Большая Советская Энциклопедия (ПЮ)
Энгра
и Т. Шассерио, а также итальянского
кватроченто.Работал главным образом в области монументально-декоративной живописи. Зрелое творчество П. де Ш. сочетает элементы классицистической и романтической поэтики; являясь одним из вариантов живописного
символизма
, рядом черт предвосхищает стиль
«модерн»
. Его панно (сцены, навеянные представлениями об античном «золотом веке», о «чистой» религиозности средневековья; аллегории времён года, ремёсел, наук, искусств и т.д.) отличаются уравновешенностью и статичностью композиций, торжественным ритмом линейных повторов, смягчённостью светотени. В них ощутимо стремление к плоскостности, обобщению форм; некоторая условность в трактовке фигур, их величавая грация и лаконизм жестов напоминают о канонах классицизма. Цветовая гамма построена на сочетании приглушённых жемчужных тонов и сознательно приближена к колориту фресок. Основные произведения: серия панно «Жизнь свыше Женевьевы» (1874—1898, Пантеон, Париж), «Науки и искусства» (1887—89, Сорбонна, Париж), «Музы» (1893—95, библиотека университета, Бостон).
Лит.:Тугендхольд Я., Пювис до Шаванн, СПБ. [б. г.]; Werth L., Puvis de Chavannes, [P., 1926].
Т. И. Володина.
П. Пюви де Шаванн. «Священная роща». 1884. Чикагский художественный институт.
барокко.Учился скульптуре у резчика деревянных фигур для украшения галер Ж. Романа. В 1640—43 жил в Италии, занимаясь преимущественно живописью под руководством
Пьетро да Кортона.Работал в Тулоне (архитектором и скульптором Арсенала), Марселе, Париже, а также в Генуе (1661—1667). Скульптурному творчеству П., резко отличающемуся от изысканно-декоративистской придворной пластики 17 в., присущи материально ощутимая энергия образов, острая жизненная убедительность в передаче физического напряжения и страдания (атланты, поддерживающие балкон ратуши в Тулоне; «Галльский Геркулес», 1660—1661); острая экспрессия обычно сочетается у П. с ясностью композиции. Живопись П. близка академизирующему направлению в итальянском барокко (
Гверчино
и др.), но отличается более энергичным колоритом («Христос Спаситель мира», 1655, Музей Лоншан, Марсель). Важнейшая архитектурная работа П. — проект перестройки Марселя (1660-е гг.), оставшийся неосуществленным.
Лит.:Brion М., Pierre Puget, P., [1930]; Herding К., Pierre Puget. Das bildnerische Werk, B., [1970].
П. Пюже. «Милон Кротонский». Мрамор. 1670—83. Лувр. Париж.
Атлант, поддерживающий балкон ратуши в Тулоне. 1656—57. Скульптор П. Пюже.
Пюхя-Йоки.На северном берегу — г. Пюхяярви. 2) Озеро на Ю.-З. страны. Площадь 132
км
2, глубина около 50
м.Большей частью воды поступает по протоке (длина около 1
км) с водопадами (высота до 18
м) из расположенного выше оз. Нясиярви. Сток по р. Кокемяэн-Йоки в Ботнический залив Балтийского моря На П. — г. Тампере. 3) Озеро на Ю.-В. страны (частично на территории СССР), в бассейне р. Вуокса. Площадь 255
км
2, глубина до 32
м.Береговая линия извилистая, с многочисленными бухтами и мысами, много островов. Все озёра замерзают с ноября до апреля — мая. Местное судоходство.
П. Пюви де Шаванн. «Священная роща». 1884. Чикагский художественный институт.
П. Пюже. «Милон Кротонский». Мрамор. 1670—83. Лувр. Париж.
Атлант, поддерживающий балкон ратуши в Тулоне. 1656—57. Скульптор П. Пюже.