Страница:
Из книги отзывов. Архив Музея ГАЦТК
С. Дрейден
Вчерашний просмотр происходил в Василеостровском доме художественного воспитания детей. Здесь театру предстоит играть целую декаду. Не говоря уже о грязи, об отсутствии уюта, но сама температура зрительного зала ДХВД заставляет самым резким образом возражать против спектаклей на этой площадке. И московский театр, и ленинградские ребята заслуживают более культурного, теплого приёма.
«Не морозьте Каштанку!». — «Красная газета», Ленинград, 10.02.1936
Володя Егоров
Пьеса «Каштанка» мне очень понравилась. Кукольный театр я вижу первый раз. Большое спасибо всем артистам за то, что они приехали к нам в Детский костный санаторий.
Из книги отзывов. Архив Музея ГАЦТК
06.08.1935
А. Федотов
«НАШ ЦИРК»
(марионеточный спектакль)
Постановка П. Сазонова
Художник Т. Александрова
Композитор Г. Теплицкий
Постановщик танцев Е. Ленская
Спектакль прошёл 1080 раз
Из пьесы:
Рыжий (за сценой). А теперь я — братья Як и Як-Цидрак. Музыкант, совершенно ту же музыку! (Вышел с лестницей). Вот это лестница! (Представляясь публике). Братец Як — это я. Братец Як-Цидрак — тоже я. А теперь я буду, как они загибать салазки. А теперь на колени. А теперь на лестницу буду прыгать! (Упал). Не вышло… Придётся попросту. (Идёт вверх по лестнице). А теперь будет мировая поза. Здорово? (Лестницу утащили. Рыжий повисает в воздухе). Караул! Спасите, помогите! Дайте лестницу! Дайте лифт! Дайте парашют! Ах, так?! Не хотите? Тогда я сам. (Прыгает на пол, аплодирует, кланяется публике). Замечательный номер! И удивительно мне удался! Браво, Рыжий! Браво, лестница! (Уходит).
Просмотрено зам. наркома тов. Эпштейном, зав. внешкольным сектором тов. Вавилиной и Главреперткома тов. Красной постановка пьесы «Наш цирк» А. Федотова.
Постановка осуществлена удовлетворительно.
Изменения, внесённые на Просмотровой Репетиции:
Изменить лицо наездницы, сделать более красивым. Убрать слова: «200 метров в вышину». Лилипутов сделать маленькими (в соответствии с масштабом остальных кукол). Убрать слова в диалоге Рыжего «научно исследовать». Песню Рыжего «Дубинушку» петь не пьяным голосом. Изменить имена «Як и Як-Цидрак», изменить лицо директора — сделать более привлекательным.
Акт приема от 22 июля 1935 Внимание! этот текст дан в виде оригинала
А. Зоров
Постановщику П. Сазонову, которому театр марионеток обязан своим возникновением, необходимо найти более благодарную пьесу. Тогда и марионеточный театр станет желанным и любимым зрелищем для советских ребят.
«Куклы заговорили». — «Советское искусство», 29.01.1936
Н. Гернет
Режиссёр П. П. Сазонов совсем не был похож на бродячего кукольника… Но на меня вдруг налетели давно забытые ощущения и образы. Отчётливо вспомнился пронзительный визг пищика и неразрывно связанный с ним рефлекс — всё бросив, стремглав бежать туда, откуда несется этот пленительный визг! Это же пришел во двор «Ванька Рю-Тю-Тю»! (так у нас в Одессе называли уличного Петрушку)…
«Мой волшебный гусь» // Сб. «В профессиональной школе кукольника»
П. Сазонов
…я пристрастный человек к марионеткам, я считаю, что это самый интересный вид кукольного театра, который даёт наибольшие возможности. [П. Сазонов — один из создателей Петербургского театра кукол Ю. Л. Слонимской и легендарного спектакля «Силы любви и волшебства», поставленного в 1916 г.]
«Из прошлого советского театра кукол». Архив Музея ГАЦТК
30.12.1935
Н. Гернет, Т. Гуревич
«ГУСЁНОК»
(одноактная пьеса)
Постановка Е. Сперанского и О. Ушаковой
Художники В. Терехова и Е. Гвоздева
Композитор Н. Александрова
Спектакль возобновлён в 1940 г. С. Образцовым и Н. Сухоцкой
Возобновлён в 1945 г. С. Образцовым и П. Мелиссарато
Спектакль прошёл 1235 раз
Н. Гернет
«Гусёнок», видимо, вылупился под счастливой звездой: он был ласково принят и поставлен сперва в Театре детской книги [пьеса написана в 1934 г.], а затем и в Центральном театре кукол. Знакомство с С. В. Образцовым и его театром состоялось летом 1936 г. в подвале на ул. Воровского… «Гусёнок» был переведен на чешский язык с русского издания 1939 года и сразу же был признан по всей стране… «Гусёнок» шел во все время оккупации на сцене Пражского театра «Царство кукол»… В некоторых переводах «Гусёнок» был назван «Утёнком», и под таким именем попал в Китай. Затем он распространился буквально по всему миру.
«Человек и Сказочник»
Е. Сперанский
…маленький, крякающий «Гусёнок» был зародышем большой романтической любви, которая, пройдя через все испытания «Волшебной лампы Аладина», связала автора с театром на долгие годы.
Из набросков. Архив Музея ГАЦТК
А. Федотов
Не только крякать, но и хватать должен был рот у озорного Дорофея (так звали Гусёнка) и хватать твердо, уверенно… На память пришла старинная Шавочка-Кудлавочка, но в нее пришлось внести некоторые изменения. Клюв сделали из папье-маше. И вот Дорофей с веселым кряканьем бегает по ширме, хватает лягушку из болота и сдирает платок с головы заснувшей Алёнки.
«О пружинках, тростях и актёре-кукольнике». Архив Музея ГАЦТК
Е. Сперанский
Дошкольники смотрят в Театре кукол свою кукольную трагедию, в которой главный трагический герой — Гусёнок, кукла, сделанная из чулка… Дошкольная трагедия с благополучным концом, в этом нет никакого противоречия. Трагедия в одном действии с благополучным концом — это привилегия дошкольного возраста… Ёжик ведет Алёнку вместе со зрителем в лес, на выручку Гусёнка. Зритель (кроме пап и мам) поднимается с места и, топая ногами на одном месте, идет в лес. В это же время все — и зритель, и Алёнка, и Ёжик поют с одушевлением маршеобразную песню…
«Зритель в театре кукол». Архив Музея ГАЦТК
1-я интермедия [после 1935 года]
1936
1937
С. Дрейден
Вчерашний просмотр происходил в Василеостровском доме художественного воспитания детей. Здесь театру предстоит играть целую декаду. Не говоря уже о грязи, об отсутствии уюта, но сама температура зрительного зала ДХВД заставляет самым резким образом возражать против спектаклей на этой площадке. И московский театр, и ленинградские ребята заслуживают более культурного, теплого приёма.
«Не морозьте Каштанку!». — «Красная газета», Ленинград, 10.02.1936
Володя Егоров
Пьеса «Каштанка» мне очень понравилась. Кукольный театр я вижу первый раз. Большое спасибо всем артистам за то, что они приехали к нам в Детский костный санаторий.
Из книги отзывов. Архив Музея ГАЦТК
06.08.1935
А. Федотов
«НАШ ЦИРК»
(марионеточный спектакль)
Постановка П. Сазонова
Художник Т. Александрова
Композитор Г. Теплицкий
Постановщик танцев Е. Ленская
Спектакль прошёл 1080 раз
Из пьесы:
Рыжий (за сценой). А теперь я — братья Як и Як-Цидрак. Музыкант, совершенно ту же музыку! (Вышел с лестницей). Вот это лестница! (Представляясь публике). Братец Як — это я. Братец Як-Цидрак — тоже я. А теперь я буду, как они загибать салазки. А теперь на колени. А теперь на лестницу буду прыгать! (Упал). Не вышло… Придётся попросту. (Идёт вверх по лестнице). А теперь будет мировая поза. Здорово? (Лестницу утащили. Рыжий повисает в воздухе). Караул! Спасите, помогите! Дайте лестницу! Дайте лифт! Дайте парашют! Ах, так?! Не хотите? Тогда я сам. (Прыгает на пол, аплодирует, кланяется публике). Замечательный номер! И удивительно мне удался! Браво, Рыжий! Браво, лестница! (Уходит).
Просмотрено зам. наркома тов. Эпштейном, зав. внешкольным сектором тов. Вавилиной и Главреперткома тов. Красной постановка пьесы «Наш цирк» А. Федотова.
Постановка осуществлена удовлетворительно.
Изменения, внесённые на Просмотровой Репетиции:
Изменить лицо наездницы, сделать более красивым. Убрать слова: «200 метров в вышину». Лилипутов сделать маленькими (в соответствии с масштабом остальных кукол). Убрать слова в диалоге Рыжего «научно исследовать». Песню Рыжего «Дубинушку» петь не пьяным голосом. Изменить имена «Як и Як-Цидрак», изменить лицо директора — сделать более привлекательным.
Акт приема от 22 июля 1935 Внимание! этот текст дан в виде оригинала
А. Зоров
Постановщику П. Сазонову, которому театр марионеток обязан своим возникновением, необходимо найти более благодарную пьесу. Тогда и марионеточный театр станет желанным и любимым зрелищем для советских ребят.
«Куклы заговорили». — «Советское искусство», 29.01.1936
Н. Гернет
Режиссёр П. П. Сазонов совсем не был похож на бродячего кукольника… Но на меня вдруг налетели давно забытые ощущения и образы. Отчётливо вспомнился пронзительный визг пищика и неразрывно связанный с ним рефлекс — всё бросив, стремглав бежать туда, откуда несется этот пленительный визг! Это же пришел во двор «Ванька Рю-Тю-Тю»! (так у нас в Одессе называли уличного Петрушку)…
«Мой волшебный гусь» // Сб. «В профессиональной школе кукольника»
П. Сазонов
…я пристрастный человек к марионеткам, я считаю, что это самый интересный вид кукольного театра, который даёт наибольшие возможности. [П. Сазонов — один из создателей Петербургского театра кукол Ю. Л. Слонимской и легендарного спектакля «Силы любви и волшебства», поставленного в 1916 г.]
«Из прошлого советского театра кукол». Архив Музея ГАЦТК
30.12.1935
Н. Гернет, Т. Гуревич
«ГУСЁНОК»
(одноактная пьеса)
Постановка Е. Сперанского и О. Ушаковой
Художники В. Терехова и Е. Гвоздева
Композитор Н. Александрова
Спектакль возобновлён в 1940 г. С. Образцовым и Н. Сухоцкой
Возобновлён в 1945 г. С. Образцовым и П. Мелиссарато
Спектакль прошёл 1235 раз
Н. Гернет
«Гусёнок», видимо, вылупился под счастливой звездой: он был ласково принят и поставлен сперва в Театре детской книги [пьеса написана в 1934 г.], а затем и в Центральном театре кукол. Знакомство с С. В. Образцовым и его театром состоялось летом 1936 г. в подвале на ул. Воровского… «Гусёнок» был переведен на чешский язык с русского издания 1939 года и сразу же был признан по всей стране… «Гусёнок» шел во все время оккупации на сцене Пражского театра «Царство кукол»… В некоторых переводах «Гусёнок» был назван «Утёнком», и под таким именем попал в Китай. Затем он распространился буквально по всему миру.
«Человек и Сказочник»
Е. Сперанский
…маленький, крякающий «Гусёнок» был зародышем большой романтической любви, которая, пройдя через все испытания «Волшебной лампы Аладина», связала автора с театром на долгие годы.
Из набросков. Архив Музея ГАЦТК
А. Федотов
Не только крякать, но и хватать должен был рот у озорного Дорофея (так звали Гусёнка) и хватать твердо, уверенно… На память пришла старинная Шавочка-Кудлавочка, но в нее пришлось внести некоторые изменения. Клюв сделали из папье-маше. И вот Дорофей с веселым кряканьем бегает по ширме, хватает лягушку из болота и сдирает платок с головы заснувшей Алёнки.
«О пружинках, тростях и актёре-кукольнике». Архив Музея ГАЦТК
Е. Сперанский
Дошкольники смотрят в Театре кукол свою кукольную трагедию, в которой главный трагический герой — Гусёнок, кукла, сделанная из чулка… Дошкольная трагедия с благополучным концом, в этом нет никакого противоречия. Трагедия в одном действии с благополучным концом — это привилегия дошкольного возраста… Ёжик ведет Алёнку вместе со зрителем в лес, на выручку Гусёнка. Зритель (кроме пап и мам) поднимается с места и, топая ногами на одном месте, идет в лес. В это же время все — и зритель, и Алёнка, и Ёжик поют с одушевлением маршеобразную песню…
«Зритель в театре кукол». Архив Музея ГАЦТК
1-я интермедия [после 1935 года]
С. Образцов
В б. МХАТе 2-ом был смешной и весёлый обычай: если актёр вносил хорошее предложение, режиссёр платил ему двадцать копеек. Мы ввели этот обычай у себя, в кукольном театре… Я приобрёл советчиков, а среди актёров нашлись люди с настоящим чутьём и вкусом.
«Актёр с куклой»
В. Курдюмов
С. Самодур
…я поступил в Центральный дом художественного воспитания детей. Там был Борис Бурлаков, который потом стал директором нашего театра. Он мне предложил стать начальником цеха, который делал настольные аттракционы… Каждый раз, когда я шёл к своему месту работы, я проходил по нижнему фойе, а там ютился театр Образцова в маленькой комнатке… Шла репетиция «Братьев Монгольфье». И Сергей Владимирович спросил, не мог бы я к этому спектаклю сделать передвижную авиавыставку. Я говорю — могу. Я подобрал фотографии и сделал триптих, чтобы удобно было возить с декорациями. Это складывалось в такой плоский ящик и возилось — Сергей Владимирович был очень доволен. А пока я делал эту выставку, я со всеми там познакомился. Потом пришёл к Сергею Владимировичу и говорю: «Возьмите меня, кем хотите». Он меня взял реквизитором… Я имел очень весёлый характер, поэтому везде меня любили. И я бесился больше, чем это нужно. Было два случая озорства с моей стороны, когда я положил корону на стул, на который и сел Сперанский, а в другой раз я привязал мочальный хвост Коке Ревазову, который объявлял спектакль. Меня хотели уволить. Но за меня почему-то заступился весь женский пол… И через некоторое время я стал завпостом. Я конструктивно переделал «Братьев Монгольфье». Образцов предложил мне сыграть роли Медведя и Милиционера в «Пузане». Я не знал, что мне и ответить, говорю — попробую. Попробовали. И вот с тех пор я остался в театре актёром.
Из воспоминаний. Архив Музея ГАЦТК
[Фото Самодура на пляже с подписью]
С. Образцов
Для разъездов по разным школам, домам пионеров и детским лагерям нам нужен транспорт. Раздобыли мерина по имени Катер, телегу и кучера. Сейчас, когда наши декорации в двух многотонных грузовых автомобилях пересекают всю Европу — от Москвы до Рима, Парижа, Лиссабона, — этот старенький мерин кажется смешным. Тогда наш Катер никакого смеха у нас не вызывал, наоборот, это было достижение. Через некоторое время вместо Катера появился автомобиль. Я не помню, что была за марка, то ли старый «Линкольн», то ли «Бьюик», но заднего хода у него не было. Вперед он мог двигаться, а назад не мог, и если въезжал в ворота, то, чтобы выехать назад, его надо было выталкивать. Мы назвали его Антилопой-Гну и тоже гордились им. Все-таки собственный автомобиль.
«Моя профессия»
А. Федотов
Зритель так густо облеплял машину [фургон «Театр кукол»], что ни подать, ни повернуть. Один из шофёров не выдержал: «Целый день шумный и весёлый зритель, шумные и весёлые актёры. Шум, гром, пищик, бубен… И все время нужно торопиться». Угрюмый шофёр ушел от нас и поступил в похоронное бюро. Я его потом как-то встретил. Он был очень доволен своим новым местом службы. «Тут, — говорит, — тихо, спокойно. А с вами все нервы издёргаешь».
Из записей. Архив Музея ГАЦТК
В б. МХАТе 2-ом был смешной и весёлый обычай: если актёр вносил хорошее предложение, режиссёр платил ему двадцать копеек. Мы ввели этот обычай у себя, в кукольном театре… Я приобрёл советчиков, а среди актёров нашлись люди с настоящим чутьём и вкусом.
«Актёр с куклой»
В. Курдюмов
Театр уж полон. Ложи блещут,
Партер и кресла, всё кипит.
* * *
Из эпиграмм. «Впечатление о спектакле „Пузан“. Архив Музея ГАЦТК»
За ширмою, полувоздушна,
Стоит Успенская. Она,
Котурнами вознесена,
Старуху держит. Но с когтями
К ней лапу протянул медведь.
Катюша — ах! а он реветь.
Она нетвёрдыми шагами,
Минуя лавку и детей,
Пошла — и что ж? Медведь — за ней…
С. Самодур
…я поступил в Центральный дом художественного воспитания детей. Там был Борис Бурлаков, который потом стал директором нашего театра. Он мне предложил стать начальником цеха, который делал настольные аттракционы… Каждый раз, когда я шёл к своему месту работы, я проходил по нижнему фойе, а там ютился театр Образцова в маленькой комнатке… Шла репетиция «Братьев Монгольфье». И Сергей Владимирович спросил, не мог бы я к этому спектаклю сделать передвижную авиавыставку. Я говорю — могу. Я подобрал фотографии и сделал триптих, чтобы удобно было возить с декорациями. Это складывалось в такой плоский ящик и возилось — Сергей Владимирович был очень доволен. А пока я делал эту выставку, я со всеми там познакомился. Потом пришёл к Сергею Владимировичу и говорю: «Возьмите меня, кем хотите». Он меня взял реквизитором… Я имел очень весёлый характер, поэтому везде меня любили. И я бесился больше, чем это нужно. Было два случая озорства с моей стороны, когда я положил корону на стул, на который и сел Сперанский, а в другой раз я привязал мочальный хвост Коке Ревазову, который объявлял спектакль. Меня хотели уволить. Но за меня почему-то заступился весь женский пол… И через некоторое время я стал завпостом. Я конструктивно переделал «Братьев Монгольфье». Образцов предложил мне сыграть роли Медведя и Милиционера в «Пузане». Я не знал, что мне и ответить, говорю — попробую. Попробовали. И вот с тех пор я остался в театре актёром.
Из воспоминаний. Архив Музея ГАЦТК
[Фото Самодура на пляже с подписью]
С. Образцов
Для разъездов по разным школам, домам пионеров и детским лагерям нам нужен транспорт. Раздобыли мерина по имени Катер, телегу и кучера. Сейчас, когда наши декорации в двух многотонных грузовых автомобилях пересекают всю Европу — от Москвы до Рима, Парижа, Лиссабона, — этот старенький мерин кажется смешным. Тогда наш Катер никакого смеха у нас не вызывал, наоборот, это было достижение. Через некоторое время вместо Катера появился автомобиль. Я не помню, что была за марка, то ли старый «Линкольн», то ли «Бьюик», но заднего хода у него не было. Вперед он мог двигаться, а назад не мог, и если въезжал в ворота, то, чтобы выехать назад, его надо было выталкивать. Мы назвали его Антилопой-Гну и тоже гордились им. Все-таки собственный автомобиль.
«Моя профессия»
А. Федотов
Зритель так густо облеплял машину [фургон «Театр кукол»], что ни подать, ни повернуть. Один из шофёров не выдержал: «Целый день шумный и весёлый зритель, шумные и весёлые актёры. Шум, гром, пищик, бубен… И все время нужно торопиться». Угрюмый шофёр ушел от нас и поступил в похоронное бюро. Я его потом как-то встретил. Он был очень доволен своим новым местом службы. «Тут, — говорит, — тихо, спокойно. А с вами все нервы издёргаешь».
Из записей. Архив Музея ГАЦТК
1936
13.11.1936
Е. Тараховская
«ПО ЩУЧЬЕМУ ВЕЛЕНИЮ»
Постановка С. Образцова
Режиссёры О. Ушакова и А. Федотов
Художники С. Образцов и В. Терехова
Механические декорации и куклы
С. Крупенникова и Н. Солнцева
Композитор В. Кочетов
Спектакль идёт до настоящего времени, на 16.06.2006 прошёл 3773 раза
Е. Тараховская
В моей памяти возникает… подвал большого дома на улице Воровского [на Поварской]. Здесь ютится кукольный театр. Отопления нет. С. В. Образцов, актёры, художник, композитор — в шубах, шапках, ботах, валенках. Но никто не замечает холода. Репетируют «Щучье веленье». Мне вспоминается, с какой горячностью обсуждали С. В. Образцов и весь коллектив актёров каждый жест кукол, каждую деталь постановки. Обсуждалось всё — от впервые придуманной С. В. Образцовым круглой вращающейся ширмы до вращающегося хвоста Емелиной собаки, от основной музыкальной темы композитора В. Н. Кочетова до трубного звука глашатая. Не было ни одного штриха, ни одного оттенка декорации, которые не обсуждались бы С. В. Образцовым и художницей В. Н. Тереховой…
Как сейчас помню тогда ещё совсем юных актёров и актрис. Вот А. А. Воскобойникова. Она по-ребячьи смеётся и плачет, играя Несмеяну, и вдруг голос её становится нежным и как будто доносится откуда-то издалека — это она же одновременно играет и волшебную щуку. Вот еще совсем молодой актёр Г. Ю. Росфельдт… С каким тонким юмором и лукавством играл он героя сказки — Емелю! Вот весёлый молодой актёр С. С. Самодур. Невозможно без смеха смотреть на Генерала в его исполнении; одновременно он играет и Мишку-медведя. Вот юная актриса Л. В. Казьмина. Она играет расслабленного, придурковатого Царя. Вот Е. И. Каменская — Мать Емели. Она поет народную песню «Крапивушка» прекрасным, глубоким голосом. Вот музыкальный руководитель Г. С. Теплицкий, вот пианистка Н. П. Александрова — они также влюблены в свое дело, как и все работающие в Кукольном театре.
Из воспоминаний. Архив Музея ГАЦТК
[Корреспондент]
Репертуар Центрального театра кукол, руководимого С. В. Образцовым, обогатился интересным спектаклем, полным живого юмора и богатого вымысла. Мы имеем в виду пьесу Тараховской «По щучьему велению». В пьесе, созданной по мотивам русских народных сказок, множество чудесных превращений. В спектакле играют не только куклы, но и вещи: бегут вёдра, мчится печь, катятся сани; алыми розами зацветает сосна, играет и пляшет фантастическое солнце, вытягивая длинные ноги, обутые в золотые лапти…
«По щучьему велению» в ГЦТК. — «Советское искусство», 17.01.1937
С. Маршак
«По щучьему велению» — один из серьёзных экзаменов, выдержанных Государственным центральным театром кукол. Мы вправе ждать от этого театра, что он покажет нам и своеобразную комедию нравов, и острую политическую сатиру, и сказочно-героическую эпопею.
«Образцов и его театр». — «Правда», 13.06.1939
А. Федотов
В спектакле «По щучьему велению» Солнцев создал своё знаменитое «войско царское». Шагали «воины» совсем по-особому, поднимая одну и ту же ногу вверх. Но это не только не мешало общему впечатлению, а наоборот, давало остро гротесковое решение образа… Изумительным чутьём к кукольным возможностям в плане задуманного образа обладал Н. Ф. Солнцев. Делая куклу, он играл ею, играл с увлечением, как заправский профессиональный актёр — кукольник, которым он, в сущности говоря, и был.
Из записей. Архив Музея ГАЦТК
С. Образцов
Удивительный человек работает в нашем театре. Солнцев. Мастер кукол. Нигде не учился, рисовать не умеет, а скульптор по дереву и выдумщик, каких нету… Но не только этим удивителен Николай Федорович, а еще своими рассказами, в которых всё правда и всё невероятно… [кроме того] у него ведь свой особый язык, хитрый, что называется «под дурачка».
«По ступенькам памяти»
С. Образцов
У многих театров, как у МХАТа, есть своя «Чайка» — спектакль, который театр считает своим кредо. Так получилось, что наша «Щука» (мы так сокращенно называем спектакль «По щучьему велению») стала нашей «Чайкой». Мы очень любим «Щуку» за точность адреса…, за ясность и лаконичность формы.
Цит. по: «Государственный центральный театр кукол». Фотоальбом к 50-летию ГАЦТК
24.04.1936
Г. Матвеев
«ВОЛШЕБНАЯ КАЛОША»
Постановка С. Образцова и О. Ушаковой
Художники С. Образцов, В. Терехова, Е. Гвоздева
Композитор Н. Александрова
Спектакль возобновлён в 1951 г. С. Самодуром
Художник В. Терехова
Вновь поставлен в 1964 г.
Спектакль прошёл 1735 раз
Из пьесы:
Филин (сидит на берёзе, держит в лапе телефонную трубку). Лесная центральная! Дайте липовую АТС.
Сорока (сидит на самой высокой ёлке). АТС липовая.
Филин. Три шишки два сучка.
Сорока. Два сучка три шишки даю.
Филин. Да не два сучка три шишки, а три шишки два сучка.
Сорока. Да не кричите, я и даю — три шишки два сучка.
Филин. Благодарю вас. Алло, это квартира Рыси? Попросите к телефону Мурку.
Рысь (высовывается из круглой дырки в середине ширмы, тоже с телефонной трубкой). Я у телефона.
Куцевалова Оля, Солдатов Тима, Днепров Альфред и другие школьники
Нам очень понравились куклы — ёж и ежиха, медведь, лиса хитрунья, а особенно зайчики — два брата, которые в пьеске «Волшебная калоша» оказались самыми сильными зверями.
Мы благодарим руководителей выездной группы кукольного театра Ольгу Абрамовну Ушакову, тётю Кацен, с которой перед спектаклем мы пели массовые песни «Партизанская» и «Весёлые ребята», актёров Винтер, Самодура и других участников театра, Юрьеву и Лагунова.
«Гастроли кукольного театра». — «Прибалхашская правда», 26.07.1936
[Корреспондент]
5 июня Центральный театр кукол выезжает на гастроли. По договорённости с ЦК союза строителей тяжёлой промышленности группа театра (10 человек) отправляется в Караганду, на Балхаш, Чирчикстрой, в Орск, где и пробудет два месяца. Вторая группа (10 человек) во главе с художественным руководителем театра, заслуженным артистом республики С. В. Образцовым отправляется по маршруту Тифлис, Батум, Эривань, Кировакан.
«Вечерняя Москва», 22.05.1936
23.12.1936
Г. Матвеев
«ЁЛКА»
Постановка О. Ушаковой
Режиссёр Л. Казьмина
Художник В. Терехова
Композитор Г. Теплицкий
Спектакль прошёл 5 раз
Е. Тараховская
В 1936 году театр предпринял интересный опыт: он решил направить бригады своих актёров по дворам московских домов. На грузовую машину был поставлен большой деревянный кузов, разрисованный и раскрашенный. Когда откидывалась боковая сторона кузова, получалась сцена для спектакля марионеток; выдвигая заднюю стенку, получали ширму для ручных кукол. Играя попеременно, две актёрские бригады давали до десяти, а с появлением второго фургона — даже больше десяти спектаклей в день. К приезду фургона во дворе уже разостланы были коврики для маленьких, стояли скамьи и стулья для детей постарше. Эти бесплатные спектакли расписного фургона привлекали сотни ребят. Дети располагались не только в «партере», ими усеяны были заборы, окружавшие двор, балконы и подоконники соседних домов. После двадцатиминутного спектакля фургон уезжал, как и приезжал, под звуки фанфар, и ребята мчались за ним во второй, в третий и четвертый двор…
Из воспоминаний. Архив Музея ГЦТК
В. Терехова
Если современный автобус поставить рядом с тем безобразием на колёсах, которым мы все восхищались, с большой любовью оформляли, работали и бегали за ним, картина будет, прямо сказать, душераздирающая. Решили сделать его поярче, броским, чтобы далеко было видно. На синем фоне — яркая надпись: «Театр кукол». Когда мы приезжали в какой-нибудь двор, сбегались не только дети, но и взрослые. Нарисовали плакат: машина с дымом, собаки за ней бегут, и текст: «Едем, едем к вам во двор, будем, ждите». Сбегались со всего района.
По-моему, было то же самое, что сейчас происходит с часами на нашем фасаде, на Садовой-Самотёчной.
Из стенограммы вечера воспоминаний — 40-лет театру. Архив Музея ГАЦТК
С. Образцов
Играет фанфара, открытая стенка фургона превращается в сцену, начинается спектакль. На сцене «Цирк». Играют марионетки. Выходит весёлый Рыжий с граблями, дрессированные лошади скачут через барьер, жонглёр кидает разноцветные шарики, танцует балерина. Смех. Крики восторга…
«Государственный центральный театр кукол». — «Огонёк», № 22, 1936
Калужнов, рабочий
Посещение театром кукол дало нашему двору новую жизнь. Искусство в массу… Можно сказать, что действительно «жить стало лучше, жить стало веселей». Ребятам понравилась программа. Просим приезжать почаще.
Из книги отзывов. Архив Музея ГАЦТК
Е. Тараховская
«ПО ЩУЧЬЕМУ ВЕЛЕНИЮ»
Постановка С. Образцова
Режиссёры О. Ушакова и А. Федотов
Художники С. Образцов и В. Терехова
Механические декорации и куклы
С. Крупенникова и Н. Солнцева
Композитор В. Кочетов
Спектакль идёт до настоящего времени, на 16.06.2006 прошёл 3773 раза
Е. Тараховская
В моей памяти возникает… подвал большого дома на улице Воровского [на Поварской]. Здесь ютится кукольный театр. Отопления нет. С. В. Образцов, актёры, художник, композитор — в шубах, шапках, ботах, валенках. Но никто не замечает холода. Репетируют «Щучье веленье». Мне вспоминается, с какой горячностью обсуждали С. В. Образцов и весь коллектив актёров каждый жест кукол, каждую деталь постановки. Обсуждалось всё — от впервые придуманной С. В. Образцовым круглой вращающейся ширмы до вращающегося хвоста Емелиной собаки, от основной музыкальной темы композитора В. Н. Кочетова до трубного звука глашатая. Не было ни одного штриха, ни одного оттенка декорации, которые не обсуждались бы С. В. Образцовым и художницей В. Н. Тереховой…
Как сейчас помню тогда ещё совсем юных актёров и актрис. Вот А. А. Воскобойникова. Она по-ребячьи смеётся и плачет, играя Несмеяну, и вдруг голос её становится нежным и как будто доносится откуда-то издалека — это она же одновременно играет и волшебную щуку. Вот еще совсем молодой актёр Г. Ю. Росфельдт… С каким тонким юмором и лукавством играл он героя сказки — Емелю! Вот весёлый молодой актёр С. С. Самодур. Невозможно без смеха смотреть на Генерала в его исполнении; одновременно он играет и Мишку-медведя. Вот юная актриса Л. В. Казьмина. Она играет расслабленного, придурковатого Царя. Вот Е. И. Каменская — Мать Емели. Она поет народную песню «Крапивушка» прекрасным, глубоким голосом. Вот музыкальный руководитель Г. С. Теплицкий, вот пианистка Н. П. Александрова — они также влюблены в свое дело, как и все работающие в Кукольном театре.
Из воспоминаний. Архив Музея ГАЦТК
[Корреспондент]
Репертуар Центрального театра кукол, руководимого С. В. Образцовым, обогатился интересным спектаклем, полным живого юмора и богатого вымысла. Мы имеем в виду пьесу Тараховской «По щучьему велению». В пьесе, созданной по мотивам русских народных сказок, множество чудесных превращений. В спектакле играют не только куклы, но и вещи: бегут вёдра, мчится печь, катятся сани; алыми розами зацветает сосна, играет и пляшет фантастическое солнце, вытягивая длинные ноги, обутые в золотые лапти…
«По щучьему велению» в ГЦТК. — «Советское искусство», 17.01.1937
С. Маршак
«По щучьему велению» — один из серьёзных экзаменов, выдержанных Государственным центральным театром кукол. Мы вправе ждать от этого театра, что он покажет нам и своеобразную комедию нравов, и острую политическую сатиру, и сказочно-героическую эпопею.
«Образцов и его театр». — «Правда», 13.06.1939
А. Федотов
В спектакле «По щучьему велению» Солнцев создал своё знаменитое «войско царское». Шагали «воины» совсем по-особому, поднимая одну и ту же ногу вверх. Но это не только не мешало общему впечатлению, а наоборот, давало остро гротесковое решение образа… Изумительным чутьём к кукольным возможностям в плане задуманного образа обладал Н. Ф. Солнцев. Делая куклу, он играл ею, играл с увлечением, как заправский профессиональный актёр — кукольник, которым он, в сущности говоря, и был.
Из записей. Архив Музея ГАЦТК
С. Образцов
Удивительный человек работает в нашем театре. Солнцев. Мастер кукол. Нигде не учился, рисовать не умеет, а скульптор по дереву и выдумщик, каких нету… Но не только этим удивителен Николай Федорович, а еще своими рассказами, в которых всё правда и всё невероятно… [кроме того] у него ведь свой особый язык, хитрый, что называется «под дурачка».
«По ступенькам памяти»
С. Образцов
У многих театров, как у МХАТа, есть своя «Чайка» — спектакль, который театр считает своим кредо. Так получилось, что наша «Щука» (мы так сокращенно называем спектакль «По щучьему велению») стала нашей «Чайкой». Мы очень любим «Щуку» за точность адреса…, за ясность и лаконичность формы.
Цит. по: «Государственный центральный театр кукол». Фотоальбом к 50-летию ГАЦТК
24.04.1936
Г. Матвеев
«ВОЛШЕБНАЯ КАЛОША»
Постановка С. Образцова и О. Ушаковой
Художники С. Образцов, В. Терехова, Е. Гвоздева
Композитор Н. Александрова
Спектакль возобновлён в 1951 г. С. Самодуром
Художник В. Терехова
Вновь поставлен в 1964 г.
Спектакль прошёл 1735 раз
Из пьесы:
Филин (сидит на берёзе, держит в лапе телефонную трубку). Лесная центральная! Дайте липовую АТС.
Сорока (сидит на самой высокой ёлке). АТС липовая.
Филин. Три шишки два сучка.
Сорока. Два сучка три шишки даю.
Филин. Да не два сучка три шишки, а три шишки два сучка.
Сорока. Да не кричите, я и даю — три шишки два сучка.
Филин. Благодарю вас. Алло, это квартира Рыси? Попросите к телефону Мурку.
Рысь (высовывается из круглой дырки в середине ширмы, тоже с телефонной трубкой). Я у телефона.
Куцевалова Оля, Солдатов Тима, Днепров Альфред и другие школьники
Нам очень понравились куклы — ёж и ежиха, медведь, лиса хитрунья, а особенно зайчики — два брата, которые в пьеске «Волшебная калоша» оказались самыми сильными зверями.
Мы благодарим руководителей выездной группы кукольного театра Ольгу Абрамовну Ушакову, тётю Кацен, с которой перед спектаклем мы пели массовые песни «Партизанская» и «Весёлые ребята», актёров Винтер, Самодура и других участников театра, Юрьеву и Лагунова.
«Гастроли кукольного театра». — «Прибалхашская правда», 26.07.1936
[Корреспондент]
5 июня Центральный театр кукол выезжает на гастроли. По договорённости с ЦК союза строителей тяжёлой промышленности группа театра (10 человек) отправляется в Караганду, на Балхаш, Чирчикстрой, в Орск, где и пробудет два месяца. Вторая группа (10 человек) во главе с художественным руководителем театра, заслуженным артистом республики С. В. Образцовым отправляется по маршруту Тифлис, Батум, Эривань, Кировакан.
«Вечерняя Москва», 22.05.1936
23.12.1936
Г. Матвеев
«ЁЛКА»
Постановка О. Ушаковой
Режиссёр Л. Казьмина
Художник В. Терехова
Композитор Г. Теплицкий
Спектакль прошёл 5 раз
Е. Тараховская
В 1936 году театр предпринял интересный опыт: он решил направить бригады своих актёров по дворам московских домов. На грузовую машину был поставлен большой деревянный кузов, разрисованный и раскрашенный. Когда откидывалась боковая сторона кузова, получалась сцена для спектакля марионеток; выдвигая заднюю стенку, получали ширму для ручных кукол. Играя попеременно, две актёрские бригады давали до десяти, а с появлением второго фургона — даже больше десяти спектаклей в день. К приезду фургона во дворе уже разостланы были коврики для маленьких, стояли скамьи и стулья для детей постарше. Эти бесплатные спектакли расписного фургона привлекали сотни ребят. Дети располагались не только в «партере», ими усеяны были заборы, окружавшие двор, балконы и подоконники соседних домов. После двадцатиминутного спектакля фургон уезжал, как и приезжал, под звуки фанфар, и ребята мчались за ним во второй, в третий и четвертый двор…
Из воспоминаний. Архив Музея ГЦТК
В. Терехова
Если современный автобус поставить рядом с тем безобразием на колёсах, которым мы все восхищались, с большой любовью оформляли, работали и бегали за ним, картина будет, прямо сказать, душераздирающая. Решили сделать его поярче, броским, чтобы далеко было видно. На синем фоне — яркая надпись: «Театр кукол». Когда мы приезжали в какой-нибудь двор, сбегались не только дети, но и взрослые. Нарисовали плакат: машина с дымом, собаки за ней бегут, и текст: «Едем, едем к вам во двор, будем, ждите». Сбегались со всего района.
По-моему, было то же самое, что сейчас происходит с часами на нашем фасаде, на Садовой-Самотёчной.
Из стенограммы вечера воспоминаний — 40-лет театру. Архив Музея ГАЦТК
С. Образцов
Играет фанфара, открытая стенка фургона превращается в сцену, начинается спектакль. На сцене «Цирк». Играют марионетки. Выходит весёлый Рыжий с граблями, дрессированные лошади скачут через барьер, жонглёр кидает разноцветные шарики, танцует балерина. Смех. Крики восторга…
«Государственный центральный театр кукол». — «Огонёк», № 22, 1936
Калужнов, рабочий
Посещение театром кукол дало нашему двору новую жизнь. Искусство в массу… Можно сказать, что действительно «жить стало лучше, жить стало веселей». Ребятам понравилась программа. Просим приезжать почаще.
Из книги отзывов. Архив Музея ГАЦТК
1937
02.03.1937
А. Пушкин
«СКАЗКА О ПОПЕ
И РАБОТНИКЕ ЕГО БАЛДЕ»
Постановка С. Образцова
Режиссёр О. Ушакова
Художники К. Ефимов, В. Терехова, О. Ушакова
Композитор В. Кочетов
Возобновлён в 1949 г. С. Образцовым и С. Самодуром
Художник В. Терехова
Спектакль прошёл 127 раз
Е. Сперанский
В «Сказке о попе и работнике его Балде» был впервые, если не ошибаюсь, применён театр масок в таком тесном контакте с куклами. Новым было и то, что спектакль шёл как повествование, без чтеца; при этом не только не было нарушено ни одно слово Пушкина, но, кажется, были сохранены даже все знаки препинания. Поп, Попадья, Поповна — это были актёры в масках. Балда — актёр без маски. Животные в поповском доме, народ на базаре — куклы разных масштабов. Впервые, по крайней мере, у себя в театре, мы изобразили «кукольную перспективу»: несколько кукол-дублей подменяли Балду — живого актёра на многоплановой ширме. Скупые стихотворные строчки Пушкина разворачивались в целые пантомимические сцены. Характеристику автора актёры-маски декламировали сами, каждый объявлял себя самого…
Конечно, ничто не ново под луной, но в то время этот режиссёрский приём был нов, свеж, дерзок по своей крайней условности и, по существу, являлся предвестником многих режиссёрских решений на сценах драматических театров и на экранах кино.
«Повесть о странном жанре»
07.04.1937
Г. Владычина
«КОТ В САПОГАХ»
Постановка А. Благонравова
Режиссёр Е. Сперанский
Художники В. Терехова и Б. Тузлуков
Композитор Ю. Милютин
Спектакль вновь поставлен в 1966 г.
Спектакль идёт до настоящего времени, на 16.06.2006 прошёл 3453 раза
Е. Сперанский
«Кот в сапогах» — острый, весёлый спектакль с повышенными интонациями, с крутящейся сценой, с бешеной скачкой в картине охоты.
«Взятие Еревана». Архив Музея ГАЦТК
[Зритель]
Режиссёрская композиция спектакля, игра кукол, поражающая разнообразием и богатой выразительностью движений (у кота предельно выразителен хвост, и даже самый кончик хвоста) — выше всяких похвал.
Из отзыва о спектакле «Кот в сапогах». Архив Музея ГАЦТК
И. Бархаш
…перед глазами стоит этот сказочный Кот [в исполнении Е. Сперанского] — верноподданный своего хозяина. Не просто лукавый и верткий кот-мышелов, а знающий цену сметане и хозяйскому пинку, — кот наблюдательный и проницательный, искусный дипломат и интриган…
«Кот в сапогах». — «Театр», № 7, 1967
Е. Сперанский
…спектакль создавался долго, муторно, с большими перерывами в работе. Менялись режиссёры и, помнится, дважды за это время менялась конструкция ширмы. Моя кукла запаздывала: художник-конструктор Н. Ф. Солнцев, как и всегда, делал её медленно, вдумчиво, развивая между делом свой второй талант рассказчика-импровизатора… К тому же кукла была им задумана для того времени сложная… Вначале, чтобы не отставать от других актёров (они уже репетировали с куклами), я репетировал с голой рукой; но рука моя, хотя в основном и представляла собой будущую «конструкцию», все же и не давала мне ощущения материала. Разочаровавшись в голой руке, я стал надевать на руку обыкновенную холщовую перчатку петрушечной куклы, а на указательный палец насаживал неочищенную форму-головку из папье-маше. Когда пришёл ко мне наконец-то настоящий Кот в сапогах с открывающимся ртом, стеклянными, бликующими глазами, с бархатной шкуркой, точно раскроенной по моей перчатке-болванке, — я влез в него рукой, как в старого знакомого… Кот в сапогах оказался для меня большой творческой удачей. Большую долю этой удачи я отношу на счет моей черновой «болванки».
«Актёр театра кукол»
Г. Черногорова
Помнят до сих пор, как после спектакля [ «Кот в сапогах»] И. М. Москвин спросил с интересом:
— А кто у вас играет роль Короля [А. Кусов]? Очень забавно!
«Центральный театр кукол». — «Знамя коммунизма» (Балашиха), 14.03.1970
С. Образцов
В Центральном театре кукол Анатолий Павлович Кусов работает с 1932 года, придя в него вполне определившимся актёром школы Малого театра. В его творческом активе — яркие, сочные образы, с ярко выраженным комедийным характером: Царь из спектакля «По щучьему велению», Поль, Портной и Король из «Кота в сапогах», Генерал из «Большого Ивана», Старый чёрт из спектакля «Ночь перед рождеством»…
Из характеристики. Архив Музея ГАЦТК
07.07.1937
С. Преображенский
«НАШ ДВОР»
Постановка С. Образцова
Режиссёры Л. Казьмина, О. Ушакова, Е. Сперанский
Художник В. Терехова
Композитор Н. Александрова
Спектакль прошёл 57 раз
16.07.1937
А. Федотов
«ВЕСЁЛЫЕ КУКЛЫ»
(Эстрадно-кукольная программа на ширме автомобиля)
Постановка В. Швембергера и А. Федотова
Художники Б. Тузлуков и В. Терехова
Композитор Г. Теплицкий
Спектакль прошёл 37 раз
Из пьесы:
Петрушка. Я жив иль нет? Кто знает? (Ребята кричат: «Жив». Боязливо подходит к жерлу нарисованной пушки, но вдруг отскакивает. Жерло пушки разрывается, и из него высовывается морда Кота в сапогах).
Ведущий. Ребята, это наш знаменитый Кот в сапогах. Вчера у нас в театре он съел 10 мышей и одного людоеда.
Кот в сапогах (поёт). Это было по-человечьи. А теперь я вам спою по-кошачьи. (Дико мяукает под гитару).
Выходит пёс Доллар. Страшная драка. Кот хватает свою гитару, отмахивается ею от Доллара, из гитары льётся, как из насоса, вода, чем он и загоняет Доллара в угол. Попутно для большего ералаша поливается и публика.
Кот в сапогах. Форменное безобразие. Что это за текст, где по сцене бегают всякие дикие животные.
Ведущий. Это вовсе не дикое животное, а наш артист. Зовут его Доллар. И кусал он вас понарошку.
Кот в сапогах (Доллару). Какой же вы артист? По-человечьи не говорите, песен не поёте.
А. Федотов
Кроме «Гусёнка» и «Цирка на колёсах» летом 1937 года на машинах играли ещё две, специально для этого написанные пьесы — «Наш двор» и «Весёлые куклы». Обе пьесы шли только в это лето, потому что в следующие годы Театр уже больше не ездил с машиной по дворам — и это очень жаль, но я надеюсь, что мы еще вернёмся к этой интересной форме работы. [Режиссёр спектакля «Весёлые куклы» В. А. Швембергер — основатель нескольких театров кукол: двух Московских — городского (1931) и областного (1933), первых профессиональных театров кукол Украины (1921, Ужгород) и Киргизии (1941, Фрунзе); начинал в студиях Ф. Комиссаржевского, Е. Вахтангова; драматург]
Из записей. Архив Музея ГАЦТК
Г. Росфельдт
Последний спектакль [ «Наш двор»] был сыгран 10 августа 1937 года во дворе дома № 20 по 4-й Тверской-Ямской улице.
Из справки «кукольного коменданта» ГЦТК. Архив Музея ГАЦТК
А. Пушкин
«СКАЗКА О ПОПЕ
И РАБОТНИКЕ ЕГО БАЛДЕ»
Постановка С. Образцова
Режиссёр О. Ушакова
Художники К. Ефимов, В. Терехова, О. Ушакова
Композитор В. Кочетов
Возобновлён в 1949 г. С. Образцовым и С. Самодуром
Художник В. Терехова
Спектакль прошёл 127 раз
Е. Сперанский
В «Сказке о попе и работнике его Балде» был впервые, если не ошибаюсь, применён театр масок в таком тесном контакте с куклами. Новым было и то, что спектакль шёл как повествование, без чтеца; при этом не только не было нарушено ни одно слово Пушкина, но, кажется, были сохранены даже все знаки препинания. Поп, Попадья, Поповна — это были актёры в масках. Балда — актёр без маски. Животные в поповском доме, народ на базаре — куклы разных масштабов. Впервые, по крайней мере, у себя в театре, мы изобразили «кукольную перспективу»: несколько кукол-дублей подменяли Балду — живого актёра на многоплановой ширме. Скупые стихотворные строчки Пушкина разворачивались в целые пантомимические сцены. Характеристику автора актёры-маски декламировали сами, каждый объявлял себя самого…
Конечно, ничто не ново под луной, но в то время этот режиссёрский приём был нов, свеж, дерзок по своей крайней условности и, по существу, являлся предвестником многих режиссёрских решений на сценах драматических театров и на экранах кино.
«Повесть о странном жанре»
07.04.1937
Г. Владычина
«КОТ В САПОГАХ»
Постановка А. Благонравова
Режиссёр Е. Сперанский
Художники В. Терехова и Б. Тузлуков
Композитор Ю. Милютин
Спектакль вновь поставлен в 1966 г.
Спектакль идёт до настоящего времени, на 16.06.2006 прошёл 3453 раза
Е. Сперанский
«Кот в сапогах» — острый, весёлый спектакль с повышенными интонациями, с крутящейся сценой, с бешеной скачкой в картине охоты.
«Взятие Еревана». Архив Музея ГАЦТК
[Зритель]
Режиссёрская композиция спектакля, игра кукол, поражающая разнообразием и богатой выразительностью движений (у кота предельно выразителен хвост, и даже самый кончик хвоста) — выше всяких похвал.
Из отзыва о спектакле «Кот в сапогах». Архив Музея ГАЦТК
И. Бархаш
…перед глазами стоит этот сказочный Кот [в исполнении Е. Сперанского] — верноподданный своего хозяина. Не просто лукавый и верткий кот-мышелов, а знающий цену сметане и хозяйскому пинку, — кот наблюдательный и проницательный, искусный дипломат и интриган…
«Кот в сапогах». — «Театр», № 7, 1967
Е. Сперанский
…спектакль создавался долго, муторно, с большими перерывами в работе. Менялись режиссёры и, помнится, дважды за это время менялась конструкция ширмы. Моя кукла запаздывала: художник-конструктор Н. Ф. Солнцев, как и всегда, делал её медленно, вдумчиво, развивая между делом свой второй талант рассказчика-импровизатора… К тому же кукла была им задумана для того времени сложная… Вначале, чтобы не отставать от других актёров (они уже репетировали с куклами), я репетировал с голой рукой; но рука моя, хотя в основном и представляла собой будущую «конструкцию», все же и не давала мне ощущения материала. Разочаровавшись в голой руке, я стал надевать на руку обыкновенную холщовую перчатку петрушечной куклы, а на указательный палец насаживал неочищенную форму-головку из папье-маше. Когда пришёл ко мне наконец-то настоящий Кот в сапогах с открывающимся ртом, стеклянными, бликующими глазами, с бархатной шкуркой, точно раскроенной по моей перчатке-болванке, — я влез в него рукой, как в старого знакомого… Кот в сапогах оказался для меня большой творческой удачей. Большую долю этой удачи я отношу на счет моей черновой «болванки».
«Актёр театра кукол»
Г. Черногорова
Помнят до сих пор, как после спектакля [ «Кот в сапогах»] И. М. Москвин спросил с интересом:
— А кто у вас играет роль Короля [А. Кусов]? Очень забавно!
«Центральный театр кукол». — «Знамя коммунизма» (Балашиха), 14.03.1970
С. Образцов
В Центральном театре кукол Анатолий Павлович Кусов работает с 1932 года, придя в него вполне определившимся актёром школы Малого театра. В его творческом активе — яркие, сочные образы, с ярко выраженным комедийным характером: Царь из спектакля «По щучьему велению», Поль, Портной и Король из «Кота в сапогах», Генерал из «Большого Ивана», Старый чёрт из спектакля «Ночь перед рождеством»…
Из характеристики. Архив Музея ГАЦТК
07.07.1937
С. Преображенский
«НАШ ДВОР»
Постановка С. Образцова
Режиссёры Л. Казьмина, О. Ушакова, Е. Сперанский
Художник В. Терехова
Композитор Н. Александрова
Спектакль прошёл 57 раз
16.07.1937
А. Федотов
«ВЕСЁЛЫЕ КУКЛЫ»
(Эстрадно-кукольная программа на ширме автомобиля)
Постановка В. Швембергера и А. Федотова
Художники Б. Тузлуков и В. Терехова
Композитор Г. Теплицкий
Спектакль прошёл 37 раз
Из пьесы:
Петрушка. Я жив иль нет? Кто знает? (Ребята кричат: «Жив». Боязливо подходит к жерлу нарисованной пушки, но вдруг отскакивает. Жерло пушки разрывается, и из него высовывается морда Кота в сапогах).
Ведущий. Ребята, это наш знаменитый Кот в сапогах. Вчера у нас в театре он съел 10 мышей и одного людоеда.
Кот в сапогах (поёт). Это было по-человечьи. А теперь я вам спою по-кошачьи. (Дико мяукает под гитару).
Выходит пёс Доллар. Страшная драка. Кот хватает свою гитару, отмахивается ею от Доллара, из гитары льётся, как из насоса, вода, чем он и загоняет Доллара в угол. Попутно для большего ералаша поливается и публика.
Кот в сапогах. Форменное безобразие. Что это за текст, где по сцене бегают всякие дикие животные.
Ведущий. Это вовсе не дикое животное, а наш артист. Зовут его Доллар. И кусал он вас понарошку.
Кот в сапогах (Доллару). Какой же вы артист? По-человечьи не говорите, песен не поёте.
А. Федотов
Кроме «Гусёнка» и «Цирка на колёсах» летом 1937 года на машинах играли ещё две, специально для этого написанные пьесы — «Наш двор» и «Весёлые куклы». Обе пьесы шли только в это лето, потому что в следующие годы Театр уже больше не ездил с машиной по дворам — и это очень жаль, но я надеюсь, что мы еще вернёмся к этой интересной форме работы. [Режиссёр спектакля «Весёлые куклы» В. А. Швембергер — основатель нескольких театров кукол: двух Московских — городского (1931) и областного (1933), первых профессиональных театров кукол Украины (1921, Ужгород) и Киргизии (1941, Фрунзе); начинал в студиях Ф. Комиссаржевского, Е. Вахтангова; драматург]
Из записей. Архив Музея ГАЦТК
Г. Росфельдт
Последний спектакль [ «Наш двор»] был сыгран 10 августа 1937 года во дворе дома № 20 по 4-й Тверской-Ямской улице.
Из справки «кукольного коменданта» ГЦТК. Архив Музея ГАЦТК