Большая Советская Энциклопедия (УЭ)

Вебб С. и Б.

антитрестовского законодательства в США. Принят конгрессом США в 1918 в условиях резко усилившейся в годы 1-й мировой войны 1914–18 американской внешнеэкономической экспансии. Назван по имени члена палаты представителей Э. Уэбба (Е. Webb) и сенатора А. Померена (A. Pomerene), выдвинувших проект этого закона в конгрессе. Согласно У. з., на капиталистические объединения, занимавшиеся экспортной торговлей, не распространялось действие законов против трестов, что способствовало созданию экспортных ассоциаций. Лишь в течение первых 10–12 лет его действия в США было образовано около 60 мощных экспортных объединений.
     Лит.:Wright С h. W., Economic history of the United States, 2 ed., N. Y., 1949.

«Глобус» , У. в предисловии к трагедии «Белый дьявол» (1609–13, пост. 1612, рус. пер. 1916) оговорил свою преемственность от него. Однако драматургия У. («Белый дьявол», трагедия «Герцогиня Амальфи», 1612–14, пост. 1623, рус. пер. 1959) была реакцией на гуманизм Шекспира, как бы возвращением к дошекспировской «трагедии ужаса», «трагедии грома и крови»; при этом У. обнаружил изощрённое психологическое мастерство в обрисовке характеров. Его стихия – неожиданные переломы чувств, трагическое в жизни. Историко-литературное значение сохраняют комедия У. «Юридический казус с дьяволом» (1616–1622) и «учёная трагедия» «Аппий и Виргиния» (1608–30). Участвовал в создании ряда комедий совместно с Т. Деккером и др. драматургами.
     Соч.: The complete works, ed. by F. L. Lucas, v. 1–4, L., 1927.
     Лит.:История английской литературы, т. 1, в. 2, М., 1945, с. 124; Аникет А., Современники Шекспира, в сборнике: Современники Шекспира, т. 1, М., 1959; J. Webster, ed. by В. Morris, L., [1970].

Ле Гальенн участвовала в организации Амер. репертуарного театра (1946–47). Лучшие постановки У. – пьесы У. Шекспира. В 1943 поставила «Отелло» с П. Робсоном в заглавной роли (театр «Гилд»), трактуя пьесу как трагедию чернокожего в расистском обществе. В 1948–50 руководила гастрольной шекспировской труппой, знакомившей студентов университетов и колледжей с произведениями Шекспира («Гамлет», «Юлий Цезарь», «Укрощение строптивой» и др.). Ставила спектакли в различных театрах США и др. стран. Выступала и как оперный режиссёр: «Метрополитен-опера» – «Дон Карлос» (1950) и «Аида» (1951) Верди; «Нью-Йорк сити опера» – «Троил и Крессида» Уолтона (1955) и др. Автор книги «Шекспир без слёз» и статей о театре.
     Соч.: Shakespeare without tears, N. Y., 1942; Shakespeare today, N. Y., 1957.

Вебстер Ч. К.

пролювием.

танка и хокку.
   
     Соч.: Уэда Акинари-сю, Токио, 1968.
     Лит.:Григорьева Т., Логунова В., Японская литература, М., 1964; Накамура Юхико, Кинсэй сакка кэнкю, Токио, 1961.
      И. А. Воронина.

классицизма.Сын гончара, с 1752 работал в г. Стокон-Трент, с 1759 – в Бёрслеме. В 1769 основал посёлок Этрурия с фаянсовым заводом. Изобрёл и усовершенствовал различные типы высококачественных фаянсовых масс (кремовую, «базальтовую», «яшмовую»). Преимущественно из «яшмовой» каменной массы матово-голубого, светло-зелёного, фиолетового или чёрного цветов завод У., сотрудничавший со скульптором и художником Дж. Флаксменом,изготовлял строгие по форме сосуды, декоративные вставки для мебели, плакетки с белыми рельефами в древнеримском духе.
     Лит.:Honey W. В., Wedgwood ware, L., [1956].

«рассерженных молодых людей».В романах «Соперники» (1958) и «Порази отца» (1962) гротескно-сатирическое восприятие действительности сменилось реалистическим изображением характеров и нравов. Общественные взгляды У. противоречивы, поверхностны (роман «Молодые гости», 1965). Однако его поздние романы «Меньшее небо» (1967), «Зимой в горах» (1970, рус. пер. 1972) свидетельствуют о крепнущей объективности оценок. Автор поэтических сборников, исторической поэмы «Фенг» (1975), литературоведческой книги «Живой мир Шекспира» (1964).
     Соч.: Living in the present, N. Y., 1960: Sprightly running, L., 1962; Essays on literature and ideas, L., 1963; Deth of the hind legs and other stories, N. Y. – L., 1966; The life guard, L., 1971.
     Лит.:Ивашева В. В., Английские диалоги, М., 1971.

Убанги.

Велком.

Эндерсом и Ф. Роббинсом установил, что вирус полиомиелита не является нейротропным, и разработал метод культуры клеток для выращивания вирусов, обусловивший быстрое развитие вирусологии. Нобелевская премия (1954, совместно с Дж. Эндерсом и Ф. Роббинсом).

Веллингтон А.

Чилийском архипелаге.Площадь около 7 тыс. км 2 .Материкового происхождения (продолжение Береговой Кордильеры). Густые смешанные леса. Население редкое. Рыболовство, лесоразработки.

Веллингтона.Столицей стал в 1865.
     У. – крупный торгово-транспортный узел. Морской порт (грузооборот 5,6 млн. тв 1974); по размерам грузооборота занимает 3-е место в стране (после Фангареи и Окленда). Вывоз мяса, шерсти, масла, сыра, фруктов, с.-х. машин; ввоз промышленных изделий, пшеницы, чая, кофе, какао. Близ У. – аэропорт международного значения Ронготаи. В городе – хлебопекарная промышленность, строительство и ремонт судов, ж.-д. мастерские; в пригородах – мясохладобойная промышленность, предприятия металлургии, транспортного, с.-х. и электротехнического машиностроения, бумажной, лесопильной, а также пищевой и лёгкой промышленности,
     Для У., расположенного на склонах гор, характерны извилистые улицы (хотя регулярная планировка в целом преобладает), обилие мостов, виадуков, туннелей, парков, скверов. Ботанический сад. Эклектические (1895) У. сооружения конца 19 – начала 1-й половины 20 вв. (неоготический собор, 1938, и др.) сочетаются со зданиями современого стиля и массовой деревянной застройкой.
     В У. находятся: университет Виктория, центрально-технологический институт, Политехнический институт, Королевское общество Новой Зеландии, Новозеландская академия изящных искусств, Картеровская обсерватория, Новозеландский институт экономических исследований, Совет по педагогическим исследованиям, ряд научных обществ и ассоциаций, драматическая школа «Нью-Зиленд тиэтр драма скул», Национальная библиотека Новой Зеландии, Публичная библиотека; Национальный музей и Национальная художественная галерея. Театры: «Даунстейдж», «Нью тиэтр», «Юнити», «Уэллингтон реперторн», Национальная оперная и балетная труппы, театральное здание «Операхаус».
   Уэллингтон.
   Уэллингтон. Вид части города.

научной фантастики 20 в., опираясь на естественно-научные концепции. Литературными источниками для У. послужили произведения Дж. Свифта, Вольтера, амер. и нем. романтиков. Полемизируя с позитивистами, У. доказывает, что развитие общества в рамках буржуазного строя закончится вырождением и гибелью человечества. В «Острове доктора Моро» (1896) аллегорически представлена история цивилизации – процесса необходимого, но чудовищно жестокого. Роман «Человек-невидимка» (1897) направлен как против косности мещан, так и против ницшеанского «сверхчеловека». «Война миров» (1898) рассказывает о нашествии с Марса, заставившем людей усомниться в совершенстве своей общественной организации. Сцены народной революции, потрясшей капиталистическое общество в 21 в. нарисованы в романе«Когда спящий проснется» (1899). Ранний цикл завершается романами «Первые люди на луне» (1901) и «Пища богов» (1904). «Колёса фортуны» (1896) открывают список бытовых романов У.: «Любовь и мистер Люишем « (1900), «Киппс» (1905), «История мистера Полчи» (1910), «Билби» (1915). Сенсацию вызвал роман «Анна-Вероника» (1909), посвящены вопросу эмансипации женщины. Самый значительных из нефантастических романов У. «Тоно-Бенге» (1909) был попыткой в традициях О. Бальзака дать «поперечный разрез» англ. общества. Претерпевает изменения и манера У.-фантаста: «В дни кометы» (1906) – бытовой роман с вкраплением фантастического элемента; роман «Война в воздухе» (1908) написан в духе «технической» фантастики Жюля Верна,фантастического элемента лишён роман «Освобожденный мир» (1914), посвящена военному и мирному использованию атомной энергии.
     С 1900 У. выступает с прогностическими и утопическими произведениями: трактат «Предвиденья» (1901), ряд статей. В романе-трактате «Современная утопия» (1905) выдвинут проект переустройства мира на основах государственного социализма с широким допущением частного предпринимательства. Основу идеологии У. составляет просветительство (см. Просвещение ) ,истолкованное применительно к 20 в. и приобретшее характер буржуазного реформизма порою весьма радикального толка (трактат «Новые миры вместо старых», 1908). Однако в романе-трактате «Мир Вильяма Клиссольда» (1926) и трактате «Легальный заговор» (1928) У. резко противопоставляет свои теории марксизму. В 1903–09 У. состоял член «Фабианского общества» и, хотя острокритически воспринимал политический оппортунизм фабианцев, его собственное мировоззрение было лишь одной из форм фабианства.
     В годы 1-й мировой войны 1914–18 У. – деятельный участник военной пропаганды (книга «Война, которая покончит с войнами», 1914). В 1916 опубликовал антивоенный роман «Мистер Бритлинг пьёт чашу до дна», но официально своих позиций не изменил. Наметившиеся здесь богостроительские теории были развиты У. в повестях «Бог – невидимый король» (1917), «Душа епископа» (1917) и др. Пропаганде новой религии как средства перевоспитания человечества посвящен также «Очерк истории» (1920), «Краткий очерк истории» (1922) и др. работы по истории и педагогике. В 1923 У. опубликовал просветительский роман-утопию «Люди как боги». Начиная с романа «Накануне» (1927) занял активную антифашистскую позицию (роман «Самодержавие мистера Паргема», 1930; повесть «Игрок в крокет», 1936). Незаурядное сатирическое мастерство У. выявилось в романах «Мистер Блетсуорси на острове Ремпол» (1928), «Бэлиингтон Блепский» (1932) и «Необходима осторожность» (1941). В 1933 был избран президентом Пен-клуба.
     У. трижды (в 1914, 1920 и 1934) посетил Россию. Его беседа с В. И. Лениным (6 октября 1920) получила широкую известность благодаря книге «Россия во мгле» (1920). Несмотря на то, что У. не верил в способность Советской России восстановить и развить народное хозяйство без помощи Запада, «Россия во мгле» сыграла большую роль в распространении правды о Советской России и Коммунистической партии. Во время 2-й мировой войны У. выступал в поддержку Сов. Союза. Родоначальник научно-фантастической литературы 20 в., У. – крупнейший мастер критического реализма, внёсший значительный вклад в общелитературный процесс.
     Соч.: The works. Atlantic edition, v. 1–28, L., 1924–27; в рус. пер. – Собр. соч., т. 1–15, М., 1964; Краткая история человечества, М. – Л., 1924.
     Лит.:Замятин Е., Герберт Уэллс, Л., 1922; Кагарлицкий Ю., Герберт Уэллс, М., 1963; Успенский Л., Записки старого петербуржца, Л., 1970, с. 346–77; Левидова И. М., Парчевская Б. М., Г. Дж. Уэллс. Библиография русских переводов и критической литературы на русском языке, 1898 – 1965, М., 1966: Bergonzi В., The early H. G. Wells, Manch., 1961; Raknem I., H. G. Wells and his critics, Oslo, 1962; H. G. Wells. A comprehensive bibliography, 2 ed., L., 1968.
      Ю. И. Кагарлицкий.

Уэллс Орсон

    Уэ'ллс, Уэллес (Welles) Орсон (р. 6.5.1915, Кеноша, Висконсин), американский кинорежиссёр, актёр, писатель. Творческую деятельность начал в 1931 в Дублине как актёр театра. В США выступал как режиссёр-новатор («Макбет», 1936; радиокомпозиция «Борьба миров» по Г. Уэллсу, 1938). Первый фильм У. «Гражданин Кейн» (сценарий У. и Дж. Манкисвича, 1941) стал явлением в развитии не только амер., но и мирового киноискусства (в заглавной роли У.). Тему власти и её разрушительного воздействия на человеческую личность режиссёр разрабатывал также и в др. фильмах («Макбет» по Шекспиру, 1948; «Мистер Аркадии» по собственному роману, 1955; в заглавных ролях У.). Стремясь решать в фильмах общественно-политические проблемы («Великолепные Эмберсоны» по Б. Таркингтону, 1942; «Леди из Шанхая» по Ш. Кингу, 1946), У. столкнулся с сопротивлением голливудских продюсеров и в конце 40-х гг. покинул США. Многие творческие замыслы не смог реализовать из-за финансовых затруднений. Среди поставленных им фильмов: «Отелло» (по Шекспиру, 1952), «Процесс» (по Ф. Кафке, 1962) и «Полуночные колокола» (по пьесам Шекспира, 1966; в роли Фальстафа У.). Снимался также в фильмах: «Третий человек» К. Рида, 1949; «Моби Дик» Дж. Хьюстона, 1956; «Ватерлоо» С. Ф. Бондарчука, 1970, и др.