Тем временем, в "Бриллиантовой руке" в период с 15 по 21 октября идет монтаж фильма.
21 октября состолся худсовет объединения по отснятому материалу. Как обычно, приведу отрывки из некоторых выступлений:
Соколовская: "Роль Мордюковой решена неинтересно. Слишком сгущены краски. Это выбивается из стиля эксцентрической комедии. Плющ слишком много, и она монотонна... Очень пластичен Миронов, обаятелен Никулин, интересен Папанов..."
Леонов: "Мордюкова, мне кажется, просто не все хорошо делает. Надо весь материал с ней проверить..."
Скиданенко: "Материала много, и он интересен. Трудно определенно сказать режиссеру, что надо резать. Беготню по тупику Миронова необходимо сократить. Мордюковой много, но где ее подрезать - трудно сказать. Слишком много закрывания замков в квартире Шефа. Проезд на рыбалку тоже можно подрезать..."
Э. Рязанов: "Картина получается, стало много смешного, но у меня ощущение, что затянуто все, почти каждый эпизод. Не очень мне нравится сцена на пароходе, где поют Миронов и Никулин (Горбунков пел под гитару кусочек "Песни про зайцев", этот эпизод из фильма вырезали. - Ф. Р.). Зритель еще к этому не готов. Сюжет должен развиваться стремительно, идти быстро к арбузной корке. Надо сократить гида и метания Миронова по лабиринту... История с Шефом не раскрыта..."
Л. Арнштам: "Материал детективного характера хорош, бытовой - хуже... Песня на пароходе мне не нравится. "Песня про зайцев" может звучать только в ресторане. Гид, конечно, не нужен. Лабиринт слишком длинный. Надо выбросить весь эпизод с девушкой-скрипачкой (этот кусок вырежут полностью. - Ф. Р.). Я оставил бы только историю в такси. Мордюкову надо сократить, проезды на рубалку тоже. Слишком много возни с железякой и камнем на рыбалке. Нужно найти ритм картины..."
Л. Гайдай: "Сокращать, конечно, надо, но что? Тут надо подумать. Наверное, надо сократить Никулина на пароходе. Короче, предстоит серьезный монтаж..."
22 октября - в павильоне <186> 7 снимали эпизоды в "Кабинете Лелика на автостанции": Лелик собирает вещи, при этом у него отклеивается ус, что замечает Горбунков; Лелик стреляет в Горбункова из пистолета, не зная, что пули холостые.
23 октября (павильон <186> 7) - Горбунков направляет на Лелика струю воздуха из шланга; Горбунков закрывает Лелика; Лелик раздвигает металлические прутья.
24 октября - озвучание фильма.
25 октября (павильон <186> 1) - сняли планы с милиционерами: Михал Иванычем и Володей.
26 - 27 октября - выходные дни.
28 октября - на территории студии сняли эпизоды: Горбунков выбегает из гаража и встречает Графа; Горбунков в яме; Лелик и Граф выбегают из гаража.
29 октября (павильон <186> 7) - сняли два кадра с бриллиантами; Лелик и Граф корпят над планом операции под названием "Дичь". Лелик: "Шеф дает нам возможность реабилитироваться. Местом операции под кодовым названием "Дичь"..." - "Как?" - удивляется Граф. - "Дичь". - повторяет Лелик. - Он определил ресторан "Плакучая ива". Строго на север порядка пятидесяти метров расположен туалет типа сортир, обозначенный на схеме буквами "мэ" и "жо". Асфальтовая дорожка, ведущая к туалету, проходит мимо пыхты, где буду находиться я. Такова наша дислокация. Твоя задача: ты приводишь клиента в ресторан, доводишь его до нужной кондиции и быстренько выводишь освежиться. Убедившись, что клиент следует в заданном направлении, со словами: "Сеня, я жду тебя за столиком", быстренько возвращаешся на исходную позицию. Твое алиби обеспечено. Клиент, проходя мимо пыхты, попадает в мои руки, а дальше вопрос техники. Ясно?" - "Да, да, я вот только боюсь, как его довести до кондиции: он мало пьет", - волнуется Граф. На что Лелик отвечает: "Как говорит наш дорогой Шеф: "На чужой счет пьют даже трезвенники и язвенники". Ха-а-а!"
30 октября - монтаж фильма.
31 октября - были сняты надписи для фильма (после пролога, заголовок второй серии "Костяная нога", финальные титры).
1 - 12 ноября - монтаж и озвучание фильма.
13 ноября - запись музыки в тонателье <186> 3.
26 ноября - худсовет объединения "Луч". Приведу отрывки из некоторых выступлений:
А. Столпер: "У меня радостное настроение. Материал меня настораживал, картина же получилась очень интересной. Чувствуется, что ее делали талантливые люди: это чувствуется в каждом кадре. То, что делает Миронов, удивительно. В стриптизе Светличной, к сожалению, этого не хватает. Вряд ли у нас в Союзе есть еще такой режиссер, поэтому попытки Гайдай уйти от этого жанра - преступны, на мой взгляд.
Некоторые вещи в фильме все же настораживают, несмотря на общее прекрасное впечатление. К ним относятся:
1. Образ Плющ. В ней не хватает изысканного гротеска. Получилась бытовая сатира, и здесь Гайдай проигрывает, он здесь чуть-чуть провинциален... если бы не было последнего кадра, завершающего стриптиз танца Мордюковой.
2. Семья Горбункова. Здесь тоже видна эта же линия. Видимо, это идет от Никулина - здесь он работает на прозаических тонах.
Однако такие сцены, как проход мальчика по воде, танец Мордюковой, погоня - делают картину блестящей..."
Агранович: "Мне очень понравилась картина. Безумно смешная. Наш кинематограф давно такого не видел. Это огромный шаг вперед по сравнению с предыдущей картиной Гайдая..."
Емельянов: "Мне очень понравился фильм. Но есть замечание: много лабиринта, песня Никулина могла бы быть богаче - настоящим шлягером. Понравились мне все актеры, меньше всех Мордюкова, но она не портит фильма..."
Биц: "Картина очень понравилась. Думаю, что ничего не надо переделывать. Понравилась мне и Светличная. Картина снята прекрасно, великолепна музыка. Могу поздравить режиссера и группу с блестящей картиной..."
Э. Рязанов: "Картина отличная, большого мастера. Помимо того что фильм прекрасен по своей сути, он еще великолепно оформлен и подан, продуманы до мелочей подробности...
Мне не очень нравится номер Миронова на пароходе - это чисто вставной номер. Пробеги Миронова в лабиринте - длинноваты. Жаль мне, что нет кадра, когда вертолет подцепляет автомобиль..."
Л. Гайдай: "Хочу поблагодарить всех за высокие слова, а также всю съемочную группу, которая работала со мной..."
29 ноября фильм был принят генеральной дирекцией "Мосфильма".
25 декабря "Бриллиантовой руке" дали 1-ю группу по оплате, причем перевес оказался не таким уж и большим - всего четыре голоса (за 1-ю группу проголосовали 10 человек, за 2-ю - 6). В тайном голосовании участвовали: Ю. Бондарев, Г. Егиазаров, Г. Александров, В. Ордынский, Ю. Райзман, В. Тихонов, Ю. Карасик, Б. Кремнев и др.
Согласно бухгалтерским документам, смета фильма составила 435 тысяч рублей. Однако съемочная группа израсходовала 426,5 тысяч рублей, тем самым сэкономив почти 9 тысяч. Зарплата создателей фильма распределилась следующим образом:
Л. Гайдай - 4 949 рублей плюс 2 000 за сценарий;
Ю. Никулин - 5 188 рублей;
Н. Гребешкова - 792 рубля ;
А. Миронов - 1 920 рублей;
А. Папанов - 2 288 рублей;
С. Светличная - 346 рублей;
С. Чекан - 1 395 рублей;
Н. Мордюкова - 1 531 рубль;
Н. Романов - 658 рублей;
Л. Каневский - 122 рубля;
Г. Шпигель - 482 рубля ;
В. Островская - 26 рублей;
А. Лисютина - 257 рублей;
Д. Николаев - 257 рублей;
А. Файт - 290 рублей;
Т. Никулина - 131 рубль.
СТРАСТИ ПО "БРИЛЛИАНТОВОЙ РУКЕ"
Фильм еще не успел выйти в широкий прокат, а вокруг него уже стали разгораться нешуточные страсти. Например, 27 января 1969 года секретарю ЦК КПСС, ведавшему культурой, Петру Демичеву (спустя шесть лет он займет пост министра культуры СССР) пришло письмо от группы ленинградских зрителей (так они подписались). Приведу отрывок из этого послания:
"Недавно нам удалось посмотреть новый фильм "Бриллиантовая рука", авторами которого явлются: Я. Костюковский, М. Слободской и Л. Гайдай.
Конечно, нам нужны кинокомедии, мы их всегда очень ждем. Но очень огорчительно, что под шумок борьбы с имеющими (так в тексте. - Ф. Р.) недостатками протаскивается не только ложь, но и совершается, можно сказать, идеологическая диверсия.
В самом деле, откуда авторы взяли такую чушь, что будто у нас могут отключить газ только за то, что кто-то не купит лотерейные билеты. Причем "носительница этих пороков" совершает подобные самоуправства после чтения газет.
Наша партия делает очень много в деле идейного воспитания советских людей. Но создатели фильма не стесняются "хитроумной шуткой" свести все это на нет. В самом деле, ведь это великое бедствие капиталистических стран, что там царит социальный контраст. А вот авторы фильма издеваются над этим положением. А ведь этот фильм, где играют популярные артисты, будут смотреть рабочая молодежь, студенты, воины Группы войск в Чехословакии...
В советском искусстве должны быть настоящие русские советские люди!.."
Из ЦК КПСС это письмо-кляуза (кстати, очень популярный эпистолярный жанр в те годы) направили в Главное управление художественной кинематографии. Оттуда 13 февраля его переправили на "Мосфильм" директору В. Сурину. Тот, в свою очередь, четыре дня спустя ознакомил с ним Леонида Гайдая. К счастью для советского искусства, это письмо не стало препятствием для выхода фильма на широкий экран.
"Бриллиантовая рука" вышла в прокат в июне 1969 года и принесла Леониду Гайдаю новый триумф: фильм посмотрело рекордное количество зрителей - 76 миллионов 700 тысяч (на 16 тысяч больше, чем "Кавказскую пленнницу"). Советская пресса встретила фильм восторженно, о нем положительно отзывались как центральные издания, так и периферийные. Например, З. Боровая в газете "Полярная правда" (номер от 3 июля) писала: "С отличным настроением сделан фильм. Жизнерадостно, ярко, весело, широко. Сочные краски, музыка, милые забавные песни - все это создает определенный настрой! Картина оставляет очень хорошее впечатление..."
Однако были в огромном потоке восторженных рецензий и критические, которые сейчас (когда время справедливо расставило все по своим местам) читать особенно интересно. Приведу некоторые из этих рецензий. Например, некто Л. Крайчик в воронежской газете "Молодой коммунар" (3 июля) таким образом припечатал фильм к позорному столбу:
"Бриллиантовая рука" снята как фильм-пародия. Пародия на детектив. К сожалению, пародийно выглядят в фильме лишь некоторые формальные приемы (заставки, титры, редкие мизансцены). Что же касается содержания, то слишком уж оно безраздумно.
О ком фильм? О контрабандистах? Но они выглядят в комедии столь убогими и примитивными, что их и в расчет-то можно не принимать. Об отечественных прожигателях жизни? Но они словно сошли с карикатур пятнадцатилетней давности. О ретивых доброхотах из домового комитета? Но эти персонажи слишком эскизны и не занимают в фильме большого места...
Сатирик всегда идет чуточку впереди общества, помогая ему - обществу увидеть себя со стороны, заставляя общество, хохоча, засучивать рукава и браться за дело... "Бриллиантовая рука" не только не открыла ничего нового, она и прежние-то наши недостатки так добродушно изобразила, что волей-неволей начинаешь думать, а не заключена ли вся мудрость суетного нашего века в железобетонной формуле "Дворник - друг человека"?
Л. Гайдай собрал в "Бриллиантовой руке" под свои знамена талантливых актеров. Но ни А. Папанову, ни А. Миронову, ни Ю. Никулину, ни С. Чекану, ни Н. Мордюковой, ни С. Светличной играть в фильме, по существу, нечего. А играть-то что-то надо. И тогда на помощь приходят нелепые жесты, ужимки, пошловато звучащие фразы. И тогда уже не удивляешься тому, что один жулик говорит второму: "Имеется строение с буквами "эм" и "жо"... что полураздетая "гурия" кричит истерично: "Не виноватая я! Не виноватая я!", что песенка о зайцах оказывается заглушенной столь любимой комидеографами пьяной дракой.
Комедия "Бриллиантовая рука", конечно, во многом уступает предыдущим фильмам Леонида Гайдая".
А это уже отрывок из заметки М. Розовского, которая появилась на страницах "Советской культуры" 6 мая ("Что сказал бы Аристотель"): "Никулин смешон всегда, когда сам этого желает. Это общеизвестно. Но в "Бриллиантовой руке" смешными хотят быть все. Анатолий Папанов иногда даже слишком. Но всеобщая безудержная веселость требует от актеров полной свободы самовыражения, и мы, помня о том, что им, бедным, не так уж часто дозволяют показывать свои фейерверки на нашем экране, поймем их законные стремления. Особенно ярок Андрей Миронов, который легко, свободно и артистично демонстрируя свое мастерство, способствует подтверждению неумолимо правильной аристотелевской мысли: мы верим, что его Граф настоящий подлец...
Неудачна ресторанная драка, в которой пародийный элемент не ощущается, а песенка, которую поет Семен Семеныч с ресторанной эстрады, не очень заслуживает, чтобы ее пели с эстрады, даже ресторанной... Гайдай давно закончил комическую школу с хорошими оценками... И зритель будет ждать от него теперь комедии высокой, то есть такой, в которой... была бы большая гражданская мысль и сокровенная духовность".
И еще несколько отрывков, на этот раз из республиканской прессы. "Вечерний Минск" (26 мая) Е. Крупеня: "Иногда постановщикам изменяет чувство меры. Взять хотя бы сцену в ресторане с традиционной для детектива дракой. Здесь авторы отходят от пародии, а песенка про зайцев, которую исполняет Юрий Никулин, просто плоха и не к месту..."
"Тамбовская правда" (6 июля), Н. Некрасова: "В "Бриллиантовой руке" все чуть-чуть облегчено. И вот это "чуть-чуть" и дает тот незаметный на первый взгляд сдвиг в сторону безобидности, который есть в фильме... Направленность новой комедии, ее сатирический запал несколько приглушены, смазаны как-то..."
И еще одна цитата, на этот раз из книги исследователя творчества Л. Гайдая Ивана Фролова. Он пишет: "Все эти, вместе взятые, недостатки и предопределили довольно прохладное отношение к "Бриллиантовой руке" со стороны общественности. Даже начались разговоры о кризисе в творчестве режиссера". Позволю себе не согласиться с этим выводом. Во-первых, разговоры о кризисе в творчестве Гайдая возникали постоянно, даже в годы когда он снимал свои "золотые" хиты. Во-вторых, "Бриллиантовую руку" прохладно встретила не общественность (она-то как раз была в восторге от нее), а все те же критики, причем в своем неприятии они исходили из разных посылов: одни просто завидовали таланту Гайдая, другие оказались без элементарного чувства юмора. Сами посудите: как могла общественность встретить "Бриллиантовую руку" прохладно, если она, эта общественность, сидела на голодном пайке - в те годы дела на отечественном комедийном фронте были не самыми успешными. В 1968 году на экраны страны вышло около десяти новых советских кинокомедий, из которых только две (!) имели устойчивый успех: "Трембита" Олега Николаевского и "Золотой теленок" Михаила Швейцера (оба фильма вышли в конце года, поэтому их прокатные показатели учитываются по следующему году). В 1969 году вышло еще меньше фильмов веселого жанра, созданных руками наших мастеров - восемь. Но и здесь по части зрительского успеха ни один фильм не может сравниться с творением Леонида Гайдая. Чтобы не быть голословным, расставлю лучшие фильмы обоих лет по числу зрителей, посмотревших их:
"Бриллиантовая рука" (Л. Гайдай) - 76,7 млн
"Трембита" (О. Николаевский) - 51,2 млн
"Крепкий орешек" (Т. Вульфович) - 32,5 млн
"Золотой теленок" (М. Швейцер) - 29,6 млн
"Белый рояль" (М. Махмудов) - 27,2 млн
"Огонь, вода и... медные трубы" (А. Роу) - 25,8 млн
"Зигзаг удачи" (Эльдар Рязанов) - 23,8 млн
"Не горюй!" (Г. Данелия) - 20,2 млн
Комментировать эту таблицу, думаю, нет никакого смысла.
ОТ МОСКВЫ ДО САМЫХ ДО ОКРАИН...
"Бриллиантовая рука" входит в число самых любимых и нестареющих фильмов отечественного кинематографа. Достаточно сказать, что по опросу телезрителей, проведенному каналом РТР в 1995 году (к 100-летию кино), именно этот фильм был назван лучшей российской кинокомедией. Что касается реакции западных зрителей, то здесь она неоднозначна. Например, корреспондентка журнала "МК-Бульвар" Алена Невская осенью 1998 года провела следующий эксперимент: приехав в Париж, собрала 10 человек разных возрастов (с 12 до 72 лет) и разных социальных положений (там были: ученица колледжа, лицеист, банкир, служащая, домохозяйка, хозяйка булочной, менеджер, садовник и даже мэр крошечной деревушки) и показала им "Бриллиантовую руку". И после сеанса все как один с восторгом отозвались об увиденном. Приведу лишь отдельные высказывания.
Служащая, 27 лет: "Совершенно гениальная сцена с рукой. В принципе весь фильм напоминает комедии де Фюнеса или Бурвиля, все в этом духе, но вот такой сцены я никогда нигде не встречала!..".
Хозяйка булочной, 41 год: "Если не знать, что этот фильм советский, сам никогда не догадаешься! Пейзаж такой "интернациональный": пальмы, море, Лазурный берег, курорт... И дома стандартные, в точности как французские общежития той поры. И мебель в квартире такая же. И на пароходе в круиз по морю отправляются. И по заграничным городам гуляют. И даже показ мод. Ничего русского..."
Студент, 23 года: "Музыка очень хорошо подобрана, хотя тоже ничего русского. Взять американские или французские комедии - то же самое. Но подобрано хорошо".
Лицеист, 16 лет: "Весь фильм запросто мог бы быть немым, с одной только музыкой. Все понятно без слов. Как у Чаплина. Диалоги почти излишни".
Служащая, 27 лет: "За исключением смешных "фразочек".
Мэр, 63 года: "Да, "ты меня уважаешь?" - это хорошо найдено!"
Банкир, 45 лет: "А самое сильное - это когда они "конец первой части" объявили!"
Все участники хором: "Да, это было сильно!"
Точно такой же эксперимент, в это же время, но уже в Америке, поставил журналист Мэлор Стуруа. Однако он показал аудитории два советских фильма: "Бриллиантовую руку" и "Белое солнце пустыни". Зрителей было столько же 10 человек, хотя они, в отличие от парижского эксперимента, не могли представлять весь срез американского кинозрителя. Среди них были шесть студентов, занимающихся Россией, две секретарши и двое из обслуживающего персонала. Таким образом, в этой аудитории интеллигенции было больше, чем обывателей и рабочего класса, вместе взятых. Кроме этого, фильмы не были озвучены на английском языке и не имели титров - переводил сам Стуруа. Он же попутно и комментировал происходящее.
Со слов журналиста, "Бриллиантовая рука" провалилась по первому разряду. Причин провала было три. Вот как описывает их сам М. Стуруа:
"Первая причина: примитивность трюков. Погоня, или по-английски, chase, - это особый жанр в американском кино, в котором киноянки достигли совершенства. Погоня в "Бриллиантовой руке" вызвала у моей аудитории смех, но это был смех пренебрежения, поскольку соотносится с американским chase, как "Москвич" с "Кадиллаком". Причина вторая: моральный подтекст комедии показался некомедийно педагогическим. "Это коммунистическая пропаганда под видом комедии", - говорили мне студенты. Третья - неожиданная - причина: до моих зрителей "не дошел" Юрий Никулин, хотя двое студентов сказали, что он "чем-то похож на Бастера Китона". Большинству больше по душе пришелся Андрей Миронов. (Его сравнили с Джери Льюисом.) Любопытное замечание сделала одна из секретарш. "Почему почти все люди в вашем кино некрасивые? А мы слышали, что русские очень красивый народ".
Внутренние хохмы Гайдая, например, с титрами, до зрителей не дошли. А когда я попытался объяснить их, то мои студенты сказали, что это непрофессионально и носит скорее характер капустника. Сцену с проституткой опять же студенты объявили "плагиатом у Чаплина". В общем, "Бриллиантовую руку" забраковали, хотя отдельные смешки в аудитории были. Но скорее всего этот был смех "над". Студенты нашли фильм слишком примитивным, обыватели и рабочий класс - слишком назидательным.
"Белое солнце пустыни" приняли все слои моих зрителей, хотя по совершенно разным причинам. Секретарши и рабочий класс клюнули на сентиментальную наживку. Кстати, они горячо протестовали против убийства Петрухи, да еще на столь ранней стадии фильма. Как сказала одна из секретарш, "он должен был быть тяжело ранен, и одна из гаремных жен должна была его выходить". Секретарш и рабочий класс тронула супружеская верность Федора Сухова. Рабочему классу очень понравился Верещагин, хлещущий водку стаканами и потребляющий икру ложками. Но вот песня Булата Окуджавы о госпоже удаче им показалась странной в устах Верещагина, показалась слишком надуманной и sohpisticated - изощренной. Они, видимо, ждали "Очи черные" или "Калинку".
Меня искренне порадовали студенты, которые, как мне представляется, раскусили подлинную сущность фильма. Большинство из них объявило фильм сугубо эстетским и элитарным, замаскированным под народность. "Закадровые тексты посланий Сухова своей жене - типичное произведение изощренных городских эстетов", - сказала одна студентка..."
Вот такие полярные мнения были высказаны в ходе экспериментов в двух разных странах. Мне лично ближе точка зрения французских зрителей, которым "Бриллиантовая рука" понравилась почти безоговорочно. Но и американцев я тоже понимаю: все-таки тамошний кинематограф приучил их к комедиям по большей мере глупым, в которых, кроме мастерски поставленных погонь (здесь я с ними полностью согласен), больше ничего нет.
ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ РАСКАДРОВКА ФИЛЬМА
"БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА"
(съемки - 1968 год)
Машина на улице заграничного города - 27 сентября (Баку)
контрабандисты у входа в аптеку - 27 сентября (Баку)
машина у аптеки - 28 сентября (Баку)
туристы спускаются по трапу теплохода - 20 июня (Сочи)
на таможне - 27 июня (Сочи)
контрабандисты меняются тростями - 27 июня (Сочи)
Граф садится в машину - 25 мая (Адлер)
Шеф открывает дверь - 25 апреля (павильон)
входят Граф и Лелик - 25 апреля (павильон)
Шеф вытряхивает монеты из трости - 26 апреля (павильон)
Шеф находит монеты на пустыре - 8 мая (Кунцево)
Горбунковы в порту - 20 июня (Сочи)
интервью Горбункова - 22 июня (Сочи)
Лелик провожает Графа - 21 июня (Сочи)
в каюте Граф и Горбунков - 7 октября (павильон)
Горбунков на палубе - 20 июня (Сочи)
Граф поет "Остров невезения" - 21 июня (Сочи)
улицы заграничного города - 7 сентября (Баку)
Горбунков фотографирует - 7 сентября (Баку)
экскурсия в городе - 8 сентября (Баку)
жрица любви и Горбунков - 8 сентября (Баку)
Граф хочет сбежать от Горбункова - 20 сентября (Баку)
контрабандисты у аптеки - 21 сентября (Баку)
Граф убегает от Горбункова - 25 сентября (Баку)
Граф в лабиринте - 19 - 20 сентября (Баку)
Горбунков, поскользнувшись, падает - 22 сентября (Баку)
Горбункову накладывают гипс - 3 октября (павильон)
Граф выбирается из лабиринта - 20 сентября (Баку)
Горбунков уходит из аптеки - 22 сентября (Баку)
Граф падает возле аптеки - 22 сентября (Баку)
Горбунков убегает от жрицы любви - 17 сентября (Баку)
идет Граф - 17 сентября (Баку)
Граф обманывает жрицу любви - 17 сентября (Баку)
Горбунков в каюте капитана теплохода - 4 октября (павильон)
Граф и Горбунков на палубе - 19 июня (Сочи)
туристы спускаются с теплохода - 8 июня (Сочи)
Горбунков на таможне - 26 июня (Сочи)
Граф наблюдает за Горбунковым - 23 июня (Сочи)
Граф и Лелик в машине - 23 июня (Сочи)
у Шефа - 25 - 26 апреля (павильон)
Горбунков садится в такси - 15 июня (Адлер)
Михал Иваныч у полковника - 14 мая (павильон)
Горбунков в такси - 25 июня (Адлер)
Горбунков возле подъезда - 25 июня (Адлер)
Горбунков у кроватки сына - 24 июля (павильон)
пришла управдомша Плющ - 24 июля (павильон)
Горбунков в постели с женой - 25 июля (павильон)
Гарбунков закрыл балкон - 25 июля (павильон)
Горбунков с женой на кухне - 24 - 25 июля (павильон)
к дому Горбункова подъезжает машина - 10 июня (Сочи)
Граф лезет на балкон по канату - 10 июня (Сочи)
Граф входит в комнату - 2 августа (павильон)
по комнате летает рука - 2 августа (павильон)
Граф просыпается - 5 мая (павильон)
Плющ и жилец с собачкой - 23 мая (Сочи)
Горбунковы выходят из подъезда - 23 мая (Сочи)
Горбунков и Плющ про собачку - 23 мая (Сочи)
Горбунковы идут по городу - 26 мая (Адлер)
Горбунков у туалета - 7 мая (Москва, Ленинский проспект)
Граф наблюдает в подзорную трубу - 9 июня (Адлер)
Лелик видит блондинку - 9 июня (Адлер)
Горбунковы и Граф в летнем кафе - 30 - 31 мая (Адлер)
в Доме моделей - 9 сентября (павильон)
в гримерной у Графа - 10 октября (павильон)
Горбунков идет за хлебом - 10 июня (Сочи)
Горбунков и Володя - 10 июня (Сочи)
Володя зевает в машине - 3 июня (Красная Поляна)
Лелик зевает в машине - 10 июня (Сочи)
Граф и Горбунков на развилке - 3 июня (Красная Поляна)
приезжает к Белой скале - 3 июня (Красная Поляна)
Граф достает костыль - 10 июля (Туапсе)
Лелик насаживает рыбу на крючок - 31 июля (Новый Свет)
Граф замахивается костылем - 10 июля (Туапсе)
Горбунков ловит рыбу - 10 июля (Туапсе)
Граф роняет костыль в воду - 11 июля (Туапсе)
Граф с камнем - 11 июля (Туапсе)
Горбунков бьет Графа гипсом - 11 июля (Туапсе)
Лелик насаживает рыбу на крючок - 31 июля (Новый Свет)
удар грузилом Графу по голове - 11 июля (Туапсе)
крючок цепляется за плавки Лелика - 31 июля (Новый Свет)
Горбунков тянет леску - 29 июня (Адлер)
Граф падает в воду - 11 июля (Туапсе)
Горбунков мечется по берегу - 12 июля (Туапсе)
Граф плывет - 12 июля (Туапсе)
Граф на острове - 13 июля (Туапсе)
Лелик Графу: "Идиот!" - 15 июля (Туапсе)
к Графу подходит мальчик - 14 июля (Туапсе)
мальчик идет по воде - 15 июля (Туапсе)
Граф пинает мальчика - 13 - 14 июля (Туапсе)
Лелик и Граф корпят над планом - 29 октября (павильон)
Горбунков в такси с Володей - 24 мая (Адлер)
Плющ и лотерейные билеты - 21 мая (Адлер)
Горбунков с Володей на улице - 22 мая (Адлер)
Володя дает Горбункову пистолет - 22 мая (Адлер)
Горбунков видит двойника Володи - 22 мая (Адлер)
Горбунков и Граф в ресторане - 26 августа (павильон)
Граф и Борис Савельевич - 27 августа (павильон)
Граф звонит Лелику - 28 августа (павильон)
к Горбункову подходит незнакомец - 27 августа (павильон)
Горбунков вызывает такси - 27 августа (павильон)
Граф разливает водку по фужерам - 2 сентября (павильон)
Шеф в ресторане - 3 сентября (павильон)
Граф у пихты - 25 мая (Адлер)
незнакомец подсаживается к Горбункову - 27 августа (павильон)
Лелик смотрит на часы - 10 июня (Адлер)
незнакомец: про Колыму - 27 августа (павильон)
Граф кусает гипс - 23 августа (павильон)
Горбунков поет "Песню про зайцев" - 2 - 3 сентября (павильон)
драка в ресторане - 3 сентября (павильон)
Плющ и жена Горбункова - 26 июля (павильон)
Надя пытается разбудить мужа - 2 августа (павильон)
Надя думает, что мужа завербовали - 29 июля (павильон)
Граф: "Я должен принять ва-а-нну..." - 5 мая (павильон)
Горбунков просыпается - 6 августа (павильон)
Горбунков ругает жену - 31 июля (павильон)
Лелик и Граф у Шефа - 25 апреля (павильон)
блондинка у Графа - 6 мая (павильон)
Горбунков в магазине ищет халат - 28 июля (Москва, Комсомольский проспект)
Михал Иваныч читает записку - 4 июня (Сочи)
Лелик закрывает ворота - 7 июня (Сочи)
Надя собирает мужа - 2 августа (павильон)
Плющ и два дружинника - 21 мая (Адлер)
Горбунков теряет записку - 9 июня (Адлер)
Плющ находит записку - 12 июня (Адлер)
Горбунков входит в номер - 8 августа (павильон)
Горбунков заглядывает под кровать - 7 августа (павильон)
Лелик и Граф в машине - 8 июня (Адлер)
блондинка включает магнитофон - 7 августа (павильон)
Горбунков курит - 8 августа (павильон)
блондинка кидает таблетку в бокал - 9 августа (павильон)
блондинка танцует - 9 августа (павильон)
Горбунков клюет носом - 9 августа (павильон)
блондинка снимает халат - 9 августа (павильон)
Горбунков стреляет - 12 августа (павильон)
из лифта выходят Надя, Плющ - 9 августа (студия)
"Не виноватая я!" - 9 августа (павильон)
танцует Плющ - 9 августа (павильон)
Горбунков находит записку от жены - 1 августа (павильон)
Горбунков и Михал Иваныч на кухне - 1 августа (павильон)
Граф падает у подъезда - 5 июня (Сочи)
Михал Иваныч и Плющ - 5, 12 июня (Сочи)
Лелик и Граф у Шефа: "Все пропало!" - 25 апреля (павильон)
Горбунков у подъезда садится в такси - 5 июня (Сочи)
в такси с Леликом - 5 июня (Сочи)
Лелик звонит Шефу - 9 июня (Сочи)
Шеф поднимает трубку - 26 апреля (павильон)
соседка Горбункова и милиционер - 5 июня (Сочи)
Лелик возвращается - 5 июня (Сочи)
Горбунков и Лелик в такси - 9 июня (Сочи)
Граф на дороге - 15 августа (Павловская слобода)
Лелик и Горбунков на автостанции - 22 октября (павильон)
Горбунков закрывает Лелика - 23 октября (павильон)
летит вертолет - 4 сентября (Гжатск)
Горбунков в автомобильной яме - 23 октября (студия)
на мойке - 7, 23 июня (Сочи)
Горбунков выбегает из гаража - 28 октября (терр. студии)
Горбунков в лесу встречает Шефа - 15 августа (Павл. слобода)
из гаража выбегают Лелик и Граф - 28 октября (терр. студии)
Горбунков поднимает руки - 15 августа (Павловская слобода)
Шеф копается в моторе - 19 августа (Павловская слобода)
Лелик и Граф снимают гипс - 15 августа (Павловская слобода)
летит вертолет - 4 сентября (Гжатск)
Шеф, Лелик и Граф летят в "Москвиче" - 11 октября (павильон)
Горбунковы на катере - 30 июня (Сочи)
Горбункова переносят краном - 30 июня (Сочи), 10 сентября (Москва, Ленинские горы).
"БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА"
Авторы сценария - Я. Костюковский, М. Слободской, Л. Гайдай
режиссер-постановщик - Леонид Гайдай
главный оператор - Игорь Черных
главный художник - Феликс Ясюкевич
композитор - Александр Зацепин
тексты песен - Леонид Дербенев
звукооператор - Е. Индлина
В ролях:
Семен Семенович Горбунков - Юрий Никулин
Надежда Горбункова - Нина Гребешкова
дети - Митя Николаев, Саша Лисютина
Геннадий Петрович Козадоев (Граф) - Андрей Миронов
Лелик - Анатолий Папанов
Шеф - Николай Романов
Анна Сергеевна - Светлана Светличная
Варвара Сергеевна Плющ - Нонна Мордюкова
Михаил Иванович - Станислав Чекан
Володя - Владимир Гуляев
контрабандисты - Леонид Каневский, Григорий Шпигель
капитан теплохода - Леонид Поляков
корреспондент - Герман Качин
лотерейщик - Андрей Файт
жрица любви - В. Островская
гид-экскурсовод - Татьяна Никулина
мальчик на острове - Максим Никулин
колымчанин Ладыженский - Роман Филиппов
Борис Савельевич - Александр Хвыля
полковник милиции - Николай Трофимов
милиционер - Владимир Уральский
а также:
Е. Мельникова, С. Холина, А. Ячницкий, И. Ясулович, Г. Светлани, А. Казубский, В. Куприянов, И. Василенко, И. Жеваго, К. Мазанов.
21 октября состолся худсовет объединения по отснятому материалу. Как обычно, приведу отрывки из некоторых выступлений:
Соколовская: "Роль Мордюковой решена неинтересно. Слишком сгущены краски. Это выбивается из стиля эксцентрической комедии. Плющ слишком много, и она монотонна... Очень пластичен Миронов, обаятелен Никулин, интересен Папанов..."
Леонов: "Мордюкова, мне кажется, просто не все хорошо делает. Надо весь материал с ней проверить..."
Скиданенко: "Материала много, и он интересен. Трудно определенно сказать режиссеру, что надо резать. Беготню по тупику Миронова необходимо сократить. Мордюковой много, но где ее подрезать - трудно сказать. Слишком много закрывания замков в квартире Шефа. Проезд на рыбалку тоже можно подрезать..."
Э. Рязанов: "Картина получается, стало много смешного, но у меня ощущение, что затянуто все, почти каждый эпизод. Не очень мне нравится сцена на пароходе, где поют Миронов и Никулин (Горбунков пел под гитару кусочек "Песни про зайцев", этот эпизод из фильма вырезали. - Ф. Р.). Зритель еще к этому не готов. Сюжет должен развиваться стремительно, идти быстро к арбузной корке. Надо сократить гида и метания Миронова по лабиринту... История с Шефом не раскрыта..."
Л. Арнштам: "Материал детективного характера хорош, бытовой - хуже... Песня на пароходе мне не нравится. "Песня про зайцев" может звучать только в ресторане. Гид, конечно, не нужен. Лабиринт слишком длинный. Надо выбросить весь эпизод с девушкой-скрипачкой (этот кусок вырежут полностью. - Ф. Р.). Я оставил бы только историю в такси. Мордюкову надо сократить, проезды на рубалку тоже. Слишком много возни с железякой и камнем на рыбалке. Нужно найти ритм картины..."
Л. Гайдай: "Сокращать, конечно, надо, но что? Тут надо подумать. Наверное, надо сократить Никулина на пароходе. Короче, предстоит серьезный монтаж..."
22 октября - в павильоне <186> 7 снимали эпизоды в "Кабинете Лелика на автостанции": Лелик собирает вещи, при этом у него отклеивается ус, что замечает Горбунков; Лелик стреляет в Горбункова из пистолета, не зная, что пули холостые.
23 октября (павильон <186> 7) - Горбунков направляет на Лелика струю воздуха из шланга; Горбунков закрывает Лелика; Лелик раздвигает металлические прутья.
24 октября - озвучание фильма.
25 октября (павильон <186> 1) - сняли планы с милиционерами: Михал Иванычем и Володей.
26 - 27 октября - выходные дни.
28 октября - на территории студии сняли эпизоды: Горбунков выбегает из гаража и встречает Графа; Горбунков в яме; Лелик и Граф выбегают из гаража.
29 октября (павильон <186> 7) - сняли два кадра с бриллиантами; Лелик и Граф корпят над планом операции под названием "Дичь". Лелик: "Шеф дает нам возможность реабилитироваться. Местом операции под кодовым названием "Дичь"..." - "Как?" - удивляется Граф. - "Дичь". - повторяет Лелик. - Он определил ресторан "Плакучая ива". Строго на север порядка пятидесяти метров расположен туалет типа сортир, обозначенный на схеме буквами "мэ" и "жо". Асфальтовая дорожка, ведущая к туалету, проходит мимо пыхты, где буду находиться я. Такова наша дислокация. Твоя задача: ты приводишь клиента в ресторан, доводишь его до нужной кондиции и быстренько выводишь освежиться. Убедившись, что клиент следует в заданном направлении, со словами: "Сеня, я жду тебя за столиком", быстренько возвращаешся на исходную позицию. Твое алиби обеспечено. Клиент, проходя мимо пыхты, попадает в мои руки, а дальше вопрос техники. Ясно?" - "Да, да, я вот только боюсь, как его довести до кондиции: он мало пьет", - волнуется Граф. На что Лелик отвечает: "Как говорит наш дорогой Шеф: "На чужой счет пьют даже трезвенники и язвенники". Ха-а-а!"
30 октября - монтаж фильма.
31 октября - были сняты надписи для фильма (после пролога, заголовок второй серии "Костяная нога", финальные титры).
1 - 12 ноября - монтаж и озвучание фильма.
13 ноября - запись музыки в тонателье <186> 3.
26 ноября - худсовет объединения "Луч". Приведу отрывки из некоторых выступлений:
А. Столпер: "У меня радостное настроение. Материал меня настораживал, картина же получилась очень интересной. Чувствуется, что ее делали талантливые люди: это чувствуется в каждом кадре. То, что делает Миронов, удивительно. В стриптизе Светличной, к сожалению, этого не хватает. Вряд ли у нас в Союзе есть еще такой режиссер, поэтому попытки Гайдай уйти от этого жанра - преступны, на мой взгляд.
Некоторые вещи в фильме все же настораживают, несмотря на общее прекрасное впечатление. К ним относятся:
1. Образ Плющ. В ней не хватает изысканного гротеска. Получилась бытовая сатира, и здесь Гайдай проигрывает, он здесь чуть-чуть провинциален... если бы не было последнего кадра, завершающего стриптиз танца Мордюковой.
2. Семья Горбункова. Здесь тоже видна эта же линия. Видимо, это идет от Никулина - здесь он работает на прозаических тонах.
Однако такие сцены, как проход мальчика по воде, танец Мордюковой, погоня - делают картину блестящей..."
Агранович: "Мне очень понравилась картина. Безумно смешная. Наш кинематограф давно такого не видел. Это огромный шаг вперед по сравнению с предыдущей картиной Гайдая..."
Емельянов: "Мне очень понравился фильм. Но есть замечание: много лабиринта, песня Никулина могла бы быть богаче - настоящим шлягером. Понравились мне все актеры, меньше всех Мордюкова, но она не портит фильма..."
Биц: "Картина очень понравилась. Думаю, что ничего не надо переделывать. Понравилась мне и Светличная. Картина снята прекрасно, великолепна музыка. Могу поздравить режиссера и группу с блестящей картиной..."
Э. Рязанов: "Картина отличная, большого мастера. Помимо того что фильм прекрасен по своей сути, он еще великолепно оформлен и подан, продуманы до мелочей подробности...
Мне не очень нравится номер Миронова на пароходе - это чисто вставной номер. Пробеги Миронова в лабиринте - длинноваты. Жаль мне, что нет кадра, когда вертолет подцепляет автомобиль..."
Л. Гайдай: "Хочу поблагодарить всех за высокие слова, а также всю съемочную группу, которая работала со мной..."
29 ноября фильм был принят генеральной дирекцией "Мосфильма".
25 декабря "Бриллиантовой руке" дали 1-ю группу по оплате, причем перевес оказался не таким уж и большим - всего четыре голоса (за 1-ю группу проголосовали 10 человек, за 2-ю - 6). В тайном голосовании участвовали: Ю. Бондарев, Г. Егиазаров, Г. Александров, В. Ордынский, Ю. Райзман, В. Тихонов, Ю. Карасик, Б. Кремнев и др.
Согласно бухгалтерским документам, смета фильма составила 435 тысяч рублей. Однако съемочная группа израсходовала 426,5 тысяч рублей, тем самым сэкономив почти 9 тысяч. Зарплата создателей фильма распределилась следующим образом:
Л. Гайдай - 4 949 рублей плюс 2 000 за сценарий;
Ю. Никулин - 5 188 рублей;
Н. Гребешкова - 792 рубля ;
А. Миронов - 1 920 рублей;
А. Папанов - 2 288 рублей;
С. Светличная - 346 рублей;
С. Чекан - 1 395 рублей;
Н. Мордюкова - 1 531 рубль;
Н. Романов - 658 рублей;
Л. Каневский - 122 рубля;
Г. Шпигель - 482 рубля ;
В. Островская - 26 рублей;
А. Лисютина - 257 рублей;
Д. Николаев - 257 рублей;
А. Файт - 290 рублей;
Т. Никулина - 131 рубль.
СТРАСТИ ПО "БРИЛЛИАНТОВОЙ РУКЕ"
Фильм еще не успел выйти в широкий прокат, а вокруг него уже стали разгораться нешуточные страсти. Например, 27 января 1969 года секретарю ЦК КПСС, ведавшему культурой, Петру Демичеву (спустя шесть лет он займет пост министра культуры СССР) пришло письмо от группы ленинградских зрителей (так они подписались). Приведу отрывок из этого послания:
"Недавно нам удалось посмотреть новый фильм "Бриллиантовая рука", авторами которого явлются: Я. Костюковский, М. Слободской и Л. Гайдай.
Конечно, нам нужны кинокомедии, мы их всегда очень ждем. Но очень огорчительно, что под шумок борьбы с имеющими (так в тексте. - Ф. Р.) недостатками протаскивается не только ложь, но и совершается, можно сказать, идеологическая диверсия.
В самом деле, откуда авторы взяли такую чушь, что будто у нас могут отключить газ только за то, что кто-то не купит лотерейные билеты. Причем "носительница этих пороков" совершает подобные самоуправства после чтения газет.
Наша партия делает очень много в деле идейного воспитания советских людей. Но создатели фильма не стесняются "хитроумной шуткой" свести все это на нет. В самом деле, ведь это великое бедствие капиталистических стран, что там царит социальный контраст. А вот авторы фильма издеваются над этим положением. А ведь этот фильм, где играют популярные артисты, будут смотреть рабочая молодежь, студенты, воины Группы войск в Чехословакии...
В советском искусстве должны быть настоящие русские советские люди!.."
Из ЦК КПСС это письмо-кляуза (кстати, очень популярный эпистолярный жанр в те годы) направили в Главное управление художественной кинематографии. Оттуда 13 февраля его переправили на "Мосфильм" директору В. Сурину. Тот, в свою очередь, четыре дня спустя ознакомил с ним Леонида Гайдая. К счастью для советского искусства, это письмо не стало препятствием для выхода фильма на широкий экран.
"Бриллиантовая рука" вышла в прокат в июне 1969 года и принесла Леониду Гайдаю новый триумф: фильм посмотрело рекордное количество зрителей - 76 миллионов 700 тысяч (на 16 тысяч больше, чем "Кавказскую пленнницу"). Советская пресса встретила фильм восторженно, о нем положительно отзывались как центральные издания, так и периферийные. Например, З. Боровая в газете "Полярная правда" (номер от 3 июля) писала: "С отличным настроением сделан фильм. Жизнерадостно, ярко, весело, широко. Сочные краски, музыка, милые забавные песни - все это создает определенный настрой! Картина оставляет очень хорошее впечатление..."
Однако были в огромном потоке восторженных рецензий и критические, которые сейчас (когда время справедливо расставило все по своим местам) читать особенно интересно. Приведу некоторые из этих рецензий. Например, некто Л. Крайчик в воронежской газете "Молодой коммунар" (3 июля) таким образом припечатал фильм к позорному столбу:
"Бриллиантовая рука" снята как фильм-пародия. Пародия на детектив. К сожалению, пародийно выглядят в фильме лишь некоторые формальные приемы (заставки, титры, редкие мизансцены). Что же касается содержания, то слишком уж оно безраздумно.
О ком фильм? О контрабандистах? Но они выглядят в комедии столь убогими и примитивными, что их и в расчет-то можно не принимать. Об отечественных прожигателях жизни? Но они словно сошли с карикатур пятнадцатилетней давности. О ретивых доброхотах из домового комитета? Но эти персонажи слишком эскизны и не занимают в фильме большого места...
Сатирик всегда идет чуточку впереди общества, помогая ему - обществу увидеть себя со стороны, заставляя общество, хохоча, засучивать рукава и браться за дело... "Бриллиантовая рука" не только не открыла ничего нового, она и прежние-то наши недостатки так добродушно изобразила, что волей-неволей начинаешь думать, а не заключена ли вся мудрость суетного нашего века в железобетонной формуле "Дворник - друг человека"?
Л. Гайдай собрал в "Бриллиантовой руке" под свои знамена талантливых актеров. Но ни А. Папанову, ни А. Миронову, ни Ю. Никулину, ни С. Чекану, ни Н. Мордюковой, ни С. Светличной играть в фильме, по существу, нечего. А играть-то что-то надо. И тогда на помощь приходят нелепые жесты, ужимки, пошловато звучащие фразы. И тогда уже не удивляешься тому, что один жулик говорит второму: "Имеется строение с буквами "эм" и "жо"... что полураздетая "гурия" кричит истерично: "Не виноватая я! Не виноватая я!", что песенка о зайцах оказывается заглушенной столь любимой комидеографами пьяной дракой.
Комедия "Бриллиантовая рука", конечно, во многом уступает предыдущим фильмам Леонида Гайдая".
А это уже отрывок из заметки М. Розовского, которая появилась на страницах "Советской культуры" 6 мая ("Что сказал бы Аристотель"): "Никулин смешон всегда, когда сам этого желает. Это общеизвестно. Но в "Бриллиантовой руке" смешными хотят быть все. Анатолий Папанов иногда даже слишком. Но всеобщая безудержная веселость требует от актеров полной свободы самовыражения, и мы, помня о том, что им, бедным, не так уж часто дозволяют показывать свои фейерверки на нашем экране, поймем их законные стремления. Особенно ярок Андрей Миронов, который легко, свободно и артистично демонстрируя свое мастерство, способствует подтверждению неумолимо правильной аристотелевской мысли: мы верим, что его Граф настоящий подлец...
Неудачна ресторанная драка, в которой пародийный элемент не ощущается, а песенка, которую поет Семен Семеныч с ресторанной эстрады, не очень заслуживает, чтобы ее пели с эстрады, даже ресторанной... Гайдай давно закончил комическую школу с хорошими оценками... И зритель будет ждать от него теперь комедии высокой, то есть такой, в которой... была бы большая гражданская мысль и сокровенная духовность".
И еще несколько отрывков, на этот раз из республиканской прессы. "Вечерний Минск" (26 мая) Е. Крупеня: "Иногда постановщикам изменяет чувство меры. Взять хотя бы сцену в ресторане с традиционной для детектива дракой. Здесь авторы отходят от пародии, а песенка про зайцев, которую исполняет Юрий Никулин, просто плоха и не к месту..."
"Тамбовская правда" (6 июля), Н. Некрасова: "В "Бриллиантовой руке" все чуть-чуть облегчено. И вот это "чуть-чуть" и дает тот незаметный на первый взгляд сдвиг в сторону безобидности, который есть в фильме... Направленность новой комедии, ее сатирический запал несколько приглушены, смазаны как-то..."
И еще одна цитата, на этот раз из книги исследователя творчества Л. Гайдая Ивана Фролова. Он пишет: "Все эти, вместе взятые, недостатки и предопределили довольно прохладное отношение к "Бриллиантовой руке" со стороны общественности. Даже начались разговоры о кризисе в творчестве режиссера". Позволю себе не согласиться с этим выводом. Во-первых, разговоры о кризисе в творчестве Гайдая возникали постоянно, даже в годы когда он снимал свои "золотые" хиты. Во-вторых, "Бриллиантовую руку" прохладно встретила не общественность (она-то как раз была в восторге от нее), а все те же критики, причем в своем неприятии они исходили из разных посылов: одни просто завидовали таланту Гайдая, другие оказались без элементарного чувства юмора. Сами посудите: как могла общественность встретить "Бриллиантовую руку" прохладно, если она, эта общественность, сидела на голодном пайке - в те годы дела на отечественном комедийном фронте были не самыми успешными. В 1968 году на экраны страны вышло около десяти новых советских кинокомедий, из которых только две (!) имели устойчивый успех: "Трембита" Олега Николаевского и "Золотой теленок" Михаила Швейцера (оба фильма вышли в конце года, поэтому их прокатные показатели учитываются по следующему году). В 1969 году вышло еще меньше фильмов веселого жанра, созданных руками наших мастеров - восемь. Но и здесь по части зрительского успеха ни один фильм не может сравниться с творением Леонида Гайдая. Чтобы не быть голословным, расставлю лучшие фильмы обоих лет по числу зрителей, посмотревших их:
"Бриллиантовая рука" (Л. Гайдай) - 76,7 млн
"Трембита" (О. Николаевский) - 51,2 млн
"Крепкий орешек" (Т. Вульфович) - 32,5 млн
"Золотой теленок" (М. Швейцер) - 29,6 млн
"Белый рояль" (М. Махмудов) - 27,2 млн
"Огонь, вода и... медные трубы" (А. Роу) - 25,8 млн
"Зигзаг удачи" (Эльдар Рязанов) - 23,8 млн
"Не горюй!" (Г. Данелия) - 20,2 млн
Комментировать эту таблицу, думаю, нет никакого смысла.
ОТ МОСКВЫ ДО САМЫХ ДО ОКРАИН...
"Бриллиантовая рука" входит в число самых любимых и нестареющих фильмов отечественного кинематографа. Достаточно сказать, что по опросу телезрителей, проведенному каналом РТР в 1995 году (к 100-летию кино), именно этот фильм был назван лучшей российской кинокомедией. Что касается реакции западных зрителей, то здесь она неоднозначна. Например, корреспондентка журнала "МК-Бульвар" Алена Невская осенью 1998 года провела следующий эксперимент: приехав в Париж, собрала 10 человек разных возрастов (с 12 до 72 лет) и разных социальных положений (там были: ученица колледжа, лицеист, банкир, служащая, домохозяйка, хозяйка булочной, менеджер, садовник и даже мэр крошечной деревушки) и показала им "Бриллиантовую руку". И после сеанса все как один с восторгом отозвались об увиденном. Приведу лишь отдельные высказывания.
Служащая, 27 лет: "Совершенно гениальная сцена с рукой. В принципе весь фильм напоминает комедии де Фюнеса или Бурвиля, все в этом духе, но вот такой сцены я никогда нигде не встречала!..".
Хозяйка булочной, 41 год: "Если не знать, что этот фильм советский, сам никогда не догадаешься! Пейзаж такой "интернациональный": пальмы, море, Лазурный берег, курорт... И дома стандартные, в точности как французские общежития той поры. И мебель в квартире такая же. И на пароходе в круиз по морю отправляются. И по заграничным городам гуляют. И даже показ мод. Ничего русского..."
Студент, 23 года: "Музыка очень хорошо подобрана, хотя тоже ничего русского. Взять американские или французские комедии - то же самое. Но подобрано хорошо".
Лицеист, 16 лет: "Весь фильм запросто мог бы быть немым, с одной только музыкой. Все понятно без слов. Как у Чаплина. Диалоги почти излишни".
Служащая, 27 лет: "За исключением смешных "фразочек".
Мэр, 63 года: "Да, "ты меня уважаешь?" - это хорошо найдено!"
Банкир, 45 лет: "А самое сильное - это когда они "конец первой части" объявили!"
Все участники хором: "Да, это было сильно!"
Точно такой же эксперимент, в это же время, но уже в Америке, поставил журналист Мэлор Стуруа. Однако он показал аудитории два советских фильма: "Бриллиантовую руку" и "Белое солнце пустыни". Зрителей было столько же 10 человек, хотя они, в отличие от парижского эксперимента, не могли представлять весь срез американского кинозрителя. Среди них были шесть студентов, занимающихся Россией, две секретарши и двое из обслуживающего персонала. Таким образом, в этой аудитории интеллигенции было больше, чем обывателей и рабочего класса, вместе взятых. Кроме этого, фильмы не были озвучены на английском языке и не имели титров - переводил сам Стуруа. Он же попутно и комментировал происходящее.
Со слов журналиста, "Бриллиантовая рука" провалилась по первому разряду. Причин провала было три. Вот как описывает их сам М. Стуруа:
"Первая причина: примитивность трюков. Погоня, или по-английски, chase, - это особый жанр в американском кино, в котором киноянки достигли совершенства. Погоня в "Бриллиантовой руке" вызвала у моей аудитории смех, но это был смех пренебрежения, поскольку соотносится с американским chase, как "Москвич" с "Кадиллаком". Причина вторая: моральный подтекст комедии показался некомедийно педагогическим. "Это коммунистическая пропаганда под видом комедии", - говорили мне студенты. Третья - неожиданная - причина: до моих зрителей "не дошел" Юрий Никулин, хотя двое студентов сказали, что он "чем-то похож на Бастера Китона". Большинству больше по душе пришелся Андрей Миронов. (Его сравнили с Джери Льюисом.) Любопытное замечание сделала одна из секретарш. "Почему почти все люди в вашем кино некрасивые? А мы слышали, что русские очень красивый народ".
Внутренние хохмы Гайдая, например, с титрами, до зрителей не дошли. А когда я попытался объяснить их, то мои студенты сказали, что это непрофессионально и носит скорее характер капустника. Сцену с проституткой опять же студенты объявили "плагиатом у Чаплина". В общем, "Бриллиантовую руку" забраковали, хотя отдельные смешки в аудитории были. Но скорее всего этот был смех "над". Студенты нашли фильм слишком примитивным, обыватели и рабочий класс - слишком назидательным.
"Белое солнце пустыни" приняли все слои моих зрителей, хотя по совершенно разным причинам. Секретарши и рабочий класс клюнули на сентиментальную наживку. Кстати, они горячо протестовали против убийства Петрухи, да еще на столь ранней стадии фильма. Как сказала одна из секретарш, "он должен был быть тяжело ранен, и одна из гаремных жен должна была его выходить". Секретарш и рабочий класс тронула супружеская верность Федора Сухова. Рабочему классу очень понравился Верещагин, хлещущий водку стаканами и потребляющий икру ложками. Но вот песня Булата Окуджавы о госпоже удаче им показалась странной в устах Верещагина, показалась слишком надуманной и sohpisticated - изощренной. Они, видимо, ждали "Очи черные" или "Калинку".
Меня искренне порадовали студенты, которые, как мне представляется, раскусили подлинную сущность фильма. Большинство из них объявило фильм сугубо эстетским и элитарным, замаскированным под народность. "Закадровые тексты посланий Сухова своей жене - типичное произведение изощренных городских эстетов", - сказала одна студентка..."
Вот такие полярные мнения были высказаны в ходе экспериментов в двух разных странах. Мне лично ближе точка зрения французских зрителей, которым "Бриллиантовая рука" понравилась почти безоговорочно. Но и американцев я тоже понимаю: все-таки тамошний кинематограф приучил их к комедиям по большей мере глупым, в которых, кроме мастерски поставленных погонь (здесь я с ними полностью согласен), больше ничего нет.
ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ РАСКАДРОВКА ФИЛЬМА
"БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА"
(съемки - 1968 год)
Машина на улице заграничного города - 27 сентября (Баку)
контрабандисты у входа в аптеку - 27 сентября (Баку)
машина у аптеки - 28 сентября (Баку)
туристы спускаются по трапу теплохода - 20 июня (Сочи)
на таможне - 27 июня (Сочи)
контрабандисты меняются тростями - 27 июня (Сочи)
Граф садится в машину - 25 мая (Адлер)
Шеф открывает дверь - 25 апреля (павильон)
входят Граф и Лелик - 25 апреля (павильон)
Шеф вытряхивает монеты из трости - 26 апреля (павильон)
Шеф находит монеты на пустыре - 8 мая (Кунцево)
Горбунковы в порту - 20 июня (Сочи)
интервью Горбункова - 22 июня (Сочи)
Лелик провожает Графа - 21 июня (Сочи)
в каюте Граф и Горбунков - 7 октября (павильон)
Горбунков на палубе - 20 июня (Сочи)
Граф поет "Остров невезения" - 21 июня (Сочи)
улицы заграничного города - 7 сентября (Баку)
Горбунков фотографирует - 7 сентября (Баку)
экскурсия в городе - 8 сентября (Баку)
жрица любви и Горбунков - 8 сентября (Баку)
Граф хочет сбежать от Горбункова - 20 сентября (Баку)
контрабандисты у аптеки - 21 сентября (Баку)
Граф убегает от Горбункова - 25 сентября (Баку)
Граф в лабиринте - 19 - 20 сентября (Баку)
Горбунков, поскользнувшись, падает - 22 сентября (Баку)
Горбункову накладывают гипс - 3 октября (павильон)
Граф выбирается из лабиринта - 20 сентября (Баку)
Горбунков уходит из аптеки - 22 сентября (Баку)
Граф падает возле аптеки - 22 сентября (Баку)
Горбунков убегает от жрицы любви - 17 сентября (Баку)
идет Граф - 17 сентября (Баку)
Граф обманывает жрицу любви - 17 сентября (Баку)
Горбунков в каюте капитана теплохода - 4 октября (павильон)
Граф и Горбунков на палубе - 19 июня (Сочи)
туристы спускаются с теплохода - 8 июня (Сочи)
Горбунков на таможне - 26 июня (Сочи)
Граф наблюдает за Горбунковым - 23 июня (Сочи)
Граф и Лелик в машине - 23 июня (Сочи)
у Шефа - 25 - 26 апреля (павильон)
Горбунков садится в такси - 15 июня (Адлер)
Михал Иваныч у полковника - 14 мая (павильон)
Горбунков в такси - 25 июня (Адлер)
Горбунков возле подъезда - 25 июня (Адлер)
Горбунков у кроватки сына - 24 июля (павильон)
пришла управдомша Плющ - 24 июля (павильон)
Горбунков в постели с женой - 25 июля (павильон)
Гарбунков закрыл балкон - 25 июля (павильон)
Горбунков с женой на кухне - 24 - 25 июля (павильон)
к дому Горбункова подъезжает машина - 10 июня (Сочи)
Граф лезет на балкон по канату - 10 июня (Сочи)
Граф входит в комнату - 2 августа (павильон)
по комнате летает рука - 2 августа (павильон)
Граф просыпается - 5 мая (павильон)
Плющ и жилец с собачкой - 23 мая (Сочи)
Горбунковы выходят из подъезда - 23 мая (Сочи)
Горбунков и Плющ про собачку - 23 мая (Сочи)
Горбунковы идут по городу - 26 мая (Адлер)
Горбунков у туалета - 7 мая (Москва, Ленинский проспект)
Граф наблюдает в подзорную трубу - 9 июня (Адлер)
Лелик видит блондинку - 9 июня (Адлер)
Горбунковы и Граф в летнем кафе - 30 - 31 мая (Адлер)
в Доме моделей - 9 сентября (павильон)
в гримерной у Графа - 10 октября (павильон)
Горбунков идет за хлебом - 10 июня (Сочи)
Горбунков и Володя - 10 июня (Сочи)
Володя зевает в машине - 3 июня (Красная Поляна)
Лелик зевает в машине - 10 июня (Сочи)
Граф и Горбунков на развилке - 3 июня (Красная Поляна)
приезжает к Белой скале - 3 июня (Красная Поляна)
Граф достает костыль - 10 июля (Туапсе)
Лелик насаживает рыбу на крючок - 31 июля (Новый Свет)
Граф замахивается костылем - 10 июля (Туапсе)
Горбунков ловит рыбу - 10 июля (Туапсе)
Граф роняет костыль в воду - 11 июля (Туапсе)
Граф с камнем - 11 июля (Туапсе)
Горбунков бьет Графа гипсом - 11 июля (Туапсе)
Лелик насаживает рыбу на крючок - 31 июля (Новый Свет)
удар грузилом Графу по голове - 11 июля (Туапсе)
крючок цепляется за плавки Лелика - 31 июля (Новый Свет)
Горбунков тянет леску - 29 июня (Адлер)
Граф падает в воду - 11 июля (Туапсе)
Горбунков мечется по берегу - 12 июля (Туапсе)
Граф плывет - 12 июля (Туапсе)
Граф на острове - 13 июля (Туапсе)
Лелик Графу: "Идиот!" - 15 июля (Туапсе)
к Графу подходит мальчик - 14 июля (Туапсе)
мальчик идет по воде - 15 июля (Туапсе)
Граф пинает мальчика - 13 - 14 июля (Туапсе)
Лелик и Граф корпят над планом - 29 октября (павильон)
Горбунков в такси с Володей - 24 мая (Адлер)
Плющ и лотерейные билеты - 21 мая (Адлер)
Горбунков с Володей на улице - 22 мая (Адлер)
Володя дает Горбункову пистолет - 22 мая (Адлер)
Горбунков видит двойника Володи - 22 мая (Адлер)
Горбунков и Граф в ресторане - 26 августа (павильон)
Граф и Борис Савельевич - 27 августа (павильон)
Граф звонит Лелику - 28 августа (павильон)
к Горбункову подходит незнакомец - 27 августа (павильон)
Горбунков вызывает такси - 27 августа (павильон)
Граф разливает водку по фужерам - 2 сентября (павильон)
Шеф в ресторане - 3 сентября (павильон)
Граф у пихты - 25 мая (Адлер)
незнакомец подсаживается к Горбункову - 27 августа (павильон)
Лелик смотрит на часы - 10 июня (Адлер)
незнакомец: про Колыму - 27 августа (павильон)
Граф кусает гипс - 23 августа (павильон)
Горбунков поет "Песню про зайцев" - 2 - 3 сентября (павильон)
драка в ресторане - 3 сентября (павильон)
Плющ и жена Горбункова - 26 июля (павильон)
Надя пытается разбудить мужа - 2 августа (павильон)
Надя думает, что мужа завербовали - 29 июля (павильон)
Граф: "Я должен принять ва-а-нну..." - 5 мая (павильон)
Горбунков просыпается - 6 августа (павильон)
Горбунков ругает жену - 31 июля (павильон)
Лелик и Граф у Шефа - 25 апреля (павильон)
блондинка у Графа - 6 мая (павильон)
Горбунков в магазине ищет халат - 28 июля (Москва, Комсомольский проспект)
Михал Иваныч читает записку - 4 июня (Сочи)
Лелик закрывает ворота - 7 июня (Сочи)
Надя собирает мужа - 2 августа (павильон)
Плющ и два дружинника - 21 мая (Адлер)
Горбунков теряет записку - 9 июня (Адлер)
Плющ находит записку - 12 июня (Адлер)
Горбунков входит в номер - 8 августа (павильон)
Горбунков заглядывает под кровать - 7 августа (павильон)
Лелик и Граф в машине - 8 июня (Адлер)
блондинка включает магнитофон - 7 августа (павильон)
Горбунков курит - 8 августа (павильон)
блондинка кидает таблетку в бокал - 9 августа (павильон)
блондинка танцует - 9 августа (павильон)
Горбунков клюет носом - 9 августа (павильон)
блондинка снимает халат - 9 августа (павильон)
Горбунков стреляет - 12 августа (павильон)
из лифта выходят Надя, Плющ - 9 августа (студия)
"Не виноватая я!" - 9 августа (павильон)
танцует Плющ - 9 августа (павильон)
Горбунков находит записку от жены - 1 августа (павильон)
Горбунков и Михал Иваныч на кухне - 1 августа (павильон)
Граф падает у подъезда - 5 июня (Сочи)
Михал Иваныч и Плющ - 5, 12 июня (Сочи)
Лелик и Граф у Шефа: "Все пропало!" - 25 апреля (павильон)
Горбунков у подъезда садится в такси - 5 июня (Сочи)
в такси с Леликом - 5 июня (Сочи)
Лелик звонит Шефу - 9 июня (Сочи)
Шеф поднимает трубку - 26 апреля (павильон)
соседка Горбункова и милиционер - 5 июня (Сочи)
Лелик возвращается - 5 июня (Сочи)
Горбунков и Лелик в такси - 9 июня (Сочи)
Граф на дороге - 15 августа (Павловская слобода)
Лелик и Горбунков на автостанции - 22 октября (павильон)
Горбунков закрывает Лелика - 23 октября (павильон)
летит вертолет - 4 сентября (Гжатск)
Горбунков в автомобильной яме - 23 октября (студия)
на мойке - 7, 23 июня (Сочи)
Горбунков выбегает из гаража - 28 октября (терр. студии)
Горбунков в лесу встречает Шефа - 15 августа (Павл. слобода)
из гаража выбегают Лелик и Граф - 28 октября (терр. студии)
Горбунков поднимает руки - 15 августа (Павловская слобода)
Шеф копается в моторе - 19 августа (Павловская слобода)
Лелик и Граф снимают гипс - 15 августа (Павловская слобода)
летит вертолет - 4 сентября (Гжатск)
Шеф, Лелик и Граф летят в "Москвиче" - 11 октября (павильон)
Горбунковы на катере - 30 июня (Сочи)
Горбункова переносят краном - 30 июня (Сочи), 10 сентября (Москва, Ленинские горы).
"БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА"
Авторы сценария - Я. Костюковский, М. Слободской, Л. Гайдай
режиссер-постановщик - Леонид Гайдай
главный оператор - Игорь Черных
главный художник - Феликс Ясюкевич
композитор - Александр Зацепин
тексты песен - Леонид Дербенев
звукооператор - Е. Индлина
В ролях:
Семен Семенович Горбунков - Юрий Никулин
Надежда Горбункова - Нина Гребешкова
дети - Митя Николаев, Саша Лисютина
Геннадий Петрович Козадоев (Граф) - Андрей Миронов
Лелик - Анатолий Папанов
Шеф - Николай Романов
Анна Сергеевна - Светлана Светличная
Варвара Сергеевна Плющ - Нонна Мордюкова
Михаил Иванович - Станислав Чекан
Володя - Владимир Гуляев
контрабандисты - Леонид Каневский, Григорий Шпигель
капитан теплохода - Леонид Поляков
корреспондент - Герман Качин
лотерейщик - Андрей Файт
жрица любви - В. Островская
гид-экскурсовод - Татьяна Никулина
мальчик на острове - Максим Никулин
колымчанин Ладыженский - Роман Филиппов
Борис Савельевич - Александр Хвыля
полковник милиции - Николай Трофимов
милиционер - Владимир Уральский
а также:
Е. Мельникова, С. Холина, А. Ячницкий, И. Ясулович, Г. Светлани, А. Казубский, В. Куприянов, И. Василенко, И. Жеваго, К. Мазанов.