Игорь Рыбинский
Гитара
© Рыбинский И. В., 2005
© Оформление, издательство «БХВ-Петербург», 2005
Введение
Гитара… Ее без преувеличения можно назвать одним из символов ушедшего ХХ века. Адептов культа гитары можно встретить во всех без исключения слоях населения: от бродяг до руководителей страны, от неформалов до интеллигенции. Шагнув из средневековой Испании (хотя, говорят, что предков современной гитары можно найти и в Древнем Египте), гитара распространилась по всему свету, с завидной быстротой став истинно народным инструментом. История гитары — достаточно сложный и интересный вопрос, которому посвящено большое количество печатных трудов. К сожалению, сейчас я не могу рассказать вам всю историю подробно. Началась она очень давно, а заканчиваться, к счастью, и не собирается. Но основные события, которые повлияли на современный облик и многообразие инструментов, я думаю, стоит отметить.
Вокруг да около «штучек»
Наша история начинается с появления гитары, конструкцию которой называют классической. Само собой разумеется, что и среди современных классических гитар существуют достаточно серьезные различия, но о них позже. Отметим лишь, что музыкальные мастера живут не только в Испании — гитары создавались и создаются по всему миру, поэтому существует несколько типов конструкций классической гитары, обладающих характерными для различных школ «гитаростроения» чертами. Основными школами являются испанская, немецкая, австрийская и русская. Чуть позже я расскажу вам о том, чем отличаются конструкции гитар, произведенных этими школами.
Облик классической гитары (рис. 1) окончательно утвердился к концу XIX века. Тогда были закреплены основные технические решения, ставшие нормативными и применяющиеся по сей день.
Классической гитаре приходилось в разных странах играть разные роли. Например, в России она была салонно-домашним инструментом, использовавшимся, в основном, для аккомпанемента при исполнении модных в то время романсов, а в Испании ей отвели намного более серьезную роль, создавая яркие композиции, ставшие основой классического репертуара для гитары. Но и в России, и в Испании, и в других странах, где появлялась гитара, она всегда пользовалась неизменным успехом, несмотря на то, что это был камерный инструмент. Так было до начала XX века, когда возникла необходимость «выпустить» инструмент на сцену. Вот тут-то и начинается эпоха больших новаций в «гитаростроении».
Рис. 1. Классическая гитара
Как было сказано ранее, классическая гитара была камерным инструментом. И это не случайно. Ее камерность обусловлена тем, что средств звукоусиления в то время не было, а сама по себе гитара звучала слишком тихо, чтобы можно было использовать ее на сцене. Стоит отметить тот факт, что звук акустического инструмента очень сильно зависит от таких параметров, как объем и форма корпуса, величина мензуры (рабочая длина струны). Если посмотреть на эволюцию гитары с XIII по XX век, то можно увидеть, что высота корпуса этого инструмента сокращалась, опустившись с конструктивного диапазона в 120–130 до 80–90 мм. Соответственно, уменьшаясь в объеме, звук классической гитары становился тише. Решение этой проблемы, казалось бы, лежит на поверхности: нужно увеличить объем корпуса и поставить на гитару металлические струны, производство которых к тому моменту стало технологически возможным. Так и поступили. Но для того чтобы поставить металлические струны, пришлось увеличивать толщину резонансной деки и менять расположение пружин, чтобы дека могла выдержать возросшее напряжение, что повлекло за собой существенное изменение звучания. Так появилась фолковая гитара. Говорят, что разновидностей фолковой гитары столько же, сколько мастеров-изготовителей. В целом так оно и есть, но выделить основные типы, являющиеся наиболее распространенными и общепринятыми, вполне возможно. Таких типов три:
● оркестровая;
● дредноут;
● джамбо.
Даже беглого взгляда на эти инструменты достаточно, чтобы увидеть разницу. Немного позже мы подробно остановимся на каждом из них. Сейчас отметим лишь то, что эти типы инструментов, появившиеся в начале XX века, являются прямой эволюционной веткой от классической гитары и имеют свои уникальные звуковые качества, присущие этим типам.
Примерно в то же время ныне знаменитая на весь мир компания Gibson выпустила на рынок уникальную гитару со сводчатой резонансной декой и скрипичными эфами, которую Orville Gibson сделал как продолжение дизайна своих мандолин. Так появился еще один тип гитар — джазовая гитара или Arched top (рис. 2).
Рис. 2. Джазовая гитара (Gibson L5)
Этот инструмент занял отдельную нишу. Конструктивные особенности этого инструмента не позволяют причислять его к типу фолковых гитар. Он стоит особняком как в изготовлении, так и в музыке. Но можно сказать, что он достигает той же цели, что и фолковая гитара, — его можно использовать на сцене.
Давайте пойдем дальше и посмотрим, откуда взялась электрогитара. В 30-х годах прошлого века началась электрификация гитар. И началась она достаточно успешно. Компанией Gibson была сделана первая коллекция полуакустических электрогитар, называвшаяся ES (Electric Spanish) (рис. 3). Датируется эта коллекция 1936 годом.
Рис. 3. Гитара Gibson CES 400
Но, несмотря на то, что еще в 30-х годах той же компанией Gibson была предложена электрогитара с цельнодеревянным корпусом (Solid top), ей суждено было появиться только в начале 50-х годов XX века. Сведения, касающиеся того, какая из компаний первая начала выпуск электрогитар с цельнодеревянным корпусом — Fender или Gibson, — несколько противоречивы. Но нам такая точность не особенно нужна. Важно то, что на рубеже 40-х и 50-х годов XX века появляются так называемые гитары-доски, корпус которых сделан из цельного куска дерева. Вдохновителями и отцами этого типа гитар стали Лео Фендер и Лес Поль. Внешний вид гитар, созданных этими инженерами, знает каждый школьник, хоть раз мечтавший о музыкальном будущем (рис. 4 и 5).
Рис. 4. Gibson ‘54 Les Paul Black Beauty Ebony
Рис. 5. Fender American Vintage ‘52 Telecaster
На рис. 4 и 5 приведены современные переиздания «тех самых» легендарных инструментов, покоривших сердца многих тысяч музыкантов и ставших стандартами современного «гитаростроения».
С появлением электрогитар рынок музыкальных инструментов кардинально изменился на долгие годы. Электрогитары, выпуск которых поначалу откладывали из года в год, сомневаясь в их рентабельности, в кратчайшие сроки завоевали огромную популярность. Мистика? Ничего подобного! Просто дешевизна и широкий звуковой диапазон, воспроизводимый этими инструментами, обеспечили этому типу гитар светлое будущее на долгие годы вперед. К тому же с появлением электрогитар появились новые приемы игры, способы звукоизвлечения и, конечно же, бок о бок с электрогитарами стала развиваться огромная индустрия различных аксессуаров и приспособлений, дающих возможность реализовать самую безудержную фантазию музыканта. В таких условиях электрогитары были просто «обречены» на успех.
Не так давно на рынке появились первые цифровые гитары…
Однако не будем углубляться в рассмотрение эволюции гитар. Тех типов, о которых я успел рассказать, вполне должно хватить для того, чтобы удовлетворить самого взыскательного покупателя.
Прежде чем приступить к выбору музыкального инструмента, давайте ненадолго остановимся на конструкции гитары. Это тем более не вредно, учитывая тот факт, что при выборе инструмента нам придется иметь дело со спецификациями, в которых указываются характеристики инструмента. Начнем с акустической гитары. Здесь я сразу хочу сделать замечание о том, что все названия деталей справедливы как для классических гитар, так и для фолковых.
На рис. 6 представлена более-менее универсальная схема устройства акустической гитары.
Рис. 6. Конструкция акустической гитары: 1 — головка грифа (лира); 2 — порожек; 3 — ручка грифа; 4 — наклейка (накладка); 5 — винт; 6 — клец верхний; 7 — пружины; 8 — контробечайки верхние; 9 — контробечайки нижние; 10 — дека; 11 — дно; 12 — подставка; 13 — клец нижний; 14 — обечайки; 15 — кнопка; 16 — обкладка; 17 — струны; 18 — ладовые пластины; 19 — маркер; 20 — колковая механика.
Основными частями гитары являются корпус и гриф. Верхняя плоскость корпуса называется верхней декой или просто декой, а отверстие в ней — резонаторным отверстием, которое украшают розеткой (пластиковый или бумажный ободок).
Нижняя плоскость корпуса называется нижней декой или дном.
Боковые стенки корпуса гитары именуются обечайками.
На верхней деке располагается подставка — деталь, которая служит для крепления струн к деке. Подставка состоит из двух частей: собственно подставки и косточки (костяная или пластмассовая пластинка, вставленная в паз подставки). На дешевых инструментах косточкой может служить полоса металлической ладовой проволоки.
Соединение обечаек и деки оформляется окантовкой (обкладкой) — декоративной светлой или темной полосой вдоль шва соединения.
Стрелка — клиновидная деталь в нижней части корпуса, скрепляющая обечайки. На некоторых моделях отсутствует.
Скрытые элементы конструкции гитары, расположенные внутри корпуса, не менее важны. От того, как и из чего они выполнены, зависит качество инструмента, его долговечность, звук.
Пружины — тонкие деревянные бруски, поддерживающие и предохраняющие от деформации верхнюю и нижнюю деки. Количество и расположение пружин может быть разным в зависимости от величины и типа инструмента.
Контробечайка — полоса фанеры с внутренней стороны обечайки.
Верхний клец — доска, с помощью которой скрепляются обечайки в верхней части корпуса. Верхний клец имеет вырез, в который монтируется пятка грифа.
Нижний клец — аналогичная деталь в нижней части корпуса, в которую монтируется пуговица (кнопка) для крепления ремня.
Гриф состоит из ручки грифа, головки и накладки, на которую набиты порожки ладов.
На головке грифа располагаются колковые механизмы, предназначенные для закрепления и настройки струн. Также их называют фурнитурой.
Головка грифа (иначе лира) крепится к ручке грифа под углом.
Пятка грифа — выступающая деталь, которая служит для крепления грифа к корпусу. Возможны два варианта крепления грифа: на клей и с помощью винта.
Внутри грифа может располагаться анкерный стержень — металлический прут, призванный увеличить прочность грифа и защитить его от различных деформаций. Он имеет возможность вращения, что позволяет подстраивать изгиб грифа в плоскости.
Накладка грифа — плоская доска, в которую впрессованы лады.
Верхний порожек (порожек) — пластмассовая или деревянная деталь в верхней части грифа с прорезями для струн. Служит для фиксации струн по ширине и высоте над грифом. От него отсчитывают первый лад и мензуру (рабочую длину струны). Иногда сразу после порожка помещают нулевой лад. В этом случае мензуру отсчитывают от него.
Нормальный размер мензуры для классической гитары — 650 мм. Иногда встречаются гитары с меньшей мензурой (подростковые) — 610, 540 и даже 480 мм. На самом деле величина мензуры может быть любой. Важно, чтобы были правильно рассчитаны расстояния между ладами на грифе. От этого зависит возможность правильной настройки инструмента.
Облик классической гитары (рис. 1) окончательно утвердился к концу XIX века. Тогда были закреплены основные технические решения, ставшие нормативными и применяющиеся по сей день.
Классической гитаре приходилось в разных странах играть разные роли. Например, в России она была салонно-домашним инструментом, использовавшимся, в основном, для аккомпанемента при исполнении модных в то время романсов, а в Испании ей отвели намного более серьезную роль, создавая яркие композиции, ставшие основой классического репертуара для гитары. Но и в России, и в Испании, и в других странах, где появлялась гитара, она всегда пользовалась неизменным успехом, несмотря на то, что это был камерный инструмент. Так было до начала XX века, когда возникла необходимость «выпустить» инструмент на сцену. Вот тут-то и начинается эпоха больших новаций в «гитаростроении».
Как было сказано ранее, классическая гитара была камерным инструментом. И это не случайно. Ее камерность обусловлена тем, что средств звукоусиления в то время не было, а сама по себе гитара звучала слишком тихо, чтобы можно было использовать ее на сцене. Стоит отметить тот факт, что звук акустического инструмента очень сильно зависит от таких параметров, как объем и форма корпуса, величина мензуры (рабочая длина струны). Если посмотреть на эволюцию гитары с XIII по XX век, то можно увидеть, что высота корпуса этого инструмента сокращалась, опустившись с конструктивного диапазона в 120–130 до 80–90 мм. Соответственно, уменьшаясь в объеме, звук классической гитары становился тише. Решение этой проблемы, казалось бы, лежит на поверхности: нужно увеличить объем корпуса и поставить на гитару металлические струны, производство которых к тому моменту стало технологически возможным. Так и поступили. Но для того чтобы поставить металлические струны, пришлось увеличивать толщину резонансной деки и менять расположение пружин, чтобы дека могла выдержать возросшее напряжение, что повлекло за собой существенное изменение звучания. Так появилась фолковая гитара. Говорят, что разновидностей фолковой гитары столько же, сколько мастеров-изготовителей. В целом так оно и есть, но выделить основные типы, являющиеся наиболее распространенными и общепринятыми, вполне возможно. Таких типов три:
● оркестровая;
● дредноут;
● джамбо.
Даже беглого взгляда на эти инструменты достаточно, чтобы увидеть разницу. Немного позже мы подробно остановимся на каждом из них. Сейчас отметим лишь то, что эти типы инструментов, появившиеся в начале XX века, являются прямой эволюционной веткой от классической гитары и имеют свои уникальные звуковые качества, присущие этим типам.
Примерно в то же время ныне знаменитая на весь мир компания Gibson выпустила на рынок уникальную гитару со сводчатой резонансной декой и скрипичными эфами, которую Orville Gibson сделал как продолжение дизайна своих мандолин. Так появился еще один тип гитар — джазовая гитара или Arched top (рис. 2).
Этот инструмент занял отдельную нишу. Конструктивные особенности этого инструмента не позволяют причислять его к типу фолковых гитар. Он стоит особняком как в изготовлении, так и в музыке. Но можно сказать, что он достигает той же цели, что и фолковая гитара, — его можно использовать на сцене.
Давайте пойдем дальше и посмотрим, откуда взялась электрогитара. В 30-х годах прошлого века началась электрификация гитар. И началась она достаточно успешно. Компанией Gibson была сделана первая коллекция полуакустических электрогитар, называвшаяся ES (Electric Spanish) (рис. 3). Датируется эта коллекция 1936 годом.
Но, несмотря на то, что еще в 30-х годах той же компанией Gibson была предложена электрогитара с цельнодеревянным корпусом (Solid top), ей суждено было появиться только в начале 50-х годов XX века. Сведения, касающиеся того, какая из компаний первая начала выпуск электрогитар с цельнодеревянным корпусом — Fender или Gibson, — несколько противоречивы. Но нам такая точность не особенно нужна. Важно то, что на рубеже 40-х и 50-х годов XX века появляются так называемые гитары-доски, корпус которых сделан из цельного куска дерева. Вдохновителями и отцами этого типа гитар стали Лео Фендер и Лес Поль. Внешний вид гитар, созданных этими инженерами, знает каждый школьник, хоть раз мечтавший о музыкальном будущем (рис. 4 и 5).
На рис. 4 и 5 приведены современные переиздания «тех самых» легендарных инструментов, покоривших сердца многих тысяч музыкантов и ставших стандартами современного «гитаростроения».
С появлением электрогитар рынок музыкальных инструментов кардинально изменился на долгие годы. Электрогитары, выпуск которых поначалу откладывали из года в год, сомневаясь в их рентабельности, в кратчайшие сроки завоевали огромную популярность. Мистика? Ничего подобного! Просто дешевизна и широкий звуковой диапазон, воспроизводимый этими инструментами, обеспечили этому типу гитар светлое будущее на долгие годы вперед. К тому же с появлением электрогитар появились новые приемы игры, способы звукоизвлечения и, конечно же, бок о бок с электрогитарами стала развиваться огромная индустрия различных аксессуаров и приспособлений, дающих возможность реализовать самую безудержную фантазию музыканта. В таких условиях электрогитары были просто «обречены» на успех.
Не так давно на рынке появились первые цифровые гитары…
Однако не будем углубляться в рассмотрение эволюции гитар. Тех типов, о которых я успел рассказать, вполне должно хватить для того, чтобы удовлетворить самого взыскательного покупателя.
Прежде чем приступить к выбору музыкального инструмента, давайте ненадолго остановимся на конструкции гитары. Это тем более не вредно, учитывая тот факт, что при выборе инструмента нам придется иметь дело со спецификациями, в которых указываются характеристики инструмента. Начнем с акустической гитары. Здесь я сразу хочу сделать замечание о том, что все названия деталей справедливы как для классических гитар, так и для фолковых.
На рис. 6 представлена более-менее универсальная схема устройства акустической гитары.
Основными частями гитары являются корпус и гриф. Верхняя плоскость корпуса называется верхней декой или просто декой, а отверстие в ней — резонаторным отверстием, которое украшают розеткой (пластиковый или бумажный ободок).
Нижняя плоскость корпуса называется нижней декой или дном.
Боковые стенки корпуса гитары именуются обечайками.
На верхней деке располагается подставка — деталь, которая служит для крепления струн к деке. Подставка состоит из двух частей: собственно подставки и косточки (костяная или пластмассовая пластинка, вставленная в паз подставки). На дешевых инструментах косточкой может служить полоса металлической ладовой проволоки.
Соединение обечаек и деки оформляется окантовкой (обкладкой) — декоративной светлой или темной полосой вдоль шва соединения.
Стрелка — клиновидная деталь в нижней части корпуса, скрепляющая обечайки. На некоторых моделях отсутствует.
Скрытые элементы конструкции гитары, расположенные внутри корпуса, не менее важны. От того, как и из чего они выполнены, зависит качество инструмента, его долговечность, звук.
Пружины — тонкие деревянные бруски, поддерживающие и предохраняющие от деформации верхнюю и нижнюю деки. Количество и расположение пружин может быть разным в зависимости от величины и типа инструмента.
Контробечайка — полоса фанеры с внутренней стороны обечайки.
Верхний клец — доска, с помощью которой скрепляются обечайки в верхней части корпуса. Верхний клец имеет вырез, в который монтируется пятка грифа.
Нижний клец — аналогичная деталь в нижней части корпуса, в которую монтируется пуговица (кнопка) для крепления ремня.
Гриф состоит из ручки грифа, головки и накладки, на которую набиты порожки ладов.
На головке грифа располагаются колковые механизмы, предназначенные для закрепления и настройки струн. Также их называют фурнитурой.
Головка грифа (иначе лира) крепится к ручке грифа под углом.
Пятка грифа — выступающая деталь, которая служит для крепления грифа к корпусу. Возможны два варианта крепления грифа: на клей и с помощью винта.
Внутри грифа может располагаться анкерный стержень — металлический прут, призванный увеличить прочность грифа и защитить его от различных деформаций. Он имеет возможность вращения, что позволяет подстраивать изгиб грифа в плоскости.
Накладка грифа — плоская доска, в которую впрессованы лады.
Верхний порожек (порожек) — пластмассовая или деревянная деталь в верхней части грифа с прорезями для струн. Служит для фиксации струн по ширине и высоте над грифом. От него отсчитывают первый лад и мензуру (рабочую длину струны). Иногда сразу после порожка помещают нулевой лад. В этом случае мензуру отсчитывают от него.
Нормальный размер мензуры для классической гитары — 650 мм. Иногда встречаются гитары с меньшей мензурой (подростковые) — 610, 540 и даже 480 мм. На самом деле величина мензуры может быть любой. Важно, чтобы были правильно рассчитаны расстояния между ладами на грифе. От этого зависит возможность правильной настройки инструмента.
Конец бесплатного ознакомительного фрагмента