При фотографической З. в такт со звуковыми колебаниями изменяется (модулируется) сила или форма светового луча, падающего на движущуюся киноплёнку. В результате звук оказывается «сфотографированным» ( рис.2 ). После химического проявления на плёнке образуется затемнённая дорожка записи, прозрачность или ширина которой изменяется по длине плёнки в соответствии с закономерностью записанного колебания. Для воспроизведения З. фотографическую фонограмму, которая двигается с той же скоростью, с какой двигалась плёнка при записи, просвечивают лучом света, проходящим сквозь дорожку записи и падающим на фотоэлемент,фотоэлемент преобразует колебания силы света в электрические колебания. Прообразом аппаратов фотографической З. является фотографофон, изготовленный в 1901 немецким инженером Э. Румером. Фотографическая З. применяют главным образом в звуковом кино.
При магнитной записи в такт со звуковыми колебаниями намагничиваются отдельные участки носителя, движущегося через магнитное поле. Поле создаётся магнитной головкой,через обмотку которой проходят усиленные электрические токи микрофона ( рис. 3 ). При воспроизведении происходит обратное преобразование: движущаяся магнитная фонограмма возбуждает в магнитной головке электрические сигналы. Первый аппарат для магнитной З. на стальную проволоку (телеграфон) был предложен в 1898 датским инженером В. Паульсеном. С 40-50-х гг. 20 в. получила распространение магнитная З. на магнитную ленту посредством магнитофонов,которые являются наиболее простыми и удобными аппаратами для производства З. в домашних условиях.
З. развивается по пути совершенствования трёх названных систем З. и постепенного перехода от монофонической звукозаписи к стереофонической звукозаписи,при воспроизведении которой слушатель получает информацию о пространственном расположении отдельных источников звука: звук как бы приобретает «объёмность», и восприятие его во многих отношениях становится более естественным.
В. Г. Корольков.
Звукозапись в радиовещании.В 20-30-е гг. применение З. в программах радиовещания носило эпизодический характер, сам процесс З. не был составной частью радиопроизводства. Внедрение с начала 40-х гг. магнитной З. в процесс подготовки радиопередач явилось революционизирующим фактором в развитии радиовещания, создало предпосылки для возникновения новых выразительных средств, качественно новых форм и жанров вещания. Систематически стали фиксироваться и передаваться в эфир З. событий общественной жизни. З. способствовала развитию радиопублицистики, радиодраматургии, радиотеатра, музыкального вещания, позволила сохранять и использовать в качестве постоянно действующего фонда образцы театрального искусства, исполнительского мастерства, народного творчества.
В зависимости от содержания различают З.: документальные - записи событий, выступлений, интервью и др.; документально-художественные - обычно композиции, сочетающие записи документального, публицистического и художественного характера; художественные - записи произведений художественной литературы, театра, музыки, а также оригинальных произведений радиоискусства (например, радиоспектакли). Широко применяются записи различных звуков и шумов окружающей жизни, природы, позволяющие создавать звуковой фон, который помогает исполнителям и аудитории почувствовать реальную среду, обстановку действия (иллюзия присутствия).
Принято также различать З. и по др. признакам, например по способу-месту записи - студийные, внестудийные, трансляционные; по продолжительности хранения и длительности использования в вещании - фондовые, в том числе уникальные, и разовые; по целевому назначению - учебные, научно-образовательные, художественно-образовательные, развлекательные, рекламные и др.
Фондовые З. предназначаются для длительного хранения и многократного использования в радиовещании. Как правило, это З. исторических событий, выступлений государственных и общественных деятелей, З. выдающихся произведений литературы, музыки, театра в исполнении известных мастеров искусств, фольклорные записи и др. Фондовые З. отличаются высоким уровнем технического исполнения, производятся по возможности в специальных студиях, причём делается несколько вариантов, из которых затем монтируется наилучший для передачи в фонд. С 60-х гг. большинство фондовых записей Всесоюзного радио и Всесоюзной студии грамзаписи (см. Грамзаписи студия ) производится в стереофоническом совместимом варианте, пригодном и для монофонического воспроизведения. Разовые З. производятся с целью исключения исполнительских ошибок, случайностей, возможных при прямой передаче в эфир, и использования З. без присутствия исполнителей в студии. После передачи разовая З. обычно размагничивается. Около 75% всех радиопередач Всесоюзного радио предварительно записывается, что позволяет включать их в программы вещания с учётом разницы поясного времени в различных зонах СССР и в др. странах. (См. также Дом радиовещания и звукозаписи .)
Звукозапись в обучении. В учебных целях З. (грамзапись) впервые стала использоваться в начале 20 в. в США, ряде стран Европы, в том числе и в России. Первые учебные З. специально для школы были выпущены в СССР в 1936 (грамзаписи уроков иностранных языков). В 50-е гг. начался массовый выпуск звуковых учебных пособий для общеобразовательной школы и др. типов учебных заведений. Основные типы учебных З.- пособий: звуковые приложения к учебникам иностранных языков для общеобразовательной школы, вузов, самоучители для изучающих иностранный язык самостоятельно; фонохрестоматии по художественной литературе, истории СССР, музыкальной литературе; озвученные диафильмы по языку и литературе; записи уроков известных музыкальных педагогов, беседы о музыке, самоучители игры на музыкальных инструментах, музыкальные диктанты и др.; научно-образовательные и художественно-образовательные лекции известных деятелей науки, техники, культуры; заочные экскурсии по памятным местам и музеям; уроки гимнастики; записи звуковых признаков различных заболеваний. Как правило, З.-пособия выпускаются на грампластинках. В 60-е гг. в вузах, средних специальных учебных заведениях (особенно гуманитарных) стала широко использоваться звукозаписывающая техника, лингафонные кабинеты.Магнитная запись используется в основном в целях овладения живой разговорной речью при изучении иностранных языков, совершенствования культуры родной устной речи, а также исполнительского мастерства (в музыкальных и театральных учебных заведениях). В этом отношении магнитная запись является уникальным средством самоконтроля, т.к. она позволяет анализировать звучание своей речи, своего исполнения.
И. П. Вепринцев, Э. О. Конокотин, В. Н. Ружников.
Лит.:Аполлонова Л. П., Шумова Н. Д., Механическая звукозапись, М. - Л., 1964; Парфентьев А. И., Пуссэт Л. А., Физические основы магнитной записи звука, М., 1957.
Рис. 1. Схема механической звукозаписи (а) и её воспроизведения (б): 1 - микрофон; 2 - усилитель электрических колебаний; 3 - носитель записи; 4 - рекордер; 5 - резец; 6 - дорожка записи (канавка); 7 - механическая фонограмма; 8 - звукосниматель; 9 - граммофонная игла; 10 - громкоговоритель.
Рис. 3. Схема магнитной звукозаписи (а) и её воспроизведения (б): 1 - микрофон; 2 - усилитель электрических колебаний; 3 - магнитная головка; 4 - магнитное поле головки; 5 - носитель записи; 6 - магнитная фонограмма; 7 - громкоговоритель. Стрелкой указано направление движения носителя записи (магнитной ленты).
Рис. 2. Схема фотографической записи (а) и её воспроизведения (б): 1 - микрофон; 2 - усилитель электрических колебаний; 3 - источник света; 4 - модулятор света; 5 - носитель записи (киноплёнка); 6 - дорожка записи (фотографическая фонограмма); 7 - фотоэлемент; 8 - громкоговоритель.
Звукоизоляционные материалы
Звукоизоляцио'нные материа'лы,см. Акустические материалы.
Звукоизоляция
Звукоизоля'цияограждающих конструкций зданий, ослабление звука при его проникновении через ограждения зданий; в более широком смысле - совокупность мероприятий по снижению уровня шума, проникающего в помещения извне. Количественная мера З. ограждающих конструкций, выражаемая в децибелах ( дб) ,называется звукоизолирующей способностью. Различают З. от воздушного и ударного звуков. З. от воздушного звука характеризуется снижением уровня этого звука (речи, пения, радиопередачи) при прохождении его через ограждение и оценивается частотной характеристикой З. в диапазоне частот 100-3200 гцс учётом влияния звукопоглощения изолируемого помещения. З. от ударного звука (шагов людей, передвигания мебели и т.п.) зависит от уровня звука, возникающего под перекрытием, и оценивается частотной характеристикой приведённого уровня звукового давления в том же диапазоне частот при работе на перекрытии стандартной ударной машины, также с учётом звукопоглощения изолируемого помещения.
Внутренние стены и перегородки зданий должны обладать нормативной звукоизолирующей способностью от воздушного звука: междуэтажные перекрытия - от воздушного и ударного звуков. Для повышения звукоизолирующей способности межквартирных стен, а также снижения их массы вместо однородных конструкций, состоящих из одного материала или из нескольких слоев разнородных материалов, жестко связанных между собой (например, оштукатуренная кирпичная стена и т.п.), применяются раздельные конструкции со сплошной воздушной прослойкой ( рис. , а) или слоистые конструкции, выполненные из отдельных слоев материалов, резко отличающихся по своим физическим свойствам. З. стен, имеющих окна или двери, практически определяется З. проёмов, обычно более низкой, чем З. глухой части ограждения. Для повышения звукоизоляционных качеств перекрытий или для уменьшения их массы без ухудшения З. целесообразно устраивать перекрытия раздельного типа со сплошной воздушной прослойкой или перекрытия с подвесными потолками. Для повышения З. от ударного шума сплошных однородных перекрытий применяют полы на упругом основании ( рис. , б) или на отдельных прокладках из упругих материалов. Рекомендуется также настилать мягкие рулонные полы (например, на тепло- и звукоизоляционной основе). В качестве упругих прокладок под полы используют маты из минеральной или стеклянной ваты, древесно-волокнистые плиты и т.п.
Для обеспечения необходимой З. весьма важно качество строительно-монтажных работ; даже самые незначительные щели, отверстия, трещины в конструкциях резко ухудшают звукоизоляционные свойства последних. При проектировании зданий следует учитывать, что изоляция помещений от внутренних и наружных шумов должна обеспечиваться также правильной планировкой здания, снижением уровня шума от санитарно-технического и инженерного оборудования и рациональными конструкциями ограждений. Наибольший технический и экономический эффект достигается при комплексной защите зданий от шумов. См. также Акустические материалы.
Лит.:Заборов В. И., Теория звукоизоляции ограждающих конструкций, М., 1969; Никольский В. Н., Заборов В. И., Звукоизоляция крупнопанельных зданий, М., 1964.
В. Н. Никольский.
Звукоизоляция ограждающих конструкций зданий: а - раздельная конструкция стены; б - пол по сплошному упругому основанию; 1 - стенки; 2 - воздушная прослойка; 3 - ригель; 4 - чистый пол; 5 - бетонный или шлакобетонный слой; 6 - пергамин; 7 - сплошная упругая прокладка; 8 - несущая часть перекрытия.
Звукомерная камера
Звукоме'рная ка'мера,специально оборудованное помещение для акустических измерений.Различают два основных типа З. к.: заглушенная камера-для измерений основных характеристик электроакустической аппаратуры (микрофонов, громкоговорителей и др. приёмников и излучателей звука) в условиях, эквивалентных свободному пространству, и реверберационная камера (гулкая З. к.) - для измерений звукопоглощения различных материалов, конструкций и предметов, акустической мощности источников звука и др. в диффузном звуковом поле.
Звукометрическая станция
Звукометри'ческая ста'нция,приёмная (береговая) часть океанской гидроакустической системы определения местоположения судна (самолёта), подающего звуковые сигналы, распространяющиеся в подводном звуковом канале (см. Гидроакустика ) на сверхдальние расстояния (тыс. км). В Атлантическом океане звуковой канал расположен на глубине около 1200-1500 м,в Тихом океане - 500-700 м.З. с. состоит из приёмной акустической антенны (системы гидрофонов ), которая устанавливается на материковом склоне на глубине оси звукового канала, подводного кабеля для соединения антенны с береговой аппаратурой, усилителей, регистрирующих и записывающих устройств, приборов единого времени, средств автоматической передачи данных и источников электрического питания. При аварии с судна (самолёта) сбрасывают специальную малогабаритную бомбу массой 1-2 кг,которая взрывается на глубине, где проходит ось звукового канала. Распространяющаяся после взрыва звуковая волна ( рис. ) принимается несколькими парами З. с. (не менее двух пар, из которых одна станция может быть общей). По разности времени прихода звукового сигнала к парам З. с. определяется место взрыва (аварии) с точностью около 5 миль(около 10 км) на расстоянии около 2000 миль(около 4000 км).
З. с. возможно также использовать для приёма условных сигналов с подводной лодки, определения на подводной лодке её места по времени прихода к ней звуковых сигналов, для предупреждения о приближающемся шторме или цунами по принятым станцией инфразвуковым колебаниям, порожденным этими явлениями.
С. А. Барченков.
Схема расположения звукометрических станций американской системы «Софар» в Атлантическом океане: 1 - Ньюфаундленд; 2 - мыс Сейбл; 3 - мыс Хаттерас; 4 - Бермудские острова; 5 - Виргинские острова; 6 - Форталеза (Бразилия); 7 - острова Зелёного Мыса; 8 - Канарские острова; 9 - Азорские острова; 10 - остров Клэр (Ирландия); 11 - место взрыва.
Звукооператор
Звукоопера'торв кино, один из членов съёмочной группы; руководит звуковой бригадой. Участвует в разработке режиссёрского сценария, в подборе актёров (голосовые данные и дикция). Готовит звуковую экспликацию, проводит пробные записи звука, осуществляет синхронные записи, озвучивание, запись музыки и шумов, перезапись фильма; в студиях радиовещания, телевидения и грамзаписи - сотрудник, осуществляющий запись и воспроизведение магнитных фонограмм, монтаж записи, сделанной под руководством звукорежиссёра, снятие копий и реставрацию старых записей.
Звукопись
Зву'копись,использование вторичных (не непосредственно коммуникативных) звуковых признаков речи для выражения различных эмоций, дополнительных смыслов и т.п. О З. имели представление ещё теоретики древнеиндийской поэтики, связывавшие с преобладанием или отсутствием тех или иных звуков (плавных, шипящих и т.п.) разные «стили» поэзии. В целях З. может использоваться: а) повтор звука: «Воро нка нул на сос ну,/ Тро нул со нную стру ну» (А. Блок); б) повтор фонетически близких звуков: « Шур шит вода по у шам, и, чирикнув,/ На цыпо чках ска чет чиж» (Б. Пастернак); в) противопоставление фонетически контрастных звуков: « Ветер веет и вьется украдками/ Меж ветвей, над водой наклоненных, / Ше веля тяжелыми складками/ Шелко взеленых» (М. Волошин); г) разная организация последовательностей звуков и интонационных единств: «В июле, в самый зной, в полуденную пору, / Сыпучими песками, в гору,/ С поклажей и семьей дворян, /Четверкою рыдван, /Тащился» (И. Крылов). Приёмы З. могут быть канонизированными (общепринятыми в данной литературе) или индивидуальными. Так, аллитерация канонизирована в тюркской народной поэзии и индивидуальна в русской. См. Поэтика, Стихосложение, Фоника.
Лит.:Шенгели Г. А., Техника стиха, М., 1960; Брик О. М., Звуковые повторы, в сборнике: Поэтика, П., 1919; Поливанов Е. Д., Общий фонетический принцип всякой поэтической техники, «Вопросы языкознания», 1963, № 1; Бернштейн С. И., Опыт анализа «словесной инструментовки», в сборнике: Поэтика, в. 5, Л., 1929.
А. А. Леонтьев.
Звукопоглощающие конструкции
Звукопоглоща'ющие констру'кции,устройства для поглощения падающих на них звуковых волн. З. к. включают звукопоглощающие материалы, средства их укрепления, иногда - декоративные покрытия (см. Акустические материалы ). Наиболее распространённые типы З. к. - звукопоглощающие облицовки внутренних поверхностей (потолков, стен, вентиляционных каналов, шахт лифтов и т. п.), штучные звукопоглотители, элементы активных глушителей шума.
Звукопоглощающие облицовки применяются для снижения энергии отражённых звуковых волн. Конструкции звукопоглощающих облицовок чаще всего состоят из слоя однородного пористого звукопоглощающего материала (иногда с фактурным слоем) или слоя пористого волокнистого материала и защитного слоя в виде перфорированного тонкого твёрдого экрана или покрытия. Эффективность звукопоглощающей облицовки оценивается коэффициентом звукопоглощения (КЗП) в определенном диапазоне частот (октава или 1/ 3октавы). Значение КЗП зависит от способа крепления конструкции к ограждению и физических характеристик самой конструкции, главной из которых является комплексное акустическое сопротивление (см. Импеданс акустический ). Увеличение звукопоглощения на низких частотах достигается утолщением конструкции или устройством воздушной прослойки между конструкцией и ограждением. Для обеспечения почти полного поглощения звука применяются звукопоглощающие облицовки в виде клиньев из звукопоглощающего материала, устанавливаемых перпендикулярно поверхности ограждения.
Штучные звукопоглотители обычно служат для снижения шума от технологического оборудования в производственных зданиях. Они представляют собой конструкции в виде отдельных щитов, конусов, призм и т. п., укрепляемых (подвешиваемых) в помещениях в непосредственной близости от источников шума. Эффективность штучных звукопоглотителей характеризуется значением общего звукопоглощения в м 2на 1 штучный звукопоглотитель. Благодаря явлению дифракции волн штучные звукопоглотители имеют больший, чем звукопоглощающие облицовки, коэффициент звукопоглощения. Стенки звукопоглотителей обычно выполняются из слоя пористого волокнистого материала и защитного слоя в виде перфорированного твёрдого тонкого листа.
Элементы активных глушителей шума (чаще всего пластины или цилиндры) снижают шумы при распространении потока воздуха или газа; они устанавливаются преимущественно в воздуховодах аэрогазодинамических установок. Пластины могут состоять из однородных пористых звукопоглощающих материалов или слоя пористого волокнистого материала и защитного слоя из перфорированного твёрдого листа (обычно металла). Эффективность глушителей шума оценивается затуханием звука в децибелах ( дб) на 1 мдлины глушителя и зависит от толщины пластин (диаметра цилиндров), их коэффициентом звукопоглощения и расстояния между элементами.
Лит.:Звукопоглощающие и звукоизоляционные материалы, М., 1966; Осипов Г. Л., Шумы и звукоизоляция, М., 1967.
Г. Л. Осипов.
Звукопоглощающие материалы
Звукопоглоща'ющие материа'лы,см. Акустические материалы.
Звукоподводная связь
Звукоподво'дная связь,связь, осуществляемая в водной среде посредством излучения и приёма модулированных звуковых или ультразвуковых колебаний. З. с. пользуются для двусторонней связи между судами или между судами и береговыми объектами, между надводными судами и глубоководными аппаратами, водолазами, аквалангистами и т.д. Наряду со сложной, тяжёлой корабельной аппаратурой для З. с. применяют лёгкие, портативные приёмо-передающие устройства, смонтированные непосредственно на снаряжении водолаза или аквалангиста, а также звукометрические станции.Связь посредством передачи звуковых сигналов под водой известна давно, например туземцы Гвинейских островов осуществляли подводную связь посредством специальных барабанов. Интенсивное развитие З. с. началось с появлением подводных лодок (ПЛ), когда возникла потребность в связи между ПЛ, находящимися длительное время в подводном положении, между ПЛ и надводными кораблями. Развитию З. с. особенно способствовали создание атомных ПЛ, способных длительное время находиться в подводном положении, широкое исследование глубин Мирового океана, проведение важных поисковых и спасательных работ в океанах. Станция З. с. по принципу действия и устройству ( рис. ) аналогична гидролокатору.Но в отличие от него, излучаемые ею колебания звуковой или ультразвуковой частоты промодулированы (посредством микрофона, телеграфного ключа или специального кодового устройства) сигналами, содержащими информацию. На приёмной станции З. с. модулированные колебания вновь преобразуются (декодируются) в электрические сигналы, содержащие переданную информацию. Чаще применяют однополосную модуляцию колебаний в телефонном режиме работы. Для скрытности З. с. используют направленные излучение и приём сигналов, различные виды кодирования передаваемой информации или маскируют излучаемые сигналы под акустические шумы. В благоприятной гидрологическое обстановке З. с. поддерживается на расстоянии десятков км.На дальность З. с. влияют излучаемая частота (с её понижением дальность увеличивается), скорость судна, осуществляющего приём (с увеличением скорости дальность уменьшается, т.к. возрастают помехи от хода корабля), и гидрологические условия в районе связи (см. Гидроакустика ).
С. А. Барченков.
Упрощённая блок-схема станции звуко-подводной связи: 1 - телеграфный ключ; 2 - микрофон; 3 - модулятор; 4 - генератор электрических колебаний; 5 - модулятор; 6 - коммутатор «приём-передача»; 7 - акустическая система для излучения и приёма звуковых или ультразвуковых колебаний в воде; 8 - усилитель электрических колебаний; 9 - электродинамический громкоговоритель; 10 - головной телефон.
Звукоподражательные слова
Звукоподража'тельные слова',слова, условно имитирующие неречевой звукокомплекс фонетическими средствами данного языка. См. Изобразительные слова.
Звукорежиссура
Звукорежиссу'ра,в студиях радиовещания, телевидения, грамзаписи - творческое руководство и организация процесса записи на звуконоситель (обычно магнитную ленту) музыкального, драматургического, литературного произведения, документального, учебного и др. материала для последующего неоднократного воспроизведения, передачи в эфир и хранения. З. включает также управление средствами подзвучивания в театрах и больших концертных залах, оборудованных электроакустическими системами. В некоторых странах (например, США, Великобритании, Франции) функции звукорежиссёра делятся между звукоинженером, управляющим за пультом микрофонами, и музыкальным режиссёром, руководящим записью.
З. как самостоятельный вид творческой деятельности, как профессия зародилась в 40-50-е гг. 20 в. в связи с быстрым развитием и широким применением в радиовещании и звукозаписи высококачественной электроакустической аппаратуры и магнитной записи. Современное вещание и звукозапись требуют от звукорежиссёра не только знания аппаратуры, законов акустики и т.п., но и общей культуры, широкой эрудиции во всех областях искусства, специфического слуха и высокоразвитого эстетического вкуса.
З. предусматривает предварительное глубокое изучение намеченного к записи произведения (партитуры, пьесы и др.), разработку совместно с исполнителем, дирижёром, режиссёром акустической интерпретации записи, создающей у слушателя эффект присутствия (представление о том, как и где развёртываются события, о мизансценах, действиях актёров и др.). При записи музыки решаются задачи сохранения и передачи естественных тембров инструментов, музыкального равновесия между группами оркестра, оркестром и солистами, нюансов и общего эмоционального накала исполнения. Чтобы создать в целом задуманный звуковой образ, передать слушателю все краски живого исполнения, иногда даже подчеркнув детали, которые неизбежно теряются в театре или концертном зале, звукорежиссёр выбирает и подготавливает к записи помещение, размещает микрофоны и с помощью электроакустических устройств (управление которыми осуществляется на микшерском звукорежиссёрском пульте) подбирает уровень громкости, соотношение и окраску звуковых сигналов, получаемых с различных микрофонов. Современная стереофоническая звукозапись позволяет точно передать расположение источников звука не только по глубине (расстоянию их от слушателя), но и по фронту (слева, справа, из центра). Работая в непосредственном контакте с исполнителем, звукорежиссёр является для него идеальным слушателем, советчиком и вместе с тем режиссёром, соавтором в создании фиксируемого на плёнке (пластинке) звучащего художественного произведения. З. включает также руководство монтажом, при котором запись произведения создаётся из наиболее удачных фрагментов нескольких записанных вариантов.