*надеть на себя в качестве нижнего белья хлопчатобумажную одежду, хорошо впитывающую пот, так как обычно через двадцать минут напряженного ожидания у фотографа уже вся спина мокрая.
ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ФОКУСИРОВКА
Предварительная фокусировка чаще всего применяется для съемки движущихся объектов, на которых довольно сложно навести резкость, особенно если у фотоаппарата отсутствует функций автоматической наводки на резкость. Обычно это спортивные мероприятия, танцы, любые движущиеся объекты, животные… Суть метода заключается в том, что фотоаппарат наводят на резкость на каком-то определенном участке пространства, а потом ждут, когда объект съемки окажется в этом месте, и нажимают на затвор.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НИЖНЕЙ ТОЧКИ СЪЕМКИ
Нижняя точка съемки в фотографии используется довольно широко, и при этом предусматривает целый ряд целей.
Во-первых, при съемке детей, животных, других набольших объектов, «опустившись до их уровня», можно получить довольно интересные и реальные снимки, наиболее полно отражающие мироощущение наших «братьев меньших».
Во-вторых, для чисто психологического возвеличивания объекта съемки: по собственному жизненному опыту мы ощущаем невольное уважение к тому, что больше и выше нас.
В-третьих, для искажений пропорций объектов съемок (чтобы визуально увеличить его нижнюю часть и сократить верхнюю).
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КРУПНОГО ПЛАНА (ФРАГМЕНТА)
Крупный план в фотографии используется очень часто. При съемке портрета, в том числе в жанре «ню», таким образом показывается красота какой-либо части тела модели, или исправляются недостатки внешности. При фотографировании других объектов таким образом подчеркивается красота или композиционное решение какого-либо контура или фактуры. Большой популярностью пользуется макросъемка, позволяющая разглядеть то, на что мы в реальной жизни не обращаем внимания.
Главное - это показать интересную линию, ритм или другие композиционные элементы. Также можно сделать интересные снимки за счет необычной точки съемки, ракурса или освещения.
ЗАВЕДОМО БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО КАДРОВ
При съемке животных, детей, спортсменов, других «подвижных» объектов лучше не жалеть кадров: когда сюжет развивается динамично, практически невозможно во время съемки предугадать результат; он будет виден только при анализе уже готовых снимков.
ПРИВЛЕЧЕНИЕ ВНИМАНИЯ ОБЪЕКТА СЪЕМКИ
Привлечение внимания объекта съемки применяется в двух случаях.
Во-первых, при съемке животных, поведение которых сложно предсказать. Для этого используются различные звуки, пища, разнообразные предметы, к которым животное не равнодушно.
Во-вторых, при съемке людей, когда они большей частью по разным причинам отворачиваются от фотографа. Для привлечения внимания можно использовать и посторонних людей. Когда человек оборачивается на зов или прикосновение, это самый лучший момент для съемки, пока снимаемый не осознал, что его фотографируют.
ОТВЛЕЧЕНИЕ ВНИМАНИЯ (СКРЫТАЯ КАМЕРА)
Отвлечение внимания (скрытая камера) объекта съемки применяется в основном при съемке закомплексованных и зажатых моделей, чтобы получить более естественные снимки. Подробнее об этом рассказано в книге «Фотография. Самоучитель для моделей и фотографов».
ВСЕГДА ДЕРЖАТЬ ФОТОАППРАТ ГОТОВЫМ К ПРИМЕНЕНИЮ
Всегда держать фотоаппарат готовым к работе необходимо в подавляющем большинстве случаев, так как жизнь динамична и интересная ситуация может возникнуть в любой момент. При съемке каких-либо событий аппаратура должна находиться в руках фотографа, всегда готовая к применению. В других случаях она должна находиться в любом легкодоступном месте, чтобы в любой момент можно было достать аппарат и сделать нужный снимок.
СЪЕМКА В РАЗЛИЧНЫХ ИНТЕРЬЕРАХ
Съемка в разных интерьерах применяется довольно часто, особенно при фотографировании закомплексованного человека или малоизменяемого объекта, чтобы за счет изменений интерьера придать модели разные образы. Некоторые люди используют фотографии с различными знаменитыми людьми, пытаясь таким образом увеличить свой социальный статус.
ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ И ПОДГОТОВКА СЮЖЕТА И МЕСТА СЪЕМКИ
Планировать и подготавливать сюжет и место съемки заранее довольно часто бывает необходимо, так как модели быстро устают, особенно дети. Это же актуально при съемке людей с высоким социальным статусом в условиях недостатка времени. Необходимо это бывает и при фотографировании динамичных сюжетов и объектов, таких как салют, спортивные состязания, разнообразные торжественные (и не очень) мероприятия, животные.
Подготовка должна заключаться в создании замысла съемки, выборе места фотографирования, подготовке необходимой аппаратуры, выяснении особенностей экспозиции, подборе аксессуаров и фона, если это необходимо, выборе наиболее удачных точек съемки - чтобы во время фотосъемки уже ни на что не отвлекаться, кроме творческой работы. Особенно это касается фотосъемки вне павильона.
СЪЕМКА С ОТНЕСЕННОЙ ДАЛЕКО В СТОРОНУ ИЛИ ВПЕРЕД ВСПЫШКОЙ
Такой вариант съемки необходим в двух случаях:
Во-первых, чтобы не акцентировать внимание зрителя на объектах переднего плана, например, при съемке во время дождя или тумана, или при съемке в интерьере, когда смысловой объект находится на среднем плане.
Во-вторых, чтобы избежать «эффекта тоннеля» при съемке в помещении при помощи одной вспышки, расположенной на фотоаппарате, или эффекта «красных глаз» у моделей при съемке в помещении.
СЪЕМКА С ОЧЕНЬ КОРОТКОЙ ВЫДЕРЖКОЙ
Очень короткая выдержка применяется в двух случаях:
Во-первых, для остановки» движения быстро движущихся предметов. Это необходимо при съемке любых динамичных объектов, дождя, водопадов и так далее.
Во-вторых, чтобы уменьшить глубину резкости и сконцентрировать внимание зрителя на необходимом объекте, так как маленькая выдержка предполагает открытие отверстия диафрагмы, а, соответственно, и маленькую глубину резкости.
СЪЕМКА С ОЧЕНЬ ДЛИННЫМИ ВЫДЕРЖКАМИ
Очень длинная выдержка обычно применяется в условиях недостаточного освещения, ночью, для фотографирования разнообразных световых эффектов искусственных и естественных источников освещения. При этом практически всегда используются либо штатив, либо струбцина, а также тросик. Например, при съемке звезд или комет выдержка может составлять от нескольких минут до нескольких часов. В последнем случае звезды получаются в виде дугообразных концентрических траекторий с центром у Полярной звезды. При съемке Луны надо помнить, что выдержка не должна составлять более 5–7 минут, иначе спутник Земли получится в виде эллипса.
При съемке салюта объектив фотоаппарата наводят на то место, где разрываются пиротехнические заряды, при этом учитывают и то, чтобы в кадр попали и траектории их полета. Затвор камеры открывают либо на небольшое время, фотографируя один залп, либо держат открытым продолжительное время, фиксируя на пленке несколько залпов. При этом аппарат должен находиться в темном месте, где нет посторонних источников света.
Обычно при этом шкалу расстояний выставляют на бесконечность, даже при использовании автофокусной техники, а отверстие диафрагмы прикрывают, чтобы увеличить глубину резкости.
В перерывах между выстрелами объектив иногда прикрывают чем-либо темным, либо закрывают затвор, если аппарат имеет возможность съемки на один кадр, чтобы избежать посторонних засветок от паразитных источников света.
ЛИКВИДАЦИЯ ПАРАЗИТНЫХ ЗАСВЕТОК ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ
Паразитные засветки возникают довольно часто в следующих случаях. Во-первых, при съемке против источника света, солнца или искусственной лампы. В результате на кадре образуется засвеченные участки, либо повторяющиеся блики в форме отверстия диафрагмы, расположенные на одной линии. Самый распространенный - это использование бленд, которые отсекают посторонние источники света.
[следующие 2 страницы (стр. 204–205) в оригинальном скане отсутствуют, к сожалению]
МНОГОКРАТНАЯ СЪЕМКА
…Другой случай, когда применяется многократная съемка, носит чисто художественный эффект, когда на один и тот же кадр экспонируются разные изображения. При этом надо помнить, что изображение второго кадра будет видно только на светлых участках первого кадра. Темное изображение второго кадра на темном изображении первого даст только полную темноту. Общая экспозиция должна быть кратна количеству сделанных кадров.
Многократная съемка применяется также для изображения длинных предметов, расположенных в темноте, или разного рода тоннелей. Суть метода заключается в том, что фотоаппарат устанавливают на штативе, открывают затвор, а помощник либо при помощи осветителя, либо при помощи многократного использования вспышки, освещает часть за частью длинномерный объект съемки.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТУМАННЫХ И ЗВЕЗДНЫХ ФИЛЬТРОВ
Туманные и звездные фильтры применяются во время ночной съемки или при съемке сильных источников освещения, а также ярких бликов - чтобы на снимках получить эффекты, когда от источника идут лучики света, либо вокруг них образуется туманный или цветной ореол (для этого применяются дифракционные решетки).
При отсутствии звездного фильтра лучики можно получить гораздо проще, просто подышав на объектив (а еще лучше - на защитный светофильтр, навернутый на него), вызвав на линзах эффект запотевания. Тут надо помнить, что восприятие источников света ночью у глаза и объектива различны. Глаз вследствие физиологической особенности зрения - иррадиации - видит источники света размытыми пятнами, объектив же воспринимает их как точки.
ФИКСИРОВАНИЕ ОБЪЕКТОВ
Фиксирование объектов применяется в случаях, если они должны быть резкими на снимке, а выдержка достаточно велика (больше 1/30 сек.) при съемке ночью или в условиях недостаточного освещения. В противном случае они будут «расползаться» по снимку, или выглядеть просто нерезкими. Поэтому моделей обычно просят не шевелиться, а к другим объектам применяют другие методы воздействия.
СЪЕМКА ИСТОЧНИКОВ СВЕТА ДВИЖУЩИМСЯ АППАРАТОМ
Съемка источников света движущимся фотоаппаратом, желательно с широкоугольным объективом, именуемая еще люминографией, применяется в основном при съемке ночью, чтобы источники света оставляли на пленке замысловатые траектории. Применяется как спецэффект для создания нестандартных фотографий.
СОЗДАНИЕ СВЕТОВЫХ ХВОСТОВ У ИСТОЧНИКОВ СВЕТА
Создание световых хвостов у источников света применяется для возникновения иллюзии движения источников света или просто объектов. Состоит из двух операций: первая - аппарат закреплен, открывается затвор, вторая - аппарат движется, во время движения затвор закрывается.
СЪЕМКА С ИЗМЕНЕНИЕМ ФОКУСНОГО РАССТОЯНИЯ
Для создания дымки или второго, большего или меньшего, контура объекта фотографирования применяется способ, при котором во время съемки при открытом затворе или в режиме многократной съемки на один и тот же кадр, меняется фокусное расстояние зум-объектива.
ДВОЙНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ
Двойная экспозиция применяется для проработки неподвижных объектов, расположенных на пленэре, с сохранением эффекта ночи. Вначале фотоаппарат закрепляется и делается первый снимок в конце дни с большой недодержкой. Затем на этот же кадр делается второй снимок ночью с нормальной экспозицией. При этом необходимо обеспечить полную неподвижность фотоаппарата.
ИЗМЕНЕНИЕ ТОЧКИ СЪЕМКИ В УСЛОВИЯХ ОГРАНИЧЕННОГО ПРОСТРАНСТВА
Иногда съемка ведется в условиях ограниченного пространства, а фокусное расстояние объектива не позволяет вместить все объекты в кадр, хотя это необходимо. Наиболее часто этот случай встречается при съемке групп людей в замкнутом пространстве. В таком случае может помочь смещение точки съемки вверх или вниз. Тут можно поднять аппарат вверх (или опустить вниз, заняв позицию над снимаемыми объектами). Или использовать местные условия в виде лестниц, балконов и иных деталей интерьера, позволяющих разместить людей на разном уровне по вертикали.
НАМЕРЕННОЕ УМЕНЬШЕНИЕ ПЛОЩАДИ НЕБА В КАДРЕ
Намеренное уменьшение площади неба в кадре, хотя оно может быть необычайно красивым, делают из двух соображений: для концентрации внимания зрителя на объекте съемки, а также во избежание ошибок при определении экспозиции, так как небо может быть светлым или темным, а не продвинутые системы экспозамера могут внести соответствующую корректировку экспозиции в пользу неба, но не объекта съемки.
СЪЕМКА ЧЕРЕЗ СТЕКЛО ТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ В ПУТЕШЕСТВИЯХ
Обычно во время туристических и иных поездок приходится снимать через стекло. Здесь надо придерживаться некоторых правил.
Во-первых, не упирать фотоаппарат в стекло, а держать его на расстоянии не менее 3–5 см от него.
Во-вторых, принудительно отключить вспышку, иначе в кадре будет только блик от нее на стекле транспортного средства.
Если в окно светит солнце, то необходимо прикрыть объектив от него каким-либо предметом.
Устанавливать нужно минимальную выдержку, так как съемка происходит во время движения, чтобы объекты за окном вышли резкими, а само стекло не попало в резкую зону снимка. Чем ближе к транспортному средству расположены объекты съемки, тем короче должна быть выдержка.
УСТАНОВКА ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ВСПЫШЕК
Установка дополнительных вспышек, за исключением съемки в фотопавильоне, применяется во время съемок в помещениях. Особенно часто это касается съемок во время различных торжественных случаев в городских квартирах. Вспышки устанавливаются выше роста человека и направляются в потолок. Если потолок цветной, то надо учитывать, что на цветной фотографии отраженный свет вспышек будет также цветным. Кроме того, надо проследить, чтобы не было отражающих поверхностей (зеркал, полированных поверхностей) как для вспышки фотоаппарата, так и для дополнительных вспышек. Далее, вспышки должны быть установлены так, чтобы они при срабатывании не попадали в объектив фотоаппарата. По возможности вспышка должна быть направлена в потолок. При этом эффект «красных глаз» сводится практически на нет.
ГАРАНТИРОВАНИЕ РЕЗУЛЬТАТОВ СЪЕМКИ
Чтобы не было мучительно больно за неудачную съемку, в особо ответственных случаях надо выполнять небольшие правила предосторожности.
Брать для гарантии два фотоаппарата.
Брать два лишних комплекта батареек для фотоаппаратов и вспышек.
Брать черно-белую фотопленку на случай отказа вспышек или отсутствия энергии.
Также надо учитывать место съемки. В любых торжественных и не очень случаях фотограф должен находиться всегда впереди. Во время проведения торжественных и традиционных ритуалов фотограф должен свободно перемещаться вокруг снимаемых объектов, так как он является лицом, которое в силу возложенных на него обязанностей является свободным от обязательных для всех ритуальных традиций и поведения.
СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ПРОСТРАНСТВА И ПЕРСПЕКТИВЫ ЗИМОЙ
Чтобы при съемке зимой создать на снимке иллюзию пространства и перспективы при сильном снежном покрове, надо переэкспонировать стоящий на переднем плане объект, особенно в утреннее или вечернее время.
СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ДВИЖЕНИЯ ПРИ ПОМОЩИ ПАНОРАМИРОВАНИЯ ФОТОАППАРАТОМ
Панорамирование фотоаппаратом (этот способ еще называют «съемкой с проводкой») применяется для создания иллюзии движения на снимке. Для этого фотограф наводит фотоаппарат на движущийся объект и «ведет» его, во время чего нажимает на затвор. В результате получается резкий движущийся объект на размытом фоне.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОТРАЖАЮЩИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ
Отражения повышают выразительность снимков, а также способствуют созданию некоторых оптических эффектов. Отражения можно использовать при создании замысла снимка. Это может быть зеркало, витрина, водная поверхность, очки или любая другая поверхность, в которой отражается объект съемки.
Мокрый асфальт, водные поверхности повышают выразительность снимка, особенно при съемках вечером и ночью. В дождливую погоду хорошие снимки получаются при ночных съемках в городе, где много светящихся объектов. Интересно выглядят отражения света, если установить камеру низко, почти на уровне земли или отражающей поверхности.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПОГОДНЫХ УСЛОВИЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ
Самые интересные пейзажные снимки получаются, как правило, незадолго до или сразу после резкого изменения погоды.
Эффектные снимки получаются перед грозой, когда большая часть неба закрыта черными тучами, а ландшафт освещается еще не закрытым тучами солнцем.
При съемке в тумане лучшие результаты получаются при съемке короткофокусными объективами. Привлекательными и мягкими получаются портреты, снятые в тумане. При съемке в тумане желательно либо производить точечный экспозамер, либо сделать экспозицию на ступень выше той, что рекомендует камера. Лучше использовать пленки с высокой контрастностью и насыщенной цветопередачей.
При съемке в пасмурный туманный день, когда все цвета блеклые и имеют серые оттенки, а контуры становятся мягкими и малоконтрастными.
Живость снимку придаст помещенный на переднем плане любой объект яркого цвета, лучше теплого тона.
При «плоском» освещении в снегопад или в облаке в горах можно получить красивые кадры, только снимая крупным планом какую-либо интересную деталь. Обычная съемка чаще всего приведет к серому, невыразительному результату.
При использовании вспышки во время снегопада чаще всего получаются белые яркие пятна, которые отнюдь не входят в замысел съемки.
Старайтесь избегать съемок лиц, обращенных к солнцу. В большинстве случаев получится яркий блин с бликами на жирном носу и жирных щеках, с черными впадинами глаз, ноздрей и рта.
НАКЛОН ОСИ КАДРА
Наклон оси кадра применяется для того, чтобы сделать необычной любую стандартную ситуацию, визуально удлинить длинномерный предмет или усилить динамику снимка.
Часто также при съемке разнообразных спусков или подъемов в горах, будь то альпинисты или лыжники, чтобы показать крутизну склона, его снимают сбоку, изменяя при этом наклон оси кадра, чтобы он выглядел круче.
РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Если вы снимаете какой-либо предмет в рекламных целях, то при этом надо соблюдать следующие закономерности: сам предмет не должен занимать более одной трети кадра, торговая марка должна быть четко видна, 20 % воздуха должны присутствовать на снимке для размещения текстовой информации, фон не должен особо выделяться и быть самостоятельным с точки зрения восприятия основного предмета.
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ
1. Вы снимаете спортивные состязания по беговым видам спорта, стоя за ограждением у трассы. Спортсмен должны резко выбегать из-за поворота. Каковы ваши действия?
2. Вы снимаете сидящую девушку с вытянутыми в одну сторону ногами. Как визуально увеличить их длину?
З. Вы снимаете регистрацию брака на свадьбе в момент подписи в регистрационной книге. Ваши действия?
4. Вы снимаете играющих детей. Что надо сделать, чтобы снимки стали более действенными?
5. Вы делаете фоторепортаж с явно протокольного мероприятия. Как сделать живые снимки?
6. Вы снимаете портфолио для крайне зажатой девушки, растормошить которую практически невозможно. Как сделать портфолио достойным?
7. Вы снимаете на горнолыжном курорте модель на фоне панорамы гор. Как усилить ощущение перспективы и показать безбрежные пространства на снимке?
8. Вы снимаете дома кошку крупным планом. Ваши действия?
9. Вы снимаете портрет модели в яркий солнечный день. Ваши действия?
10. Вы снимаете отдельные залпы салюта. Ваши действия?
11. Вы фотографируете проезжающего мимо вас велосипедиста. Как показать на снимке его скорость?
12. Вы снимаете в городской квартире день рождения друга. В комнате вдоль одной стены стоит полированная стенка, а в противоположном углу находится зеркальное трюмо. Ваши действия?
13. Вы снимаете церемонию бракосочетания. Вы взяли с собой комплект сетевых вспышек со светосинхронизаторами, но штатный фотограф запретил вам пользоваться электрическими розетками, и вы не смогли с ним договориться, так как благодаря вам он остался без работы. Вспышки на фотоаппарате явно недостаточно. Ваши действия?
14. Вы снимаете из окна движущегося экскурсионного автобуса «Медного всадника» в Санкт-Петербурге. В окно светит солнце. Ваши действия?
15. Вы делаете мистическую фотографию могил старого кладбища. Ваши действия?
16. Вы снимаете в горах. Как показать, что альпинист находится высоко на крутом склоне (хотя это может происходить и в метре от земли)?
17. Вы снимаете девушку в мини-юбке. Как визуально увеличить длину ее ног?
18. Вы снимаете протокольное мероприятие в условиях большого недостатка освещения. Ваши действия?
9. Вы снимаете модель на фоне наступающей грозы, Ваши действия?
20. Вы снимаете свадебную процессию, выходящую из ЗАГС'а, в составе которой несколько десятков человек. Никому из гостей не должно быть обидно, что на историческом снимке они не поместились в кадр. Ваши действия?
21. Вы снимаете модель в очках, в яркий солнечный день. На стеклах очков «играют» блики от солнца. Как сделать снимок более нарядным?
22. Вы снимаете пузыри на лужах, образующиеся от капель дождя в конце грозы. Ваши действия?
23. Вы снимаете портрет модели на очень неприглядном фоне, который нежелателен на снимке. Ваши действия?
24. Вы снимаете маленького ребенка, который пугается вас и фотоаппарата. Ваши действия?
24. Вы снимаете купальщицу, резвящуюся в брызгах воды. Ваши действия?
25. Вы снимаете модель с явными природными недостатками внешности, которые воспринимаются как отклонение от нормы. Ваши действия?
26. Вы снимаете очень уважаемого начальника. Как показать его важность на снимках?
27. Вы снимаете на металлургическом заводе процесс разливки стали. Ваши действия?
28. Вы снимаете модель в солнечном лесу, где очень много бликов от листвы и невозможно найти участок с равномерным освещением. Ваши действия?
29. Вы снимаете ночной пейзаж города в условиях усиленного движения автотранспорта и пешеходов. Как «убрать» их с улицы?
30. Вы снимаете модель ночью со вспышкой и длительной выдержкой, чтобы получился фон ночного города и отблески Луны в реке. Ваши действия?
31. Вы снимаете в пещере модель, стоящую в глубине ее. Как вы это сделаете, чтобы показать все красоты подземного царства?
32. Вы снимаете из окна движущегося экскурсионного автобуса ночную Петропавловскую крепость в Санкт-Петербурге, Ваши действия?
ГЛАВА 8
ВЗАИМООТНОШЕНИЯ ФОТОГРАФА И МОДЕЛИ
Существует красота духовная и красота телесная. Но если духовная красота не передается путем химического процесса взаимодействия реактивов с фотоматериалами, то красота телесная вполне ему под силу. Духовный мир передается средствами фотографии опосредованно, при помощи ассоциаций, воображения и прошлого опыта.
Снимок может не состояться как произведение искусства, если фотограф или модель будут грубо и непродуманно перекраивать, видоизменять и себя, и окружающую среду. Как показывает практика, самые удачные снимки - наиболее естественные.
Красивым может быть только естественное. А все естественное есть проявление подлинных чувств. Мало того, стремление выглядеть иначе, чем в действительности, создает непреодолимый барьер в получении действительно хорошего снимка.
Придание модели имиджа, не свойственного ей, в любом случае приведет к неудачным снимкам.
Нельзя не учитывать и психологический барьер, так называемый синдром гипнотизирующего объектива.
Обычно он выражается в следующем: учащается сердцебиение, дыхание; появляется сильная бледность (поэтому профессионалы стремятся скрыть ее под гримом); лоб покрывается испариной, во рту пересыхает. Наступает момент, когда вероятность обморока наиболее высока. Но через некоторое время, когда угроза оказывается ложной, все возвращается на свои места.
Есть и другая крайность, когда модель уверена, что ей идет только то или иное положение тела, и, несмотря на все уговоры фотографа, настаивает на своем. Если подобное поведение модели не преодолеть, то обычно результаты съемки бывают малоудачными.
Зажатость у модели также возникает из-за специфических взаимоотношений между ней и фотографом.