Страница:
крахе вильгельмовской империи. Пышно разодетая знать, чиновники, бюргеры,
офицеры всех рангов в парадных мундирах, великосветские шлюхи -
представители всей сословной иерархии тогдашней Германии собрались на
торжество открытия памятника Вильгельму I. Эта пышная церемония должна стать
одновременно и триумфом Геслинга. Но внезапно разражается сильнейшая гроза,
обращающая в паническое бегство всю эту пеструю толпу. Не состоялся и триумф
Геслинга, хотя разбушевавшаяся стихия лишь слегка потрепала его. Он не
потерял своей силы и власти. Тем самым писатель как бы предупреждает о
грозной социальной опасности, таящейся в этом типе верноподданного.
Завершается роман опять-таки символической сценой смерти старика Бука. У
одра умирающего появляется торжествующий Геслинг, давно уже ставший хозяином
всего его имущества.
Г.Манну, страстному борцу против вильгельмовской монархии, неясна
позитивная программа. Не социальные потрясения, а стихийный гнев природы
обрушился на это общественное устройство. Но писатель верит в светлое
будущее Германии, хотя контуры его очень расплывчаты. В конце романа
потерявший состояние, выкинутый из общественной жизни происками набирающих
силы реакционеров, всеми презираемый старый Бук порой, однако, встречает на
улицах юношей-гимназистов, почтительно обнажающих перед ним головы. И Бук, а
с ним, очевидно, и Г.Манн видят в этих людях надежду на будущее.
Художественный метод автора "Верноподданного" можно определить как
реалистический гротеск. В портретах персонажей, в описании их манер и
привычек Г.Манн сгущает, гиперболизирует социальные черты немецкого
буржуа-националиста, юнкера, либерала и социал-предателя. Он создает их
обобщающие типические маски.
Развивая демократическую тенденцию своего творчества, центральным
конфликтом романа "Бедные" Генрих Манн делает столкновение рабочих и
буржуазии, а основным положительным героем - рабочего Карла Бальриха. Законы
современного общественного развития еще не во всем ясны писателю,
малознакома ему и та социальная среда, которую он поставил в центре романа,
- пролетариат. Отсюда и многие недостатки романа. Но тем не менее писатель
отстаивает в нем идею активной борьбы пролетариата против буржуазии.
Своим антиимпериалистическим позициям Г.Манн не изменил и в годы первой
мировой войны. В отличие от большинства немецких писателей он не поддался
угару милитаристской пропаганды и шовинизма. Его страстный публицистический
очерк "Золя" (1915) в условиях жестокой цензуры военного времени явился не
только эстетическим манифестом, прославлявшим идеал писателя-гражданина,
активно борющегося за общественный прогресс, но и решительным протестом
против войны и разгула милитаризма.
Крах вильгельмовской монархии в начале 1918 года и установление
буржуазно-демократической Веймарской республики были с воодушевлением
встречены Г.Манном. Эти события вызвали возрождение и усиление
буржуазно-демократических иллюзий писателя. И хотя по мере развития
Веймарской республики обнажались ее противоречия (прочное утверждение власти
монополистического капитала вместо ожидаемого Г.Манном установления власти
народных избранников), отношение писателя к новой республике становится все
более критическим - он сохраняет наивные иллюзии о возможности ее
усовершенствования.
Опыт Октябрьской революции в России и революционных боев 1919-1923
годов в Германии заставлял Г.Манна часто вступать в противоречие со своими
собственными пацифистскими убеждениями, в соответствии с которыми он отрицал
всякое, в том числе и революционное, насилие. Проникаясь все большими
симпатиями к Советскому Союзу, высоко оценивая деятельность В.И.Ленина, он
нередко приходит к мысли о необходимости насильственных действий для
обуздания власти монополий. В своих многочисленных статьях и речах того
времени Г.Манн настойчиво предостерегает против опасности новой войны,
призывает к бдительности перед лицом созревающей фашистской диктатуры. Уже в
это время складываются антифашистские убеждения писателя.
В годы Веймарской республики Г.Манн создает целый ряд романов и новелл.
В большинстве этих произведений отразились идейные заблуждения писателя: в
пору разложения республики, острого размежевания политических сил в стране
накануне установления гитлеровской диктатуры он все еще стремится
критиковать Веймарскую республику с позиций буржуазного демократизма.
Уже своей борьбой против вильгельмовской монархии Г.Манн приобретает
большой авторитет в демократических кругах Германии. В годы Веймарской
республики этот авторитет возрастает еще больше. Писатель принимает активное
участие в политической жизни страны. Он требует амнистий для участников
революционной борьбы 1919 года, защищает венских рабочих, выступивших против
реакционной политики своего правительства, поднимает голос против казни
Сакко и Ванцетти. В 1921 году Г.Манна избирают членом прусской Академии
искусств в Берлине, а в 1931 году он становится председателем секции
художественной литературы этой академии. Вскоре после прихода к власти
фашистов писателя изгоняют из академии, а затем, на шестьдесят втором году
жизни, он тайно покидает Германию и поселяется во Франции.
С началом эмиграции открывается новый период в творчестве Г.Манна.
Вплоть до 1945 года борьба с фашизмом становится основной темой его
творчества, главным делом его жизни. Он подвергает переоценке многие свои
прежние взгляды, сближается с писателями социалистического реализма,
особенно близким для него становится творчество И.Бехера. В 1933 году за
границей возобновляет свою деятельность Союз немецких писателей. Своим
председателем он избирает Г.Манна. В 1936 году Г.Манн возглавляет Комитет
немецкого народного фронта и, направляя на этом посту активные усилия на
консолидацию антифашистского демократического лагеря, устанавливает контакты
с руководителями КПГ и многими ее рядовыми членами. Огромной важности
общественно-политическая деятельность Г.Манна этих лет отразилась в его
яркой и страстной публицистической трилогии, представляющей лучшую часть его
публицистического наследия, - "Ненависть" (1933), "Настанет день" (1936) и
"Мужество" (1939).
В русле такой принципиальной эволюции своих общественных воззрений
писатель создает историческую дилогию о французском короле Генрихе IV -
романы "Юность короля Генриха IV" (1935) и "Зрелые годы короля Генриха IV"
(1938). Исторический роман был в ту пору излюбленным жанром писателей
немецкой эмиграции.
В романах о Генрихе IV писатель вполне успешно решает очень сложную и
противоречивую задачу: это одновременно и повествование о XVI столетии во
Франции, исторически правдиво воссоздающее картину противоборства основных
политических сил того времени, всю атмосферу эпохи, и вместе с тем это
произведение, ставящее в иносказательной форме проблему борьбы с фашизмом
30-х годов нашего столетия.
В целом романы о Генрихе IV, которые Лион Фейхтвангер назвал
"торжеством и славой немецкой эмиграции", являются величайшим достижением
немецкого критического реализма, крупнейшим вкладом в развитие европейского
романа.
Когда вслед за многими другими европейскими странами в паучьих лапах
гитлеровской свастики оказалась и Франция, писатель на семидесятом году
жизни должен был опять искать себе новое пристанище. С небольшим рюкзаком за
плечами пройдя ночью тридцать километров через Пиренеи и далее на небольшом
моторном катере обогнув побережье Испании под постоянной угрозой быть
схваченным немецкими или итальянскими судами, он добрался до Лиссабона.
Оттуда на греческом судне переплыв океан, писатель высадился в Нью-Йорке.
Последние десять лет жизни он провел в Калифорнии, испытывая тяжкие
материальные лишения. Незадолго до смерти Г.Манн принимает предложенный ему
пост президента вновь основанной в ГДР Академии искусств в Берлине. В марте
1950 года Г.Манн должен был на польском пароходе "Стефан Баторий", на
котором он уже заказал каюту, прибыть в Гдыню, а оттуда проследовать в
Берлин. 12 марта 1950 года Г.Манн скончался, так и не увидав родину.
Произведения Г.Манна последних лет - "Лидице" (1943), "Дыхание" (1949),
"Прием в свете" (издан посмертно) - следует рассматривать как определенное
звено в процессе новых идейно-эстетических поисков писателя, поисков новых
средств художественной выразительности.
Наиболее ценной частью его творчества последних лет является
публицистика, и особенно книга "Обзор века" (1946) полумемуарного,
полупублицистического характера. Эта книга, высоко оцененная Томасом Манном,
- подведение жизненных итогов большим художником и общественным деятелем.
Книга эта замечательна, в частности, тем, что, наиболее ярко выражая
завершающий этап идейного развития писателя, она свидетельствовала о полном
признании им идей коммунизма и Октябрьской революции.
Творческий путь Генриха Манна - великого писателя Германии, верного
сына своего народа - яркий пример того, как лучшие художники
буржуазно-демократического склада, лучшие писатели критического реализма
приходят к признанию правильности марксистского учения и сближаются с
литературой социалистического реализма.
А.Дмитриев
офицеры всех рангов в парадных мундирах, великосветские шлюхи -
представители всей сословной иерархии тогдашней Германии собрались на
торжество открытия памятника Вильгельму I. Эта пышная церемония должна стать
одновременно и триумфом Геслинга. Но внезапно разражается сильнейшая гроза,
обращающая в паническое бегство всю эту пеструю толпу. Не состоялся и триумф
Геслинга, хотя разбушевавшаяся стихия лишь слегка потрепала его. Он не
потерял своей силы и власти. Тем самым писатель как бы предупреждает о
грозной социальной опасности, таящейся в этом типе верноподданного.
Завершается роман опять-таки символической сценой смерти старика Бука. У
одра умирающего появляется торжествующий Геслинг, давно уже ставший хозяином
всего его имущества.
Г.Манну, страстному борцу против вильгельмовской монархии, неясна
позитивная программа. Не социальные потрясения, а стихийный гнев природы
обрушился на это общественное устройство. Но писатель верит в светлое
будущее Германии, хотя контуры его очень расплывчаты. В конце романа
потерявший состояние, выкинутый из общественной жизни происками набирающих
силы реакционеров, всеми презираемый старый Бук порой, однако, встречает на
улицах юношей-гимназистов, почтительно обнажающих перед ним головы. И Бук, а
с ним, очевидно, и Г.Манн видят в этих людях надежду на будущее.
Художественный метод автора "Верноподданного" можно определить как
реалистический гротеск. В портретах персонажей, в описании их манер и
привычек Г.Манн сгущает, гиперболизирует социальные черты немецкого
буржуа-националиста, юнкера, либерала и социал-предателя. Он создает их
обобщающие типические маски.
Развивая демократическую тенденцию своего творчества, центральным
конфликтом романа "Бедные" Генрих Манн делает столкновение рабочих и
буржуазии, а основным положительным героем - рабочего Карла Бальриха. Законы
современного общественного развития еще не во всем ясны писателю,
малознакома ему и та социальная среда, которую он поставил в центре романа,
- пролетариат. Отсюда и многие недостатки романа. Но тем не менее писатель
отстаивает в нем идею активной борьбы пролетариата против буржуазии.
Своим антиимпериалистическим позициям Г.Манн не изменил и в годы первой
мировой войны. В отличие от большинства немецких писателей он не поддался
угару милитаристской пропаганды и шовинизма. Его страстный публицистический
очерк "Золя" (1915) в условиях жестокой цензуры военного времени явился не
только эстетическим манифестом, прославлявшим идеал писателя-гражданина,
активно борющегося за общественный прогресс, но и решительным протестом
против войны и разгула милитаризма.
Крах вильгельмовской монархии в начале 1918 года и установление
буржуазно-демократической Веймарской республики были с воодушевлением
встречены Г.Манном. Эти события вызвали возрождение и усиление
буржуазно-демократических иллюзий писателя. И хотя по мере развития
Веймарской республики обнажались ее противоречия (прочное утверждение власти
монополистического капитала вместо ожидаемого Г.Манном установления власти
народных избранников), отношение писателя к новой республике становится все
более критическим - он сохраняет наивные иллюзии о возможности ее
усовершенствования.
Опыт Октябрьской революции в России и революционных боев 1919-1923
годов в Германии заставлял Г.Манна часто вступать в противоречие со своими
собственными пацифистскими убеждениями, в соответствии с которыми он отрицал
всякое, в том числе и революционное, насилие. Проникаясь все большими
симпатиями к Советскому Союзу, высоко оценивая деятельность В.И.Ленина, он
нередко приходит к мысли о необходимости насильственных действий для
обуздания власти монополий. В своих многочисленных статьях и речах того
времени Г.Манн настойчиво предостерегает против опасности новой войны,
призывает к бдительности перед лицом созревающей фашистской диктатуры. Уже в
это время складываются антифашистские убеждения писателя.
В годы Веймарской республики Г.Манн создает целый ряд романов и новелл.
В большинстве этих произведений отразились идейные заблуждения писателя: в
пору разложения республики, острого размежевания политических сил в стране
накануне установления гитлеровской диктатуры он все еще стремится
критиковать Веймарскую республику с позиций буржуазного демократизма.
Уже своей борьбой против вильгельмовской монархии Г.Манн приобретает
большой авторитет в демократических кругах Германии. В годы Веймарской
республики этот авторитет возрастает еще больше. Писатель принимает активное
участие в политической жизни страны. Он требует амнистий для участников
революционной борьбы 1919 года, защищает венских рабочих, выступивших против
реакционной политики своего правительства, поднимает голос против казни
Сакко и Ванцетти. В 1921 году Г.Манна избирают членом прусской Академии
искусств в Берлине, а в 1931 году он становится председателем секции
художественной литературы этой академии. Вскоре после прихода к власти
фашистов писателя изгоняют из академии, а затем, на шестьдесят втором году
жизни, он тайно покидает Германию и поселяется во Франции.
С началом эмиграции открывается новый период в творчестве Г.Манна.
Вплоть до 1945 года борьба с фашизмом становится основной темой его
творчества, главным делом его жизни. Он подвергает переоценке многие свои
прежние взгляды, сближается с писателями социалистического реализма,
особенно близким для него становится творчество И.Бехера. В 1933 году за
границей возобновляет свою деятельность Союз немецких писателей. Своим
председателем он избирает Г.Манна. В 1936 году Г.Манн возглавляет Комитет
немецкого народного фронта и, направляя на этом посту активные усилия на
консолидацию антифашистского демократического лагеря, устанавливает контакты
с руководителями КПГ и многими ее рядовыми членами. Огромной важности
общественно-политическая деятельность Г.Манна этих лет отразилась в его
яркой и страстной публицистической трилогии, представляющей лучшую часть его
публицистического наследия, - "Ненависть" (1933), "Настанет день" (1936) и
"Мужество" (1939).
В русле такой принципиальной эволюции своих общественных воззрений
писатель создает историческую дилогию о французском короле Генрихе IV -
романы "Юность короля Генриха IV" (1935) и "Зрелые годы короля Генриха IV"
(1938). Исторический роман был в ту пору излюбленным жанром писателей
немецкой эмиграции.
В романах о Генрихе IV писатель вполне успешно решает очень сложную и
противоречивую задачу: это одновременно и повествование о XVI столетии во
Франции, исторически правдиво воссоздающее картину противоборства основных
политических сил того времени, всю атмосферу эпохи, и вместе с тем это
произведение, ставящее в иносказательной форме проблему борьбы с фашизмом
30-х годов нашего столетия.
В целом романы о Генрихе IV, которые Лион Фейхтвангер назвал
"торжеством и славой немецкой эмиграции", являются величайшим достижением
немецкого критического реализма, крупнейшим вкладом в развитие европейского
романа.
Когда вслед за многими другими европейскими странами в паучьих лапах
гитлеровской свастики оказалась и Франция, писатель на семидесятом году
жизни должен был опять искать себе новое пристанище. С небольшим рюкзаком за
плечами пройдя ночью тридцать километров через Пиренеи и далее на небольшом
моторном катере обогнув побережье Испании под постоянной угрозой быть
схваченным немецкими или итальянскими судами, он добрался до Лиссабона.
Оттуда на греческом судне переплыв океан, писатель высадился в Нью-Йорке.
Последние десять лет жизни он провел в Калифорнии, испытывая тяжкие
материальные лишения. Незадолго до смерти Г.Манн принимает предложенный ему
пост президента вновь основанной в ГДР Академии искусств в Берлине. В марте
1950 года Г.Манн должен был на польском пароходе "Стефан Баторий", на
котором он уже заказал каюту, прибыть в Гдыню, а оттуда проследовать в
Берлин. 12 марта 1950 года Г.Манн скончался, так и не увидав родину.
Произведения Г.Манна последних лет - "Лидице" (1943), "Дыхание" (1949),
"Прием в свете" (издан посмертно) - следует рассматривать как определенное
звено в процессе новых идейно-эстетических поисков писателя, поисков новых
средств художественной выразительности.
Наиболее ценной частью его творчества последних лет является
публицистика, и особенно книга "Обзор века" (1946) полумемуарного,
полупублицистического характера. Эта книга, высоко оцененная Томасом Манном,
- подведение жизненных итогов большим художником и общественным деятелем.
Книга эта замечательна, в частности, тем, что, наиболее ярко выражая
завершающий этап идейного развития писателя, она свидетельствовала о полном
признании им идей коммунизма и Октябрьской революции.
Творческий путь Генриха Манна - великого писателя Германии, верного
сына своего народа - яркий пример того, как лучшие художники
буржуазно-демократического склада, лучшие писатели критического реализма
приходят к признанию правильности марксистского учения и сближаются с
литературой социалистического реализма.
А.Дмитриев