Страница:
После мясных блюд и пирогов слуги принесли сладости совершенно необыкновенной формы - таких ни Оля, ни Витя не видели никогда в жизни. Это были сделанные из сахара игрушечные замки и крепости, пушки и рыцари, а также карамели, пирожные с разноцветным кремом, украшенные фруктами и вареньем. Конечно, король и глазом не моргнёт - запросто съест эти потрясающие произведения кулинарного искусства, но Оля и Витя, несмотря на всю свою любовь к сладостям, ни за что не стали бы их ломать и есть - такие они были красивые и необыкновенные!
Король внимательно осмотрел всё, что выставили перед ним на овальный стол, а потом указал на несколько блюд, и слуги убрали все остальные на два другие маленькие столика, которые стояли сбоку от главного стола. И трапеза началась. Специальный слуга нарезал еду особым ножом, поддевал каждый ломтик мяса длинной вилкой с двумя зубцами и накладывал на тарелку, стоящую перед королём. При этом он совсем не касался королевской еды своими руками - только ножом и вилкой, которыми работал просто виртуозно. Другой слуга постоянно подливал вина из разных кувшинов в отдельные бокалы. И блюда, и ножи, и тарелки, и бокалы были сделаны из чистого серебра, начищены до блеска и выглядели изумительно красиво!
Трапеза началась в одиннадцать часов утра, и ел король только одни свои мясные блюда целых два часа - до часу дня! Потом он ушёл отдохнуть, и слуги убрали со стола все первые блюда. заменив их пирогами, которые должны были ждать, когда же король соизволит притти, чтобы взяться за второе. Разумеется, всё это время слуги не смели никуда уйти - в ожидании продолжения завтрака все они стояли навытяжку у стены.
Конечно, Витёк и Оля не стали никого дожидаться - наконец-то и они теперь могли поесть пищи с королевского стола, ведь они давно уже просто умирали от голода. Невидимые дети бросились к столику с первыми блюдами и наелись досыта. Они не стали дожидаться, когда король продолжит свою трапезу, и очень довольные вышли из ресторана, ведь им надо было сделать главное - найти Темзу. По пути они продолжали спорить о том, кем же всё-таки был этот человек в короне - королём, принцем или кем-то ещё? Дети ведь даже не подозревали, что самый дорогой в мире лондонский ресторан Симпсонс устраивает "королевские" трапезы для любого желающего, готового заплатить за это такие громадные деньги, которые им никогда и не снились. Костюмированные трапезы, которые стали очень модными в последние годы, получили название "гастрономический туризм". Эта загадка, в отличие от загадки с коровами, так навеки и осталась неразгаданной...
В конце-концов дети, конечно нашли Темзу. Они долго шли по каменной набережной, пока наконец добрались до спуска к воде. Понятно, что никаких раков они здесь тоже не обнаружили, хотя и долго шарили по дну руками. Значит, настала пора отправляться в какую-нибудь другую страну. Никакого чёткого плана путешествия у друзей не было - ведь никто заранее не знает, где же именно на земном шаре могут водиться эти неуловимые свистящие раки...
3. Париж.
Следующий самолёт, как оказалось, перенёс детей в столицу Франции Париж. Всезнающая Оля сообщила, что этот город стоит на реке Сена и поэтому теперь им придётся искать именно её. Но сначала надо хотя бы взглянуть на Эйфелеву башню. Ведь побывать в Париже и не увидеть Эйфелеву башню - просто преступление.
- А что это такое?, - неосторожно спросил Витёк и получил сначала олину презрительную усмешку, а потом и целую лекцию от этой всезнайки! Пришлось ему молча выслушать все нравоучения.
- Как! Неужели ты не знаешь? Никогда не слышал про Эйфелеву башню?! Ну и дела, можно подумать, что ты совсем не учился в школе.
- Нечего меня воспитывать! Давай, лучше расскажи, что это такое, если сама, действительно, знаешь, а не просто выпендриваешься.
- И расскажу. Значит так. Эйфелеву башню построил в Париже в 1889 году для Всемирной выставки архитектор Александр Эйфель, поэтому её так и называют. Её высота 300 метров, а основание имеет форму квадрата со стороной в 123 метра. Весит она целых девять тысяч тонн, представляешь?
- Кошмар! И откуда только ты всё знаешь?! Даже противно! Поэтому ты такая воображала, я сразу это понял ещё в школе. Терпеть таких не могу!
- Ну а ты - полный невежда и тупица. Я тоже поняла это ещё в школе. Терпеть таких не могу. Если бы ты читал книги, как я, то не завидовал бы другим. Да только куда уж тебе, слабо!
- Я тебе завидую?! Ну, знаешь, слишком много ты о себе воображаешь! Очень-то надо!
Тут Оля поняла, что они оба зашли слишком далеко. Если всё время так ругаться, то дело может дойти и до драки, а тогда ничего хорошего из этого не получится. И она примирительно сказала:
- Слушай, сейчас нам не стоит ругаться, надо срочно искать Сену, а там видно будет, кто кого и за что ненавидит, правильно?
Витёк согласился:
- Ладно, нечего нам с тобой теперь делить, надо думать только о раках. А свои отношения выясним потом, в школе, когда вернёмся домой. Там мы, когда захотим, сколько угодно сможем продолжать свои драки. Если, конечно, вообще когда-нибудь вернёмся... А пока придётся потерпеть друг друга. А ты не знаешь, в Париже есть хоть какая-нибудь река?
- Ну ты даёшь! Конечно есть - это Сена, я же только что сказала, слушать надо. Сразу видно, что в школе ты был двоечником, в одно ухо влетает, в другое вылетает. Ну ладно, слушай дальше про Эйфелеву башню. Она стальная и совершенно необыкновенная, потому что она похожа на кружево. До сих пор ни в одном городе мира ничего подобного не было, поэтому парижане не смогли к ней сразу привыкнуть. Они ругали архитектора, говорили, что башня - самое уродливое сооружение города и её надо немедленно снести.
- И что, снесли?
- А ты думаешь, это легко снести такую громадину? Не снесли, конечно, оставили стоять, а потом так привыкли и даже полюбили, что башня стала символом города.
- Значит, нам надо пойти посмотреть на неё, правда?
- Конечно! А я о чём говорю! Неужели же мы побываем в Париже и не увидим её, ведь это просто невозможно. Потом будем жалеть всю жизнь.
- И я тоже так думаю. А знаешь, я сочинил ещё одно стихотворение - про Париж, хочешь послушать?
Ах, Париж! Ох, Париж,
Франции столица.
Ты над Сеною стоишь,
Всяк к тебе стремится.
Ты нарядный и красивый,
Но немножечко болтливый,
По-французски говоришь,
Ах, Париж, ох, Париж!
В суете парижских улиц
Каждый хочет очутиться,
Ну а мы б домой вернулись
И пошли учиться.
Конечно же, Витёк ждал если не восхищения, то хотя бы похвалы, но Оля поджала губы и промолчала, ведь ей было очень обидно, что стихи сочиняет не она, отличница, а этот двоечник и хулиган Витёк. Вот уж точно, в мире нет никакой справедливости!
Но Витёк как будто бы и не заметил её раздражения и продолжал спрашивать:
- А что ещё есть в Париже интересного?
Оля смилостивилась и ответила, радуясь тому, что снова может показать себя:
- Ещё есть Диснейленд, есть самый большой музей мира Лувр, но мы туда вряд ли попадём.
- Почему?
- Догадайся сам! Да потому что нам некогда, ведь надо искать Сену, а в ней этих раков, которых там, может быть, и вовсе нет. Значит, неизвестно, сколько ещё стран нам придётся облететь, пока наконец где-нибудь их найдём.
- Это уж точно!
Конечно, дети в первую очередь осмотрели Эйфелеву башню, невидимые для других пассажиров, поднялись на лифте на самый высокий этаж, откуда был виден почти что весь Париж. Эйфелева башня им очень понравилсь, к тому же, где-то вдали они увидели полоску воды и решили, что это, скорее всего, и есть та самая Сена, которую они ищут. Теперь они точно знали, в какую сторону надо идти, чтобы не терять время на поиски реки в незнакомом городе.
Оставалось только отправиться куда-нибудь ещё дальше в поисках этих мифических свистящих раков. Всё-таки кажется, что таких просто не существует на свете, но нельзя же опускать руки и отказываться от борьбы за самих себя. Если не продолжать попытки вернуться к нормальной жизни, то ведь никто и никогда не сделает этого за Олю и Витю...
Безо всякого интереса переходила Оля из зала в зал мимо каких-то саркофагов и мумий, потому что таких она достаточно насмотрелась ещё в прошлой жизни. А потом так же без особого внимания дети шли мимо множества картин самых знаменитых художников. Конечно, картины интересовали Олю гораздо больше мумий и погребальных урн древнего мира, но у детей просто не было времени - ведь если внимательно рассматривать все эти картины, то придётся провести в Лувре не одну неделю. Ну а тупой Витёк, как и предвидела Оля, и вообще совершенно не интересовался искусством, чего же другого можно ожидать от этого двоечника и хулигана!
Оля совсем уже собиралась повернуть к выходу, как вдруг увидела табличку со стрелкой, и хотя надпись была сделана на французском языке, девочка поняла, что указатель направляет посетителей Лувра к самой знаменитой картине мира - к Джоконде Леонардо да Винчи, которую иначе ещё называют Мона Лиза. Понятно, что невозможно уйти отсюда, не увидев Джоконду, ведь такая неслыханная удача может случиться с человеком только один раз в жизни.
Витёк не особо смотрел по сторонам, потому что эти бесчисленные картины и скульптуры давно уже ему надоели. Он просто молча брёл за Олей, и всё. Как вдруг Оля застыла перед какой-то картиной, изображающей красивую женщину. Витёк тоже остановился, не понимая, почему перед портретом толпится народ, в то время как в других залах посетителей довольно мало.
Начитанная Оля тут же вспомнила всё, что раньше знала об этом: Леонардо да Винчи (1452-1519 гг.) итальянский живописец, скульптор, архитектор, учёный, инженер. Сочетая разработку новых средств художественного языка с теоретическими обобщениями, создал образ человека, отвечающий гуманистическим идеалам Высокого Возрождения. ... Гуманистический идеал женской красоты воплощён в портрете Моны Лизы (так называемая "Джоконда", около 1503 г.). Известен многочисленными открытиями, проектами, экспериментальными исследованиями в области математики, естественных наук, механики...
Встав перед портретом Моны Лизы, Оля подняла глаза и вдруг ...встретилась с ней глазами! Нет, это не были глаза, нарисованные на холсте. Эти глаза жили, смотрели на девочку и явно что-то ей говорили. Рядом стояли люди, для которых Оля была невидима. Но она была невидима для всех, только не для Моны Лизы, и глаза Моны Лизы разговаривали с ней одной!
Никто не знает, существовала ли Мона Лиза на самом деле или нет. Тем не менее, для многих поколений людей самых разных стран она - вполне реальный человек, так как её все видели, и о ней написано много книг и статей. Джоконда и Оля взглянули друг другу в глаза ...и девочка забыла всё на свете. А Мона Лиза всё говорила и говорила о том, что давно наболело у неё на душе: никто её не понимает, она страшно одинока и никак не может достучаться до людей и сказать им то главное, от чего зависят их собственные жизнь и смерть. Потрясённая Оля поняла: ей, единственной, она решила доверить свою тайну, такое бывает только один раз в жизни, и больше Оля не увидит её никогда.
Собственно говоря, улыбки, о которой так много сказано и написано, на лице Моны Лизы почти что и нет. Выражение её лица только с большой натяжкой можно назвать улыбкой. Однако есть какая-то тайна, невысказанность, какое-то одной ей известное знание, до которого люди, спустя пять веков, всё ещё так и не доросли. Эту тайну оставил землянам великий живописец Леонардо да Винчи в тщетной надежде, что когда-нибудь, если, конечно, оно сумеет выжить, человечество всё-таки её разгадает.
Оля вспомнила, что существует много самых разных объяснений этой таинственной полуулыбки. Одна из них, например, утверждает, что это вовсе и не женщина, а автопортрет самого художника, который нарядил себя в женские одежды. Дошло даже до того, что лицо Джоконды кто-то рассмотрел, разделив его вертикальной линией на две половинки - одна половина оказалась портретом самого художника, и только другая - портретом неизвестной женщины. Ну и так далее и тому подобное...
Улыбке Джоконды за прошедшие пять веков дано очень много определений. Однако до сих пор нигде не встречалось определение " горькая". А ведь это слово - самое главноев разгадке тайны как самого Леонардо да Винчи, так и его живописного шедевра.
Наверное, дело в том, что в работе Леонардо заложено тайное послание потомкам. Леонардо был гением и понимал, что обращаться со своими идеями к современникам совершенно бесполезно, преждевременно, а, может быть, даже и опасно. Как же лучше всего донести до будущего человечества это чрезвычайно важное послание-предупреждение? Разумеется, в традиционной форме, которая приемлема для всех и никого не насторожит А что может быть традиционнее портрета? Итак, Леонардо пишет вполне традиционный портрет.
Ну а к какому портрету будет приковано больше внимания - к женскому или мужскому? Разумеется, к женскому, тем более, к такому красивому. Но ведь эта женщина должна передать через века послание самогоЛеонардо, егомысли, егопредостережния потомкам. Как же это сделать? Оказывается, действительно, гениальное всегда просто: надо придать женщине черты самогомыслителя, что и было замечено впоследствии, спустя несколько веков. Цель гения была достигнута: он показал потомкам, что эта совершенно особенная картина - главное произведение всей его жизни. И ценность её совсем не в мастерстве художника, каким бы потрясающим оно ни было, а в сам ом содержании этого творения, в тайном послании гения своим общечеловеческим потомкам. Итак, цель достигнута - картина вот уже пять веков приковывает неослабное внимание зрителей, будоражит их какой-то тайной. Какой - пока не знает никто, но то, что люди сумели ощутить эту тайну - уже большое достижение автора шедевра.
Леонардо был человеком уникальным, гениальным во всём, к чему бы ни прикасался - к кисти ли, к перу или какому-нибудь рабочему инструменту чтобы изготовить один из своих инженерных шедевров. Как известно, он изобрёл "что-то", позволяющее человеку находиться под водой несколько часов подряд. Это "что-то" (ещё в далёком пятнадцатом веке!) было то ли скафандром, то ли (и скорее всего) подводной лодкой, и у людей нет никаких причин не верить такому утверждению гения. Это "что-то" было затем, уже в девятнадцатом веке, описано Жюлем Верном в потрясшей современников своим пророческим даром книге "Таинственный остров" как прообраз современной подводной лодки. Реальные же подводные лодки были изобретены только спустя четыре века после смерти Леонардо. Конечно, "Таинственный остров" был самой любимой олиной книгой, вот почему она так много знала и про Леонардо да Винчи.
Слишком хорошо зная людей, Леонардо предусмотрительно сжёг свои чертежи, и его изобретение при жизни гения так никогда и не увидело света. Впрочем, это не решило проблему кардинально - подводная лодка появилась в самом конце девятнадцатого - начале двадцатого века! Леонардо не хотел, чтобы его изобретение попало в руки злодеев (что всегда неизбежно происходило в человеческой истории) и использовалось для уничтожения кораблей и убийства людей. Тем не менее, это всё-таки случилось, хотя и на несколько веков позднее! Произошло потому, что люди, даже спустя много веков, так и остались такими же людьми со всеми их пороками...
Итак, Леонардо да Винчи для своих современников был, несомненно, человеком из далёкого будущего. Он напоминал взрослого учителя, окружённого толпой маленьких ребятишек, с которыми он, к сожалению, не может говорить ни о чём взрослом и серьёзном до тех пор, пока они не вырастут. Но ведь пределы человеческой жизни ограничены, и Леонардо не мог ждать ещё целых пять веков! Вот почему он и вложил в зашифрованном виде свои мысли, свою душу (а отчасти даже и своё лицо) в этот главный труд всей жизни - портрет Моны Лизы, действительно несущей его тайное послание к потомкам. Эта лебединая песня Леонардо не должна была пропасть, здесь просто недопустимо рисковать - слишком многое поставлено на карту. Поэтому картина была предусмотрительно написана заранее - за шестнадцать лет до смерти художника!
Что же всё-таки сказала людям Мона Лиза, которую глухое и слепое человечество видит уже целых пять веков, но так и не слышит её вечной мольбы, обращенной к потомкам? Для того, чтобы понять это, надо, отрешившись от всего остального, долго и внимательно смотреть ей в глаза. Забыть весь мир и остаться наедине с ней. В её взгляде видны горечь, тоска, сожаление и бесполезное сочувствие к трагической судьбе, которая ожидает слепое человечество, погрязшее в войнах и ненависти.
Леонардо да Вичи, самый гениальный из всех гениев Планеты, человек из будущего, разумеется, ещё в те далёкие времена хорошо знал, чтоиз себя представляет человек, палач всего живого и неживого вокруг, а потому и палач самого себя. В один прекрасный день он понял, чтоожидает человечество в будущем, если ...оно не перестанет быть самим собой и не поумнеет. Поняв, что на это очень мало надежды, что человечество почти что обречено, гений содрогнулся и решил сделать всё от него зависящее, чтобы предупредить людей, попытаться заставить их одуматься и стать более гуманными, более духовными, более (как ни смешно это звучит!) человечными... И если уж не современников, то хотя бы людей будущих поколений. Именно эта неизбывная тоска о таком ужасном будущем, это сострадание и предупреждение потомкам и истекают вот уже пять веков в людские глаза из глаз Моны Лизы-Леонардо да Винчи.
Однако Оля думала только о том, что ожидает в будущем её саму, конечно, стоя перед Джокондой и глядя ей в глаза, девочка совсем не печалилась о судьбах всего человечества. Поэтому трагические глаза Джоконды показались девочке предупреждением и даже пророчеством только для неё одной и для её недруга: похоже, что ни Оля, ни Витёк никогда не смогут вернуться к прошлой жизни. Джоконда предупреждает: им придётся вечно скитаться по свету невидимыми и неслышимыми для всх остальных людей. Они никогда больше не вернутся домой, не увидят своих родителей, не смогут, как прежде, пойти в школу, встретить старых друзей. Именно это так и печалит Мону Лизу, которая ещё пять веков тому назад уже знала о той ужасной судьбе, которая сейчас ждёт Олю и Витю...
Оля очень удивилась, заметив, что даже бесувственный Витёк тоже замер перед портретом. Кажется, и он понял, что женщина на портрете хочет что-то сказать ему, предупредить о чём-то. Впрочем, грустный и сочувственный взгляд её не говорил мальчику ни о чём хорошем - скорее всего, в будущем его не ожидает ничего радостного...
Но всё-таки, наверное, не зря же на портрете где-то на дальнем фоне написана ещё и дорога, уходящая к горизонту. А что, если это и есть тот самый выход, который всё-таки сумеют найти для себя Витёк и Оля, если, конечно, не поддадутся отчаянию, если не опустят рук и будут бороться до самого конца?
4. Гавана.
Вы даже не можете себе представить, куда принёс следующий самолёт Витька и Олю! Оказывается, они попали на Кубу, а именно в столицу этой страны Гавану. Такой красоты дети не видели никогда: громадные кокосовые пальмы, увешанные зелёными орехами, бананы, дистья которых достигали двухметровой длины. Всезнающая Оля сразу же прочла Витьку целую лекцию о том. что гигантский остров Куба омывается Атлантическим океаном, а банановое растение высотой почти в три человеческих роста совсем никакое не дерево, а просто многолетняя трава, потому что стебель её зелёный и не покрыт корой, и живёт это растение на свете всего лишь два года..
Витьку не очень-то хотелось слушать эту лекцию, тем более, когда эта воображала говорила совсем так же, как учительница на уроке географии. Но ведь не драться же с ней снова, как это было когда-то в школе! Пришлось дождаться конца девчачьей болтовни, чтобы обсудить вопрос: где же искать этих раков, если вокруг острова один только океан с солёной водой, и никакой реки здесь, скорее всего, просто нет. А в морях раки, как известно, не водятся. Может быть, придётся, не теряя времени, сразу же лететь куда-нибудь подальше отсюда?
Пока дети раздумывали, что же им теперь делать дальше, они услышали звуки приближающейся музыки, пение, крики и гомон. И вдруг на них из-за поворота надвинулась громадная толпа веселящихся, поющих и танцующих людей. Оказывается, в городе происходил очередной карнавал. Конечно, все были в масках и в самых немыслимых карнавальных костюмах: вот птица феникс ударяет в бубен, вот кружится в танце толстая розовая свинья, показался целый хоровод негритянок в юбках из тапы, исполняющих танец живота. Мелькали маски и костюмы старинных придворных дам, птиц, рыб и даже насекомых. Сверкали на солнце чешуя, крылья, клювы, хвосты невиданных зверей. Звенели бубны, звучали гитары, мандолины и, конечно, самые зажигательные песни в мире. Ведь всем известно, что кубинцы просто обожают карнавалы и устраивают их много раз в году.
Толпа надвинулась так внезапно, что чуть не раздавила невидимых для людей Олю и Витю. Понятно, что дети в панике кинулись в разные стороны, совсем не думая друг о друге. Оля и Витёк оказались на противоположных сторонах улицы и совсем потерялись из вида - они никак не могли встретиться снова, потому что улица была запружена бесконечной толпой веселящихся людей.
Когда до Оли наконец дошло, что теперь она вряд ли когда-нибудь снова увидит Витька, ей вдруг почему-то стало невыносимо грустно. Она очень удивилась: неужели можно грустить о потере заклятого врага? Ведь это просто смешно! Ну и что же, что его больше нет рядом, подумаешь! Тем лучше! Вполне можно искать раков и одной. Точно так же, как и прежде, проникать в самолёты и лететь всё дальше и дальше, пока наконец не найдёшь то, что ищешь. Оля уговаривала сама себя, что на самом деле ничего страшного не случилось. Но с каждой минутой ей становилось всё хуже и хуже. Странно, но оказывается, что Витёк ей почему-то был очень необходим. Спрашивается, почему? И вдруг до девочки дошло: за время, проведённое вместе, за эти дни испытаний и поисков Витёк как-то совершенно незаметно превратился из её врага в её друга, а она этого даже и не заметила! И бесполезно теперь жалеть да переживать - этот единственный друг из-за какой-то нелепой случайности потерян навсегда...
Когда Витёк понял, что потерял Олю, он тоже очень испугался. Но не за себя, а за эту надменную девчонку. Конечно, она большая воображала, но ведь теперь ей совершенно некому помочь, что сможет она одна, без него, кто её защитит в случае необходимости, кто полезет в холодную воду за раками, которых она, скорее всего, ужасно боится, как всякая девчонка, но только из вредности старается просто не показывать вида?
Витёк больше не смотрел на поющих, пляшущих и веселящихся людей в маскарадных костюмах. Время от времени он становился на цыпочки, вытягивал шею и пытался хоть где-то увидеть Олю. Но её не было нигде. Звать и кричать бесполезно - такой вокруг стоял невообразимый шум и гам от топота ног танцующих, от сотен поющих и смеющихся голосов, от звона музыкальных инструментов. Догадается ли Оля остаться на месте и переждать, пока схлынет эта человеческая лавина? Или, скорее всего, она пойдёт следом за толпой, и тогда, совершенно точно, они уже больше не встретятся никогда...
Витёк лихорадочно соображал, что же ему теперь делать, чтобы найти девчонку, как вдруг что-то невольно остановило его взгляд в проходящей мимо толпе. Он вгляделся повнимательнее и увидел ...человека в костюме рака! Танцор щёлкал громадными красными клешнями, шевелил усами, а девушки, наряженные райскими птицами, притворно шарахались от него и пронзительно визжали, изображая немыслимый ужас перед таким чудовищем. Витёк подошёл поближе и увидел, что раку всё-таки удалось поймать одну из девиц и закружить её в танце. Кажется, рак остался очень доволен этой победой - он громко, в такт своим шагам, засвистел какой-то танцевальный мотив. И в ту же минуту к Витьку подбежала черноглазая мулатка, схватила его за руку, что-то прокричала на незнакомом языке и потащила в толпу танцевать.
Король внимательно осмотрел всё, что выставили перед ним на овальный стол, а потом указал на несколько блюд, и слуги убрали все остальные на два другие маленькие столика, которые стояли сбоку от главного стола. И трапеза началась. Специальный слуга нарезал еду особым ножом, поддевал каждый ломтик мяса длинной вилкой с двумя зубцами и накладывал на тарелку, стоящую перед королём. При этом он совсем не касался королевской еды своими руками - только ножом и вилкой, которыми работал просто виртуозно. Другой слуга постоянно подливал вина из разных кувшинов в отдельные бокалы. И блюда, и ножи, и тарелки, и бокалы были сделаны из чистого серебра, начищены до блеска и выглядели изумительно красиво!
Трапеза началась в одиннадцать часов утра, и ел король только одни свои мясные блюда целых два часа - до часу дня! Потом он ушёл отдохнуть, и слуги убрали со стола все первые блюда. заменив их пирогами, которые должны были ждать, когда же король соизволит притти, чтобы взяться за второе. Разумеется, всё это время слуги не смели никуда уйти - в ожидании продолжения завтрака все они стояли навытяжку у стены.
Конечно, Витёк и Оля не стали никого дожидаться - наконец-то и они теперь могли поесть пищи с королевского стола, ведь они давно уже просто умирали от голода. Невидимые дети бросились к столику с первыми блюдами и наелись досыта. Они не стали дожидаться, когда король продолжит свою трапезу, и очень довольные вышли из ресторана, ведь им надо было сделать главное - найти Темзу. По пути они продолжали спорить о том, кем же всё-таки был этот человек в короне - королём, принцем или кем-то ещё? Дети ведь даже не подозревали, что самый дорогой в мире лондонский ресторан Симпсонс устраивает "королевские" трапезы для любого желающего, готового заплатить за это такие громадные деньги, которые им никогда и не снились. Костюмированные трапезы, которые стали очень модными в последние годы, получили название "гастрономический туризм". Эта загадка, в отличие от загадки с коровами, так навеки и осталась неразгаданной...
В конце-концов дети, конечно нашли Темзу. Они долго шли по каменной набережной, пока наконец добрались до спуска к воде. Понятно, что никаких раков они здесь тоже не обнаружили, хотя и долго шарили по дну руками. Значит, настала пора отправляться в какую-нибудь другую страну. Никакого чёткого плана путешествия у друзей не было - ведь никто заранее не знает, где же именно на земном шаре могут водиться эти неуловимые свистящие раки...
3. Париж.
Следующий самолёт, как оказалось, перенёс детей в столицу Франции Париж. Всезнающая Оля сообщила, что этот город стоит на реке Сена и поэтому теперь им придётся искать именно её. Но сначала надо хотя бы взглянуть на Эйфелеву башню. Ведь побывать в Париже и не увидеть Эйфелеву башню - просто преступление.
- А что это такое?, - неосторожно спросил Витёк и получил сначала олину презрительную усмешку, а потом и целую лекцию от этой всезнайки! Пришлось ему молча выслушать все нравоучения.
- Как! Неужели ты не знаешь? Никогда не слышал про Эйфелеву башню?! Ну и дела, можно подумать, что ты совсем не учился в школе.
- Нечего меня воспитывать! Давай, лучше расскажи, что это такое, если сама, действительно, знаешь, а не просто выпендриваешься.
- И расскажу. Значит так. Эйфелеву башню построил в Париже в 1889 году для Всемирной выставки архитектор Александр Эйфель, поэтому её так и называют. Её высота 300 метров, а основание имеет форму квадрата со стороной в 123 метра. Весит она целых девять тысяч тонн, представляешь?
- Кошмар! И откуда только ты всё знаешь?! Даже противно! Поэтому ты такая воображала, я сразу это понял ещё в школе. Терпеть таких не могу!
- Ну а ты - полный невежда и тупица. Я тоже поняла это ещё в школе. Терпеть таких не могу. Если бы ты читал книги, как я, то не завидовал бы другим. Да только куда уж тебе, слабо!
- Я тебе завидую?! Ну, знаешь, слишком много ты о себе воображаешь! Очень-то надо!
Тут Оля поняла, что они оба зашли слишком далеко. Если всё время так ругаться, то дело может дойти и до драки, а тогда ничего хорошего из этого не получится. И она примирительно сказала:
- Слушай, сейчас нам не стоит ругаться, надо срочно искать Сену, а там видно будет, кто кого и за что ненавидит, правильно?
Витёк согласился:
- Ладно, нечего нам с тобой теперь делить, надо думать только о раках. А свои отношения выясним потом, в школе, когда вернёмся домой. Там мы, когда захотим, сколько угодно сможем продолжать свои драки. Если, конечно, вообще когда-нибудь вернёмся... А пока придётся потерпеть друг друга. А ты не знаешь, в Париже есть хоть какая-нибудь река?
- Ну ты даёшь! Конечно есть - это Сена, я же только что сказала, слушать надо. Сразу видно, что в школе ты был двоечником, в одно ухо влетает, в другое вылетает. Ну ладно, слушай дальше про Эйфелеву башню. Она стальная и совершенно необыкновенная, потому что она похожа на кружево. До сих пор ни в одном городе мира ничего подобного не было, поэтому парижане не смогли к ней сразу привыкнуть. Они ругали архитектора, говорили, что башня - самое уродливое сооружение города и её надо немедленно снести.
- И что, снесли?
- А ты думаешь, это легко снести такую громадину? Не снесли, конечно, оставили стоять, а потом так привыкли и даже полюбили, что башня стала символом города.
- Значит, нам надо пойти посмотреть на неё, правда?
- Конечно! А я о чём говорю! Неужели же мы побываем в Париже и не увидим её, ведь это просто невозможно. Потом будем жалеть всю жизнь.
- И я тоже так думаю. А знаешь, я сочинил ещё одно стихотворение - про Париж, хочешь послушать?
Ах, Париж! Ох, Париж,
Франции столица.
Ты над Сеною стоишь,
Всяк к тебе стремится.
Ты нарядный и красивый,
Но немножечко болтливый,
По-французски говоришь,
Ах, Париж, ох, Париж!
В суете парижских улиц
Каждый хочет очутиться,
Ну а мы б домой вернулись
И пошли учиться.
Конечно же, Витёк ждал если не восхищения, то хотя бы похвалы, но Оля поджала губы и промолчала, ведь ей было очень обидно, что стихи сочиняет не она, отличница, а этот двоечник и хулиган Витёк. Вот уж точно, в мире нет никакой справедливости!
Но Витёк как будто бы и не заметил её раздражения и продолжал спрашивать:
- А что ещё есть в Париже интересного?
Оля смилостивилась и ответила, радуясь тому, что снова может показать себя:
- Ещё есть Диснейленд, есть самый большой музей мира Лувр, но мы туда вряд ли попадём.
- Почему?
- Догадайся сам! Да потому что нам некогда, ведь надо искать Сену, а в ней этих раков, которых там, может быть, и вовсе нет. Значит, неизвестно, сколько ещё стран нам придётся облететь, пока наконец где-нибудь их найдём.
- Это уж точно!
Конечно, дети в первую очередь осмотрели Эйфелеву башню, невидимые для других пассажиров, поднялись на лифте на самый высокий этаж, откуда был виден почти что весь Париж. Эйфелева башня им очень понравилсь, к тому же, где-то вдали они увидели полоску воды и решили, что это, скорее всего, и есть та самая Сена, которую они ищут. Теперь они точно знали, в какую сторону надо идти, чтобы не терять время на поиски реки в незнакомом городе.
* * *
Вдоль всей набережной Сены стояли рыболовы с удочками. Витёк и Оля заглянули в их ведёрки с уловом и очень расстроились: у некоторых плескались крохотные рыбёшки, но раков не было ни у кого. Не стоило даже спускаться к воде - и так было ясно, что в Сене раки не водятся, значит, дети летели сюда зря...Оставалось только отправиться куда-нибудь ещё дальше в поисках этих мифических свистящих раков. Всё-таки кажется, что таких просто не существует на свете, но нельзя же опускать руки и отказываться от борьбы за самих себя. Если не продолжать попытки вернуться к нормальной жизни, то ведь никто и никогда не сделает этого за Олю и Витю...
* * *
Витёк и Оля молча брели по Парижу, как вдруг увидели громадную стеклянную пирамиду - ничего подобного они и представить себе не могли. В пирамиду заходили люди, а некоторые уже выходили из неё. Значит, там внутри было что-то интересное. Не сговариваясь, они пошли следом за людским потоком и оказались внутри пирамиды. Тут-то Оля и вспомнила, что это и есть тот самый знаменитый Лувр, для которого не так давно французы построили такой необычный новый вход в виде прозрачной пирамиды. Ну раз уж этот Лувр сам попался им на пути, то грехом было бы не заглянуть в него хотя бы на часок, ведь другой такой случай вряд ли представится в жизни, тем более, что их будущее так непредсказуемо...Безо всякого интереса переходила Оля из зала в зал мимо каких-то саркофагов и мумий, потому что таких она достаточно насмотрелась ещё в прошлой жизни. А потом так же без особого внимания дети шли мимо множества картин самых знаменитых художников. Конечно, картины интересовали Олю гораздо больше мумий и погребальных урн древнего мира, но у детей просто не было времени - ведь если внимательно рассматривать все эти картины, то придётся провести в Лувре не одну неделю. Ну а тупой Витёк, как и предвидела Оля, и вообще совершенно не интересовался искусством, чего же другого можно ожидать от этого двоечника и хулигана!
Оля совсем уже собиралась повернуть к выходу, как вдруг увидела табличку со стрелкой, и хотя надпись была сделана на французском языке, девочка поняла, что указатель направляет посетителей Лувра к самой знаменитой картине мира - к Джоконде Леонардо да Винчи, которую иначе ещё называют Мона Лиза. Понятно, что невозможно уйти отсюда, не увидев Джоконду, ведь такая неслыханная удача может случиться с человеком только один раз в жизни.
Витёк не особо смотрел по сторонам, потому что эти бесчисленные картины и скульптуры давно уже ему надоели. Он просто молча брёл за Олей, и всё. Как вдруг Оля застыла перед какой-то картиной, изображающей красивую женщину. Витёк тоже остановился, не понимая, почему перед портретом толпится народ, в то время как в других залах посетителей довольно мало.
Начитанная Оля тут же вспомнила всё, что раньше знала об этом: Леонардо да Винчи (1452-1519 гг.) итальянский живописец, скульптор, архитектор, учёный, инженер. Сочетая разработку новых средств художественного языка с теоретическими обобщениями, создал образ человека, отвечающий гуманистическим идеалам Высокого Возрождения. ... Гуманистический идеал женской красоты воплощён в портрете Моны Лизы (так называемая "Джоконда", около 1503 г.). Известен многочисленными открытиями, проектами, экспериментальными исследованиями в области математики, естественных наук, механики...
Встав перед портретом Моны Лизы, Оля подняла глаза и вдруг ...встретилась с ней глазами! Нет, это не были глаза, нарисованные на холсте. Эти глаза жили, смотрели на девочку и явно что-то ей говорили. Рядом стояли люди, для которых Оля была невидима. Но она была невидима для всех, только не для Моны Лизы, и глаза Моны Лизы разговаривали с ней одной!
Никто не знает, существовала ли Мона Лиза на самом деле или нет. Тем не менее, для многих поколений людей самых разных стран она - вполне реальный человек, так как её все видели, и о ней написано много книг и статей. Джоконда и Оля взглянули друг другу в глаза ...и девочка забыла всё на свете. А Мона Лиза всё говорила и говорила о том, что давно наболело у неё на душе: никто её не понимает, она страшно одинока и никак не может достучаться до людей и сказать им то главное, от чего зависят их собственные жизнь и смерть. Потрясённая Оля поняла: ей, единственной, она решила доверить свою тайну, такое бывает только один раз в жизни, и больше Оля не увидит её никогда.
Собственно говоря, улыбки, о которой так много сказано и написано, на лице Моны Лизы почти что и нет. Выражение её лица только с большой натяжкой можно назвать улыбкой. Однако есть какая-то тайна, невысказанность, какое-то одной ей известное знание, до которого люди, спустя пять веков, всё ещё так и не доросли. Эту тайну оставил землянам великий живописец Леонардо да Винчи в тщетной надежде, что когда-нибудь, если, конечно, оно сумеет выжить, человечество всё-таки её разгадает.
Оля вспомнила, что существует много самых разных объяснений этой таинственной полуулыбки. Одна из них, например, утверждает, что это вовсе и не женщина, а автопортрет самого художника, который нарядил себя в женские одежды. Дошло даже до того, что лицо Джоконды кто-то рассмотрел, разделив его вертикальной линией на две половинки - одна половина оказалась портретом самого художника, и только другая - портретом неизвестной женщины. Ну и так далее и тому подобное...
Улыбке Джоконды за прошедшие пять веков дано очень много определений. Однако до сих пор нигде не встречалось определение " горькая". А ведь это слово - самое главноев разгадке тайны как самого Леонардо да Винчи, так и его живописного шедевра.
Наверное, дело в том, что в работе Леонардо заложено тайное послание потомкам. Леонардо был гением и понимал, что обращаться со своими идеями к современникам совершенно бесполезно, преждевременно, а, может быть, даже и опасно. Как же лучше всего донести до будущего человечества это чрезвычайно важное послание-предупреждение? Разумеется, в традиционной форме, которая приемлема для всех и никого не насторожит А что может быть традиционнее портрета? Итак, Леонардо пишет вполне традиционный портрет.
Ну а к какому портрету будет приковано больше внимания - к женскому или мужскому? Разумеется, к женскому, тем более, к такому красивому. Но ведь эта женщина должна передать через века послание самогоЛеонардо, егомысли, егопредостережния потомкам. Как же это сделать? Оказывается, действительно, гениальное всегда просто: надо придать женщине черты самогомыслителя, что и было замечено впоследствии, спустя несколько веков. Цель гения была достигнута: он показал потомкам, что эта совершенно особенная картина - главное произведение всей его жизни. И ценность её совсем не в мастерстве художника, каким бы потрясающим оно ни было, а в сам ом содержании этого творения, в тайном послании гения своим общечеловеческим потомкам. Итак, цель достигнута - картина вот уже пять веков приковывает неослабное внимание зрителей, будоражит их какой-то тайной. Какой - пока не знает никто, но то, что люди сумели ощутить эту тайну - уже большое достижение автора шедевра.
Леонардо был человеком уникальным, гениальным во всём, к чему бы ни прикасался - к кисти ли, к перу или какому-нибудь рабочему инструменту чтобы изготовить один из своих инженерных шедевров. Как известно, он изобрёл "что-то", позволяющее человеку находиться под водой несколько часов подряд. Это "что-то" (ещё в далёком пятнадцатом веке!) было то ли скафандром, то ли (и скорее всего) подводной лодкой, и у людей нет никаких причин не верить такому утверждению гения. Это "что-то" было затем, уже в девятнадцатом веке, описано Жюлем Верном в потрясшей современников своим пророческим даром книге "Таинственный остров" как прообраз современной подводной лодки. Реальные же подводные лодки были изобретены только спустя четыре века после смерти Леонардо. Конечно, "Таинственный остров" был самой любимой олиной книгой, вот почему она так много знала и про Леонардо да Винчи.
Слишком хорошо зная людей, Леонардо предусмотрительно сжёг свои чертежи, и его изобретение при жизни гения так никогда и не увидело света. Впрочем, это не решило проблему кардинально - подводная лодка появилась в самом конце девятнадцатого - начале двадцатого века! Леонардо не хотел, чтобы его изобретение попало в руки злодеев (что всегда неизбежно происходило в человеческой истории) и использовалось для уничтожения кораблей и убийства людей. Тем не менее, это всё-таки случилось, хотя и на несколько веков позднее! Произошло потому, что люди, даже спустя много веков, так и остались такими же людьми со всеми их пороками...
Итак, Леонардо да Винчи для своих современников был, несомненно, человеком из далёкого будущего. Он напоминал взрослого учителя, окружённого толпой маленьких ребятишек, с которыми он, к сожалению, не может говорить ни о чём взрослом и серьёзном до тех пор, пока они не вырастут. Но ведь пределы человеческой жизни ограничены, и Леонардо не мог ждать ещё целых пять веков! Вот почему он и вложил в зашифрованном виде свои мысли, свою душу (а отчасти даже и своё лицо) в этот главный труд всей жизни - портрет Моны Лизы, действительно несущей его тайное послание к потомкам. Эта лебединая песня Леонардо не должна была пропасть, здесь просто недопустимо рисковать - слишком многое поставлено на карту. Поэтому картина была предусмотрительно написана заранее - за шестнадцать лет до смерти художника!
Что же всё-таки сказала людям Мона Лиза, которую глухое и слепое человечество видит уже целых пять веков, но так и не слышит её вечной мольбы, обращенной к потомкам? Для того, чтобы понять это, надо, отрешившись от всего остального, долго и внимательно смотреть ей в глаза. Забыть весь мир и остаться наедине с ней. В её взгляде видны горечь, тоска, сожаление и бесполезное сочувствие к трагической судьбе, которая ожидает слепое человечество, погрязшее в войнах и ненависти.
Леонардо да Вичи, самый гениальный из всех гениев Планеты, человек из будущего, разумеется, ещё в те далёкие времена хорошо знал, чтоиз себя представляет человек, палач всего живого и неживого вокруг, а потому и палач самого себя. В один прекрасный день он понял, чтоожидает человечество в будущем, если ...оно не перестанет быть самим собой и не поумнеет. Поняв, что на это очень мало надежды, что человечество почти что обречено, гений содрогнулся и решил сделать всё от него зависящее, чтобы предупредить людей, попытаться заставить их одуматься и стать более гуманными, более духовными, более (как ни смешно это звучит!) человечными... И если уж не современников, то хотя бы людей будущих поколений. Именно эта неизбывная тоска о таком ужасном будущем, это сострадание и предупреждение потомкам и истекают вот уже пять веков в людские глаза из глаз Моны Лизы-Леонардо да Винчи.
Однако Оля думала только о том, что ожидает в будущем её саму, конечно, стоя перед Джокондой и глядя ей в глаза, девочка совсем не печалилась о судьбах всего человечества. Поэтому трагические глаза Джоконды показались девочке предупреждением и даже пророчеством только для неё одной и для её недруга: похоже, что ни Оля, ни Витёк никогда не смогут вернуться к прошлой жизни. Джоконда предупреждает: им придётся вечно скитаться по свету невидимыми и неслышимыми для всх остальных людей. Они никогда больше не вернутся домой, не увидят своих родителей, не смогут, как прежде, пойти в школу, встретить старых друзей. Именно это так и печалит Мону Лизу, которая ещё пять веков тому назад уже знала о той ужасной судьбе, которая сейчас ждёт Олю и Витю...
Оля очень удивилась, заметив, что даже бесувственный Витёк тоже замер перед портретом. Кажется, и он понял, что женщина на портрете хочет что-то сказать ему, предупредить о чём-то. Впрочем, грустный и сочувственный взгляд её не говорил мальчику ни о чём хорошем - скорее всего, в будущем его не ожидает ничего радостного...
Но всё-таки, наверное, не зря же на портрете где-то на дальнем фоне написана ещё и дорога, уходящая к горизонту. А что, если это и есть тот самый выход, который всё-таки сумеют найти для себя Витёк и Оля, если, конечно, не поддадутся отчаянию, если не опустят рук и будут бороться до самого конца?
4. Гавана.
Вы даже не можете себе представить, куда принёс следующий самолёт Витька и Олю! Оказывается, они попали на Кубу, а именно в столицу этой страны Гавану. Такой красоты дети не видели никогда: громадные кокосовые пальмы, увешанные зелёными орехами, бананы, дистья которых достигали двухметровой длины. Всезнающая Оля сразу же прочла Витьку целую лекцию о том. что гигантский остров Куба омывается Атлантическим океаном, а банановое растение высотой почти в три человеческих роста совсем никакое не дерево, а просто многолетняя трава, потому что стебель её зелёный и не покрыт корой, и живёт это растение на свете всего лишь два года..
Витьку не очень-то хотелось слушать эту лекцию, тем более, когда эта воображала говорила совсем так же, как учительница на уроке географии. Но ведь не драться же с ней снова, как это было когда-то в школе! Пришлось дождаться конца девчачьей болтовни, чтобы обсудить вопрос: где же искать этих раков, если вокруг острова один только океан с солёной водой, и никакой реки здесь, скорее всего, просто нет. А в морях раки, как известно, не водятся. Может быть, придётся, не теряя времени, сразу же лететь куда-нибудь подальше отсюда?
Пока дети раздумывали, что же им теперь делать дальше, они услышали звуки приближающейся музыки, пение, крики и гомон. И вдруг на них из-за поворота надвинулась громадная толпа веселящихся, поющих и танцующих людей. Оказывается, в городе происходил очередной карнавал. Конечно, все были в масках и в самых немыслимых карнавальных костюмах: вот птица феникс ударяет в бубен, вот кружится в танце толстая розовая свинья, показался целый хоровод негритянок в юбках из тапы, исполняющих танец живота. Мелькали маски и костюмы старинных придворных дам, птиц, рыб и даже насекомых. Сверкали на солнце чешуя, крылья, клювы, хвосты невиданных зверей. Звенели бубны, звучали гитары, мандолины и, конечно, самые зажигательные песни в мире. Ведь всем известно, что кубинцы просто обожают карнавалы и устраивают их много раз в году.
Толпа надвинулась так внезапно, что чуть не раздавила невидимых для людей Олю и Витю. Понятно, что дети в панике кинулись в разные стороны, совсем не думая друг о друге. Оля и Витёк оказались на противоположных сторонах улицы и совсем потерялись из вида - они никак не могли встретиться снова, потому что улица была запружена бесконечной толпой веселящихся людей.
Когда до Оли наконец дошло, что теперь она вряд ли когда-нибудь снова увидит Витька, ей вдруг почему-то стало невыносимо грустно. Она очень удивилась: неужели можно грустить о потере заклятого врага? Ведь это просто смешно! Ну и что же, что его больше нет рядом, подумаешь! Тем лучше! Вполне можно искать раков и одной. Точно так же, как и прежде, проникать в самолёты и лететь всё дальше и дальше, пока наконец не найдёшь то, что ищешь. Оля уговаривала сама себя, что на самом деле ничего страшного не случилось. Но с каждой минутой ей становилось всё хуже и хуже. Странно, но оказывается, что Витёк ей почему-то был очень необходим. Спрашивается, почему? И вдруг до девочки дошло: за время, проведённое вместе, за эти дни испытаний и поисков Витёк как-то совершенно незаметно превратился из её врага в её друга, а она этого даже и не заметила! И бесполезно теперь жалеть да переживать - этот единственный друг из-за какой-то нелепой случайности потерян навсегда...
Когда Витёк понял, что потерял Олю, он тоже очень испугался. Но не за себя, а за эту надменную девчонку. Конечно, она большая воображала, но ведь теперь ей совершенно некому помочь, что сможет она одна, без него, кто её защитит в случае необходимости, кто полезет в холодную воду за раками, которых она, скорее всего, ужасно боится, как всякая девчонка, но только из вредности старается просто не показывать вида?
Витёк больше не смотрел на поющих, пляшущих и веселящихся людей в маскарадных костюмах. Время от времени он становился на цыпочки, вытягивал шею и пытался хоть где-то увидеть Олю. Но её не было нигде. Звать и кричать бесполезно - такой вокруг стоял невообразимый шум и гам от топота ног танцующих, от сотен поющих и смеющихся голосов, от звона музыкальных инструментов. Догадается ли Оля остаться на месте и переждать, пока схлынет эта человеческая лавина? Или, скорее всего, она пойдёт следом за толпой, и тогда, совершенно точно, они уже больше не встретятся никогда...
Витёк лихорадочно соображал, что же ему теперь делать, чтобы найти девчонку, как вдруг что-то невольно остановило его взгляд в проходящей мимо толпе. Он вгляделся повнимательнее и увидел ...человека в костюме рака! Танцор щёлкал громадными красными клешнями, шевелил усами, а девушки, наряженные райскими птицами, притворно шарахались от него и пронзительно визжали, изображая немыслимый ужас перед таким чудовищем. Витёк подошёл поближе и увидел, что раку всё-таки удалось поймать одну из девиц и закружить её в танце. Кажется, рак остался очень доволен этой победой - он громко, в такт своим шагам, засвистел какой-то танцевальный мотив. И в ту же минуту к Витьку подбежала черноглазая мулатка, схватила его за руку, что-то прокричала на незнакомом языке и потащила в толпу танцевать.