Страница:
Раззаков Федор
Империя порно - От начала до конца
Федор Раззаков
Империя порно: От начала до конца
С ЧЕГО НАЧИНАЛОСЬ ПОРНО
Первый поцелуй на экране. Появление стриптиза. "Обнаженка" в кино. Все на борьбу с эротикой!
Как известно, первый фильм появился на свет стараниями братьев Люмьер в 1895 году и не имел никакого отношения к теме нашего разговора. Фильм назывался "Выход рабочих с завода Люмьер". Однако уже год спустя стали появляться первые фильмы про любовь, так называемые мелодрамы. В одном из них - "Вдова Джонс" (1896, США) - был впервые показан поцелуй: целовались актеры Мэй Ирвин и Джон Райс. И хотя их поцелуй даже по тем пуританским меркам выглядел вполне целомудренно, однако публика в зале испытала настоящий шок. Под впечатлением этого другие режиссеры решили расширить диапозон сексуального воздействия на публику. В том же году французский режиссер Эжен Пиру снял первый сексуальный фильм, дав ему такое интригующее название, что уже одно это обеспечило настоящее паломничество зрителей "Супруги отправляются в постель". Фильм длился всего лишь 3 минуты, но эти минуты буквально перевернули представление киношников об эротике: они внезапно поняли, какие возможности таит в себе новый жанр.
Большой толчок развитию эротического кинематографа дало появление в 1900 году в Америке стриптиза. Как гласит легенда, первой актрисой, рискнувшей обнажиться перед публикой на сцене, стала жительница Нью-Йорка Джулиан Оделл. И хотя это был не первый факт обнажения на публике в мировой истории (впервые такое произошло в 1660 году в Лондоне, во время спектакля по пьесе В. Шекспира), именно американцы пошли по этому пути дальше всех: они стали открывать первые стрип-клубы. Правда, тамошние власти не одобряли их, даже выселяли за черту городов, однако не могли игнорировать полностью из-за баснословных прибылей в казну.
Появление стриптиза стало поводом и для появления "обнаженки" в кинематографе, опять же в американском. Это событие датировано 1905 годом. Американская актриса Аннет Келлерман впервые показала на экране свои прелести в фильме "Дочь богов". Успех, который сопутствовал этому фильму, подтолкнул кинематографистов на новые эксперименты с "обнаженкой". В результате на свет один за другим стали появляться ленты, которые сегодня специалисты отнесли бы к категории "мягкой эротики". Однако по тем временам это было круто. Обеспокоенная общественность США добилась в 1908 году принятия закона о цензуре, который жестко регламентировал демонстрацию фильмов с "обнаженкой" на экранах тамошних кинотеатров. Тогда же по всей Америке стали возникать различные организации, которые взяли на себя функции надзора за нравственностью в обществе. Например, в Нью-Йорке это был комитет, который возглавил Энтони Комсток. За один октябрь 1914 года члены комитета просмотрели 571 фильм, запретив 75 крамольных эпизодов в них и три картины в целом.
Однако пионеры эротического кино нашли лазейку для своей продукции они принялись сплавлять свои произведения на сторону, в частности, в Аргентину, где закон смотрел на такого рода продукцию сквозь пальцы. Тамошняя публика была от нее в восторге, что позволило американским режиссерам зарабатывать хорошие деньги и снимать новые, более изощренные фильмы. Кстати, изощренность американских киношников была куда более смелой, чем у их европейских коллег. Например, в Европе первыми начали снимать эротику, но она вся относилась к категории "мягкой" (французский фильм "К золотому экю, или Хороший постоялый двор" (1908), или итальянская лента "Ад Данте" (1912), где был впервые показан обнаженный мужчина, повернутый лицом к камере). Кстати, и первые стрип-клубы появились в Европе (в Париже) в 1912 году, да и то первый сеанс длился лишь несколько секунд, после чего бедную стриптизершу оштрафовали на 100 франков. Старушка-Европа всегда отличалась пуританскими нравами.
ПОРНОЗАВОЕВАТЕЛИ
В роли эротомана - король Испании. Целомудренная Франция. Беата Узе секс-кумир Германии. Появление "Плейбоя".
В Америке первая картина из категории "жесткое порно" была снята в 1915 году и называлась "Сэндвич на траве", где половой акт был показан во всей красе да еще присутствовал сюжет (до этого в показе натуральных сцен присутствовала статичность, а сюжета и вовсе не было, менялись только декорации). А спустя десять лет в Америке был уже налажен бесперебойный выпуск настоящих порнографических картин, в которых снимались безвестные актрисы, выбракованные Голливудом еще на начальной стадии - во время конкурсного отбора на студиях. Названия этих лент говорили сами за себя: "Она покажет ему, как это делается", "Бархатные губки", "Продюсерская койка" (в последнем рассказывалось о молодой девушке, которая приходит в продюсерскую контору за ролью в кино, а хозяин кабинета в качестве расплаты за место под киношным солнцем заставляет ее заняться с ним оральным сексом).
Порнофильмы составляли в те годы в Америке лишь мизерную часть в общем кинопотоке и распространялись исключительно среди определенной публики подпольно. Что касается "мягкого порно", то и оно продолжало находиться в загоне, поскольку на страже моральных устоев стояли столпы общества. Так, в 1922 году ведущими кинофирмами было принято решение о создании Американской ассоциации продюсеров и прокатчиков во главе с бывшим министром почт и телеграфа Уиллом Хейсом, которая строго отслеживала всю американскую кинопродукцию еще на стадии сценарных заявок. Эта Ассоциация выпустила так называемый "кодекс Хейса", где черным по белому было расписано, что можно снимать в кино, а что категорически нельзя. Например, в 1-м пункте этого Кодекса значилось следующее: "Не должно быть поставлено ни одной картины, отрицательно влияющей на моральный уровень зрителя. Поэтому ни в коем случае нельзя привлекать симпатии зрителя к преступлению, правонарушению, злу и греху..."
А вот как регламентировалась в Кодексе тема секса в кино: "Необходимо утверждать святость института брака и семьи... Об адюльтере или незаконных связях, иногда необходимых по сюжету, нельзя говорить прямо или открыто, нельзя их оправдывать или выставлять правильными и позволительными. Запрещено изображение чрезмерных и похотливых поцелуев, объятий, непристойных поз и жестов..." (Далее следовали подробные разъяснения, в каких рамках могут показываться сцены страсти, проституция, аборты и половые извращения.) Кстати, согласно Кодекса, в фильмах строго регламентировалось продолжительность поцелуев на экране. К примеру, если он длился больше трех секунд, лишнее время безжалостно вырезалось. Однако, даже несмотря на столь строгие ограничения, отдельным актерам удавалось каким-то образом обойти эти запреты, а порой и вовсе совершить настоящий прорыв в сексуальной тематике. Например, в фильме Уильяма Уэллмана "Крылья" секс-звезда тех времен Клара Боу умудрилась в одном из эпизодов показаться на экране без лифчика, а в фильме Джозефа фон Штернберга "Марокко" (1930) Марлен Дитрих смогла показать, как она целует... женщину.
Кстати, об однополой любви в кинематографе. Первый фильм о гомосексуализме был снят в Германии еще в 1919 году режиссером Рихардом Освальдом и назывался вполне в духе темы "Иначе, чем другие". Спустя несколько лет, уже во Франции, был снят первый порнофильм на ту же тему под названием "Телеграфист". А вот первый фильм с лесбийскими мотивами появился через год после того, как Марлен Дитрих поцеловалась с женщиной в "Марокко" - это была лента немецкого режиссера Леонтина Сагана "Девушка в униформе". Однополую любовь в нем изображали актрисы Доротея Вик и Херта Тиле. Вообще Германия в те годы считалась в киношной сексиндустрии одной из передовых стран. В 1933 году там даже разразился грандиозный скандал, связанный с выходом в свет фильма "Экстаз", в котором был показан половой акт между мужчиной и женщиной. Женскую роль в нем исполняла 18-летняя актриса Гедвига Ева Мария. По сюжету ее героиня, поссорившись с мужем, убегает абсолютно голая в лес и там встречает своего ровесника инженера. Забравшись в охотничий домик, молодые люди предаются любви. По сегодняшним меркам, эротические сцены в фильме выглядят вполне невинно (крупным планом показан лишь один поцелуй, остальное издали), но по тем временам это было смело. Не случайно сам папа римский Пий XII выступил с речью, в которой проклял фильм, а Гитлер запретил его демонстрацию на территории Третьего рейха. Позднее Гедвига уехала в Америку, где снялась в нескольких голливудских фильмах, но уже без "обнаженки". Этим в Голливуде грешили другие актрисы. Та же Марлен Дитрих, которая в 1933 году поставила новый рекорд: в фильме "Песнь песней" она почти полфильма показывала свое обнаженное тело. Этого тела на пленке было так много, что бюро Хейса потребовало от производителя ленты студии "Парамаунт" вырезать из фильма аж 15 минут, в противном случае угрожая закрыть картине путь на экраны. Пришлось пойти на уступки.
От Америки и Германии, шедших в авангарде эротического кино, не отставали и другие страны. Например, Испания. Хотя эта страна всегда была известна своими строгими нравами и влиянием церкви. Одна из причин такой "распущенности" - любителями "клубнички" были столпы общества. Например, алькальд Валенсии маркиз Сотело, глава военно-диктаторского режима генерал Мигель Примо де Ривера, маркиз Эстелья, писатель Висенте Бласко Ибаньес, известный тореро Мануэль Гранеро и даже сам король Альфонсо XIII. Как вспоминал один из королевских придворных Альберт Гассет, если короля и свиту во время охоты настигал дождь, то они укрывались в охотничьем домике и монарх отряжал гонца в Мадрид за каким-нибудь порнофильмом. Кстати, первая такая лента появилась в Испании в 1921 году стараниями режиссера Рикардо Баньоса и называлась "Дон Хуан Тенорио". Затем появились и другие: "Чудесное средство", "Женская консультация", "Исповедник, или благословения священника" и др.
Другая европейская страна - Франция - долго сохраняла целомудрие. Стоит отметить хотя бы такой факт: впервые обнаженная женщина во французском кино появилась в 1939 году в фильме Марселя Карне "День начинается". Актрису звали Арлетта. А год спустя в Америке был поставлен рекорд в "мягкой эротике". В фильме режиссера Льюиса Сайлера "Ты теперь в армии" был показан самый длинный киношный поцелуй, который длился 3 минуты 5 секунд. Целовались актеры Джейн Уаймен и Риджис Туми. Этот факт еще раз со всей наглядностью показал, что, несмотря на существование "кодекса Хейса", американское кино находило возможности если не игнорировать, то хотя бы обходить стороной некоторые из его запретов.
В 50-е годы позиционная борьба между блюстителями нравственности и пропагандистами секса продолжалась. В авангарде этой борьбы продолжали гордо шествовать две страны: Германия и Америка. В первой одной из ярых пропагандисток секса стала Беата Узе. Во время войны она служила в люфтваффе летчиком-испытателем, а после поражения Германии сбежала к американцам. Имея на руках кучу детей и родственников (малолетнего сына и двух сестер с дочерьми), Беата какое-то время перебивалась с хлеба на воду, пока вдруг не открыла для себя беспроигрышный метод обогащения: она стала пропагандировать секс. Создав собственное издательство, Беата стала выпускать брошюры, которые пользовались в Германии огромной популярностью. Названия этих брошюр говорят сами за себя: "Половой акт в домашних условиях", "Эрогенные зоны женщины", "Высокое искусство супружеской любви" и т. д. К 1951 году Беата уже владела целой империей "Посылторга", которая снабжала немцев всеми необходимыми секспредметами: книжками, презервативами, кремами-смазками, порнооткрытками и многим другим. Именно Беата первой поведала читающей немецкой публике о прелестях анального секса и первой стала выпускать собственную смазку для такого рода забавы, заменившую поднадоевший вазелин.
В отличие от Германии, в Америке начала 50-х годов такого "Посылторга" еще не было и вся подобная продукция распространялась подпольно. Так продолжалось вплоть до декабря 1953 года, пока не появился первый номер эротического журнала для мужчин "Плейбой" ("Повеса"). Его основателем был 27-летний журналист Хью Хефнер. До это парень работал в популярном журнале "Эсквайр" и, вполне вероятно, так бы и состарился в его стенах, если бы не случай. Однажды боссам "Эсквайра" пришла в голову идея перевести свою штаб-квартиру из Чикаго в Нью-Йорк. Хефнер тоже должен был переехать, но его не устроило жалованье на новом месте и он попросил своих боссов прибавить ему еще 5 долларов. Те своих кровных пожалели, в результате чего Хефнер уволился и вскоре открыл собственный журнал, который затмил не только "Эсквайр", но и многие другие американские издания. И все из-за 5 долларов!
Чтобы выпустить первый номер "Плейбоя", Хефнер пустился во все тяжкие, назанимал 7 тысяч долларов, но впоследствии окупил свои затраты сторицей, поскольку первый номер разошелся тиражом в 54 тысячи экземпляров! В том номере были опубликованы эротические фотографии безвестной тогда Мэрилин Монро, которые были выпущены подпольно за пару лет до этого, а Хефнер выкупил их у фотографа всего за 200 баксов. Хефнер оказался весьма талантливым издателем, сумевшим точно угадать, чего хочет читатель мужеского пола. А тот хотел смотреть на роскошных обнаженных женщин да почитывать полусерьезную литературу типа малознакомых произведений американских классиков.
В АВАНГАРДЕ ЭРОТИКИ
Декольте Элизабет Тейлор. Симона Сильва: пострадавшая за грудь. Как бюст Софи Лорен проложил ей путь в большой кинематограф. Обнаженная Брижитт Бардо покоряет мир. ТВ-эротика.
Тем временем продолжал отвоевывать новые секс-позиции и Голливуд. Правда, шел этот процесс тяжело и позиции отвоевывались микроскопическими дозами. Вот как это выглядело на деле. В 1953 году молоденькая Элизабет Тейлор снималась в фильме "Последний раз, когда я видел Париж". В одном из эпизодов актриса снималась в слишком декольтированном платье, из которого наружу выпирали роскошные груди. У продюсера фильма появились сомнения: а пропустит ли цензура эти кадры? Чтобы снять все сомнения, на съемочную площадку пригласили инспектора по нравственности - молодую женщину в роговых очках. Как вспоминают очевидцы, инспекторша взобралась на стремянку и взглянула на бюст Тейлор сверху. Видимо, увиденное ей не понравилось, поскольку она приказала киношникам переделать платье, прикрыв декольте, а если это не получится, тогда вообще заменить его на более скромное. Но стоило ей это произнести, как на нее с проклятиями обрушился режиссер фильма Ричард Брукс, который был страстно влюблен в Тейлор и не хотел, чтобы ее прелести были чем-то прикрыты. Брукс заявил, что инспекторша просто завидует роскошным формам актрисы, поскольку ее грудь тейлоровской даже в подметки не годится. В итоге инспекторша разразилась слезами, убежала со съемочной площадки и на следующий день уволилась с работы. Каких-нибудь 15 - 20 лет назад эта история имела бы иной исход и обходной лист пришлось бы заполнять режиссеру.
А теперь вновь перенесемся в Европу. Во время проведения Каннского кинофестиваля в 1954 году французская киноактриса Симона Сильва позволила себе возмутительный демарш - прямо перед фотографами сбросила с себя лифчик. Фотография ее обнаженных грудей на следующий день обошла почти все западные газеты, мгновенно сделав актрису звездой международного масштаба. Однако выиграв в одном, Сильва потеряла в другом - организаторы фестиваля указали ей на дверь.
В соседней с Францией Италии нравы тоже продолжали сохраняться строгими - "обнаженка" в кино там была запрещена. Однако тамошние киношники, чтобы подзаработать деньжат, снимали сразу два варианта одного фильма: для собственного зрителя и для зарубежного. В первом варианте все было чин-чинарем - никакой "обнаженки", а вот во втором... Кстати, карьера знаменитой Софи Лорен начиналась именно с "обнаженки". В фильме "Это был он - да, да, да!" у нее было несколько сцен, где приходилось обнажаться для экспортного зрителя (она снимала с себя бюстгальтер). Увидев эти кадры, итальянский продюсер Карло Понти обратил внимание на Лорен, и вскоре она, став его любовницей, смогла сделать головокружительную карьеру в кинематографе. Вот что значит вовремя снять лифчик.
Ростки будущей сексуальной революции в 50-е годы пробивались по всему миру. Так, в 1955 году в целомудренной Японии был снят первый фильм, где зрители увидели обнаженную женщину. Это была лента Кэндзи Мидзогути "Екихи", свое тело в нем демонстрировала актриса Матико Ке. Во Франции в 1956 году появилась первая "обнаженка" в цвете: в фильме Роже Вадима раздевалась его тогдашняя возлюбленная Брижитт Бардо. Когда в ноябре 56-го фильм вышел на экраны страны, он произвел настоящий фурор и разделил людей на два лагеря: приверженцев ленты и ее хулителей. В число последних входили многие передовые деятели Франции, например, режиссер Франсуа Трюффо. В своей статье, опубликованной в журнале "Искусство", он писал следующее:
"Она (Брижитт Бардо. - Ф. Р.) раздевается перед окном, лицом к свету, проникающему сквозь ее нейлоновую сорочку. В постели, вместо того чтобы приласкать больного мужа, она его дразнит. На следующее утро она купается в чем мать родила, и мы не знаем, куда глаза девать. Или же она вскакивает на заднее сиденье мотоцикла и выставляет напоказ ноги. Сидя на стуле, задрав повыше то, что на ней надето, она снова демонстрирует нам ноги. И мы имеем полное право заявить, что нам подсовывают порнографию. Остается только удивляться, куда смотрели цензоры..."
В спор с Трюффо вступил Жак-Даниэль Валькроз, который на страницах другого издания - "Франс-Обсервер" - отмечал: "Поблагодарим судьбу, что у нас есть Брижитт Бардо. А это означает, что Франция выигрывает на всех уровнях. Я говорю это со всей серьезностью. Ни одна другая страна не может похвастаться тем, что у нее есть такая хорошенькая девушка, такая грациозно-соблазнительная, словно девичьи силуэты Огюста Ренуара, с походкой танцовщицы, с русалочьей гривой... и утонченными округлостями, что наверняка привели бы в восторг Мейло".
До Америки фильм добрался только через год - в ноябре 57-го - и тоже произвел фурор, поскольку зримо выделялся на фоне тамошней целомудренной продукции. Даже самый скандальный по голливудским меркам фильм - "Куколка" (1956) Элиа Казана с Кэрол Бейкер в главной роли - в сравнении с фильмом Роже Вадима казался невинным произведением. Во многих американских городах блюстители нравственности делали все возможное, чтобы запретить демонстрацию ленты. Так, в Филадельфии полиция устроила массовые облавы в кинотеатрах, чтобы конфисковать копии фильма, в Мемфисе фильм запретили крутить тамошние власти, а в Далласе шеф полиции распорядился не пускать на просмотр чернокожих зрителей, поскольку те могут перевозбудиться и устроить уличные беспорядки. Однако все эти запреты только подогревали интерес к фильму, делая ему бесплатную рекламу. Как следствие: только за первые девять недель показа фильм побил все кассовые сборы Парижа (в США собрал свыше 4 миллионов долларов), став первым французским фильмом, опередившим по популярности американскую кинопродукцию. Естественно, что Голливуд не мог пройти мимо такого ошеломительного показателя. Поэтому в течение нескольких лет на "фабрике грез" было снято сразу несколько не менее смелых в сексуальном плане фильмов. Среди них: "Баттерфильд, 8" (Элизабет Тейлор в роли девушки по вызову), "Элмер Гентри" (Ширли Джонс в роли развратницы), "Никогда в воскресенье" (Мелина Меркури в роли проститутки), "Песня цветка" (Нэнси Куан в той же роли). Среди других значительных секс-событий 50-х стоит отметить появление в 1954 году порнографической книги Полин Реаж "История О"; изобретение Марком Дэймоном из Майами трехмерного или стереоскопического порнокино (зрителям во время сеанса выдавались специальные очки); показ самой жесткой сцены изнасилования в фильме знаменитого режиссера Ингмара Бергмана "Источник" (1959).
В последующее десятилетие наступление секс-индустрии продолжилось по всем фронтам. В 1961 году "мягкая эротика" добралась до телевидения. На французском ТВ в фильме "Экзекуция" актриса Николь Пакен была показана обнаженной, а спустя несколько лет в Европе появились первые телевизионные порноканалы. В 1964 году в Америке начинается настощий бум сексуальных романов, вызванных появлением книги Т. Сазерна и М. Хоффенбергера "Конфетка". Следом появились и другие подобные книги: "Эксгибиционистка" (1967) и "Соглядатай" (1969) Г. Саттона, "Обнаженной пришла незнакомка" Пенелопы Эш, "Долина кукол" (1967) Жаклин Сьюзен и др.
ПОРНО НАСТУПАЕТ
"Плейбой" шагает впереди. Римские оргии в фильме "Флавия". Половой акт по-шведски. Датский прорыв. Оле Эге - порноноватор. Советские туристы смотрят порнуху. "Казанова" в Британии. ТВ Канады крутит порно. Первый эротический мультик. "Король голых" из Голливуда.
Продолжал расширять свое влияние создатель журнала "Плейбой" Хью Хеффнер. В 1958 году его детище достигло тиража в 1 миллион экземпляров, а в феврале 1960 года в Чикаго был открыт первый плейбой-клаб (через год прибыли от этих заведений превзойдут доходы, получаемые от самого журнала). Нельзя сказать, что власти безучастно взирали на расширение империи "Плейбоя", однако в 60-е средств для обуздания этого процесса у них уже не оставалось. Об этом наглядно говорит история, произошедшая в 1963 году. 4 июня полиция Чикаго арестовала весь руководящий состав "Плейбоя" за публикацию фотографий полуобнаженной актрисы Джейн Мэнсфилд, которой, как выяснилось, в момент позирования не было еще 16 лет. Однако защитники журнала подняли бучу, обвинив власти в нарушении гражданских свобод. В итоге окружной суд города, ссылаясь на необходимость защиты свободы слова, принудил полицейское управление не только извиниться перед "Плейбоем", но и заплатить ему штраф. Дальше - больше. В 1966 году Верховный суд США принял историческое решение разрешить публикацию и распространение порнографических произведений и фотографий.
В начале 60-х годов кинематографисты Италии также добились ослабления цензурного контроля, и в стране стала складываться настоящая киношная порноиндустрия. Спросите почему? Большой кинематограф требовал и больших денежных вложений, а порнуха снималась при малом бюджете, но приносила сверхприбыль. Взять, к примеру, один из самых известных порнофильмов 60-х "Флавия" (1966) Лоренса Уэббера, снятый в Италии, с Альдо Самбрелем и Мэри Энн Ливайн в главных ролях. На него затратили порядка 15 тысяч долларов, а прибыль составила больше миллиона! Уж больно по душе пришлись зрителю показанные с изощренным натурализмом сцены бесконечных оргий, в которых римские патриции развлекались с молодыми невольницами.
В 1967 году шведские режиссеры Ян Линдквист и Стефан Ярл сняли фильм "Они называют нас "модами", где был во всей красе показан половой акт. В качестве совокупляющихся выступали актеры Стоффе Свенсон и Кента Густафсон. Еще один шведский режиссер - Вильгот Шеман - снял фильм "Любопытная", где весь сюжет строился на том, как молодая журналистка отдается почти всем интервьюируемым ею мужчинам. В одном из своих тогдашних интервью Шеман так объяснил свой приход в порно: "Похоже, что мы отодвинули в сторону большую скалу и дали простор приверженцам порнографии. Прекрасное достижение в нашей героической и благородной борьбе против цензуры всего мира, во имя свободы искусства! Конечно, даже эти порнографические истории - это тоже свобода...
Если мы правы, то множество современных любовных сцен покажутся безнадежно устаревшими. Вся эта возня с приглушенным светом и простынями, которые скрывают половые органы людей, покажется ужасно тупой, раздражающей и бессмысленной. Мы хотим уничтожить штампы, покончить со старыми идиотскими традициями кинематографа для того, чтобы стены студии могли раздвинуться и все имели возможность живописать человека откровенно, отчетливо и достоверно..."
Вообще в Скандинавии в 70-е годы порнография стала чувствовать себя гораздо вольготнее, чем в других европейских странах. Например, Дания стала первой из европейских стран, где в 1968 году был принят закон, легализовавший всю порнопродукцию за исключением той, в которой принимают участие дети. Самый известный датский порнорежиссер - Оле Эге - начинал свою карьеру именно в те годы. Поначалу он подрабатывал в качестве художественного редактора в фотожурнале, но затем, накопив денег на оборудование, занялся выпуском домашних порнофильмов. Один из первых "Бордель" (1969) - снискал славу не только у себя на родине, но и во всей Европе. Нередко Эге арестовывала полиция, но каждый раз вынуждена была отпустить, поскольку за него тут же вступалась общественность. Эге считался героем, вставшим на защиту свободного выражения чувств. В наши дни Эге возглавляет созданный им Музей эротики (кстати, единственный в Европе).
В 1972 году по служебным делам в Швеции оказался советский журналист Ярослав Голованов. Естественно, тот не мог упустить возможность и не посетить один из стокгольмских порнокинотеатров. Вот как он описывает увиденное там: "Никогда не видел порнофильмов. Заприметил в городе афишку и решил сходить. Всю мою компанию уговаривать долго не пришлось (кроме Голованова, в делегацию входили: два представителя ЦК ВЛКСМ, переводчица из Комитета молодежных организаций, эколог из МГУ). Кинотеатр большой, заполнен едва ли на 5-ю часть. Демонстрируются три короткометражных фильма. В первом две девушки милуются, потом одна из них пристегивает себе резиновый член, и они неистово занимаются любовью. Во втором скромнейшая девушка в очках, сидя в качалке, читает порножурнал, потом начинает мастурбировать руками, губной помадой и тем же резиновым приспособлением. Тут невесть откуда подкрадывается мотоциклист весь в коже, набрасывается на нашу скромницу и долго пользует ее, так, что даже очки слетают. В третьем толстый детина занимается оральным сексом с двумя симпатичными потаскушками. В перерывах между фильмами зажигается свет, перед экраном растилается коврик и совершенно голый парень и девчонка занимаются любовью, так сказать, "в натуре", принимая при этом такие позы, которые обеспечивали бы зрителям максимальную обзорность. В зале стояла напряженная тишина. Я рассматривал зрителей. Большинство - мужчины за 50, но есть и несколько молодых. Потом любовник-профессионал (да, есть и такая замечательная, истинно творческая профессия!) стал раздавать порнографические журналы. Брали охотно, но быстро потянулись к выходу, хотя тройка на экране продолжала свои упражнения. С удивлением обнаружил, что вся эта музыка меня совершенно не возбуждает! Во всяком случае, сосок, торчащий под тоненькой кофточкой, возбуждает несравненно сильнее. Никаких "открытий" для себя я не сделал, но один раз в жизни увидеть, что это такое, надо. Хотя бы для того, чтобы корчить из себя знатока. Марат Зубко, многолетний собкор "Известий" в Швеции, на мой вопрос, кто была эта парочка на коврике, сказал, что он, очевидно, какой-нибудь матрос, которого не взяли в рейс, а она - студентка из крестьянской семьи, которая собирает деньги на корову..."
Империя порно: От начала до конца
С ЧЕГО НАЧИНАЛОСЬ ПОРНО
Первый поцелуй на экране. Появление стриптиза. "Обнаженка" в кино. Все на борьбу с эротикой!
Как известно, первый фильм появился на свет стараниями братьев Люмьер в 1895 году и не имел никакого отношения к теме нашего разговора. Фильм назывался "Выход рабочих с завода Люмьер". Однако уже год спустя стали появляться первые фильмы про любовь, так называемые мелодрамы. В одном из них - "Вдова Джонс" (1896, США) - был впервые показан поцелуй: целовались актеры Мэй Ирвин и Джон Райс. И хотя их поцелуй даже по тем пуританским меркам выглядел вполне целомудренно, однако публика в зале испытала настоящий шок. Под впечатлением этого другие режиссеры решили расширить диапозон сексуального воздействия на публику. В том же году французский режиссер Эжен Пиру снял первый сексуальный фильм, дав ему такое интригующее название, что уже одно это обеспечило настоящее паломничество зрителей "Супруги отправляются в постель". Фильм длился всего лишь 3 минуты, но эти минуты буквально перевернули представление киношников об эротике: они внезапно поняли, какие возможности таит в себе новый жанр.
Большой толчок развитию эротического кинематографа дало появление в 1900 году в Америке стриптиза. Как гласит легенда, первой актрисой, рискнувшей обнажиться перед публикой на сцене, стала жительница Нью-Йорка Джулиан Оделл. И хотя это был не первый факт обнажения на публике в мировой истории (впервые такое произошло в 1660 году в Лондоне, во время спектакля по пьесе В. Шекспира), именно американцы пошли по этому пути дальше всех: они стали открывать первые стрип-клубы. Правда, тамошние власти не одобряли их, даже выселяли за черту городов, однако не могли игнорировать полностью из-за баснословных прибылей в казну.
Появление стриптиза стало поводом и для появления "обнаженки" в кинематографе, опять же в американском. Это событие датировано 1905 годом. Американская актриса Аннет Келлерман впервые показала на экране свои прелести в фильме "Дочь богов". Успех, который сопутствовал этому фильму, подтолкнул кинематографистов на новые эксперименты с "обнаженкой". В результате на свет один за другим стали появляться ленты, которые сегодня специалисты отнесли бы к категории "мягкой эротики". Однако по тем временам это было круто. Обеспокоенная общественность США добилась в 1908 году принятия закона о цензуре, который жестко регламентировал демонстрацию фильмов с "обнаженкой" на экранах тамошних кинотеатров. Тогда же по всей Америке стали возникать различные организации, которые взяли на себя функции надзора за нравственностью в обществе. Например, в Нью-Йорке это был комитет, который возглавил Энтони Комсток. За один октябрь 1914 года члены комитета просмотрели 571 фильм, запретив 75 крамольных эпизодов в них и три картины в целом.
Однако пионеры эротического кино нашли лазейку для своей продукции они принялись сплавлять свои произведения на сторону, в частности, в Аргентину, где закон смотрел на такого рода продукцию сквозь пальцы. Тамошняя публика была от нее в восторге, что позволило американским режиссерам зарабатывать хорошие деньги и снимать новые, более изощренные фильмы. Кстати, изощренность американских киношников была куда более смелой, чем у их европейских коллег. Например, в Европе первыми начали снимать эротику, но она вся относилась к категории "мягкой" (французский фильм "К золотому экю, или Хороший постоялый двор" (1908), или итальянская лента "Ад Данте" (1912), где был впервые показан обнаженный мужчина, повернутый лицом к камере). Кстати, и первые стрип-клубы появились в Европе (в Париже) в 1912 году, да и то первый сеанс длился лишь несколько секунд, после чего бедную стриптизершу оштрафовали на 100 франков. Старушка-Европа всегда отличалась пуританскими нравами.
ПОРНОЗАВОЕВАТЕЛИ
В роли эротомана - король Испании. Целомудренная Франция. Беата Узе секс-кумир Германии. Появление "Плейбоя".
В Америке первая картина из категории "жесткое порно" была снята в 1915 году и называлась "Сэндвич на траве", где половой акт был показан во всей красе да еще присутствовал сюжет (до этого в показе натуральных сцен присутствовала статичность, а сюжета и вовсе не было, менялись только декорации). А спустя десять лет в Америке был уже налажен бесперебойный выпуск настоящих порнографических картин, в которых снимались безвестные актрисы, выбракованные Голливудом еще на начальной стадии - во время конкурсного отбора на студиях. Названия этих лент говорили сами за себя: "Она покажет ему, как это делается", "Бархатные губки", "Продюсерская койка" (в последнем рассказывалось о молодой девушке, которая приходит в продюсерскую контору за ролью в кино, а хозяин кабинета в качестве расплаты за место под киношным солнцем заставляет ее заняться с ним оральным сексом).
Порнофильмы составляли в те годы в Америке лишь мизерную часть в общем кинопотоке и распространялись исключительно среди определенной публики подпольно. Что касается "мягкого порно", то и оно продолжало находиться в загоне, поскольку на страже моральных устоев стояли столпы общества. Так, в 1922 году ведущими кинофирмами было принято решение о создании Американской ассоциации продюсеров и прокатчиков во главе с бывшим министром почт и телеграфа Уиллом Хейсом, которая строго отслеживала всю американскую кинопродукцию еще на стадии сценарных заявок. Эта Ассоциация выпустила так называемый "кодекс Хейса", где черным по белому было расписано, что можно снимать в кино, а что категорически нельзя. Например, в 1-м пункте этого Кодекса значилось следующее: "Не должно быть поставлено ни одной картины, отрицательно влияющей на моральный уровень зрителя. Поэтому ни в коем случае нельзя привлекать симпатии зрителя к преступлению, правонарушению, злу и греху..."
А вот как регламентировалась в Кодексе тема секса в кино: "Необходимо утверждать святость института брака и семьи... Об адюльтере или незаконных связях, иногда необходимых по сюжету, нельзя говорить прямо или открыто, нельзя их оправдывать или выставлять правильными и позволительными. Запрещено изображение чрезмерных и похотливых поцелуев, объятий, непристойных поз и жестов..." (Далее следовали подробные разъяснения, в каких рамках могут показываться сцены страсти, проституция, аборты и половые извращения.) Кстати, согласно Кодекса, в фильмах строго регламентировалось продолжительность поцелуев на экране. К примеру, если он длился больше трех секунд, лишнее время безжалостно вырезалось. Однако, даже несмотря на столь строгие ограничения, отдельным актерам удавалось каким-то образом обойти эти запреты, а порой и вовсе совершить настоящий прорыв в сексуальной тематике. Например, в фильме Уильяма Уэллмана "Крылья" секс-звезда тех времен Клара Боу умудрилась в одном из эпизодов показаться на экране без лифчика, а в фильме Джозефа фон Штернберга "Марокко" (1930) Марлен Дитрих смогла показать, как она целует... женщину.
Кстати, об однополой любви в кинематографе. Первый фильм о гомосексуализме был снят в Германии еще в 1919 году режиссером Рихардом Освальдом и назывался вполне в духе темы "Иначе, чем другие". Спустя несколько лет, уже во Франции, был снят первый порнофильм на ту же тему под названием "Телеграфист". А вот первый фильм с лесбийскими мотивами появился через год после того, как Марлен Дитрих поцеловалась с женщиной в "Марокко" - это была лента немецкого режиссера Леонтина Сагана "Девушка в униформе". Однополую любовь в нем изображали актрисы Доротея Вик и Херта Тиле. Вообще Германия в те годы считалась в киношной сексиндустрии одной из передовых стран. В 1933 году там даже разразился грандиозный скандал, связанный с выходом в свет фильма "Экстаз", в котором был показан половой акт между мужчиной и женщиной. Женскую роль в нем исполняла 18-летняя актриса Гедвига Ева Мария. По сюжету ее героиня, поссорившись с мужем, убегает абсолютно голая в лес и там встречает своего ровесника инженера. Забравшись в охотничий домик, молодые люди предаются любви. По сегодняшним меркам, эротические сцены в фильме выглядят вполне невинно (крупным планом показан лишь один поцелуй, остальное издали), но по тем временам это было смело. Не случайно сам папа римский Пий XII выступил с речью, в которой проклял фильм, а Гитлер запретил его демонстрацию на территории Третьего рейха. Позднее Гедвига уехала в Америку, где снялась в нескольких голливудских фильмах, но уже без "обнаженки". Этим в Голливуде грешили другие актрисы. Та же Марлен Дитрих, которая в 1933 году поставила новый рекорд: в фильме "Песнь песней" она почти полфильма показывала свое обнаженное тело. Этого тела на пленке было так много, что бюро Хейса потребовало от производителя ленты студии "Парамаунт" вырезать из фильма аж 15 минут, в противном случае угрожая закрыть картине путь на экраны. Пришлось пойти на уступки.
От Америки и Германии, шедших в авангарде эротического кино, не отставали и другие страны. Например, Испания. Хотя эта страна всегда была известна своими строгими нравами и влиянием церкви. Одна из причин такой "распущенности" - любителями "клубнички" были столпы общества. Например, алькальд Валенсии маркиз Сотело, глава военно-диктаторского режима генерал Мигель Примо де Ривера, маркиз Эстелья, писатель Висенте Бласко Ибаньес, известный тореро Мануэль Гранеро и даже сам король Альфонсо XIII. Как вспоминал один из королевских придворных Альберт Гассет, если короля и свиту во время охоты настигал дождь, то они укрывались в охотничьем домике и монарх отряжал гонца в Мадрид за каким-нибудь порнофильмом. Кстати, первая такая лента появилась в Испании в 1921 году стараниями режиссера Рикардо Баньоса и называлась "Дон Хуан Тенорио". Затем появились и другие: "Чудесное средство", "Женская консультация", "Исповедник, или благословения священника" и др.
Другая европейская страна - Франция - долго сохраняла целомудрие. Стоит отметить хотя бы такой факт: впервые обнаженная женщина во французском кино появилась в 1939 году в фильме Марселя Карне "День начинается". Актрису звали Арлетта. А год спустя в Америке был поставлен рекорд в "мягкой эротике". В фильме режиссера Льюиса Сайлера "Ты теперь в армии" был показан самый длинный киношный поцелуй, который длился 3 минуты 5 секунд. Целовались актеры Джейн Уаймен и Риджис Туми. Этот факт еще раз со всей наглядностью показал, что, несмотря на существование "кодекса Хейса", американское кино находило возможности если не игнорировать, то хотя бы обходить стороной некоторые из его запретов.
В 50-е годы позиционная борьба между блюстителями нравственности и пропагандистами секса продолжалась. В авангарде этой борьбы продолжали гордо шествовать две страны: Германия и Америка. В первой одной из ярых пропагандисток секса стала Беата Узе. Во время войны она служила в люфтваффе летчиком-испытателем, а после поражения Германии сбежала к американцам. Имея на руках кучу детей и родственников (малолетнего сына и двух сестер с дочерьми), Беата какое-то время перебивалась с хлеба на воду, пока вдруг не открыла для себя беспроигрышный метод обогащения: она стала пропагандировать секс. Создав собственное издательство, Беата стала выпускать брошюры, которые пользовались в Германии огромной популярностью. Названия этих брошюр говорят сами за себя: "Половой акт в домашних условиях", "Эрогенные зоны женщины", "Высокое искусство супружеской любви" и т. д. К 1951 году Беата уже владела целой империей "Посылторга", которая снабжала немцев всеми необходимыми секспредметами: книжками, презервативами, кремами-смазками, порнооткрытками и многим другим. Именно Беата первой поведала читающей немецкой публике о прелестях анального секса и первой стала выпускать собственную смазку для такого рода забавы, заменившую поднадоевший вазелин.
В отличие от Германии, в Америке начала 50-х годов такого "Посылторга" еще не было и вся подобная продукция распространялась подпольно. Так продолжалось вплоть до декабря 1953 года, пока не появился первый номер эротического журнала для мужчин "Плейбой" ("Повеса"). Его основателем был 27-летний журналист Хью Хефнер. До это парень работал в популярном журнале "Эсквайр" и, вполне вероятно, так бы и состарился в его стенах, если бы не случай. Однажды боссам "Эсквайра" пришла в голову идея перевести свою штаб-квартиру из Чикаго в Нью-Йорк. Хефнер тоже должен был переехать, но его не устроило жалованье на новом месте и он попросил своих боссов прибавить ему еще 5 долларов. Те своих кровных пожалели, в результате чего Хефнер уволился и вскоре открыл собственный журнал, который затмил не только "Эсквайр", но и многие другие американские издания. И все из-за 5 долларов!
Чтобы выпустить первый номер "Плейбоя", Хефнер пустился во все тяжкие, назанимал 7 тысяч долларов, но впоследствии окупил свои затраты сторицей, поскольку первый номер разошелся тиражом в 54 тысячи экземпляров! В том номере были опубликованы эротические фотографии безвестной тогда Мэрилин Монро, которые были выпущены подпольно за пару лет до этого, а Хефнер выкупил их у фотографа всего за 200 баксов. Хефнер оказался весьма талантливым издателем, сумевшим точно угадать, чего хочет читатель мужеского пола. А тот хотел смотреть на роскошных обнаженных женщин да почитывать полусерьезную литературу типа малознакомых произведений американских классиков.
В АВАНГАРДЕ ЭРОТИКИ
Декольте Элизабет Тейлор. Симона Сильва: пострадавшая за грудь. Как бюст Софи Лорен проложил ей путь в большой кинематограф. Обнаженная Брижитт Бардо покоряет мир. ТВ-эротика.
Тем временем продолжал отвоевывать новые секс-позиции и Голливуд. Правда, шел этот процесс тяжело и позиции отвоевывались микроскопическими дозами. Вот как это выглядело на деле. В 1953 году молоденькая Элизабет Тейлор снималась в фильме "Последний раз, когда я видел Париж". В одном из эпизодов актриса снималась в слишком декольтированном платье, из которого наружу выпирали роскошные груди. У продюсера фильма появились сомнения: а пропустит ли цензура эти кадры? Чтобы снять все сомнения, на съемочную площадку пригласили инспектора по нравственности - молодую женщину в роговых очках. Как вспоминают очевидцы, инспекторша взобралась на стремянку и взглянула на бюст Тейлор сверху. Видимо, увиденное ей не понравилось, поскольку она приказала киношникам переделать платье, прикрыв декольте, а если это не получится, тогда вообще заменить его на более скромное. Но стоило ей это произнести, как на нее с проклятиями обрушился режиссер фильма Ричард Брукс, который был страстно влюблен в Тейлор и не хотел, чтобы ее прелести были чем-то прикрыты. Брукс заявил, что инспекторша просто завидует роскошным формам актрисы, поскольку ее грудь тейлоровской даже в подметки не годится. В итоге инспекторша разразилась слезами, убежала со съемочной площадки и на следующий день уволилась с работы. Каких-нибудь 15 - 20 лет назад эта история имела бы иной исход и обходной лист пришлось бы заполнять режиссеру.
А теперь вновь перенесемся в Европу. Во время проведения Каннского кинофестиваля в 1954 году французская киноактриса Симона Сильва позволила себе возмутительный демарш - прямо перед фотографами сбросила с себя лифчик. Фотография ее обнаженных грудей на следующий день обошла почти все западные газеты, мгновенно сделав актрису звездой международного масштаба. Однако выиграв в одном, Сильва потеряла в другом - организаторы фестиваля указали ей на дверь.
В соседней с Францией Италии нравы тоже продолжали сохраняться строгими - "обнаженка" в кино там была запрещена. Однако тамошние киношники, чтобы подзаработать деньжат, снимали сразу два варианта одного фильма: для собственного зрителя и для зарубежного. В первом варианте все было чин-чинарем - никакой "обнаженки", а вот во втором... Кстати, карьера знаменитой Софи Лорен начиналась именно с "обнаженки". В фильме "Это был он - да, да, да!" у нее было несколько сцен, где приходилось обнажаться для экспортного зрителя (она снимала с себя бюстгальтер). Увидев эти кадры, итальянский продюсер Карло Понти обратил внимание на Лорен, и вскоре она, став его любовницей, смогла сделать головокружительную карьеру в кинематографе. Вот что значит вовремя снять лифчик.
Ростки будущей сексуальной революции в 50-е годы пробивались по всему миру. Так, в 1955 году в целомудренной Японии был снят первый фильм, где зрители увидели обнаженную женщину. Это была лента Кэндзи Мидзогути "Екихи", свое тело в нем демонстрировала актриса Матико Ке. Во Франции в 1956 году появилась первая "обнаженка" в цвете: в фильме Роже Вадима раздевалась его тогдашняя возлюбленная Брижитт Бардо. Когда в ноябре 56-го фильм вышел на экраны страны, он произвел настоящий фурор и разделил людей на два лагеря: приверженцев ленты и ее хулителей. В число последних входили многие передовые деятели Франции, например, режиссер Франсуа Трюффо. В своей статье, опубликованной в журнале "Искусство", он писал следующее:
"Она (Брижитт Бардо. - Ф. Р.) раздевается перед окном, лицом к свету, проникающему сквозь ее нейлоновую сорочку. В постели, вместо того чтобы приласкать больного мужа, она его дразнит. На следующее утро она купается в чем мать родила, и мы не знаем, куда глаза девать. Или же она вскакивает на заднее сиденье мотоцикла и выставляет напоказ ноги. Сидя на стуле, задрав повыше то, что на ней надето, она снова демонстрирует нам ноги. И мы имеем полное право заявить, что нам подсовывают порнографию. Остается только удивляться, куда смотрели цензоры..."
В спор с Трюффо вступил Жак-Даниэль Валькроз, который на страницах другого издания - "Франс-Обсервер" - отмечал: "Поблагодарим судьбу, что у нас есть Брижитт Бардо. А это означает, что Франция выигрывает на всех уровнях. Я говорю это со всей серьезностью. Ни одна другая страна не может похвастаться тем, что у нее есть такая хорошенькая девушка, такая грациозно-соблазнительная, словно девичьи силуэты Огюста Ренуара, с походкой танцовщицы, с русалочьей гривой... и утонченными округлостями, что наверняка привели бы в восторг Мейло".
До Америки фильм добрался только через год - в ноябре 57-го - и тоже произвел фурор, поскольку зримо выделялся на фоне тамошней целомудренной продукции. Даже самый скандальный по голливудским меркам фильм - "Куколка" (1956) Элиа Казана с Кэрол Бейкер в главной роли - в сравнении с фильмом Роже Вадима казался невинным произведением. Во многих американских городах блюстители нравственности делали все возможное, чтобы запретить демонстрацию ленты. Так, в Филадельфии полиция устроила массовые облавы в кинотеатрах, чтобы конфисковать копии фильма, в Мемфисе фильм запретили крутить тамошние власти, а в Далласе шеф полиции распорядился не пускать на просмотр чернокожих зрителей, поскольку те могут перевозбудиться и устроить уличные беспорядки. Однако все эти запреты только подогревали интерес к фильму, делая ему бесплатную рекламу. Как следствие: только за первые девять недель показа фильм побил все кассовые сборы Парижа (в США собрал свыше 4 миллионов долларов), став первым французским фильмом, опередившим по популярности американскую кинопродукцию. Естественно, что Голливуд не мог пройти мимо такого ошеломительного показателя. Поэтому в течение нескольких лет на "фабрике грез" было снято сразу несколько не менее смелых в сексуальном плане фильмов. Среди них: "Баттерфильд, 8" (Элизабет Тейлор в роли девушки по вызову), "Элмер Гентри" (Ширли Джонс в роли развратницы), "Никогда в воскресенье" (Мелина Меркури в роли проститутки), "Песня цветка" (Нэнси Куан в той же роли). Среди других значительных секс-событий 50-х стоит отметить появление в 1954 году порнографической книги Полин Реаж "История О"; изобретение Марком Дэймоном из Майами трехмерного или стереоскопического порнокино (зрителям во время сеанса выдавались специальные очки); показ самой жесткой сцены изнасилования в фильме знаменитого режиссера Ингмара Бергмана "Источник" (1959).
В последующее десятилетие наступление секс-индустрии продолжилось по всем фронтам. В 1961 году "мягкая эротика" добралась до телевидения. На французском ТВ в фильме "Экзекуция" актриса Николь Пакен была показана обнаженной, а спустя несколько лет в Европе появились первые телевизионные порноканалы. В 1964 году в Америке начинается настощий бум сексуальных романов, вызванных появлением книги Т. Сазерна и М. Хоффенбергера "Конфетка". Следом появились и другие подобные книги: "Эксгибиционистка" (1967) и "Соглядатай" (1969) Г. Саттона, "Обнаженной пришла незнакомка" Пенелопы Эш, "Долина кукол" (1967) Жаклин Сьюзен и др.
ПОРНО НАСТУПАЕТ
"Плейбой" шагает впереди. Римские оргии в фильме "Флавия". Половой акт по-шведски. Датский прорыв. Оле Эге - порноноватор. Советские туристы смотрят порнуху. "Казанова" в Британии. ТВ Канады крутит порно. Первый эротический мультик. "Король голых" из Голливуда.
Продолжал расширять свое влияние создатель журнала "Плейбой" Хью Хеффнер. В 1958 году его детище достигло тиража в 1 миллион экземпляров, а в феврале 1960 года в Чикаго был открыт первый плейбой-клаб (через год прибыли от этих заведений превзойдут доходы, получаемые от самого журнала). Нельзя сказать, что власти безучастно взирали на расширение империи "Плейбоя", однако в 60-е средств для обуздания этого процесса у них уже не оставалось. Об этом наглядно говорит история, произошедшая в 1963 году. 4 июня полиция Чикаго арестовала весь руководящий состав "Плейбоя" за публикацию фотографий полуобнаженной актрисы Джейн Мэнсфилд, которой, как выяснилось, в момент позирования не было еще 16 лет. Однако защитники журнала подняли бучу, обвинив власти в нарушении гражданских свобод. В итоге окружной суд города, ссылаясь на необходимость защиты свободы слова, принудил полицейское управление не только извиниться перед "Плейбоем", но и заплатить ему штраф. Дальше - больше. В 1966 году Верховный суд США принял историческое решение разрешить публикацию и распространение порнографических произведений и фотографий.
В начале 60-х годов кинематографисты Италии также добились ослабления цензурного контроля, и в стране стала складываться настоящая киношная порноиндустрия. Спросите почему? Большой кинематограф требовал и больших денежных вложений, а порнуха снималась при малом бюджете, но приносила сверхприбыль. Взять, к примеру, один из самых известных порнофильмов 60-х "Флавия" (1966) Лоренса Уэббера, снятый в Италии, с Альдо Самбрелем и Мэри Энн Ливайн в главных ролях. На него затратили порядка 15 тысяч долларов, а прибыль составила больше миллиона! Уж больно по душе пришлись зрителю показанные с изощренным натурализмом сцены бесконечных оргий, в которых римские патриции развлекались с молодыми невольницами.
В 1967 году шведские режиссеры Ян Линдквист и Стефан Ярл сняли фильм "Они называют нас "модами", где был во всей красе показан половой акт. В качестве совокупляющихся выступали актеры Стоффе Свенсон и Кента Густафсон. Еще один шведский режиссер - Вильгот Шеман - снял фильм "Любопытная", где весь сюжет строился на том, как молодая журналистка отдается почти всем интервьюируемым ею мужчинам. В одном из своих тогдашних интервью Шеман так объяснил свой приход в порно: "Похоже, что мы отодвинули в сторону большую скалу и дали простор приверженцам порнографии. Прекрасное достижение в нашей героической и благородной борьбе против цензуры всего мира, во имя свободы искусства! Конечно, даже эти порнографические истории - это тоже свобода...
Если мы правы, то множество современных любовных сцен покажутся безнадежно устаревшими. Вся эта возня с приглушенным светом и простынями, которые скрывают половые органы людей, покажется ужасно тупой, раздражающей и бессмысленной. Мы хотим уничтожить штампы, покончить со старыми идиотскими традициями кинематографа для того, чтобы стены студии могли раздвинуться и все имели возможность живописать человека откровенно, отчетливо и достоверно..."
Вообще в Скандинавии в 70-е годы порнография стала чувствовать себя гораздо вольготнее, чем в других европейских странах. Например, Дания стала первой из европейских стран, где в 1968 году был принят закон, легализовавший всю порнопродукцию за исключением той, в которой принимают участие дети. Самый известный датский порнорежиссер - Оле Эге - начинал свою карьеру именно в те годы. Поначалу он подрабатывал в качестве художественного редактора в фотожурнале, но затем, накопив денег на оборудование, занялся выпуском домашних порнофильмов. Один из первых "Бордель" (1969) - снискал славу не только у себя на родине, но и во всей Европе. Нередко Эге арестовывала полиция, но каждый раз вынуждена была отпустить, поскольку за него тут же вступалась общественность. Эге считался героем, вставшим на защиту свободного выражения чувств. В наши дни Эге возглавляет созданный им Музей эротики (кстати, единственный в Европе).
В 1972 году по служебным делам в Швеции оказался советский журналист Ярослав Голованов. Естественно, тот не мог упустить возможность и не посетить один из стокгольмских порнокинотеатров. Вот как он описывает увиденное там: "Никогда не видел порнофильмов. Заприметил в городе афишку и решил сходить. Всю мою компанию уговаривать долго не пришлось (кроме Голованова, в делегацию входили: два представителя ЦК ВЛКСМ, переводчица из Комитета молодежных организаций, эколог из МГУ). Кинотеатр большой, заполнен едва ли на 5-ю часть. Демонстрируются три короткометражных фильма. В первом две девушки милуются, потом одна из них пристегивает себе резиновый член, и они неистово занимаются любовью. Во втором скромнейшая девушка в очках, сидя в качалке, читает порножурнал, потом начинает мастурбировать руками, губной помадой и тем же резиновым приспособлением. Тут невесть откуда подкрадывается мотоциклист весь в коже, набрасывается на нашу скромницу и долго пользует ее, так, что даже очки слетают. В третьем толстый детина занимается оральным сексом с двумя симпатичными потаскушками. В перерывах между фильмами зажигается свет, перед экраном растилается коврик и совершенно голый парень и девчонка занимаются любовью, так сказать, "в натуре", принимая при этом такие позы, которые обеспечивали бы зрителям максимальную обзорность. В зале стояла напряженная тишина. Я рассматривал зрителей. Большинство - мужчины за 50, но есть и несколько молодых. Потом любовник-профессионал (да, есть и такая замечательная, истинно творческая профессия!) стал раздавать порнографические журналы. Брали охотно, но быстро потянулись к выходу, хотя тройка на экране продолжала свои упражнения. С удивлением обнаружил, что вся эта музыка меня совершенно не возбуждает! Во всяком случае, сосок, торчащий под тоненькой кофточкой, возбуждает несравненно сильнее. Никаких "открытий" для себя я не сделал, но один раз в жизни увидеть, что это такое, надо. Хотя бы для того, чтобы корчить из себя знатока. Марат Зубко, многолетний собкор "Известий" в Швеции, на мой вопрос, кто была эта парочка на коврике, сказал, что он, очевидно, какой-нибудь матрос, которого не взяли в рейс, а она - студентка из крестьянской семьи, которая собирает деньги на корову..."