Алексеев Вячеслав
Фальшивые зеркала
Вячеслва Алексеев
"Фальшивые зеркала"
(компиляция по учебнику литературы)
Произведение "Фальшивые зеркала" называют романом о закате безмодемных информационных технологий. Это верно. Но здесь лишь часть правды, и если ограничиться ею, о романе может сложиться одностороннее представление. Сама по себе тема компьютерного оскудения не только не волнует сегодняшних читателей Лукьяненко - она была малоактуальной и в канун известных событий 1993 года, когда Интернет-Фидо только появлялись в нашей жизни. Неизбежность победы коммутируемых сетей над локальными машинами, цепляющимся за обломки DOS, была очевидна и раньше. "Фальшивые зеркала" - прежде всего роман о родине, о мнимых и подлинных хозяевах виртуальной земли, о близком обновлении России. Это произведение очень тонко, но неотразимо обличающее паразитизм, порок необычайно цепкий и живучий. И вместе с тем это лирическая комедия: личность автора, с его душевной болью за гибель лучшего в человеке, с его ясным предчувствием счастья и горячим призывом работать ради него, незримо присутствует в каждом повороте сюжета. Своеобразное сочетание сатиры и лирики, комического и драматического в "Фальшивых зеркалах" со времени появления романа и до сих пор вызывает споры по поводу ее основной идеи и жанра. Впервые этот спор возник между Лукьяненко и его соратниками - по эхе SU.BOOKS. Станиславский и Немирович-Данченко увидели в романе "Фальшивые зеркала" (как и в "Лабиринте отражений") "тяжелую драму русской жизни". Станиславский вспоминает, как писатель с жаром отстаивал иное мнение. "Он был искренне убежден, что это была веселая комедия". Известно, что художественное произведение не всегда точно соответствует авторскому замыслу и автор не всегда властен над своими героями. Быть может, споря с читателями, Лукьяненко отстаивал свой замысел, а SU.BOOKS-яне видели в нем драму, потому и получилась именно драма, а не комедия, заставляя читателей плакать вместе с Дайвером и Хаккером, потому что автор, сам того не замечая, создал образы не комические, а драматические. Без ответа на эти вопросы невозможно правильно понять роман. Драматические произведения Лукьяненко, как и большинство его рассказов, раскрываются только перед вдумчивым читателем и зрителем. Книжный рынок во времена Лукьяненко заполняли романы иного характера. Слово - первооснова литературы - в них было отодвинуто на задний план; книги держались на перипетиях сюжета. Лукьяненко восстанавливает значение точного, единственно верного и необъятно емкого слова. Он подходит к фантастике с теми же высочайшими требованиями, что и к любому виду литературного творчества. В каждой реплике Лукьяненковских героев, в каждой авторской ремарке все важно - не только общий смысл сказанного, но и звучание слов, и место их в предложении, и ритм речи. Само название романа и первая ремарка многозначительны. Когда Лукьяненко произносил название своей новой пьесы, Станиславскому казалось, что "речь шла о чем-то прекрасном, нежно любимом". Несомненно, атмосфера красоты, любви, печали окутывает образ Интернета с начала и до конца произведения. Отнюдь неслучайно представление о мае, о весне, о солнечном холодном утре здесь сочетается с представлением о ранней поре человеческой жизни. Ритм ремарки напевный, плавный. Все это действительно создает впечатление чего-то прекрасного, как детство, как весна - и чуть-чуть слышна нотка печали. Многозначительны слова: "Мне все чаще и чаще снится этот сон". Мы еще ничего не знаем о людях и событиях, которые пройдут перед нами, но смутная мысль о каком-то давно прошедшем сне и, может быть, утраченном счастье невольно приходит в голову. Что же означает этот образ Диптауна, зачем он сделан как бы центром романа, почему виртуальный город - главный предмет мыслей и разговоров персонажей романа? Диптаун - виртуальный город - дорог его владельцу - Диме Дибенко, дорог как воспоминание о молодости, о благополучии, о легкой, изящной жизни. Диптаун своеобразно дорог и Темному дайверу - как великолепное место для приложения своих сил и бешеной энергии приобразователя. Совсем по-иному дорог Диптаун - Дайверу, Хакеру, Чингизу и другим молодым героям: они любят город как один из чудесных уголков Интернет - страны все еще обездоленной и поруганной, но прекрасной, страны великого будущего.
Умение Лукьяненко наполнять слово глубоким содержанием, вызывающим множество мыслей и чувств, - характерная черта его романов. Лукьяненко мастерски передает то, что постоянно встречается в жизни: люди, погруженные в свои думы и переживания, говорят обыденные, внешне незначительные слова, но тот, кто внимательно слушает или читает, различает под текстом глубокое "подводное течение" духовной жизни людей.
"Фальшивые зеркала"
(компиляция по учебнику литературы)
Произведение "Фальшивые зеркала" называют романом о закате безмодемных информационных технологий. Это верно. Но здесь лишь часть правды, и если ограничиться ею, о романе может сложиться одностороннее представление. Сама по себе тема компьютерного оскудения не только не волнует сегодняшних читателей Лукьяненко - она была малоактуальной и в канун известных событий 1993 года, когда Интернет-Фидо только появлялись в нашей жизни. Неизбежность победы коммутируемых сетей над локальными машинами, цепляющимся за обломки DOS, была очевидна и раньше. "Фальшивые зеркала" - прежде всего роман о родине, о мнимых и подлинных хозяевах виртуальной земли, о близком обновлении России. Это произведение очень тонко, но неотразимо обличающее паразитизм, порок необычайно цепкий и живучий. И вместе с тем это лирическая комедия: личность автора, с его душевной болью за гибель лучшего в человеке, с его ясным предчувствием счастья и горячим призывом работать ради него, незримо присутствует в каждом повороте сюжета. Своеобразное сочетание сатиры и лирики, комического и драматического в "Фальшивых зеркалах" со времени появления романа и до сих пор вызывает споры по поводу ее основной идеи и жанра. Впервые этот спор возник между Лукьяненко и его соратниками - по эхе SU.BOOKS. Станиславский и Немирович-Данченко увидели в романе "Фальшивые зеркала" (как и в "Лабиринте отражений") "тяжелую драму русской жизни". Станиславский вспоминает, как писатель с жаром отстаивал иное мнение. "Он был искренне убежден, что это была веселая комедия". Известно, что художественное произведение не всегда точно соответствует авторскому замыслу и автор не всегда властен над своими героями. Быть может, споря с читателями, Лукьяненко отстаивал свой замысел, а SU.BOOKS-яне видели в нем драму, потому и получилась именно драма, а не комедия, заставляя читателей плакать вместе с Дайвером и Хаккером, потому что автор, сам того не замечая, создал образы не комические, а драматические. Без ответа на эти вопросы невозможно правильно понять роман. Драматические произведения Лукьяненко, как и большинство его рассказов, раскрываются только перед вдумчивым читателем и зрителем. Книжный рынок во времена Лукьяненко заполняли романы иного характера. Слово - первооснова литературы - в них было отодвинуто на задний план; книги держались на перипетиях сюжета. Лукьяненко восстанавливает значение точного, единственно верного и необъятно емкого слова. Он подходит к фантастике с теми же высочайшими требованиями, что и к любому виду литературного творчества. В каждой реплике Лукьяненковских героев, в каждой авторской ремарке все важно - не только общий смысл сказанного, но и звучание слов, и место их в предложении, и ритм речи. Само название романа и первая ремарка многозначительны. Когда Лукьяненко произносил название своей новой пьесы, Станиславскому казалось, что "речь шла о чем-то прекрасном, нежно любимом". Несомненно, атмосфера красоты, любви, печали окутывает образ Интернета с начала и до конца произведения. Отнюдь неслучайно представление о мае, о весне, о солнечном холодном утре здесь сочетается с представлением о ранней поре человеческой жизни. Ритм ремарки напевный, плавный. Все это действительно создает впечатление чего-то прекрасного, как детство, как весна - и чуть-чуть слышна нотка печали. Многозначительны слова: "Мне все чаще и чаще снится этот сон". Мы еще ничего не знаем о людях и событиях, которые пройдут перед нами, но смутная мысль о каком-то давно прошедшем сне и, может быть, утраченном счастье невольно приходит в голову. Что же означает этот образ Диптауна, зачем он сделан как бы центром романа, почему виртуальный город - главный предмет мыслей и разговоров персонажей романа? Диптаун - виртуальный город - дорог его владельцу - Диме Дибенко, дорог как воспоминание о молодости, о благополучии, о легкой, изящной жизни. Диптаун своеобразно дорог и Темному дайверу - как великолепное место для приложения своих сил и бешеной энергии приобразователя. Совсем по-иному дорог Диптаун - Дайверу, Хакеру, Чингизу и другим молодым героям: они любят город как один из чудесных уголков Интернет - страны все еще обездоленной и поруганной, но прекрасной, страны великого будущего.
Умение Лукьяненко наполнять слово глубоким содержанием, вызывающим множество мыслей и чувств, - характерная черта его романов. Лукьяненко мастерски передает то, что постоянно встречается в жизни: люди, погруженные в свои думы и переживания, говорят обыденные, внешне незначительные слова, но тот, кто внимательно слушает или читает, различает под текстом глубокое "подводное течение" духовной жизни людей.