Чтобы рассеять свет от рефлекторов общего назначения и сделать его подобным по качеству свету от рефлекторов с колпачками, но только в меньших масштабах, в переднее окно рефлектора, полностью перекрывая его, помещают лист полупрозрачного теплостойкого пластикового рассеивателя. При обращении с параболоидными рефлекторами и мощными моделирующими лампами или лампами накаливания следует соблюдать осторожность, так как концентрированный пучок света способен деформировать и расплавить даже огнестойкие материалы. Перекрыв переднюю часть рефлектора, создают таким образом закрытый источник света. Прямые лучи от лампы накаливания или разрядной трубки уже не могут достичь объекта съемки. Свет от рассеивателя частично отражается наза дна поверхность рефлектора и затем снова направляется вперед, так что из осветителя в конце концов выходит максимально возможная доля светового потока.
Световой бокс или туманный осветитель снабжены спереди рассеивающим экраном и дают очень мягкое освещение Степень рассеивания зависит главным образом от размеров этого экрана.
Такое сочетание отражателя и рассеивателя в закрытом корпусе является основой световых боксов, которые не следует путать с приспособлениями такого же названия, но для других целей - рассматривания и монтажа диапозитивов. Небольшие световые боксы имеют в поперечнике около 40 см и могут быть квадратными или круглыми. При съемке на некотором удалении форма бокса не оказывает существенного влияния на качество света, но на близком расстоянии от объекта съемки некоторые преимущества имеет квадратная форма. Световое пятно имеет прямые края, которые можно использовать для регулируемого заполнения светом. Листы картона для экранирования удобнее прикреплять к прямоугольному кожуху и, кроме того, такую форму легче сделать складной. Световые боксы круглой формы используются главным образом при портретной съемке и съемке мод вместо рефлекторов мягкого света; при этом круглая форма световых отблесков в глазах снимающегося гораздо более приемлема, чем квадратная.
Большие боксы, имеющие в поперечнике более 40 см, обычно известны как туманные, мягкие осветители или под другими аналогичными торговыми названиями. Типичный размер таких осветителей квадратной формы 80x80 см; они снабжены пирамидальным рефлектором глубиной около 40 см, прикрытым передним экраном - рассеивателем. Более эффективные осветители имеют большие размеры и глубину коробки около 80 см. Самые дорогие жесткие, практически стационарные осветители оснащены рефлектором из стекловолокна и передним матовым рассеивателем из акрилата. Они могут служить «световыми столами», на которых размещаются фотографируемые предметы, и часто снабжены специальными прочными и устойчивыми поддерживающими станинами с зубчатыми механизмами для подъема и поворотов светового бокса.
Туманный осветитель может быть снабжен регулируемыми створками для управления световым пятном.
Туманные осветители обычно применяются вместо электронной вспышки с рассеивающим зонтиком при съемках на расстоянии или же подвешиваются над объектом съемки, играя роль технического «неба», при съемках на небольшом расстоянии. Качество такого освещения зависит от размера передней поверхности бокса и ее рассеивающих свойств, а оно в свою очередь определяет светоотдачу. Универсальный вариант такого осветителя, например «Ларсен софтбокс», имеет рефлектор с металлизированной внутренней частью и рассеиватель из двойного слоя нейлона.
Источник света ясно виден сквозь рассеиватель и образует небольшое, но яркое световое пятно. Остальная часть рассеивателя освещена очень равномерно. Такая конструкция подходит для маломощных осветителей Модели с более эффективными рассеивателями, например стационарный «Бронколор хэзилайт», предназначены только для электронных вспышек (в то время как модель Ларсена может использоваться также с ламповыми осветителями для фото или видеосъемок) и снабжены передним экраном из плексигласа, который выглядит равномерно освещенным, без ярких пятен Для обеспечения высокой светоотдачи необходима мощная вспышка, но освещение имеет значительно меньшую пространственную направленность, а тени получаются мягче.
Между оконными и туманными осветителями практически нет большой разницы. Оконный осветитель либо имеет большие размеры (например, 1x1,5 м), либо иначе расположен, обычно это вертикальный источник света, размещенный с одной стороны объекта. Его назначение, как следует из самого названия, имитировать типичное освещение от большого окна. Все большие источники рассеянного света и оконные осветители прямоугольной или квадратной формы обычно называют видео осветителями, если они не относятся к двум следующим категориям больших осветительных приборов.
Так обычно называют большие (обычно 2x1 м) туманные осветители со сменной передней панелью и линейным источником света (лампой накаливания или электронной разрядной трубкой). Прежние модели изготовлялись из листового металла, но в новых применяются огнестойкие металлизированные ткани, которые обеспечивают достаточно малый вес установки и позволяют применять арматуру из легких сплавов Осветитель такого типа можно подвешивать над объектами съемки, например в рекламной фотографии, в этом случае он способен обеспечить равномерное по глубине освещение, если его сторона длиной 2 м расположена параллельно глубине объекта. В рекламной съемке, особенно при съемке мод, осветитель обычно располагают вертикально в качестве источника бокового освещения примерно на высоте от 30 см над уровнем пола до высоты головы фотографируемого. Это единственный приемлемый способ осветить фигуру в полный рост с близкого расстояния. Для подсветки теней в сочетании с таким осветителем применяют установленные на штативах рефлекторы размером 1x2 м.
Легкая установка оконного осветителя или осветителя «плавающее пятно» на опоре с выносной стрелой.
Этот тип осветителей чаще всего используется в больших коммерческих студиях и киностудиях и отличается тем, что не имеет теоретических ограничений по размерам. Такое освещение может быть создано рядом оконных осветителей или осветительных приборов «фишфрайер». Так, для освещения больших предметов, например автомобилей, могут понадобиться осветители размерами 3x4 м. Осветители «плавающее пятно» для видео и киносъемок можно набирать из нескольких фото-осветителей для не рассеянного освещения с перекальными лампами. В фотостудиях этот вид освещения обеспечивают, подвешивая большие отражающие панели с высоким коэффициентом отражения и направляя на них свет от расположенных на уровне пола мощных импульсных источников или ламп накаливания, установленных в параболоидных рефлекторах. Это позволяет отказаться от особенно тяжелых комбинаций из множества электронных вспышек внутри большого осветителя, который может быть использован на высоте 3-4 см над уровнем пола.
Целью применения всех этих источников все больших размеров и все более рассеянного света является создание равномерного мягкого освещения без резких теней. Все преимущества общего направленного дневного освещения, освещения от окон или от рассеивающих потолочных панелей в студии, освещаемой дневным светом, могут быть в той или иной степени воспроизведены каждым из этих осветительных приборов.
Источник рассеянного излучения очень большого размера создает светлое бестеневое и очень открытое освещение для придания портрету романтического настроения.
Какой из них вы изберете для решения ваших задач - дело вашего вкуса, но всегда следует помнить об одном непреложном требовании - большие осветительные установки нуждаются в мощных источниках света.
Световые боксы размером 40 см чрезвычайно подходят для съемок с близких расстояний ювелирных изделий, небольших животных или предметов небольшой величины. Чтобы получить хорошие результаты, эти осветители следует располагать вблизи снимаемых предметов. Иногда это обстоятельство ограничивает возможности свободного перемещения фотоаппарата или выбора точки съемки, и в этом случае квадратный метровый осветитель, размещенный на двойном расстоянии, даст приблизительно такой же общий эффект. 40-сантиметровый световой бокс был бы, например, малополезен для создания мягкого освещения при фотографировании изделий типа стиральной машины. Даже квадратный метровый туманный осветитель недостаточно велик, чтобы осветить машину со всех сторон с разумного расстояния. А установленный горизонтально осветитель «фиш-фрайер» наилучшим образом подойдет для этой цели и устранит безобразные рассеянные тени, которые создает громоздкий объект съемки подобного типа.
Известен ряд других осветителей и приспособлений, которые редко применяются в качестве основных источников света, но используются для обрисовки контуров, создания фонового освещения, бликов, отдельных световых пятен и других видов дополнительного освещения. Некоторые из них могут быть самодельными, другие выпускаются серийно, так как потребность в них неоднократно подтверждалась во всех жанрах фотографии.
Иногда бывает необходим длинный, тонкий, почти направленный источник света. Обычно он применяется только при фотографировании натюрмортов. Тени, создаваемые такими ленточными источниками, подобны теням от флуоресцентных ламп и имеют наклон в одном направлении. Поверните осветитель - и тени изменят форму. Ленточные осветители могут быть с лампами накаливания (при использовании линейного источника) либо с электронными вспышками (при использовании одной или нескольких линейных разрядных трубок). Обычно они размещены в узком рефлекторе, который снабжен передней рассеивающей панелью. Типичный размер такого ленточного осветителя 10 см х 1 м.
Нормальный источник света можно превратить в удлиненный осветитель с опаловым окном и жестким рефлектором, не переходя к предельному случаю ленточного осветителя. Его вероятные размеры 15x50 см. Назначение такой конструкции - добавление заполняющего света или создание бликов на объектах рекламной фотографии и натюрмортов при очень близком расположении осветителя. Удлиненный осветитель можно расположить непосредственно под объективом фотоаппарата, на рулоне бумаги, образующей фон, перед объектом съемки, чтобы уменьшить тени на переднем плане, порождаемые туманным осветителем, подвешенным сзади для создания рассеянного фонового освещения.
«Нос» - это длинный матовый черный металлический конус или цилиндр, который надевается на стандартный рефлектор, чтобы уменьшить световой поток до размеров узкого пучка, образующего резко ограниченный круг или пятно неправильной формы на освещаемом предмете. Светоотдача осветителя обычно при этом значительно уменьшается. Такая насадка может быть сделана непосредственно на месте из свернутого в трубку куска черного картона.
Это плоские металлические кулисы или дверцы, которые присоединены к переднему периметру рефлектора или к торцам других источников света, например туманного или удлиненного осветителей. Они подвешены на петлях и позволяют прикрывать или заслонять часть источника света или же просто экранировать рассеянный свет от камеры или частей предмета съемки, где он нежелателен. Эти приспособления так же, как и предыдущее, можно изготовить самостоятельно с помощью липкой ленты и полосок картона. В готовом виде их можно приобрести по отдельности, противоположно размещаемыми парами или же полным набором из четырех створок.
В системах освещения для видеосъемок чрезвычайно полезны небольшие осветители, создающие пятна света. Они снабжены оптической системой с линзой Френеля, которая проецирует световой круг с резко ограниченными или постепенно сходящими на нет краями. С помощью дополнительных вставок создается рисунок света и тени; окрашенные желатиновые фолии-фильтры расширяют изобразительные возможности. Небольшие осветители подобного типа легки, недороги и пригодны для использования с системами мощностью 1.2 кВт.
«Нос» представляет собой длинную, часто коническую трубку, которая насажена на переднюю часть светового фонаря и позволяет управлять формой пучка в плоть до получения узкого пятна, требуемого, например, при съемке с близких расстояний.
Оптическая проекционная насадка для получения светового пятна содержит линзу, которая фокусирует световой пучок и позволяет использовать его на больших расстояниях.
Осветители, создающие пятна света с помощью электронных вспышек, бывают различных типов. Специальная разрядная трубка, имеющая характеристики почти точечного источника света, размещена как можно ближе к небольшому источнику моделирующего света. Образующая световое пятно оптическая система состоит из большой собирающей линзы, фокусирующей пучок света. Концентрированный пучок имеет очень высокую яркость, хотя первоначальная мощность вспышки не слишком велика. Оптически спроецированное пятно света будет формировать очень резкие изображения фолий с нанесенным на них рисунком, диапозитивов или других художественных оригиналов, которые помещены в проекционное окно.
Сотовые решетки представляют собой металлическую конструкцию с шестиугольными ячейками высотой 2-3 см Каждая ячейка действует подобно небольшому «носу» диаметром примерно 1 см. Вначале подобная конструкция размещалась между двумя металлическими пластинами, образуя легкие и высокопрочные соединения, предназначенные для аэрокосмической промышленности. А затем она была заимствована и для фотографии.
Сотовая насадка, надетая на передний конец рефлектора, заключает световой поток в небольшой пучок с очень малыми потерями яркости в пределах площади светового пятна, которое получается с размытыми краями. Такая насадка, надетая на световой бокс или туманный осветитель, придает световому потоку ту же самую форму, что и источник рассеянного света, почти без потерь. Небольшие глубокие сотовые секции насаживаются на параболоидные отражатели или на конец трубчатой насадки типа «нос» и образуют «решетчатое пятно», являющееся альтернативой оптического пятна (получаемой без проецирования) - Матовые черные ячейки позволяют в большей степени управлять освещением, а ячейки серебряного цвета также создают заслуживающий внимания эффект и фактически увеличивают уровень освещенности в пределах ограниченного угла раскрытия светового пучка.
Сотовая насадка способна превратить стандартный источник света в источник полу-прожекторного типа, формирующий без помощи линз достаточно малое световое пятно Сотовая насадка представляет собой цилиндр с гексагональными ячейками, обычно матово-черными, так что сквозь нее могут пройти только прямые лучи.
Использование осветителя с сотовой насадкой фон освещен нормально, но чтобы оживить снимок, пучок света направлен сзади, образуя световое пятно.
Показано правильное положение экспонометра при этой схеме освещения, позволяющее при измерении захватить и край светового пятна .
Туманный осветитель можно снабдить вместо сотовой насадки набором регулируемых черных пластиковых перекладин высотой 4-5 см, которые действуют подобно жалюзи. Они дают возможность управлять светоотдачей, а также предотвращают падение света только в одном направлении. Их вес гораздо меньше веса металлической решетки. Перекладины обычно используют на одной линии с фотопленкой в аппарате, так что свет ослабляется спереди и сзади объекта съемки, а не с боковых направлений. Они действуют подобно маленьким створкам на большом количестве ленточных источников света, разбивая на части квадратное сечение светового пучка.
Сотовые насадки и перекладины редко используются при фотографировании отражающих предметов, в которых могут отразиться и сами эти насадки. Когда туманный осветитель направлен на отражающий объект, некоторые фотографы традиционно перекрещивают рассеивающую панель отрезками черной липкой ленты, чтобы воспроизвести рисунок оконного переплета Если подобная цель сохраняется, отражение параллельных черных линий перестает быть проблемой.
Окрашенные фолии («гели»), которые давно уже изготавливаются не из желатина, а из огнестойких полиэфирных смол, используются для окраски светового пучка; серые (нейтральной плотности) фолии применяются для ослабления света. Для закрепления 30 или 40-сантиметровых квадратных фолии используются простые защелкивающиеся рамки, закрепляемые на переднем ободке обычных рефлекторов. Фолии продаются наборами. Для осветителей большего размера фолии продаются в листах размерами 50x60 см и рулонами. Рулонные фолии могут быть использованы для занавешивания окон, когда интерьер комнаты освещают лампами накаливания (см. следующую главу) как при видеосъемках, так и при обычной фотосъемке. Интенсивно окрашенные фолии всегда дают максимальный эффект, и всякий раз, когда на одном и том же снимке применяются два цвета, следует принимать во внимание возможность наложения цветов.
Параболоидные рефлекторы вместе с фолиями создают интересные эффекты, обусловленные направленным характером испускаемого ими света. Свет, достигающий левой стороны предмета съемки, приходит с правой стороны рефлектора и наоборот. Перед передней поверхностью параболоидного рефлектора размещают две фолии, и в результате получаются три цвета: два цвета соответствующих фолии на каждой стороне и третий смешанный цвет посередине.
В каждой студии имеется большой выбор листов картона. Наиболее подходят картоны для художественных работ. Картон с белой поверхностью может использоваться в качестве отражателя или для отражения светового потока в качестве замены туманного осветителя. Окрашенные картоны добавляют при этом свой собственный легкий оттенок для усиления эффекта.
Наряду с белым картоном следует иметь и черные матовый картон и ткань. «Французские флаги» поглощают свет и применяются для управления освещением при съемках на натуре. Самые большие из них, так же как и отражатели, могут быть размером 1x2 м. Рулоны черного мехового материала или вельвета используются не только как «флаги», но и как подходящий, почти совершенно черный фон.
Рассеиватели в студии могут быть жесткими или гибкими. Холст, пластик или нейлон гибки, и для их закрепления требуются рамка, или стержень. Можно, например, сделать каркасы, на которые натянуть рассеивающую растяжимую пластиковую пленку или чертежную кальку и хранить их в готовом для использования виде; они мало весят и легко транспортируются. Подходящая обычная калька, например «Кодатрейс», продается в магазинах художественных и чертежных принадлежностей. Если нет кальки именно этого типа, можно приобрести другой материал с подобными свойствами. Белый опаловый плексиглас является жестким материалом и может быть использован как очень эффективный отражатель или рассеиватель, хотя он и более дорог. Тем не менее пара листов квадратной формы, один размером 75 см, а другой размером 1 м, могут быть очень полезными.
Чтобы поддерживать картоны, рассеиватели, фолии или листы плексигласа, в студии необходимо иметь достаточное количество различных зажимов. Специальные зажимы обычно имеют узел для их закрепления на любой стойке для осветительных приборов, профили из 25-мм конструкционной стали или сплава и даже на 12-мм трубке. Часто они имеют гнездо для крепления осветительной головки. Некоторые из них настолько прочны, что позволяют установить камеру на шарнирной штативной головке. Двойные пружинные зажимы, действующие по принципу челюстей бульдога, служат для захвата дополнительных принадлежностей типа фолий или картонов. Можно использовать и конторские скрепки, струбцины и даже крючки для одежды.
Коммерческая студия должна иметь запас стальных профильных реек (подобных тем, которые используются при сборке конторских стеллажей) с угловыми соединениями и роликами. Рекомендуются черненые 25-мм профили. Для малых объектов более удобен набор конструкционных деталей для лабораторий типа «Климпекс», позволяющий быстро собрать сложные конструкции и подставки. Такой набор может быть использован для изготовления столов, подставок для осветителей, специальных установок для необычных объектов съемки (см. главу по специальной осветительной технике для изделий из стекла, блестящих предметов и т. п.).
Помимо основных раздвижных телескопических стоек для крепления осветителей на базе треножников, которые обычно называются портативными стойками для средних нагрузок, существует много других конструкций для регулирования положения светильников с минимальными усилиями.
Ролики или тележка с роликами превращают стойку в передвижную студийную установку. Тяжелая тележка предпочтительнее, так как она увеличивает устойчивость. Это очень важно для больших осветителей с лампами накаливания и студийных электронных вспышек, которые могут быть подняты на высоту 2 м и более. В таких случаях требуется стойка для больших нагрузок, не ограничивающая массу устанавливаемого оборудования и имеющая значительно более прочную центральную колонну и несменяемую тележку.
На стойках для больших нагрузок размещаются выносные стрелы, обеспечивающие поперечную или боковую опору, которую можно легко устанавливать под любым углом и поворачивать. Они позволяют увеличивать максимальную высоту установки осветительных головок на 1.2 м и выносить их далеко от опоры, чтобы они оказывались подвешенными непосредственно над объектом съемки и не загромождали основание установки. Туманные осветители, как правило, монтируются именно на таких выносных стрелах.
«Блуждающие» стрелы крепятся к стенам студии и имеют зажимы или пружинные тяги, которые позволяют перемещать осветительные головки в широком диапазоне возможных положений в пространстве студии. Обычно они предназначены только для крепления небольших, легких осветителей.
Этот тип крепления, а также другие настенные кронштейны обычно используются для установки осветителей с лампами накаливания или электронных вспышек до 500 Дж вместе с легкими зонтиками. Максимальное выдвижение составляет около 2 м и мало зависит от конкретных моделей; некоторые варианты имеют шарниры, другие - только вращающийся двухсекционный телескопический вынос. Диапазон возможных перемещений обычно ограничен, так что такой вид кронштейнов может применяться только с определенными типами осветителей или в маленьких студиях. Преимуществом крепления такого типа являются не загроможденность помещения и стационарное подключение к электрической сети.
Размещение направляющих под потолком подходит для больших студий с высокими потолками и обычно считается лучшим способом крепления осветительного оборудования в небольших видеостудиях. При такой системе крепления отпадает нужда в стойках, так как все осветительные приборы подвешиваются на параллелограммных раздвигающихся захватах, которые могут перекатываться по двум осям по рельсовым направляющим, укрепленным на потолке. Источники света могут размещаться в любом месте в пределах сетки направляющих, занимая любое положение по высоте от уровня потолка до уровня пола. На кронштейнах этой системы можно крепить светильники любых типов, кроме самых тяжелых.
Напольные стойки очень дешевы и состоят из трех складывающихся плоских упоров, которые поднимают осветительную головку на несколько сантиметров над уровнем пола. Они необходимы для создания освещения снизу, так как обычные стоики не позволяют опускать осветители существенно ниже одного метра над полом.
Помимо этих основных типов опор осветителей изготавливаются многочисленные варианты специальных стоек. Некоторые имеют моторный привод, гидравлические телескопические штанги или даже специальные амортизаторы для предотвращения повреждений от вибраций нитей особенно мощных ламп накаливания в момент их включения. В небольших студиях применение такого особенно сложного оборудования излишне.
Хотя конструкция электронных вспышек сама по себе не влияет на характеристики системы освещения как таковой, она определяет тем не менее выбор используемого оборудования, виды применяемых кронштейнов и стоек, способы дополнительного управления освещением. Существуют две основные системы студийных электронных вспышек. В моноблочной системе электронные головки содержат в себе все элементы и нуждаются только в подключении к электрической сети. В каждой головке смонтирована полная электрическая схема, включая конденсаторы. Каждая головка может использоваться автономно, независимо от других. Недостатком этой системы является ограниченность максимальной мощности каждой головки, несмотря на то, что суммарная мощность всей системы может почти в 3 раза превышать мощность отдельной головки; кроме того, такие головки громоздки и тяжелы.
В системе с вынесенным источником питания, или, как ее еще называют, генераторной системе, используется отдельный напольный источник питания. В нем смонтированы все цепи управления и конденсаторы, в которых запасается энергия, необходимая для вспышки. От источника питания к небольшим по размеру и легким осветительным головкам подведены мощные кабели. Энергию, запасенную в блоке питания, можно делить в различных требуемых пропорциях между осветительными головками. При необходимости вся энергия может быть подана на одну подходящую головку системы. Генераторная система позволяет не заниматься регулированием параметров вспышки на каждой индивидуальной осветительной головке и даже не требует ухода с места съемки, чтобы проделать эти операции; все изменения осуществляются с пульта блока питания. Головки с разрядными трубками очень легки, и их нетрудно перемещать. Они не создают проблем балансировки при установке на легких выносных кронштейнах или высоких стойках.
Световой бокс или туманный осветитель снабжены спереди рассеивающим экраном и дают очень мягкое освещение Степень рассеивания зависит главным образом от размеров этого экрана.
Такое сочетание отражателя и рассеивателя в закрытом корпусе является основой световых боксов, которые не следует путать с приспособлениями такого же названия, но для других целей - рассматривания и монтажа диапозитивов. Небольшие световые боксы имеют в поперечнике около 40 см и могут быть квадратными или круглыми. При съемке на некотором удалении форма бокса не оказывает существенного влияния на качество света, но на близком расстоянии от объекта съемки некоторые преимущества имеет квадратная форма. Световое пятно имеет прямые края, которые можно использовать для регулируемого заполнения светом. Листы картона для экранирования удобнее прикреплять к прямоугольному кожуху и, кроме того, такую форму легче сделать складной. Световые боксы круглой формы используются главным образом при портретной съемке и съемке мод вместо рефлекторов мягкого света; при этом круглая форма световых отблесков в глазах снимающегося гораздо более приемлема, чем квадратная.
Большие боксы, имеющие в поперечнике более 40 см, обычно известны как туманные, мягкие осветители или под другими аналогичными торговыми названиями. Типичный размер таких осветителей квадратной формы 80x80 см; они снабжены пирамидальным рефлектором глубиной около 40 см, прикрытым передним экраном - рассеивателем. Более эффективные осветители имеют большие размеры и глубину коробки около 80 см. Самые дорогие жесткие, практически стационарные осветители оснащены рефлектором из стекловолокна и передним матовым рассеивателем из акрилата. Они могут служить «световыми столами», на которых размещаются фотографируемые предметы, и часто снабжены специальными прочными и устойчивыми поддерживающими станинами с зубчатыми механизмами для подъема и поворотов светового бокса.
Туманный осветитель может быть снабжен регулируемыми створками для управления световым пятном.
Туманные осветители обычно применяются вместо электронной вспышки с рассеивающим зонтиком при съемках на расстоянии или же подвешиваются над объектом съемки, играя роль технического «неба», при съемках на небольшом расстоянии. Качество такого освещения зависит от размера передней поверхности бокса и ее рассеивающих свойств, а оно в свою очередь определяет светоотдачу. Универсальный вариант такого осветителя, например «Ларсен софтбокс», имеет рефлектор с металлизированной внутренней частью и рассеиватель из двойного слоя нейлона.
Источник света ясно виден сквозь рассеиватель и образует небольшое, но яркое световое пятно. Остальная часть рассеивателя освещена очень равномерно. Такая конструкция подходит для маломощных осветителей Модели с более эффективными рассеивателями, например стационарный «Бронколор хэзилайт», предназначены только для электронных вспышек (в то время как модель Ларсена может использоваться также с ламповыми осветителями для фото или видеосъемок) и снабжены передним экраном из плексигласа, который выглядит равномерно освещенным, без ярких пятен Для обеспечения высокой светоотдачи необходима мощная вспышка, но освещение имеет значительно меньшую пространственную направленность, а тени получаются мягче.
Между оконными и туманными осветителями практически нет большой разницы. Оконный осветитель либо имеет большие размеры (например, 1x1,5 м), либо иначе расположен, обычно это вертикальный источник света, размещенный с одной стороны объекта. Его назначение, как следует из самого названия, имитировать типичное освещение от большого окна. Все большие источники рассеянного света и оконные осветители прямоугольной или квадратной формы обычно называют видео осветителями, если они не относятся к двум следующим категориям больших осветительных приборов.
Так обычно называют большие (обычно 2x1 м) туманные осветители со сменной передней панелью и линейным источником света (лампой накаливания или электронной разрядной трубкой). Прежние модели изготовлялись из листового металла, но в новых применяются огнестойкие металлизированные ткани, которые обеспечивают достаточно малый вес установки и позволяют применять арматуру из легких сплавов Осветитель такого типа можно подвешивать над объектами съемки, например в рекламной фотографии, в этом случае он способен обеспечить равномерное по глубине освещение, если его сторона длиной 2 м расположена параллельно глубине объекта. В рекламной съемке, особенно при съемке мод, осветитель обычно располагают вертикально в качестве источника бокового освещения примерно на высоте от 30 см над уровнем пола до высоты головы фотографируемого. Это единственный приемлемый способ осветить фигуру в полный рост с близкого расстояния. Для подсветки теней в сочетании с таким осветителем применяют установленные на штативах рефлекторы размером 1x2 м.
Легкая установка оконного осветителя или осветителя «плавающее пятно» на опоре с выносной стрелой.
Этот тип осветителей чаще всего используется в больших коммерческих студиях и киностудиях и отличается тем, что не имеет теоретических ограничений по размерам. Такое освещение может быть создано рядом оконных осветителей или осветительных приборов «фишфрайер». Так, для освещения больших предметов, например автомобилей, могут понадобиться осветители размерами 3x4 м. Осветители «плавающее пятно» для видео и киносъемок можно набирать из нескольких фото-осветителей для не рассеянного освещения с перекальными лампами. В фотостудиях этот вид освещения обеспечивают, подвешивая большие отражающие панели с высоким коэффициентом отражения и направляя на них свет от расположенных на уровне пола мощных импульсных источников или ламп накаливания, установленных в параболоидных рефлекторах. Это позволяет отказаться от особенно тяжелых комбинаций из множества электронных вспышек внутри большого осветителя, который может быть использован на высоте 3-4 см над уровнем пола.
Целью применения всех этих источников все больших размеров и все более рассеянного света является создание равномерного мягкого освещения без резких теней. Все преимущества общего направленного дневного освещения, освещения от окон или от рассеивающих потолочных панелей в студии, освещаемой дневным светом, могут быть в той или иной степени воспроизведены каждым из этих осветительных приборов.
Источник рассеянного излучения очень большого размера создает светлое бестеневое и очень открытое освещение для придания портрету романтического настроения.
Какой из них вы изберете для решения ваших задач - дело вашего вкуса, но всегда следует помнить об одном непреложном требовании - большие осветительные установки нуждаются в мощных источниках света.
Световые боксы размером 40 см чрезвычайно подходят для съемок с близких расстояний ювелирных изделий, небольших животных или предметов небольшой величины. Чтобы получить хорошие результаты, эти осветители следует располагать вблизи снимаемых предметов. Иногда это обстоятельство ограничивает возможности свободного перемещения фотоаппарата или выбора точки съемки, и в этом случае квадратный метровый осветитель, размещенный на двойном расстоянии, даст приблизительно такой же общий эффект. 40-сантиметровый световой бокс был бы, например, малополезен для создания мягкого освещения при фотографировании изделий типа стиральной машины. Даже квадратный метровый туманный осветитель недостаточно велик, чтобы осветить машину со всех сторон с разумного расстояния. А установленный горизонтально осветитель «фиш-фрайер» наилучшим образом подойдет для этой цели и устранит безобразные рассеянные тени, которые создает громоздкий объект съемки подобного типа.
Известен ряд других осветителей и приспособлений, которые редко применяются в качестве основных источников света, но используются для обрисовки контуров, создания фонового освещения, бликов, отдельных световых пятен и других видов дополнительного освещения. Некоторые из них могут быть самодельными, другие выпускаются серийно, так как потребность в них неоднократно подтверждалась во всех жанрах фотографии.
Иногда бывает необходим длинный, тонкий, почти направленный источник света. Обычно он применяется только при фотографировании натюрмортов. Тени, создаваемые такими ленточными источниками, подобны теням от флуоресцентных ламп и имеют наклон в одном направлении. Поверните осветитель - и тени изменят форму. Ленточные осветители могут быть с лампами накаливания (при использовании линейного источника) либо с электронными вспышками (при использовании одной или нескольких линейных разрядных трубок). Обычно они размещены в узком рефлекторе, который снабжен передней рассеивающей панелью. Типичный размер такого ленточного осветителя 10 см х 1 м.
Нормальный источник света можно превратить в удлиненный осветитель с опаловым окном и жестким рефлектором, не переходя к предельному случаю ленточного осветителя. Его вероятные размеры 15x50 см. Назначение такой конструкции - добавление заполняющего света или создание бликов на объектах рекламной фотографии и натюрмортов при очень близком расположении осветителя. Удлиненный осветитель можно расположить непосредственно под объективом фотоаппарата, на рулоне бумаги, образующей фон, перед объектом съемки, чтобы уменьшить тени на переднем плане, порождаемые туманным осветителем, подвешенным сзади для создания рассеянного фонового освещения.
«Нос» - это длинный матовый черный металлический конус или цилиндр, который надевается на стандартный рефлектор, чтобы уменьшить световой поток до размеров узкого пучка, образующего резко ограниченный круг или пятно неправильной формы на освещаемом предмете. Светоотдача осветителя обычно при этом значительно уменьшается. Такая насадка может быть сделана непосредственно на месте из свернутого в трубку куска черного картона.
Это плоские металлические кулисы или дверцы, которые присоединены к переднему периметру рефлектора или к торцам других источников света, например туманного или удлиненного осветителей. Они подвешены на петлях и позволяют прикрывать или заслонять часть источника света или же просто экранировать рассеянный свет от камеры или частей предмета съемки, где он нежелателен. Эти приспособления так же, как и предыдущее, можно изготовить самостоятельно с помощью липкой ленты и полосок картона. В готовом виде их можно приобрести по отдельности, противоположно размещаемыми парами или же полным набором из четырех створок.
В системах освещения для видеосъемок чрезвычайно полезны небольшие осветители, создающие пятна света. Они снабжены оптической системой с линзой Френеля, которая проецирует световой круг с резко ограниченными или постепенно сходящими на нет краями. С помощью дополнительных вставок создается рисунок света и тени; окрашенные желатиновые фолии-фильтры расширяют изобразительные возможности. Небольшие осветители подобного типа легки, недороги и пригодны для использования с системами мощностью 1.2 кВт.
«Нос» представляет собой длинную, часто коническую трубку, которая насажена на переднюю часть светового фонаря и позволяет управлять формой пучка в плоть до получения узкого пятна, требуемого, например, при съемке с близких расстояний.
Оптическая проекционная насадка для получения светового пятна содержит линзу, которая фокусирует световой пучок и позволяет использовать его на больших расстояниях.
Осветители, создающие пятна света с помощью электронных вспышек, бывают различных типов. Специальная разрядная трубка, имеющая характеристики почти точечного источника света, размещена как можно ближе к небольшому источнику моделирующего света. Образующая световое пятно оптическая система состоит из большой собирающей линзы, фокусирующей пучок света. Концентрированный пучок имеет очень высокую яркость, хотя первоначальная мощность вспышки не слишком велика. Оптически спроецированное пятно света будет формировать очень резкие изображения фолий с нанесенным на них рисунком, диапозитивов или других художественных оригиналов, которые помещены в проекционное окно.
Сотовые решетки представляют собой металлическую конструкцию с шестиугольными ячейками высотой 2-3 см Каждая ячейка действует подобно небольшому «носу» диаметром примерно 1 см. Вначале подобная конструкция размещалась между двумя металлическими пластинами, образуя легкие и высокопрочные соединения, предназначенные для аэрокосмической промышленности. А затем она была заимствована и для фотографии.
Сотовая насадка, надетая на передний конец рефлектора, заключает световой поток в небольшой пучок с очень малыми потерями яркости в пределах площади светового пятна, которое получается с размытыми краями. Такая насадка, надетая на световой бокс или туманный осветитель, придает световому потоку ту же самую форму, что и источник рассеянного света, почти без потерь. Небольшие глубокие сотовые секции насаживаются на параболоидные отражатели или на конец трубчатой насадки типа «нос» и образуют «решетчатое пятно», являющееся альтернативой оптического пятна (получаемой без проецирования) - Матовые черные ячейки позволяют в большей степени управлять освещением, а ячейки серебряного цвета также создают заслуживающий внимания эффект и фактически увеличивают уровень освещенности в пределах ограниченного угла раскрытия светового пучка.
Сотовая насадка способна превратить стандартный источник света в источник полу-прожекторного типа, формирующий без помощи линз достаточно малое световое пятно Сотовая насадка представляет собой цилиндр с гексагональными ячейками, обычно матово-черными, так что сквозь нее могут пройти только прямые лучи.
Использование осветителя с сотовой насадкой фон освещен нормально, но чтобы оживить снимок, пучок света направлен сзади, образуя световое пятно.
Показано правильное положение экспонометра при этой схеме освещения, позволяющее при измерении захватить и край светового пятна .
Туманный осветитель можно снабдить вместо сотовой насадки набором регулируемых черных пластиковых перекладин высотой 4-5 см, которые действуют подобно жалюзи. Они дают возможность управлять светоотдачей, а также предотвращают падение света только в одном направлении. Их вес гораздо меньше веса металлической решетки. Перекладины обычно используют на одной линии с фотопленкой в аппарате, так что свет ослабляется спереди и сзади объекта съемки, а не с боковых направлений. Они действуют подобно маленьким створкам на большом количестве ленточных источников света, разбивая на части квадратное сечение светового пучка.
Сотовые насадки и перекладины редко используются при фотографировании отражающих предметов, в которых могут отразиться и сами эти насадки. Когда туманный осветитель направлен на отражающий объект, некоторые фотографы традиционно перекрещивают рассеивающую панель отрезками черной липкой ленты, чтобы воспроизвести рисунок оконного переплета Если подобная цель сохраняется, отражение параллельных черных линий перестает быть проблемой.
Окрашенные фолии («гели»), которые давно уже изготавливаются не из желатина, а из огнестойких полиэфирных смол, используются для окраски светового пучка; серые (нейтральной плотности) фолии применяются для ослабления света. Для закрепления 30 или 40-сантиметровых квадратных фолии используются простые защелкивающиеся рамки, закрепляемые на переднем ободке обычных рефлекторов. Фолии продаются наборами. Для осветителей большего размера фолии продаются в листах размерами 50x60 см и рулонами. Рулонные фолии могут быть использованы для занавешивания окон, когда интерьер комнаты освещают лампами накаливания (см. следующую главу) как при видеосъемках, так и при обычной фотосъемке. Интенсивно окрашенные фолии всегда дают максимальный эффект, и всякий раз, когда на одном и том же снимке применяются два цвета, следует принимать во внимание возможность наложения цветов.
Параболоидные рефлекторы вместе с фолиями создают интересные эффекты, обусловленные направленным характером испускаемого ими света. Свет, достигающий левой стороны предмета съемки, приходит с правой стороны рефлектора и наоборот. Перед передней поверхностью параболоидного рефлектора размещают две фолии, и в результате получаются три цвета: два цвета соответствующих фолии на каждой стороне и третий смешанный цвет посередине.
В каждой студии имеется большой выбор листов картона. Наиболее подходят картоны для художественных работ. Картон с белой поверхностью может использоваться в качестве отражателя или для отражения светового потока в качестве замены туманного осветителя. Окрашенные картоны добавляют при этом свой собственный легкий оттенок для усиления эффекта.
Наряду с белым картоном следует иметь и черные матовый картон и ткань. «Французские флаги» поглощают свет и применяются для управления освещением при съемках на натуре. Самые большие из них, так же как и отражатели, могут быть размером 1x2 м. Рулоны черного мехового материала или вельвета используются не только как «флаги», но и как подходящий, почти совершенно черный фон.
Рассеиватели в студии могут быть жесткими или гибкими. Холст, пластик или нейлон гибки, и для их закрепления требуются рамка, или стержень. Можно, например, сделать каркасы, на которые натянуть рассеивающую растяжимую пластиковую пленку или чертежную кальку и хранить их в готовом для использования виде; они мало весят и легко транспортируются. Подходящая обычная калька, например «Кодатрейс», продается в магазинах художественных и чертежных принадлежностей. Если нет кальки именно этого типа, можно приобрести другой материал с подобными свойствами. Белый опаловый плексиглас является жестким материалом и может быть использован как очень эффективный отражатель или рассеиватель, хотя он и более дорог. Тем не менее пара листов квадратной формы, один размером 75 см, а другой размером 1 м, могут быть очень полезными.
Чтобы поддерживать картоны, рассеиватели, фолии или листы плексигласа, в студии необходимо иметь достаточное количество различных зажимов. Специальные зажимы обычно имеют узел для их закрепления на любой стойке для осветительных приборов, профили из 25-мм конструкционной стали или сплава и даже на 12-мм трубке. Часто они имеют гнездо для крепления осветительной головки. Некоторые из них настолько прочны, что позволяют установить камеру на шарнирной штативной головке. Двойные пружинные зажимы, действующие по принципу челюстей бульдога, служат для захвата дополнительных принадлежностей типа фолий или картонов. Можно использовать и конторские скрепки, струбцины и даже крючки для одежды.
Коммерческая студия должна иметь запас стальных профильных реек (подобных тем, которые используются при сборке конторских стеллажей) с угловыми соединениями и роликами. Рекомендуются черненые 25-мм профили. Для малых объектов более удобен набор конструкционных деталей для лабораторий типа «Климпекс», позволяющий быстро собрать сложные конструкции и подставки. Такой набор может быть использован для изготовления столов, подставок для осветителей, специальных установок для необычных объектов съемки (см. главу по специальной осветительной технике для изделий из стекла, блестящих предметов и т. п.).
Помимо основных раздвижных телескопических стоек для крепления осветителей на базе треножников, которые обычно называются портативными стойками для средних нагрузок, существует много других конструкций для регулирования положения светильников с минимальными усилиями.
Ролики или тележка с роликами превращают стойку в передвижную студийную установку. Тяжелая тележка предпочтительнее, так как она увеличивает устойчивость. Это очень важно для больших осветителей с лампами накаливания и студийных электронных вспышек, которые могут быть подняты на высоту 2 м и более. В таких случаях требуется стойка для больших нагрузок, не ограничивающая массу устанавливаемого оборудования и имеющая значительно более прочную центральную колонну и несменяемую тележку.
На стойках для больших нагрузок размещаются выносные стрелы, обеспечивающие поперечную или боковую опору, которую можно легко устанавливать под любым углом и поворачивать. Они позволяют увеличивать максимальную высоту установки осветительных головок на 1.2 м и выносить их далеко от опоры, чтобы они оказывались подвешенными непосредственно над объектом съемки и не загромождали основание установки. Туманные осветители, как правило, монтируются именно на таких выносных стрелах.
«Блуждающие» стрелы крепятся к стенам студии и имеют зажимы или пружинные тяги, которые позволяют перемещать осветительные головки в широком диапазоне возможных положений в пространстве студии. Обычно они предназначены только для крепления небольших, легких осветителей.
Этот тип крепления, а также другие настенные кронштейны обычно используются для установки осветителей с лампами накаливания или электронных вспышек до 500 Дж вместе с легкими зонтиками. Максимальное выдвижение составляет около 2 м и мало зависит от конкретных моделей; некоторые варианты имеют шарниры, другие - только вращающийся двухсекционный телескопический вынос. Диапазон возможных перемещений обычно ограничен, так что такой вид кронштейнов может применяться только с определенными типами осветителей или в маленьких студиях. Преимуществом крепления такого типа являются не загроможденность помещения и стационарное подключение к электрической сети.
Размещение направляющих под потолком подходит для больших студий с высокими потолками и обычно считается лучшим способом крепления осветительного оборудования в небольших видеостудиях. При такой системе крепления отпадает нужда в стойках, так как все осветительные приборы подвешиваются на параллелограммных раздвигающихся захватах, которые могут перекатываться по двум осям по рельсовым направляющим, укрепленным на потолке. Источники света могут размещаться в любом месте в пределах сетки направляющих, занимая любое положение по высоте от уровня потолка до уровня пола. На кронштейнах этой системы можно крепить светильники любых типов, кроме самых тяжелых.
Напольные стойки очень дешевы и состоят из трех складывающихся плоских упоров, которые поднимают осветительную головку на несколько сантиметров над уровнем пола. Они необходимы для создания освещения снизу, так как обычные стоики не позволяют опускать осветители существенно ниже одного метра над полом.
Помимо этих основных типов опор осветителей изготавливаются многочисленные варианты специальных стоек. Некоторые имеют моторный привод, гидравлические телескопические штанги или даже специальные амортизаторы для предотвращения повреждений от вибраций нитей особенно мощных ламп накаливания в момент их включения. В небольших студиях применение такого особенно сложного оборудования излишне.
Хотя конструкция электронных вспышек сама по себе не влияет на характеристики системы освещения как таковой, она определяет тем не менее выбор используемого оборудования, виды применяемых кронштейнов и стоек, способы дополнительного управления освещением. Существуют две основные системы студийных электронных вспышек. В моноблочной системе электронные головки содержат в себе все элементы и нуждаются только в подключении к электрической сети. В каждой головке смонтирована полная электрическая схема, включая конденсаторы. Каждая головка может использоваться автономно, независимо от других. Недостатком этой системы является ограниченность максимальной мощности каждой головки, несмотря на то, что суммарная мощность всей системы может почти в 3 раза превышать мощность отдельной головки; кроме того, такие головки громоздки и тяжелы.
В системе с вынесенным источником питания, или, как ее еще называют, генераторной системе, используется отдельный напольный источник питания. В нем смонтированы все цепи управления и конденсаторы, в которых запасается энергия, необходимая для вспышки. От источника питания к небольшим по размеру и легким осветительным головкам подведены мощные кабели. Энергию, запасенную в блоке питания, можно делить в различных требуемых пропорциях между осветительными головками. При необходимости вся энергия может быть подана на одну подходящую головку системы. Генераторная система позволяет не заниматься регулированием параметров вспышки на каждой индивидуальной осветительной головке и даже не требует ухода с места съемки, чтобы проделать эти операции; все изменения осуществляются с пульта блока питания. Головки с разрядными трубками очень легки, и их нетрудно перемещать. Они не создают проблем балансировки при установке на легких выносных кронштейнах или высоких стойках.