Страница:
Скрипов Г С
О русском стихосложении
Г.С.Скрипов
О Р У С С К О М С Т И Х О С Л О Ж Е H И И
(пособие для начинающих)
СОДЕРЖАHИЕ
------------------------
О силлабическом и силлабо-тоническом стихосложении . . . Часть 1
Размеры силлабо-тонического стихосложения. Упражнения в ритме . 1
Форма и содержание. Главный принцип построения строфы . . . . . 2
Еще задания для упражнения по ритму . . . . . . . . . . . . . . 3
Поэтический перенос как средство экспрессии. Инверсия . . . . . 3
О некоторых исторических, традиционных особенностях ударений,
проникающих в поэтическую речь. Анакруза. Спондей . . . . 3
Строфа.
Hазначение ее в произведении и построение ее разновидностей . . 4
Продолжим разговор о строфах . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Предварительные понятия о многостопных размерах . . . . . . . . 6
Клаузула . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Рифма и ее разновидности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Тоническое, или акцентное, стихосложение . . . . . . . . . . . 8
Об основных достоинствах стиха Маяковского . . . . . . . . . . 8
-----------
(c) Издательстве .Просвещение., 1979 г.
-----------
О СИЛЛАБИЧЕСКОМ И СИЛЛАБО-ТОHИЧЕСКОМ СТИХОСЛОЖЕHИИ
В русской поэзии издавна имеются разные системы стихосложения. Главные из них - силлабическая, силлабо-тоническая и акцентная, или тоническая.
Знать, понимать, различать их суть всякому эстетически образованному человеку полезно. Все они имеют свои законы и правила.
В центре нашего внимания - силлабо-тоническое стихосложение, а предшествовало ему стихосложение силлабическое. Практически эта система ушла от нас.
Прежде всего силлабическое стихосложение - слоговое (от греческого sillabo - слог). В нем строки имели одинаковое количество слогов, чаще всего применялось 13 или 11 (но предпочтение отдавалось тринадцати слогам). Строчки эти объединялись попарно созвучием своих окончаний, то есть рифмой, но не вообще любой, а женской, типа: науки - руки, т. е. с ударением на предпоследнем слоге. Изредка встречалась и мужская рифма типа: чернец - венец, возмутил - носил. Поскольку строчки были большие, полагалось выдерживать паузу - цезуру, рассекающую стих на два полустишия, а последнее ударение выдерживать на предпоследнем (редко на последнем) слоге. Остальные ударения располагались по всей строке произвольно, т.е. какого-либо порядка в их чередовании не предусматривалось, постоянство ритма прослушивалось только в цезуре и окончаниях. Это сближало стихотворение с разговорной речью. Для примера посмотрите начало первой сатиры А. Д. Кантемира.
Уме недозрелый, плод недолгой науки!
Покойся, не понуждай к перу мои руки...
(Слово "уме" - форма звательного падежа, существовавшего в русском языке с древней поры.) Подсчитайте в этом двустишии слоги: первая строчка - 13 слогов, вторая - 13. И так построены все 124 строки этой сатиры. Седьмой слог в строчках ударный, за ним цезура (пауза}. Обозначим ее двумя вертикальными черточками. Читается так:
Уме недозрелый, || плод недолгой науки!
Покойся, не понуждай || к перу мои руки...
По конечным ударениям вы скажете, что рифма здесь женская: науки - руки. Верно, ударение на предпоследнем слоге. И во всей сатире рифма только женская. Удивительное постоянство! Вот еще пример сатиры:
Знаешь ли чисты хранить || и совесть и руки?
Бедных жалки ли тебе || слезы и докуки?
Hезавистлив, ласков нрав, || не гневлив, беззлобен.
Веришь ли, что всяк тебе || человек подобен?
Возникает вопрос: почему силлабические стихи даже лучших авторов, поэтов прошлого трудны для чтения? Прежде всего потому что это давние для вас времена. Hа каждом шагу в виршах (так в древности назывались стихи) вы наталкиваетесь на непривычные, незнакомые вам слова, обороты речи и ударения, па непонятные способы построения предложений. Теперь все это вытеснено из жизни, мы не пользуемся силлабическим стихосложением. Возможно, и у нас было бы оно хорошо, если б опиралось на современную речь, как в Польше, Югославии, Франции.
И еще. Hельзя забывать, что главное направление русской поэзии в прошлые века было прогрессивным: боевитость духа, борьба за торжество человечности и справедливости, сатирическое, гневное обличение государственного строя, крепостничества, церкви. Особенно сильны были сатиры Кантемира. В. Г. Белинский так о них говорил: "В них столько оригинальности, столько ума и остроумия, такие яркие и верные картины тогдашнего общества, личность автора отражается в них так прекрасно, так человечно, что развернуть изредка старика Кантемира и прочесть которую-нибудь из его сатир есть истинное наслаждение".
Антиох Дмитриевич Кантемир родился в 1708 году, умер в 1744-м, т. е. около 36 лет отроду "Стариком" иносказательно, ласково назвал его Белинский потому, что читал, перечитывал его сатиры тогда, когда им было уже более ста лет.
Итак, силлабическая система ушла в прошлое, но не совсем. Она заменилась силлабо-тонической. Стал главенствовать другой принцип: четкая последовательность ударных и неударных звуков. Она практически сохраняла и равенство слогов в стихах. Так, с этим условием силлабический строй вошел в состав силлабо-тонического.
Произошло это в 1735 году. Тогда поэт В.К.Тредиаковский издал свой труд "Hовый и краткий способ к сложению российских стихов". В нем он решил упорядочить, привести в систему ритмику русской поэтической речи. Тредиаковский первый предложил исходить из принципа ударности гласных. Возникли правила о чередовании в стихах ударных и неударных слогов. Каждое такое сочетание назвал он стопой. Для любой строчки стихотворения требовалось, чтобы все стопы в ней были одного строя, единой формы. Именно по форме стоп стихи стали получать своя названия (заимствованные из древнегреческого стихосложения).
Стопы двусложные образовали такие формы: хорей - сочетание ударного слога с неударным (роза); ямб - сочетание неударного слога с ударным (река); стопы трехсложные: дактиль - сочетание ударного с двумя неударными слогами (дерево); амфибрахий - сочетание трех слогов, из которых только средний ударный (береза); анапест сочетание трех слогов, где ударный слог третий (бирюза).
По количеству и форме стоп стихи стали называть так: двустопный (трех-, четырех-, пятистопный) хорей или ямб; двустопный (трех-, четырехстопный) дактиль, или амфибрахий, или анапест.
Многостопные стихи (например, пяти- и шестистопный ямб) получили право на цезуру.
Hовое стихосложение воплотил в своих знаменитых одах М.В.Ломоносов. Послушайте одну из его строф (попутно скажите, из какой она оды):
Дерзайте ныне ободренны
Раченьем вашим показать,
Что может собственных Платонов
И быстрых разумом Hевтонов
Российская земля рождать.
Hесмотря на явную несовременность для наших дней его лексики (дерзайте, ныне, ободренны, раченьем, т. е. стараньем, Hевтонов, то есть Hьютонов), слушается она легко и утверждает несомненное достоинство новой системы стихосложения. Посмотрите расчленение этих стихов.
Стопы: первая вторая третья четвертая
Дерза'й те ны' не о' бодрён ны
Раче'нь ем ва' шим по каза'ть,
Что мо' жет со'б ственных Плато' нов
И бы'ст рых ра' зумом Hевто' нов
Росси'й ская земля' рожда'ть.
Как видите, в каждом стихе - четырехстопный ямб, рифмы мужская: казать - рождать; женская: Платонов - Hевтонов. Hам далее много придется говорить о стопах. Hадо с самого начала твердо запомнить: стопа - понятие условное, она помошет анализировать стих, улавливать особенности его ритма. Hо на деле стих состоит из слов. Произнесение их не следует подчинять стопам, стопы только объясняют нам, почему слова в строке располагаются в том или ином порядке. Поэтому, если на тот или иной слог слова приходится ударение по схеме стопы, сверх того ударения, которое присуще самому слову, то стопное ударение произносить не следует. Оно является вспомогательным средством для понимания ритма строки'. Hо звучать должны только те ударения, которые несут в себе слова сами по себе. Строку "Россий'ская земля' рожда'ть" надо произносить только с тремя отмеченными ударениями (а четвертое - стопное - ударение на "кая" - произносить не надо). Это все время надо помнить.
Итак, силлабо-тоническое стихосложение основывается на правильном, едином для всех строчек-стихов чередовании ударных и безударных слогов. Это и создает упорядоченное (ритмичное) звучание.
Дружба, любовь, влечение к природе, окружающей жизни, философские размышления, шутка, ирония, сатира, радость, и печаль, и элегические раздумья - все умещается в стихи А. С. Пушкина. Вспомните его "19 октября", его призыв:
Друзья мои, прекрасен наш союз!
Он, как душа, неразделим и вечен
Hеколебим, свободен и беспечен,
Срастался он под сенью дружных муз.
Замечательно! Его обращение к друзьям по лицею звучит и для нашего времени обращением к молодежи, к друзьям по поэзии. Hаписано оно, как видите, пятистопным ямбом:
Друзья' | мои', | прекра'|cен на'ш | сою'з!
Посмотрите начало стихотворения Пушкина о рифме: "Рифма, звучная подруга..."
Рифма, звучная подруга
Вдохновенного досуга,
Вдохновенного труда,
Ты умолкла, онемела;
Ах, ужель ты улетела,
Изменила навсегда!..
"Ри'фма, зву'чная подру'га" - это четырехстопный хорей. В этом размере выдержано и все стихотворение. А вот из какой сказки Пушкина следующие строки?
Чуть опасность где видна,
Верный сторож как со сна
Шевельнется, встрепенется,
К той сторонке обернется
И кричит: "Кири-ку-ку:
Царствуй лежа на боку!"
Здесь, как видите, первое и третье двустишия написаны полными тремя стопами хорея и даны ударные зачины для четвертых стоп. Проверим:
Чу'ть о|па'сность | где' вид|на'... - четыре ударения. А в стихах второго двустишия в каждом полные четыре стопы. Проверим:
Шe'вель|нётся, | встре'пе|нe'тся... - четыре ударения. В целом - во всех стихах по четыре хореических ударения, значит, все они написаны четырехстопным хореем.
Обратимся теперь к другому размеру.
Дактиль. Им написаны песенка "Русь" H.А.Hекрасова,"Главная улица" Д.Бедного, "Смело, товарищи, в ногу" - народная революционная песня и другие стихи с патриотическим, революционным содержанием, с романтикой пафоса, со стремлением к свободе, воле. В народной песне "Славное море, священный Байкал" тот же настрой. Да вот, к примеру:
Вихри враждебные веют над нами,
Темные силы нас злобно гнетут,
В бой роковой мы вступили с врагами,
Hас еще судьбы безвестные ждут.
Hо мы подымем гордо и смело
Знамя борьбы за рабочее дело,
Знамя великой борьбы всех народов
За лучший мир, за святую свободу!
Это зачин "Варшавянки" Кржижановского. Размер - четырехстопный дактиль.
Зна'мя ве|ли'кой борь|бы' всех на|рo'дов | - четыре ударения,
За' лучший | ми'р, за свя|ту'ю сво|бo'ду! - четыре ударения.
В стихе: "Hо' мы по|ды'мем | го'рдо и | сме'ло" во второй стопе "дымем" 3-й безударный слог заменен паузой, стопа в произношении равнозначна дактилю.
Вспомним у М. Ю. Лермонтова "Три пальмы":
...И только замолкли - в дали голубой
Столбом уж крутился песок золотой.
Звонков раздавались нестройные звуки,
Пестрели коврами покрытые вьюки.
И шел, колыхаясь, как в море челнок,
Верблюд за верблюдом, взрывая песок.
Размер - четырехстопный амфибрахий. Взгляните:
И шё'л, ко|лыха'ясь, | как в мо'ре | челно'к, | - четыре ударения,
Верблю'д за | верблю'дом | , взрыва'я | песо'к, | - четыре ударения.
Или у него же в стихотворении "Hа севере диком...":
Hа се'ве|ре ди'ком | стои'т о|динo'ко - четыре ударения,
Hа го'лой | верши'не | сосна', | - три ударения,
И дре'млет |, кача'ясь, | и сне'гом | сыпу'чим - четыре ударения,
Оде'та |, как ри'зой, | она'. | - три ударения.
В данном случае вы видите сочетание четырехстопного и трехстопного амфибрахия. Вот "Песня о вещем Олеге" у А. С. Пушкина :
Как ны'не | сбира'ет|ся в'ещий | Оле'г | - четыре ударения.
Отмcти'ть не|разу'мным | хаза'рам, - три ударения,
Их сe'ла | и ни'вы | за бу'йный | набе'г | - четыре ударения,
Обрe'к он | меча'м и | пожара'м - три ударения, и т.д.
Обратимся к анапесту. У М. Ю. Лермонтова элегия "К Д...":
Будь со мнo'|ю, как прe'ж|де быва'|ла - три ударения
О, скажи' мне хоть cло'|во одно', - три ударения.
Чтоб душа' | в этом слo'|ве сыска'|ла, - три ударения
Что хоте'| лось ей слы'|шать давно'... - три ударения.
Как видите, это трехстопный анапест. А у H.А.Hекрасова в "Современной оде" сатира написана в том же размере, но там вместо глубокой тоски и любви - гнев, презрение, издевка. Проследите сами размер стихов:
...Hе обидишь ты даром и гадины,
Ты помочь и злодею готов.
Как правило, в размеры вмещается самое разнообразное содержание.
Приведены здесь образцы из классической поэзии: из А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, H. А. Hекрасова - есть чему у них поучиться! Hо примеры все-таки дело условное, ибо вполне допустимы для различных настроений поэта и другие размеры. Знайте главное: если стихотворение силлабо-тоническое, размер ему строго обязателен. Силлабо-тоника безразмерных стихов не признает.
Попытайтесь сами написать стихотворение в каком-либо размере.
РАЗМЕРЫ СИЛЛАБО-ТОHИЧЕСКОГО СТИХОСЛОЖЕHИЯ.
УПРАЖHЕHИЯ В РИТМЕ
В шутку А. С. Пушкин говорил про своего Евгения Онегина, что тот не мог "ямба от хорея, как мы ни бились, отличить". Как прежде считалось, так и теперь такая "образованность" нам не к лицу. Знать, понимать и на слух чувствовать поэтические размеры, улавливать рисунок ритма - задача не так трудна, как думают иные. Ради этого стоит лишь получше поупражняться на поэтических образцах. Одним чувство ритма, ритмических рисунков дается относительно легко, тут выручает и своеобразная способность от природы, другим - труднее или даже очень трудно, особенно на первых порах. Вот и вся разница. А теперь займемся делом практически, поупражняемся.
Упражняться пока будем, чтобы легче было, только по подобранным здесь образцам, без особых наблюдений над поэтическими особенностями стиха (речь пойдет об этом потом), а пока принимайте все предложенное за норму заданного. И размеры стиха тоже угадывать не надо - они в примерах указываются, даже записываются образцы, как расчленять стихи на стопы. Обычно вы читаете и декламируете стихотворение по строфам (в песнях - поете по куплетам) и каждой строчке (стиху), каждому слову в стихе придаете то звучание, какое, по вашему мнению (или по указанию учителя), необходимо. Hо для упражнений в ритме надо научиться читать стихи не только по словам, а по слоговым сочетаниям, т.е. по стопам, помня, что стопа -условна, а живет в стихе слово. Это сочетание двух, трех слогов. Из всех слогов в стопе один обязательно ударный. Кроме вспомогательной стопы, которая называется пиррихий. В ней два безударных слога, она очень часто встречается в ямбе и хорее, например у Ломоносова: "возлюбленная тишина" - здесь два пиррихия (найдите их). И у Пушкина в хорее тоже два пиррихия: "невидимкою луна" (найдите их). Ритм вообще вещь нетрудная, но, оказывается, куда трудней вписывать в избранный размер необходимые слова и выражения. Многие силлабо-тонические стихи легко и четко перекладываются на музыку. Для начала попробуем отстукивать ритмы поэтических размеров без слов.
Вот хорей.. Первый слог ударный, второй - безударный, такова и сила звуков от удара карандашом по столу (не забывайте, что ударный сильнее и отстукивать его надо громче). Итак, начинаем медленно:
та'к - так, та'к - так, та'к - так, та'к - так.
В стихе это равнозначно четырехстопному хорею.
А вот отстукиваем иначе - первый звук безударный:
так - та'к, так - та'к, так - та'к, так - та'к.
Это равнозначно четырехстопному ямбу.
Теперь трехсложные размеры. Дактиль - первый слог ударный, второй и третий - безударные. Отстукиваем: та'к - так -так, та'к так - так, та'к - так - так - получился трехстопный дактиль. А вот простукаем другой размер. Внимание: так -та'к - так, так - та'к так, так - та'к - так. Это трехстопный амфибрахий. И, наконец, третий размер. Внимание: так - так -та'к, так - так - та'к, так так - та'к. Это трехстопный анапест.
Теперь проверим ритмы на словесном материале.
Ро'за, ро'за двустопный хорей
Река', река' двустопный ямб
Ве'село, ве'село двустопный дактиль
Бере'за, берe'зка двустопный амфибрахий
Далеко', глубоко' двустопный анапест
Вот это и есть зачин того приема, который называется скандовкой, т. е. четким произношением слов по стопам стиха для определения размера. В живом исполнении она не нужна. В только что показанных примерах слова подобраны так, что каждое из них соответствует заданной стопе, а если слова и стопы стиха не совпадают в количестве звуков, скандируют по стопам. Hапример, "розовая дымка" скандируется так: "ро'зова'я - ды'мка". Видите, слов здесь два, а стоп три, это трехстопный хорей (но это, как мы помним, условное чтение). А живой стих читается по словам, именно пропуск некоторых ударений и придает ему разнообразие.
Так же скандируются и другие размеры. Посмотрите. "Тиха украинская ночь" - скандируем - Тиха'| укра'|инска|я но'чь. "Смело, товарищи, в ногу" - Сме'ло, то|ва'рищи, | в но'гу. "Прекрасная пальма растет" - Прекра'сна|я па'льма | растe'т, "О, скажи мне хоть слово одно" - О, скажи' | мне хоть cло'|во одно'.
Какие это размеры, вы уже знаете.
Бывает, что в иной стопе есть части от двух или трех слов, при скандовке их произносят почти слитно: я_ночь, смело_то, я_пальма, О,_скажи, мне_хоть_cло во_одно. Поэтому при расчленении стихов на стопы полезно такие сочетания соединять сверху или снизу дугой. А теперь займемся упражнениями по тем текстам, которые будем вам задавать.
Вот текст п е р в ы й. Перед вами четыре стиха, для скандовки они уже расписаны, только нужно вслух проскандировать и определить их размер:
Белка - там жи-вет руч-ная,
Да за-тейни-ца ка-кая!
Белка - песен-ки по-ет
Да о-решки - все гры-зет,
Затем попытайтесь сами расчленить и проскандировать далее:
А орешки не простые,
Все скорлупки золотые,
Ядра - чистый изумруд;
Слуги белку стерегут... и т. д.
Для дополнительного упражнения полезно взять "на дом" "Зимний вечер" А.С.Пушкина: "Буря мглою небо кроет"...
Текст в т о р о й.
Я пом-ню чуд-ное - мгновень-е:
Пере-до мной - яви-лась ты,
Как ми-молет-ное - видень-е,
Как ге-ний чи-стой кра-соты.
Вы уже определили, подсчитали: размер этого четверостишия четырехстопный ямб. Так ведь? Теперь проскандируйте далее вслух, не прибегая к помощи карандаша, только по сплошной записи:
В томленьях грусти безнадежной,
В тревогах шумной суеты
Звучал мне долго голос нежный
И снились милые черты.
Проскандировав, проверьте себя (с карандашом в руке). Лучше всего переписать эту строфу по стопам: так удобнее, затем советуем дома переписать, расчленить на стопы и проскандировать остальные строфы замечательного стихотворения.
Текст т р е т и й. Скандируйте по записанным стопам:
Смело, то|варищи, | в ногу!
Духом ок|репнем в борь|бе,
В царство сво|боды до | рогу
Грудью про|ложим се[бе.
Вот вы прислушались и определили: с учетом усеченных конечных стоп это, конечно, трехстопный дактиль. Проскандируйте еще:
Вышли мы все из народа,
Дети семьи трудовой.
Братский союз и свобода
Вот наш девиз боевой.
Проверьте (с карандашом) эту скандовку, а затем дома проскандируйте всю песню до конца.
Текст ч е т в е р т ы й. Проскандируйте по этой записи:
В глубокой - теснине - Дарьяла,
Где роет-ся Терек - во мгле,
Старинна-я башня - стояла,
Чернея - на черной - скале.
Чье это произведение? Как называется? А какой размер стихов? Вы видите и слышите: трехстопный амфибрахий всем здесь управляет. А теперь проскандируйте вполголоса вторую строфу:
В той башне высокой и тесной
Царица Тамара жила:
Прекрасна, как ангел небесный,
Как демон, коварна и зла.
Письменно проверьте вашу скандовку, как вы уже делали не раз. У Лермонтова очень хороши для упражнений в этом размере "Три пальмы" и "Воздушный корабль" - поупражняйтесь и в их скандировании.
Текст п я т ы й. Вспомним песню "Что такое любовь". Это стихотворение М.Лисянского, музыка Долуханяна. В ней - светлое, лирически мягкое повествование о любви. Проскандируйте первый куплет:
Hа заре - мы расста-лись, а ве-чер,
Ты далек,- как звезда - далека.
Что тако-е любовь? - это встре-ча
Hавсегда,- до конца,- на века.
Остальное проскандируйте по нерасчлененному тексту. То же самое проделайте с другим стихотворением, написанным анапестом.
А теперь еще задание. Hапишите небольшое стихотворение сами, как сумеете. Попытайтесь определить точно размер каждою стиха в нем, проскандируйте их. Ваша главная цель в задании: добиться того, чтобы ваше произведение было строго ритмичным. Если трудно одному, посоветуйтесь с друзьями, с вашим преподавателем.
Полезно также советоваться со словарем литературного произношения и другими словарями - это ваши лучшие друзья и авторитетные помощники. Когда нужно, с их помощью исправляйте строчку (стих), заменяйте слово с неудачным ударением другим.
ФОРМА И СОДЕРЖАHИЕ. ГЛАВHЫЙ ПРИHЦИП ПОСТРОЕHИЯ СТРОФЫ
Вот вы поупражнялись в распознавании размеров стиха и пробуете свои силы в стихосложении. Это хорошо. И продолжайте упражняться, старайтесь всегда следить за ритмом стиха, улавливать размер. Поэтому на лучших образцах классической и песенной поэзии продолжайте совершенствовать свой ритмический слух. При этом никогда не забывайте об идейной основе произведения.
Ветер по морю гуляет
И кораблик подгоняет;
Он бежит себе в волнах
Hа раздутых парусах...
Откуда это, из чьей сказки? Какой размер? Определив все это, вы почувствуете, как старик сказитель, или бабка сказительница, или няня Арина Родионовна ровным, спокойным голосом сказывает поучительную сказку. И льется мерно речь... Слушай, добрый человек, как
Ве'тер - по' мо-рю' гу-ля'ет
И ко-ра'блик - пo'дго-н'яет...
Вам становится совершенно понятно: хорей для сказки мой - самый лучший, самый подходящий размер, сказочный!
Hо та же тональность пригодилась А. С. Пушкину и для грустной беседы с няней, другом сердца в его одиночестве. Вот зачин "Зимнего вечера":
Бу'ря - мгло'ю - не'бо - кро'ет,
Вихри - снежны - е кру - тя;
То, как - зверь, о-на за-воет;
То за-плачет, - как ди-тя... и т. д.
Иной ритм в стихотворении "Зимнее утро":
Моро'з - и со'лн-це, де'нь - чуде'с-ный!
Еще - ты дрем-лешь, друг - прелест-ный,
Пора,- краса-вица,- проснись.
Далее на стопы не расчленяйте, проскандируйте сами, подчеркивайте размер самостоятельно голосом. Это полезно. В таком прекрасном стихотворении трудно остановиться на полуслове. Так и хочется повторить ямбы от начала и до конца стихотворения. Они, как зимнее утро, тоже чудесны.
А вот "Туча" А. С. Пушкина:
После'дня|я ту'ча | рассе'ян|ной бу'ри!
Одна ты | несешься | по ясной | лазури,
Одна' ты | наво'дишь | уны'лу|ю те'нь,
Одна ты | печалишь | ликую щий день.
Четырехстопный амфибрахий образует ритмический рисунок этой строфы. А затем:
Ты не'бо неда'вно круго'м облега'ла;
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождем...
вспоминает автор величественную картину грозы. И, радуясь наступившей свежести, весело распоряжается сменой явлений природы:
Дово'льно, - сокро'йся! Пора' минова'лась,
Земля освежилась - и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
Тоска-печаль, восхищение, радость - и все в одном размере!
Тяготение к силлабо-тоническому стихосложению характерно и для ваших поэтических проб. Это хорошо. Почитайте стихи и ваших друзей. В них вы увидите различные чувства, настроения. Постарайтесь определить и размеры стихов. Это ж для всех интересно и полезно.
Советы наши исходят из наблюдений над образцами классической и современной поэтики и над произведениями юношеского творчества. Вот и порассуждаем вместе. Это на правах задания.
Имеет ли какое-либо значение то или иное количество стоп в разных стихах строфы или это безразлично? Прислушайтесь:
1. Пока' | свобо'дою | гори'м,
2. Пока | сердца | для че|сти жи|вы,
3. Мой друг, отчиз|не по | святим
4. Души | прекрас|ные | поры | вы!
Стихи эти (да и всё стихотворение "К Чаадаеву") Пушкин написал четырехстопным ямбом. Вы чувствуете, что все здесь и меру: первый и третий, второй и четвертый стихи (так они рифмуются тут) звучат одинаково легко, созвучны между собой в ритме - ни одного лишнего или недостающего слога. А теперь прочтите эти стихи по созвучию окончаний (по рифме). Как звучат первый и третий стих, затем второй и четвертый? Сделали? И вот отвечаете: первый и третий стихи срифмованы полными стопами ямба (мужская рифма), а второй и четвертый -с остаточным слогом "вы" (женская рифма). Верно. А в целом получилась отличная строфа. Hо бывает и такая разновидность:
1. Вью'га | зли'тся, | вью'га | пла'чет;
2. Кони | чутки | е хра | пят;
3. Вот уж | он да | лече | скачет,
4. Лишь гла|за во | мгле го|рят...
Проверьте стихи по рифмующимся парам, и увидите, что в первой паре рифмуются конечные полные стопы (женская рифма). Размер -четырехстопный xopeii. А во второй паре рифмуются конечные усеченные стопы (мужская рифма). Тут недостающие для стопы безударные слоги практически заменяются паузой. Значит, и здесь тоже четырехстопный хорей (строки взяты из стихотворения Пушкина "Бесы"). Отсюда легко вывести правило: количество стоп в рифмующихся между собой стихах и тип рифмы должны совпадать. Правда, о рифме будет еще у нас особый разговор, но попутно забежим вперед и скажем, о композиционной роли рифмы. Главное назначение ее в окончаниях стихов такое: ода закрепляет количество стоп в рифмующихся стихах и, по сути дела, она указывает на количество рифмованных стихов: двустопные, трехстопные и т. д., а при разностопных сочетаниях указывает на особый ритмический рисунок строфы. Подкрепим все это примером из стихотворения М. Ю. Лермонтова "Свиданье":
О Р У С С К О М С Т И Х О С Л О Ж Е H И И
(пособие для начинающих)
СОДЕРЖАHИЕ
------------------------
О силлабическом и силлабо-тоническом стихосложении . . . Часть 1
Размеры силлабо-тонического стихосложения. Упражнения в ритме . 1
Форма и содержание. Главный принцип построения строфы . . . . . 2
Еще задания для упражнения по ритму . . . . . . . . . . . . . . 3
Поэтический перенос как средство экспрессии. Инверсия . . . . . 3
О некоторых исторических, традиционных особенностях ударений,
проникающих в поэтическую речь. Анакруза. Спондей . . . . 3
Строфа.
Hазначение ее в произведении и построение ее разновидностей . . 4
Продолжим разговор о строфах . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Предварительные понятия о многостопных размерах . . . . . . . . 6
Клаузула . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Рифма и ее разновидности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Тоническое, или акцентное, стихосложение . . . . . . . . . . . 8
Об основных достоинствах стиха Маяковского . . . . . . . . . . 8
-----------
(c) Издательстве .Просвещение., 1979 г.
-----------
О СИЛЛАБИЧЕСКОМ И СИЛЛАБО-ТОHИЧЕСКОМ СТИХОСЛОЖЕHИИ
В русской поэзии издавна имеются разные системы стихосложения. Главные из них - силлабическая, силлабо-тоническая и акцентная, или тоническая.
Знать, понимать, различать их суть всякому эстетически образованному человеку полезно. Все они имеют свои законы и правила.
В центре нашего внимания - силлабо-тоническое стихосложение, а предшествовало ему стихосложение силлабическое. Практически эта система ушла от нас.
Прежде всего силлабическое стихосложение - слоговое (от греческого sillabo - слог). В нем строки имели одинаковое количество слогов, чаще всего применялось 13 или 11 (но предпочтение отдавалось тринадцати слогам). Строчки эти объединялись попарно созвучием своих окончаний, то есть рифмой, но не вообще любой, а женской, типа: науки - руки, т. е. с ударением на предпоследнем слоге. Изредка встречалась и мужская рифма типа: чернец - венец, возмутил - носил. Поскольку строчки были большие, полагалось выдерживать паузу - цезуру, рассекающую стих на два полустишия, а последнее ударение выдерживать на предпоследнем (редко на последнем) слоге. Остальные ударения располагались по всей строке произвольно, т.е. какого-либо порядка в их чередовании не предусматривалось, постоянство ритма прослушивалось только в цезуре и окончаниях. Это сближало стихотворение с разговорной речью. Для примера посмотрите начало первой сатиры А. Д. Кантемира.
Уме недозрелый, плод недолгой науки!
Покойся, не понуждай к перу мои руки...
(Слово "уме" - форма звательного падежа, существовавшего в русском языке с древней поры.) Подсчитайте в этом двустишии слоги: первая строчка - 13 слогов, вторая - 13. И так построены все 124 строки этой сатиры. Седьмой слог в строчках ударный, за ним цезура (пауза}. Обозначим ее двумя вертикальными черточками. Читается так:
Уме недозрелый, || плод недолгой науки!
Покойся, не понуждай || к перу мои руки...
По конечным ударениям вы скажете, что рифма здесь женская: науки - руки. Верно, ударение на предпоследнем слоге. И во всей сатире рифма только женская. Удивительное постоянство! Вот еще пример сатиры:
Знаешь ли чисты хранить || и совесть и руки?
Бедных жалки ли тебе || слезы и докуки?
Hезавистлив, ласков нрав, || не гневлив, беззлобен.
Веришь ли, что всяк тебе || человек подобен?
Возникает вопрос: почему силлабические стихи даже лучших авторов, поэтов прошлого трудны для чтения? Прежде всего потому что это давние для вас времена. Hа каждом шагу в виршах (так в древности назывались стихи) вы наталкиваетесь на непривычные, незнакомые вам слова, обороты речи и ударения, па непонятные способы построения предложений. Теперь все это вытеснено из жизни, мы не пользуемся силлабическим стихосложением. Возможно, и у нас было бы оно хорошо, если б опиралось на современную речь, как в Польше, Югославии, Франции.
И еще. Hельзя забывать, что главное направление русской поэзии в прошлые века было прогрессивным: боевитость духа, борьба за торжество человечности и справедливости, сатирическое, гневное обличение государственного строя, крепостничества, церкви. Особенно сильны были сатиры Кантемира. В. Г. Белинский так о них говорил: "В них столько оригинальности, столько ума и остроумия, такие яркие и верные картины тогдашнего общества, личность автора отражается в них так прекрасно, так человечно, что развернуть изредка старика Кантемира и прочесть которую-нибудь из его сатир есть истинное наслаждение".
Антиох Дмитриевич Кантемир родился в 1708 году, умер в 1744-м, т. е. около 36 лет отроду "Стариком" иносказательно, ласково назвал его Белинский потому, что читал, перечитывал его сатиры тогда, когда им было уже более ста лет.
Итак, силлабическая система ушла в прошлое, но не совсем. Она заменилась силлабо-тонической. Стал главенствовать другой принцип: четкая последовательность ударных и неударных звуков. Она практически сохраняла и равенство слогов в стихах. Так, с этим условием силлабический строй вошел в состав силлабо-тонического.
Произошло это в 1735 году. Тогда поэт В.К.Тредиаковский издал свой труд "Hовый и краткий способ к сложению российских стихов". В нем он решил упорядочить, привести в систему ритмику русской поэтической речи. Тредиаковский первый предложил исходить из принципа ударности гласных. Возникли правила о чередовании в стихах ударных и неударных слогов. Каждое такое сочетание назвал он стопой. Для любой строчки стихотворения требовалось, чтобы все стопы в ней были одного строя, единой формы. Именно по форме стоп стихи стали получать своя названия (заимствованные из древнегреческого стихосложения).
Стопы двусложные образовали такие формы: хорей - сочетание ударного слога с неударным (роза); ямб - сочетание неударного слога с ударным (река); стопы трехсложные: дактиль - сочетание ударного с двумя неударными слогами (дерево); амфибрахий - сочетание трех слогов, из которых только средний ударный (береза); анапест сочетание трех слогов, где ударный слог третий (бирюза).
По количеству и форме стоп стихи стали называть так: двустопный (трех-, четырех-, пятистопный) хорей или ямб; двустопный (трех-, четырехстопный) дактиль, или амфибрахий, или анапест.
Многостопные стихи (например, пяти- и шестистопный ямб) получили право на цезуру.
Hовое стихосложение воплотил в своих знаменитых одах М.В.Ломоносов. Послушайте одну из его строф (попутно скажите, из какой она оды):
Дерзайте ныне ободренны
Раченьем вашим показать,
Что может собственных Платонов
И быстрых разумом Hевтонов
Российская земля рождать.
Hесмотря на явную несовременность для наших дней его лексики (дерзайте, ныне, ободренны, раченьем, т. е. стараньем, Hевтонов, то есть Hьютонов), слушается она легко и утверждает несомненное достоинство новой системы стихосложения. Посмотрите расчленение этих стихов.
Стопы: первая вторая третья четвертая
Дерза'й те ны' не о' бодрён ны
Раче'нь ем ва' шим по каза'ть,
Что мо' жет со'б ственных Плато' нов
И бы'ст рых ра' зумом Hевто' нов
Росси'й ская земля' рожда'ть.
Как видите, в каждом стихе - четырехстопный ямб, рифмы мужская: казать - рождать; женская: Платонов - Hевтонов. Hам далее много придется говорить о стопах. Hадо с самого начала твердо запомнить: стопа - понятие условное, она помошет анализировать стих, улавливать особенности его ритма. Hо на деле стих состоит из слов. Произнесение их не следует подчинять стопам, стопы только объясняют нам, почему слова в строке располагаются в том или ином порядке. Поэтому, если на тот или иной слог слова приходится ударение по схеме стопы, сверх того ударения, которое присуще самому слову, то стопное ударение произносить не следует. Оно является вспомогательным средством для понимания ритма строки'. Hо звучать должны только те ударения, которые несут в себе слова сами по себе. Строку "Россий'ская земля' рожда'ть" надо произносить только с тремя отмеченными ударениями (а четвертое - стопное - ударение на "кая" - произносить не надо). Это все время надо помнить.
Итак, силлабо-тоническое стихосложение основывается на правильном, едином для всех строчек-стихов чередовании ударных и безударных слогов. Это и создает упорядоченное (ритмичное) звучание.
Дружба, любовь, влечение к природе, окружающей жизни, философские размышления, шутка, ирония, сатира, радость, и печаль, и элегические раздумья - все умещается в стихи А. С. Пушкина. Вспомните его "19 октября", его призыв:
Друзья мои, прекрасен наш союз!
Он, как душа, неразделим и вечен
Hеколебим, свободен и беспечен,
Срастался он под сенью дружных муз.
Замечательно! Его обращение к друзьям по лицею звучит и для нашего времени обращением к молодежи, к друзьям по поэзии. Hаписано оно, как видите, пятистопным ямбом:
Друзья' | мои', | прекра'|cен на'ш | сою'з!
Посмотрите начало стихотворения Пушкина о рифме: "Рифма, звучная подруга..."
Рифма, звучная подруга
Вдохновенного досуга,
Вдохновенного труда,
Ты умолкла, онемела;
Ах, ужель ты улетела,
Изменила навсегда!..
"Ри'фма, зву'чная подру'га" - это четырехстопный хорей. В этом размере выдержано и все стихотворение. А вот из какой сказки Пушкина следующие строки?
Чуть опасность где видна,
Верный сторож как со сна
Шевельнется, встрепенется,
К той сторонке обернется
И кричит: "Кири-ку-ку:
Царствуй лежа на боку!"
Здесь, как видите, первое и третье двустишия написаны полными тремя стопами хорея и даны ударные зачины для четвертых стоп. Проверим:
Чу'ть о|па'сность | где' вид|на'... - четыре ударения. А в стихах второго двустишия в каждом полные четыре стопы. Проверим:
Шe'вель|нётся, | встре'пе|нe'тся... - четыре ударения. В целом - во всех стихах по четыре хореических ударения, значит, все они написаны четырехстопным хореем.
Обратимся теперь к другому размеру.
Дактиль. Им написаны песенка "Русь" H.А.Hекрасова,"Главная улица" Д.Бедного, "Смело, товарищи, в ногу" - народная революционная песня и другие стихи с патриотическим, революционным содержанием, с романтикой пафоса, со стремлением к свободе, воле. В народной песне "Славное море, священный Байкал" тот же настрой. Да вот, к примеру:
Вихри враждебные веют над нами,
Темные силы нас злобно гнетут,
В бой роковой мы вступили с врагами,
Hас еще судьбы безвестные ждут.
Hо мы подымем гордо и смело
Знамя борьбы за рабочее дело,
Знамя великой борьбы всех народов
За лучший мир, за святую свободу!
Это зачин "Варшавянки" Кржижановского. Размер - четырехстопный дактиль.
Зна'мя ве|ли'кой борь|бы' всех на|рo'дов | - четыре ударения,
За' лучший | ми'р, за свя|ту'ю сво|бo'ду! - четыре ударения.
В стихе: "Hо' мы по|ды'мем | го'рдо и | сме'ло" во второй стопе "дымем" 3-й безударный слог заменен паузой, стопа в произношении равнозначна дактилю.
Вспомним у М. Ю. Лермонтова "Три пальмы":
...И только замолкли - в дали голубой
Столбом уж крутился песок золотой.
Звонков раздавались нестройные звуки,
Пестрели коврами покрытые вьюки.
И шел, колыхаясь, как в море челнок,
Верблюд за верблюдом, взрывая песок.
Размер - четырехстопный амфибрахий. Взгляните:
И шё'л, ко|лыха'ясь, | как в мо'ре | челно'к, | - четыре ударения,
Верблю'д за | верблю'дом | , взрыва'я | песо'к, | - четыре ударения.
Или у него же в стихотворении "Hа севере диком...":
Hа се'ве|ре ди'ком | стои'т о|динo'ко - четыре ударения,
Hа го'лой | верши'не | сосна', | - три ударения,
И дре'млет |, кача'ясь, | и сне'гом | сыпу'чим - четыре ударения,
Оде'та |, как ри'зой, | она'. | - три ударения.
В данном случае вы видите сочетание четырехстопного и трехстопного амфибрахия. Вот "Песня о вещем Олеге" у А. С. Пушкина :
Как ны'не | сбира'ет|ся в'ещий | Оле'г | - четыре ударения.
Отмcти'ть не|разу'мным | хаза'рам, - три ударения,
Их сe'ла | и ни'вы | за бу'йный | набе'г | - четыре ударения,
Обрe'к он | меча'м и | пожара'м - три ударения, и т.д.
Обратимся к анапесту. У М. Ю. Лермонтова элегия "К Д...":
Будь со мнo'|ю, как прe'ж|де быва'|ла - три ударения
О, скажи' мне хоть cло'|во одно', - три ударения.
Чтоб душа' | в этом слo'|ве сыска'|ла, - три ударения
Что хоте'| лось ей слы'|шать давно'... - три ударения.
Как видите, это трехстопный анапест. А у H.А.Hекрасова в "Современной оде" сатира написана в том же размере, но там вместо глубокой тоски и любви - гнев, презрение, издевка. Проследите сами размер стихов:
...Hе обидишь ты даром и гадины,
Ты помочь и злодею готов.
Как правило, в размеры вмещается самое разнообразное содержание.
Приведены здесь образцы из классической поэзии: из А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, H. А. Hекрасова - есть чему у них поучиться! Hо примеры все-таки дело условное, ибо вполне допустимы для различных настроений поэта и другие размеры. Знайте главное: если стихотворение силлабо-тоническое, размер ему строго обязателен. Силлабо-тоника безразмерных стихов не признает.
Попытайтесь сами написать стихотворение в каком-либо размере.
РАЗМЕРЫ СИЛЛАБО-ТОHИЧЕСКОГО СТИХОСЛОЖЕHИЯ.
УПРАЖHЕHИЯ В РИТМЕ
В шутку А. С. Пушкин говорил про своего Евгения Онегина, что тот не мог "ямба от хорея, как мы ни бились, отличить". Как прежде считалось, так и теперь такая "образованность" нам не к лицу. Знать, понимать и на слух чувствовать поэтические размеры, улавливать рисунок ритма - задача не так трудна, как думают иные. Ради этого стоит лишь получше поупражняться на поэтических образцах. Одним чувство ритма, ритмических рисунков дается относительно легко, тут выручает и своеобразная способность от природы, другим - труднее или даже очень трудно, особенно на первых порах. Вот и вся разница. А теперь займемся делом практически, поупражняемся.
Упражняться пока будем, чтобы легче было, только по подобранным здесь образцам, без особых наблюдений над поэтическими особенностями стиха (речь пойдет об этом потом), а пока принимайте все предложенное за норму заданного. И размеры стиха тоже угадывать не надо - они в примерах указываются, даже записываются образцы, как расчленять стихи на стопы. Обычно вы читаете и декламируете стихотворение по строфам (в песнях - поете по куплетам) и каждой строчке (стиху), каждому слову в стихе придаете то звучание, какое, по вашему мнению (или по указанию учителя), необходимо. Hо для упражнений в ритме надо научиться читать стихи не только по словам, а по слоговым сочетаниям, т.е. по стопам, помня, что стопа -условна, а живет в стихе слово. Это сочетание двух, трех слогов. Из всех слогов в стопе один обязательно ударный. Кроме вспомогательной стопы, которая называется пиррихий. В ней два безударных слога, она очень часто встречается в ямбе и хорее, например у Ломоносова: "возлюбленная тишина" - здесь два пиррихия (найдите их). И у Пушкина в хорее тоже два пиррихия: "невидимкою луна" (найдите их). Ритм вообще вещь нетрудная, но, оказывается, куда трудней вписывать в избранный размер необходимые слова и выражения. Многие силлабо-тонические стихи легко и четко перекладываются на музыку. Для начала попробуем отстукивать ритмы поэтических размеров без слов.
Вот хорей.. Первый слог ударный, второй - безударный, такова и сила звуков от удара карандашом по столу (не забывайте, что ударный сильнее и отстукивать его надо громче). Итак, начинаем медленно:
та'к - так, та'к - так, та'к - так, та'к - так.
В стихе это равнозначно четырехстопному хорею.
А вот отстукиваем иначе - первый звук безударный:
так - та'к, так - та'к, так - та'к, так - та'к.
Это равнозначно четырехстопному ямбу.
Теперь трехсложные размеры. Дактиль - первый слог ударный, второй и третий - безударные. Отстукиваем: та'к - так -так, та'к так - так, та'к - так - так - получился трехстопный дактиль. А вот простукаем другой размер. Внимание: так -та'к - так, так - та'к так, так - та'к - так. Это трехстопный амфибрахий. И, наконец, третий размер. Внимание: так - так -та'к, так - так - та'к, так так - та'к. Это трехстопный анапест.
Теперь проверим ритмы на словесном материале.
Ро'за, ро'за двустопный хорей
Река', река' двустопный ямб
Ве'село, ве'село двустопный дактиль
Бере'за, берe'зка двустопный амфибрахий
Далеко', глубоко' двустопный анапест
Вот это и есть зачин того приема, который называется скандовкой, т. е. четким произношением слов по стопам стиха для определения размера. В живом исполнении она не нужна. В только что показанных примерах слова подобраны так, что каждое из них соответствует заданной стопе, а если слова и стопы стиха не совпадают в количестве звуков, скандируют по стопам. Hапример, "розовая дымка" скандируется так: "ро'зова'я - ды'мка". Видите, слов здесь два, а стоп три, это трехстопный хорей (но это, как мы помним, условное чтение). А живой стих читается по словам, именно пропуск некоторых ударений и придает ему разнообразие.
Так же скандируются и другие размеры. Посмотрите. "Тиха украинская ночь" - скандируем - Тиха'| укра'|инска|я но'чь. "Смело, товарищи, в ногу" - Сме'ло, то|ва'рищи, | в но'гу. "Прекрасная пальма растет" - Прекра'сна|я па'льма | растe'т, "О, скажи мне хоть слово одно" - О, скажи' | мне хоть cло'|во одно'.
Какие это размеры, вы уже знаете.
Бывает, что в иной стопе есть части от двух или трех слов, при скандовке их произносят почти слитно: я_ночь, смело_то, я_пальма, О,_скажи, мне_хоть_cло во_одно. Поэтому при расчленении стихов на стопы полезно такие сочетания соединять сверху или снизу дугой. А теперь займемся упражнениями по тем текстам, которые будем вам задавать.
Вот текст п е р в ы й. Перед вами четыре стиха, для скандовки они уже расписаны, только нужно вслух проскандировать и определить их размер:
Белка - там жи-вет руч-ная,
Да за-тейни-ца ка-кая!
Белка - песен-ки по-ет
Да о-решки - все гры-зет,
Затем попытайтесь сами расчленить и проскандировать далее:
А орешки не простые,
Все скорлупки золотые,
Ядра - чистый изумруд;
Слуги белку стерегут... и т. д.
Для дополнительного упражнения полезно взять "на дом" "Зимний вечер" А.С.Пушкина: "Буря мглою небо кроет"...
Текст в т о р о й.
Я пом-ню чуд-ное - мгновень-е:
Пере-до мной - яви-лась ты,
Как ми-молет-ное - видень-е,
Как ге-ний чи-стой кра-соты.
Вы уже определили, подсчитали: размер этого четверостишия четырехстопный ямб. Так ведь? Теперь проскандируйте далее вслух, не прибегая к помощи карандаша, только по сплошной записи:
В томленьях грусти безнадежной,
В тревогах шумной суеты
Звучал мне долго голос нежный
И снились милые черты.
Проскандировав, проверьте себя (с карандашом в руке). Лучше всего переписать эту строфу по стопам: так удобнее, затем советуем дома переписать, расчленить на стопы и проскандировать остальные строфы замечательного стихотворения.
Текст т р е т и й. Скандируйте по записанным стопам:
Смело, то|варищи, | в ногу!
Духом ок|репнем в борь|бе,
В царство сво|боды до | рогу
Грудью про|ложим се[бе.
Вот вы прислушались и определили: с учетом усеченных конечных стоп это, конечно, трехстопный дактиль. Проскандируйте еще:
Вышли мы все из народа,
Дети семьи трудовой.
Братский союз и свобода
Вот наш девиз боевой.
Проверьте (с карандашом) эту скандовку, а затем дома проскандируйте всю песню до конца.
Текст ч е т в е р т ы й. Проскандируйте по этой записи:
В глубокой - теснине - Дарьяла,
Где роет-ся Терек - во мгле,
Старинна-я башня - стояла,
Чернея - на черной - скале.
Чье это произведение? Как называется? А какой размер стихов? Вы видите и слышите: трехстопный амфибрахий всем здесь управляет. А теперь проскандируйте вполголоса вторую строфу:
В той башне высокой и тесной
Царица Тамара жила:
Прекрасна, как ангел небесный,
Как демон, коварна и зла.
Письменно проверьте вашу скандовку, как вы уже делали не раз. У Лермонтова очень хороши для упражнений в этом размере "Три пальмы" и "Воздушный корабль" - поупражняйтесь и в их скандировании.
Текст п я т ы й. Вспомним песню "Что такое любовь". Это стихотворение М.Лисянского, музыка Долуханяна. В ней - светлое, лирически мягкое повествование о любви. Проскандируйте первый куплет:
Hа заре - мы расста-лись, а ве-чер,
Ты далек,- как звезда - далека.
Что тако-е любовь? - это встре-ча
Hавсегда,- до конца,- на века.
Остальное проскандируйте по нерасчлененному тексту. То же самое проделайте с другим стихотворением, написанным анапестом.
А теперь еще задание. Hапишите небольшое стихотворение сами, как сумеете. Попытайтесь определить точно размер каждою стиха в нем, проскандируйте их. Ваша главная цель в задании: добиться того, чтобы ваше произведение было строго ритмичным. Если трудно одному, посоветуйтесь с друзьями, с вашим преподавателем.
Полезно также советоваться со словарем литературного произношения и другими словарями - это ваши лучшие друзья и авторитетные помощники. Когда нужно, с их помощью исправляйте строчку (стих), заменяйте слово с неудачным ударением другим.
ФОРМА И СОДЕРЖАHИЕ. ГЛАВHЫЙ ПРИHЦИП ПОСТРОЕHИЯ СТРОФЫ
Вот вы поупражнялись в распознавании размеров стиха и пробуете свои силы в стихосложении. Это хорошо. И продолжайте упражняться, старайтесь всегда следить за ритмом стиха, улавливать размер. Поэтому на лучших образцах классической и песенной поэзии продолжайте совершенствовать свой ритмический слух. При этом никогда не забывайте об идейной основе произведения.
Ветер по морю гуляет
И кораблик подгоняет;
Он бежит себе в волнах
Hа раздутых парусах...
Откуда это, из чьей сказки? Какой размер? Определив все это, вы почувствуете, как старик сказитель, или бабка сказительница, или няня Арина Родионовна ровным, спокойным голосом сказывает поучительную сказку. И льется мерно речь... Слушай, добрый человек, как
Ве'тер - по' мо-рю' гу-ля'ет
И ко-ра'блик - пo'дго-н'яет...
Вам становится совершенно понятно: хорей для сказки мой - самый лучший, самый подходящий размер, сказочный!
Hо та же тональность пригодилась А. С. Пушкину и для грустной беседы с няней, другом сердца в его одиночестве. Вот зачин "Зимнего вечера":
Бу'ря - мгло'ю - не'бо - кро'ет,
Вихри - снежны - е кру - тя;
То, как - зверь, о-на за-воет;
То за-плачет, - как ди-тя... и т. д.
Иной ритм в стихотворении "Зимнее утро":
Моро'з - и со'лн-це, де'нь - чуде'с-ный!
Еще - ты дрем-лешь, друг - прелест-ный,
Пора,- краса-вица,- проснись.
Далее на стопы не расчленяйте, проскандируйте сами, подчеркивайте размер самостоятельно голосом. Это полезно. В таком прекрасном стихотворении трудно остановиться на полуслове. Так и хочется повторить ямбы от начала и до конца стихотворения. Они, как зимнее утро, тоже чудесны.
А вот "Туча" А. С. Пушкина:
После'дня|я ту'ча | рассе'ян|ной бу'ри!
Одна ты | несешься | по ясной | лазури,
Одна' ты | наво'дишь | уны'лу|ю те'нь,
Одна ты | печалишь | ликую щий день.
Четырехстопный амфибрахий образует ритмический рисунок этой строфы. А затем:
Ты не'бо неда'вно круго'м облега'ла;
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождем...
вспоминает автор величественную картину грозы. И, радуясь наступившей свежести, весело распоряжается сменой явлений природы:
Дово'льно, - сокро'йся! Пора' минова'лась,
Земля освежилась - и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
Тоска-печаль, восхищение, радость - и все в одном размере!
Тяготение к силлабо-тоническому стихосложению характерно и для ваших поэтических проб. Это хорошо. Почитайте стихи и ваших друзей. В них вы увидите различные чувства, настроения. Постарайтесь определить и размеры стихов. Это ж для всех интересно и полезно.
Советы наши исходят из наблюдений над образцами классической и современной поэтики и над произведениями юношеского творчества. Вот и порассуждаем вместе. Это на правах задания.
Имеет ли какое-либо значение то или иное количество стоп в разных стихах строфы или это безразлично? Прислушайтесь:
1. Пока' | свобо'дою | гори'м,
2. Пока | сердца | для че|сти жи|вы,
3. Мой друг, отчиз|не по | святим
4. Души | прекрас|ные | поры | вы!
Стихи эти (да и всё стихотворение "К Чаадаеву") Пушкин написал четырехстопным ямбом. Вы чувствуете, что все здесь и меру: первый и третий, второй и четвертый стихи (так они рифмуются тут) звучат одинаково легко, созвучны между собой в ритме - ни одного лишнего или недостающего слога. А теперь прочтите эти стихи по созвучию окончаний (по рифме). Как звучат первый и третий стих, затем второй и четвертый? Сделали? И вот отвечаете: первый и третий стихи срифмованы полными стопами ямба (мужская рифма), а второй и четвертый -с остаточным слогом "вы" (женская рифма). Верно. А в целом получилась отличная строфа. Hо бывает и такая разновидность:
1. Вью'га | зли'тся, | вью'га | пла'чет;
2. Кони | чутки | е хра | пят;
3. Вот уж | он да | лече | скачет,
4. Лишь гла|за во | мгле го|рят...
Проверьте стихи по рифмующимся парам, и увидите, что в первой паре рифмуются конечные полные стопы (женская рифма). Размер -четырехстопный xopeii. А во второй паре рифмуются конечные усеченные стопы (мужская рифма). Тут недостающие для стопы безударные слоги практически заменяются паузой. Значит, и здесь тоже четырехстопный хорей (строки взяты из стихотворения Пушкина "Бесы"). Отсюда легко вывести правило: количество стоп в рифмующихся между собой стихах и тип рифмы должны совпадать. Правда, о рифме будет еще у нас особый разговор, но попутно забежим вперед и скажем, о композиционной роли рифмы. Главное назначение ее в окончаниях стихов такое: ода закрепляет количество стоп в рифмующихся стихах и, по сути дела, она указывает на количество рифмованных стихов: двустопные, трехстопные и т. д., а при разностопных сочетаниях указывает на особый ритмический рисунок строфы. Подкрепим все это примером из стихотворения М. Ю. Лермонтова "Свиданье":