Ульрике Блеек. Рим. Ватикан. Пригороды Рима. Путеводитель

   Рядом с форумом Траяна находятся Траянские рынки (15) – комплекс кирпичных зданий, которые в три этажа, а местами и более, прилегают к склону Квиринала. Прекрасно сохранившиеся здания по обе стороны улицы *Виа Бибератика (Via Biberatica) использовались для административных целей. Хорошее представление обо всех Императорских форумах можно получить, посетив музей Императорских форумов (Museo dei Fori Imperiali), который открылся внутри Траянских рынков только в конце 2007 года.
   Подойти к форуму Траяна можно по улице 4-го Ноября (Via IV Novembre). По ней же можно пройти к башне Торре делле Милицие (Torre delle Milizie) (16), самой крупной средневековой родовой башне, сохранившейся с XIII века до наших дней. Подобные башни служили семьям прибежищем во время частых смут и междоусобных войн.

**РИМСКИЙ ФОРУМ

   **Римский форум (Forum Romanum) – это крупнейший из сохранившихся на сегодняшний день ансамбль сооружений Древнего Рима. Местность между холмами Капитолий, Палатин, Квиринал и Виминал, когда-то пустынная и заболоченная, во времена римских царей (VII-VI вв. до н. э.) превратилась в площадь, где собирались вместе жители с разных холмов.
   В эпоху Республики здесь находились Сенат, храм Весты со священным огнем, храм Кастора и Поллукса, здание суда и мастерские. К началу эпохи Империи форум с его монументальными строениями стал символом власти и богатства города. Как пишет римский придворный биограф Светоний, Август однажды сказал: «Я нашел город кирпичным, а оставляю его мраморным». Неоднократно этот форум становился жертвой пожаров (например, в 12 г. до н. э. и в 283 г. н. э.), но каждый раз отстраивался заново.
 

   Вид на Римский форум.
 
   Главный вход (17) на Римский форум расположен на улице Фори Империали. Рядом с бывшим окошком кассы (у входа) находится макет, показывающий, как выглядел форум в древние времена.
   Прежде всего вам предстоит пройти мимо бывшего храма Антония Пия и Фаустины (18)и спуститься на изначальный уровень поверхности форума. Христиане превратили языческий храм в церковь Сан-Лоренцо ин Миранда (S. Lorenzo in Miranda), и только благодаря этому до нас дошли 17-метровые колонны бывшего вестибюля и подиум того самого храма, который Антоний Пий повелел возвести здесь в память усопшей супруги Фаустины в 141 году. Барочный фасад нынешней церкви относится к 1602 году.
   Рядом поднимаются из земли руины базилики Эмилия (Basilica Aemilia) (19), построенной в 179 г. до н. э. по заказу цензоров Марка Эмилия Лепида и Марка Фульвия Нобилитора. До наших дней сохранились лишь остатки здания времен Августа, которое неоднократно перестраивалось после многочисленных пожаров. В крытом зале базилики раньше проходили судебные заседания и велась рыночная торговля.
   Если теперь повернуть к Капитолийскому холму, можно дойти до *Курии (Curia) (20), здания, где проводились заседания римского Сената. Его интерьер подкупает своей простотой и хорошей акустикой. Здесь под председательством двух консулов, переизбиравшихся ежегодно, собирался Сенат. В эпоху Республики (ок. 510-27 гг. до н. э.) Сенат имел право контролировать все, что происходило в государстве. Поэтому в аббревиатуре, и поныне украшающей каждое общественное здание, именно Сенат значится на первом месте: SPQR, т. е. S(enatus) P(opulus) que R(omanus) – «Сенат и римский народ». С началом эпохи Империи Сенат потерял свое влияние. Античные бронзовые двери Курии сегодня служат главным входом в базилику Сан-Джованни ин Латерано.
   Перед Курией находится черный мраморный камень – Лапис Нигер (Lapis Niger) (21), обозначая то место, где, по преданию, был похоронен основатель города Ромул.
   Позади возвышается *Триумфальная арка Септимия Севера (22) высотой 21 м и шириной 23 м. Среди трех триумфальных арок, оставшихся в Риме, она вторая по древности. Арка была воздвигнута в честь императора и его сыновей Каракаллы и Геты в 203 году н. э., после их побед над парфянами. На мраморных барельефах изображены эпизоды из этих войн.
   Перед аркой находится *фундамент Деценналии (23)(памятника в честь десятой годовщины правления) императора Диоклетиана. Это цоколь сооружения с сохранившимися пятью колоннами. Оно было воздвигнуто в 303 году в честь десятилетия тетрархии (четверовластия). На рельефах можно увидеть правителей, совершающих жертвенные возлияния богу войны Марсу, сцену принесения в жертву быка, овцы и свиньи, а также две фигуры викторий (богинь победы), которые держат щит с посвятительной надписью. Слева от Триумфальной арки располагаются фундаменты Ростров (Rostra) (24)– ораторских трибун. Название этих сооружений происходит от слова rostrum (нос корабля), потому что трибуны были украшены носами кораблей, захваченных в плен во время сражений. (Этот способ украшения дошел и до наших дней: мы можем видеть такие носы на петербургских Ростральных колоннах – прим. ред.). На площади перед рострами, вымощенной известковым туфом, собирался народ, желающий послушать ораторов.
 

   Передышка возле скульптур верховных жриц-весталок.
 
   Позади видны восемь колонн, оставшихся от храма Сатурна (25). Сатурн был одним из самых почитаемых богов Древнего Рима. В его честь ежегодно 17 декабря, проводились праздники – сатурналии, во время которых отменялись различия между сословиями, господа и слуги делали друг другу подарки и устраивали буйные пиршества.
   Если повернуться спиной к Капитолийскому холму и Табуларию (государственному архиву), то вы увидите перед собой собственно площадь форума. На ней всегда росли фиговое дерево, олива и виноградная лоза – три символа богатства земледельческого государства.
   Неподалеку от этого островка зелени поднимается вверх Триумфальная колонна Фоки (26), построенная в 608 году в честь восточноримского императора, в знак благодарности за Пантеон, который он подарил западноримской церкви. Эта колонна стала последним памятником, воздвигнутым на форуме.
   С запада на восток, вдоль семи кирпичных цоколей памятных колонн (27)
   времен Диоклетиана (284-305 гг.), по форуму проходит улица Виа Сакра (Via Sacra). Когда-то она была самой оживленной торговой и ремесленной улицей. На ней стояли важнейшие храмы, по ней же следовали религиозные процессии и триумфальные шествия.
   Южную сторону Виа Сакра раньше занимала базилика Юлия (28), трехнефное здание, строительство которого было начато при Юлии Цезаре в 54 г. до н. э. Эту базилику использовали как помещение для судебных заседаний и для рыночной торговли.
   К востоку от базилики Юлия, по другую сторону Этрусской улицы (Vicus Tuscus), находится храм Кастора и Поллукса (29), посвященный близнецам Диоскурам. По преданию, в 499 году до н. э. в местечке Lagus Regillus, ныне забытом, состоялась решающая битва между римлянами и латинянами. Двое молодых всадников вступили в бой и помогли римлянам одержать победу.
   С тремя колоннами храма соседствует *Дом весталок (30), в котором жили хранительницы Вечного огня. Он должен был гореть, не угасая, в находящемся рядом Круглом храме Весты (31). Весталками становились уже в раннем детстве: маленьких девочек посвящали служению богине Весте, которое продолжалось 30 лет. На этот срок им приходилось давать обет целомудрия.
   Скромные девственницы жили своего рода монастырской общиной и пользовались определенными льготами. Их жилище на форуме представляло собой двухэтажный дом с атриумом, в котором скрывался прекрасный внутренний двор. Там и сейчас стоит множество более или менее хорошо сохранившихся скульптур, изображающих верховных жриц храма Весты.
   Так называемый Круглый храм Божественного Ромула (Divus Romulus) (32) возник в начале IV века. Его центральная часть с оригинальными бронзовыми дверьми хорошо сохранилась, так как в эпоху раннего средневековья ее превратили в церковь Святых КосмыиДамиана (S. Cosma e Damiапо). Внутри, в апсиде, есть удивительная мозаика, настоящее произведение искусства.
   Строительство трехнефного зала **базилики Максенция, или базилики Константина (33), имеющего длину 100 и ширину 65 метров, было начато примерно в 306 году императором Максенцием, а окончено при императоре Константине. Северный боковой неф сохранился до настоящего времени. Это гигантское сооружение площадью 6500 м² было настоящим чудом света. Средний неф, ширину которого (25 м) и сейчас можно определить по основаниям колонн, имел высоту 35 м и длину 80 м и был перекрыт цилиндрическим сводом. Изготовление столь грандиозных сводов было под силу римлянам лишь потому, что они знали секрет opus caementitium (римского цемента). Из этого цемента и формировали своды, заливая его в опалубку (точно так же, как в Пантеоне).
   От базилики Константина можно пройти к Двойному храму Венеры и Рима, переделанному в церковь Св. Франчески Римской (S. Francesca Romana) (34). Этот храм быт построен при императоре Адриане и освящен в 135 году. Площадь здания составила ПО х 53 м (т. е., 5830 м²); таким образом, это было одно из самых больших культовых зданий в Риме.
   Последний важный памятник, расположенный на форуме, – это *Арка Тита (35), самая древняя из всех сохранившихся римских триумфальных арок. Ее боковые стены украшены * рельефами, восхваляющими победу императора Тита над израильтянами (70 г.). На одном из рельефов видны трофеи из Иерусалима, захваченные в этом победоносном походе, в том числе первое античное изображение семисвечника.

*ПАЛАТИН

   Осмотрев Римский форум и миновав Арку Тита, можно пройти по спуску *Clivus Palatums (36)до самого знаменитого из семи римских холмов *Палатина. Из лоджии (Loggia) Фарнезинских садов (37) можно полюбоваться восхитительным *видом на Римский форум.
   Дом Ливии (38), супруги Августа, типичен для домов богатых римлян эпохи ранней Империи. Когда-то он был частью дворца Августа. Это ряд комнат с хорошо сохранившейся *настенной живописью так называемого «второго помпейского стиля». В настоящее время он закрыт. Дом Августа (Casa di Augusto) украшен яркими мифологическими и жанровыми сценами и росписью с оптическими иллюзиями (экскурсионные группы по 5 человек запускаются каждые 5 минут).
   Комплекс дворцов, располагающийся к востоку и состоящий из дворца Флавиев, дворца Августов и Стадиона, был сооружен по повелению императора Домициана архитектором Рабирием. Дворец Флавиев (Domus Flavia) (39)предназначался для официальных приемов. Он состоял из трехнефной базилики, роскошно отделанного тронного зала (Aula Regia), в котором император проводил свои аудиенции, перистиля (галереи) с садом посередине и, наконец, великолепной трапезной (Triclinium) с апсидой, украшенной мозаикой и разноцветным мрамором. На возвышении внутри это апсиды во время пиров восседал Домициан. Нимфей, святилище нимф с фонтаном, к которому была обращена трапезная, хорошо сохранился и в настоящее время.
   В противоположность этому парадному зданию, дворец Августов (Domus Augustana) (40)был жилым дворцом императоров и выполнял эту функцию вплоть до начала византийской эпохи. Сравнительно хорошо сохранилась южная часть комплекса. Здесь располагались личные покои императора. Глубоко внизу находится квадратный внутренний двор, в центре которого до наших дней сохранились фундаменты роскошных фонтанов. Сверху открывается захватывающий *вид на Большой цирк и холм Авентин.
   Стадион Домициана (41), находящийся на юго-восточном склоне Палатина, едва ли служил когда-либо для проведения спортивных соревнований. Скорее всего, его использовали как ипподром или сад.
   Ко дворцу Домициана примыкает дворец Северов (Domus Severiana) (42), резиденция императора Септимия Севера (193-211 гг.). В этом дворце, расположенном на склоне холма, впечатляют многоэтажные фундаменты (основания), масштабы которых лучше всего видны от Большого цирка.

*БОЛЬШОЙ ЦИРК

   К югу от Палатина протянулся длинный овал *Болыного цирка (Circus Maximus) (43), появившегося во II веке до н. э. Когда-то он был одним из самых больших спортивных сооружений античного мира. Беговая дорожка, огибающая так называемый «хребет» (spina), продольную ось арены, имеет длину 500 м. Таким образом, колесницы на бегах должны были за один круг преодолевать расстояние в 1 км. Ряды зрительских мест поднимались высоко вверх и могли вместить до 300 000 человек. Во времена расцвета Римской империи, во II столетии нашей эры, это составляло одну пятую населения города.
   Большой цирк был единственным стадионом, где среди зрителей могли вместе находиться мужчины и женщины. На соревнованиях колесниц, проводившихся, например, во время Ludi Romani («Римских игр»), римляне воодушевлялись не меньше, чем мы от просмотра сегодняшних футбольных чемпионатов. Возницы, представлявшие четыре команды, были истинными народными героями, а на исход бегов нередко заключались пари.

*БЫЧИЙ ФОРУМ

   В 100 метрах от северо-восточного конца Большого цирка расположены античный *Бычий форум (Forum Boarium) и площадь *Бокка делла Верита (Piazza Восса della Verità) (44). Это был, кроме всего прочего, перевалочный пункт для тех товаров, которые на кораблях доставлялись из Остии в близлежащий порт на реке Тибр. Здесь встречались торговцы скотом, крестьяне и менялы – таким образом, форум выполнял функцию регионального рынка. Храмы, административные здания и триумфальные арки сохранились до наших дней.
   Романская церковь Санта Мария ин Космедин (S. Maria in Cosmedin) (45) с красивой семиэтажной колокольней была изначально резиденцией префекта (praefectus аппопае), отвечавшего за снабжение Рима зерном, то есть занимавшего один из важнейших государственных постов в городе. Верхняя часть церкви с настенной росписью в апсиде получила свой современный вид уже в XII веке. В ее притворе находятся знаменитые *Уста правды (Восса della Verità). В Средние века бытовало поверье о магической силе маски речного бога; откуда-то возникла легенда, что маска способна угадывать правду и ложь. «Положи ладонь в эти открытые уста/и если не сомкнутся они, и вынешь ее невредимой, / то был ты честен...» (Джузеппе Джоакино Белли, 1791-1863).
 

   Уста Правды в церкви S. Maria in Cosmedin.
 
   Выйдя из церкви, вы увидите круглое здание, так называемый храм Весты (46). Как явствует из надписи, этот храм был посвящен Геркулесу Победителю (Hercules Victor). 19 из 20 его коринфских колонн сохранились в подлинном виде. Этот храм – важнейший образец почти полностью утраченной культовой архитектуры конца II века до н. э.
   Небольшой храм на возвышении, находящийся рядом с ним (сейчас это церковь), называют храмом Фортуны Покровительницы Мужей (Fortuna Virilis) (47)– богини, приносящей удачу в делах и карьере. Он также относится к старейшим храмам Рима. Отчасти по созвучию, отчасти благодаря расположению поблизости от античного речного порта, он стал и местом культа Портуна, охранителя входных дверей и гаваней.
   Обращают на себя внимание две арки в северной части Бычьего форума. Большая из них – Янус Квадрифонс (Janus Quadrifons) (48)с четырьмя проходами, от которых она и получила свое название (janus = проход). Эта арка, построенная в IV веке, была, по всей видимости, триумфальной.
   В непосредственной близости, слева от фасада церкви Сан-Джорджо ин Велабро (S. Giorgio in Velabro) (49), находится Арка Менял (Агсо degli Argentari). Она была возведена в 204 году н. э. в честь императора Септимия Севера и его сына и преемника Каракаллы.

TFATP МАРЦЕЛЛА

   По улице Виа ди Театро ди Марчелло (Via di Teatro di Marcello) вы выйдете к Театру Марцелла (50), строительство которого началось при Юлии Цезаре и было закончено в 13 году н. э. при Августе. Это здание посвятили Марцеллу, сыну сестры Августа Октавии. Это одна из первых крупных каменных построек в Древнем Риме, имевших публичное предназначение. В ней впервые в полной мере проявляется самостоятельный римский архитектурный стиль, для которого характерны арки, связанные мощными опорными столбами, и выступающие вперед колонны с балочными перекрытиями. Это сооружение, рассчитанное примерно на 20 000 зрителей, на протяжении всего средневековья использовалось как крепость.

**КОЛИЗЕЙ

   **Колизей (Colosseum) (51) – это символ, визитная карточка города Рима. Правда, то, что мы видим сегодня, – это немногим более трети величественного сооружения, которое начал строить в 72 году н. э. Веспасиан, а закончил в 80 году его сын Тит.
 

   Колизей – символ Рима.
 
   Здание эллиптической формы имеет высоту 50 м, а поперечные его размеры составляют 188 х 156 м. В нем легко размещались до 60 000 зрителей, с воодушевлением наблюдавших за кровавыми потехами (munera) на арене.
   80 сводов нижних аркад, украшенных дорическими полуколоннами, образовывали проходы к арене. На втором этаже стояли ионические, а на третьем – коринфские полуколонны. Четвертый этаж был надстроен уже при императоре Тите. Здесь было 240 прямоугольных оконных проемов и множество кронштейнов, на которых крепились мачты для огромного тента. Тент натягивали 100 специально обученных моряков, чтобы защитить зрителей от дождя и солнца.
   От арены остались только стены подземных клеток и ходов. В этих подвальных помещениях были обнаружены подъемные шахты, по которым гладиаторы и дикие звери могли подниматься на арену – так, как это красочно представлено в фильме «Гладиатор» 2000 года.

**АРКА КОНСТАНТИНА

   **Арка Константина (52), которая возвышается рядом с Колизеем, представляет собой самую большую античную триумфальную арку, сохранившуюся до наших дней. Ее построили по распоряжению римского Сената в 312-315 годах, чтобы увековечить победу Константина I над Максенцием у Мильвийского моста, перед северными воротами Рима. Этот трехсводчатый монумент составлен из фрагментов других, более ранних триумфальных арок, разобранных на куски. Многие из элементов декоративного убранства арки тоже старше, чем она сама.

СПРАВОЧНЫЙ РАЗДЕЛ

ПЛОЩАДЬ ВЕНЕЦИИ

   Венецианский дворец (Palazzo Venezia): Piazza Venezia. Автобусы 44, 46, 62, 64, 84. Вт-Вс 8.30-19.30.
   Национальный памятник Виктору-Эммануилу II и Музей Рисорджименто: вход с Via del Teatro di Marcello. Ежедневно 10-18.30.

КАПИТОЛИЙ

   Капитолий находится в непосредственной близости от Piazza Venezia. Автобусы 44, 46, 62, 64, 84.
   Церковь S. Maria In Aracoeli: ежедневно 9-12 и 15-17. Капитолийские музеи в Palazzo Nuovo и Palazzo del Conservatori: Piazza del Campidoglio, www.museicapitolini.org. Бт-Бс 9-20.

РИМСКИЕ ФОРУМЫ / ПАЛАТИН

   Форум Траяна с колонной Траяна и Траянскими рынками: вход с Via IV. Novembre 94. Вт-Вс 9-19.
   Римский форум: вход с Largo di Romolo е Remo 1, напротив пересечения Via Cavour с Via dei Fori Imperiali. Ежедневно с 9 ч до захода солнца, вход платный.
   Палатин: вход с Portale del Vignola (у Арки Константина) и через Римский форум, режим работы – см. Римский форум, вход платный.

КОЛИЗЕЙ / БОЛЬШОЙ ЦИРК

   Колизей: Piazza del Colosseo. Ежедневно с 9 ч до захода солнца, вход платный. Автобусы 75, 85, 87, 117, 175, 810, 850, станция метро Colosseo линии В.
   Арка Константина: между Колизеем и Римским форумом.
   Большой цирк: Via del Circo Massimo. Автобусы 60, 75, 81, 160, 175; трамвай 3; станция метро Circo Massimo линии В.
   Полезный совет: Для посещения Римского форума, Палатина и Колизея выгоднее купить комбинированный билет ценой 9 € (+ 2 € во время выставок); для детей 4,5 €. Билет действителен в течение 2 дней.

ВАТИКАН

 

   План города.
 

**ПЛОЩАДЬ СВ. ПЕТРА

   Строительство собора Св. Петра было завершено, а с момента его закладки прошло 150 лет. И тогда перед архитекторами эпохи Возрождения возникла последняя грандиозная задача: художественное оформление **площади Св. Петра (Piazza S. Pietro) (53).
   В 1656 году подряд на проектирование получил неаполитанский архитектор и скульптор Джанлоренцо Бернини (1598-1680), один из крупнейших мастеров того времени в Западной Европе. Он очертил контур площади массивными *колоннадами. Они описывают два полукружия и вместе образуют овал. Эти колоннады представляют собой крытые галереи, ширина прохода в которых определяется четырьмя рядами стоящих друг за другом колонн. Такой плотный «лес» колонн одновременно ограничивает площадь и позволяет видеть ее насквозь.
   Весь этот комплекс – широкий поперечный овал колоннад, *обелиск высотой 28,5 м и весом 350 т, стоящий в центре, и обширная площадь перед фасадом собора Св. Петра – стал необходимым архитектурным противовесом для подавляющей громады собора Св. Петра. Два фонтана с большими гранитными чашами обозначают точки фокуса овальной площади. Джанлоренцо Бернини удалось соединить площадь и собор в гармоничное и цельное произведение архитектуры. При этом образцом для зодчего был... человек. Собор Св. Петра соответствует пропорциям верхней части человеческого тела: купол – это голова, фасад – плечи, а колоннады площади Св. Петра – это распростертые руки, обнимающие прихожан.

**СОБОР СВ. ПЕТРА

   История грандиозного **собора Св. Петра (Basilica di S. Pietro) (54)начинается с казни апостола Петра в садах или в цирке Нерона, произошедшей между 64 и 67 годом. Его могила, которую, впрочем, не удалось точно идентифицировать, на заре христианства стала местом паломничества, и император Константин Великий, по просьбе папы Сильвестра I, велел построить над останками Петра базилику. Постройка была освящена в 326 году.
 

   С крыши собора Св. Петра открывается прекрасный вид на площадь Св. Петра.
 
   При Юлии II было начато строительство нового здания. Размеры самого большого в мире патриархального и паломнического храма составили 186 м в длину (212 м с вестибюлем), 46 м в высоту на уровне продольного нефа и 119 м вместе с куполом. Площадь всего сооружения равняется 15 000 м², что позволяет одновременно находиться в храме 60 000 верующим. Миланский зодчий Браманте создал огромные опорные столбы на пересечении продольного и поперечного нефов, которые служили позднейшим архитекторам образцом для подражания. После длительного перерыва в строительстве другой достойный архитектор был найден в лице Микеланджело. Ему принадлежит проект центрального пространства, полностью симметричного относительно центра (точки под вершиной купола). Но после смерти Микеланджело (1564 г.) предпочтение было отдано продольно вытянутому нефу, выполненному по проекту Карло Мадерно.

Экскурсия по собору Св. Петра

   Стоя в огромном вестибюле собора, справа от себя вы увидите бронзовую дверь, называемую «Святые ворота» (Porta Santa). Ее открывают только при наступлении Святого года.
   В главном помещении собора (в первой часовне справа) находится всемирно известная скульптура **«Оплакивание Христа» (Pietа), созданная 25-летним Микеланджело Буонаротти (1475-1564) в 1499-1500 гг. Это его раннее произведение необычайно выразительно передает душевное страдание Марии, застывшей в немой скорби. Она так молода, что выглядит как небесная невеста Христа, который лежит обнаженным на ее коленях.
   Громадное внутреннее пространство собора украшено преимущественно в стиле барокко. Наибольший вклад в его современный облик внес Джанлоренцо Бернини, который в 1624 году, в возрасте 26 лет, получил заказ папы Урбана VIII (в миру Маффео Барберини) на создание балдахина над алтарем. В ход пошла бронза из Пантеона, то есть, папа санкционировал разворовывание античных ценностей. Это вызвало возмущение в народе: «Чего не сделали варвары, то сделали Барберини (букв, «сыны варваров»)» («Quod поп fecerunt Barbari, fecerunt Barbarini»). Витые бронзовые колонны повторяют собой убранство прежнего собора Св. Петра. Если сравнить их с теми маленькими колоннами, что стоят на верхних балконах столбов на пересечении нефов, то можно заметить большое сходство. Эти спиральные колонны украшали хоры старого собора и были использованы на сегодняшнем месте в новом здании.
   Место пересечения нефов под **куполом диаметром 42,34 м, украшенным мозаикой и сияющим золотом, Бернини сделал еще более пышным. Он устроил в опорных столбах ниши с мраморными скульптурами высотой более 4,5 м. Темой композиции стали реликвии и мощи святых: Лонгина (острие копья), Елены (фрагменты креста), Вероники (платок) и Андрея (голова). Эти предметы поклонения были размещены вокруг могилы апостола Петра, чтобы придать месту еще больше святости. Бернини сам изваял Лонгина, признающего в Иисусе Сына Божьего. Лонгин все еще держит в руке копье, которым он колол в бока осужденных, распятых на крестах.
   *Кафедра Петра (Cathedra Petri) работы Бернини (1656-1666 гг.), расположенная в передней части апсиды, возвеличивает престол святого Петра как символ могущества католического учения. Четыре гигантские статуи отцов церкви (Амвросия и Августина как представителей римской церкви, Афанасия и Иоанна Златоуста – греческой) обращены к парящей в вышине кафедре, символизирующей власть Папы.
   Примерно в 1640 году была сооружена гробница Урбана VIII (в апсиде справа), создание которой опять же было поручено Бернини. Урбан увенчан тиарой и осеняет всех благословляющим жестом, отпуская грехи. Он окружен добродетелями: Милосердием и Справедливостью. Крылатая Смерть в центре композиции уже записывает имя папы в свою Книгу мертвых.
   Самая впечатляющая и искусно оформленная гробница находится в западном конце левого бокового нефа. Это мавзолей папы Александра VII Киджи (1655-1667 гг.). Сразу же после избрания он потребовал у Бернини первые чертежи своей могилы. Бернини расположил ее в нише, в виде отдельно стоящего монумента, на высоком цоколе которого папа Киджи изображен коленопреклоненным в молитвенной позе. Его окружают четыре добродетели (Милосердие, Истина, Справедливость, Благоразумие); они указывают на черты характера самого папы. Особенно утонченное аллегорическое выражение получила Истина (Veritas): она обнажена и прикрывает свое тело лишь уголком платка, выполненного из цветного мрамора. Но Смерть – крылатый скелет – уже настигает ее снизу и вырывает платок из рук. Смерть протягивает навстречу зрителю песочные часы, тем самым напоминая о быстротечности всего сущего.
   В Ватиканских гротах (криптах), находящихся на уровне базилики константиновских времен (старого собора Св. Петра), совсем близко от могилы апостола, похоронены более 20 пап. Самая популярная в наше время могила – это скромная беломраморная плита, под которой нашел покой папа Иоанн Павел II (1920-2005; на папском престоле с 1978 по 2005 г.).
   На лифте или по лестнице можно подняться на крышу собора Св. Петра. Отсюда до фонаря, венчающего купол, остаются еще 330 ступеней. Там, на высоте 123 м, вас ждет великолепная **панорама, которая вознаградит вас за все усилия.

**МУЗЕИ ВАТИКАНА. **СИКСТИНСКАЯ КАПЕЛЛА

   Необозримое множество мировых шедевров собрано в **музеях Ватикана, появившихся еще при Юлии II, в 1503 году. Эти музеи стали «сокровищницей искусств и чудес» католической церкви, где хранятся выдающиеся образцы египетской, этрусской, греческой и древнеримской культуры и шедевры итальянского ренессанса и барокко. Кроме того, здесь есть и произведения искусства из других регионов мира (Америки, Океании и Африки). Все эти коллекции размещены в зданиях дворцов, которые с XIII века возводились здесь как папские резиденции. Вход в музеи находится в северной части, у крепости Бельведер (Bastione del Belvedere). Мы рекомендуем обязательно посетить следующие музеи:
   Музей Пия-Климента (Museo Pio Clementine) (55): самое большое в мире собрание скульптур, в том числе – группа «Лаокоон» и Аполлон Бельведерский. **Скульптурная группа «Лаокоон» была найдена в 1506 году в гротах Золотого дворца (Domus Aurea). По всей вероятности, это творение относится к середине I века до н. э. Композиция изображает Лаокоона – жреца, пытавшегося предостеречь своих соотечественников-троянцев от деревянного коня Одиссея. За это он навлек на себя немилость Афины. Аполлон наслал на него смертоносную змею, которая погубила и Лаокоона, и обоих его сыновей.