Цветовая палитра кабинета княгини выдержана в спокойных светло-коричневых тонах. Золотистые краски настенной росписи, кремовые ткани, пастельный ковер создают приглушенный тон, который, действуя успокаивающе, подчеркивает разнообразие и великолепие собрания картин. Более 30 размещенных строго симметрично полотен составляют прекрасный, в некотором роде символичный художественный ансамбль. Даже с первого взгляда заметно, что в этой явно женской комнате преобладают женские портреты: дамы разных эпох, обнаженные, в античных туниках, в тяжелых ренессансных платьях, как «Неизвестная» Антониса ван Дейка, или в легких нарядах времен Французской революции, в каком перед зрителем предстает Татьяна Васильевна Юсупова-Энгельгардт, одна из хозяек Архангельского. На левой стене большая часть картин выполнена художниками французской школы. Среди них особенно выразительны 2 морских пейзажа («Кораблекрушение», «Туманный вечер в гавани») Клода Жозефа Верне, очень популярного в свое время мариниста, который был принят при многих европейских дворах. Портрет госпожи Юсуповой написал француз Жан Лоран Монье в годы своего пребывания в России. Вместе с ним Москву и Петербург навестила, задержавшись ненадолго, художница Элизабет Виже-Лебрен, снискавшая громкую славу своими женскими образами. Юсупов приобрел сразу 2 ее работы: известный только россиянам портрет княгини Марии Кочубей и знакомый всей Европе портрет итальянской певицы Анджелики Каталани. Обладательница великолепного сопрано, она завоевала любовь европейской публики еще в молодости. Русские смогли оценить ее виртуозные импровизации в 1825 году, когда знаменитая итальянка по приглашению государя выступила на открытии Большого театра. Чудесный голос Каталани заставил трепетать не одно русское сердце и, может быть, именно так подействовал на Юсупова, которому посчастливилось приобрести ее портрет, к тому же созданный знаменитой художницей.
Итальянская живопись конца XVIII века в Архангельском представлена восхитительными видами Венеции: небольшие городские пейзажи, «Площадь Сан-Марко» и «Мост Риальто», пленяющие не столько тщательным выполнением, сколько любовью автора, Франческо Тирони, к своему родному городу.
Гордостью княжеской коллекции некогда являлся «Портрет неизвестной» ван Дейка. Сохранив то же значение и поныне, эта картина ценна не только тем, что написана мастером, оказавшим влияние на всю европейскую живопись. Ее уникальность заключается в красоте колорита, которого художник достиг, эффектно соединив в одной композиции блеск золотистого атласа (драпировка), мерцание серебристой парчи (платье героини) и черную глубину бархата (мантия). Юсуповым не удалось приобрести больше ни одной картины великого фламандца, но работы некоторых представителей легендарной школы в усадьбе все же имелись. До сих пор кабинет княгини украшает полотно «Минерва защищает плодородие от бога войны Марса», написанное Абрахамом ван Дипенбеком – антверпенским художником, которого великий Рубенс считал своим лучшим учеником.
Полотна голландских реалистов XVII века начали скапливаться в Архангельском к середине века XIX, когда русские художники робкими шагами приближались к этому и поныне актуальному стилю. Все, чем представлена голландская школа в кабинете княгини, создано художниками, которые, будучи равными по мастерству, отличались друг от друга оригинальными сюжетами. «Ночной пейзаж» относится к творчеству Арта ван дер Нера, мастера эффектов вечернего и ночного освещения. «Схватку» написал Воуверман, виртуозно передававший военные и охотничьи сцены, а «Пейзаж со стадом» принадлежит Дюжардену, предпочитавшему деревенскую идиллию, подобную той, что существовала в Архангельском при внуке старого князя.
Семейное счастье Юсуповых закончилось уже в 1888 году, когда от тифа умерла 22-летняя княжна Татьяна. После смерти сестры наследницей оказалась Зинаида, которой суждено было оборвать линию прямых потомков Юсуфа-мурзы.
Младшая княжна Юсупова родилась красавицей и оставалась ею до старости. «Она была для всех ее знавших, – писал Лев Толстой в своих “Автобиографических записках”, – совершенным типом очаровательной светской женщины. Казалось, Зинаида Николаевна задалась целью всякого обворожить и очаровать, и всякий, кто к ней приближался, невольно попадал под ее очарование. Очень приятное лицо с очаровательными светло-серыми глазами, которые она то прищуривала, то как-то особенно открывала, улыбаясь при этом прелестным маленьким ртом, стройная фигура и рано поседевшие волосы придавали ей впоследствии вид напудренной куколки…».
Притягательность этой женщины была так велика, что даже передвижники – угрюмые реалисты, презиравшие нарочитую красоту, парадность, высший свет и всех, кто к нему относился, – соглашались писать не только ее, но и некоторых из семейства Юсуповых. Портреты красавицы-княгини создавали лучшие живописцы того времени – Владимир Маковский и Валентин Серов. Последний, как впрочем и первый, «чванливых и богатых» не писал, но Юсуповой отказывать не стал, сказав, что «если бы все богатые люди были похожи на нее, не осталось бы места несправедливости». В ответ художник неожиданно для себя услышал: «Несправедливости не искоренить, тем более деньгами». Впрочем, Зинаида Николаевна рассуждала с высоты своего положения, говоря не о социальной справедливости, а о другой, которой Юсуповы, по ее мнению, были лишены; воспитанная в роскоши, она считала бедность следствием безделья и недостатка ума, а значит вполне справедливой.
После смерти младшей дочери Николай Борисович Юсупов стал настойчив в вопросе замужества старшей. Он чувствовал себя больным и боялся, что не дождется внуков. Не желая расстраивать отца, княжна согласилась встретиться с князем Баттенбергом, наследником болгарского престола, который приходился русскому императору родственником и хотел породниться с Юсуповыми. Помолвка состоялась, но женихом стал не будущий монарх, а скромный офицер из его свиты – граф Феликс Сумароков-Эльстон, приглашенный для того, чтобы представить князю будущую супругу. На следующий день после знакомства Зинаида отказала претенденту и приняла предложение Феликса. Для нее, красавицы и самой богатой невесты России, эта внезапная любовь оказалась первой и единственной. Николай Борисович расстроился, но препятствий чинить не стал и весной 1882 года Феликс повел Зинаиду к алтарю.
Выбор княжны Юсуповой, после замужества утратившей свой княжеский титул, пал на человека достойного. Ее муж, хоть и не имел равного с женой состояния, мог похвастать родословной и обладал многими завидными человеческими качествами. Праправнук фельдмаршала Кутузова, внук прусского короля, Феликс служил отчизне в звании генерал-лейтенанта, а позже занял место губернатора Москвы. Скорее всего, не деньги, а почтение перед столь громкими фамилиями заставило императора Александра III согласиться на просьбу Юсуповых (тогда еще был жив Николай Борисович, умерший в 1891 году) и разрешить графу Сумарокову-Эльстону называться князем Юсуповым: «дабы фамилия не пресеклась». По специальному высочайшему указу княжеский титул могли наследовать не все дети в семье, а лишь старшие сыновья.
Зинаида Николаевна подарила мужу двоих сыновей, сначала Николая, а затем Феликса. Оба мальчика росли в счастливой семье и были обожаемы родителями, оба прошли университеты (старший учился в Петербурге, а младший – в Оксфорде) и, став юристами, строили планы на будущее. В детстве Николай огорчал мать, открыто выражая неприязнь к младшему Феликсу, но подростками братья сошлись, однако их отношения больше напоминали дружбу чужих людей, нежели любовную привязанность родных. Старший внешне походил на отца, имея материнский нрав и приобретя свойственные ей пристрастия. Как и Зинаида Николаевна, он страстно любил музыку, увлекался театром, а не актрисами, играл на рояле и немного сочинял, писал акварелью и маслом. Еще большего успеха князь Николай добился в литературе: его лирические рассказы выходили в печати под псевдонимом Роков, и, не зная автора, сам Лев Толстой хвалил их за самобытность и легкий слог.
Беда пришла, как всегда, неожиданно. Княгиня уже начала подыскивать старшему сыну невесту, но тот нашел ее сам, увлекшись некой Марией Гейден. К несчастью, избранница была помолвлена с графом Арвидом Мантейфелем и вскоре вышла замуж. Новобрачные отправились в свадебное путешествие, а Николай поехал вслед за ними, зная наверняка, что скандала не избежать. Летом 1908 года 26-летний князь Юсупов получил вызов. Соперники не собирались покидать Петербург, решив устроить поединок в имении князей Белосельских-Белозерских на Крестовском острове. Говорят, что молодой Юсупов не хотел убивать и стрелял в воздух, а Мантейфель, видимо, хотел и не промахнулся.
«Раздирающие крики слышались из комнаты отца, – спустя многие годы написал Феликс Юсупов в свой книге “Перед изгнанием 1887–1917”. – Я вошел и увидел его, очень бледного, перед носилками, где было распростерто тело Николая. Мать, стоявшая перед ним на коленях, казалась лишенной рассудка. Мы с большим трудом оторвали ее от тела сына и уложили в постель. Немного успокоившись, она позвала меня, но, увидев, приняла за брата. Это была невыносимая сцена. Затем мать впала в прострацию, а когда пришла в себя, то не отпускала меня ни на секунду». Тело князя Николая сначала поместили в часовню, а затем перевезли в Архангельское, где похоронили поблизости от тетки Татьяны. Княжеский титул вместе с фамилией с позволения Николая II перешел к брату покойного, который с тех пор именовался Феликсом Феликсовичем, князем Юсуповым графом Сумароковым–Эльстон.
Последний из Юсуповых
Один из последних потомков Юсуфа-мурзы в детстве был замкнутым, молчаливым, не имел друзей и выглядел одиноким даже среди родственников. Зинаида Николаевна, по ее собственным словам, старалась приблизить Феликса к себе, но настоящего сближения не получалось, ведь она постоянно помнила свой ужас, когда еще ребенком он сказал ей: «Я не хочу, чтобы у тебя были другие дети». Их больше и не было, поскольку княгиня, не отличаясь от своих бабок, слишком серьезно относилась к легенде о фамильном проклятии. Впрочем, к тому времени стало ясно, что старое предание сбывается – в каждом поколении Юсуповых до 26 лет доживал только один сын.
Феликс Юсупов. Фотография начала XX века
Внешность Феликса оправдывала прозвище порочного херувима, которым наградили его советские литераторы: изящная фигура, классические черты лица, большие глаза, тонкий нос, чуть припухлые губы. Он удивительно походил на мать, но если Зинаиду Николаевну сравнивали с ангелом, то ее сына именовали не иначе как ангелом падшим. Презирая семейные традиции, младший Юсупов увлекался искусствами так же мало, как и государственной службой, при том не проявляя интереса и к военному делу, несмотря на звание офицера. Его жизнь заполняли вечеринки, карты, актрисы. «Не играй, – увещевала сына княгиня, – ограничь веселое времяпрепровождение, работай мозгами!». Но князь Феликс, обожая мать, к советам ее не прислушивался. Лишь притворство Зинаиды Николаевны, заявившей однажды о том, что она тяжело больна и боится умереть, не увидев внуков, заставило его подумать о женитьбе. Невесту для самого богатого жениху России подыскивали родители, как обычно, «в самых верхах». Случай подвернулся на Рождество 1913 года. Семья собралась встретить праздник в Архангельском, куда приехал погостить и великий князь Александр Михайлович. Отец шестерых детей (спустя 4 года появился и седьмой), он не меньше Юсуповых был озабочен вопросом женитьбы и, как говорят, завел разговор сам, предложив в невесты 26-летнему Феликсу свою 18-летнюю дочь Ирину. Предложение было заманчивым, ведь юная княжна Романова приходилась племянницей императору, имела солидное приданое и по красоте могла сравниться разве что с Зинаидой Николаевной.
Феликс и Ирина Юсуповы. Фотография начала XX века
Помолвка состоялась в тот же день, и уже в феврале следующего года молодые обвенчались. Для такого торжественного случая была выбрана церковь Аничкова дворца. Поздравить молодоженов прибыли все Романовы, а через год чуть менее пышное торжество прошли по поводу рождения у Ирины и Феликса дочери, которую назвали в честь матери Ириной.
Событие в конце следующего года никакими торжествами не сопровождалось, хотя его значение было намного более важным и для семьи, и для всей России. О роли молодого Юсупова в убийстве Распутина рассказывалось много и на удивление слаженно. Поведал о нем и сам князь Феликс. С большой долей уверенности можно заявить, что о произошедшем той жуткой декабрьской ночью 1916 года известно все, начиная с того, как группа заговорщиков – доктор Станислав Лазоверт, великий князь Димитрий Павлович, член Государственной думы Владимир Пуришкевич и поручик Александр Сухотин – приняла решение об убийстве зловредного старца. Не является секретом и то, что им довольно легко удалось заманить его в юсуповский дворец на Мойке, ведь Распутину, как известно, очень неравнодушному к женщинам, пообещали свидание с Ириной Александровной. Около полуночи Юсупов приехал к нему на автомобиле, за рулем которого сидел переодетый в костюм шофера Лазоверт, поднялся в квартиру, застав хозяина как никогда чистым и нарядным, в белой шелковой рубашке, вышитой васильками и подпоясанной малиновым шнуром с двумя большими кистями, черных бархатных шароварах, начищенных до блеска высоких сапогах с фетровыми калошами, шубе и бобровой шапка.
«И вдруг охватило меня чувство безграничной жалости к этому человеку, – писал Феликс Юсупов. – Мне сделалось стыдно и гадко при мысли о том, каким подлым способом, при помощи какого ужасного обмана я его завлекаю к себе. В эту минуту я был полон глубочайшего презрения к себе; я задавал себе вопрос, как мог я решиться на такое кошмарное преступление? И не понимал, как это случилось».
Последний ужин Распутина. Композиция с восковыми фигурами в Юсуповском дворце
Спустя время князь вспомнил все, и даже в мелких подробностях. В столовой юсуповского дворца, куда гость был приглашен «выпить чаю», князь, по его собственным словам, освободился от угрызений совести. Больше его ничто не смущало, и в течение длинного разговора спокойствие нарушала лишь мысль о том, как заставить Распутина съесть миндальные пирожные, отравленные цианистым калием, и выпить мадеру из всех отравленных рюмок. Действие яда должно было сказаться сразу, но, проглотив и выпив все предназначенное, фаворит царицы, к изумлению князя, оставался если не бодрым, то вполне живым: наевшись и напившись отравы, он ждал Ирину Александровну, попросил Феликса спеть под гитару, пытался петь сам и даже пустился в пляс. Ничего не произошло и через 2 часа, когда Юсупов начал подозревать, что «этот дьявол бессмертен». А «дьявол» тем временем разгуливал по столовой, продолжал разговаривать, иногда прикладывая руку к горлу, словно ему что-то мешало глотать. Выражение лица Распутина резко менялось от хитро-слащавого до злобного, и в такие минуты князь, постепенно терявший самообладание под тяжелым взглядом гостя, «его особенно ненавидел и готов был наброситься на него и задушить». В столовой царила зловещая тишина, и также тихо было в кабинете наверху, где в ожидании конца томились остальные заговорщики.
Видя, что старец и не думает умирать, Юсупов поднялся к друзьям, и после недолгого совещания решено было сойти вниз, чтобы убить Распутина всем вместе. Однако Юсупов, уговорив их не делать этого – тот был слишком хитер, – решил закончить дело один. Взяв у Димитрия Павловича револьвер, он спустился в столовую и после недолгой паузы выстрелил ему в бок. Распутин, взревев, грузно повалился на пол: пуля прошла навылет в области сердца, не оставляя сомнений в том, что гость наконец-то был убит. Юсупов вышел из гостиной, поспешив сообщить остальным радостную весть, заговорщики спустились, осмотрели тело, а потом, закрыв на ключ дверь столовой, вновь поднялись в кабинет.
Спустя несколько минут Феликсу захотелось взглянуть на убитого, и он вернулся в столовую. То, с чем он там столкнулся, лучше всего узнать из его мемуаров: «Из раны его мелкими каплями сочилась кровь, падая на гранитные плиты. Вдруг его левый глаз начал приоткрываться. Спустя мгновение правое веко, также задрожав, в свою очередь приподнялось, потом оба глаза Распутина, какие-то зеленые, змеиные, с выражением дьявольской злобы впились в меня. Как в кошмаре, стоял я, прикованный к каменному полу. И тут неистовым резким движением Распутин вскочил на ноги; изо рта его шла пена. Он был ужасен. Комната огласилась диким ревом, и я увидел, как мелькнули в воздухе сведенные судорогой пальцы. Вот они, точно раскаленное железо, впились в мое плечо и старались схватить меня за горло. Глаза его скосились и совсем вылезли из орбит. Распутин – отравленный и простреленный труп, поднятый темными силами для отмщения своей гибели, – хриплым шепотом непрестанно повторял мое имя. Я пытался вырваться, но железные тиски держали меня с невероятной силой. Началась борьба. Распутин, хрипя, повалился на спину, держа в руке мой погон. Сначала он лежал неподвижно, весь скрючившись, но вскоре снова зашевелился. Я бросился наверх, зовя на помощь».
Тем временем «убитый», рыча и хрипя, как зверь, на четвереньках поднялся по ступеням, сделал последний рывок и достиг потайной двери, выходившей во двор. Дверь была заперта на ключ, но перед ним она каким-то чудом распахнулась, и Распутин на глазах у преследователей исчез в темноте! Он пополз по двору и уже приближался к воротам, когда Пуришкевич нагнал его и расстрелял в упор.
Выстрелы услышали в участке, поэтому заговорщикам пришлось объясняться с городовым: стражу порядка было прямо объявлено, что молодые дворяне, собравшиеся в доме, убили Распутина. Потом прибежали слуги, которых тоже приобщили к делу. «Меня непреодолимо влекло к окровавленному трупу, – рассказывал Юсупов, – влекло так настойчиво, что я уже не в силах был бороться с собой. Голова моя разрывалась на части, мысли путались; злоба и ярость душили меня. Какое-то необъяснимое состояние овладело мною. Я ринулся на труп и начал избивать его резиновой палкой. В бешенстве и остервенении я бил куда попало. Все божеские и человеческие законы в эту минуту были попраны. Пуришкевич говорил мне потом, что зрелище было кошмарное…».
Перед рассветом великий князь, поручик Сухотин и доктор Лазоверт подогнали к дому автомобиль, погрузили завернутый в сукно труп Распутина и отправились на Петровский остров, где сбросили его с моста в прорубь. По слухам, и в этот момент старец еще был жив, а умер, захлебнувшись в воде. Преступление раскрыли быстро. Императрица настаивала на казни заговорщиков, но поскольку среди них был великий князь, наказание ограничили ссылкой: Пуришкевич оправился на фронт, Димитрий Романов отбыл в Персию, а местом жительства Феликса Юсупова на некоторое время стало имение Ракитное.
Внешность Феликса оправдывала прозвище порочного херувима, которым наградили его советские литераторы: изящная фигура, классические черты лица, большие глаза, тонкий нос, чуть припухлые губы. Он удивительно походил на мать, но если Зинаиду Николаевну сравнивали с ангелом, то ее сына именовали не иначе как ангелом падшим. Презирая семейные традиции, младший Юсупов увлекался искусствами так же мало, как и государственной службой, при том не проявляя интереса и к военному делу, несмотря на звание офицера. Его жизнь заполняли вечеринки, карты, актрисы. «Не играй, – увещевала сына княгиня, – ограничь веселое времяпрепровождение, работай мозгами!». Но князь Феликс, обожая мать, к советам ее не прислушивался. Лишь притворство Зинаиды Николаевны, заявившей однажды о том, что она тяжело больна и боится умереть, не увидев внуков, заставило его подумать о женитьбе. Невесту для самого богатого жениху России подыскивали родители, как обычно, «в самых верхах». Случай подвернулся на Рождество 1913 года. Семья собралась встретить праздник в Архангельском, куда приехал погостить и великий князь Александр Михайлович. Отец шестерых детей (спустя 4 года появился и седьмой), он не меньше Юсуповых был озабочен вопросом женитьбы и, как говорят, завел разговор сам, предложив в невесты 26-летнему Феликсу свою 18-летнюю дочь Ирину. Предложение было заманчивым, ведь юная княжна Романова приходилась племянницей императору, имела солидное приданое и по красоте могла сравниться разве что с Зинаидой Николаевной.
Помолвка состоялась в тот же день, и уже в феврале следующего года молодые обвенчались. Для такого торжественного случая была выбрана церковь Аничкова дворца. Поздравить молодоженов прибыли все Романовы, а через год чуть менее пышное торжество прошли по поводу рождения у Ирины и Феликса дочери, которую назвали в честь матери Ириной.
Событие в конце следующего года никакими торжествами не сопровождалось, хотя его значение было намного более важным и для семьи, и для всей России. О роли молодого Юсупова в убийстве Распутина рассказывалось много и на удивление слаженно. Поведал о нем и сам князь Феликс. С большой долей уверенности можно заявить, что о произошедшем той жуткой декабрьской ночью 1916 года известно все, начиная с того, как группа заговорщиков – доктор Станислав Лазоверт, великий князь Димитрий Павлович, член Государственной думы Владимир Пуришкевич и поручик Александр Сухотин – приняла решение об убийстве зловредного старца. Не является секретом и то, что им довольно легко удалось заманить его в юсуповский дворец на Мойке, ведь Распутину, как известно, очень неравнодушному к женщинам, пообещали свидание с Ириной Александровной. Около полуночи Юсупов приехал к нему на автомобиле, за рулем которого сидел переодетый в костюм шофера Лазоверт, поднялся в квартиру, застав хозяина как никогда чистым и нарядным, в белой шелковой рубашке, вышитой васильками и подпоясанной малиновым шнуром с двумя большими кистями, черных бархатных шароварах, начищенных до блеска высоких сапогах с фетровыми калошами, шубе и бобровой шапка.
«И вдруг охватило меня чувство безграничной жалости к этому человеку, – писал Феликс Юсупов. – Мне сделалось стыдно и гадко при мысли о том, каким подлым способом, при помощи какого ужасного обмана я его завлекаю к себе. В эту минуту я был полон глубочайшего презрения к себе; я задавал себе вопрос, как мог я решиться на такое кошмарное преступление? И не понимал, как это случилось».
Спустя время князь вспомнил все, и даже в мелких подробностях. В столовой юсуповского дворца, куда гость был приглашен «выпить чаю», князь, по его собственным словам, освободился от угрызений совести. Больше его ничто не смущало, и в течение длинного разговора спокойствие нарушала лишь мысль о том, как заставить Распутина съесть миндальные пирожные, отравленные цианистым калием, и выпить мадеру из всех отравленных рюмок. Действие яда должно было сказаться сразу, но, проглотив и выпив все предназначенное, фаворит царицы, к изумлению князя, оставался если не бодрым, то вполне живым: наевшись и напившись отравы, он ждал Ирину Александровну, попросил Феликса спеть под гитару, пытался петь сам и даже пустился в пляс. Ничего не произошло и через 2 часа, когда Юсупов начал подозревать, что «этот дьявол бессмертен». А «дьявол» тем временем разгуливал по столовой, продолжал разговаривать, иногда прикладывая руку к горлу, словно ему что-то мешало глотать. Выражение лица Распутина резко менялось от хитро-слащавого до злобного, и в такие минуты князь, постепенно терявший самообладание под тяжелым взглядом гостя, «его особенно ненавидел и готов был наброситься на него и задушить». В столовой царила зловещая тишина, и также тихо было в кабинете наверху, где в ожидании конца томились остальные заговорщики.
Видя, что старец и не думает умирать, Юсупов поднялся к друзьям, и после недолгого совещания решено было сойти вниз, чтобы убить Распутина всем вместе. Однако Юсупов, уговорив их не делать этого – тот был слишком хитер, – решил закончить дело один. Взяв у Димитрия Павловича револьвер, он спустился в столовую и после недолгой паузы выстрелил ему в бок. Распутин, взревев, грузно повалился на пол: пуля прошла навылет в области сердца, не оставляя сомнений в том, что гость наконец-то был убит. Юсупов вышел из гостиной, поспешив сообщить остальным радостную весть, заговорщики спустились, осмотрели тело, а потом, закрыв на ключ дверь столовой, вновь поднялись в кабинет.
Спустя несколько минут Феликсу захотелось взглянуть на убитого, и он вернулся в столовую. То, с чем он там столкнулся, лучше всего узнать из его мемуаров: «Из раны его мелкими каплями сочилась кровь, падая на гранитные плиты. Вдруг его левый глаз начал приоткрываться. Спустя мгновение правое веко, также задрожав, в свою очередь приподнялось, потом оба глаза Распутина, какие-то зеленые, змеиные, с выражением дьявольской злобы впились в меня. Как в кошмаре, стоял я, прикованный к каменному полу. И тут неистовым резким движением Распутин вскочил на ноги; изо рта его шла пена. Он был ужасен. Комната огласилась диким ревом, и я увидел, как мелькнули в воздухе сведенные судорогой пальцы. Вот они, точно раскаленное железо, впились в мое плечо и старались схватить меня за горло. Глаза его скосились и совсем вылезли из орбит. Распутин – отравленный и простреленный труп, поднятый темными силами для отмщения своей гибели, – хриплым шепотом непрестанно повторял мое имя. Я пытался вырваться, но железные тиски держали меня с невероятной силой. Началась борьба. Распутин, хрипя, повалился на спину, держа в руке мой погон. Сначала он лежал неподвижно, весь скрючившись, но вскоре снова зашевелился. Я бросился наверх, зовя на помощь».
Тем временем «убитый», рыча и хрипя, как зверь, на четвереньках поднялся по ступеням, сделал последний рывок и достиг потайной двери, выходившей во двор. Дверь была заперта на ключ, но перед ним она каким-то чудом распахнулась, и Распутин на глазах у преследователей исчез в темноте! Он пополз по двору и уже приближался к воротам, когда Пуришкевич нагнал его и расстрелял в упор.
Выстрелы услышали в участке, поэтому заговорщикам пришлось объясняться с городовым: стражу порядка было прямо объявлено, что молодые дворяне, собравшиеся в доме, убили Распутина. Потом прибежали слуги, которых тоже приобщили к делу. «Меня непреодолимо влекло к окровавленному трупу, – рассказывал Юсупов, – влекло так настойчиво, что я уже не в силах был бороться с собой. Голова моя разрывалась на части, мысли путались; злоба и ярость душили меня. Какое-то необъяснимое состояние овладело мною. Я ринулся на труп и начал избивать его резиновой палкой. В бешенстве и остервенении я бил куда попало. Все божеские и человеческие законы в эту минуту были попраны. Пуришкевич говорил мне потом, что зрелище было кошмарное…».
Перед рассветом великий князь, поручик Сухотин и доктор Лазоверт подогнали к дому автомобиль, погрузили завернутый в сукно труп Распутина и отправились на Петровский остров, где сбросили его с моста в прорубь. По слухам, и в этот момент старец еще был жив, а умер, захлебнувшись в воде. Преступление раскрыли быстро. Императрица настаивала на казни заговорщиков, но поскольку среди них был великий князь, наказание ограничили ссылкой: Пуришкевич оправился на фронт, Димитрий Романов отбыл в Персию, а местом жительства Феликса Юсупова на некоторое время стало имение Ракитное.
Жизни оборванной дно
Графы Сумароковы-Эльстон постоянно жили в Петербурге, много времени проводили в Москве и за границей, изредка навещая подмосковную вотчину, которая долгие годы оставалась на попечении управляющих. В уходящем XIX веке еще поддерживался порядок в старом парке, регулярно выбивались ковры, чистились мебель и столовое серебро, на зиму заколачивалась в ящики садовая скульптура. В начале века нового все это делалось по привычке, поскольку наезды хозяев, и раньше редкие, прекратились совсем. Впрочем, иногда они все же приезжали, чтобы присмотреть на продажу кое-чего из имущества или из дорогостоящих растений ботанического сада.
Элегантное здание Колоннады меньше всего напоминает гробницу
Гости князя Феликса вовсю развлекались в парке, катались по дорожкам в экипажах и могли видеть уже обновленную церковь Михаила Архангела, но еще без глинобитной ограды, которая появилась в годы советской власти. Путь к ней проходил через главную улицу бывшего села Уполозы, где на месте крестьянских домишек давно зеленели газоны. Дальше дорога тянулась мимо заброшенных, но еще не снесенных голицынских построек и доходила до обитаемых юсуповских: в одноэтажном деревянном домике жили гости, а в двухэтажном каменном располагалась контора. Миновав их, можно было пройти к фамильной усыпальнице, возведенной в 1916 году совместными усилиями зодчих Романа Клейна и Григория Бархина. Склеп Юсуповых походил на мавзолей античного императора и, несмотря на принадлежность к новому времени, согласовывался с классическим стилем, присущим всей усадьбе.
Мысль о возведении храма-усыпальницы, где могли обрести вечный покой представители княжеского семейства, пришла Зинаиде Николаевне после смерти старшего сына. Архангельское виделось для этого самым подходящим местом, с чем согласился и знаменитый московский архитектор Клейн, предложивший проект монументального здания из серого камня, увенчанного сферическим куполом. Его мощный барабан прорезали круглые люкарны (пышно оформленные оконные проемы в крыше) и украшала крупнорельефная скульптура. Украшением самой усыпальницы являлся высокий 8-колонный портик в центре, а также 2 сквозные колоннады по бокам, из-за которых здание получило свое второе, более точное название – Колоннада. Античный мотив, так громко звучавший снаружи гробницы, повторялся и в интерьере: белоснежные колонны с пышными позолоченными капителями, кессоны по всей поверхности купола, надлежащей тематики роспись и растительный орнамент. Сегодня, находясь внутри Колоннады, трудно не поймать себя на мысли, что здесь, в помещении, похожем на бальную залу больше, чем на склеп, совсем не хочется помнить о смерти. Обладая большой площадью и отменной акустикой, оно как нельзя лучше подходит для выставок и концертов, которые устраиваются в нем с недавних пор. Мелодии Баха, Генделя, Вивальди, Моцарта – произведения музыкального искусства – кажутся еще прекраснее в зале, наполненном произведениями искусства изобразительного. Впрочем, архангельская Колоннада по прямому назначению не использовалась никогда не потому, что была чем-то нехороша или не удовлетворяла высоким запросам. Просто никто из Юсуповых не успел умереть до осени 1917 года, когда, не дожидаясь залпа «Авроры», семейство в полном составе покинуло Отечество, унеся с собой лютую ненависть к большевикам и чудом уцелевшее состояние – разумеется, движимую его часть.
Колонная галерея, из-за которой усыпальница Юсуповых получила свое современное название – Коллонада
Немногим ранее, узнав о беспорядках в Петербурге, отдыхавшая в Крыму Зинаида Николаевна навестила императрицу-мать Марию Фёдоровну. «Мы всегда с вами понимали друг друга, – сказала она гостье в завершении разговора. – Однако боюсь, что наши молитвы были услышаны слишком поздно. Господь давно наказал моего сына, лишив его головы. Собирайте семью. Если у нас и есть время, то немного».
Юсуповское богатство было таким огромным, что потратить его оказалось не так-то просто. Эльстоны не проявляли склонности к предпринимательству, но состояние пополнялось будто само собой, оставаясь лишь немногим меньше царского. Их столичные дворцы по роскоши и наличию предметов искусства не уступали резиденциям Романовых. Ежегодный доход в 15 миллионов золотых рублей приносили 250 тысяч десятин земли, окружавших 30 больших и малых поместий почти во всех российских губерниях. Хорошие деньги приносило производство: ракитянский сахарный завод, милятинский мясной завод, должанские антрацитные рудники, кирпичные и лесопильные предприятия, магазины в провинциальных городах и столицах, а также заведенные еще Николаем Борисовичем ловы на Каспийском море. Кроме того, приток средств обеспечивали 8 доходных домов и, по выражению одного из Юсуповых, «еще всякие мелочи».
К мелочам, видимо, относились их картинные галереи, все вместе сравнимые с художественным собранием Эрмитажа. Безделицей была мебель Марии-Антуанетты, купленная для будуаров Зинаиды Николаевны во дворцах Архангельского и Петербурга. Среди драгоценностей княгини имелись вещи, некогда принадлежавшие едва ли не всем королевским дворам Европы. Например, огромной жемчужиной «Пелегрина», которую она особенно любила и редко с ней расставалась, раньше владел Филипп II: испанский король украсил ею грудь, позируя для одного из своих портретов.
Гости князя Феликса вовсю развлекались в парке, катались по дорожкам в экипажах и могли видеть уже обновленную церковь Михаила Архангела, но еще без глинобитной ограды, которая появилась в годы советской власти. Путь к ней проходил через главную улицу бывшего села Уполозы, где на месте крестьянских домишек давно зеленели газоны. Дальше дорога тянулась мимо заброшенных, но еще не снесенных голицынских построек и доходила до обитаемых юсуповских: в одноэтажном деревянном домике жили гости, а в двухэтажном каменном располагалась контора. Миновав их, можно было пройти к фамильной усыпальнице, возведенной в 1916 году совместными усилиями зодчих Романа Клейна и Григория Бархина. Склеп Юсуповых походил на мавзолей античного императора и, несмотря на принадлежность к новому времени, согласовывался с классическим стилем, присущим всей усадьбе.
Мысль о возведении храма-усыпальницы, где могли обрести вечный покой представители княжеского семейства, пришла Зинаиде Николаевне после смерти старшего сына. Архангельское виделось для этого самым подходящим местом, с чем согласился и знаменитый московский архитектор Клейн, предложивший проект монументального здания из серого камня, увенчанного сферическим куполом. Его мощный барабан прорезали круглые люкарны (пышно оформленные оконные проемы в крыше) и украшала крупнорельефная скульптура. Украшением самой усыпальницы являлся высокий 8-колонный портик в центре, а также 2 сквозные колоннады по бокам, из-за которых здание получило свое второе, более точное название – Колоннада. Античный мотив, так громко звучавший снаружи гробницы, повторялся и в интерьере: белоснежные колонны с пышными позолоченными капителями, кессоны по всей поверхности купола, надлежащей тематики роспись и растительный орнамент. Сегодня, находясь внутри Колоннады, трудно не поймать себя на мысли, что здесь, в помещении, похожем на бальную залу больше, чем на склеп, совсем не хочется помнить о смерти. Обладая большой площадью и отменной акустикой, оно как нельзя лучше подходит для выставок и концертов, которые устраиваются в нем с недавних пор. Мелодии Баха, Генделя, Вивальди, Моцарта – произведения музыкального искусства – кажутся еще прекраснее в зале, наполненном произведениями искусства изобразительного. Впрочем, архангельская Колоннада по прямому назначению не использовалась никогда не потому, что была чем-то нехороша или не удовлетворяла высоким запросам. Просто никто из Юсуповых не успел умереть до осени 1917 года, когда, не дожидаясь залпа «Авроры», семейство в полном составе покинуло Отечество, унеся с собой лютую ненависть к большевикам и чудом уцелевшее состояние – разумеется, движимую его часть.
Немногим ранее, узнав о беспорядках в Петербурге, отдыхавшая в Крыму Зинаида Николаевна навестила императрицу-мать Марию Фёдоровну. «Мы всегда с вами понимали друг друга, – сказала она гостье в завершении разговора. – Однако боюсь, что наши молитвы были услышаны слишком поздно. Господь давно наказал моего сына, лишив его головы. Собирайте семью. Если у нас и есть время, то немного».
Юсуповское богатство было таким огромным, что потратить его оказалось не так-то просто. Эльстоны не проявляли склонности к предпринимательству, но состояние пополнялось будто само собой, оставаясь лишь немногим меньше царского. Их столичные дворцы по роскоши и наличию предметов искусства не уступали резиденциям Романовых. Ежегодный доход в 15 миллионов золотых рублей приносили 250 тысяч десятин земли, окружавших 30 больших и малых поместий почти во всех российских губерниях. Хорошие деньги приносило производство: ракитянский сахарный завод, милятинский мясной завод, должанские антрацитные рудники, кирпичные и лесопильные предприятия, магазины в провинциальных городах и столицах, а также заведенные еще Николаем Борисовичем ловы на Каспийском море. Кроме того, приток средств обеспечивали 8 доходных домов и, по выражению одного из Юсуповых, «еще всякие мелочи».
К мелочам, видимо, относились их картинные галереи, все вместе сравнимые с художественным собранием Эрмитажа. Безделицей была мебель Марии-Антуанетты, купленная для будуаров Зинаиды Николаевны во дворцах Архангельского и Петербурга. Среди драгоценностей княгини имелись вещи, некогда принадлежавшие едва ли не всем королевским дворам Европы. Например, огромной жемчужиной «Пелегрина», которую она особенно любила и редко с ней расставалась, раньше владел Филипп II: испанский король украсил ею грудь, позируя для одного из своих портретов.