Страница:
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- Следующая »
- Последняя >>
Светлана Колосова
Энциклопедический словарь псевдонимов
Введение
Псевдонимы (от греч. слова «pseudonymos» – носящий вымышленное имя) заслуживают изучения как один из важных факторов творческой жизни всех времен и народов. Наука о псевдонимах, которую по аналогии с ономастикой (наукой об именах) можно назвать псевдономастикой, или псевдонимикой, т. е. наукой о ложных (вымышленных) именах, равно близка библиографии, лингвистике и литературоведению.
Задача библиографов – определять, кому принадлежит тот или иной псевдоним, и составлять словари псевдонимов; задача лингвистов – изучать способы образования псевдонимов и их смысловое значение; литературоведы должны объяснять происхождение псевдонимов, вскрывать причины (часто социального характера), заставившие автора соблюдать инкогнито, придумывать себе вымышленные имена и фамилии.
В эпоху Возрождения международным языком науки и культуры была латынь, поэтому первые словари псевдонимов перечисляли авторов, писавших на этом языке. Первый такой труд принадлежит, по-видимому, И. Сауэрсу; он был издан в 1652 г. и назывался «О подписях и знаках, под коими скрыты истинные имена». В 1669 г. в Лейпциге Ф. Гейслер издал трактат «Об изменениях имен и анонимных писателях». В 1674-м немецкий юрист Винцент Плакций напечатал в Гамбурге трактат «Обозрение анонимов и псевдонимов». После его смерти этот труд был дополнен и переиздан: в 1698-м – Фабрициусом, который довел его до 10 тыс. названий, а в 1740-м – Милиусом.
В 1690 году Адриен Байе издал в Париже трактат «Авторы, указывающиеся под чужими, заимствованными, придуманными, ложными, зашифрованными, нарочито измененными, вывороченными или переведенными на другой язык фамилиями» и детально описал в нем как причины, из-за которых писатели заменяли свои имена другими, так и способы, с помощью которых эта замена производилась.
В числе причин Байе в первую очередь называет боязнь впасть в немилость у могущественных и влиятельных лиц и нажить неприятности, затем – опасение, что книга не будет иметь успеха, а также любовь к античности, толкавшую на замену своего имени греческим или римским, желание скрыть низкое происхождение автора и т. д.
Из книги Байе видно, что уже в ХVII в. в обычай заменять свои имя и фамилию другими был широко распространен среди писателей, артистов, художников и т. д. Байе перечисляет свыше двух десятков способов такой замены: использование чужого имени (иногда за плату), имен родственников, слуг, учеников, персонажей книг; укорочение настоящих имени и фамилии, замена их посредством синонима или антитезы; перевод их на другой язык; зашифровка их посредством анаграммы, акростиха, ребуса; замена настоящих имени и фамилии инициалами или конечными буквами и т. д.
Таким образом, в книге Байе была сделана первая попытка классификации псевдонимов (хотя это слово он не употребляет, оно появилось позже).
Антуан Барбье, библиотекарь Наполеона I, издал в 1806—09 гг. четырехтомный словарь анонимных сочинений, появившихся на французском языке. Современный английский словарь псевдонимов (Кеннеди) насчитывает около 60 тысяч их, а немецкий (Хольцмана и Бохата) – около 83 тысяч. Даже в такой небольшой стране, как Дания, словарь псевдонимов включает 10 тысяч вымышленных фамилий.
Русские литературоведы и библиографы также уделяли этому вопросу большое внимание. В 1874 году Г. Геннади составил «Список русских анонимных книг с именами их авторов и переводчиков». В «Библиографическом словаре русских писательниц» Н. Голицына (1865–1889) указаны также их анонимные и вышедшие под псевдонимами произведения. В. Карцов и М. Мазаев начали в 1891году – «Опыт словаря псевдонимов русских писателей». Библиограф И.Ф. Масанов собрал свыше 80 тысяч псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей.
Имеются словари псевдонимов украинских писателей А. Дея, грузинских – Г. Микадзе, марийских – К. Васина.
Предлагаемый «Энциклопедический словарь псевдонимов» представляет собой справочно-биографическое издание, рассчитанное на широкий круг читателей, интересующихся жизнью и деятельностью знаменитых людей всех времен и народов.
Настоящее издание включает в себя псевдонимы известных русских и зарубежных государственных, политических, партийных и общественных деятелей, ученых, писателей, художников, артистов и т. д., раскрывает их настоящие имена и фамилии и дает краткое биографическое описание.
Всего в издании помещено около 2500 псевдонимов. Это неполное собрание. Работа над составлением словаря продолжается и будет издана в более полном объеме.
Статьи словаря расположены в алфавитном порядке. Каждая статья начинается с псевдонима, который может быть представлен в виде фамилии или имени (отчества) и состоять из одного или нескольких слов. Например, Аспазия (наст. имя и фам. Эльза Розенберг), Чуковский Корней Иванович (наст. имя и фам. Николай Васильевич Корнейчуков) и т. д. В скобках раскрываются настоящие имя и фамилия, приводятся годы рождения и смерти. В других случаях, когда автор равнозначно известен и под настоящей фамилией, и под псевдонимом, указывается вначале настоящая фамилия со ссылкой на псевдоним. Например, Бестужев А.А. (см. Марлинский А.А.), Крылов П.Н. (см. Кукрыниксы) и т. д.
В биографических статьях составитель стремился дать краткую информацию о социальном происхождении автора, образовании, творческой деятельности, истории происхождения псевдонима, наименовании произведений и годах их создания, о заслугах.
В словаре использованы материалы различных универсальных справочно-биографических и периодических изданий (см. список используемой литературы).
Задача библиографов – определять, кому принадлежит тот или иной псевдоним, и составлять словари псевдонимов; задача лингвистов – изучать способы образования псевдонимов и их смысловое значение; литературоведы должны объяснять происхождение псевдонимов, вскрывать причины (часто социального характера), заставившие автора соблюдать инкогнито, придумывать себе вымышленные имена и фамилии.
В эпоху Возрождения международным языком науки и культуры была латынь, поэтому первые словари псевдонимов перечисляли авторов, писавших на этом языке. Первый такой труд принадлежит, по-видимому, И. Сауэрсу; он был издан в 1652 г. и назывался «О подписях и знаках, под коими скрыты истинные имена». В 1669 г. в Лейпциге Ф. Гейслер издал трактат «Об изменениях имен и анонимных писателях». В 1674-м немецкий юрист Винцент Плакций напечатал в Гамбурге трактат «Обозрение анонимов и псевдонимов». После его смерти этот труд был дополнен и переиздан: в 1698-м – Фабрициусом, который довел его до 10 тыс. названий, а в 1740-м – Милиусом.
В 1690 году Адриен Байе издал в Париже трактат «Авторы, указывающиеся под чужими, заимствованными, придуманными, ложными, зашифрованными, нарочито измененными, вывороченными или переведенными на другой язык фамилиями» и детально описал в нем как причины, из-за которых писатели заменяли свои имена другими, так и способы, с помощью которых эта замена производилась.
В числе причин Байе в первую очередь называет боязнь впасть в немилость у могущественных и влиятельных лиц и нажить неприятности, затем – опасение, что книга не будет иметь успеха, а также любовь к античности, толкавшую на замену своего имени греческим или римским, желание скрыть низкое происхождение автора и т. д.
Из книги Байе видно, что уже в ХVII в. в обычай заменять свои имя и фамилию другими был широко распространен среди писателей, артистов, художников и т. д. Байе перечисляет свыше двух десятков способов такой замены: использование чужого имени (иногда за плату), имен родственников, слуг, учеников, персонажей книг; укорочение настоящих имени и фамилии, замена их посредством синонима или антитезы; перевод их на другой язык; зашифровка их посредством анаграммы, акростиха, ребуса; замена настоящих имени и фамилии инициалами или конечными буквами и т. д.
Таким образом, в книге Байе была сделана первая попытка классификации псевдонимов (хотя это слово он не употребляет, оно появилось позже).
Антуан Барбье, библиотекарь Наполеона I, издал в 1806—09 гг. четырехтомный словарь анонимных сочинений, появившихся на французском языке. Современный английский словарь псевдонимов (Кеннеди) насчитывает около 60 тысяч их, а немецкий (Хольцмана и Бохата) – около 83 тысяч. Даже в такой небольшой стране, как Дания, словарь псевдонимов включает 10 тысяч вымышленных фамилий.
Русские литературоведы и библиографы также уделяли этому вопросу большое внимание. В 1874 году Г. Геннади составил «Список русских анонимных книг с именами их авторов и переводчиков». В «Библиографическом словаре русских писательниц» Н. Голицына (1865–1889) указаны также их анонимные и вышедшие под псевдонимами произведения. В. Карцов и М. Мазаев начали в 1891году – «Опыт словаря псевдонимов русских писателей». Библиограф И.Ф. Масанов собрал свыше 80 тысяч псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей.
Имеются словари псевдонимов украинских писателей А. Дея, грузинских – Г. Микадзе, марийских – К. Васина.
Предлагаемый «Энциклопедический словарь псевдонимов» представляет собой справочно-биографическое издание, рассчитанное на широкий круг читателей, интересующихся жизнью и деятельностью знаменитых людей всех времен и народов.
Настоящее издание включает в себя псевдонимы известных русских и зарубежных государственных, политических, партийных и общественных деятелей, ученых, писателей, художников, артистов и т. д., раскрывает их настоящие имена и фамилии и дает краткое биографическое описание.
Всего в издании помещено около 2500 псевдонимов. Это неполное собрание. Работа над составлением словаря продолжается и будет издана в более полном объеме.
Статьи словаря расположены в алфавитном порядке. Каждая статья начинается с псевдонима, который может быть представлен в виде фамилии или имени (отчества) и состоять из одного или нескольких слов. Например, Аспазия (наст. имя и фам. Эльза Розенберг), Чуковский Корней Иванович (наст. имя и фам. Николай Васильевич Корнейчуков) и т. д. В скобках раскрываются настоящие имя и фамилия, приводятся годы рождения и смерти. В других случаях, когда автор равнозначно известен и под настоящей фамилией, и под псевдонимом, указывается вначале настоящая фамилия со ссылкой на псевдоним. Например, Бестужев А.А. (см. Марлинский А.А.), Крылов П.Н. (см. Кукрыниксы) и т. д.
В биографических статьях составитель стремился дать краткую информацию о социальном происхождении автора, образовании, творческой деятельности, истории происхождения псевдонима, наименовании произведений и годах их создания, о заслугах.
В словаре использованы материалы различных универсальных справочно-биографических и периодических изданий (см. список используемой литературы).
Из истории псевдонимов
Обычай заменять свое имя другим возник давно, еще до изобретения книгопечатания. Но прозвища еще древнее, чем псевдонимы. Порой прозвища становились литературными именами независимо от воли их носителей.
Настоящие имена создателей многих замечательных эпических произведений до нас не дошли, но мы знаем прозвища их авторов. Так, один из первых индийских поэтов, написавший «Рамаяну» (V в. до н. э.), известен как Вальмики, т. е. «муравейник» (на санскрите). Откуда такое странное прозвище? Легенда гласит, что в юности он занимался разбоем, а в старости, покаявшись и став отшельником, долгие годы сидел так неподвижно, что муравьи построили на нем свое жилище…
Неизвестно нам настоящее имя древнеиндийского поэта, чья драма «Шакунтала» (о любви царя и простой девушки) обрела мировую славу. Знаем мы лишь прозвище автора – Калидаса, т. е. раб Кали, богини, олицетворявшей рождение и смерть всего живого.
Некоторые прозвища были связаны с внешним обликом автора. Так, первый древнеримский поэт, чьи произведения дошли до нашего времени, известен не как Аппий Клавдий, а как Аппий Клавдий Слепой. Имя знаменитого римского оратора – Цицерон – прозвище, полученное за бородавку (cicero – горошинка), или, вернее, третье его имя, данное при рождении (cognomen), а первые два, родовые: Марк и Туллий, отошли на второй план.
Древнеримские поэты Овидий и Гораций также имели третьи имена, отмечавшие особенности их внешности: первый – Назон (носатый); второй – Флакк (лопоухий).
Порой прозвище подчеркивало какую-нибудь черту в характере автора, его жизни или творчестве. Так, римский баснописец, впервые введший в литературу жанр сатиры, где под видом животных изображались люди, был прозван Федром (по-гречески – веселый). Он жил в первом веке н. э.
В древности, когда фамилий еще не существовало, имена авторов могли совпадать, что вызывало путаницу. Так, в древнегреческой литературе – целых четыре Филострата, которых приходится различать по номерам: Филострат I, Филострат II и т. д.
Чтобы избежать путаницы, применялись различные способы. Один из них был основан на использовании имени отца или деда. Знаменитый ученый ХI—ХII вв., живший в Бухаре, вошел в историю как Ибн-Сина, т. е. сын Сины (в латинизированной форме это имя превратилось в Авиценна). По существу, это был зародыш фамилии: ведь и у нас Ивановы и Петровы появились потому, что одного из более или менее далеких предков звали Иваном или Петром.
Авторов-тезок можно было различать, добавив к имени указание, кто из них жил раньше. Так, появились римские писатели Плиний Старший и Плиний Младший.
Но чаще всего фамилию заменяло прозвище, связанное с местом рождения или жительства автора: Конрад Вюрцбургский, Диодор Сицилийский, Симонид Хиосский.
Европейские средневековые авторы (чаще всего монахи), независимо от национальности, писали по-латыни. Пушкин отмечает, что «в ХIV столетии… латинский язык почитался первым признаком образованного человека». Поэтому и прозвища у многих авторов тех времен были латинские. Так, один из первых английских историков, слепой Бэда, известен под именем Венерабилис (достопочтенный).
В основе прозвища могло быть также занятие, звание, общественное положение автора. Один византийский поэт VI века известен под именем Павел Силенциарий, т. к. занимал при дворе императора Юстиниана пост начальника дворцовой стражи, которая именовалась силенциариями, т. е. блюстителями тишины.
Австрийский поэт ХIII в. вошел в литературу как Вернер дер Гертнер, т. е. Вернер-садовник: он был долгое время садовником монастыря. Прозвище Протопресвитер Итский испанского поэта ХIV в. Хуана Руиса говорит о том, что он был священнослужителем.
Часто жизнь псевдонима была короткой: вымышленное имя, под которой начинающий автор из осторожности или по другим соображениям вступал на литературное поприще, оказывалось ненужным и отбрасывалось. Но порой, и не так уж редко, псевдоним полностью вытеснял настоящую фамилию как на страницах книг, так и в жизни.
Причины, принуждавшие авторов сохранять инкогнито, весьма разнообразны. Одни были вынуждены держать свое имя в тайне из боязни преследований; другие отказывались от своей фамилии из-за ее неблагозвучия; общественное положение третьих не позволяло им открыто выступать на литературном поприще. И начинающие, и знаменитые авторы прятались под псевдонимом, чтобы отвлечь от себя огонь критики. Иные придумывали себе псевдонимы потому, что это было модно, иные – из-за наличия однофамильцев, а некоторые – из желания мистифицировать читателей и заставить их ломать себе голову в догадках, кто скрывается под псевдонимом. Встречаются авторы, которые из скромности или равнодушия к славе не желали выставлять свое имя напоказ.
Иногда, принимая псевдоним, автор ставил целью не скрыть свое имя, а подчеркнуть свою профессию, национальность, место рождения, жительства, социальное положение, главную черту своего характера или направления своего творчества.
Порой автору хотелось вызвать у читателей определенные мысли, чувства, реминисценции, находящиеся в ассоциативной связи со смысловым значением псевдонима. А для сатириков и юмористов забавные псевдонимы были дополнительным средством, чтобы произвести комический эффект.
Если в намерения автора входило не только скрыть свое имя, но и выдать свое произведение за чужое, или если он хотел, чтобы читатели представляли себе его (автора) не таким, каким он был на самом деле, то он шел по пути мистификации дальше: подписывался фамилией реально существующего лица; принимал мужское имя, будучи женщиной, или женское, будучи мужчиной.
Настоящие имена создателей многих замечательных эпических произведений до нас не дошли, но мы знаем прозвища их авторов. Так, один из первых индийских поэтов, написавший «Рамаяну» (V в. до н. э.), известен как Вальмики, т. е. «муравейник» (на санскрите). Откуда такое странное прозвище? Легенда гласит, что в юности он занимался разбоем, а в старости, покаявшись и став отшельником, долгие годы сидел так неподвижно, что муравьи построили на нем свое жилище…
Неизвестно нам настоящее имя древнеиндийского поэта, чья драма «Шакунтала» (о любви царя и простой девушки) обрела мировую славу. Знаем мы лишь прозвище автора – Калидаса, т. е. раб Кали, богини, олицетворявшей рождение и смерть всего живого.
Некоторые прозвища были связаны с внешним обликом автора. Так, первый древнеримский поэт, чьи произведения дошли до нашего времени, известен не как Аппий Клавдий, а как Аппий Клавдий Слепой. Имя знаменитого римского оратора – Цицерон – прозвище, полученное за бородавку (cicero – горошинка), или, вернее, третье его имя, данное при рождении (cognomen), а первые два, родовые: Марк и Туллий, отошли на второй план.
Древнеримские поэты Овидий и Гораций также имели третьи имена, отмечавшие особенности их внешности: первый – Назон (носатый); второй – Флакк (лопоухий).
Порой прозвище подчеркивало какую-нибудь черту в характере автора, его жизни или творчестве. Так, римский баснописец, впервые введший в литературу жанр сатиры, где под видом животных изображались люди, был прозван Федром (по-гречески – веселый). Он жил в первом веке н. э.
В древности, когда фамилий еще не существовало, имена авторов могли совпадать, что вызывало путаницу. Так, в древнегреческой литературе – целых четыре Филострата, которых приходится различать по номерам: Филострат I, Филострат II и т. д.
Чтобы избежать путаницы, применялись различные способы. Один из них был основан на использовании имени отца или деда. Знаменитый ученый ХI—ХII вв., живший в Бухаре, вошел в историю как Ибн-Сина, т. е. сын Сины (в латинизированной форме это имя превратилось в Авиценна). По существу, это был зародыш фамилии: ведь и у нас Ивановы и Петровы появились потому, что одного из более или менее далеких предков звали Иваном или Петром.
Авторов-тезок можно было различать, добавив к имени указание, кто из них жил раньше. Так, появились римские писатели Плиний Старший и Плиний Младший.
Но чаще всего фамилию заменяло прозвище, связанное с местом рождения или жительства автора: Конрад Вюрцбургский, Диодор Сицилийский, Симонид Хиосский.
Европейские средневековые авторы (чаще всего монахи), независимо от национальности, писали по-латыни. Пушкин отмечает, что «в ХIV столетии… латинский язык почитался первым признаком образованного человека». Поэтому и прозвища у многих авторов тех времен были латинские. Так, один из первых английских историков, слепой Бэда, известен под именем Венерабилис (достопочтенный).
В основе прозвища могло быть также занятие, звание, общественное положение автора. Один византийский поэт VI века известен под именем Павел Силенциарий, т. к. занимал при дворе императора Юстиниана пост начальника дворцовой стражи, которая именовалась силенциариями, т. е. блюстителями тишины.
Австрийский поэт ХIII в. вошел в литературу как Вернер дер Гертнер, т. е. Вернер-садовник: он был долгое время садовником монастыря. Прозвище Протопресвитер Итский испанского поэта ХIV в. Хуана Руиса говорит о том, что он был священнослужителем.
Часто жизнь псевдонима была короткой: вымышленное имя, под которой начинающий автор из осторожности или по другим соображениям вступал на литературное поприще, оказывалось ненужным и отбрасывалось. Но порой, и не так уж редко, псевдоним полностью вытеснял настоящую фамилию как на страницах книг, так и в жизни.
Причины, принуждавшие авторов сохранять инкогнито, весьма разнообразны. Одни были вынуждены держать свое имя в тайне из боязни преследований; другие отказывались от своей фамилии из-за ее неблагозвучия; общественное положение третьих не позволяло им открыто выступать на литературном поприще. И начинающие, и знаменитые авторы прятались под псевдонимом, чтобы отвлечь от себя огонь критики. Иные придумывали себе псевдонимы потому, что это было модно, иные – из-за наличия однофамильцев, а некоторые – из желания мистифицировать читателей и заставить их ломать себе голову в догадках, кто скрывается под псевдонимом. Встречаются авторы, которые из скромности или равнодушия к славе не желали выставлять свое имя напоказ.
Иногда, принимая псевдоним, автор ставил целью не скрыть свое имя, а подчеркнуть свою профессию, национальность, место рождения, жительства, социальное положение, главную черту своего характера или направления своего творчества.
Порой автору хотелось вызвать у читателей определенные мысли, чувства, реминисценции, находящиеся в ассоциативной связи со смысловым значением псевдонима. А для сатириков и юмористов забавные псевдонимы были дополнительным средством, чтобы произвести комический эффект.
Если в намерения автора входило не только скрыть свое имя, но и выдать свое произведение за чужое, или если он хотел, чтобы читатели представляли себе его (автора) не таким, каким он был на самом деле, то он шел по пути мистификации дальше: подписывался фамилией реально существующего лица; принимал мужское имя, будучи женщиной, или женское, будучи мужчиной.
А
Абаринова Антонина Ивановна (наст. фам. Рейхельт; 1842–1901) – русская певица, драм. артистка. Брала уроки пения у П.Виардо-Гарсии в Париже. Пела в итал. оперной труппе в Одессе под псевдонимом Реджи. Выступала на петерб. сцене, с 1878 – только в драм. спектаклях. Написала воспоминания («Историч. вестник», 1901).
Абашели Александр Виссарионович (наст. фам. Чочия; 1884–1954) – груз. поэт. Участник революц. движения. Подвергался ссылке. Литер. деятельность начал в 1908. В своих стихах воспевал социалистич. завоевания революции, героический подвиг сов. воинов в гг. Вел. Отеч. войны, творческий труд советских людей. В последних стихах («Голубь народа», «Не хотим войны» и др.) предстает как страстный борец за мир между народами.
Абдулла Сабир (наст. имя Абдуллаев Сабирджан; 1905–1972) – узб. писатель, нар. поэт Узбекистана. Род. в семье служащего. Писал стихи, рассказы, ром. «Мавлоно Мукими» об узб. поэте-демократе, драмы на совр. темы, муз. драмы на сюжеты нар. сказаний.
Абдурахман Хажар (наст. имя Абдурахман Шарафканди; р.1920) – курд. поэт. Род. в семье интеллигента. Изучал философию и логику. За политич. деятельность подвергался арестам. Начал печататься в 1945. Автор сб-ков стихов «Алакок» (1945), «Повесть об овечьих головах» (1957) и др. В своих произв. призывает к борьбе за мир, за освобождение курд. народа. Переводил с азерб., араб. и перс. фарси языков.
Абель Рудольф Иванович (наст. имя и фам. Вильям Генрихович Фишер; 1903–1971) – разведчик, полковник. С 1927 в органах госбезопасности СССР. В 1957 арестован в США и приговорен амер. судом к 30 годам каторжной тюрьмы. В 1962 вернулся в СССР в результате обмена на амер. летчика Ф. Пауэрса, сбитого 1.V.1960 в сов. возд. пространстве.
Абиджан Анвар (наст. имя и фам. Анваржан Обитжанов; р.1947) – узб. писатель, журналист. Печататься начал с 1974. Известен детской науч. – фантастич. повестью «Аламазон и его пехота».
Абраам Пьер (наст. фам. Блок; предположительно р.1892) – франц. писатель, литературовед, переводчик, журналист. Исследователь творчества О. Бальзака, М. Пруста. Автор театроведч. работ. Одно время был актером. Брат франц. писателя Ж.Р. Блока.
Абрамова Мария Морицовна (наст. фам. Гейнрих; 1865–1892) – рус. актриса, антрепренер. Проф. сценич. деятельность начала в Перми. Была преим. героико-романтич. актрисой. В 1889, получив богатое наследство, А. сняла в Москве т-р Шелапутина и организовала собств. т-р под названием «Театр Абрамовой». В 1890—91 после закрытия т-ра играла в екатеринбургской труппе П.М. Медведева. Лучшие роли: Медея (о.п. Суворина и Буренина), Василиса Мелентьевна (о.п. Островского и Гедеонова) и др.
Абу-Бакар Ахмедхан (наст. фам. Абакаров; 1931–1991) – даргинский писатель, нар. писатель Дагестана. Его стихи, повести, пьесы посвящены жизни совр. Дагестана.
Абу Сальма (наст. имя Абд аль-Керим аль-Карма; р.1910) – араб. поэт, обществ. деятель. Был адвокатом, преподавал. Его творчество противостоит модным подражаниям, новым литер. школам и течениям. Автор сб. стихов «Скиталец» (1953). Наиболее популярны его касыды «Багдад» (1958), «Пламя над Иорданией» и др.
Абу-ль-Фарадж аль-Исфахани (наст. имя Али ибн Хусейн ибн Мухаммед ибн Ахмед аль-Кураши; 897–967) – араб. поэт, ученый. Потомок последнего омейядского халифа Мервана ибн Мухаммеда аль-Исфахани. Особое внимание уделял древней истории, генеалогии, филологии и поэзии. Был секр. и придворным поэтом буидских правителей. Его осн. произв., над кот. работал ок. 50 лет, – «Книга песен» (т. 1—21, изд. 1904, Каир). Автор «Книги путешествий», где собраны все стихотв. и анекдоты за период с 786 по 902.
Авалян Мкртич (наст. фам. Мелик-Авалян; 1850–1909) – арм. актер, переводчик. Сценич. деятельность начал в Тифлисе в 1873. Один из основоположников арм. т-ра нового времени. Играл характерные и драматич. роли: Саркис, Парсиг («Еще одна жертва», «Разоренный очаг» Сундукяна) и др.
Аваси (наст. имя и фам. Арменак Парсамович Маркосян; 1896–1978) – арм. композитор, поэт, исполнитель на таре и сазе, певец, чтец. Нар. арт. Арм. ССР. Автор песенных сб-ков.
Авгерис Маркос (наст. имя и фам. Георгос Пападопулос; предположительно р.1884) – греч. писатель, критик, публицист, переводчик. По образованию врач. Выступал на страницах прогрессивной печати в защиту реалистич. иск-ва и нац. традиций.
Авелин Альфред (Шарль Андре) (наст. имя и фам. Андре Мари Ван Гассельт; 1806–1874) – бельг. писатель. Автор работ по истории лит-ры, очерков по иск-ву, издатель старинных текстов. Находился под влиянием франц. романтизма. В своих произв. воспевал революц. Францию, героич. борьбу греков за независимость, выдвиг. мысль о социал. справедливости.
Авидом (наст. фам. Малер-Калькштейн; предположительно р.1908) – израильский композитор, педагог. Автор опер, симфоний, соч. для камерного орк., струнных ансамблей и др. Был председателем израильского Союза композиторов; преподавал. Выступал как музыкальный критик.
Авраамий (мирское имя Аверкий Иванович Палицын; г. рожд. неизв. – ум. 1626) – рус. церк. деятель. Келарь Троице-Сергиевой лавры. Был близок к царю Василию Шуйскому. Активно содействовал победе ополчения Дмитрия Пожарского, призывая к борьбе с польскими интервентами в 1612. Автор соч. «Сказание» о крест. восстаниях ХVII в.
Агар (наст. имя и фам. Мари Леонид Шарвен; 1832–1936?) – франц. актриса. На сцене с 1859. Опираясь на творческий опыт Рашель, А. развивала и укрепляла реалистич. тенденции в драматич. иск-ве Франции. Большое место в концертном репертуаре А. занимали революц. стихи В. Гюго и Барбье. После падения Парижской Коммуны А. подверглась преследованиям со стороны реакционной буржуазной публики, печати и правительства Третьей республики, требовавших суровой кары актрисе, сотрудничавшей с коммунистами. В течение ряда лет ей было запрещено играть в Париже. Последние годы жизни выступала в провинции и за границей.
Агарев Анатолий Аполлинариевич (наст. фам. Цеханович; 1864–1909) – рус. актер. Окончил Петерб. театр. уч-ще. Начал выступать на провинциальных сценах. В 1903—09 в т-ре литер. – художеств. общества (т-р Суворина) в Петербурге. Участв. в гастрольных поездках М.Г. Савиной. Обладая большим сценич. темпераментом, А. исполнял преим. драматич. роли: Акоста («Уриэль Акоста» Гуцкова), царь Федор («Царь Федор Иоаннович» А.К. Толстого) и др.
Агдамский Ахмед Башироглы (наст. фам. Бадалбейли; 1884–1954) – азерб. певец. Один из основоположников азерб. муз. т-ра. Участвовал в муз. и драм. спектаклях.
Агиш Сагит (наст. имя и фам. Сагит Ишмухамедович Агишев; р.1904) – башк. писатель. Окончил пед. техникум. Печататься начал с 1925. Автор книг рассказов и повестей «Применительно к условиям» (1933), «Джигиты» (1939), «Всадник Иль-мурза» (1942). Писал также для детей.
Аграмов Михаил Васильевич (наст. фам. Аврамов; г. рожд. неизв. – ум. 1893) – рус. режиссер, актер. На сцене с 1861. С 1886 ставил спектакли: «Горе от ума» Грибоедова, «Эрмитаж», «Скоморох». В 1893 был режиссером Одесского т-ра.
Аграненко Захар Маркович (наст. фам. Ерухимович; 1912–1960) – рус. драматург, режиссер. Окончил ГИТИС (1937). Ставил спектакли в Ленингр. Большом драматич. т-ре («Русский вопрос», 1947, «Чужая тень», 1949, Симонова). Был начальником литер. части и режиссером т-ра Балтфлота. Как кинорежиссер и сценарист пост. ф.: «Бессмертный гарнизон», «Ленинградская симфония».
Агрикола Георг (наст. фам. Бауэр; 1494–1555) – нем. ученый. Впервые обобщил опыт горнометаллургич. производства в труде «О горном деле…» (1550, 12 книг, изд. 1556), кот. до ХVIII в. служил осн. пособием по геологии, горн. делу и металлургии.
Агрикола Мартин (наст. фам. Зоре; 1486–1556) – нем. муз. теоретик, композитор, педагог. С 1524 кантор Магдебургской протестантской школы. Некоторые из его книг служили для преподавания в нем. протестантских школах. Перевел на нем. яз. муз. – теор. труды. Ввел в обиход ряд муз. терминов, сохраняющихся в нем. музыковедении.
Агьея (наст. имя Саччидананд Хирананд Ватсьяян; р.1911) – инд. писатель. Род. в семье помещика. Автор сб-ков стихов «Сраженный вестник» (1933), «Мысль» (1942); сб. рассказов «Заблудившийся» (1937), «Традиция» (1944). Ему принадлежат романы «Шекхар» (1941), «Острова на реке» (1952) и др.
Адалис (наст. имя и фам. Аделина Ефимовна Ефрон; 1900–1969) – рус. писательница, педагог. Печататься начала с 1918. Увлекалась физикой, биологией, космогонией, историей, археологией, кибернетикой; переводила с ин. яз.
Адамантов (наст. имя и фам. Борис Николаевич Алмазов; 1827–1876) – рус. поэт, критик, переводчик. Автор фельетонов, пародий, поэм, лирич. стихов. Произведения пародийного жанра печатал в осн. под пс. Эраст Благонравов. Как критик примыкал к сторонникам «чистого искусства».
Адамашвили М.С. (см. Джавахишвили М.).
Адамов Г. (наст. имя и фам. Григорий Борисович Гибс; 1886–1945) – рус. писатель. Был революционером. Участ. в террористич. акте по уничтожению судеб. докум. о восстании на броненосце «Князь Потемкин-таврич.». Подвергался арестам. Работал журналистом. Творчество А. всецело принадлежит науч. фантастике. Наиболее известное произв. – ром. «Тайна двух океанов» (1938; экранизирован).
Адамян Нора (наст. имя и фам. Элеонора Георгиевна Адамова; р.1910) – рус. писательница. Литер. работой, в осн. переводами, нач. заниматься с 1939. Первый сб. рассказов вышел в 1953. Произведениям А., посвящ. преим. морально-бытовым проблемам, свойственны тонкость психологич. анализа, внимание к худож. детали. Автор сб-ков рассказов и повестей «Начало жизни» (1955), «У синих гор» (1957), «Девушка из министерства» (1959) и др.
Адашев Александр Иванович (наст. фам. Платонов; 1871–1934?) – рус. актер, педагог. Сценич. деятельность начал в 1890. До 1913 работал в труппе МХТ с момента его основания (1898). В 1923—27 преподавал в театр. школе при Киевском рус. драматич. т-ре.
Аджаматов А.А. (см. Аткай).
Аджзи (наст. имя Ходжи Саид-Ахмад-ходжа Сиддики; 1865–1926) – тадж. писатель, педагог. Идеолог ср. – азиатского джадидизма. Публиковал сатирич. стихи. Участв. в религиоз. движении. Был ремесленником.
Адигезалов А. (см. Герани).
Адмони Иоганн Григорьевич (наст. фам. Адмони-Красный; 1906–1979) – рус. композитор. Автор опер, балетов, концерта для фп. с орк. Писал музыку к спектаклям драматич. т-ров и к к/ф.
Ажи Петр Петрович (наст. имя Ажис Пьер Луи; 1752–1828) – рос. скульптор, литейщик, чеканщик, педагог. Род. во Франции. Жил и работал в России. Один из авторов скульптурного декора Большого каскада в Петергофе, декоративного убранства Михайловского замка, Аничкова дворца и Казанского собора в Петербурге. В 1787 за медальон с изображением Петра I получил звание «назначенного».
Азарин Азарий Михайлович (наст. фам. Мессерер; 1897–1937) – рус. актер. Засл. арт. РСФСР (1935). Сценич. деятельность начал в 1918 в студии Е. Вахтангова. В 1919 перешел во 2-ю студию МХТ. Искусству А. были свойственны тонкий юмор, легкость, лукавая веселость, умное озорство. С 1934 был режиссером, работал во мн. т-рах Москвы.
Азероглу (наст. имя Балаш Абизаде; р.1921) – азерб. поэт, общ. деятель. Руководил обществом писателей-эмигрантов. Первый сб. стихов вышел в 1946. Поэмы и стихи А. посвящены жизни социалистич. Азербайджана.
Азиз Несин (наст. имя Махмуд Нусрет; р.1915) – тур. писатель, сатирик и юморист, драматург. Азизом звали его отца. Помимо этого у него было более двухсот псевдонимов. Объяснялось это тем, что когда власти закрыли газ., где работал сатирик, он нигде не мог пристроить свои произв., если подписывал их своим именем. В сатирич. произв. А.Н. выступал против уродливых сторон тур. действительности, политич. приспособленчества в межпарт. борьбе. Изображаемые им комич. характеры и обстоятельства отражают противоречия между обществ. и част. жизнью.
Азнавур Шарль (наст. имя и фам. Варенаг Азнавурян или Азнаурян; р.1924) – франц. шансонье, композитор и киноактер. На эстраде с 1940-х гг. Автор песен, музыки к к/ф. Снимался в ф. «Дьявол и десять заповедей» и др. Неоднократно гастролировал в России. Его творчеству посвящен докум. ф. «Поет Азнавур» (1973).
Айартян (Ай-Артян) Арташес Татевосович (наст. фам. Арутюнян; 1899–1978) – арм. актер, режиссер. Нар. арт. Арм. ССР. Сним. в ф.: «Бухта смерти», «Предатель» и др. С 1929 режиссер. Пост. ф.: «Петр Иванович» (1932), «Каро» (1937), «Люди нашего колхоза» (1940), «Охотник из Лалвара» (1966) и др.
Айбек (наст. имя и фам. Муса Ташмухамедов; 1904/05—1968) – нар. писатель Узбекистана, академик. Писал стихи, поэмы, романы. Перевел на узб. яз. ряд классич. произв. рус. и европ. литры. Поэтичен смысл его литер. имени – Айбек, т. е. «рыцарь луны». Оно связано с воспоминаниями детства. Одним из самых ярких из них, по словам самого Айбека, была лунная ночь.
Айвазовский (Гайвазовский) Иван Константинович (наст. фам. Айвазян; 1817–1900) – рус. живописец. Маринист. Сын мелкого торговца-армянина. С 1845 жил в Феодосии. В своих произв. изображал море, корабли, борющиеся с волнами («Девятый вал», 1850). Мн. работы посвящены подвигам рус. моряков («Чесменский бой», «Наваринский бой» (1848). А. создал ок. 6 тыс. картин (неравноценных по худож. качеству), много рисунков и акварелей.
Айдаров Сергей Васильевич (наст. фам. Вишневский; 1867–1938) – рус. актер. Засл. деятель иск-в РСФСР (1937). На сцене с 1898. Большое значение для А. имела его работа в Новом т-ре (молодежный филиал Малого т-ра) под руководством А.П. Ленского. Сыграл роли: Крутицкий, Вышневский, Берендей, Иван Грозный («На всякого мудреца довольно простоты», «Доходное место», «Снегурочка», «Василиса Мелентьевна» Островского) и др. Как режиссер пост. пьесы «На бойком месте» Островского (1915), «Перед зарей» П. Гнедича (1910) и др. В 1925 возглавил студию им. Ермоловой. С 1904 вел педагогич. работу.
Айдын (наст. имя Манзура Сабирова; 1906–1953) – узб. писательница. Пс. «Айдын» означает «ясная». Была редактором журн. Писала стихи (сб-ки «Песня рассвета», 1931, «Умелые руки», 1932), рассказы (сб. «Девушки», 1943, «Ширин пришла», 1944), пьесы об узб. женщинах, о труде, любви и семье.
Айкак Граздан (наст. имя и фам. Арпиар Арпиарян; 1850–1908) – арм. писатель, публицист. В Турции, а затем в Англии основал газеты, в кот. обличал все косное, консервативное в арм. быту, протестовал против мещанства и религиозного фанатизма. Автор кн. новелл «Картины жизни» (1885), рассказов «Идиот» (1886), «Усыновленный» (1894) и др. Убит в Каире.
Абашели Александр Виссарионович (наст. фам. Чочия; 1884–1954) – груз. поэт. Участник революц. движения. Подвергался ссылке. Литер. деятельность начал в 1908. В своих стихах воспевал социалистич. завоевания революции, героический подвиг сов. воинов в гг. Вел. Отеч. войны, творческий труд советских людей. В последних стихах («Голубь народа», «Не хотим войны» и др.) предстает как страстный борец за мир между народами.
Абдулла Сабир (наст. имя Абдуллаев Сабирджан; 1905–1972) – узб. писатель, нар. поэт Узбекистана. Род. в семье служащего. Писал стихи, рассказы, ром. «Мавлоно Мукими» об узб. поэте-демократе, драмы на совр. темы, муз. драмы на сюжеты нар. сказаний.
Абдурахман Хажар (наст. имя Абдурахман Шарафканди; р.1920) – курд. поэт. Род. в семье интеллигента. Изучал философию и логику. За политич. деятельность подвергался арестам. Начал печататься в 1945. Автор сб-ков стихов «Алакок» (1945), «Повесть об овечьих головах» (1957) и др. В своих произв. призывает к борьбе за мир, за освобождение курд. народа. Переводил с азерб., араб. и перс. фарси языков.
Абель Рудольф Иванович (наст. имя и фам. Вильям Генрихович Фишер; 1903–1971) – разведчик, полковник. С 1927 в органах госбезопасности СССР. В 1957 арестован в США и приговорен амер. судом к 30 годам каторжной тюрьмы. В 1962 вернулся в СССР в результате обмена на амер. летчика Ф. Пауэрса, сбитого 1.V.1960 в сов. возд. пространстве.
Абиджан Анвар (наст. имя и фам. Анваржан Обитжанов; р.1947) – узб. писатель, журналист. Печататься начал с 1974. Известен детской науч. – фантастич. повестью «Аламазон и его пехота».
Абраам Пьер (наст. фам. Блок; предположительно р.1892) – франц. писатель, литературовед, переводчик, журналист. Исследователь творчества О. Бальзака, М. Пруста. Автор театроведч. работ. Одно время был актером. Брат франц. писателя Ж.Р. Блока.
Абрамова Мария Морицовна (наст. фам. Гейнрих; 1865–1892) – рус. актриса, антрепренер. Проф. сценич. деятельность начала в Перми. Была преим. героико-романтич. актрисой. В 1889, получив богатое наследство, А. сняла в Москве т-р Шелапутина и организовала собств. т-р под названием «Театр Абрамовой». В 1890—91 после закрытия т-ра играла в екатеринбургской труппе П.М. Медведева. Лучшие роли: Медея (о.п. Суворина и Буренина), Василиса Мелентьевна (о.п. Островского и Гедеонова) и др.
Абу-Бакар Ахмедхан (наст. фам. Абакаров; 1931–1991) – даргинский писатель, нар. писатель Дагестана. Его стихи, повести, пьесы посвящены жизни совр. Дагестана.
Абу Сальма (наст. имя Абд аль-Керим аль-Карма; р.1910) – араб. поэт, обществ. деятель. Был адвокатом, преподавал. Его творчество противостоит модным подражаниям, новым литер. школам и течениям. Автор сб. стихов «Скиталец» (1953). Наиболее популярны его касыды «Багдад» (1958), «Пламя над Иорданией» и др.
Абу-ль-Фарадж аль-Исфахани (наст. имя Али ибн Хусейн ибн Мухаммед ибн Ахмед аль-Кураши; 897–967) – араб. поэт, ученый. Потомок последнего омейядского халифа Мервана ибн Мухаммеда аль-Исфахани. Особое внимание уделял древней истории, генеалогии, филологии и поэзии. Был секр. и придворным поэтом буидских правителей. Его осн. произв., над кот. работал ок. 50 лет, – «Книга песен» (т. 1—21, изд. 1904, Каир). Автор «Книги путешествий», где собраны все стихотв. и анекдоты за период с 786 по 902.
Авалян Мкртич (наст. фам. Мелик-Авалян; 1850–1909) – арм. актер, переводчик. Сценич. деятельность начал в Тифлисе в 1873. Один из основоположников арм. т-ра нового времени. Играл характерные и драматич. роли: Саркис, Парсиг («Еще одна жертва», «Разоренный очаг» Сундукяна) и др.
Аваси (наст. имя и фам. Арменак Парсамович Маркосян; 1896–1978) – арм. композитор, поэт, исполнитель на таре и сазе, певец, чтец. Нар. арт. Арм. ССР. Автор песенных сб-ков.
Авгерис Маркос (наст. имя и фам. Георгос Пападопулос; предположительно р.1884) – греч. писатель, критик, публицист, переводчик. По образованию врач. Выступал на страницах прогрессивной печати в защиту реалистич. иск-ва и нац. традиций.
Авелин Альфред (Шарль Андре) (наст. имя и фам. Андре Мари Ван Гассельт; 1806–1874) – бельг. писатель. Автор работ по истории лит-ры, очерков по иск-ву, издатель старинных текстов. Находился под влиянием франц. романтизма. В своих произв. воспевал революц. Францию, героич. борьбу греков за независимость, выдвиг. мысль о социал. справедливости.
Авидом (наст. фам. Малер-Калькштейн; предположительно р.1908) – израильский композитор, педагог. Автор опер, симфоний, соч. для камерного орк., струнных ансамблей и др. Был председателем израильского Союза композиторов; преподавал. Выступал как музыкальный критик.
Авраамий (мирское имя Аверкий Иванович Палицын; г. рожд. неизв. – ум. 1626) – рус. церк. деятель. Келарь Троице-Сергиевой лавры. Был близок к царю Василию Шуйскому. Активно содействовал победе ополчения Дмитрия Пожарского, призывая к борьбе с польскими интервентами в 1612. Автор соч. «Сказание» о крест. восстаниях ХVII в.
Агар (наст. имя и фам. Мари Леонид Шарвен; 1832–1936?) – франц. актриса. На сцене с 1859. Опираясь на творческий опыт Рашель, А. развивала и укрепляла реалистич. тенденции в драматич. иск-ве Франции. Большое место в концертном репертуаре А. занимали революц. стихи В. Гюго и Барбье. После падения Парижской Коммуны А. подверглась преследованиям со стороны реакционной буржуазной публики, печати и правительства Третьей республики, требовавших суровой кары актрисе, сотрудничавшей с коммунистами. В течение ряда лет ей было запрещено играть в Париже. Последние годы жизни выступала в провинции и за границей.
Агарев Анатолий Аполлинариевич (наст. фам. Цеханович; 1864–1909) – рус. актер. Окончил Петерб. театр. уч-ще. Начал выступать на провинциальных сценах. В 1903—09 в т-ре литер. – художеств. общества (т-р Суворина) в Петербурге. Участв. в гастрольных поездках М.Г. Савиной. Обладая большим сценич. темпераментом, А. исполнял преим. драматич. роли: Акоста («Уриэль Акоста» Гуцкова), царь Федор («Царь Федор Иоаннович» А.К. Толстого) и др.
Агдамский Ахмед Башироглы (наст. фам. Бадалбейли; 1884–1954) – азерб. певец. Один из основоположников азерб. муз. т-ра. Участвовал в муз. и драм. спектаклях.
Агиш Сагит (наст. имя и фам. Сагит Ишмухамедович Агишев; р.1904) – башк. писатель. Окончил пед. техникум. Печататься начал с 1925. Автор книг рассказов и повестей «Применительно к условиям» (1933), «Джигиты» (1939), «Всадник Иль-мурза» (1942). Писал также для детей.
Аграмов Михаил Васильевич (наст. фам. Аврамов; г. рожд. неизв. – ум. 1893) – рус. режиссер, актер. На сцене с 1861. С 1886 ставил спектакли: «Горе от ума» Грибоедова, «Эрмитаж», «Скоморох». В 1893 был режиссером Одесского т-ра.
Аграненко Захар Маркович (наст. фам. Ерухимович; 1912–1960) – рус. драматург, режиссер. Окончил ГИТИС (1937). Ставил спектакли в Ленингр. Большом драматич. т-ре («Русский вопрос», 1947, «Чужая тень», 1949, Симонова). Был начальником литер. части и режиссером т-ра Балтфлота. Как кинорежиссер и сценарист пост. ф.: «Бессмертный гарнизон», «Ленинградская симфония».
Агрикола Георг (наст. фам. Бауэр; 1494–1555) – нем. ученый. Впервые обобщил опыт горнометаллургич. производства в труде «О горном деле…» (1550, 12 книг, изд. 1556), кот. до ХVIII в. служил осн. пособием по геологии, горн. делу и металлургии.
Агрикола Мартин (наст. фам. Зоре; 1486–1556) – нем. муз. теоретик, композитор, педагог. С 1524 кантор Магдебургской протестантской школы. Некоторые из его книг служили для преподавания в нем. протестантских школах. Перевел на нем. яз. муз. – теор. труды. Ввел в обиход ряд муз. терминов, сохраняющихся в нем. музыковедении.
Агьея (наст. имя Саччидананд Хирананд Ватсьяян; р.1911) – инд. писатель. Род. в семье помещика. Автор сб-ков стихов «Сраженный вестник» (1933), «Мысль» (1942); сб. рассказов «Заблудившийся» (1937), «Традиция» (1944). Ему принадлежат романы «Шекхар» (1941), «Острова на реке» (1952) и др.
Адалис (наст. имя и фам. Аделина Ефимовна Ефрон; 1900–1969) – рус. писательница, педагог. Печататься начала с 1918. Увлекалась физикой, биологией, космогонией, историей, археологией, кибернетикой; переводила с ин. яз.
Адамантов (наст. имя и фам. Борис Николаевич Алмазов; 1827–1876) – рус. поэт, критик, переводчик. Автор фельетонов, пародий, поэм, лирич. стихов. Произведения пародийного жанра печатал в осн. под пс. Эраст Благонравов. Как критик примыкал к сторонникам «чистого искусства».
Адамашвили М.С. (см. Джавахишвили М.).
Адамов Г. (наст. имя и фам. Григорий Борисович Гибс; 1886–1945) – рус. писатель. Был революционером. Участ. в террористич. акте по уничтожению судеб. докум. о восстании на броненосце «Князь Потемкин-таврич.». Подвергался арестам. Работал журналистом. Творчество А. всецело принадлежит науч. фантастике. Наиболее известное произв. – ром. «Тайна двух океанов» (1938; экранизирован).
Адамян Нора (наст. имя и фам. Элеонора Георгиевна Адамова; р.1910) – рус. писательница. Литер. работой, в осн. переводами, нач. заниматься с 1939. Первый сб. рассказов вышел в 1953. Произведениям А., посвящ. преим. морально-бытовым проблемам, свойственны тонкость психологич. анализа, внимание к худож. детали. Автор сб-ков рассказов и повестей «Начало жизни» (1955), «У синих гор» (1957), «Девушка из министерства» (1959) и др.
Адашев Александр Иванович (наст. фам. Платонов; 1871–1934?) – рус. актер, педагог. Сценич. деятельность начал в 1890. До 1913 работал в труппе МХТ с момента его основания (1898). В 1923—27 преподавал в театр. школе при Киевском рус. драматич. т-ре.
Аджаматов А.А. (см. Аткай).
Аджзи (наст. имя Ходжи Саид-Ахмад-ходжа Сиддики; 1865–1926) – тадж. писатель, педагог. Идеолог ср. – азиатского джадидизма. Публиковал сатирич. стихи. Участв. в религиоз. движении. Был ремесленником.
Адигезалов А. (см. Герани).
Адмони Иоганн Григорьевич (наст. фам. Адмони-Красный; 1906–1979) – рус. композитор. Автор опер, балетов, концерта для фп. с орк. Писал музыку к спектаклям драматич. т-ров и к к/ф.
Ажи Петр Петрович (наст. имя Ажис Пьер Луи; 1752–1828) – рос. скульптор, литейщик, чеканщик, педагог. Род. во Франции. Жил и работал в России. Один из авторов скульптурного декора Большого каскада в Петергофе, декоративного убранства Михайловского замка, Аничкова дворца и Казанского собора в Петербурге. В 1787 за медальон с изображением Петра I получил звание «назначенного».
Азарин Азарий Михайлович (наст. фам. Мессерер; 1897–1937) – рус. актер. Засл. арт. РСФСР (1935). Сценич. деятельность начал в 1918 в студии Е. Вахтангова. В 1919 перешел во 2-ю студию МХТ. Искусству А. были свойственны тонкий юмор, легкость, лукавая веселость, умное озорство. С 1934 был режиссером, работал во мн. т-рах Москвы.
Азероглу (наст. имя Балаш Абизаде; р.1921) – азерб. поэт, общ. деятель. Руководил обществом писателей-эмигрантов. Первый сб. стихов вышел в 1946. Поэмы и стихи А. посвящены жизни социалистич. Азербайджана.
Азиз Несин (наст. имя Махмуд Нусрет; р.1915) – тур. писатель, сатирик и юморист, драматург. Азизом звали его отца. Помимо этого у него было более двухсот псевдонимов. Объяснялось это тем, что когда власти закрыли газ., где работал сатирик, он нигде не мог пристроить свои произв., если подписывал их своим именем. В сатирич. произв. А.Н. выступал против уродливых сторон тур. действительности, политич. приспособленчества в межпарт. борьбе. Изображаемые им комич. характеры и обстоятельства отражают противоречия между обществ. и част. жизнью.
Азнавур Шарль (наст. имя и фам. Варенаг Азнавурян или Азнаурян; р.1924) – франц. шансонье, композитор и киноактер. На эстраде с 1940-х гг. Автор песен, музыки к к/ф. Снимался в ф. «Дьявол и десять заповедей» и др. Неоднократно гастролировал в России. Его творчеству посвящен докум. ф. «Поет Азнавур» (1973).
Айартян (Ай-Артян) Арташес Татевосович (наст. фам. Арутюнян; 1899–1978) – арм. актер, режиссер. Нар. арт. Арм. ССР. Сним. в ф.: «Бухта смерти», «Предатель» и др. С 1929 режиссер. Пост. ф.: «Петр Иванович» (1932), «Каро» (1937), «Люди нашего колхоза» (1940), «Охотник из Лалвара» (1966) и др.
Айбек (наст. имя и фам. Муса Ташмухамедов; 1904/05—1968) – нар. писатель Узбекистана, академик. Писал стихи, поэмы, романы. Перевел на узб. яз. ряд классич. произв. рус. и европ. литры. Поэтичен смысл его литер. имени – Айбек, т. е. «рыцарь луны». Оно связано с воспоминаниями детства. Одним из самых ярких из них, по словам самого Айбека, была лунная ночь.
Айвазовский (Гайвазовский) Иван Константинович (наст. фам. Айвазян; 1817–1900) – рус. живописец. Маринист. Сын мелкого торговца-армянина. С 1845 жил в Феодосии. В своих произв. изображал море, корабли, борющиеся с волнами («Девятый вал», 1850). Мн. работы посвящены подвигам рус. моряков («Чесменский бой», «Наваринский бой» (1848). А. создал ок. 6 тыс. картин (неравноценных по худож. качеству), много рисунков и акварелей.
Айдаров Сергей Васильевич (наст. фам. Вишневский; 1867–1938) – рус. актер. Засл. деятель иск-в РСФСР (1937). На сцене с 1898. Большое значение для А. имела его работа в Новом т-ре (молодежный филиал Малого т-ра) под руководством А.П. Ленского. Сыграл роли: Крутицкий, Вышневский, Берендей, Иван Грозный («На всякого мудреца довольно простоты», «Доходное место», «Снегурочка», «Василиса Мелентьевна» Островского) и др. Как режиссер пост. пьесы «На бойком месте» Островского (1915), «Перед зарей» П. Гнедича (1910) и др. В 1925 возглавил студию им. Ермоловой. С 1904 вел педагогич. работу.
Айдын (наст. имя Манзура Сабирова; 1906–1953) – узб. писательница. Пс. «Айдын» означает «ясная». Была редактором журн. Писала стихи (сб-ки «Песня рассвета», 1931, «Умелые руки», 1932), рассказы (сб. «Девушки», 1943, «Ширин пришла», 1944), пьесы об узб. женщинах, о труде, любви и семье.
Айкак Граздан (наст. имя и фам. Арпиар Арпиарян; 1850–1908) – арм. писатель, публицист. В Турции, а затем в Англии основал газеты, в кот. обличал все косное, консервативное в арм. быту, протестовал против мещанства и религиозного фанатизма. Автор кн. новелл «Картины жизни» (1885), рассказов «Идиот» (1886), «Усыновленный» (1894) и др. Убит в Каире.