Страница:
ГЛАВА XXVIII
"Человечество будет смотреть на солнце сквозь прозрачный кристалл..." так говорил бродячий философ Иешуа Га-Ноцри. Солнце - символ золота. Кристалл, превращающий все в золото, веками искали алхимики. Но только немногие понимали: Философский Камень дарит золото Истины. Гермес Триждывеличайший называл это "Работой Солнца". Мэнли П. Холл пишет: "Совершенствование Бриллиантовой Души философским алхимическим искусством было тайным предметом Герметического Розенкрейцерства". Вспомним золотой портсигар Воланда: "...на крышке его при открывании сверкнул синим и белым огнем бриллиантовый треугольник". И такой же треугольник мы видим на "розенкрейцеровском" автопортрете Бартини - он просвечивает как бы изнутри темного патрицианского профиля. Любопытно было бы взглянуть на ту галстучную заколку с блестящим камушком - но в списке вещей покойного конструктора ее не оказалось. Но есть другой загадочный камень - квадратный изумруд в золотом перстне. Талисман Пушкина - зеленый. После смерти поэта вдова подарила его на память В.И. Далю. Год спустя он пишет князю Одоевскому - алхимику, каббалисту и фантасту: "Перстень Пушкина, который звал он - не знаю почему - талисманом, для меня теперь настоящий талисман - Вам это могу сказать. Вы меня поймете. Как гляну на него, так пробежит по мне искорка с ног до головы, хочется приняться за что-нибудь порядочное..." Кристалл "приказывает" - новый владелец "не понимает". А как работал с ним Пушкин? "Моих ушей коснулся он - и их наполнил шум и звон. И внял я неба содроганье и горний ангелов полет, и гад морских подводный ход и дольней лозы прозябанье..." Магические кристаллы волхвов, хрустальные шары ясновидцев, зеркало и простая чашка с водой - материальные символы "Черного Огня" - Абсолютного Знания. Хрустальный глобус Воланда и кварцевый гадательный шар правителя Торманса - предмет из того же ряда. Воланд в хламиде и со шпагой - явный намек на тамплиеров. Легенды говорят о том, что после падения альбигойского Монсегюра четверо "совершенных" унесли из замка таинственный Грааль. И о том, что они нашли приют у тамплиеров. Многие западноевропейские мистики описывают Святой Грааль, как прозрачный кристалл, сквозь который можно видеть прошлое, настоящее и будущее. "Человечество будет смотреть на солнце сквозь прозрачный кристалл..." Неужели - все человечество? Без изъятия?.. Помните, у Стругацких: "Счастье - всем! Даром! И пусть никто не уйдет обиженным!.." И тем, кто на обочине, кто в теплом болоте барахтается? Или - в крови по колено?!. Но разве сам Воланд не произвел селекцию? Он спустился в преисподнюю (какой еще ад можно придумать на исходе XX века!?) и поднял со дна две жемчужины мастера и его возлюбленную. Но даже они не заслужили свет - значит, критерий отбора очень строг! Как и все подобные вещи, роман Булгакова многослоен. "Матрешечная" структура. При этом смысл одного и того же эпизода парадоксально меняется. Пример - Маргарита... Имя переводится как "жемчужина". Небесной жемчужиной называли поэты луну. Это "подтверждают" алхимики: из драгоценных камней Луне "соответствует" жемчуг. Кроме того, в оккультной иерархии планет Луна - "королева". А булгаковская Маргарита - королева на балу у Воланда! "Мастер и Маргарита" - "лунный" роман. По сути, это роман одной ночи ночи полнолуния. В эпилоге Маргарита прямо отождествляется с Луной, становится ее порождением, сном: "...Тогда лунный путь вскипает, из него начинает хлестать лунная река и разливается во все стороны. Луна властвует и играет, луна танцует и шалит. Тогда в потоке складывается непомерной красоты женщина..." И не случайно, летя на бал, домработница Маргариты обращается к хозяйке, "подбоченившись одной рукой, а другую простирая к луне..." Итак, Маргарита - Луна. Наташа - Венера (см. эпизоды перед и после бала, а также в эпилоге: Венера - три раза!). И, наконец - Гелла... Третья планета? Когда шесть всадников улетают из Москвы, Гелла исчезает. Булгаковеды полагают, что тяжело больной писатель просто забыл об этом персонаже. Гелла - Гея - Земля? ГеЛЛа... Две буквы "Л". "Мастер и Маргарита" - две буквы "М". ММ. Или - ГЕММА? "Гемма", "гамма", "гимель"... Третья буква древних алфавитов, символ Земли! Вот почему красавицы Геллы нет среди улетающей кавалькады Воланда - они ее покинули! Но гемма - это еще и драгоценный камень в оправе. Каменный скарабей Воланда - типичная гемма! Меркурий, Луна, Венера, Земля... Так же просто можно выявить и другие астрологические символы. "Роман-гороскоп"? Велик соблазн броситься с головой в этот зеркальный колодец смыслов. Но у нас свой путь. Мы ищем "тень минувшего", ловим золотые блики прометеева огня... ...Бартини не любил лунный свет. Именно поэтому никогда не открывалась плотная штора в его кабинете, служившем также и спальней. Ночное светило экранирует Землю. Как гигантский пылесос, оно втягивает в себя психическое излучение человечества. Луна - санаторий душ, место, где затихает исколотая память тех, кто "не заслужил свет". "В общем, чистилище!.." - подытожил Роберт Людвигович. Столь странные вещи он рассказывал своему приятелю-летчику. Было это в Ленинграде, зимой, в самом конце пятидесятых. Они шли из ресторана в гостиницу, и Бартини говорил что-то еще, а над городом висела огромная белая луна... "Отдели тонкое от грубого", - советует Гермес. На "розенкрейцеровской" картине Бартини Луна плывет в зарешеченном небе обнаженная, "непомерной красоты женщина". В том, что это аллегория, сомневаться не приходится: из левого нижнего угла к ней стартует ракета. Удивительно похожая на немецкую ФАУ-2, которую Бартини видеть тогда никак не мог. Но не это странно... Воланд - "немец". Первая буква фамилии - и Булгаков подчеркивает это почти до потери чувства меры - "двойная В". То есть - удвоенная V. По-немецки: два "фау". "Ваш роман вам принесет еще сюрпризы!.." Луна и ФАУ-2... Прообраз гигантских лунных ракет Вернера фон Брауна немецкого "консультанта", перебравшегося в США после войны. Werner... ...Два человека колоссальной пробивной силы устремились к Луне. Родившийся на четыре года позже Королева, фон Браун наверстал упущенное - в те годы, когда главный конструктор валил лес на Дальнем Востоке, а потом делал какую-то мелочевку в туполевской шараге. Но вот наши танки ворвались на немецкий ракетодром в Польше - и Королева спешно освобождают. С грустным изумлением осматривает он обломки брауновских ракет: шесть лет назад его отдел просчитывал и такой вариант. Королев снова включается в гонку и вырывается вперед. Первый этап: копирование и модернизация ФАУ-2. Немец еще в растерянности - а Сергей Павлович уже убедил Лаврентия Павловича, что ракеты - неотвратимое оружие, идеальный носитель будущих курчатовских боезарядов. Но уже вскоре фон Браун оказывается за океаном и, не мешкая, включается в лунный марафон. Нацеливая друг на друга свои баллистические "изделия", они ни на минуту не забывали об истинном предназначении. Лидировал Королев - первый спутник, первый человек, первые межпланетные зонды, первый выход в открытый космос... Но главная цель - Луна. Все, что удавалось оторвать от народа и армии, было брошено на гигантскую ракету Н-1. Но вот умирает Королев, и Америка уходит в отрыв: одиннадцатый "Аполлон" достиг Луны. "Маленький шаг одного человека - огромный скачок человечества!" Национальный триумф. Россия делает вид, что ей эта мертвая глыба ни к чему. "Мы пойдем другим путем!" Но вот проходит еще десяток лет и сами американцы изумляются: "Зачем?.." Каждый посадочный модуль стоил в 15 раз дороже, чем если бы его сделали из чистого золота. Ведро лунной породы - как 35 ведер бриллиантов! И все только затем, чтобы весь мир услышал: "Здесь находятся большие объекты, сэр, огромные!.." И про "танковые следы". А Эдгар Митчелл якобы видел старичка - босого и белобородого. По другой версии, имеющей хождение среди уфологов, старичок в два счета починил топливную систему взлетной ступени "Аполлона-14". А всего на Луне побывало двенадцать человек. "Зачем? - спрашивают трезвомыслящие. - Разве на Земле дети уже не умирают от голода? Разве покончено с болезнями, и у всех все есть?" Значит, зачем-то нужно. Тень ФАУ-2, мелькнувшая в булгаковском романе прекрасное тому подтверждение. Трудно представить, что все это совпало случайно: "непонятый гений" Бартини и "отец астронавтики" Оберт родились в венгерской части Австро-Венгрии, в Трансильвании. Эта местность славилась аномальными явлениями и людьми. Оберт немного старше Бартини - к 1925 году он успел поучиться в куче университетов. Где учился Бартини - непонятно. Оберт "засветился" в берлинской "Блистающей ложе", за "красным бароном" тянется густой аромат розы... Оба долгое время занимали должности инженеров-консультантов, один в Германии, другой - в России. Иностранные консультанты вдохновляют своих учеников: Герман Оберт - фон Брауна, Роберт Бартини - Королева. Бартини впервые встретил Королева в Коктебеле, потом взял к себе в КБ. "Познакомьтесь, товарищи - Роберт Людвигович Бартини, мой учитель!" - так Королев представил его своим подчиненным. Оберт - Роберт... Какое волшебное слово - "допустим"!.. Но это слово тянет за собой цепь новых вопросов. На них надо попытаться ответить - иначе теряет смысл все то, что мы уже допустили. Кому и зачем это нужно - толкать нас в Космос? На Луну, на Марс, на Венеру, к черту на кулички?.. Зачем? Чтобы мы узрели марсианские пирамиды и каменную слезинку на полуторакилометровом лице мальчика? Они что-то поняли - те, кто возвел или вырезал из горы это титаническое изваяние, заснятое "Викингом" на юге Ацидалийской равнины. Космическая печаль... Если Бартини прав - человек никогда не сможет улететь от Солнца. Мы просто распадемся где-нибудь за орбитой Плутона. Не о том ли предупреждал Блаженный Августин: "Если Бог хоть на мгновение забудет про ваш мизинец он исчезнет" Бездна... Ребенка взяли за руку и осторожно подвели к опасному обрыву. Сказали: "Нельзя!" Когда ребенок подрастет, ему подарят... ну, скажем, дельтаплан. И снова подведут к обрыву: "Лети!" Вдумайтесь: так долго и трудоемко можно возиться только со своими детьми! Нет никаких пришельцев - есть учителя, врачи, полицейские. Если угодно служба безопасности. Будущее человечество уже существует. Оно было всегда. И от каждого зависит - с какой скоростью "взрослеть". И сколько воплощений надо пережить, чтобы понять: мир прекрасен. И очень плотно заселен. Но на Земле нет и не может быть никакого вмешательства извне - его не допустят. "Летающая посуда" и нлонавты всех сортов, все случаи контактов - первого, второго и третьего родов - это просто сказки. В самом прямом смысле: нам показывают сказки. Иногда - страшные. Но что есть добро и что есть зло - в понимании тех, кто знает, что человеческое тело - только скафандр, одна из многих одежд, которые предстоит износить. Разве непонятно: "И сделал Господь Бог Адаму и жене его одежды кожаные..." Чего же боится Господь Моисея? Бессмертия человеческого тела - "одежд кожаных". Страшнее "ядерной зимы", страшнее СПИДа и дырявого озона индивидуальная вечность. "Как бы не простер он руки своей, и не взял также от дерева жизни, и не вкусил, и не стал жить вечно..." Значит, это в принципе возможно... Великий искус грозит человечеству: личное бессмертие. Это - коллапс. Остановка эволюции. Деградация. Глупо и страшно: не менять тела, не окунаться время от времени в чистые струи воды забвения, не начинать новую жизнь - "с понедельника"... Сон - маленькая смерть. Во сне мы тоже стаскиваем свои "кожаные" доспехи и путешествуем по ближним мирам. Это "еще не полет" - больше похоже на выход Леонова в открытый космос. Но с каждой прожитой жизнью закаляется и крепнет новая оболочка - астральная. Вертикальный прогресс - это когда "куколка" превращается в "бабочку". Азазелло - мастеру: "Разве для того, чтобы считать себя живым, нужно непременно сидеть в подвале, имея на себе рубашку и больничные кальсоны?.."
ГЛАВА XXIX
Правоверные христиане осудили Булгакова - помимо прочего и за то, что его сатана весьма симпатичен. Какой великолепный розыгрыш! Каменный скарабей Воланда - это Древний Египет. Елена Петровна Блаватская, которую Булгаков весьма почитал, писала в "Разоблаченной Изиде": "Гермес, бог мудрости, известный в Египте, Сирии и Финикии под именами Тот, Тат, Адад, Сет, Са-тан..." Са-тан?!. Так кто же посетил пролетарскую столицу - "однажды весной, в час небывало жаркого заката"? Кто нашептал "Евангелие от Воланда" "трижды романтическому мастеру", им же самим придуманному? "Трижды романтический мастер..." Нет ли здесь ключа? Маргарита вышивает на шапочке букву М. Трижды... мастер? Три буквы М! Но три "М" - это Маргарита, мастер и Воланд (W - перевернутая М). Первое воплощение бартиниевского Ромео Форми в "Цепи" - древний кельт Ра-Мег. Или Ро-Мег? Он изобрел колесо, научился плавить металл, задумался о том, как устроен Мир... "Мег" - "великий". "Мегист" - "величайший". Булгаковские три М - "Триждывеличайший", "Трисмегист"! "Тот Гермес Меркурий Трисмегист - Мастер всех наук и искусств, Знаток всех ремесел, Правитель Трех Миров, Писец Богов и Хранитель Книг Жизни" - так титулуют эту легендарную личность книги секретных учений Запада. МАСТЕР - прочитали мы, выстроив буквы индексов бартиниевских проектов. "Мастер всех наук и искусств..."? "Люди - смертные боги. Боги - бессмертные люди. Счастлив будет тот, кто это поймет!" - так говорил Триждывеличайший Мастер, первый прогрессор планеты Земля. Жрецы позднего Египта называли его - "Серебряный Диск". Три имени даны этому человеку, получившему в египетской пустыне "Памандр" ("Видение"): Тот, Гермес и Меркурий. Египет, Греция, Рим... Пятьдесят веков назад он подарил египтянам буквы и числа, разделил время на месяцы и годы, вел летопись и предсказывал грядущее, научил людей плавить металл, строить города и корабли. Греки звали его Гермесом - изобретателем новых вещей, вестником богов, "нашептывающим" людям вещие сны, посредником между тремя мирами - Аидом, Землей и Олимпом. В Древнем Риме он был известен как Меркурий. "Его" планета - первая от Солнца, алхимический символ - ртуть... Тот Гермес Меркурий основал Герметические Мистерии - сложнейший обряд инициации учеников, посвящение в тайны оккультных наук. Он учил жрецов строению Вселенной: "Нижние миры - подобие верхних". Он говорил о том, что судьбы звезд и планет связаны с судьбами людей. Он открыл своим ученикам Бога в человеке и человека в Боге. "Я только сторожевой пес Божественного Пастуха" - говорил он. Художники-оккультисты всех времен часто рисовали Учителя с собачьей головой. Тот Гермес Меркурий Трисмегист был первым, кто рассказал о метемпсихозе переселении душ на пути к бесконечному совершенству: "О слепая душа! Вооружись факелом мистерий и в земной ночи ты откроешь твой сияющий Двойник, твою небесную Душу. Следуй за этим божественным Руководителем, и да будет он твоим Гением. Ибо он держит ключ к твоим существованиям, прошедшим и будущим..." В бытность Тотом он написал сорок две книги по разным отраслям знания. Одна из них - о женщинах. Греки увековечили память об Учителе, воздвигнув сотни каменных герм. Это - четырехгранный столб, увенчанный головой Гермеса. Их ставили на перекрестках дорог. Герма - дорожный знак. " - По этой дороге, мастер, по этой!.." - такими были последние слова Воланда. "Блажен будет тот, кто пойдет по дороге Озарения!" - последняя строчка из единственного трактата Гермеса, дошедшего до наших дней. Оккультистам всех веков и рас он известен как "Изумрудная Скрижаль". Первоначально эта алхимическая инструкция была вырезана на плоском зеленом кристалле... ...Ах, как сиял левый глаз Воланда, заливая страницы романа зеленым герметическим светом! Все авторы, писавшие о посвящении в Мистерию Гермеса, обязательно отмечали это "мерцающее зеленое сияние" (Мэнли П. Холл). "Зеленая лампа"... Во времена пушкинские и булгаковские она собирала в круг света тех, кому особо покровительствовал Трисмегист древний бог мудрости, литературы и истории, Наставник тех, кто идет. "У него были круглые, неестественно зеленые глаза..." - о Рудольфе Сикорски, "Жук в муравейнике". " - Ну вот, Андрей, - произнес с некоторой торжественностью голос Наставника. - Первый круг вами пройден. Лампа под зеленым стеклянным абажуром была включена, и на столе, в круге света..." Стругацкие, "Град обреченный" - четвертый абзац от конца. Совпадение? "...Что-то произошло со шкалой диапазонов. Она озарилась зеленоватым мерцающим сиянием..." Опять-таки братья Стругацкие, "Повесть о дружбе и недружбе". И героя зовут Андрей Т., и число 19 повторяется семь раз - к месту и не очень. И семь раз - слово "цеппелин". Для "Маленькой повести" многовато! Но главное - сюжет: герой засыпает в новогоднюю ночь и во сне переживает некие приключения, имеющие очевидной целью полное перерождение личности. Духовная трансмутация - суть всех Великих Мистерий. Это жестокий экзамен: ученика инструктируют, а затем на несколько часов вводят состояние измененного сознания. Гипноз. Он "умирает" - и видит сон. Эффект присутствия - полнейший. Во сне человек может "прожить" даже целую жизнь важно при этом не забыть, кто он такой, не испугаться опасности, не уклониться от страданий, не соблазниться богатством, властью, женщиной. За этим неотступно наблюдает Верховный Инициатор. Наставник. Действо, разыгрываемое в астрале, принципиально неотличимо от того, что мы называем реальностью. Вернувшись в физическое тело, ученик лучше всяких объяснений поймет, что наша жизнь - тоже сон. И нужно вести себя достойно - чтобы не остаться "на второй год"... ...Во всех своих интервью Стругацкие постоянно подчеркивали: их духовный фундамент - Булгаков, Уэллс, А. Толстой. Булгаков - это понятно. "Мастер и Маргарита" - роман-мистерия. Сон. Ничего не было. Ершалаима не было: "Может это и не он рассказывал, а просто я заснул и все это мне приснилось?" - думает Берлиоз. Москвы не было: город-фантом "ушел в землю и оставил по себе только туман". И казни никакой не было: "померещилось", - успокаивает Иешуа "освобожденного" прокуратора. Булгаковский роман - тоже астральный спектакль. "Реальный" мастер умирает в палате № 118, "настоящая" Маргарита - у себя в особняке. Верховный Инициатор Воланд ответвил "параллельную" Москву и провел учеников по лезвию бритвы - во сне. - А если ученик забудет наставления? Если испугается? - поинтересовался Скептик, изобразив кривую усмешку. - А может они и разрешения не спрашивают, влезая в наши сны? "Сказали мне, что эта дорога меня приведет к океану смерти, и я с полпути повернул обратно. С тех пор все тянутся передо мною кривые глухие окольные тропы..." Это - "Миллиард лет до конца света". Мало кто из читателей понял, что Вечеровский - истинный виновник цепочки загадочных происшествий. У него "был совершенно нечеловеческий мозг". Он - резидент Шамбалы, Инициатор, прогрессор. И скоро уедет - "на Памир" - отдыхать от нашей безнадежной тупости и трусости. - Но там нет ни одной зеленой лампы! - торжествующе заявил оппонент. Верно. Но слово "Гренландия" ("Зеленая страна") упомянуто четыре раза да один раз - Грэм Грин. И, конечно, то и другое приклепано к внешнему сюжету почем зря. "Воланд" Александра Грина - таинственный Бом-Гран из "Фанданго". Его пирамидка сияет ослепительно-зеленым светом, непостижимо разветвляя судьбу героя. - Совпадение... Или - технология. Возможно, та самая, которая позволила сделать "невидимку". Черные, тайные, герметические повести... И не случайно в бартиниевской "Цепи" - Ра-Мег. Не "Ро", как должно быть, а именно "Ра"! Рамег. Анаграмма: герма! Вся эта история - цепь герм, заботливо расставленных сверхчеловеческой рукой. "Не скучно ли вам на темном пути? Я тороплюсь, я бегу..." ...Он был Заратуштрой, Тотом, Рамой, он много раз воплощался в древней, новой и новейшей истории. Золотая цепь сверхлюдей, соединяющая небо и землю! "...Когда Маргарита, обдуваемая прохладным ветром, открывала глаза, она видела, как меняется облик всех летящих к своей цели..." ...Бартини предлагал "стране пребывания" великолепные самолеты, экранолеты, магнитопланы, новые двигатели, спутники и какие-то аппараты, контролирующие пространство. Он заглянул в Бездну и рассчитал форму Бесконечности. Он неутомимо сеял золотую пыльцу новых идей. То, что не было понято, гений зашифровал - в своих картинах и в книгах друзей - до востребования. "Люди - смертные боги. Боги - бессмертные люди..." - объяснял Мастер Тот своим ученикам. С тех пор пятьдесят тысяч раз сверкающая Сотис всходила над пирамидами. Пришло время принять новые истины... "Вселенная - это одно-единственное образование, которое все время есть везде. Находясь одновременно в разных местах и в разных временах, она конечна и бесконечна - как змея, укусившая свой хвост. Можно представить ее как закольцованную нить, которая проходит через все сущее. Можно - как зеркальную сферу, в которую вложена другая сфера, и так далее - но самая меньшая из "матрешек" - та самая, которая объемлет остальные... Таким образом, Вселенная абсолютно тождественна самому меньшему из своих элементов - потому, что этот наименьший элемент и есть Вселенная. В мире нет ничего, кроме этой непостижимой частицы. Остальное - только образы, грандиозная шестимерная голограмма. Если угодно - бесконечный сон..." Так говорил Роберт Бартини, посетивший эту Землю с 1897 по 1974 год. Он был избран для своего высокого предназначения, но не был единственным. Словно незримая волна прошла по человечеству. Зов. Те, кто звал, знали избранных поименно. Те, кто откликнулся, получили Новое Знание. И воплотили его, как могли, на языке, которым владели. Вот он - настоящий Орден Света, тайный союз "всех летящих к своей цели"! Лабиринты Хорхе Марии Борхеса, миры Саймака, волшебная страна Амбер, "Чайка Джонатан Ливингстон" и теософские трактаты Петра Успенского, механистические грезы Циолковского, вдохновенный бред Дали и Мура - как причудливы голограммы одной и той же Идеи! ... Блистает, как звезда, левый глаз Воланда, а правый - темен, мертв... И то же самое - на картине Бартини: взрыв двойной звезды, сияние Сириуса-Б и обугленная чернота Сириуса-А. И, конечно, Воланд - никакой не киноцефал (что за странная мысль!), а существо с двойной звезды Сириус - "Звезды Собаки". Черный пудель в овале: "ово", яйцо - символ рождения. Взрыв Сириуса породил жизнь на Земле - вот смысл великолепной булгаковской криптограммы! - Чушь!.. - твердо сказал оппонент. - И чушь, прошу заметить, собачья!.. "Если вы ищете что-то новое, скорее найдете это у древних", меланхолически заметил Борхес. Все уже есть. Все ответы на все вопросы. И вопросы ко всем ответам... ...В Москве живет человек, читавший "Цепь" полностью. Это - женщина. У нее профессиональная память. Вторая часть "Цепи" - пролог ко всей истории Земли. "Пролог на небесах" - в окрестностях двойной звезды Сириус. Там обитала могучая цивилизация существ, чья природа - "пакет" волн, плазма. Катастрофа разметала ноосферу Сириуса. Гонимые яростным светом, разумные плазмоиды рассеялись в Космосе. Изгнание из Рая. Ничтожная горстка космических "погорельцев" достигла Солнечной системы и выбрала планету на жительство. Было одно трагическое обстоятельство: вырванные из своей экологической ниши, они не могли воспроизводить потомство. Не было каких-то условий - возможно, просто необходимой "критической массы". Оставался один выход - и они им воспользовались: биологические "посредники". Светоносные Существа выбрали третью планету и "поселились" на искусственном спутнике - будущей Луне. На Земле создается биосфера. И несколько раз уничтожается смертельным перепадом напряженности магнитного поля. Это - запас органических энергоносителей: уголь, нефть, газ, сланец... И - гумус. Одновременно "прорабатывается" фауна: в десятках и сотнях параллельных миров выводятся плавающие, ползающие, бегающие и летающие твари. Те, которые представляют угрозу для экологической ниши будущего человека, безжалостно уничтожаются. Наконец, создается "венец творения" - человеческое тело - идеальный инкубатор души, устройство для передачи информации о сохраняющих реакциях. Дальнейшее более или менее полно описано в священных книгах земного человечества, особенно в самых древних из них - "Зенд-Авесте" и станцах "Книги Дзиан". Вот, например, седьмая станца (перевод Е.П. Блаватской): "Ныне это твое Колесо, - сказало Пламя Искре. - Ты - это Я, мое Подобие и моя Тень. Я сам облекся в тебя и ты Мой Вахана, до Дня "Будь с Нами", когда ты снова станешь Мною и другими, собою и Мною". После этого Строители, облекшись в свою первую оболочку, спускаются на блистающую Землю и над людьми главенствуют - будучи ими самими..." Их было семеро - тех, кто спасся от огненного потопа Сверхновой. - Предпочитаю быть потомком обезьяны! - мрачно буркнул Скептик. - Это только на первый взгляд нет разницы - слепил ли тебя Господь из красной глины или бартиниевские "погорельцы"... э-э... синтезировали! Бог не отменяется. Но не надо представлять Его в белой простыне, с бородой, с руками, измазанными глиной. Не знаем даже, подобает ли Всевышнему самолично взрывать Сверхновые! "Наверху то же, что и внизу!" учил Гермес. Очевидно, это "дело рук" прогрессоров высочайшего ранга, Звездных Сеятелей Света. ...Земля - огромная алхимическая лаборатория. В этой колбе над спиртовкой Солнца жизнь порождает жизнь. Выпадают в осадок и тщательно собираются жемчужины Великих Душ. Каталитическая реакция. Пройдя инициацию, о которой мы не можем и помыслить, они вновь воплощаются. Человечество называет их пророками - иногда после мучительной смерти.
"Человечество будет смотреть на солнце сквозь прозрачный кристалл..." так говорил бродячий философ Иешуа Га-Ноцри. Солнце - символ золота. Кристалл, превращающий все в золото, веками искали алхимики. Но только немногие понимали: Философский Камень дарит золото Истины. Гермес Триждывеличайший называл это "Работой Солнца". Мэнли П. Холл пишет: "Совершенствование Бриллиантовой Души философским алхимическим искусством было тайным предметом Герметического Розенкрейцерства". Вспомним золотой портсигар Воланда: "...на крышке его при открывании сверкнул синим и белым огнем бриллиантовый треугольник". И такой же треугольник мы видим на "розенкрейцеровском" автопортрете Бартини - он просвечивает как бы изнутри темного патрицианского профиля. Любопытно было бы взглянуть на ту галстучную заколку с блестящим камушком - но в списке вещей покойного конструктора ее не оказалось. Но есть другой загадочный камень - квадратный изумруд в золотом перстне. Талисман Пушкина - зеленый. После смерти поэта вдова подарила его на память В.И. Далю. Год спустя он пишет князю Одоевскому - алхимику, каббалисту и фантасту: "Перстень Пушкина, который звал он - не знаю почему - талисманом, для меня теперь настоящий талисман - Вам это могу сказать. Вы меня поймете. Как гляну на него, так пробежит по мне искорка с ног до головы, хочется приняться за что-нибудь порядочное..." Кристалл "приказывает" - новый владелец "не понимает". А как работал с ним Пушкин? "Моих ушей коснулся он - и их наполнил шум и звон. И внял я неба содроганье и горний ангелов полет, и гад морских подводный ход и дольней лозы прозябанье..." Магические кристаллы волхвов, хрустальные шары ясновидцев, зеркало и простая чашка с водой - материальные символы "Черного Огня" - Абсолютного Знания. Хрустальный глобус Воланда и кварцевый гадательный шар правителя Торманса - предмет из того же ряда. Воланд в хламиде и со шпагой - явный намек на тамплиеров. Легенды говорят о том, что после падения альбигойского Монсегюра четверо "совершенных" унесли из замка таинственный Грааль. И о том, что они нашли приют у тамплиеров. Многие западноевропейские мистики описывают Святой Грааль, как прозрачный кристалл, сквозь который можно видеть прошлое, настоящее и будущее. "Человечество будет смотреть на солнце сквозь прозрачный кристалл..." Неужели - все человечество? Без изъятия?.. Помните, у Стругацких: "Счастье - всем! Даром! И пусть никто не уйдет обиженным!.." И тем, кто на обочине, кто в теплом болоте барахтается? Или - в крови по колено?!. Но разве сам Воланд не произвел селекцию? Он спустился в преисподнюю (какой еще ад можно придумать на исходе XX века!?) и поднял со дна две жемчужины мастера и его возлюбленную. Но даже они не заслужили свет - значит, критерий отбора очень строг! Как и все подобные вещи, роман Булгакова многослоен. "Матрешечная" структура. При этом смысл одного и того же эпизода парадоксально меняется. Пример - Маргарита... Имя переводится как "жемчужина". Небесной жемчужиной называли поэты луну. Это "подтверждают" алхимики: из драгоценных камней Луне "соответствует" жемчуг. Кроме того, в оккультной иерархии планет Луна - "королева". А булгаковская Маргарита - королева на балу у Воланда! "Мастер и Маргарита" - "лунный" роман. По сути, это роман одной ночи ночи полнолуния. В эпилоге Маргарита прямо отождествляется с Луной, становится ее порождением, сном: "...Тогда лунный путь вскипает, из него начинает хлестать лунная река и разливается во все стороны. Луна властвует и играет, луна танцует и шалит. Тогда в потоке складывается непомерной красоты женщина..." И не случайно, летя на бал, домработница Маргариты обращается к хозяйке, "подбоченившись одной рукой, а другую простирая к луне..." Итак, Маргарита - Луна. Наташа - Венера (см. эпизоды перед и после бала, а также в эпилоге: Венера - три раза!). И, наконец - Гелла... Третья планета? Когда шесть всадников улетают из Москвы, Гелла исчезает. Булгаковеды полагают, что тяжело больной писатель просто забыл об этом персонаже. Гелла - Гея - Земля? ГеЛЛа... Две буквы "Л". "Мастер и Маргарита" - две буквы "М". ММ. Или - ГЕММА? "Гемма", "гамма", "гимель"... Третья буква древних алфавитов, символ Земли! Вот почему красавицы Геллы нет среди улетающей кавалькады Воланда - они ее покинули! Но гемма - это еще и драгоценный камень в оправе. Каменный скарабей Воланда - типичная гемма! Меркурий, Луна, Венера, Земля... Так же просто можно выявить и другие астрологические символы. "Роман-гороскоп"? Велик соблазн броситься с головой в этот зеркальный колодец смыслов. Но у нас свой путь. Мы ищем "тень минувшего", ловим золотые блики прометеева огня... ...Бартини не любил лунный свет. Именно поэтому никогда не открывалась плотная штора в его кабинете, служившем также и спальней. Ночное светило экранирует Землю. Как гигантский пылесос, оно втягивает в себя психическое излучение человечества. Луна - санаторий душ, место, где затихает исколотая память тех, кто "не заслужил свет". "В общем, чистилище!.." - подытожил Роберт Людвигович. Столь странные вещи он рассказывал своему приятелю-летчику. Было это в Ленинграде, зимой, в самом конце пятидесятых. Они шли из ресторана в гостиницу, и Бартини говорил что-то еще, а над городом висела огромная белая луна... "Отдели тонкое от грубого", - советует Гермес. На "розенкрейцеровской" картине Бартини Луна плывет в зарешеченном небе обнаженная, "непомерной красоты женщина". В том, что это аллегория, сомневаться не приходится: из левого нижнего угла к ней стартует ракета. Удивительно похожая на немецкую ФАУ-2, которую Бартини видеть тогда никак не мог. Но не это странно... Воланд - "немец". Первая буква фамилии - и Булгаков подчеркивает это почти до потери чувства меры - "двойная В". То есть - удвоенная V. По-немецки: два "фау". "Ваш роман вам принесет еще сюрпризы!.." Луна и ФАУ-2... Прообраз гигантских лунных ракет Вернера фон Брауна немецкого "консультанта", перебравшегося в США после войны. Werner... ...Два человека колоссальной пробивной силы устремились к Луне. Родившийся на четыре года позже Королева, фон Браун наверстал упущенное - в те годы, когда главный конструктор валил лес на Дальнем Востоке, а потом делал какую-то мелочевку в туполевской шараге. Но вот наши танки ворвались на немецкий ракетодром в Польше - и Королева спешно освобождают. С грустным изумлением осматривает он обломки брауновских ракет: шесть лет назад его отдел просчитывал и такой вариант. Королев снова включается в гонку и вырывается вперед. Первый этап: копирование и модернизация ФАУ-2. Немец еще в растерянности - а Сергей Павлович уже убедил Лаврентия Павловича, что ракеты - неотвратимое оружие, идеальный носитель будущих курчатовских боезарядов. Но уже вскоре фон Браун оказывается за океаном и, не мешкая, включается в лунный марафон. Нацеливая друг на друга свои баллистические "изделия", они ни на минуту не забывали об истинном предназначении. Лидировал Королев - первый спутник, первый человек, первые межпланетные зонды, первый выход в открытый космос... Но главная цель - Луна. Все, что удавалось оторвать от народа и армии, было брошено на гигантскую ракету Н-1. Но вот умирает Королев, и Америка уходит в отрыв: одиннадцатый "Аполлон" достиг Луны. "Маленький шаг одного человека - огромный скачок человечества!" Национальный триумф. Россия делает вид, что ей эта мертвая глыба ни к чему. "Мы пойдем другим путем!" Но вот проходит еще десяток лет и сами американцы изумляются: "Зачем?.." Каждый посадочный модуль стоил в 15 раз дороже, чем если бы его сделали из чистого золота. Ведро лунной породы - как 35 ведер бриллиантов! И все только затем, чтобы весь мир услышал: "Здесь находятся большие объекты, сэр, огромные!.." И про "танковые следы". А Эдгар Митчелл якобы видел старичка - босого и белобородого. По другой версии, имеющей хождение среди уфологов, старичок в два счета починил топливную систему взлетной ступени "Аполлона-14". А всего на Луне побывало двенадцать человек. "Зачем? - спрашивают трезвомыслящие. - Разве на Земле дети уже не умирают от голода? Разве покончено с болезнями, и у всех все есть?" Значит, зачем-то нужно. Тень ФАУ-2, мелькнувшая в булгаковском романе прекрасное тому подтверждение. Трудно представить, что все это совпало случайно: "непонятый гений" Бартини и "отец астронавтики" Оберт родились в венгерской части Австро-Венгрии, в Трансильвании. Эта местность славилась аномальными явлениями и людьми. Оберт немного старше Бартини - к 1925 году он успел поучиться в куче университетов. Где учился Бартини - непонятно. Оберт "засветился" в берлинской "Блистающей ложе", за "красным бароном" тянется густой аромат розы... Оба долгое время занимали должности инженеров-консультантов, один в Германии, другой - в России. Иностранные консультанты вдохновляют своих учеников: Герман Оберт - фон Брауна, Роберт Бартини - Королева. Бартини впервые встретил Королева в Коктебеле, потом взял к себе в КБ. "Познакомьтесь, товарищи - Роберт Людвигович Бартини, мой учитель!" - так Королев представил его своим подчиненным. Оберт - Роберт... Какое волшебное слово - "допустим"!.. Но это слово тянет за собой цепь новых вопросов. На них надо попытаться ответить - иначе теряет смысл все то, что мы уже допустили. Кому и зачем это нужно - толкать нас в Космос? На Луну, на Марс, на Венеру, к черту на кулички?.. Зачем? Чтобы мы узрели марсианские пирамиды и каменную слезинку на полуторакилометровом лице мальчика? Они что-то поняли - те, кто возвел или вырезал из горы это титаническое изваяние, заснятое "Викингом" на юге Ацидалийской равнины. Космическая печаль... Если Бартини прав - человек никогда не сможет улететь от Солнца. Мы просто распадемся где-нибудь за орбитой Плутона. Не о том ли предупреждал Блаженный Августин: "Если Бог хоть на мгновение забудет про ваш мизинец он исчезнет" Бездна... Ребенка взяли за руку и осторожно подвели к опасному обрыву. Сказали: "Нельзя!" Когда ребенок подрастет, ему подарят... ну, скажем, дельтаплан. И снова подведут к обрыву: "Лети!" Вдумайтесь: так долго и трудоемко можно возиться только со своими детьми! Нет никаких пришельцев - есть учителя, врачи, полицейские. Если угодно служба безопасности. Будущее человечество уже существует. Оно было всегда. И от каждого зависит - с какой скоростью "взрослеть". И сколько воплощений надо пережить, чтобы понять: мир прекрасен. И очень плотно заселен. Но на Земле нет и не может быть никакого вмешательства извне - его не допустят. "Летающая посуда" и нлонавты всех сортов, все случаи контактов - первого, второго и третьего родов - это просто сказки. В самом прямом смысле: нам показывают сказки. Иногда - страшные. Но что есть добро и что есть зло - в понимании тех, кто знает, что человеческое тело - только скафандр, одна из многих одежд, которые предстоит износить. Разве непонятно: "И сделал Господь Бог Адаму и жене его одежды кожаные..." Чего же боится Господь Моисея? Бессмертия человеческого тела - "одежд кожаных". Страшнее "ядерной зимы", страшнее СПИДа и дырявого озона индивидуальная вечность. "Как бы не простер он руки своей, и не взял также от дерева жизни, и не вкусил, и не стал жить вечно..." Значит, это в принципе возможно... Великий искус грозит человечеству: личное бессмертие. Это - коллапс. Остановка эволюции. Деградация. Глупо и страшно: не менять тела, не окунаться время от времени в чистые струи воды забвения, не начинать новую жизнь - "с понедельника"... Сон - маленькая смерть. Во сне мы тоже стаскиваем свои "кожаные" доспехи и путешествуем по ближним мирам. Это "еще не полет" - больше похоже на выход Леонова в открытый космос. Но с каждой прожитой жизнью закаляется и крепнет новая оболочка - астральная. Вертикальный прогресс - это когда "куколка" превращается в "бабочку". Азазелло - мастеру: "Разве для того, чтобы считать себя живым, нужно непременно сидеть в подвале, имея на себе рубашку и больничные кальсоны?.."
ГЛАВА XXIX
Правоверные христиане осудили Булгакова - помимо прочего и за то, что его сатана весьма симпатичен. Какой великолепный розыгрыш! Каменный скарабей Воланда - это Древний Египет. Елена Петровна Блаватская, которую Булгаков весьма почитал, писала в "Разоблаченной Изиде": "Гермес, бог мудрости, известный в Египте, Сирии и Финикии под именами Тот, Тат, Адад, Сет, Са-тан..." Са-тан?!. Так кто же посетил пролетарскую столицу - "однажды весной, в час небывало жаркого заката"? Кто нашептал "Евангелие от Воланда" "трижды романтическому мастеру", им же самим придуманному? "Трижды романтический мастер..." Нет ли здесь ключа? Маргарита вышивает на шапочке букву М. Трижды... мастер? Три буквы М! Но три "М" - это Маргарита, мастер и Воланд (W - перевернутая М). Первое воплощение бартиниевского Ромео Форми в "Цепи" - древний кельт Ра-Мег. Или Ро-Мег? Он изобрел колесо, научился плавить металл, задумался о том, как устроен Мир... "Мег" - "великий". "Мегист" - "величайший". Булгаковские три М - "Триждывеличайший", "Трисмегист"! "Тот Гермес Меркурий Трисмегист - Мастер всех наук и искусств, Знаток всех ремесел, Правитель Трех Миров, Писец Богов и Хранитель Книг Жизни" - так титулуют эту легендарную личность книги секретных учений Запада. МАСТЕР - прочитали мы, выстроив буквы индексов бартиниевских проектов. "Мастер всех наук и искусств..."? "Люди - смертные боги. Боги - бессмертные люди. Счастлив будет тот, кто это поймет!" - так говорил Триждывеличайший Мастер, первый прогрессор планеты Земля. Жрецы позднего Египта называли его - "Серебряный Диск". Три имени даны этому человеку, получившему в египетской пустыне "Памандр" ("Видение"): Тот, Гермес и Меркурий. Египет, Греция, Рим... Пятьдесят веков назад он подарил египтянам буквы и числа, разделил время на месяцы и годы, вел летопись и предсказывал грядущее, научил людей плавить металл, строить города и корабли. Греки звали его Гермесом - изобретателем новых вещей, вестником богов, "нашептывающим" людям вещие сны, посредником между тремя мирами - Аидом, Землей и Олимпом. В Древнем Риме он был известен как Меркурий. "Его" планета - первая от Солнца, алхимический символ - ртуть... Тот Гермес Меркурий основал Герметические Мистерии - сложнейший обряд инициации учеников, посвящение в тайны оккультных наук. Он учил жрецов строению Вселенной: "Нижние миры - подобие верхних". Он говорил о том, что судьбы звезд и планет связаны с судьбами людей. Он открыл своим ученикам Бога в человеке и человека в Боге. "Я только сторожевой пес Божественного Пастуха" - говорил он. Художники-оккультисты всех времен часто рисовали Учителя с собачьей головой. Тот Гермес Меркурий Трисмегист был первым, кто рассказал о метемпсихозе переселении душ на пути к бесконечному совершенству: "О слепая душа! Вооружись факелом мистерий и в земной ночи ты откроешь твой сияющий Двойник, твою небесную Душу. Следуй за этим божественным Руководителем, и да будет он твоим Гением. Ибо он держит ключ к твоим существованиям, прошедшим и будущим..." В бытность Тотом он написал сорок две книги по разным отраслям знания. Одна из них - о женщинах. Греки увековечили память об Учителе, воздвигнув сотни каменных герм. Это - четырехгранный столб, увенчанный головой Гермеса. Их ставили на перекрестках дорог. Герма - дорожный знак. " - По этой дороге, мастер, по этой!.." - такими были последние слова Воланда. "Блажен будет тот, кто пойдет по дороге Озарения!" - последняя строчка из единственного трактата Гермеса, дошедшего до наших дней. Оккультистам всех веков и рас он известен как "Изумрудная Скрижаль". Первоначально эта алхимическая инструкция была вырезана на плоском зеленом кристалле... ...Ах, как сиял левый глаз Воланда, заливая страницы романа зеленым герметическим светом! Все авторы, писавшие о посвящении в Мистерию Гермеса, обязательно отмечали это "мерцающее зеленое сияние" (Мэнли П. Холл). "Зеленая лампа"... Во времена пушкинские и булгаковские она собирала в круг света тех, кому особо покровительствовал Трисмегист древний бог мудрости, литературы и истории, Наставник тех, кто идет. "У него были круглые, неестественно зеленые глаза..." - о Рудольфе Сикорски, "Жук в муравейнике". " - Ну вот, Андрей, - произнес с некоторой торжественностью голос Наставника. - Первый круг вами пройден. Лампа под зеленым стеклянным абажуром была включена, и на столе, в круге света..." Стругацкие, "Град обреченный" - четвертый абзац от конца. Совпадение? "...Что-то произошло со шкалой диапазонов. Она озарилась зеленоватым мерцающим сиянием..." Опять-таки братья Стругацкие, "Повесть о дружбе и недружбе". И героя зовут Андрей Т., и число 19 повторяется семь раз - к месту и не очень. И семь раз - слово "цеппелин". Для "Маленькой повести" многовато! Но главное - сюжет: герой засыпает в новогоднюю ночь и во сне переживает некие приключения, имеющие очевидной целью полное перерождение личности. Духовная трансмутация - суть всех Великих Мистерий. Это жестокий экзамен: ученика инструктируют, а затем на несколько часов вводят состояние измененного сознания. Гипноз. Он "умирает" - и видит сон. Эффект присутствия - полнейший. Во сне человек может "прожить" даже целую жизнь важно при этом не забыть, кто он такой, не испугаться опасности, не уклониться от страданий, не соблазниться богатством, властью, женщиной. За этим неотступно наблюдает Верховный Инициатор. Наставник. Действо, разыгрываемое в астрале, принципиально неотличимо от того, что мы называем реальностью. Вернувшись в физическое тело, ученик лучше всяких объяснений поймет, что наша жизнь - тоже сон. И нужно вести себя достойно - чтобы не остаться "на второй год"... ...Во всех своих интервью Стругацкие постоянно подчеркивали: их духовный фундамент - Булгаков, Уэллс, А. Толстой. Булгаков - это понятно. "Мастер и Маргарита" - роман-мистерия. Сон. Ничего не было. Ершалаима не было: "Может это и не он рассказывал, а просто я заснул и все это мне приснилось?" - думает Берлиоз. Москвы не было: город-фантом "ушел в землю и оставил по себе только туман". И казни никакой не было: "померещилось", - успокаивает Иешуа "освобожденного" прокуратора. Булгаковский роман - тоже астральный спектакль. "Реальный" мастер умирает в палате № 118, "настоящая" Маргарита - у себя в особняке. Верховный Инициатор Воланд ответвил "параллельную" Москву и провел учеников по лезвию бритвы - во сне. - А если ученик забудет наставления? Если испугается? - поинтересовался Скептик, изобразив кривую усмешку. - А может они и разрешения не спрашивают, влезая в наши сны? "Сказали мне, что эта дорога меня приведет к океану смерти, и я с полпути повернул обратно. С тех пор все тянутся передо мною кривые глухие окольные тропы..." Это - "Миллиард лет до конца света". Мало кто из читателей понял, что Вечеровский - истинный виновник цепочки загадочных происшествий. У него "был совершенно нечеловеческий мозг". Он - резидент Шамбалы, Инициатор, прогрессор. И скоро уедет - "на Памир" - отдыхать от нашей безнадежной тупости и трусости. - Но там нет ни одной зеленой лампы! - торжествующе заявил оппонент. Верно. Но слово "Гренландия" ("Зеленая страна") упомянуто четыре раза да один раз - Грэм Грин. И, конечно, то и другое приклепано к внешнему сюжету почем зря. "Воланд" Александра Грина - таинственный Бом-Гран из "Фанданго". Его пирамидка сияет ослепительно-зеленым светом, непостижимо разветвляя судьбу героя. - Совпадение... Или - технология. Возможно, та самая, которая позволила сделать "невидимку". Черные, тайные, герметические повести... И не случайно в бартиниевской "Цепи" - Ра-Мег. Не "Ро", как должно быть, а именно "Ра"! Рамег. Анаграмма: герма! Вся эта история - цепь герм, заботливо расставленных сверхчеловеческой рукой. "Не скучно ли вам на темном пути? Я тороплюсь, я бегу..." ...Он был Заратуштрой, Тотом, Рамой, он много раз воплощался в древней, новой и новейшей истории. Золотая цепь сверхлюдей, соединяющая небо и землю! "...Когда Маргарита, обдуваемая прохладным ветром, открывала глаза, она видела, как меняется облик всех летящих к своей цели..." ...Бартини предлагал "стране пребывания" великолепные самолеты, экранолеты, магнитопланы, новые двигатели, спутники и какие-то аппараты, контролирующие пространство. Он заглянул в Бездну и рассчитал форму Бесконечности. Он неутомимо сеял золотую пыльцу новых идей. То, что не было понято, гений зашифровал - в своих картинах и в книгах друзей - до востребования. "Люди - смертные боги. Боги - бессмертные люди..." - объяснял Мастер Тот своим ученикам. С тех пор пятьдесят тысяч раз сверкающая Сотис всходила над пирамидами. Пришло время принять новые истины... "Вселенная - это одно-единственное образование, которое все время есть везде. Находясь одновременно в разных местах и в разных временах, она конечна и бесконечна - как змея, укусившая свой хвост. Можно представить ее как закольцованную нить, которая проходит через все сущее. Можно - как зеркальную сферу, в которую вложена другая сфера, и так далее - но самая меньшая из "матрешек" - та самая, которая объемлет остальные... Таким образом, Вселенная абсолютно тождественна самому меньшему из своих элементов - потому, что этот наименьший элемент и есть Вселенная. В мире нет ничего, кроме этой непостижимой частицы. Остальное - только образы, грандиозная шестимерная голограмма. Если угодно - бесконечный сон..." Так говорил Роберт Бартини, посетивший эту Землю с 1897 по 1974 год. Он был избран для своего высокого предназначения, но не был единственным. Словно незримая волна прошла по человечеству. Зов. Те, кто звал, знали избранных поименно. Те, кто откликнулся, получили Новое Знание. И воплотили его, как могли, на языке, которым владели. Вот он - настоящий Орден Света, тайный союз "всех летящих к своей цели"! Лабиринты Хорхе Марии Борхеса, миры Саймака, волшебная страна Амбер, "Чайка Джонатан Ливингстон" и теософские трактаты Петра Успенского, механистические грезы Циолковского, вдохновенный бред Дали и Мура - как причудливы голограммы одной и той же Идеи! ... Блистает, как звезда, левый глаз Воланда, а правый - темен, мертв... И то же самое - на картине Бартини: взрыв двойной звезды, сияние Сириуса-Б и обугленная чернота Сириуса-А. И, конечно, Воланд - никакой не киноцефал (что за странная мысль!), а существо с двойной звезды Сириус - "Звезды Собаки". Черный пудель в овале: "ово", яйцо - символ рождения. Взрыв Сириуса породил жизнь на Земле - вот смысл великолепной булгаковской криптограммы! - Чушь!.. - твердо сказал оппонент. - И чушь, прошу заметить, собачья!.. "Если вы ищете что-то новое, скорее найдете это у древних", меланхолически заметил Борхес. Все уже есть. Все ответы на все вопросы. И вопросы ко всем ответам... ...В Москве живет человек, читавший "Цепь" полностью. Это - женщина. У нее профессиональная память. Вторая часть "Цепи" - пролог ко всей истории Земли. "Пролог на небесах" - в окрестностях двойной звезды Сириус. Там обитала могучая цивилизация существ, чья природа - "пакет" волн, плазма. Катастрофа разметала ноосферу Сириуса. Гонимые яростным светом, разумные плазмоиды рассеялись в Космосе. Изгнание из Рая. Ничтожная горстка космических "погорельцев" достигла Солнечной системы и выбрала планету на жительство. Было одно трагическое обстоятельство: вырванные из своей экологической ниши, они не могли воспроизводить потомство. Не было каких-то условий - возможно, просто необходимой "критической массы". Оставался один выход - и они им воспользовались: биологические "посредники". Светоносные Существа выбрали третью планету и "поселились" на искусственном спутнике - будущей Луне. На Земле создается биосфера. И несколько раз уничтожается смертельным перепадом напряженности магнитного поля. Это - запас органических энергоносителей: уголь, нефть, газ, сланец... И - гумус. Одновременно "прорабатывается" фауна: в десятках и сотнях параллельных миров выводятся плавающие, ползающие, бегающие и летающие твари. Те, которые представляют угрозу для экологической ниши будущего человека, безжалостно уничтожаются. Наконец, создается "венец творения" - человеческое тело - идеальный инкубатор души, устройство для передачи информации о сохраняющих реакциях. Дальнейшее более или менее полно описано в священных книгах земного человечества, особенно в самых древних из них - "Зенд-Авесте" и станцах "Книги Дзиан". Вот, например, седьмая станца (перевод Е.П. Блаватской): "Ныне это твое Колесо, - сказало Пламя Искре. - Ты - это Я, мое Подобие и моя Тень. Я сам облекся в тебя и ты Мой Вахана, до Дня "Будь с Нами", когда ты снова станешь Мною и другими, собою и Мною". После этого Строители, облекшись в свою первую оболочку, спускаются на блистающую Землю и над людьми главенствуют - будучи ими самими..." Их было семеро - тех, кто спасся от огненного потопа Сверхновой. - Предпочитаю быть потомком обезьяны! - мрачно буркнул Скептик. - Это только на первый взгляд нет разницы - слепил ли тебя Господь из красной глины или бартиниевские "погорельцы"... э-э... синтезировали! Бог не отменяется. Но не надо представлять Его в белой простыне, с бородой, с руками, измазанными глиной. Не знаем даже, подобает ли Всевышнему самолично взрывать Сверхновые! "Наверху то же, что и внизу!" учил Гермес. Очевидно, это "дело рук" прогрессоров высочайшего ранга, Звездных Сеятелей Света. ...Земля - огромная алхимическая лаборатория. В этой колбе над спиртовкой Солнца жизнь порождает жизнь. Выпадают в осадок и тщательно собираются жемчужины Великих Душ. Каталитическая реакция. Пройдя инициацию, о которой мы не можем и помыслить, они вновь воплощаются. Человечество называет их пророками - иногда после мучительной смерти.