлась изображением греческой богини Афины Полиады, покровительницы городов. На ней длинная свободная одежда – пеплос. В левой руке она держит небольшое круглое зеркало, направленное в сторону Невы.
Повернув голову влево, богиня с его помощью наблюдает за иностранными кораблями, подплывающими к крепостным стенам. В правой руке у Полиады змея – символ её мудрости.
Появление Афины у главных ворот крепости должно было рождать мысль, что строящийся город станет новыми Афинами – крупнейшим политическим, торговым и культурным центром.
Афина символизировала процветание наук, труда и художеств, всего того, что так важно было для эпохи петровских преобразований.
Так или иначе, но в образах богинь представлен символ победоносной войны, прославлявший в аллегорической форме военный гений и государственную мудрость Петра I.
Автором этих изваяний, возможно, был скульптор петровского времени Н. Пино, с которым дружил Трезини.
Исключительную художественную ценность представляет собой и горельеф герба России с двуглавым орлом, держащим в своих когтях скипетр и державу и установленный над аркой ворот в августе 1720 года.
Он был отлит из свинца весом более 86 пудов скульптором-литейщиком французом Франсуа Вассу, который трудился над отливкой и чеканкой этой огромной декоративной скульптуры более года.
Каждая часть герба отмечена совершенством отделки, где чётко выявлены фигура самого орла с двумя головами и коронами на них, эмблемы скипетра и державы.
Особенно выразителен помещённый на груди орла щит с рельефным изображением Георгия Победоносца на коне, поражающего копьём дракона.
Летом 1723 года живописец Александр Захаров и позолотчик Иван Уваров покрасили и вызолотили его, подчеркнув тем самым значимость крепости для молодой столицы.
Верхний ярус ворот, расположенный над антаблементом, выделяет аттик, высокую стенку над карнизом, получивший своё название от Аттики, одной из областей Древней Греции.
Аттик Петровский ворот, завершаемый лучковым фронтоном, представляет собой большую прямоугольную раму, используемую для главенствующего деревянного барельефа, по бокам которого отображены рустованные вертикальные пилястры.
К ним примыкают две большие волюты – завитки, в плоскости которых помещены выполненные из дерева воинские доспехи.
В лучковом фронтоне помещено изображение бога Саваофа.
Главная идея триумфальных ворот Петропавловской крепости заключена в центральном барельефе под названием «Апостол Пётр низвергает Симона-волхва». Вся остальная скульптура служит дополнением в раскрытии главной идеи возведения здесь Триумфальных ворот.
Маршрут следования к объекту. Пройти к центру Петровской куртины.
Место остановки. Остановиться на площадке перед Триумфальными воротами.
Элементы показа. Показать общий вид Триумфальных ворот, поочерёдно две скульптуры греческих богинь, герба России с двуглавым орлом и барельефного украшения в тимпане аттика.
Из «Портфеля экскурсовода» показать изображение апостола Петра.
Триумфальные ворота возникли как символ непоколебимости Санкт-Петербурга и его неприступности для врагов.
В 1708 году на этом месте появились первые деревянные ворота, названные в честь апостола Петра, фигуру которого тогда установили над ними.
Эти ворота не были единственными в молодой столице России, так как все важнейшие события того времени и особенно победы в сухопутных и морских сражениях над шведскими войсками отмечались возведением триумфальных арок.
Но из множества построенных тогда триумфальных ворот сохранились только эти, являющихся наиболее ценным памятником русской истории в Петербурге.
Самое раннее упоминание о них относится к 17101711 годам, когда неизвестный автор описал их так: «…Крепостные ворота деревянные, очень красивой резной работы. Над ними возвышается статуя (апостола) Петра в человеческий рост с двумя большими ключами в руке, тоже деревянными. Внизу выставлен год именно 1703, а на портике по правую руку вделана жестяная доска с русской надписью, гласящая об основании крепости. Внутри крепости прикреплён резной из дерева и выкрашенный чёрной краской русский орёл с короной на обеих головах и со скипетром и державою в руках».
Создание и перестройка их в камне к лету 1716 года была поручена архитектору Доменико Трезини, который так же выполнил и рисунки скульптурного убранства ворот, включавшие в себя три барельефа, горельеф герба и девяти статуй.
Внешний архитектурный облик петровских ворот в целом напоминает виды западноевропейских барочных триумфальных ворот и главных фасадов церквей.
Для прославления Санкт-Петербурга и увековечивания памяти первых русских побед стали использоваться несовместимые друг с другом любые художественные и идеологические средства, где рядом с христианскими образами святых можно увидеть изображения языческих богов и светских символов.
Гравюра А. Зубова «Петровские ворота» за 1716 год изображает их первоначальный вид, несколько отличный от того вида, который мы можем увидеть сейчас. В частности, ныне отсутствуют над воротами три установленные в рост человека скульптуры: в центре – апостол Пётр, а по бокам фигуры «Веры» и «Надежды», необходимые для прояснения идеи.
Пристальнее всмотримся в этот исторический памятник очень нарядных для крепости ворот. Архитектурное построение памятника строится на выделении верхнего и нижнего горизонтальных ярусов.
Нижний ярус, рустованный по уровню стены-куртины уступчатыми лопатками, разделён на три вертикальные плоскости, где центральная часть прорезана аркой, а боковые выявляют небольшие ниши с установленными скульптурами.
Это редчайшие образцы монументальной скульптуры первой четверти XVIII века, исполненные так называемым намазным способом, в котором на кирпичный остов нанесли гипсовый состав, промоделировавший скульптурные формы.
Они, исполненные спокойствия и внутренней силы, олицетворяют собой античную богиню Афину, которая некогда украшала Акрополь древнегреческой столицы, названной её именем.
Искусствоведы предполагают, что статуя, находящаяся в правой нише и облачённая в воинские доспехи, является изображением богини Афины Паллады, победоносной воительницы. Об этом свидетельствуют шлем и доспехи с наплечным украшением.
Скульптор одевает Афину в кольчугу, что ближе русскому восприятию и несвойственно античной скульптуре.
На кольчуге изображена маска побеждённого Афиной гиганта Палата и латы с изображением горгоны Медузы. На шлеме Афины вместо принятых классическими канонами конской гривы или сфинкса приютилась ящерица саламандра. По преданию она была способна жить и в огне, и воде, гасила своим холодным телом пожары и никогда не тонула в водной стихии.
В геральдике саламандра означает храбрость.
Все эти элементы, отображённые в скульптуре, олицетворяли военные победы России, достигнутые в огне и на воде.
Статуя в длинном платье, возможно, являлась изображением греческой богини Афины Полиады, покровительницы городов. На ней длинная свободная одежда – пеплос. В левой руке она держит небольшое круглое зеркало, направленное в сторону Невы.
Повернув голову влево, богиня с его помощью наблюдает за иностранными кораблями, подплывающими к крепостным стенам. В правой руке у Полиады змея – символ её мудрости.
Появление Афины у главных ворот крепости должно было рождать мысль, что строящийся город станет новыми Афинами – крупнейшим политическим, торговым и культурным центром.
Афина символизировала процветание наук, труда и художеств, всего того, что так важно было для эпохи петровских преобразований.
Так или иначе, но в образах богинь представлен символ победоносной войны, прославлявший в аллегорической форме военный гений и государственную мудрость Петра I.
Автором этих изваяний, возможно, был скульптор петровского времени Н. Пино, с которым дружил Трезини.
Исключительную художественную ценность представляет собой и горельеф герба России с двуглавым орлом, держащим в своих когтях скипетр и державу и установленный над аркой ворот в августе 1720 года.
Он был отлит из свинца весом более 86 пудов скульптором-литейщиком французом Франсуа Вассу, который трудился над отливкой и чеканкой этой огромной декоративной скульптуры более года.
Каждая часть герба отмечена совершенством отделки, где чётко выявлены фигура самого орла с двумя головами и коронами на них, эмблемы скипетра и державы.
Особенно выразителен помещённый на груди орла щит с рельефным изображением Георгия Победоносца на коне, поражающего копьём дракона.
Летом 1723 года живописец Александр Захаров и позолотчик Иван Уваров покрасили и вызолотили его, подчеркнув тем самым значимость крепости для молодой столицы.
Верхний ярус ворот, расположенный над антаблементом, выделяет аттик, высокую стенку над карнизом, получивший своё название от Аттики, одной из областей Древней Греции.
Аттик Петровский ворот, завершаемый лучковым фронтоном, представляет собой большую прямоугольную раму, используемую для главенствующего деревянного барельефа, по бокам которого отображены рустованные вертикальные пилястры.
К ним примыкают две большие волюты – завитки, в плоскости которых помещены выполненные из дерева воинские доспехи.
В лучковом фронтоне помещено изображение бога Саваофа.
Главная идея триумфальных ворот Петропавловской крепости заключена в центральном барельефе под названием «Апостол Пётр низвергает Симона-волхва». Вся остальная скульптура служит дополнением в раскрытии главной идеи возведения здесь Триумфальных ворот.