Большая Советская Энциклопедия (ЩЕ)
путевая машина
для очистки
балласта
(щебня) от засорителей (мелкого мусора, пыли и др.), ухудшающих упругие свойства балластного слоя и препятствующих отводу влаги. Засорители появляются в балласте из-за истирания и разрушения щебёнок динамическими нагрузками, вызываемыми проходящими поездами, в результате уплотнения (подбивки) щебня под шпалами при ремонтах пути, просыпания частиц руды, угля и т.п. с проходящих поездов. В связи с ухудшением фильтрующей способности щебёночного слоя влага задерживается загрязнителями, местами происходит разжижение щебёночного основания, появляются выплески, зимой — пучины. В СССР наиболее распространено щебнеочистительное устройство ЩОМ-Д конструкции советского инженера А. М. Драгавцева (
рис.
), устанавливаемое на
электробалластере.Это устройство состоит из движущейся поперёк ж.-д. пути замкнутой сетчатой ленты, охватывающей поднятую электробалластером рельсо-шпальную решётку. Внизу лента скользит (со скоростью 12
м/сек)
по ножу, подрезающему при движении Щ. м. слой щебня. Мелкие частицы, засоряющие балласт, на криволинейном участке движения ленты через отверстия в ней выбрасываются на обочину; крупные частицы попадают в бункер, ссыпаются на путь и разравниваются. Производительность ЩОМ-Д — до 2000
м
3
/ч,
рабочая скорость — 1—3
км/ч.Щ. м., работающие без подъёма рельсо-шпальной решётки, оснащены скребковыми механизмами, которые вырезают щебень и подают его в очистит. устройство. Их используют главным образом для очистки щебня под стрелочными переводами и станционными путями. Очистка щебня производится в среднем 1 раз в 8—10 лет, а на участках железных дорог с интенсивным засорением (например, угольной пылью) чаще. Использование балласта со спец. наполнителями, например асбестом, может увеличить его срок службы до 15—20 лет.
Схема щебнеочистительного устройства: 1 — нож; 2 — сетчатая лента; 3 — рельсо-шпальная решётка; 4 — бункер; 5 — щебень.
коньки
.
Каляева.В 1906 — июле 1915 министр юстиции. Один из организаторов
третьеиюньского государственного переворота 1907
, сподвижник и правая рука П. А. Столыпина, покровитель
«Союза русского народа»
(при непосредственном участии Щ. было организовано
Бейлиса дело
)
.В 1915 Щ. председатель монархического съезда. В 1917 при содействии Г. Е.
Распутина
назначен председателем Государственного совета. В первые дни Февральской революции 1917 заключён в Петропавловскую крепость. Расстрелян по приговору ревтрибунала.
Кемерово
, центра Кемеровской области РСФСР.
«Былое»
, в 1908 — журнал
«Минувшие годы».В 1905—17 опубликовал воспоминания декабристов М. А. Фонвизина, Е. П. Оболенского, В. И. Штейнгеля, А. Е. Розена и Н. В. Басаргина. В 1916 вышло 1-е издание известной книги Щ. «Дуэль и смерть Пушкина». В июле 1917 он возобновил издание «Былого» (журнал выходил до 1926). После Февральской революции 1917 Щ. — член Чрезвычайной следственной комиссии Временного правительства, разбирал архивы Департамента полиции. После Октябрьской революции 1917 опубликовал сборник документов «Падение царского режима» (т. 1—7, 1924—27), «Петрашевцы» (т. 1—3, М.— Л., 1926—28). Выдающийся текстолог и источниковед, Щ. — автор трудов по истории революционного движения в России, исследований о жизни и творчестве А. С. Пушкина, А. С. Грибоедова, М. Ю. Лермонтова, написанных главным образом на основании архивных материалов. В 1930—31 член редакционного комитета по изданию первого советского полного собрания сочинений Пушкина в 6 тт. В 20-е гг. Щ. совместно с А. Н. Толстым написал пьесы «Азеф» и «Заговор императрицы»; совместно с О. Д. Форш — киносценарий «Дворец и крепость». Был одним из основателей Музея Революции в Ленинграде.
Соч.
:Пушкин. Очерки, СПБ, 1912; Исторические этюды, СПБ, 1913; П. Г. Каховский, М., 1919; Декабристы, М.—Л., 1926; Пушкин и мужики, М., [1928]; Алексеевский равелин, М., 1929; Пушкин. Исследования, статьи, материалы, [3 изд.], т. 1—2, [М.—Л.], 1928—31; Дуэль и смерть Пушкина, 3 изд., М.—Л., 1928.
Лит.:Пиксанов Н. К., П. Е. Щёголев. [Некролог], «Красная нива», 1931, № 4; Толстой А., П. Е. Щёголев, «Звезда», 1976, № 5.
Е. Ю. Литвин, И. Л. Беленький.
Рыбниковым
, А. Ф.
Гильфердингом
, Е. В.
Барсовым
и др. Был знаком с Л. Н. Толстым, заимствовавшим у него ряд сюжетов.
Лит.:Соколов Ю. М., Лев Толстой и сказитель Щеголенок, «Летописи Гос. лит. музея», 1948, кн. 12.
Салтыков
Михаил Евграфович (1826—89).
«Земле и воле»
, после её раскола (1879) — член
«Чёрного передела».Весной 1880 вместе с Е. Н.
Ковальской
организовал в Киеве
«Южнорусский рабочий союз»
, автор его программы и многих прокламаций. Арестован в октябре 1880, 29 мая 1881 приговорён Киевским военно-окружным судом к смертной казни, замененной вечной каторгой, которую сначала отбывал на
Карийской каторге
(был прикован к тачке), с 1882 — в
Алексеевском равелине
, с 1884 — в Шлиссельбургской крепости, где вскоре заболел психически. В 1896 переведён в Казанскую психиатрическую больницу, где и умер.
Лит.:Попов М. Р., Н. П. Щедрин, «Былое», 1906, № 12; Южно-русские рабочие союзы, [М.], 1924; Колосов Е. Е., Государева тюрьма — Шлиссельбург, М., 1930.
Щедрина.Учился в петербургской АХ (1759—67); пенсионер АХ в Париже (1767—69; занимался у Ф. Казановы) и в Италии (1769—72), где оставался до 1776. Преподаватель (с 1776), акад. (с 1779), адъюнкт-ректор (с 1798) петербургской АХ, в которой заведовал также гравировальным ландшафтным классом (с 1799). Творчество Щ. связано с идеями
сентиментализма.Его сочетающие декоративные и видовые начала парковые пейзажи (преимущественно Петергоф, Гатчина, Павловск), при всей условности композиционных приёмов и цветового решения, проникнуты тонким чувством красоты природы, интересом к передаче конкретной местности («Вид на Гатчинский дворец с Длинного острова», 1796, панно «Каменный мост в Гатчине у площади Конетабля», 1799—1800, обе — Третьяковская галерея, Москва). Щ. был одним из живописцев, утвердивших в русской живописи пейзаж как самостоятельный жанр, придавших ему национальный характер.
Лит.:Федоров-Давыдов А. А., С. Ф. Щедрин, в кн.: Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников. Восемнадцатый век, М., 1952.
Щедрина
, племянник пейзажиста С. Ф.
Щедрина.Учился в АХ в Петербурге (1800—12) у М. М. Иванова и Ф. Я. Алексеева. Пенсионер АХ в Италии (с 1818).
Начав с пейзажей в духе классицизма, в Италии Щ. перестаёт преклоняться перед античностью и пристально изучает натуру. В отличие от предшественников, пишет этюды маслом, наблюдая цветовые и световые соотношения в пейзаже («Колизей», 1819, Третьяковская галерея, Москва). В серии видов «Нового Рима» (1823— 1825) передаёт вид города в целом с его современными и древними зданиями, обычной повседневной жизнью. Стремление к естественности и цельности передачи натуры приводит Щ. к поискам единства состояния природы и освещения, к
пленэру
, единой тональности. В картинах «Малая гавань в Сорренто», «На острове Капри» (см.
илл.
), «Вид Сорренто близ Неаполя» (все — 1826, Третьяковская галерея, Москва) раскрывается поэтический образ природы, свето-воздушная среда передана тончайшей серебристой гаммой оттенков, жанровые мотивы растворяются в пейзаже. Ощущением неги летнего полдня, мирного покоя и счастья, красоты обыденной жизни проникнута серия «Террасы в Сорренто» (1825—28), в ней большее место занимают жанровые мотивы и одновременно намечаются некоторая напряжённость цвета, подчёркнутая эмоциональность. В пейзажах 1828—30-х гг. и особенно в картинах «Лунная ночь в Неаполе» (1828—29, Третьяковская галерея, Москва, и Русский музей, Ленинград) присутствует романтическая приподнятость, стремление к сложным световым и колористическим эффектам.
Пейзажи Щ. близки к полным поэтической гармонии образам Италии в творчестве русских поэтов К. Н. Батюшкова, А. С. Пушкина, Е. А. Баратынского; обращение к реальному естественному облику природы, к непосредственной живописной передаче натуры, достижения в области пленэра открыли новый этап в истории русской пейзажной живописи.
Соч.: Письма из Италии, М.—Л., 1932.
Лит.:Коноплёва М., С. Ф. Щедрин, в сборнике: Материалы по русскому искусству, т. 1, Л., 1928; Фёдоров-Давыдов А., Русский пейзаж XVIII — начала XIX века, М., 1953.
Сильвестр Ф. Щедрин. Автопортрет. 1817. Третьяковская галерея. Москва.
С. Ф. Щедрин. «На острове Капри». 1826. Третьяковская галерея. Москва.
Сильвестр Щедрин. «Вид Сорренто близ Неаполя». 1826. Третьяковская галерея. Москва.
Щедрина.Учился в петербургской АХ (1764—73) у Н. Ф. Жилле (пенсионер АХ во Флоренции и Риме в 1773—75 и в Париже в 1775—85). Академик (с 1794). Преподавал в петербургской АХ (с 1794; с 1818 ректор). Начав с работ, связанных с барочными традициями (исполненная бурной динамики фигура «Марсий», гипс, 1776, Научно-исследовательский музей АХ СССР, Ленинград), Щ. к концу 1770-х гг. стал одним из выдающихся мастеров скульптуры русского
классицизма.Для станковых произв. Щ. характерны классическая ясность образов, изящество и тонкость моделировки («Спящий Эндимион», бронза, 1779, «Венера» мрамор, 1792, обе — в Русском музее, Ленинград). Мастер монументально-декоративной пластики, Щ. добивался органической взаимосвязи декоративных и образно-содержательных начал, подлинного синтеза искусств, что особенно проявилось в героически-возвышенном, проникнутом гражданственным пафосом скульптурном оформлении
Схема щебнеочистительного устройства: 1 — нож; 2 — сетчатая лента; 3 — рельсо-шпальная решётка; 4 — бункер; 5 — щебень.
