Страница:
Итальянская коллекция Картинной галереи Старых мастеров так же великолепна, её легко найти по красному цвету стен. Если сначала пройти вдоль боковых залов 113–116, то можно увидеть религиозные сюжеты и портреты XVI и XVII вв. работы Строцци, Фетги, Гверчино, Рени, Маратти и Вольтерры. А в последнем зале представлены такие художники XIV и XV вв., как Мантенья (*«Святое семейство»), Боттичелли («Мария с младенцем», «Зенобий») и Пинтуриччо (*«Портрет юноши»).
Теперь настало время полюбоваться самой знаменитой картиной дрезденской коллекции: **«Сикстинской Мадонной» Рафаэля (1531 г.). Это крупноформатное полотно висит на видном месте, в центре самой дальней стены средней анфилады. Эту картину Август III выкупил в 1754 году у монахов монастыря Святого Сикста в Пьяченце за такие деньги, на которые можно было выстроить целый замок. Со временем фокус всеобщего внимания переместился с Богородицы с младенцем Иисусом на двух ангелочков, которые сидят у её ног, будто зрители, и с озорством наблюдают за святым действом. В Дрездене их можно найти на каждом шагу в виде сувениров.
По пути назад в сторону центральной лестницы можно увидеть другие знаменитые картины, например *«Спящую Венеру», созданную совместно Джорджоне и Тицианом – это одно из первых изображений обнажённого тела в Новое время. Впоследствии эта картина несколько раз переписывалась. В боковом зале со стороны Цвингера упомянем ещё два шедевра: это *«Динарий кесаря» Тициана и «Святой Себастьян» Антонелло да Мессина.
В восьмиугольном зале в центре здания галереи начинается лестница, ведущая на второй этаж. Здесь вы сможете увидеть небольшую подборку работ знаменитых испанских художников: Веласкеса, Мурильо, Эль Греко и Риберы.
Оружейная палата – пока ещё в галерее Земпера, но скоро обретёт постоянное пристанище во Дворце-резиденции
Залы левой анфилады представляют немецкую, швейцарскую, чешскую и нидерландскую живопись XVII–XVIII вв., а правая посвящена в первую очередь итальянской живописи. В последнем зале вывешены пастели – в том числе портреты, созданные венецианкой Каррьерой, – и портрет Морица Саксонского работы де ла Тура. Но самая известная картина – **«Шоколадница» Лиотара (1744 г.), образ которой то и дело встречается в Дрездене в виде сувениров, костюмированных фигур или карта-шок в кондитерских.
В кафе и ресторане Alte Meister («Старые мастера») есть горячий шоколад, вкусные пироги, а по вечерам – превосходное меню.
Двор Цвингера с видом на Павильон на валу
Сквозной проход через здание Земпера ведёт во **двор Цвингера (Zwingerhof). В 1719 году сын Августа Сильного, Август III, женился на Марии Жозефе, дочери императора из династии Габсбургов. Ожидалось, что к этому событию прибудут самые высокопоставленные особы из царствующих домов всей Европы. Вот тогда-то на пустыре у старой городской крепости, прозванной «Цвингером» («Застенком»), и был создан двор с павильоном, похожим на дворец. Галереи и флигели, планы которых отчасти рисовал даже сам Август, строились как декорации для многонедельных торжеств, где были и приёмы, и спектакли (театральные, балетные и оперные), и игры, и состязания на колесницах, и фейерверки. Так что с самого начала дрезденский **Цвингер (Zwinger) (6) был задуман как синтез всех видов искусств эпохи барокко.
Строительством руководил придворный архитектор Пёппельман, а скульптурные украшения создал Бальтазар Пермозер. Ангелочки путти, сатиры и нимфы выражают изобилие и радость жизни, а гербы, орлы и короны – политические притязания Августа А сам он, изображённый в виде Геракла, держащего земной шар, стоит над всем этим на высшей точке Павильона на валу (Wallpavillon). Под ним ангелы, трубя, возвещают о славе правителя Саксонии на все стороны света.
По лестнице в Павильоне на валу или через северо-западную галерею можно попасть во второй, меньший по размерам двор. В так называемой «Купальне нимф» (Nymphenbad) летом журчит полноводный фонтан, едва ли уступающий своим итальянским прототипам. В нишах стоят статуи прекрасных нимф, выполненные из песчаника. Легко одетых нимф на северной стороне изваял дрезденский скульптор Врба в 1920-е годы. Чуть более скромные нимфы остались ещё от от XVIII века, от мастерской Бальтазара Пермозера.
Три сатира из декора Павильона на валу, аллегория полноты жизни и изобилия – сочная и игривая
В галереях большого двора Цвингера, в которых во времена Августа хранились праздничные декорации и апельсинные деревья в кадках, служившие для украшения двора, сегодня располагаются музеи. До завершения работ по реорганизации Альберта-шума и дворца в правом крыле можно увидеть часть Собрания скульптур (Skulpturensammlung).
Крыло слева от Павильона на валу по окончании реставрации в 2011 году снова будет отдано Физико-математическому салону (Mathematisch-Physikalischer Salon).
Всю восточную часть Цвингера занимает **Собрание фарфора (Рогzellansammlung) (7). Август, по его собственным словам, страдал от «maladie de porcelaine» («фарфоровой болезни»), или порцелланита: любой фарфор, который ему попадался на глаза, он непременно хотел иметь у себя. Это «белое золото», пришедшее в Саксонию через Голландию из Японии и Китая, было настолько дорогим, что грозило Августу разорением, пока на его пути не повстречался ученик аптекаря Фридрих Бётгер, который обещал, что сумеет получить золото алхимическим путём. Август, недолго думая, заточил его в крепость, посадил рядом с ним учёного Вальтера Эренфрида фон Чирнгауза и велел им найти рецепт изготовления фарфора. И вот в 1708 году свершилось: в Девичьем бастионе, под нынешним Брюльским садом, состоялся первый успешный пробный обжиг, а в 1709 году гордый Август объявил о создании саксонского фарфора.
Прогулка по балюстраде Цвингера ведёт через роскошные Коронационные ворота, мимо забавных ангелочков Бальтазара Пермозера
Затем в 1710 году Август основал в Мейсене первую европейскую фарфоровую мануфактуру. Поначалу в ней изготавливались копии азиатских образцов, а позже из-под рук придворного модельера Иоганна Иоахима Кендлера (1706–1775) появились и самостоятельные произведения искусства. Лучшие из них вошли в личную коллекцию Августа, остальные шли на продажу. Так возникло крупнейшее собрание фарфора, насчитывающее 20 000 экземпляров, из которого публике показывают лишь десятую часть.
Предметы азиатского фарфора выставлены в северо-восточном крыле, в галерее Восточной Азии (Ostasiengalerie), интерьер которой блестяще переоформил американский архитектор Питер Марино. В южной части музея тоже представлен восточный фарфор из Китая и Японии. Дальше находится большой зал, в котором разместился целый зоопарк из барочных фарфоровых фигур животных. И, наконец, в длинном зале галереи хранятся статуэтки поменьше и драгоценные сервизы, в том числе предметы из *«Лебединого сервиза», одного из первых в мире полных обеденных наборов фарфоровой посуды. Этот сервиз, состоящий ни много ни мало из 2500 предметов, заказал для себя директор Мейсенской мануфактуры граф Брюль.
На втором этаже можно увидеть первые сохранившиеся изделия Мейсенской мануфактуры (Meißener Маnufaktur). Среди них есть и те, которые треснули или разбились при изготовлении, но тем самым обрели ещё большую ценность, как своеобразные вещественные доказательства в истории развития фарфора.
Во дворце Ташенберг теперь гостей принимает Grand Hotel Kempinski
Павильон, обращённый в сторону города, тоже украшен мейсенским фарфором: фарфоровые колокола (8) отмечают звоном каждую четверть часа. А в 10.15, 14.15, 18.15 и 22.15 (кроме морозной погоды) звучит целая небольшая колокольная сюита.
От Собрания фарфора можно совершить прогулку по *балюстраде Цвингера, усаженной ангелочками работы Бальтазара Пермозера, откуда открывается прекрасный вид на весь барочный ансамбль. Путь по балюстраде ведёт через роскошные **Коронационные ворота (Kronentor) (1697 г.) с короной польского короля. Они напоминают о коронации саксонца Фридриха Августа I на титул польского короля Августа II, что было достигнуто исключительно хитростью и большими деньгами.
Снаружи, позади Цвингеровского пруда, возвышается светлое здание театра 1913 года постройки, с красивыми интерьерами, в стиле которых смешались необарокко и модерн. После Второй мировой войны этот театр очень быстро восстановили, и при этом удалось запустить старые механизмы сцены, которые в наши дни уже можно считать техническим памятником. Если пройти ещё дальше, то на уровне «Купальни нимф», позади парка с прудом, покажутся ещё несколько интересных зданий: небоскрёб «Саксонской газеты» (Sächsische Zeitung), купол табачной фабрики «Йе – нидце» в восточном стиле и бывший городской склад.
Летом Цвингер оживляют праздничные концерты. С мая по октябрь Театр земли Саксония выступает здесь с вечерами танцевальной или камерной музыки. В случае дождливой погоды представления перемещаются в Мраморный зал рядом с Павильоном на валу
Позади фонтана возвышается *дворец Ташенберг (Taschenbergpalais) (9). Создатель Цвингера, архитектор Пёппельман, возвёл это здание в 1705–1708 гг. для Августа Сильного, который подарил его своей фаворитке, рейхсграфине Анне Констанции фон Козель (1680–1765). Впрочем, радоваться этому «утреннему дару» ей пришлось недолго. Для саксонского двора графиня была слишком самоуверенна, а для самодержавного правителя – и подавно. Когда любовь Августа не без помощи интриг стала ослабевать, Козель потребовала справедливости и во всеуслышание заявила о заключённом с ней брачном союзе. В ответ Август велел арестовать её и в 1716 году пожизненно заточил в крепости Штольпен.
Позже дворец Ташенберг стал резиденцией наследного принца и в конце концов был соединён с Дворцом-резиденцией мостом. В 1994 году здание восстановили уже как гостиницу Grand Hotel Kempinski.
Уголок Южной Европы на небольшой площади между дворцом Ташенберг (слева) и Дворцом-резиденцией (справа)
Главный музей во дворце – Грюнес Гевёльбе (Grünes Gewolbe, «Зелёные своды»). Это сокровищница Августа Сильного, которую он лично открыл для широкой публики как один из первых музеев Нового времени. Она настолько богата, что при реорганизации её поделили на две выставочные зоны:
За более скромной Гербовой комнатой (Wappenzimmer) следует главньш зал: сияющая золотом и яркими красками **Ювелирная комната (.luwelenzimmer) с легендарными **ювелирными украшениями Августа Сильного и его сына, усыпанными алмазами, бриллиантами, рубинами, и с самым крупным в мире синим сапфиром в 548 карат. Здесь же стоят оба знаменитых «мавра» работы придворного ювелира Динглингера *Мавр с изумрудным штуфом и *Мавр со штуфом из Лацдштейна.
Завершают экспозицию Бронзовая комната (Bronzezimmer) и по-современному оформленный Зал бронзовых скульптур эпохи Возрождения (Raum der Renaissancebronzen), где выставлены в основном работы из Италии.
В следующем, Хрустальном кабинете (Kristallkabinett), выставлена каравелла из горного хрусталя и тарелки из венецианского стекла.
В двух Залах курфюрстов (Raumen der Kurfürsten) среди множества удивительных вещей прежде всего упомянем **фрегат из слоновой кости с парусами и крошечными матросами.
Зал королевских драгоценностей (Raum der koniglichen Pretiosen) отведён для более мелких предметов, принадлежавших Августу, таких как фигурки из жемчуга и из слоновой кости, часы.
В следующем за ним Зале Динглингера (Dinglinger-Saal), названном в честь придворного ювелира, некоторые произведения искусства выдают абсолютистское мировоззрение Августа. Например, алтарь, который превозносит Августа как египетского фараона. Есть и не имеющий себе подобных в мире **«Дворцовый приём у Великого могола Ауренга Зеба» со множеством фигурок из покрытого эмалью золота и примерно пяти тысяч драгоценных камней и жемчугов. В этой композиции четыре народа Африки и Азии преклоняются перед блистательным властителем XVII века, с которым Август Сильный себя отождествлял. А *золотой кофейный сервиз (45 предметов) – своеобразный привет турецким любителям чая от греческой античности.
Далее следуют миниатюры на эмали. Поскольку Август хотел и в варшавской резиденции иметь перед глазами свои любимые вещицы, он велел изготовить для их перевозки богатые кожаные футляры. Они сами по себе являются произведениями искусства, и им посвящён следующий зал.
После этого идут залы с драгоценностями XIX века и, наконец, Кабинет Ватцдорфа (Watzdorf-Kabinett), где хранится крупнейший в мире *зелёный алмаз.
На третьем этаже к 2013 году должны быть восстановлены Парадные залы.
На четвёртом этаже *кабинет гравюры (Kupferstichkabinett) представляет свои сокровища на тематических выставках или в читальном зале.
К 2013 году Оружейная палата (Rüstkammer) постепенно переедет во Дворец-резиденцию. Начало этому уже положила **Турецкая палата (Türckische Cammer) с такими уникальными трофеями, как роскошный османский шатёр, кольчуги, оружие и парадная сбруя, очень картинно развешанная на деревянных фигурах. Эти трофеи саксонцы получили от Габсбургов в знак благодарности за участие в обороне Вены и освобождении Венгрии от турок.
Английская лестница (Englische Trepре) и Княжеская галерея (Fürstengalerie) династии Вепинов сияют своим свежеотреставрированным видом.
Уже начиная с 2010 года с мая по октябрь можно увидеть всю территорию дворца сверху, с отреставрированной платформы башни Хаусманна (Hausmannsturm) высотой 100 м. Большой дворцовый двор украшают восстановленные росписи сграффито начала XVI века При работе в этой технике живописи, очень распространённой в Северной Италии, сначала наносят два слоя штукатурки – чёрный и белый, а затем выцарапывают рисунок. О том, какого развития достигло искусство рельефа в эпоху Возрождения, свидетельствуют реконструированные Золотые ворота (Goldenes Tor) евангелической дворцовой капеллы, созданные в 1555 году. Кроме этого, с башни Хаусманна можно полюбоваться неповторимым *видом на крыши Старого города, на соседнюю Придворную церковь. Оперу Земпера, купол церкви Фрауэнкирхе и долину Эльбы.
Вид на Придворную церковь и «Итальянскую деревушку» с противоположного берега Эльбы
**Католическая Придворная церковь (Katholische Hofkirche) (11) с 1980 года является епископальной церковью и теперь официально называется Кафедральным собором Святой Троицы (Kathedrale Ss. Trinitatis). Она была сильно повреждена в 1945 году, но в 1946–1965 гг. её тщательно отреставрировали.
Церковь изначально была построена как дворцовая. По обильно украшенному переходу, ведущему во Дворец-резиденцию, королевская семья могла прийти сюда на богослужение, не замочив ног.
Созданный в 1751 году орган Зильбермана в Придворной церкви
В 1697 году Август Сильный, вознамерившись стать королём Польши, обратился в католичество. Его подданным всё же удалось уговорить своего курфюрста оставить им евангелическую веру. Но Риму было мало простой смены вероисповедания, он требовал более активных действий, и Август устроил в Дрездене католическую церковь, поначалу приспособив под неё свой Театр комедии. Такое решение сильно покоробило Августа III, женатого на ярой католичке, габсбургской принцессе Марии Жозефе. И тогда в 1739 году король поручил римскому архитектору Гаэтано Киавери построить почтенный и богоугодный храм.
В то время силуэт Дрездена уже украшал устремлённый ввысь купол евангелической церкви Фрауэнкирхе, детища саксонского архитектора Георга Бэра И Киавери нашёл дня Придворной церкви противоположное решение: вытянутое не вверх, а в длину сооружение с несколькими нефами. При этом обходную галерею с часовнями ему пришлось разместить внутри, чтобы немногочисленные католики могли совершать по ней свои процессии, не смущая горожан-протестантов. Так к 1751 году в городе появилась крупнейшая церковь Саксонии – здание в стиле позднего барокко, увенчанное 78 статуями святых работы итальянца Матшелли.
Вот самые знаменитые предметы убранства этого собора: Высокий алтарь с изображением «Вознесения Господня» (1765 г.) – это работа А. Р. Менгса. *Церковная кафедра «цвингерского ваятеля» Бальтазара Пермозера изображает четырёх евангелистов, над которыми ангелы как будто отворачиваются от публики. *Орган Готфрида Зильбермана (1751 г.) – единственный инструмент саксонского органного мастера в Дрездене, который уцелел во Вторую мировую войну, упакованный и спрятанный в Лаузицком монастыре Мариенштерн. Он регулярно звучит во время богослужений, а также во время органных прелюдий по средам и субботам в 11.30 и на органных вечерних службах (с мая по октябрь в 16 ч., не каждую субботу).
В склепе Веттинов в этом соборе покоятся саксонские правители-католики из рода Веттинов. Рядом с некоторыми чрезвычайно роскошными саркофагами почти незаметна урна для сердца Августа Сильного, в которой действительно хранится сердце этого курфюрста и короля (склеп можно посетить только в рамках экскурсии).
На торжественной мессе по воскресным и праздничным дням поёт основанный в 1709 году хор мальчиков Дрезденской капеллы.
«Шествие князей», настенное панно из мейсенской фарфоровой плитки, рассказывает об истории династии Веттинов
От Дворцовой площади улица Августа (Augustusstraße) ведёт в сторону церкви Фрауэнкирхе. Эту улицу по всей её длине сопровождает настенное панно длиной 102 м, состоящее из более чем 24 600 мейсенских фарфоровых плиток: так называемое **«Шествие князей» (Fürstenzug) (13), созданное в 1868–1906 гг. Подобно раскрытой книге по истории, это панно представляет правителей династии Веттинов, начиная с XI века и заканчивая предпоследним саксонским королём. Есть у шествия одна забавная особенность: князья бодро скачут «в прошлое». Что хотел ли этим сказать художник Вильгельм Вальтер, изобразивший себя в шляпе с самого правого края? Наверное, то, что жители Дрездена слишком погружены в воспоминания.
Летнее театральное представление в стиле ренессанс в Конюшенном дворе
После войны в Иоганнеум переехал Музей транспорта (Verkehrsmuseum). Здесь можно увидеть всё, на чём только ездили люди в Саксонии, от карет до старинных мотоциклов и автомобилей эпохи ГДР. Над аркадами «Длинного хода» представлена история судоходства в Саксонии.
Барочные фасады ансамбля зданий QF (Quartier an der Frauenkirche, Квартал у Фрауэнкирхе) (16) полукругом развёрнуты в сторону церкви Фрауэнкирхе. Вокруг крытого внутреннего двора на трёх этажах сосредоточены рестораны, гостиницы, галереи искусств и магазины модной одежды, фарфора, сувениров и типично дрезденских кондитерских изделий.
Дворец культуры (Kulturpalast) (17) был построен в 1969 году как многофункциональный городской культурный центр. С тех пор он служит ещё и местом пребывания Дрезденской филармонии (Dresdner Philharmonie), которая почти каждые выходные даёт здесь впечатляющие концерты. О социалистическом прошлом этого здания напоминает огромное настенное панно на западной стороне. Это символический «Краснознамённый путь»: композиция из фигур рабочих, крестьян, учёных и революционеров (в их числе Маркс, Энгельс и Ульбрихт) представляет здесь некую «идеальную картину» «светлого социалистического бытия».
Южнее стоят два соединённых между собой здания: заново построенный дом Кёлера (Kohlersches Haus) и реконструированный дом Генриха Шютца (Heinrich-Schütz-Haus) (18). В барочном доме с огромным эркером в 1629–1657 гг. жил дрезденский придворный композитор Генрих Шютц. Его считают предшественником Баха и отцом евангелической церковной музыки. Оригинальный рельеф из песчаника на эркере с изображением играющих детей (1530 г.) уцелел во Вторую мировую войну и был использован при реконструкции дома.
Рядом стоит каре гостиницы Hotel de Saxe (19), как будто составленное из нескольких домов. Первоначально эта гостиница помещалась только в жёлтом барочном здании. Здесь в 1845 году пианистка Клара Шуман, будучи на последних месяцах беременности, впервые исполнила фортепианный концерт своего супруга Роберта В аптеке Соломона (Salomonis-Apotheke) по соседству работал учеником будущий писатель Теодор Фонтане. Здесь же Ф. А Струве создал первую искусственную минеральную воду. В наши дни в гостинице к блюдам саксонской кухни подают фрайбергское пиво.
На задней стороне комплекса сейчас восстанавливается бывшая гостиница British Hotel, тоже с использованием многих первоначальных фрагментов. Далее, к востоку, к ансамблю Ноймаркта дугой примыкает ещё один комплекс из барочных, классических и современных фасадов: компромиссное решение между исторической реконструкцией и современным дизайном. Здесь поджидает гостей очаровательный ресторан Dresden 1900 со старинным трамвайным вагоном в качестве элемента интерьера.
Теперь настало время полюбоваться самой знаменитой картиной дрезденской коллекции: **«Сикстинской Мадонной» Рафаэля (1531 г.). Это крупноформатное полотно висит на видном месте, в центре самой дальней стены средней анфилады. Эту картину Август III выкупил в 1754 году у монахов монастыря Святого Сикста в Пьяченце за такие деньги, на которые можно было выстроить целый замок. Со временем фокус всеобщего внимания переместился с Богородицы с младенцем Иисусом на двух ангелочков, которые сидят у её ног, будто зрители, и с озорством наблюдают за святым действом. В Дрездене их можно найти на каждом шагу в виде сувениров.
По пути назад в сторону центральной лестницы можно увидеть другие знаменитые картины, например *«Спящую Венеру», созданную совместно Джорджоне и Тицианом – это одно из первых изображений обнажённого тела в Новое время. Впоследствии эта картина несколько раз переписывалась. В боковом зале со стороны Цвингера упомянем ещё два шедевра: это *«Динарий кесаря» Тициана и «Святой Себастьян» Антонелло да Мессина.
В восьмиугольном зале в центре здания галереи начинается лестница, ведущая на второй этаж. Здесь вы сможете увидеть небольшую подборку работ знаменитых испанских художников: Веласкеса, Мурильо, Эль Греко и Риберы.
Залы левой анфилады представляют немецкую, швейцарскую, чешскую и нидерландскую живопись XVII–XVIII вв., а правая посвящена в первую очередь итальянской живописи. В последнем зале вывешены пастели – в том числе портреты, созданные венецианкой Каррьерой, – и портрет Морица Саксонского работы де ла Тура. Но самая известная картина – **«Шоколадница» Лиотара (1744 г.), образ которой то и дело встречается в Дрездене в виде сувениров, костюмированных фигур или карта-шок в кондитерских.
В кафе и ресторане Alte Meister («Старые мастера») есть горячий шоколад, вкусные пироги, а по вечерам – превосходное меню.
*Оружейная палата
*Оружейная палата (Rustkammer) (5) пока ещё занимает часть земперовского музейного здания, но её планируют перевести во Дворец-резиденцию. Её коллекция огромна: от подлинного вооружения и **парадного оружия (среди которого есть изысканные сочетания мечей и пистолетов) до драгоценных тканей, костюмов и украшений для пышных придворных празднеств Августа Сильного. Больше всего впечатляют искусно выполненные *рыцарские доспехи для всадников и броня для боевых коней. В этих доспехах, как модели на подиуме, красуются фигуры лошадей и всадников, выполненные в натуральную величину. Для подрастающего наследного принца были сделаны доспехи маленького размера. А в почти незаметной витрине рядом со входом можно увидеть важнейшее вещественное доказательство того, за что называли «Сильным» Августа II, курфюрста Саксонии и короля Польши, жившего в 1670–1733 годах: это подкова, которую он собственноручно разломал. Правда совсем недавно выяснилось, что эта подкова была заранее подготовлена, чтобы немного помочь успеху «имиджевого» силового номера Августа.**Цвингер
Сквозной проход через здание Земпера ведёт во **двор Цвингера (Zwingerhof). В 1719 году сын Августа Сильного, Август III, женился на Марии Жозефе, дочери императора из династии Габсбургов. Ожидалось, что к этому событию прибудут самые высокопоставленные особы из царствующих домов всей Европы. Вот тогда-то на пустыре у старой городской крепости, прозванной «Цвингером» («Застенком»), и был создан двор с павильоном, похожим на дворец. Галереи и флигели, планы которых отчасти рисовал даже сам Август, строились как декорации для многонедельных торжеств, где были и приёмы, и спектакли (театральные, балетные и оперные), и игры, и состязания на колесницах, и фейерверки. Так что с самого начала дрезденский **Цвингер (Zwinger) (6) был задуман как синтез всех видов искусств эпохи барокко.
Строительством руководил придворный архитектор Пёппельман, а скульптурные украшения создал Бальтазар Пермозер. Ангелочки путти, сатиры и нимфы выражают изобилие и радость жизни, а гербы, орлы и короны – политические притязания Августа А сам он, изображённый в виде Геракла, держащего земной шар, стоит над всем этим на высшей точке Павильона на валу (Wallpavillon). Под ним ангелы, трубя, возвещают о славе правителя Саксонии на все стороны света.
По лестнице в Павильоне на валу или через северо-западную галерею можно попасть во второй, меньший по размерам двор. В так называемой «Купальне нимф» (Nymphenbad) летом журчит полноводный фонтан, едва ли уступающий своим итальянским прототипам. В нишах стоят статуи прекрасных нимф, выполненные из песчаника. Легко одетых нимф на северной стороне изваял дрезденский скульптор Врба в 1920-е годы. Чуть более скромные нимфы остались ещё от от XVIII века, от мастерской Бальтазара Пермозера.
В галереях большого двора Цвингера, в которых во времена Августа хранились праздничные декорации и апельсинные деревья в кадках, служившие для украшения двора, сегодня располагаются музеи. До завершения работ по реорганизации Альберта-шума и дворца в правом крыле можно увидеть часть Собрания скульптур (Skulpturensammlung).
Крыло слева от Павильона на валу по окончании реставрации в 2011 году снова будет отдано Физико-математическому салону (Mathematisch-Physikalischer Salon).
Всю восточную часть Цвингера занимает **Собрание фарфора (Рогzellansammlung) (7). Август, по его собственным словам, страдал от «maladie de porcelaine» («фарфоровой болезни»), или порцелланита: любой фарфор, который ему попадался на глаза, он непременно хотел иметь у себя. Это «белое золото», пришедшее в Саксонию через Голландию из Японии и Китая, было настолько дорогим, что грозило Августу разорением, пока на его пути не повстречался ученик аптекаря Фридрих Бётгер, который обещал, что сумеет получить золото алхимическим путём. Август, недолго думая, заточил его в крепость, посадил рядом с ним учёного Вальтера Эренфрида фон Чирнгауза и велел им найти рецепт изготовления фарфора. И вот в 1708 году свершилось: в Девичьем бастионе, под нынешним Брюльским садом, состоялся первый успешный пробный обжиг, а в 1709 году гордый Август объявил о создании саксонского фарфора.
Затем в 1710 году Август основал в Мейсене первую европейскую фарфоровую мануфактуру. Поначалу в ней изготавливались копии азиатских образцов, а позже из-под рук придворного модельера Иоганна Иоахима Кендлера (1706–1775) появились и самостоятельные произведения искусства. Лучшие из них вошли в личную коллекцию Августа, остальные шли на продажу. Так возникло крупнейшее собрание фарфора, насчитывающее 20 000 экземпляров, из которого публике показывают лишь десятую часть.
Предметы азиатского фарфора выставлены в северо-восточном крыле, в галерее Восточной Азии (Ostasiengalerie), интерьер которой блестяще переоформил американский архитектор Питер Марино. В южной части музея тоже представлен восточный фарфор из Китая и Японии. Дальше находится большой зал, в котором разместился целый зоопарк из барочных фарфоровых фигур животных. И, наконец, в длинном зале галереи хранятся статуэтки поменьше и драгоценные сервизы, в том числе предметы из *«Лебединого сервиза», одного из первых в мире полных обеденных наборов фарфоровой посуды. Этот сервиз, состоящий ни много ни мало из 2500 предметов, заказал для себя директор Мейсенской мануфактуры граф Брюль.
На втором этаже можно увидеть первые сохранившиеся изделия Мейсенской мануфактуры (Meißener Маnufaktur). Среди них есть и те, которые треснули или разбились при изготовлении, но тем самым обрели ещё большую ценность, как своеобразные вещественные доказательства в истории развития фарфора.
Павильон, обращённый в сторону города, тоже украшен мейсенским фарфором: фарфоровые колокола (8) отмечают звоном каждую четверть часа. А в 10.15, 14.15, 18.15 и 22.15 (кроме морозной погоды) звучит целая небольшая колокольная сюита.
От Собрания фарфора можно совершить прогулку по *балюстраде Цвингера, усаженной ангелочками работы Бальтазара Пермозера, откуда открывается прекрасный вид на весь барочный ансамбль. Путь по балюстраде ведёт через роскошные **Коронационные ворота (Kronentor) (1697 г.) с короной польского короля. Они напоминают о коронации саксонца Фридриха Августа I на титул польского короля Августа II, что было достигнуто исключительно хитростью и большими деньгами.
Снаружи, позади Цвингеровского пруда, возвышается светлое здание театра 1913 года постройки, с красивыми интерьерами, в стиле которых смешались необарокко и модерн. После Второй мировой войны этот театр очень быстро восстановили, и при этом удалось запустить старые механизмы сцены, которые в наши дни уже можно считать техническим памятником. Если пройти ещё дальше, то на уровне «Купальни нимф», позади парка с прудом, покажутся ещё несколько интересных зданий: небоскрёб «Саксонской газеты» (Sächsische Zeitung), купол табачной фабрики «Йе – нидце» в восточном стиле и бывший городской склад.
Летом Цвингер оживляют праздничные концерты. С мая по октябрь Театр земли Саксония выступает здесь с вечерами танцевальной или камерной музыки. В случае дождливой погоды представления перемещаются в Мраморный зал рядом с Павильоном на валу
*Дворец Ташенберг
Покинув Павильон с колоколами, вы окажетесь прямо напротив Холерного фонтана (Cholerabrunnen), который называют ещё Фонтаном благодарности. Этот памятник, напоминающий готическую церковную башню, был создан Готфридом Земпером в знак благодарности Всевышнему за то, что Дрезден избежал эпидемии холеры, которая бушевала в 1840 году.Позади фонтана возвышается *дворец Ташенберг (Taschenbergpalais) (9). Создатель Цвингера, архитектор Пёппельман, возвёл это здание в 1705–1708 гг. для Августа Сильного, который подарил его своей фаворитке, рейхсграфине Анне Констанции фон Козель (1680–1765). Впрочем, радоваться этому «утреннему дару» ей пришлось недолго. Для саксонского двора графиня была слишком самоуверенна, а для самодержавного правителя – и подавно. Когда любовь Августа не без помощи интриг стала ослабевать, Козель потребовала справедливости и во всеуслышание заявила о заключённом с ней брачном союзе. В ответ Август велел арестовать её и в 1716 году пожизненно заточил в крепости Штольпен.
Позже дворец Ташенберг стал резиденцией наследного принца и в конце концов был соединён с Дворцом-резиденцией мостом. В 1994 году здание восстановили уже как гостиницу Grand Hotel Kempinski.
**Дворец-резиденция с Историческими и Новыми Зелёными сводами
Внешний облик этого огромного дворцового комплекса был восстановлен после разрушений Второй мировой войны только в 2006 году. Теперь сюда постепенно переезжают музеи, наполняя бывший **Дворец-резиденцию (Residenzschloss) (10) саксонских правителей жизнью и искусством. К реставрационным работам саксонцы подошли очень рационально. От каждой архитектурной эпохи было восстановлено самое красивое: готический свод в восточном крыле, ренессансные росписи «сграффито» в Большом дворцовом дворе (GroBer Schlosshof), барочная купольная крыша башни Хаусманна, наружные фасады и Георгиевские ворота постройки 1904 года По-современному оказалась оформлена часть интерьеров и футуристическая крыша Малого дворцового двора (Kleiner Schlosshol) с ромбами и мембранами.Главный музей во дворце – Грюнес Гевёльбе (Grünes Gewolbe, «Зелёные своды»). Это сокровищница Августа Сильного, которую он лично открыл для широкой публики как один из первых музеев Нового времени. Она настолько богата, что при реорганизации её поделили на две выставочные зоны:
**Исторические Зелёные своды
**Исторические Зелёные своды (Historisches Grünes Gewolbe) на первом этаже западного крыла – это настоящий сплав искусств эпохи барокко, где в центре внимания находятся сами восстановленные роскошные залы ( Внимание: необходимо предварительно купить билет с указанием времени посещения). Уже в вестибюле можно полюбоваться первыми сокровищами, среди которых чаша Ивана Грозного и перстень с печаткой Мартина Лютера. Пройдя через камеру-пылеуловитель, вы окажетесь поочерёдно в Янтарном кабинете (Bernstein-Kabinett), Комнате слоновой кости (Elfenbeinzimmer), Комнате белого серебра (WeiBsilberzimmer) и Комнате серебра и позолоты (Silbervergoldetes Zimmer). Первым кульминационным пунктом этой барочной драматургии будет *Комната драгоценностей (Pretiosenzimmer). Ещё сохранившиеся в оригинале лепные потолки в стиле эпохи Возрождения образуют свод. Но зелёные росписи, давшие имя всей коллекции, спрятаны за зеркальной облицовкой стен. На этих стенах золотые консоли, как и в прежние времена, служат подставками для предметов искусства – выставленных открыто, не под стеклом.За более скромной Гербовой комнатой (Wappenzimmer) следует главньш зал: сияющая золотом и яркими красками **Ювелирная комната (.luwelenzimmer) с легендарными **ювелирными украшениями Августа Сильного и его сына, усыпанными алмазами, бриллиантами, рубинами, и с самым крупным в мире синим сапфиром в 548 карат. Здесь же стоят оба знаменитых «мавра» работы придворного ювелира Динглингера *Мавр с изумрудным штуфом и *Мавр со штуфом из Лацдштейна.
Завершают экспозицию Бронзовая комната (Bronzezimmer) и по-современному оформленный Зал бронзовых скульптур эпохи Возрождения (Raum der Renaissancebronzen), где выставлены в основном работы из Италии.
**Новые Зелёные своды
**Новые Зелёные своды (Neues Grünes Gewolbe) на втором этаже можно посетить без предварительного заказа билетов. В этих залах около 1000 самых известных шедевров коллекции выставлено в современных витринах, почти не дающих бликов. В отличие от Исторических Зелёных сводов, эта экспозиция составлена в хронологическом порядке. В Зале кунштюков (Saal der Kunststücke) есть диковинные механические часы, часы с боем, похожие на телебашни, а в Микрокабинете (Mikro-Kabinett) – такие миниатюрные вещицы, как *вишнёвая косточка с вырезанными на ней 185 (как говорят!) портретами.В следующем, Хрустальном кабинете (Kristallkabinett), выставлена каравелла из горного хрусталя и тарелки из венецианского стекла.
В двух Залах курфюрстов (Raumen der Kurfürsten) среди множества удивительных вещей прежде всего упомянем **фрегат из слоновой кости с парусами и крошечными матросами.
Зал королевских драгоценностей (Raum der koniglichen Pretiosen) отведён для более мелких предметов, принадлежавших Августу, таких как фигурки из жемчуга и из слоновой кости, часы.
В следующем за ним Зале Динглингера (Dinglinger-Saal), названном в честь придворного ювелира, некоторые произведения искусства выдают абсолютистское мировоззрение Августа. Например, алтарь, который превозносит Августа как египетского фараона. Есть и не имеющий себе подобных в мире **«Дворцовый приём у Великого могола Ауренга Зеба» со множеством фигурок из покрытого эмалью золота и примерно пяти тысяч драгоценных камней и жемчугов. В этой композиции четыре народа Африки и Азии преклоняются перед блистательным властителем XVII века, с которым Август Сильный себя отождествлял. А *золотой кофейный сервиз (45 предметов) – своеобразный привет турецким любителям чая от греческой античности.
Далее следуют миниатюры на эмали. Поскольку Август хотел и в варшавской резиденции иметь перед глазами свои любимые вещицы, он велел изготовить для их перевозки богатые кожаные футляры. Они сами по себе являются произведениями искусства, и им посвящён следующий зал.
После этого идут залы с драгоценностями XIX века и, наконец, Кабинет Ватцдорфа (Watzdorf-Kabinett), где хранится крупнейший в мире *зелёный алмаз.
На третьем этаже к 2013 году должны быть восстановлены Парадные залы.
На четвёртом этаже *кабинет гравюры (Kupferstichkabinett) представляет свои сокровища на тематических выставках или в читальном зале.
К 2013 году Оружейная палата (Rüstkammer) постепенно переедет во Дворец-резиденцию. Начало этому уже положила **Турецкая палата (Türckische Cammer) с такими уникальными трофеями, как роскошный османский шатёр, кольчуги, оружие и парадная сбруя, очень картинно развешанная на деревянных фигурах. Эти трофеи саксонцы получили от Габсбургов в знак благодарности за участие в обороне Вены и освобождении Венгрии от турок.
Английская лестница (Englische Trepре) и Княжеская галерея (Fürstengalerie) династии Вепинов сияют своим свежеотреставрированным видом.
Уже начиная с 2010 года с мая по октябрь можно увидеть всю территорию дворца сверху, с отреставрированной платформы башни Хаусманна (Hausmannsturm) высотой 100 м. Большой дворцовый двор украшают восстановленные росписи сграффито начала XVI века При работе в этой технике живописи, очень распространённой в Северной Италии, сначала наносят два слоя штукатурки – чёрный и белый, а затем выцарапывают рисунок. О том, какого развития достигло искусство рельефа в эпоху Возрождения, свидетельствуют реконструированные Золотые ворота (Goldenes Tor) евангелической дворцовой капеллы, созданные в 1555 году. Кроме этого, с башни Хаусманна можно полюбоваться неповторимым *видом на крыши Старого города, на соседнюю Придворную церковь. Оперу Земпера, купол церкви Фрауэнкирхе и долину Эльбы.
**Католическая Придворная церковь
**Католическая Придворная церковь (Katholische Hofkirche) (11) с 1980 года является епископальной церковью и теперь официально называется Кафедральным собором Святой Троицы (Kathedrale Ss. Trinitatis). Она была сильно повреждена в 1945 году, но в 1946–1965 гг. её тщательно отреставрировали.
Церковь изначально была построена как дворцовая. По обильно украшенному переходу, ведущему во Дворец-резиденцию, королевская семья могла прийти сюда на богослужение, не замочив ног.
В 1697 году Август Сильный, вознамерившись стать королём Польши, обратился в католичество. Его подданным всё же удалось уговорить своего курфюрста оставить им евангелическую веру. Но Риму было мало простой смены вероисповедания, он требовал более активных действий, и Август устроил в Дрездене католическую церковь, поначалу приспособив под неё свой Театр комедии. Такое решение сильно покоробило Августа III, женатого на ярой католичке, габсбургской принцессе Марии Жозефе. И тогда в 1739 году король поручил римскому архитектору Гаэтано Киавери построить почтенный и богоугодный храм.
В то время силуэт Дрездена уже украшал устремлённый ввысь купол евангелической церкви Фрауэнкирхе, детища саксонского архитектора Георга Бэра И Киавери нашёл дня Придворной церкви противоположное решение: вытянутое не вверх, а в длину сооружение с несколькими нефами. При этом обходную галерею с часовнями ему пришлось разместить внутри, чтобы немногочисленные католики могли совершать по ней свои процессии, не смущая горожан-протестантов. Так к 1751 году в городе появилась крупнейшая церковь Саксонии – здание в стиле позднего барокко, увенчанное 78 статуями святых работы итальянца Матшелли.
Вот самые знаменитые предметы убранства этого собора: Высокий алтарь с изображением «Вознесения Господня» (1765 г.) – это работа А. Р. Менгса. *Церковная кафедра «цвингерского ваятеля» Бальтазара Пермозера изображает четырёх евангелистов, над которыми ангелы как будто отворачиваются от публики. *Орган Готфрида Зильбермана (1751 г.) – единственный инструмент саксонского органного мастера в Дрездене, который уцелел во Вторую мировую войну, упакованный и спрятанный в Лаузицком монастыре Мариенштерн. Он регулярно звучит во время богослужений, а также во время органных прелюдий по средам и субботам в 11.30 и на органных вечерних службах (с мая по октябрь в 16 ч., не каждую субботу).
В склепе Веттинов в этом соборе покоятся саксонские правители-католики из рода Веттинов. Рядом с некоторыми чрезвычайно роскошными саркофагами почти незаметна урна для сердца Августа Сильного, в которой действительно хранится сердце этого курфюрста и короля (склеп можно посетить только в рамках экскурсии).
На торжественной мессе по воскресным и праздничным дням поёт основанный в 1709 году хор мальчиков Дрезденской капеллы.
Дворцовая площадь и **«Шествие князей»
На Дворцовую площадь (Schlossplatz) (12) с трёх сторон выходят собор, дворцовые Георгиевские ворота и Дом земельных сословий. С северной стороны мост Августа (Augustusbrücke) ведёт в Новый город Дрездена. Место на пьедестале перед Домом земельных сословий (Ständehaus) в 2008 году занял саксонский король Фридрих Август I (1750–1827) – не путать с «сильным» курфюрстом. Этот памятник первому королю Саксонии, который заслужил корону своей преданностью Наполеону, создал Эрнст Ричель. С левой стороны рядом с Домом земельных сословий по бокам лестницы, ведущей к Брюльской террасе, стоят четыре многофигурные группы работы Иоганна Шиллинга, ученика Ричеля. Они символизируют четыре времени суток.От Дворцовой площади улица Августа (Augustusstraße) ведёт в сторону церкви Фрауэнкирхе. Эту улицу по всей её длине сопровождает настенное панно длиной 102 м, состоящее из более чем 24 600 мейсенских фарфоровых плиток: так называемое **«Шествие князей» (Fürstenzug) (13), созданное в 1868–1906 гг. Подобно раскрытой книге по истории, это панно представляет правителей династии Веттинов, начиная с XI века и заканчивая предпоследним саксонским королём. Есть у шествия одна забавная особенность: князья бодро скачут «в прошлое». Что хотел ли этим сказать художник Вильгельм Вальтер, изобразивший себя в шляпе с самого правого края? Наверное, то, что жители Дрездена слишком погружены в воспоминания.
Конюшенный двор и *Иоганнеум
Стена с «Шествием князей» ограждает отреставрированный Конюшенный двор (Stallhof), в который можно попасть со стороны Георгиевских ворот. Здесь Дрезден показывает своё «итальянское» лицо: галерея **Длинный ход» (Langer Gang) с её ренессансными тосканскими аркадами появилась в 1588 году по проекту итальянского архитектора Джованни Марии Носсени. Две затейливые бронзовые колонны для упражнения рыцарей в набрасывании колец и столбики коновязей говорят о том, что вы стоите на одной из самых старых сохранившихся турнирных площадей Европы. Конюшенный двор был предшественником Цвингера как места проведения придворных торжеств. На «конную» историю этого места указывают и ещё две особенности его архитектуры: углубление во дворе – это бывшее место купания лошадей, а на верхний этаж *Иоганнеума (Johanneum) (14) ведёт наклонный въезд. Первоначально это действительно были конюшни. В XVIII веке в это здание переехало собрание картин курфюрста. Позже в здании музея, отреставрированном при короле Иоганне (отсюда и название), расположилась коллекция фарфора. Об этом сегодня ещё напоминают два ангелочка-путти из песчаника у наружной лестницы перед главным фасадом. Они держат по одному предмету, символизирующему фарфор: один в саксонском, другой в азиатском стиле.После войны в Иоганнеум переехал Музей транспорта (Verkehrsmuseum). Здесь можно увидеть всё, на чём только ездили люди в Саксонии, от карет до старинных мотоциклов и автомобилей эпохи ГДР. Над аркадами «Длинного хода» представлена история судоходства в Саксонии.
*Площадь Ноймаркт
Напротив Иоганнеума начинаются улочки, ведущие к площади *Ноймаркт (Neumarkt, Новый рынок) (15). Часть площади прямо напротив главного фасада Иоганнеума называется Еврейским двором (Judenhof) и напоминает о средневековом еврейском гетто, а фонтан перед ним с богиней войны Минервой поставлен в память о турецких войнах.Барочные фасады ансамбля зданий QF (Quartier an der Frauenkirche, Квартал у Фрауэнкирхе) (16) полукругом развёрнуты в сторону церкви Фрауэнкирхе. Вокруг крытого внутреннего двора на трёх этажах сосредоточены рестораны, гостиницы, галереи искусств и магазины модной одежды, фарфора, сувениров и типично дрезденских кондитерских изделий.
Дворец культуры (Kulturpalast) (17) был построен в 1969 году как многофункциональный городской культурный центр. С тех пор он служит ещё и местом пребывания Дрезденской филармонии (Dresdner Philharmonie), которая почти каждые выходные даёт здесь впечатляющие концерты. О социалистическом прошлом этого здания напоминает огромное настенное панно на западной стороне. Это символический «Краснознамённый путь»: композиция из фигур рабочих, крестьян, учёных и революционеров (в их числе Маркс, Энгельс и Ульбрихт) представляет здесь некую «идеальную картину» «светлого социалистического бытия».
Южнее стоят два соединённых между собой здания: заново построенный дом Кёлера (Kohlersches Haus) и реконструированный дом Генриха Шютца (Heinrich-Schütz-Haus) (18). В барочном доме с огромным эркером в 1629–1657 гг. жил дрезденский придворный композитор Генрих Шютц. Его считают предшественником Баха и отцом евангелической церковной музыки. Оригинальный рельеф из песчаника на эркере с изображением играющих детей (1530 г.) уцелел во Вторую мировую войну и был использован при реконструкции дома.
Рядом стоит каре гостиницы Hotel de Saxe (19), как будто составленное из нескольких домов. Первоначально эта гостиница помещалась только в жёлтом барочном здании. Здесь в 1845 году пианистка Клара Шуман, будучи на последних месяцах беременности, впервые исполнила фортепианный концерт своего супруга Роберта В аптеке Соломона (Salomonis-Apotheke) по соседству работал учеником будущий писатель Теодор Фонтане. Здесь же Ф. А Струве создал первую искусственную минеральную воду. В наши дни в гостинице к блюдам саксонской кухни подают фрайбергское пиво.
На задней стороне комплекса сейчас восстанавливается бывшая гостиница British Hotel, тоже с использованием многих первоначальных фрагментов. Далее, к востоку, к ансамблю Ноймаркта дугой примыкает ещё один комплекс из барочных, классических и современных фасадов: компромиссное решение между исторической реконструкцией и современным дизайном. Здесь поджидает гостей очаровательный ресторан Dresden 1900 со старинным трамвайным вагоном в качестве элемента интерьера.
Конец бесплатного ознакомительного фрагмента