В 1950 открыт институт балетного искусства в Будапеште.
Лит.:Amagyar balett tцrtйnetйbol, Bdpst, 1956: Dallos A., A pecsi balett tцrtйnete, Bdpst, 1969; Челомбитько Г., Встреча с венгерским балетом, «Театральная жизнь», 1968, № 23, с. 17-18.
Е. Я. Суриц.
XVIII. Драматический театр
Венгерская театральная культура корнями связана с языческими обрядами венгров-кочевников, завоевавших в конце 9 в. территорию современной В. Носителями первоначальных форм театральной народной культуры в В. были сказители (регёши), скоморохи (йокулаторы). После принятия в 10 в. христианства элементы древней культуры усиленно искоренялись католической церковью, безуспешно пытавшейся насадить в стране литургическую драму. Зарождение новой драмы на венгерском языке и латыни относится к эпохе Реформации. Крупнейшим представителем протестантской драмы был П. Борнемисса. В 17 в. и особенно в 18 в. многие католические ордена вводят в церковных школах постановку спектаклей на венгерском языке не только религиозного, но и светского содержания (вольные переводы Мольера, интермедия «Женитьба Михая Кочоня» неизвестного автора и др.).
В период движения венгерского дворянства и передовой интеллигенции за освобождение страны от феодализма и габсбургского засилья (начало 90-х гг. 18 в.) в В. в 1790 был организован первый профессиональный театр. Актёр и театральный деятель Л. Келемен создал из энтузиастов-любителей театральную труппу в Пеште, которая просуществовала до 1796, показав, помимо произведений немецкой мещанской драмы (А. Коцебу, Ф. Шредер и др.), классику (Г. Э. Лессинг, У. Шекспир, Мольер) и пьесы венгерских драматургов («Философ» Д. Бешшеньеи, и др.). В 1792 начал свою деятельность театр под руководством братьев Фейер в Клуже (Трансильвания). Искусство первого поколения венгерских профессиональных актёров, основавших национальную театральную школу, - Я. Кочи-Патко, П. Янчо, A. Moop, Л. Келемен и др. - отличалось естественностью и простотой исполнения, страстностью в выражении чувств. С деятельностью первых венгерских театров связано творчество одного из ранних комедиографов В. - поэта М. Чоконаи-Витеза. В конце 18 в. после роспуска по распоряжению властей труппы Л. Келемена и особенно в начале 19 в. распространение получил театр, носивший название «бродячий». Небольшие труппы выступали в сёлах, в степных городах; они ставили перед собой просветительские цели, боролись за признание венгерского языка, подъём венгерской национальной культуры, возрождение патриотических традиций прошлого. Передовые политические устремления венгерского народа нашли выражение в исторической драме крупнейшего драматурга И. Катоны «Банкбан» (1820), в которой проводилась мысль о необходимости сочетания социальной и национально-освободительной борьбы. Выдающимися актёрами этого времени были Р. Дерине-Сеппатаки, Ж. Сентпетери, К. Медьери, выступавшие как в драматических, так и в музыкальных спектаклях.
В 1-й половине 19 в. получила распространение романтическая драматургия национально-освободительной направленности. Драмы К. Кишфалуди, произведения крупнейшего венгерского романтика М. Вёрёшмарти, социальные исторические пьесы Э. Сиглигети, создавшего особый вид, так называемой, народной пьесы («Беглый солдат» и др.), характеризовали основные направления развития национальной драмы. Особое место в драматургии венгерского романтизма занимает историческая драма «Тигр и гиена» (1846) поэта-революционера Ш. Петёфи.
Открытие в 1837 в Пеште постоянного театра, носившего название Пештский венгерский театр («Пешти мадьяр синхаз», с 1840 - Венгерский национальный театр ) ,ускорило развитие национальной театральной культуры. В этом театре (до 1884) ставились драматические и оперные спектакли. Искусство венгерских актёров этого периода отличалось многообразием идейных и художественных исканий. Наиболее крупные прогрессивные актёры Национального театра - Г. Эгрешши, М. Лендваи, актриса Р. Лаборфальвиидр. - выражали в своём творчестве идеи национально-освободительной борьбы периода подготовки буржуазной Революции 1848-49. После поражения революции идеи борьбы за свободу нашли отражение в философской драме «Трагедия человека» И. Мадача (1861). Быстрое развитие капитализма в В. после австро-венгерского компромисса 1867 усилило влияние буржуазной культуры в венгерском театре. Хранителем национальных демократических традиций в этот период оставался Национальный театр. Особый подъём в жизни театра наступил в 1878-94, когда в нём работали режиссёр и директор Э. Паулаи, драматург Г. Чики и трагедийная актриса М. Ясаи.
В 60-70-х гг. 19 в. были открыты новые театры в столице и провинции: Народный театр в Буде (1861-64, 1867-70), «Непсинхаз» в Пеште (1875), позднее «Вигсинхаз» (1896) и «Мадьяр синхаз» (1897) в Будапеште и др. В начале 20 в. группа прогрессивной интеллигенции во главе с режиссером Ш. Хевеши организовала новаторский общедоступный театр «Талия» (1904-08), выступивший против театральной рутины и познакомивший широкие круги демократических зрителей с лучшими произведениями социальной драматургии. После провозглашения Венгерской советской республики (1919) театры были национализированы.
В 20-30-х гг., пережив поражение пролетарской революции, театр оказался в глубоком кризисе; погоня за кассовым успехом характеризует деятельность частных антреприз. Крупные актёры (Г. Байор, И. Варшаньи, Д. Чортош, Д. Хегедюш, А. Одри, И. Петеш, М. Раткаи, А. Шомлаи, Е. Тёрж) безуспешно пытались преодолеть кризис театрального искусства. Многие талантливые актёры и режиссёры (Ф. Хонт, Х. Гобби, Т. Майор, А. Хорват) участвовали в работе «Независимой сцены» (г. Сегед) и рабочих самодеятельных коллективов. Прогрессивные традиции в драматургии продолжались в произведениях демократически настроенных писателей (Ж. Мориц, Е. Хельтаи, Л. Немет и др.).
Освобождение от фашизма и установление народно-демократического строя в В. создали новые условия для развития национальной театральной культуры. В 1949 театры были национализированы. Открылись новые театры в столице и на периферии, в том числе Молодёжный, Театр кукол, Передвижной театр им. Дерине, Театр им. Йожефа, и др. Театры начали ставить пьесы современных венгерских драматургов - Д. Ийеша, Л. Немета, И. Шаркади, Э. Урбана, Л. Мештерхази, И. Дарваша и др. Популярностью пользовались спектакли, поставленные по произведениям советской драматургии, - «Беспокойная старость» Л. Н. Рахманова, «Таня» А. Н. Арбузова, «Оптимистическая трагедия» В. В. Вишневского, «В добрый час!» В. С. Розова и др. Утверждению реалистических традиций в венгерском театре способствовали постановки пьес А. П. Чехова и М. Горького ведущим венгерским режиссером Э. Геллертом. Театральной выразительностью и идейной глубиной характеризуются спектакли режиссёров старшего поколения Т. Майора, З. Варконьи, Э. Мартона, а также более молодых О. Адама, Л. Вамоша и К. Казимира, создавшего новый театр «Талия» (1961), где были поставлены пьесы И. Э. Бабеля, Р. Хоххута, С. Беккета, а также национальная классика (Ш. Петёфи, Ш. Броди и др.). Помимо Национального театра, известностью пользуется театр «Вигсинхаз», Театр им. И. Мадача (оба в Будапеште) и многочисленные сатирические театры малых форм. Ведущие венгерские актёры 50-60-х гг.: М. Габор, Ф. Бешшеньеи, Ш. Печи, Х. Гобби, М. Шуйок, Т. Майор, К. Тольнаи, М. Тёрёчик, З. Латинович, Е. Руткаи, И. Дарваш, К. Латабар, И. Шинкович, А. Месарош и др.
В В. (1970) работают 33 драматических театра (19 в Будапеште). В Будапеште создан Научно-исследовательский институт театра (1958), а также институт театра и кино.
Лит.:История западноевропейского театра, под общей редакцией С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; т. 4, М., 1964; Гершкович А. А., Современный венгерский театр, М., 1963; его же, Поэтический театр Петефи, М., 1970; Хамори О., Огромный заряд правды, «Театральная жизнь», 1970, № 22; Bayer I., A nemzeti jatйkszin tцrtйnete, kцt. 1-2, Bdpst, 1887; Nagymagyar Szinйszek, Bdpst, 1957; Magyar szinhaztцrtйnet, Bdpst, 1962.
А. А. Гершкович.
Цирк.В 19 в. в В. появились странствующие немецкие, французские и др. цирковые труппы. В 1-м десятилетии 20 в. в Будапеште работал цирк под руководством русского клоуна, дрессировщика М. И. Бекетова (Русский цирк Бекетова); в 20-х гг. он возглавил венгерский стационар в Будапеште - Большой будапештский цирк (позже названный Столичный). В 1949 этот цирк вместе с др., передвижными цирками был национализирован. С 1954 работой цирков руководит Венгерское цирковое предприятие. В 1950 в ВНР организована средняя школа циркового искусства.
Лит.:[И. С.], Цирк в Венгерской республике, «Советский цирк», 1961, № 11; Барошш И., Школа циркового искусства, там же.
А. Я. Шнеер.
XVIII. Кино
В конце 19 в. выпущены первые хроникальные фильмы. В 1901 поставлен игровой фильм «Танец» (режиссер Б. Житковский). В 1912 началось регулярное кинопроизводство. Во время Венгерской советской республики (1919) кинопромышленность была национализирована. В хроникальной серии «Красный кинорепортаж» осуществлена попытка связать кино с жизнью. Однако постановку художественных фильмов закончить не удалось. После подавления революции и установления фашистского режима Хорти некоторые видные кинодеятели (режиссеры Л. Корда, М. Кертиц, поэт и кинокритик Б. Балаж) эмигрировали.
В период между двумя мировыми войнами большое влияние на венгерское киноискусство оказала американская коммерческая кинопродукция; однако в 30-е гг. было выпущено несколько комедий, явившихся значительными произведениями искусства в силу социально-критических тенденций, а также благодаря выдающимся актёрским работам (Д. Кабош и др.). В годы 2-й мировой войны выпускались фильмы, пропагандировавшие националистические и фашистские взгляды.
Лишь освобождение страны открыло перед венгерским кино пути художественного развития. В 1947 создана выдающаяся кинокартина «Где-то в Европе» (режиссер Г. Радваньи), отличавшаяся антивоенной направленностью. Первое крупное достижение национализированной (в 1948) венгерской кинематографии - фильм «Пядь земли» (1948, режиссер Ф. Бан). Большинство венгерских кинопроизведений 50-х гг., несмотря на стремление режиссёров к правдивому изображению действительности, характеризовалось схематизмом. Для фильмов 60-х гг. характерны острота проблематики, сила правды. Важные проблемы поднимает фильм «20 часов» (1964, режиссер З. Фабри), сложность человеческих взаимоотношений анализируется в кинолентах «В стремнине» (1963, режиссер И. Гааль) и «Отец» (1966, режиссер И. Сабо). Судьбам венгерского общества конца 19 в., периода господства фашизма посвящены фильмы «Без надежды» (1965, режиссер М. Янчо) и «Холодные дни» (1966, режиссер А. Ковач). Поставлены фильмы о молодёжи, формировании человека: «Пора мечтаний» (1964, режиссер И. Сабо) и др. В области документального и научно-популярного кино работают И. Хомоки-Надь, А. Колланьи и др.
В числе известных актёров кино: Ш. Печи, К. Тольнаи, М. Габор, Л. Башти, Е. Руткаи, М. Тёрёчик, И. Шинкович, И. Дарваш, З. Латинович, И. Берет, Т. Тордаи.
Специалистов в области кино готовит институт театра и кино в Будапеште. В 1956 создан Научно-исследовательский институт кинематографии (Будапешт). Вопросы киноискусства освещаются в журналах «Filmvilбg», «Film, Szinhбz, Muzsika», «Filmkultura». В Пече проводится фестиваль национальных фильмов. Выпускается ежегодно 20-25 художественных, около 500 короткометражных и телефильмов, киножурналов. Работает (1969) 3980 кинотеатров (в том числе 2900 узкоплёночных).
Лит.:Nemeskurty J., A magyar film tцrtйnete (1912-1963), Bdpst, 1965; Magyar В., A magyar nйmofilm tцrtйnete, [1-2], Bdpst, [1966-67]; Nemes K., Miйrt jok a magyar filmek?, Bdpst, 1968.
Город Эгер. Новый жилой комплекс у подножия горы Надьэгед.
Будапешт. Вид с горы Геллерт на столичный район Пешт.
Первая маёвка венгерских рабочих в 1890.
Государственный герб Венгрии.
Татабанья. Общий вид города.
Провозглашение республики 1 февраля 1946. Будапешт.
Капелла Бакоца в соборе в Эстергоме. 1506-07.
Сцена из оперетты «Сильва» И. Кальмана. Столичный театр оперетты.
Карстовая пещера Агтелек на севере Венгрии.
Реформатская церковь в Ньирбаторе. 1484-1511. Интерьер.
Э. Домановский. Фреска главного входа металлургического комбината в Дунауйвароше (фрагмент). 1955.
Гостиница в Дебрецене. 1960-е гг.
Карьер лигнита у гор Матра.
Сцена из спектакля Национального театра «Чонгор и Тюнде» М. Вёрёшмарти. 1951.
П. Синьеи-Мерше. «Майская прогулка». 1873. Венгерская национальная галерея. Будапешт.
А. Маньоки. Портрет Ференца II Ракоци. 1707-11. Венгерская национальная галерея. Будапешт.
Оросительный канал в Альфёльде.
Сцена из оперы «Хари Янош» З. Кодая. Венгерский оперный театр.
Монумент Освобождения на горе Геллерт в Будапеште. 1947. Скульптор Ж. Кишфалуди-Штробль.
Будапештский завод «Икарус». Конвейер сборки.
Венгрия. Р. Берень. Плакат «К оружию!». 1919.
Я. Фельнер. Собор в Тате. 1770-84.
Демонстрация в Будапеште 23 мая 1912 («Кровавый четверг»).
Кадр из фильма «Пядь земли». Реж. Ф. Бан. 1948.
Сев кукурузы на полях госхоза Бабольна.
Сегед. Центральная часть города.
Ж. Кишфалуди-Штробль. «Странствующий Петёфи». Бронза. 1949. Венгерская национальная галерея. Будапешт.
Королевство Венгрия в конце 15-17 вв.
Руководитель антигабсбургского движения И. Бочкаи среди гайдуков. С гравюры 1605.
Начало Революции 1848-49. Демонстрация перед Национальным музеем 15 марта.
Мастер «MS». «Встреча Марии с Елизаветой». 1506. Музей изобразительных искусств. Будапешт.
Венгрия. М. Боршош. Портрет Й. Барчаи. Базальт. 1943.
Капелла дворца в Эстергоме. 12 в.
Г. Эгрешши в роли Лира. «Король Лир» У. Шекспира.
Озеро Балатон вблизи города Тихань.
Мишкольц. Старые и новые кварталы города.
В. Аба-Новак. «Ярмарка в г. Сольнок». 1930-е гг.
Кадр из фильма «Двадцать часов». Реж. З. Фабри. 1964.
Сцена из балета «Что скрывает твоя шляпа» Й. Кинчеша. Балетная труппа г. Печ.
Завод искусственных азотистых удобрений Тисского химкомбината.
Добыча бокситов в горах Вертеш.
Крестьянин, уплачивающий оброк. С гравюры нач. 18 в.
Сбор винограда в Токае.
Город Печ. Площадь им. Сеченьи.
Горный массив Бюкк на севере Венгрии.
Сцена из спектакля «Двое Бояи» Л. Немета. Театр им. Й. Катоны.
Л. Меднянский. «В Сербии». 1914. Венгерская национальная галерея. Будапешт.
Казнь в Буде И. Мартиновича и других «венгерских якобинцев». Рис. худ. Хуго Зигмундта.
М. Поллак. Национальный музей в Будапеште. 1837-47.
Народные комиссары Венгерской советской республики на смотре рабочих батальонов в апреле 1919 (третий слева - Бела Кун).
Д. Деркович. «Судебное извещение». 1930. Венгерская национальная галерея. Будапешт.
Эпизод из жизни Самсона. Рельеф «нижней церкви» в Пече. Ок. 1140.
Сцена из балета «Деревянный принц» Б. Бартока. Венгерский оперный театр.
Кадр из фильма «Без надежды». Реж. М. Янчо. 1965.
Д. Зала. Памятник 1000-летию Венгрии в Будапеште. 1894-1929.
Т. Костка-Чонтвари. «Прогулка в экипажах в новолунную ночь в Афинах». 1904. Частное собрание.
Сцена из спектакля Национального театра «Трагедия человека» И. Мадача. 1955.
Б. Ференци. «Мальчик». Бронза. 1953.
Государственный флаг Венгрии.
М. Лендваи и Р. Лаборфальви в сцене из спектакля «Банк-бан» Й. Катоны. Пештский венгерский театр. 1839.
Металлургический завод в Чепеле.
Дворец Эстерхази в Фертёде. 1760-72.
Река Дунай в Вишеградском проходе.
Й. Кереньи. Статуя перед зданием фармацевтического института в Веспреме. Бронза. 1960-е гг.
Венгры
Ве'нгры(самоназвание - мадьяры), нация, составляющая 98,2% населения Венгерской Народной Республики. Численность свыше 9,78 млн. чел. (по переписи 1960). Живут также в Румынии (свыше 1,6 млн. чел., в том числе обособленная этническая группа секейев, или секлеров, - около 0,6 млн. чел.), Чехословакии (свыше 0,4 млн. чел.), Югославии (свыше 0,5 млн. чел.), СССР (около 0,2 млн. чел. в Закарпатской области УССР), в США (около 0,2 млн. чел.), Канаде (около 0,1 млн. чел.), Южной Америке (главным образом в Аргентине), ФРГ, Австрии и др. Говорят на венгерском языке.Большинство верующих В. - католики. В первые века н. э. на территории Венгрии жили кельтские племена, позднее готы, гунны, авары, а с 6 в. стали селиться и славянские племена. В конце 9 в. области, составляющие современную Венгрию, завоевали угорские племена мадьяров, или венгров, - кочевников-скотоводов, первоначально живших по среднему и нижнему течению Камы, а затем переселившихся в причерноморские степи, откуда они были вытеснены печенегами. В рамках образовавшегося в 10 в. раннефеодального венгерского государства сформировалась в средние века венгерская народность - на основе преимущественно мадьяров, смешавшихся с жившими на Дунае славянами и остатками др. племён. Различные языковые и этнические элементы (половцы-куманы, немцы, цыгане) продолжали растворяться среди В. и в более позднее время (14-19 вв.). В 1-й половине 16 в. большая часть Венгрии завоевали турки, а некоторые области страны попали под власть австрийских Габсбургов. С этого времени начинается длительный период борьбы венгерского народа за свою национальную независимость с турками и австрийской империей Габсбургов. Борьба за экономические и общественные преобразования в 1-й половине 19 в., Революция 1848-49 в Венгрии содействовали росту национального самосознания, сплочению венгерской нации. После 1-й мировой войны Венгрия стала самостоятельным государством (1918). Установление в 1945 народно-демократического строя создало все условия для всестороннего социалистического развития венгерской нации. Значительную часть В. составляют промышленные рабочие, остальное население занято, главным образом, в сельском хозяйстве - земледелии, виноградарстве и традиционной отрасли венгерского хозяйства - скотоводстве. В жилище, одежде и пище В. сохраняется своеобразие. Об истории, экономике и культуре В. см. в ст. Венгрия.
Лит.:Народы зарубежной Европы, т. 1, М., 1964.
И. Н. Гроздова.
Вендетта
Венде'тта(итал. vendetta - мщение), обычай кровной мести,называвшийся так, главным образом, на островах Сардиния и Корсика, где кровная месть бытовала даже в начале 20 в.
Вендская держава
Ве'ндская держа'ва,раннефеодальное государство полабских славян - бодричей, лютичей и поморян, существовавшее с 40-х гг. 11 в. до 1-й трети 12 в. на побережье Балтийского моря, между устьями рр. Лаба и Одра. Сплочение «вендских» (славянских) племён под единой княжеской властью, обусловленное процессом феодализации, ускорялось необходимостью отражения германо-католической агрессии. Создатель В. д. бодричский князь Готшалк (правил в 1044-66) и его преемник князь Крутой (1066-93) временно подавили сепаратизм племенной знати. Однако непрочность В. д. сказалась уже на рубеже 11-12 вв. Князь Генрих (сын Готшалка), именуемый в документах также королём, подпал под влияние знати, искавшей содействия саксов или датчан, призвал немецких епископов. Ослабленная внутренними неурядицами, В. д. распалась окончательно около 1129.
Лит.:Павннекий А., Полабские славяне в борьбе с немцами в VIII-XII вв., СПБ, 1871; Грацианский Н. П., Заэльбские славяне в борьбе с немецкой агрессией в Х-ХII вв., «Исторический журнал», 1942, №8; Королюк В. Д., Государство Готшалка (11 в.), в кн.: Славянский сборник, М., 1947; Brankack J., Zur frьhen Geschichte der Westslawen zwischen Elbe/Saaleund Oder, «Geschichte in der Schule», 1957, Н. 5-6, 9-10.
В. В. Дорошенко.
Вендский комплекс
Ве'ндский ко'мплекс,венд (по названию древнего славянского племени венды, или венеды ) ,комплекс горных пород, непосредственно предшествующий кембрийской системе (периоду) . Многими авторами выделялся под названием эокембрия. Выделен Б. С. Соколовым в 1950. В. к. заключает редких представителей бесскелетных организмов (Rongea, Vendia, медузоидных), комплекс акритарх и в карбонатных породах следы жизнедеятельности сине-зелёных водорослей (строматолиты и микрофитолиты). На Восточно-европейской платформе отложения В. к. представлены терригенными (пачелмской, волынской и валдайской) сериями; на Сибирской платформе, где В. к. нередко выделяется под назв. юдомского комплекса, - доломитами. В Австралии В. к. соответствуют песчаники Паунд с богатой фауной бесскелетных организмов Эдиакары. По данным изотопных определений, В. к. соответствует интервалу времени от 570 до 680 млн. лет назад.
Б. М. Келлер.
Венев (город в Тульской обл.)
Венёв,город, центр Венёвского района Тульской области РСФСР, на р. Венёвка (приток Осётра). Ж.-д. станция на линии Москва - Узловая. 6,5 тыс. жителей (1969). В окрестностях - добыча каменного угля и камня. Впервые упоминается в исторических документах под 1400, город - с 1777.
Венев Стоян
Ве'невСтоян (р. 21.9.1904, с. Скриняно Кюстендилского округа), болгарский художник. Учился в АХ в Софии. В 1920-30-е гг. сложился как мастер пролетарской сатирической графики. Со 2-й половины 1930-х гг. В. пишет, главным образом, полные юмора сцены из крестьянской жизни («Весёлый год», 1957, Национальная художественная галерея, София), празднично-яркие и материальные по живописи, с обобщённой трактовкой приземистых фигур, музыкальной ритмичностью композиции. Ряду поздних картин В. присуща суровая драматическая героика. Премия им. Димитрова (1950, 1953). Народный художник (1954).
Лит.:Динов Т., Стоян Венев, София, 1955; Стоян Венев, М., 1969.
Веневитинов Дмитрий Владимирович
Веневи'тиновДмитрий Владимирович [14(26).9.1805, Москва, - 15(27).3.1827, Петербург, похоронен в Москве], русский поэт, критик. Родился в дворянской семье. Получил хорошее домашнее образование. Сдал экзамены в Московский университете в 1824. Служил в Московском архиве Коллегии иностранных дел, в 1826 переведён в Петербург. Необычайная одарённость В. проявилась очень рано. В. - представитель, так называемых, «любомудров».В философском отношении взгляды В. близки натурфилософии Ф. Шеллинга.Политические симпатии В. на стороне буржуазно-демократических свобод, что определило его сочувственное отношение к движению декабристов.
Романтическая поэзия В. насыщена философскими мотивами. В ней отразились и вольнолюбивые идеи. Многие стихи посвящены высокому назначению поэзии и поэта, культу дружбы, которую В. возвышал до всеобъемлющей любви к людям-братьям. В. переводил произведения Э. Т. А. Гофмана, И. В. Гёте и др. Н. Г. Чернышевский писал о В.: «Проживи Веневитинов хотя десятью годами более - он на целые десятки лет двинул бы вперёд нашу литературу...» (Полн. собр. соч., т. 2, 1949, с. 926).
Соч.: Полн. собр. соч., под ред. и с примеч. Б. В. Смиренского. Вступ. ст. Д. Д. Благого, [М. - Л.], 1934; Полн. собр. стихотворений. Вступ. ст., подготовка текста н примеч. Б. В. Неймана, Л., 1960.
Лит.:Сакулин П. Н., Из истории русского идеализма, т. 1, М., 1913; Мордовченко Н. И., Русская критика первой четверти XIX в., М. - Л., 1959; История русской литературы XIX в. Библиографический указатель, М. - Л., 1962.
Б. В. Смиренскии
Д. В. Веневитинов.
Венедиктов Анатолий Васильевич
Венеди'ктовАнатолий Васильевич [18(30).6.1887, с. Зирган, ныне Башкирской АССР, - 9.8.1959, Ленинград], советский учёный, юрист, академик АН СССР (1958). Окончил экономическое отделение Петербургского политехнического института (1910) и юридический факультет Петербургского университета (1912). Преподавал в Ярославском университете (1918-19), в Петроградском политехническом институте (1919-30), в 1930-1944 профессор ленинградского машиностроительного, а затем планового институтов; профессор ЛГУ (1944). Основные труды по вопросам права и экономики, в том числе «Слияние акционерных компаний» (1914), «Правовая природа государственных предприятий» (1928), «Договорная дисциплина в промышленности» (1935), «Государственная социалистическая собственность» (1948), «Гражданско-правовая охрана социалистической собственности в СССР» (1954), «Организация государственной промышленности в СССР» (2 тт., 1957-61). Государственная премия СССР (1949). Награжден орденом Ленина.