Страница:
поэт немалую изобретательность, добиваясь жанрово-интонационного
разнообразия. Новые условия бытования стихотворений (улица), взаимодействие
стиха с рисунком, остро-злободневная тема - все это диктовало необходимость
находить новые литературные решения, незнакомые поэзии, воспринимаемой через
книгу или журнал, требовало сжатого, "телеграфного" языка. Не случайно
десять лет спустя Маяковский писал об "окнах", как о работе "большого
словесного значения", очищавшей язык "от поэтической шелухи" (см. статью
"Прошу слова" в 12 томе наст. изд.).
"Окна" Роста и Главполитпросвета выпускались в течение двух лет и пяти
месяцев. Всего их было выпущено около 1600 (944 NoNo "окон" Роста, 453 NoNo
"окон" Главполитпросвета и около 200 "окон" с повторными номерами и совсем
не имевших номеров, включая "окна", сделанные по заказу Губрабиса и ЦК
профсоюза горнорабочих). В настоящее время по выявленным в государственных
хранилищах и у частных лиц оригиналам, фотографиям с утерянных оригиналов и
трафаретным оттискам известно три четверти этого количества - около тысячи
двухсот. Однако ни на одном "окне" не указана ни фамилия художника, ни
фамилия автора текста.
При единстве общего стиля "окон", у каждого из художников-ростинцев
была своя манера, свой почерк. Работа по определению авторства рисунков
подавляющего большинства сохранившихся "окон" была еще до войны проведена
составителем этого тома совместно с М. М. Черемных и искусствоведом Н. Д.
Виноградовым, два года трафаретившим "окна". Частично в ней приняли участие
также художники-"ростинцы" Левин, Нюренберг и Роскин, авторизовавшие
нарисованные ими "окна". Из сохранившихся окон" Маяковскому как художнику
принадлежит более четырехсот. Это значит, что всего (поскольку одна четверть
"окон" не разыскана) Маяковским было нарисовано свыше пятисот. Почти столько
же сделал Черемных; Малютин - несколько меньше. Вместе трое названных
нарисовали не менее 1250-1300 "окон", и только 300-350 приходится на долю
всех остальных. "Окна" Маяковского по художественной манере резко отличаются
от "окон" всех остальных художников. Поэтому какие именно "окна" нарисованы
Маяковскит, можно в настоящее время считать установленным с той же степенью
достоверности, с какой устанавливается принадлежность писателю его
автографов.
Значительно сложней вопрос об установлении авторства текстов "окон".
"Окна" неразрывно связаны с именем Маяковского, он был душой всего
дела. Но известно, что тексты для "окон" писали и другие авторы. За
исключением Грамена, всё это были очень молодые люди, стремившиеся подражать
Маяковскому. Поэтому отбор текстов для Полного собрания сочинений требует
обоснования.
В статье "Прошу слова" Маяковский указывал: "Первое время над текстом
работал тов. Грамен, дальше почти все темы и тексты мои..." В другой статье
Маяковского "Только не воспоминания..." говорится: "... подписи делались в
подавляющем количестве мною". Наконец, в заметке "Окна сатиры Роста" (1930)
он вновь подтверждает это: "Лозунги и тексты - почти все мои".
В результате бесед с литераторами, писавшими тексты для "окон" (Н.
КИванов-Грамен, О. М. Брик, Р. Я. Райт, Т. М. Левит, М. Д. Вольпин), и
изучения немногих сохранившихся платежных ведомостей Роста удалось
подсчитать, что все перечисленные выше авторы и некоторые другие, степень
участия которых еще нельзя считать вполне точно выясненной (С. М. Третьяков,
Б. А. Песис) - все вместе написали от 150 до 230 текстов. Следовательно,
Маяковским написаны тексты во всяком случае не менее 85% всех выпущенных
"окон".
Но как отделить тексты Маяковского от ему не принадлежащих? Безусловно
авторизованными можно считать лишь очень немногие. Это, во-первых, тексты,
впоследствии опубликованные Маяковским в журналах "Красная нива" (1923) и
"Огонек" (1930); во-вторых, тексты, включенные в вышедший в 1929 году
четвертый том прижизненного Собрания сочинений; в-третьих, тексты "окон",
перечисленных в каталоге выставки "20 лет работы", и, в-четвертых, тексты,
автографы или варианты которых сохранились в записных книжках Маяковского. В
общей сложности - это всего 54 текста. Тексты "окон", вошедшие в
подготовленный Маяковским в 1929 году сборник "Грозный смех", ряд лет нельзя
было считать авторизованными, поскольку в предисловии к нему Маяковский
сделал оговорку: "В двух случаях, отмеченных в книге звездочкой, я нетвердо
помню свое авторство текста". Сборник "Грозный смех" вышел посмертно (1932),
звездочек в нем не оказалось. Эта оговорка ставила под сомнение все вошедшие
в него 90 текстов "окон". После того как Р. Я. Райт, ознакомившись с этими
90 текстами, точно указала шесть написанных ею, сомнение в принадлежности
Маяковскому остальных 84 отпало и число авторизованных увеличилось тем самым
до 138. Присоединив к ним тексты еще пяти "окон", номера которых фигурируют
в записной книжке Маяковского в столбике цифр, расшифрованном недавно как
запись гонорара за стихи, - получаем в итоге 143. Это общее число текстов,
авторство которых прямо или косвенно подтверждено самим автором.
Согласно традиции академических изданий классиков, тексты, авторство
которых известно не с абсолютно полной достоверностью, помещаются в
собраниях сочинений в особом разделе "dubia". Механически придерживаться
этого правила при публикации "окон" Маяковского было бы очевидной
нелепостью. Пришлось бы оставить в основном тексте лишь незначительную часть
текстов, в то время как по свидетельству и самого автора и всех, кто с ним в
те годы работал, им написано подавляющее большинство, и принадлежность
многих из них Маяковскому совершенно очевидна, хотя формально не всегда
может быть доказана. С другой стороны, в отношении 143 авторизованных
текстов, строго говоря, тоже нет абсолютной гарантии от единичной ошибки,
так как при составлении сборника "Грозный смех" у Маяковского могла быть еще
одна ошибка памяти. Поэтому разумнее печатать все тексты на равных правах,
объяснив, по каким признакам они отбирались, и оговорив, что возможность
ошибки не исключена, принять все меры, чтобы свести к минимуму ее
вероятность.
То, что Маяковский не только писал, но и рисовал "окна", позволяет
свести эту вероятность для значительной группы текстов практически почти к
нулю. Вся картина взаимоотношений внутри коллектива "ростинцев" говорит за
то, что Маяковский не рисовал рисунков к текстам, написанным не им. Рисунок
всегда делался на готовый текст, а текстов Маяковский писал много больше,
чем мог сделать рисунков. Следовательно, давать рисунки к чужим текстам У
него не было необходимости. Все художники и литераторы, работавшие в
Художественном отделе Роста - Главполитпросвета, на вопрос: "Рисовал ли
Маяковский "окна" на чужие тексты?" - ответили отрицательно.
Таким образом, тексты "окон", _нарисованных_ Маяковским, - это тексты,
_написанные_ Маяковским. В их авторстве можно быть уверенным не меньше, чем
в авторстве текстов, вошедших в "Грозный смех" {Как исключение, в порядке
дружеской любезности, Маяковский нарисовал несколько "окон" на тексты Р. Я.
Райт. Но Р. Я. Райт сама указывает, что это именно исключение.}. Благодаря
этому в нашем распоряжении оказывается свыше 500 (включая авторизованные)
текстов Маяковского, авторство которых установлено по совершенно объективным
признакам.
Авторство остальных текстов "окон" возможно установить при помощи
стилистического анализа, но при этом надо быть очень осмотрительным.
Прибегая к сопоставлениям, надо обращаться не вообще к стихам Маяковского, а
именно к текстам "окон", принадлежность которых Маяковскому точно
установлена, так как текст, на первый взгляд "не похожий на Маяковского",
для его "ростинских" стихов может оказаться очень характерным.
При жизни Маяковского было опубликовано всего 15 "окон". В первом
посмертном Полном собрании сочинений (т. 4, часть 1, М., 1937) было помещено
уже около 300 текстов, но некоторые из них были включены ошибочно. Во втором
посмертном Полном собрании сочинений (т. 4, М., 1949) были исправлены ошибки
предыдущего, а общее число текстов оказалось возможным увеличить до 562,
причем в отношении более чем 150 из них принадлежность Маяковскому впервые
была установлена по стилистическим признакам. В настоящем издании печатаются
тексты 634 "окон" (не входившие в предыдущие Собрания сочинений, отмечены
звездочками в тексте и оговорены в примечаниях). Авторство 440 текстов
подтверждается бесспорными объективными признаками, каковыми являются:
наличие автографа, принадлежность Маяковскому рисунка, публикация текста при
жизни Маяковского под его фамилией в периодике, вхождение текста в сборник
"Грозный смех" (1932), упоминание названия "окна" в каталоге выставки "20
лет работы Владимира Маяковского", упоминание No "окна" в заявлениях
Маяковского в бухгалтерию или в его личных записях, являющихся подсчетом
следуемого за "окна" гонорара, и, наконец, прямое свидетельство лица,
работавшего вместе с Маяковским. Если в примечаниях к "окну" нет ссылки ни
на один из этих признаков, - это означает, что принадлежность Маяковскому
данного текста установлена на основании стилистического сходства с текстами,
авторство которых установлено, исходя из перечисленных выше внешних данных
или на основании различных косвенных соображений, индивидуальных для каждого
случая. Таких текстов в томе 194. Они отмечены в содержании звездочкой.
Практически принадлежность этих текстов Маяковскому почти столь же
достоверна, как и текстов первой группы, но давать в примечаниях в каждом
отдельном случае подробную аргументацию невозможно.
Тексты "окон" расположены в хронологическом порядке. Даты (год и
месяц), указанные в квадратных скобках, проставлены составителем тома.
Отсутствие скобок означает, что дата есть на самом "окне". В случаях, когда
дата может быть указана более тсчно, это дополнительно отмечается в
примечаниях.
Во всех случаях, когда сохранился полноценный оригинал "окна", тексты
печатаются по оригиналам. Если нет оригинала или он дефектен, - по
фотографиям. При отсутствии и оригинала и фотографии - по трафаретным
оттискам. Фотографиям, как источнику текста, отдается предпочтение перед
трафаретными оттисками, так как фотографировались обычно оригиналы, а на
трафаретных оттисках более вероятны искажения, внесенные трафаретчиками.
Поскольку, как правило, оригинал, фотография и трафаретный оттиск одного и
того же "окна" совпадают по тексту или различаются только описками,
внесенными шрифтовиками и трафаретчиками, в настоящем томе указывается
только один, основной источник текста, а явные ошибки исправлены без
оговорок. Дополнительные источники текста указываются, только если между
ними есть расхождения, при наличии двух оригиналов и в других сомнительных
случаях. В ограниченном числе случаев основным источником текста является:
1) неопубликованная рукопись на отдельном листе или в записной книжке
Маяковского (если рукопись относится к сохранившемуся "окну", то основным
источником остается "окно", а разночтения рукописи приводятся в разделе
"Варианты и разночтения"); 2) публикация текста в периодике, осуществленная
самим Маяковским ("Красная нива", 1923, No 8, и "Огонек", 1930, No 1); 3)
текст 4 тома прижизненного Собрания сочинений Маяковского (М. 1929); 4)
хранящийся в Библиотеке-Музее Маяковского машинописный оригинал (1929)
вышедшего в 1932 году сборника "Грозный смех" с карандашными поправками
Маяковского {Печатный текст сборника "Грозный смех" (1932) не
рассматривается как авторитетный источник текста, так как этот сборник был
сдан в набор после смерти Маяковского.}.
Систему публикации 84 текстов, вошедших в сборник "Грозный смех"
(1932), следует оговорить особо. В 18 из них автор внес изменения, которые
либо связаны с тем, что тексты печатались без рисунков, либо возникли в
результате того, что Маяковский вынужден был исправлять по памяти текст,
искаженный при перепечатке машинисткой, либо связанный с политической
ситуацией 1929 года. Печатать в общем ряду "окон" 1920-1922 годов тексты в
редакциях 1929 года нецелесообразно, поскольку "окна" в историческом и
жанрово-стилевом отношении представляют собой известное единство. Вместе с
тем, машинописный текст является текстом последним по времени. (Надо,
однако, иметь в виду, что он был прочитан и исправлен Маяковским, видимо,
очень наспех, так как изобилует неисправленными опечатками машинистки.)
Поэтому те немногие стихи, в которые Маяковский при подготовке сборника
"Грозный смех" внес существенные изменения, помещаются вторично в особом
разделе основного текста, причем, если поправки коснулись только части
стихотворения, а большая часть строк не изменена, то в этот раздел
включается только соответствующий отрывок. В разделе "Варианты и
разночтения" отражены только разночтения рукописей и в трех случаях -
разночтения печатных плакатов, тексты которых печатаются в позднейшей
редакции.
Остальные 66 текстов, в отношении которых Маяковский либо ограничился
только разбивкой строк и дал заглавия, либо внес совсем мелкие исправления,
не нарушающие структуры "окна", печатаются в общем ряду "окон", с учетом
внесенных Маяковским исправлений. В этом случае в примечаниях указываются
оба источника текста, причем тот, который принят за основной, указывается
первым. В тексте, же дается и нумерация рисунков (по "окну") и разбивка
строк (по тексту машинописи). Это относится и к тем "окнам", отрывки из
которых в переработанном виде помещены в упомянутом выше особом разделе. В
тех же случаях, когда текст машинописи сборника "Грозный смех" полностью
повторен в особом разделе, он в общем ряду "окон" печатается без разбивки
строк, сделанной при подготовке этого сборника.
Тексты стихов писались на "окнах" чаще всего как проза, без соблюдения
границ стихотворных строк. Тем более не соблюдалось на них характерное для
стиха Маяковского членение стихотворной строки на ритмико-интонационные
отрезки (написание "столбиком"). Стремление соблюсти стихотворное написание
наблюдается лишь на немногих плакатах и обычно до конца не выдерживается. В
настоящем издании с новой строки, как правило, печатаются только: 1) каждый
новый стих (от рифмы до рифмы) и 2) текст, относящийся к каждому следующему
рисунку (порядковый номер рисунка обозначается арабской цифрой). Исключение,
кроме текстов, входивших в "Грозный смех", составляют те немногие случаи,
когда внешний вид плаката и характер расположения строк на нем дают
основание заключить, что строки расчленены не случайно и, следовательно
шрифтовики соблюдали разбивку строк, указанную автором. Когда несколько
соседних незарифмованных (на первый взгляд, прозаических) текстов
синтаксически строятся как параллельные друг другу и поэтому явно
распадаются на интонационно синтаксические отрезки, в соотношении которых
есть известная ритмичность, каждый такой отрезок также начинается с новой
строки (см., напр., "окна" Роста NoNo 357, 358 и след.).
В текстах "окон", состоящих из нескольких самостоятельных
стихотворений, каждое из них помечается римской цифрой. Номер "окна",
независимо от того, где он на нем проставлен, везде помещен под последней
строкой текста справа. Если ясно, что плакат был выпущен без номера,
указывается на том же месте: Роста б/No. Если же No на плакате был, но
отрезан или не может быть прочитан, то проставляется в квадратных скобках:
[Роста No?].
Тексты "окон", взятые отдельно от рисунка, часто теряют в
выразительности, а в некоторых случаях просто непонятны. Поэтому репродукции
139 "окон", помещаемые в настоящем издании (в том числе 4 цветных), следует
рассматривать как составную часть публикуемого материала. По техническим
причинам дать репродукции ко всем текстам оказалось невозможным. Там, где
это необходимо : для понимания смысла, содержание невоспроизведенного
рисунка кратко излагается в сноске.
В примечаниях указывается: 1) источник, по которому текст печатается в
томе, 2) кем рисовано "окно", 3) уточненная дата написания (см. выше о
датировке "окон"), 4) первая публикация данного текста под фамилией
Маяковского в журнале или сборнике (посмертные публикации в газетах не
указываются) и его первое вхождение в Собрание сочинений Маяковского
(издания 1937 и 1949 г.) или "Грозный смех" (1932) и "Грозный смех" (1938) -
издания, специально посвященные "окнам" Маяковского (см. "Принятые
сокращения").
Особо тесная связь "окон" с событиями 1919-1922 годов вызвала
необходимость сопроводить их при публикации историческими пояснениями и
справками. В случаях, когда "окно" состоит из нескольких самостоятельных
стихотворений, они даются к каждому стихотворению в отдельности под
соответствующей римской цифрой.
Когда несколько следующих друг за другом "окон" написаны на одну тему-,
то непосредственно после названия и номера каждого из них помещаются
перечисленные выше сведения, а относящиеся ко всем этим "окнам" в
совокупности исторические пояснения печатаются затем с красной строки.
ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ
Р. No - Роста No.
Р. б/No - Роста без No.
ГПП - Главполитпросвет.
БММ - Библиотека-Музей В. В. Маяковского.
По оригиналу - Печатается по оригиналу, хранящемуся в Центральном
государственном архиве литературы и искусства (ЦГАЛИ {*}).
По траф. оттиску - Печатается по трафаретному оттиску, хранящемуся в
Центральном государственном архиве литературы и искусства (ЦГАЛИ {*}).
По фотографии - Печатается по фотографии, хранящейся в Государственном
литературном музее (ГЛМ {*}).
По машинописи - Печатается по машинописному оригиналу сборника "Грозный
смех", сданного Маяковским издательству 16 декабря 1929 года и выпущенного
посмертно (в 1932 году).
"Грозный смех" (1932) - Впервые напечатано в издании: В. Маяковский.
"Грозный смех", ГИХЛ, М., 1932.
Т. IV (1937) - Впервые напечатано в IV томе, часть I Полного собрания
сочинений В. В. Маяковского, Государственное издательство "Художественная
литература", М., 1937.
"Грозный смех" (1938) - Впервые напечатано в альбоме: В. Маяковский.
Грозный смех. Окна сатиры Роста. Составитель В. Дувакин. М.-Л., 1938, Гссуд.
изд. "Искусство".
Т. IV (1949) - Впервые напечатано в IV томе Собрания сочинений В. В.
Маяковского, Государственное издательство художественной литературы, М.,
1949.
Не позднее...- [такого-то числа].- Упоминается в датированном этим
числом денежном документе-заявлении Маяковского об уплате построчного
гонорара или бухгалтерской ассигновке, связанной с получением гонорара за
данное "окно". (В первом случае в скобках дополнительно помечается:
"Заявление".)
Упоминается в зап. кн. No... - Номер "окна" встречается в записной
книжке Маяковского в его личной записи, являющейся подсчетом гонорара,
следуемого за "окна".
15-20 сентября 1920 г. (или две другие даты) - Упоминается в ведомости
Роста на выплату художникам гонорара за "окна", сделанные ими в течение
срока, ограниченного этими датами.
{В тех случаях, когда источником текста является оригинал или
трафаретный оттиск, хранящийся не в ЦГАЛИ, или фотография, хранящаяся не в
ГЛМ, - указывается место хранения.}
1919
Рабочий! Глупость беспартийную выкинь! Р. No 5 (стр. 7). По фотографии.
Рис. Маяковского. Воспроизведено в книжке Б. Земенкова "Ударное искусство,
окон сатиры" (М., 1930, изд. АХР) как первое "окно", рисованное Маяковским,
что подтверждается и устным свидетельством М. М. Черемных. Т. IV (1937).
Партийная неделя была проведена осенью 1919 г. с целью массового вовлечения
трудящихся в Коммунистическую партию. Проведение партийной недели в Москве
(8-15 октября) совпало с приближением к ней войск Деникина и одновременно
еойск Юденича к Петрограду. В. И. Ленин в статье "Государство рабочих и
партийная неделя", напечатанной в "Правде" (1919, 12 октября, No 228),
писал: "Больше новых работников из массы в ряды партии, для самостоятельного
участия в строительстве новой жизни -1таков наш прием борьбы со всеми
трудностями, таков наш путь к победе" (В. И. Ленин, Сочинения, т. 30, стр.
47).
Песня рязанского мужика. Р. б/No (стр. 7-8). По фотографии. Рис.
Малютина (?). Рисунки на этом "окне" не пронумерованы. Их расположение на
"окне" таково, что последовательность строф текста (если исходить из чисто
внешних признаков) не ясна. В машинописи и печатном тексте сборника "Грозный
смех" (1932) строфы расположены также непоследовательно. В настоящем издании
на основе тщательного изучения содержания рисунков и фактов, относящихся к
упоминаемым в тексте историческим "персонажам", подлинная последовательность
строф окончательно выяснена и проставлена (как принято во всем томе)
нумерация рисунков. Т. IV (1937). Упоминание о Петлюре в Киеве (Киев был
очищен от петлюровцев 16 октября 1919 г.) а сочетании со свидетельством М.
Черемных о первом "окне", сделанном Маяковским (см. предыдущее примечание),
позволяет довольно точно датировать это "окно": оно выпущено не ранее 8 и не
позднее 15 октября. В статье "Только не воспоминания" (см. т. 12 йаст.
изд.), говоря о своей работе в Роста, Маяковский привел как один из примеров
"хороших и популярных стихов", служащих целям агитации, четверостишие:
Побывал у Дутова... Дутов - атаман оренбургского белоказачьего войска в
1918-1919 гг. В тексте "окна" использована народная песня с припевом:
"Батюшки! Матушки!", известная в большом количестве вариантов.
I. Граждане самых отдаленнейших мест... II. Антисемит Антанте мил...
(Советская азбука). III. На воровской Вильсона зов... Р. No 4 (стр. 10). I -
по тексту IV тома прижизненного Собрания сочинений (1929) и фотографии; II и
III по фотографии. Рис. Маяковского. Воспроизведено при жизни Маяковского в
журнале "Огонек" (1930, No 1). Т. IV (1937). I. Написано, повидимому, на
материале передовой "Правды" (1919, 15 октября, No 230), в которой
излагалась "программа" Деникина. В последнем четверостишии Маяковский
перефразирует строки из стихотворения Н. А. Некрасова "Осторожность" (1865).
II. Отдельные двустишия из изданной ранее "Советской азбуки" (см. т. 2 наст,
изд.) систематически помещались в "окнах" Роста как самостоятельные тексты.
III. Вильсон - президент США в 1913-1921 гг., был одним из вдохновителей
вооруженной интервенции против Советской России.
Кто что думает. Р. б/No (стр. 12). По фотографии. Рис. Маяковского. Т.
IV (1937). Выпущено ко второй годовщине Октябрьской революции. Сижу у моря и
жду погоды. Имеется в виду заметка: "На Принцевых островах проживают до 8000
бежавших с юга России русских буржуа..." (Газета "Агитроста", 1919, 22
октября, выпуск 131, лист 1). Принцевы острова. - Еще в январе 1919 г.
совещание премьер-министров Англии, Франции, , Италии и США предложило
созвать на Принцевых островах (Мраморное море) конференцию с участием
представителей советского правительства, правительств Антанты и
белогвардейских "правительств". Конференция не состоялась, так как
правительства Антанты решили продолжать вооруженную интервенцию и прервали
разнообразия. Новые условия бытования стихотворений (улица), взаимодействие
стиха с рисунком, остро-злободневная тема - все это диктовало необходимость
находить новые литературные решения, незнакомые поэзии, воспринимаемой через
книгу или журнал, требовало сжатого, "телеграфного" языка. Не случайно
десять лет спустя Маяковский писал об "окнах", как о работе "большого
словесного значения", очищавшей язык "от поэтической шелухи" (см. статью
"Прошу слова" в 12 томе наст. изд.).
"Окна" Роста и Главполитпросвета выпускались в течение двух лет и пяти
месяцев. Всего их было выпущено около 1600 (944 NoNo "окон" Роста, 453 NoNo
"окон" Главполитпросвета и около 200 "окон" с повторными номерами и совсем
не имевших номеров, включая "окна", сделанные по заказу Губрабиса и ЦК
профсоюза горнорабочих). В настоящее время по выявленным в государственных
хранилищах и у частных лиц оригиналам, фотографиям с утерянных оригиналов и
трафаретным оттискам известно три четверти этого количества - около тысячи
двухсот. Однако ни на одном "окне" не указана ни фамилия художника, ни
фамилия автора текста.
При единстве общего стиля "окон", у каждого из художников-ростинцев
была своя манера, свой почерк. Работа по определению авторства рисунков
подавляющего большинства сохранившихся "окон" была еще до войны проведена
составителем этого тома совместно с М. М. Черемных и искусствоведом Н. Д.
Виноградовым, два года трафаретившим "окна". Частично в ней приняли участие
также художники-"ростинцы" Левин, Нюренберг и Роскин, авторизовавшие
нарисованные ими "окна". Из сохранившихся окон" Маяковскому как художнику
принадлежит более четырехсот. Это значит, что всего (поскольку одна четверть
"окон" не разыскана) Маяковским было нарисовано свыше пятисот. Почти столько
же сделал Черемных; Малютин - несколько меньше. Вместе трое названных
нарисовали не менее 1250-1300 "окон", и только 300-350 приходится на долю
всех остальных. "Окна" Маяковского по художественной манере резко отличаются
от "окон" всех остальных художников. Поэтому какие именно "окна" нарисованы
Маяковскит, можно в настоящее время считать установленным с той же степенью
достоверности, с какой устанавливается принадлежность писателю его
автографов.
Значительно сложней вопрос об установлении авторства текстов "окон".
"Окна" неразрывно связаны с именем Маяковского, он был душой всего
дела. Но известно, что тексты для "окон" писали и другие авторы. За
исключением Грамена, всё это были очень молодые люди, стремившиеся подражать
Маяковскому. Поэтому отбор текстов для Полного собрания сочинений требует
обоснования.
В статье "Прошу слова" Маяковский указывал: "Первое время над текстом
работал тов. Грамен, дальше почти все темы и тексты мои..." В другой статье
Маяковского "Только не воспоминания..." говорится: "... подписи делались в
подавляющем количестве мною". Наконец, в заметке "Окна сатиры Роста" (1930)
он вновь подтверждает это: "Лозунги и тексты - почти все мои".
В результате бесед с литераторами, писавшими тексты для "окон" (Н.
КИванов-Грамен, О. М. Брик, Р. Я. Райт, Т. М. Левит, М. Д. Вольпин), и
изучения немногих сохранившихся платежных ведомостей Роста удалось
подсчитать, что все перечисленные выше авторы и некоторые другие, степень
участия которых еще нельзя считать вполне точно выясненной (С. М. Третьяков,
Б. А. Песис) - все вместе написали от 150 до 230 текстов. Следовательно,
Маяковским написаны тексты во всяком случае не менее 85% всех выпущенных
"окон".
Но как отделить тексты Маяковского от ему не принадлежащих? Безусловно
авторизованными можно считать лишь очень немногие. Это, во-первых, тексты,
впоследствии опубликованные Маяковским в журналах "Красная нива" (1923) и
"Огонек" (1930); во-вторых, тексты, включенные в вышедший в 1929 году
четвертый том прижизненного Собрания сочинений; в-третьих, тексты "окон",
перечисленных в каталоге выставки "20 лет работы", и, в-четвертых, тексты,
автографы или варианты которых сохранились в записных книжках Маяковского. В
общей сложности - это всего 54 текста. Тексты "окон", вошедшие в
подготовленный Маяковским в 1929 году сборник "Грозный смех", ряд лет нельзя
было считать авторизованными, поскольку в предисловии к нему Маяковский
сделал оговорку: "В двух случаях, отмеченных в книге звездочкой, я нетвердо
помню свое авторство текста". Сборник "Грозный смех" вышел посмертно (1932),
звездочек в нем не оказалось. Эта оговорка ставила под сомнение все вошедшие
в него 90 текстов "окон". После того как Р. Я. Райт, ознакомившись с этими
90 текстами, точно указала шесть написанных ею, сомнение в принадлежности
Маяковскому остальных 84 отпало и число авторизованных увеличилось тем самым
до 138. Присоединив к ним тексты еще пяти "окон", номера которых фигурируют
в записной книжке Маяковского в столбике цифр, расшифрованном недавно как
запись гонорара за стихи, - получаем в итоге 143. Это общее число текстов,
авторство которых прямо или косвенно подтверждено самим автором.
Согласно традиции академических изданий классиков, тексты, авторство
которых известно не с абсолютно полной достоверностью, помещаются в
собраниях сочинений в особом разделе "dubia". Механически придерживаться
этого правила при публикации "окон" Маяковского было бы очевидной
нелепостью. Пришлось бы оставить в основном тексте лишь незначительную часть
текстов, в то время как по свидетельству и самого автора и всех, кто с ним в
те годы работал, им написано подавляющее большинство, и принадлежность
многих из них Маяковскому совершенно очевидна, хотя формально не всегда
может быть доказана. С другой стороны, в отношении 143 авторизованных
текстов, строго говоря, тоже нет абсолютной гарантии от единичной ошибки,
так как при составлении сборника "Грозный смех" у Маяковского могла быть еще
одна ошибка памяти. Поэтому разумнее печатать все тексты на равных правах,
объяснив, по каким признакам они отбирались, и оговорив, что возможность
ошибки не исключена, принять все меры, чтобы свести к минимуму ее
вероятность.
То, что Маяковский не только писал, но и рисовал "окна", позволяет
свести эту вероятность для значительной группы текстов практически почти к
нулю. Вся картина взаимоотношений внутри коллектива "ростинцев" говорит за
то, что Маяковский не рисовал рисунков к текстам, написанным не им. Рисунок
всегда делался на готовый текст, а текстов Маяковский писал много больше,
чем мог сделать рисунков. Следовательно, давать рисунки к чужим текстам У
него не было необходимости. Все художники и литераторы, работавшие в
Художественном отделе Роста - Главполитпросвета, на вопрос: "Рисовал ли
Маяковский "окна" на чужие тексты?" - ответили отрицательно.
Таким образом, тексты "окон", _нарисованных_ Маяковским, - это тексты,
_написанные_ Маяковским. В их авторстве можно быть уверенным не меньше, чем
в авторстве текстов, вошедших в "Грозный смех" {Как исключение, в порядке
дружеской любезности, Маяковский нарисовал несколько "окон" на тексты Р. Я.
Райт. Но Р. Я. Райт сама указывает, что это именно исключение.}. Благодаря
этому в нашем распоряжении оказывается свыше 500 (включая авторизованные)
текстов Маяковского, авторство которых установлено по совершенно объективным
признакам.
Авторство остальных текстов "окон" возможно установить при помощи
стилистического анализа, но при этом надо быть очень осмотрительным.
Прибегая к сопоставлениям, надо обращаться не вообще к стихам Маяковского, а
именно к текстам "окон", принадлежность которых Маяковскому точно
установлена, так как текст, на первый взгляд "не похожий на Маяковского",
для его "ростинских" стихов может оказаться очень характерным.
При жизни Маяковского было опубликовано всего 15 "окон". В первом
посмертном Полном собрании сочинений (т. 4, часть 1, М., 1937) было помещено
уже около 300 текстов, но некоторые из них были включены ошибочно. Во втором
посмертном Полном собрании сочинений (т. 4, М., 1949) были исправлены ошибки
предыдущего, а общее число текстов оказалось возможным увеличить до 562,
причем в отношении более чем 150 из них принадлежность Маяковскому впервые
была установлена по стилистическим признакам. В настоящем издании печатаются
тексты 634 "окон" (не входившие в предыдущие Собрания сочинений, отмечены
звездочками в тексте и оговорены в примечаниях). Авторство 440 текстов
подтверждается бесспорными объективными признаками, каковыми являются:
наличие автографа, принадлежность Маяковскому рисунка, публикация текста при
жизни Маяковского под его фамилией в периодике, вхождение текста в сборник
"Грозный смех" (1932), упоминание названия "окна" в каталоге выставки "20
лет работы Владимира Маяковского", упоминание No "окна" в заявлениях
Маяковского в бухгалтерию или в его личных записях, являющихся подсчетом
следуемого за "окна" гонорара, и, наконец, прямое свидетельство лица,
работавшего вместе с Маяковским. Если в примечаниях к "окну" нет ссылки ни
на один из этих признаков, - это означает, что принадлежность Маяковскому
данного текста установлена на основании стилистического сходства с текстами,
авторство которых установлено, исходя из перечисленных выше внешних данных
или на основании различных косвенных соображений, индивидуальных для каждого
случая. Таких текстов в томе 194. Они отмечены в содержании звездочкой.
Практически принадлежность этих текстов Маяковскому почти столь же
достоверна, как и текстов первой группы, но давать в примечаниях в каждом
отдельном случае подробную аргументацию невозможно.
Тексты "окон" расположены в хронологическом порядке. Даты (год и
месяц), указанные в квадратных скобках, проставлены составителем тома.
Отсутствие скобок означает, что дата есть на самом "окне". В случаях, когда
дата может быть указана более тсчно, это дополнительно отмечается в
примечаниях.
Во всех случаях, когда сохранился полноценный оригинал "окна", тексты
печатаются по оригиналам. Если нет оригинала или он дефектен, - по
фотографиям. При отсутствии и оригинала и фотографии - по трафаретным
оттискам. Фотографиям, как источнику текста, отдается предпочтение перед
трафаретными оттисками, так как фотографировались обычно оригиналы, а на
трафаретных оттисках более вероятны искажения, внесенные трафаретчиками.
Поскольку, как правило, оригинал, фотография и трафаретный оттиск одного и
того же "окна" совпадают по тексту или различаются только описками,
внесенными шрифтовиками и трафаретчиками, в настоящем томе указывается
только один, основной источник текста, а явные ошибки исправлены без
оговорок. Дополнительные источники текста указываются, только если между
ними есть расхождения, при наличии двух оригиналов и в других сомнительных
случаях. В ограниченном числе случаев основным источником текста является:
1) неопубликованная рукопись на отдельном листе или в записной книжке
Маяковского (если рукопись относится к сохранившемуся "окну", то основным
источником остается "окно", а разночтения рукописи приводятся в разделе
"Варианты и разночтения"); 2) публикация текста в периодике, осуществленная
самим Маяковским ("Красная нива", 1923, No 8, и "Огонек", 1930, No 1); 3)
текст 4 тома прижизненного Собрания сочинений Маяковского (М. 1929); 4)
хранящийся в Библиотеке-Музее Маяковского машинописный оригинал (1929)
вышедшего в 1932 году сборника "Грозный смех" с карандашными поправками
Маяковского {Печатный текст сборника "Грозный смех" (1932) не
рассматривается как авторитетный источник текста, так как этот сборник был
сдан в набор после смерти Маяковского.}.
Систему публикации 84 текстов, вошедших в сборник "Грозный смех"
(1932), следует оговорить особо. В 18 из них автор внес изменения, которые
либо связаны с тем, что тексты печатались без рисунков, либо возникли в
результате того, что Маяковский вынужден был исправлять по памяти текст,
искаженный при перепечатке машинисткой, либо связанный с политической
ситуацией 1929 года. Печатать в общем ряду "окон" 1920-1922 годов тексты в
редакциях 1929 года нецелесообразно, поскольку "окна" в историческом и
жанрово-стилевом отношении представляют собой известное единство. Вместе с
тем, машинописный текст является текстом последним по времени. (Надо,
однако, иметь в виду, что он был прочитан и исправлен Маяковским, видимо,
очень наспех, так как изобилует неисправленными опечатками машинистки.)
Поэтому те немногие стихи, в которые Маяковский при подготовке сборника
"Грозный смех" внес существенные изменения, помещаются вторично в особом
разделе основного текста, причем, если поправки коснулись только части
стихотворения, а большая часть строк не изменена, то в этот раздел
включается только соответствующий отрывок. В разделе "Варианты и
разночтения" отражены только разночтения рукописей и в трех случаях -
разночтения печатных плакатов, тексты которых печатаются в позднейшей
редакции.
Остальные 66 текстов, в отношении которых Маяковский либо ограничился
только разбивкой строк и дал заглавия, либо внес совсем мелкие исправления,
не нарушающие структуры "окна", печатаются в общем ряду "окон", с учетом
внесенных Маяковским исправлений. В этом случае в примечаниях указываются
оба источника текста, причем тот, который принят за основной, указывается
первым. В тексте, же дается и нумерация рисунков (по "окну") и разбивка
строк (по тексту машинописи). Это относится и к тем "окнам", отрывки из
которых в переработанном виде помещены в упомянутом выше особом разделе. В
тех же случаях, когда текст машинописи сборника "Грозный смех" полностью
повторен в особом разделе, он в общем ряду "окон" печатается без разбивки
строк, сделанной при подготовке этого сборника.
Тексты стихов писались на "окнах" чаще всего как проза, без соблюдения
границ стихотворных строк. Тем более не соблюдалось на них характерное для
стиха Маяковского членение стихотворной строки на ритмико-интонационные
отрезки (написание "столбиком"). Стремление соблюсти стихотворное написание
наблюдается лишь на немногих плакатах и обычно до конца не выдерживается. В
настоящем издании с новой строки, как правило, печатаются только: 1) каждый
новый стих (от рифмы до рифмы) и 2) текст, относящийся к каждому следующему
рисунку (порядковый номер рисунка обозначается арабской цифрой). Исключение,
кроме текстов, входивших в "Грозный смех", составляют те немногие случаи,
когда внешний вид плаката и характер расположения строк на нем дают
основание заключить, что строки расчленены не случайно и, следовательно
шрифтовики соблюдали разбивку строк, указанную автором. Когда несколько
соседних незарифмованных (на первый взгляд, прозаических) текстов
синтаксически строятся как параллельные друг другу и поэтому явно
распадаются на интонационно синтаксические отрезки, в соотношении которых
есть известная ритмичность, каждый такой отрезок также начинается с новой
строки (см., напр., "окна" Роста NoNo 357, 358 и след.).
В текстах "окон", состоящих из нескольких самостоятельных
стихотворений, каждое из них помечается римской цифрой. Номер "окна",
независимо от того, где он на нем проставлен, везде помещен под последней
строкой текста справа. Если ясно, что плакат был выпущен без номера,
указывается на том же месте: Роста б/No. Если же No на плакате был, но
отрезан или не может быть прочитан, то проставляется в квадратных скобках:
[Роста No?].
Тексты "окон", взятые отдельно от рисунка, часто теряют в
выразительности, а в некоторых случаях просто непонятны. Поэтому репродукции
139 "окон", помещаемые в настоящем издании (в том числе 4 цветных), следует
рассматривать как составную часть публикуемого материала. По техническим
причинам дать репродукции ко всем текстам оказалось невозможным. Там, где
это необходимо : для понимания смысла, содержание невоспроизведенного
рисунка кратко излагается в сноске.
В примечаниях указывается: 1) источник, по которому текст печатается в
томе, 2) кем рисовано "окно", 3) уточненная дата написания (см. выше о
датировке "окон"), 4) первая публикация данного текста под фамилией
Маяковского в журнале или сборнике (посмертные публикации в газетах не
указываются) и его первое вхождение в Собрание сочинений Маяковского
(издания 1937 и 1949 г.) или "Грозный смех" (1932) и "Грозный смех" (1938) -
издания, специально посвященные "окнам" Маяковского (см. "Принятые
сокращения").
Особо тесная связь "окон" с событиями 1919-1922 годов вызвала
необходимость сопроводить их при публикации историческими пояснениями и
справками. В случаях, когда "окно" состоит из нескольких самостоятельных
стихотворений, они даются к каждому стихотворению в отдельности под
соответствующей римской цифрой.
Когда несколько следующих друг за другом "окон" написаны на одну тему-,
то непосредственно после названия и номера каждого из них помещаются
перечисленные выше сведения, а относящиеся ко всем этим "окнам" в
совокупности исторические пояснения печатаются затем с красной строки.
ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ
Р. No - Роста No.
Р. б/No - Роста без No.
ГПП - Главполитпросвет.
БММ - Библиотека-Музей В. В. Маяковского.
По оригиналу - Печатается по оригиналу, хранящемуся в Центральном
государственном архиве литературы и искусства (ЦГАЛИ {*}).
По траф. оттиску - Печатается по трафаретному оттиску, хранящемуся в
Центральном государственном архиве литературы и искусства (ЦГАЛИ {*}).
По фотографии - Печатается по фотографии, хранящейся в Государственном
литературном музее (ГЛМ {*}).
По машинописи - Печатается по машинописному оригиналу сборника "Грозный
смех", сданного Маяковским издательству 16 декабря 1929 года и выпущенного
посмертно (в 1932 году).
"Грозный смех" (1932) - Впервые напечатано в издании: В. Маяковский.
"Грозный смех", ГИХЛ, М., 1932.
Т. IV (1937) - Впервые напечатано в IV томе, часть I Полного собрания
сочинений В. В. Маяковского, Государственное издательство "Художественная
литература", М., 1937.
"Грозный смех" (1938) - Впервые напечатано в альбоме: В. Маяковский.
Грозный смех. Окна сатиры Роста. Составитель В. Дувакин. М.-Л., 1938, Гссуд.
изд. "Искусство".
Т. IV (1949) - Впервые напечатано в IV томе Собрания сочинений В. В.
Маяковского, Государственное издательство художественной литературы, М.,
1949.
Не позднее...- [такого-то числа].- Упоминается в датированном этим
числом денежном документе-заявлении Маяковского об уплате построчного
гонорара или бухгалтерской ассигновке, связанной с получением гонорара за
данное "окно". (В первом случае в скобках дополнительно помечается:
"Заявление".)
Упоминается в зап. кн. No... - Номер "окна" встречается в записной
книжке Маяковского в его личной записи, являющейся подсчетом гонорара,
следуемого за "окна".
15-20 сентября 1920 г. (или две другие даты) - Упоминается в ведомости
Роста на выплату художникам гонорара за "окна", сделанные ими в течение
срока, ограниченного этими датами.
{В тех случаях, когда источником текста является оригинал или
трафаретный оттиск, хранящийся не в ЦГАЛИ, или фотография, хранящаяся не в
ГЛМ, - указывается место хранения.}
1919
Рабочий! Глупость беспартийную выкинь! Р. No 5 (стр. 7). По фотографии.
Рис. Маяковского. Воспроизведено в книжке Б. Земенкова "Ударное искусство,
окон сатиры" (М., 1930, изд. АХР) как первое "окно", рисованное Маяковским,
что подтверждается и устным свидетельством М. М. Черемных. Т. IV (1937).
Партийная неделя была проведена осенью 1919 г. с целью массового вовлечения
трудящихся в Коммунистическую партию. Проведение партийной недели в Москве
(8-15 октября) совпало с приближением к ней войск Деникина и одновременно
еойск Юденича к Петрограду. В. И. Ленин в статье "Государство рабочих и
партийная неделя", напечатанной в "Правде" (1919, 12 октября, No 228),
писал: "Больше новых работников из массы в ряды партии, для самостоятельного
участия в строительстве новой жизни -1таков наш прием борьбы со всеми
трудностями, таков наш путь к победе" (В. И. Ленин, Сочинения, т. 30, стр.
47).
Песня рязанского мужика. Р. б/No (стр. 7-8). По фотографии. Рис.
Малютина (?). Рисунки на этом "окне" не пронумерованы. Их расположение на
"окне" таково, что последовательность строф текста (если исходить из чисто
внешних признаков) не ясна. В машинописи и печатном тексте сборника "Грозный
смех" (1932) строфы расположены также непоследовательно. В настоящем издании
на основе тщательного изучения содержания рисунков и фактов, относящихся к
упоминаемым в тексте историческим "персонажам", подлинная последовательность
строф окончательно выяснена и проставлена (как принято во всем томе)
нумерация рисунков. Т. IV (1937). Упоминание о Петлюре в Киеве (Киев был
очищен от петлюровцев 16 октября 1919 г.) а сочетании со свидетельством М.
Черемных о первом "окне", сделанном Маяковским (см. предыдущее примечание),
позволяет довольно точно датировать это "окно": оно выпущено не ранее 8 и не
позднее 15 октября. В статье "Только не воспоминания" (см. т. 12 йаст.
изд.), говоря о своей работе в Роста, Маяковский привел как один из примеров
"хороших и популярных стихов", служащих целям агитации, четверостишие:
Побывал у Дутова... Дутов - атаман оренбургского белоказачьего войска в
1918-1919 гг. В тексте "окна" использована народная песня с припевом:
"Батюшки! Матушки!", известная в большом количестве вариантов.
I. Граждане самых отдаленнейших мест... II. Антисемит Антанте мил...
(Советская азбука). III. На воровской Вильсона зов... Р. No 4 (стр. 10). I -
по тексту IV тома прижизненного Собрания сочинений (1929) и фотографии; II и
III по фотографии. Рис. Маяковского. Воспроизведено при жизни Маяковского в
журнале "Огонек" (1930, No 1). Т. IV (1937). I. Написано, повидимому, на
материале передовой "Правды" (1919, 15 октября, No 230), в которой
излагалась "программа" Деникина. В последнем четверостишии Маяковский
перефразирует строки из стихотворения Н. А. Некрасова "Осторожность" (1865).
II. Отдельные двустишия из изданной ранее "Советской азбуки" (см. т. 2 наст,
изд.) систематически помещались в "окнах" Роста как самостоятельные тексты.
III. Вильсон - президент США в 1913-1921 гг., был одним из вдохновителей
вооруженной интервенции против Советской России.
Кто что думает. Р. б/No (стр. 12). По фотографии. Рис. Маяковского. Т.
IV (1937). Выпущено ко второй годовщине Октябрьской революции. Сижу у моря и
жду погоды. Имеется в виду заметка: "На Принцевых островах проживают до 8000
бежавших с юга России русских буржуа..." (Газета "Агитроста", 1919, 22
октября, выпуск 131, лист 1). Принцевы острова. - Еще в январе 1919 г.
совещание премьер-министров Англии, Франции, , Италии и США предложило
созвать на Принцевых островах (Мраморное море) конференцию с участием
представителей советского правительства, правительств Антанты и
белогвардейских "правительств". Конференция не состоялась, так как
правительства Антанты решили продолжать вооруженную интервенцию и прервали