Однако было сомнительно, что сейчас я нахожусь в «Автобусе Вечности». То есть, я вполне допускаю, что мог бы его заметить, и вполне допускаю, что «Автобус Вечности» мог проехать сквозь эту промзону, чтобы подобрать двух-трёх существ, нечаянно просветлившихся под воздействием серой пустоты и убийственной радиации. Однако сомнительно, чтобы в «Автобус Вечности» забирались ещё и местные аборигены, которых в маршрутке было предостаточно. Хотя их концентрация была ниже обычной – всё-таки, «Энигма» отпугивает мелких бесов не хуже, чем китайский репеллент отпугивает комаров.
Ну, что ещё сказать про этих местных? Всё уже сказал Экзюпери одной меткой фразой: «Страшно даже не то, во что превратились эти люди, а то, что в каждом из них, возможно, убит Моцарт». Из-за этой фразочки и некоторых других соображений я иногда называю их «зомби». Ну, да хватит об этом.
Едем дальше – как в прямом, так и в переносном смыслах. Затихают индийские напевы трэка «The child in us» и плавно стартуют голоса индейских шаманов «Light of your smile». Прикольно. Я начинаю думать, что всё это происходит только из-за одного фактора – из-за меня. Это, конечно, попахивает солипсизмом, но вы когда-нибудь слышали, чтоб в раздолбанном «пазике», пыхтящим через ночную промзону, играла «Энигма»? Я такого не встречал никогда.
На всякий случай придвигаюсь ближе к окну и выглядываю наружу. Волны тумана растекаются вдоль невысоких фонарей. Ещё лучше. Пожалуй, не хватает только Дункана Маклауда с мечом. Или ёжиков в тумане. Что ж, со мной ведь это бывало и раньше. Я улыбаюсь и откидываюсь на спинку кресла. Это весьма большая ошибка, так как из спинки торчит металлический прут. Да… Мы живём не в идеальном мире. Однако я продолжаю улыбаться на заднем сиденье старого «пазика». Наверно, из-за волшебной музыки мне кажется, что он едет очень быстро – улицы и остановки за окном мелькают куда быстрее, чем хотелось бы. Ещё немного задержать эти волшебные мгновения!
Однако я начинаю понимать, что надо как-то использовать данный мне шанс. Выглянув в окно, некоторое время смотрю в чёрное небо. Там три яркие точки выписывают странный танец, пока, наконец, не выстраиваются в треугольник и следуют параллельно моему автобусу. «Пазик» поворачивает, и огни в небесах поворачивают вместе с ним. Отлично. Космические корабли или, по крайней мере, их шлюпки. Я загадываю внешность людей, которые заберутся в «пазик» на следующей остановке. Всё совпадает в мельчайших деталях. «Light of your smile» плавно перетекает в «Beyond the invisible». Что ж, мне уже очень давно хотелось сыграть в одну крайне интересную игру.
Так получилось, что я почему-то достиг просветления на заднем сиденье раздолбанного «пазика», везущего меня из одной пустоты в другую сквозь чёрную промзоновскую ночь. Возможно, потому, что мне всегда нравились старые автобусы. Или потому, что просто не было другого способа. Как бы то ни было, всё сходилось – автобус, ночь, «Энигма», туман, инопланетяне.
Должно быть, мой внутренний мир выглядит так – возможно, немного мрачновато и загадочно, однако в этом есть своя прелесть. Но я уже говорил, что мне давно хотелось попробовать нечто иное.
Делаю глубокий вдох и осторожно откидываюсь на кресло, но металлического прута там уже нет… Вижу переплетение потоков сознания, образующих чертовски сложный узор этого мира. Любой компьютерный аниматор позавидовал бы этой технологии, позволяющей в мельчайших деталях прорисовывать обшарпанные сиденья в старых «пазиках» и хитрые переплетения бессмысленных человеческих судеб. Я проникаю сознанием в эти потоки, образующие линии мира, выделяю нужный мне фрагмент и меняю его структуру.
Взрыв возмущения. Скрип тормозов по голому льду. Скрежет разбивающейся реальности. И только мелодия «Энигмы» ни на секунду не останавливается. «Close your eyes, – поёт Майкл Крету. – Just feel and realize»… Что, я, собственно, и делаю. «It is real and not a dream, – продолжается песня. – I’m in you and you’re in me. It is time to break the chains of life. If you follow, you will see, what’s beyond reality».
Шум двигателя маршрутки переходит в проносящийся сквозь уши гул. Затем – приятное урчанье. Я открываю глаза и вижу, что троллейбус остановился. Со свистом раскрываются двери, я встаю и выхожу в ночь. Троллейбус едет дальше по широкому, ярко освещённому проспекту. Прямо на меня смотрит рекламный щит «Ты лучше». Делая пару шагов по хрустящему снегу, я стряхиваю пыль с дорогого чёрного пальто, которое появилось на мне вместо старой разодранной куртки. Передо мной стоит новенький чёрный «Мерседес». Из «Мерседеса» выходит водитель, подходит ко мне и говорит:
– Я вас ждал, сэр.
«Сэр»? А что? Почему бы и нет? Сейчас я сяду в этот «Мерседес» и унесусь в очередной бред, созданный моей случайной мыслью. Но прежде я ещё раз оглядываюсь назад и делаю глубокий вдох. В ночи растворяются последние звуки «Beyond the invisible»…
Странная сказка о принце
Хроники Матрицы
Ну, что ещё сказать про этих местных? Всё уже сказал Экзюпери одной меткой фразой: «Страшно даже не то, во что превратились эти люди, а то, что в каждом из них, возможно, убит Моцарт». Из-за этой фразочки и некоторых других соображений я иногда называю их «зомби». Ну, да хватит об этом.
Едем дальше – как в прямом, так и в переносном смыслах. Затихают индийские напевы трэка «The child in us» и плавно стартуют голоса индейских шаманов «Light of your smile». Прикольно. Я начинаю думать, что всё это происходит только из-за одного фактора – из-за меня. Это, конечно, попахивает солипсизмом, но вы когда-нибудь слышали, чтоб в раздолбанном «пазике», пыхтящим через ночную промзону, играла «Энигма»? Я такого не встречал никогда.
На всякий случай придвигаюсь ближе к окну и выглядываю наружу. Волны тумана растекаются вдоль невысоких фонарей. Ещё лучше. Пожалуй, не хватает только Дункана Маклауда с мечом. Или ёжиков в тумане. Что ж, со мной ведь это бывало и раньше. Я улыбаюсь и откидываюсь на спинку кресла. Это весьма большая ошибка, так как из спинки торчит металлический прут. Да… Мы живём не в идеальном мире. Однако я продолжаю улыбаться на заднем сиденье старого «пазика». Наверно, из-за волшебной музыки мне кажется, что он едет очень быстро – улицы и остановки за окном мелькают куда быстрее, чем хотелось бы. Ещё немного задержать эти волшебные мгновения!
Однако я начинаю понимать, что надо как-то использовать данный мне шанс. Выглянув в окно, некоторое время смотрю в чёрное небо. Там три яркие точки выписывают странный танец, пока, наконец, не выстраиваются в треугольник и следуют параллельно моему автобусу. «Пазик» поворачивает, и огни в небесах поворачивают вместе с ним. Отлично. Космические корабли или, по крайней мере, их шлюпки. Я загадываю внешность людей, которые заберутся в «пазик» на следующей остановке. Всё совпадает в мельчайших деталях. «Light of your smile» плавно перетекает в «Beyond the invisible». Что ж, мне уже очень давно хотелось сыграть в одну крайне интересную игру.
Так получилось, что я почему-то достиг просветления на заднем сиденье раздолбанного «пазика», везущего меня из одной пустоты в другую сквозь чёрную промзоновскую ночь. Возможно, потому, что мне всегда нравились старые автобусы. Или потому, что просто не было другого способа. Как бы то ни было, всё сходилось – автобус, ночь, «Энигма», туман, инопланетяне.
Должно быть, мой внутренний мир выглядит так – возможно, немного мрачновато и загадочно, однако в этом есть своя прелесть. Но я уже говорил, что мне давно хотелось попробовать нечто иное.
Делаю глубокий вдох и осторожно откидываюсь на кресло, но металлического прута там уже нет… Вижу переплетение потоков сознания, образующих чертовски сложный узор этого мира. Любой компьютерный аниматор позавидовал бы этой технологии, позволяющей в мельчайших деталях прорисовывать обшарпанные сиденья в старых «пазиках» и хитрые переплетения бессмысленных человеческих судеб. Я проникаю сознанием в эти потоки, образующие линии мира, выделяю нужный мне фрагмент и меняю его структуру.
Взрыв возмущения. Скрип тормозов по голому льду. Скрежет разбивающейся реальности. И только мелодия «Энигмы» ни на секунду не останавливается. «Close your eyes, – поёт Майкл Крету. – Just feel and realize»… Что, я, собственно, и делаю. «It is real and not a dream, – продолжается песня. – I’m in you and you’re in me. It is time to break the chains of life. If you follow, you will see, what’s beyond reality».
Шум двигателя маршрутки переходит в проносящийся сквозь уши гул. Затем – приятное урчанье. Я открываю глаза и вижу, что троллейбус остановился. Со свистом раскрываются двери, я встаю и выхожу в ночь. Троллейбус едет дальше по широкому, ярко освещённому проспекту. Прямо на меня смотрит рекламный щит «Ты лучше». Делая пару шагов по хрустящему снегу, я стряхиваю пыль с дорогого чёрного пальто, которое появилось на мне вместо старой разодранной куртки. Передо мной стоит новенький чёрный «Мерседес». Из «Мерседеса» выходит водитель, подходит ко мне и говорит:
– Я вас ждал, сэр.
«Сэр»? А что? Почему бы и нет? Сейчас я сяду в этот «Мерседес» и унесусь в очередной бред, созданный моей случайной мыслью. Но прежде я ещё раз оглядываюсь назад и делаю глубокий вдох. В ночи растворяются последние звуки «Beyond the invisible»…
Странная сказка о принце
Жил-был прекрасный принц. Он прятал своё лицо под маской, публично объявив себя уродом. Принц никогда не снимал свою лёгкую шёлковую маску и так привык к ней, что и сам постепенно начал верить в то, что она необходима ему, чтобы скрыть своё уродство.
А вот интересно – принц решится когда-нибудь снять маску, чтобы посмотреть, что под ней? И если решится, что он испытает, увидев свою красоту? Радость или страх? Восхищение или отвращение? И решится ли он когда-нибудь показать своё истинное лицо людям?
Так зачем он всё-таки надел эту лёгкую шёлковую маску – тонкую завесу, изменившую столь многое? Возможно, потому, что он был мудрым, несмотря на свой юный возраст. Возможно, он понял, что его красоте будут завидовать и за эту красоту многие его возненавидят. Вероятно, он знал, что в этом мире красота часто приносит с собой беды. И поэтому принял решение навсегда спрятать собственную красоту, чтобы люди в глубине души жалели его и относились к нему с добром. Ибо люди благожелательно относятся к тем, кого считают в какой-то мелочи ниже себя.
С принцем так и произошло. Каждый его подданный, прекрасно понимая, что принц – его господин и повелитель, невольно чувствовал своё превосходство над несчастным, обречённым скрывать свое лицо.
Конечно, принц обрек себя на одиночество. Но разве не одиноки все те, кто прекраснее и мудрее обычных людей? Разве не одиноки все те, кто стоит на одну ступеньку выше серой массы никчёмных существ, называющих себя человечеством? Но можно быть одиноким и всеми ненавидимым, а можно избежать этой всеобщей ненависти. Что получил этот принц взамен человеческой ненависти? Человеческую жалость. А чем одно лучше или хуже другого? Практически ненависть и жалость схожи. И иногда всеобщая жалость даже хуже всеобщей ненависти.
Так что же будет с нашим принцем? Наверное, он часто подолгу стоит перед зеркалом в своих покоях и смотрит на свою маску, колеблясь – снять её или нет? Пусть даже на секунду – только заглянуть, что же под ней? Он очень сильно хочет этого и очень сильно этого боится!
Что таится под маской – уродство или красота? И что для него страшнее? Поверить в то, что он – урод, гадкий утёнок, способный вызвать лишь жалость и презрение людей? Или, наоборот, прекрасный лебедь, красавец-принц, который всю жизнь будет вызывать у людей зависть и ненависть к себе? Наверное, для него одинаково страшно и то, и другое. Эта извечная дилемма ума – он не первый и не последний из тех, кто страдает из-за неё.
Но мы видим, что принц не столько мудрец, сколько хитрец: он нашёл третий путь – спрятаться под маской, чтобы не вызывать у людей никаких эмоций на свой счёт.
К несчастью, перехитрил он не людей, а лишь самого себя. Людям было очень легко поверить, что маска скрывает уродство – какой же дурак станет скрывать свою красоту? Люди не могут понять, как красоту можно скрывать – просто потому, что в большинстве из них этой красоты просто нет. Люди всегда восхищаются тем, чего у них нет, и скрывают то, чем обладают. Так что принц в этом не отличался от людей – он точно так же скрывал собственную неземную красоту, как большинство людей скрывают собственное физическое или духовное уродство.
Мораль сей басни? Думаю, каждый сделает собственные выводы. Для меня очевидно одно: толпа ненавидит всех, кто выше её. В этом трагедия тех одиноких принцев, что сияют, как звёзды, возвышаясь над серой массой человечества. Возможно, принцы и принцессы хотели бы спуститься чуточку ниже, чтобы не быть столь одинокими и ненавидимыми. Но дано ли им спуститься хотя бы на миллиметр вниз, если их природа такова, что они могут лишь подниматься вверх?
Как долго принц будет носить эту лёгкую шёлковую маску?
А вот интересно – принц решится когда-нибудь снять маску, чтобы посмотреть, что под ней? И если решится, что он испытает, увидев свою красоту? Радость или страх? Восхищение или отвращение? И решится ли он когда-нибудь показать своё истинное лицо людям?
Так зачем он всё-таки надел эту лёгкую шёлковую маску – тонкую завесу, изменившую столь многое? Возможно, потому, что он был мудрым, несмотря на свой юный возраст. Возможно, он понял, что его красоте будут завидовать и за эту красоту многие его возненавидят. Вероятно, он знал, что в этом мире красота часто приносит с собой беды. И поэтому принял решение навсегда спрятать собственную красоту, чтобы люди в глубине души жалели его и относились к нему с добром. Ибо люди благожелательно относятся к тем, кого считают в какой-то мелочи ниже себя.
С принцем так и произошло. Каждый его подданный, прекрасно понимая, что принц – его господин и повелитель, невольно чувствовал своё превосходство над несчастным, обречённым скрывать свое лицо.
Конечно, принц обрек себя на одиночество. Но разве не одиноки все те, кто прекраснее и мудрее обычных людей? Разве не одиноки все те, кто стоит на одну ступеньку выше серой массы никчёмных существ, называющих себя человечеством? Но можно быть одиноким и всеми ненавидимым, а можно избежать этой всеобщей ненависти. Что получил этот принц взамен человеческой ненависти? Человеческую жалость. А чем одно лучше или хуже другого? Практически ненависть и жалость схожи. И иногда всеобщая жалость даже хуже всеобщей ненависти.
Так что же будет с нашим принцем? Наверное, он часто подолгу стоит перед зеркалом в своих покоях и смотрит на свою маску, колеблясь – снять её или нет? Пусть даже на секунду – только заглянуть, что же под ней? Он очень сильно хочет этого и очень сильно этого боится!
Что таится под маской – уродство или красота? И что для него страшнее? Поверить в то, что он – урод, гадкий утёнок, способный вызвать лишь жалость и презрение людей? Или, наоборот, прекрасный лебедь, красавец-принц, который всю жизнь будет вызывать у людей зависть и ненависть к себе? Наверное, для него одинаково страшно и то, и другое. Эта извечная дилемма ума – он не первый и не последний из тех, кто страдает из-за неё.
Но мы видим, что принц не столько мудрец, сколько хитрец: он нашёл третий путь – спрятаться под маской, чтобы не вызывать у людей никаких эмоций на свой счёт.
К несчастью, перехитрил он не людей, а лишь самого себя. Людям было очень легко поверить, что маска скрывает уродство – какой же дурак станет скрывать свою красоту? Люди не могут понять, как красоту можно скрывать – просто потому, что в большинстве из них этой красоты просто нет. Люди всегда восхищаются тем, чего у них нет, и скрывают то, чем обладают. Так что принц в этом не отличался от людей – он точно так же скрывал собственную неземную красоту, как большинство людей скрывают собственное физическое или духовное уродство.
Мораль сей басни? Думаю, каждый сделает собственные выводы. Для меня очевидно одно: толпа ненавидит всех, кто выше её. В этом трагедия тех одиноких принцев, что сияют, как звёзды, возвышаясь над серой массой человечества. Возможно, принцы и принцессы хотели бы спуститься чуточку ниже, чтобы не быть столь одинокими и ненавидимыми. Но дано ли им спуститься хотя бы на миллиметр вниз, если их природа такова, что они могут лишь подниматься вверх?
Как долго принц будет носить эту лёгкую шёлковую маску?
Хроники Матрицы
Пьеса без актов и антрактов
Действие происходит в информационном пространстве, накладывающемся на субъективную реальность на уровне коллективного бессознательного в состоянии алкогольного транса и бессонницы по причине перевозбуждения.
Когда стены больничной палаты перестали качаться, и взгляд более-менее сфокусировался, оказалось, что над кроватью стоят две морды – одна чёрная в маске, а вторая рыжая, волосатая и с ушами. Эти морды держали в руках монитор, на котором зелёными буквами было написано: «Корвин, матрица тебя поимела».
Когда морды исчезли, и сознание окончательно прояснилось, Корвин выдрал из себя шприцы, через которые его накачивали галлюциногенами – настойкой на шаманских грибах. Выдернув самый большой шприц из задней части шеи, Корвин понял, что он не в больнице, а в камере, в подземелье Амбера.
Было темно, как в гробу. Он попытался сделать шаг, и нечаянно прошёл сквозь стену, оказавшись в тесной нью-йоркской квартире, где Дворкин с Пифией пили чай, закусывая пирожными. Получив от них наставление: «Ты избранный и вали отсюда, дай чаю попить!», Корвин вышел в прихожую, где аудиенции дожидался хор мальчиков дзен-буддистов под управлением Аракрона. С Аракроном были и его верные телохранители – Эльдорадо с Альфом, которые мирно похрапывали, развалившись посреди прохода. Один из мальчиков дзен-буддистов спросил у Корвина:
– Ты тут моей ложки не видел?
Получив от Корвина ответ «Чего?», мальчик сказал: «Следуй за белым кроликом». Корвин вышел в коридор, увидел этого самого кролика и побежал за ним. После трёх часов кросса по непрекращающемуся тёмному коридору (кролик был на реактивном ходу), Корвин провалился в кроличью нору и долго летел. В полёте он успел отдохнуть и даже заснул, а проснулся, когда рухнул плашмя на кафельный пол конспиративной квартиры Дворкина.
Поднявшись с пола и открыв глаза, Корвин увидел банду лысых негров в чёрных очках, которые пытались изобразить из себя джаз-бэнд и активно дудели на саксофонах и трубах. В ответ на вопрос «Где Дворкин?» Корвин узнал, что тот ушёл за пирожными. Кроме того, у одного из негров запищал сотовый. Оказалось, что пришла SMSка от Дворкина, в которой было написано: «Скажи этому придурку, чтобы нашёл мастера ключей».
Корвин послушно вышел на улицу, где подвергся атаке клонов агентов Смитов. Уложив пару-тройку миллионов агентов, Корвин обнаружил у себя на спине мотор и улетел от них. Оказавшись в воздухе, Корвин понял, что он – Карлсон. Ввиду неумения управлять вновь обретённым транспортным средством, он вмазался в окно Малыша, который почему-то решил, что его незваный гость живёт на крыше. В ответ на вопрос Малыша «Чем бы тебя угостить?» Корвин, повинуясь неясному импульсу, ответил:
– Тащи варенье!
Через полчаса, уничтожив весь запас варенья, найденный Малышом в кладовке, Корвин, пообещав вернуться, полетел дальше. По пути он нечаянно влетел в небоскрёб, разбил окно и упал на пол. Оказалось, что это была комната мастера ключей, который оказался Обероном, королём Амбера, собиравшимся восстанавливать Лабиринт. Сославшись на SMSку от Дворкина, Корвин спросил у Оберона, чего делать дальше. На что Оберон ответил:
– Вот те ключ, а вон дверь, не мешай Лабиринт восстанавливать!
Взяв ключ, Корвин подошёл к двери, открыл её и оказался в секретном логове Дворкина, который по совместительству был ещё и создателем матрицы. В кабинете Дворкина было множество мониторов и две двери.
Битых полчаса Дворкин объяснял Корвину, как работают компьютерные программы «Pascal» и «Qbasic», отчего у Корвина резко обострилась хроническая мигрень, и он ни хрена не понял. Потом Дворкин, сообразив, что так и не передаст никому свои обширные знания по информатике, сказал внуку, чтобы тот прочитал надпись на камне, а сам ушёл играть в «Doom».
Корвин заметил, что в комнате кроме всего прочего стоит огромный валун, на котором была выбита надпись шрифтом «Times by Cirill & Mefodiy». А написано там было следующее: «Налево пойдёшь – Оберона спасёшь, направо пойдёшь – Хаосу задницу надерёшь». Корвин посмотрел по сторонам и увидел, что справа и слева от камня находятся двери. Немного подумав, Корвин решил надрать задницу Хаосу и ушёл через правую дверь.
Неожиданно для себя он оказался на пустынной станции метро, мимо пронёсся поезд, даже не подумавший остановиться. На одном конце этой станции был указатель «В Амбер» со стрелкой, а на противоположном конце висел указатель «В Хаос», тоже со стрелкой. Увидев, что и второй поезд не думает останавливаться, Корвин решил добраться автостопом и начал голосовать. Где-то поездов через тридцать какой-то из них всё же остановился, и Корвин вошёл внутрь.
За кассой вагона сидел Лесли Нильсен и собирал плату за проезд. Корвин начал было протестовать «У меня проездной», однако это ни к чему не привело. В качестве платы за проезд он отдал ключ от конспиративной квартиры Дворкина. Лесли Нильсен прикинул, сколько за этот ключ дадут в пункте приёма лома цветных металлов – и выдал Корвину билет, после чего поезд тронулся. Оказалось, что кроме Корвина и Лесли Нильсена в поезде едут ещё Луи де Фюнес, Фродо Бэггинс (он уже второй месяц не мог дождаться станции «Мордор»), Чапаев с Петькой, ожидающие станции «Пустота», и Джеймс Бонд с Жан-Полем Бельмондо, – эти вообще не могли понять, какого хрена они сели в этот поезд. Кроме того, здесь оказался Стивен Сигал, – он подрабатывал вышибалой.
– Простите, а этот поезд до Амбера? – спросил Корвин.
– Нет, – ответил Лесли Нильсен. – До Хаоса.
Корвин пораскинул мозгами и вспомнил, что все дороги ведут в Амбер, а значит, кривая вывезет. Когда поезд приехал на конечную станцию, и Корвин вышел, его встретила делегация лысых негров. Корвин окинул взглядом место назначения и увидел, что сам находится на горе, а внизу, в долине, идет битва. Издалека надвигалась волна хаоса – вроде той, от которой Нео спасался в конце второй серии «Матрицы».
– Ребята, а вы тут зачем? – спросил Корвин у лысых негров.
Один из них достал из кармана две таблетки и сказал:
– Выбирай!
Корвин выбрал красную, а через пять минут понял, что это слабительное. Впрочем, интуиция его не подвела, так как в синей таблетке был цианистый калий…
Однако, оказалось, что в красной таблетке не только слабительное, потому что, проснувшись, Корвин узнал, что он в одиночку каким-то невероятным образом сбросил в пропасть Бранда. Далее одной рукой замочил всю армию Хаоса, а другой – остановил разрушительную волну. По небу прокатился Дворкин на колеснице, который усмехнулся и невзначай пробормотал:
– Мой камень никогда не врёт!
Поняв, что он не имеет понятия о том, что же делать дальше, Корвин спросил у одного из лысых негров:
– А у тебя ещё таблетки какие-нибудь остались?
– Конечно! – ответил лысый негр, доставая из плаща альбом с кислотными марками.
Корвин выбрал марку с изображением Ошо Раджниша, после чего по какой-то невероятной причине попал в телепатический канал Эльдорадо и Альфа. Те уже пять часов кряду спорили, что лучше подать на десерт – печенье с какао-порошком или оладьи из кошачьей шерсти. Альф высказывался за оладьи, Эльдорадо – за печенье.
Очнулся Корвин на улицах ночного Нью-Йорка, перед телефонной будкой, когда действие марки закончилось. Телефон в будке звонил. Корвин взял трубку и тут же переместился в параллельный мир, хотя в этом мире тоже был Нью-Йорк. Корвин осмотрелся и понял, что он находится в Центральном парке.
На скамейке сидел Роджер Желязны с блокнотом и что-то писал, время от времени поглядывая на красивый восход солнца. Когда Корвин присел на скамейку рядом с ним, Роджер вздохнул и пробормотал:
– Ай-ай-ай, как нехорошо: братья Вачовски стащили все мои сюжеты на свою «Матрицу»! Ай-яй-яй! Чувствуется, придётся снести за это половину Нью-Йорка. Корвин, ты самолётом управлять умеешь?
– Конечно, нет! – ответил Корвин.
– Ничего, – сказал Роджер, записывая что-то в блокноте. – Сейчас научим.
– Ой, теперь умею! – сказал Корвин.
– Ну да ладно, – сказал Роджер. – Сейчас посажу тебя в подходящий самолёт, а перед взрывом верну в Амбер.
И снова начал строчить что-то в блокноте.
А потом наступило 11 сентября 2001 года. Через некоторое время Роджер Желязны получил благодарственное письмо от Усамы Бен-Ладена, в котором тот благодарил его за помощь в поднятии рейтинга арабских террористов.
Дворкин – тоже герой этого же романа, выполняет функции создателя матрицы и разбирается в компьютерах.
Пифия – героиня фильма «Матрица», известна тем, что предсказывает будущее и печёт печенье.
Аракрон – нагваль.
Эльдорадо и Альф – маги, по совместительству придурки; их прообразы являются героями большинства комедий (наиболее яркий пример – фильм «Адский небоскрёб»). Кроме того, Альф снялся в одноимённом сериале, а Эльдорадо одолжил пару своих костюмов на съёмки комедии «Зорро – быстрый клинок» с Джорджем Гамильтоном во всех главных ролях.
Белый Кролик – видимо, чья-то шестёрка, потому что всё время бегает, боится опоздать и время от времени проваливается в нору, где пару часов спит на лету. По легенде, если долго за ним бегать, можно увидеть весь мир, правда, никто пока не выдерживал ритма, так что не удалось установить, так ли это.
Банда лысых негров – джаз-бэнд «Морфеус», из которого Дворкин (продюсер) уже лет десять пытается сделать что-нибудь путное.
Клоны агенты Смиты – видимо, герои фильма «Атака клонов». Все вопросы к Джорджу Лукасу.
Карлсон – герой советско-шведского фольклора. Видимо, «избранный» прежнего поколения. Ходят слухи, что он – брат Буратино (у них отчества одинаковые), но проверить это не представляется возможным по тем же причинам, что и с белым кроликом.
Малыш – видимо, личный повар Карлсона. Не умеет готовить ничего, кроме варенья, но Карлсон не жалуется.
Оберон – герой романа Роджера Желязны «Хроники Амбера», по должности – Король Амбера, по совместительству – мастер ключей, хотя в жизни не сделал ни одного ключа, зато вырастил кучу детей и посадил одно говорящее дерево.
Валун с надписями – национальный герой русского фольклора, раскрученный кем-то из богатырей. Предсказывает будущее не хуже гороскопов на интернет-серверах.
Лесли Нильсен – национальный герой всего мира, так как над его комедиями ржут все.
Луи де Фюнес – почётный жандарм из Сен-Тропе, попутно изобретший игру «Последний герой» (см. фильм «На древо взгромоздясь»).
Фродо Бэггинс – якобы хоббит, обладает задатками святости, так как добровольно влез не в своё дело и отказался от кольца, пожертвовав палец.
Чапаев и Петька – по духовному статусу являются как минимум бодхисаттвами, а может быть, и буддами, хотя этот вопрос в данный момент выясняется. В информационном пространстве выполняют функции героев анекдотов.
Джеймс Бонд и Жан-Поль Бельмондо – герои планетарного масштаба. Джеймс Бонд обладает всеми признаками второго пришествия кого-то, кого некоторые уже довольно давно ждут.
Стивен Сигал – актер; достоверно известно, что однажды он работал вышибалой в поезде. За время фильма «Захват-2» вышиб из поезда как минимум дюжину террористов.
Роджер Желязны – гениальный писатель-фантаст, на основе произведений которого был снят не только фильм «Матрица», но и ещё девяносто девять процентов новых американских фильмов. Любопытно, что фильмы эти снимали уже после ухода писателя в мир иной (чтобы не платить ему гонорары). Кроме того, именно Желязны предсказал эпидемию атипичной пневмонии и нападение арабских террористов на Нью-Йорк.
Усама Бен-Ладен – национальный герой арабского мира. Знаменит тем, что ничего не делая, сумел выставить «господствующую нацию» полными идиотами. Впрочем, не он один в этом виноват. Истина так или иначе выплывает, кого бы за это не казнили.
Счастливого вам конца света!
Когда стены больничной палаты перестали качаться, и взгляд более-менее сфокусировался, оказалось, что над кроватью стоят две морды – одна чёрная в маске, а вторая рыжая, волосатая и с ушами. Эти морды держали в руках монитор, на котором зелёными буквами было написано: «Корвин, матрица тебя поимела».
Когда морды исчезли, и сознание окончательно прояснилось, Корвин выдрал из себя шприцы, через которые его накачивали галлюциногенами – настойкой на шаманских грибах. Выдернув самый большой шприц из задней части шеи, Корвин понял, что он не в больнице, а в камере, в подземелье Амбера.
Было темно, как в гробу. Он попытался сделать шаг, и нечаянно прошёл сквозь стену, оказавшись в тесной нью-йоркской квартире, где Дворкин с Пифией пили чай, закусывая пирожными. Получив от них наставление: «Ты избранный и вали отсюда, дай чаю попить!», Корвин вышел в прихожую, где аудиенции дожидался хор мальчиков дзен-буддистов под управлением Аракрона. С Аракроном были и его верные телохранители – Эльдорадо с Альфом, которые мирно похрапывали, развалившись посреди прохода. Один из мальчиков дзен-буддистов спросил у Корвина:
– Ты тут моей ложки не видел?
Получив от Корвина ответ «Чего?», мальчик сказал: «Следуй за белым кроликом». Корвин вышел в коридор, увидел этого самого кролика и побежал за ним. После трёх часов кросса по непрекращающемуся тёмному коридору (кролик был на реактивном ходу), Корвин провалился в кроличью нору и долго летел. В полёте он успел отдохнуть и даже заснул, а проснулся, когда рухнул плашмя на кафельный пол конспиративной квартиры Дворкина.
Поднявшись с пола и открыв глаза, Корвин увидел банду лысых негров в чёрных очках, которые пытались изобразить из себя джаз-бэнд и активно дудели на саксофонах и трубах. В ответ на вопрос «Где Дворкин?» Корвин узнал, что тот ушёл за пирожными. Кроме того, у одного из негров запищал сотовый. Оказалось, что пришла SMSка от Дворкина, в которой было написано: «Скажи этому придурку, чтобы нашёл мастера ключей».
Корвин послушно вышел на улицу, где подвергся атаке клонов агентов Смитов. Уложив пару-тройку миллионов агентов, Корвин обнаружил у себя на спине мотор и улетел от них. Оказавшись в воздухе, Корвин понял, что он – Карлсон. Ввиду неумения управлять вновь обретённым транспортным средством, он вмазался в окно Малыша, который почему-то решил, что его незваный гость живёт на крыше. В ответ на вопрос Малыша «Чем бы тебя угостить?» Корвин, повинуясь неясному импульсу, ответил:
– Тащи варенье!
Через полчаса, уничтожив весь запас варенья, найденный Малышом в кладовке, Корвин, пообещав вернуться, полетел дальше. По пути он нечаянно влетел в небоскрёб, разбил окно и упал на пол. Оказалось, что это была комната мастера ключей, который оказался Обероном, королём Амбера, собиравшимся восстанавливать Лабиринт. Сославшись на SMSку от Дворкина, Корвин спросил у Оберона, чего делать дальше. На что Оберон ответил:
– Вот те ключ, а вон дверь, не мешай Лабиринт восстанавливать!
Взяв ключ, Корвин подошёл к двери, открыл её и оказался в секретном логове Дворкина, который по совместительству был ещё и создателем матрицы. В кабинете Дворкина было множество мониторов и две двери.
Битых полчаса Дворкин объяснял Корвину, как работают компьютерные программы «Pascal» и «Qbasic», отчего у Корвина резко обострилась хроническая мигрень, и он ни хрена не понял. Потом Дворкин, сообразив, что так и не передаст никому свои обширные знания по информатике, сказал внуку, чтобы тот прочитал надпись на камне, а сам ушёл играть в «Doom».
Корвин заметил, что в комнате кроме всего прочего стоит огромный валун, на котором была выбита надпись шрифтом «Times by Cirill & Mefodiy». А написано там было следующее: «Налево пойдёшь – Оберона спасёшь, направо пойдёшь – Хаосу задницу надерёшь». Корвин посмотрел по сторонам и увидел, что справа и слева от камня находятся двери. Немного подумав, Корвин решил надрать задницу Хаосу и ушёл через правую дверь.
Неожиданно для себя он оказался на пустынной станции метро, мимо пронёсся поезд, даже не подумавший остановиться. На одном конце этой станции был указатель «В Амбер» со стрелкой, а на противоположном конце висел указатель «В Хаос», тоже со стрелкой. Увидев, что и второй поезд не думает останавливаться, Корвин решил добраться автостопом и начал голосовать. Где-то поездов через тридцать какой-то из них всё же остановился, и Корвин вошёл внутрь.
За кассой вагона сидел Лесли Нильсен и собирал плату за проезд. Корвин начал было протестовать «У меня проездной», однако это ни к чему не привело. В качестве платы за проезд он отдал ключ от конспиративной квартиры Дворкина. Лесли Нильсен прикинул, сколько за этот ключ дадут в пункте приёма лома цветных металлов – и выдал Корвину билет, после чего поезд тронулся. Оказалось, что кроме Корвина и Лесли Нильсена в поезде едут ещё Луи де Фюнес, Фродо Бэггинс (он уже второй месяц не мог дождаться станции «Мордор»), Чапаев с Петькой, ожидающие станции «Пустота», и Джеймс Бонд с Жан-Полем Бельмондо, – эти вообще не могли понять, какого хрена они сели в этот поезд. Кроме того, здесь оказался Стивен Сигал, – он подрабатывал вышибалой.
– Простите, а этот поезд до Амбера? – спросил Корвин.
– Нет, – ответил Лесли Нильсен. – До Хаоса.
Корвин пораскинул мозгами и вспомнил, что все дороги ведут в Амбер, а значит, кривая вывезет. Когда поезд приехал на конечную станцию, и Корвин вышел, его встретила делегация лысых негров. Корвин окинул взглядом место назначения и увидел, что сам находится на горе, а внизу, в долине, идет битва. Издалека надвигалась волна хаоса – вроде той, от которой Нео спасался в конце второй серии «Матрицы».
– Ребята, а вы тут зачем? – спросил Корвин у лысых негров.
Один из них достал из кармана две таблетки и сказал:
– Выбирай!
Корвин выбрал красную, а через пять минут понял, что это слабительное. Впрочем, интуиция его не подвела, так как в синей таблетке был цианистый калий…
Однако, оказалось, что в красной таблетке не только слабительное, потому что, проснувшись, Корвин узнал, что он в одиночку каким-то невероятным образом сбросил в пропасть Бранда. Далее одной рукой замочил всю армию Хаоса, а другой – остановил разрушительную волну. По небу прокатился Дворкин на колеснице, который усмехнулся и невзначай пробормотал:
– Мой камень никогда не врёт!
Поняв, что он не имеет понятия о том, что же делать дальше, Корвин спросил у одного из лысых негров:
– А у тебя ещё таблетки какие-нибудь остались?
– Конечно! – ответил лысый негр, доставая из плаща альбом с кислотными марками.
Корвин выбрал марку с изображением Ошо Раджниша, после чего по какой-то невероятной причине попал в телепатический канал Эльдорадо и Альфа. Те уже пять часов кряду спорили, что лучше подать на десерт – печенье с какао-порошком или оладьи из кошачьей шерсти. Альф высказывался за оладьи, Эльдорадо – за печенье.
Очнулся Корвин на улицах ночного Нью-Йорка, перед телефонной будкой, когда действие марки закончилось. Телефон в будке звонил. Корвин взял трубку и тут же переместился в параллельный мир, хотя в этом мире тоже был Нью-Йорк. Корвин осмотрелся и понял, что он находится в Центральном парке.
На скамейке сидел Роджер Желязны с блокнотом и что-то писал, время от времени поглядывая на красивый восход солнца. Когда Корвин присел на скамейку рядом с ним, Роджер вздохнул и пробормотал:
– Ай-ай-ай, как нехорошо: братья Вачовски стащили все мои сюжеты на свою «Матрицу»! Ай-яй-яй! Чувствуется, придётся снести за это половину Нью-Йорка. Корвин, ты самолётом управлять умеешь?
– Конечно, нет! – ответил Корвин.
– Ничего, – сказал Роджер, записывая что-то в блокноте. – Сейчас научим.
– Ой, теперь умею! – сказал Корвин.
– Ну да ладно, – сказал Роджер. – Сейчас посажу тебя в подходящий самолёт, а перед взрывом верну в Амбер.
И снова начал строчить что-то в блокноте.
А потом наступило 11 сентября 2001 года. Через некоторое время Роджер Желязны получил благодарственное письмо от Усамы Бен-Ладена, в котором тот благодарил его за помощь в поднятии рейтинга арабских террористов.
Действующие лица:
Корвин – герой романа Роджера Желязны «Хроники Амбера».Дворкин – тоже герой этого же романа, выполняет функции создателя матрицы и разбирается в компьютерах.
Пифия – героиня фильма «Матрица», известна тем, что предсказывает будущее и печёт печенье.
Аракрон – нагваль.
Эльдорадо и Альф – маги, по совместительству придурки; их прообразы являются героями большинства комедий (наиболее яркий пример – фильм «Адский небоскрёб»). Кроме того, Альф снялся в одноимённом сериале, а Эльдорадо одолжил пару своих костюмов на съёмки комедии «Зорро – быстрый клинок» с Джорджем Гамильтоном во всех главных ролях.
Белый Кролик – видимо, чья-то шестёрка, потому что всё время бегает, боится опоздать и время от времени проваливается в нору, где пару часов спит на лету. По легенде, если долго за ним бегать, можно увидеть весь мир, правда, никто пока не выдерживал ритма, так что не удалось установить, так ли это.
Банда лысых негров – джаз-бэнд «Морфеус», из которого Дворкин (продюсер) уже лет десять пытается сделать что-нибудь путное.
Клоны агенты Смиты – видимо, герои фильма «Атака клонов». Все вопросы к Джорджу Лукасу.
Карлсон – герой советско-шведского фольклора. Видимо, «избранный» прежнего поколения. Ходят слухи, что он – брат Буратино (у них отчества одинаковые), но проверить это не представляется возможным по тем же причинам, что и с белым кроликом.
Малыш – видимо, личный повар Карлсона. Не умеет готовить ничего, кроме варенья, но Карлсон не жалуется.
Оберон – герой романа Роджера Желязны «Хроники Амбера», по должности – Король Амбера, по совместительству – мастер ключей, хотя в жизни не сделал ни одного ключа, зато вырастил кучу детей и посадил одно говорящее дерево.
Валун с надписями – национальный герой русского фольклора, раскрученный кем-то из богатырей. Предсказывает будущее не хуже гороскопов на интернет-серверах.
Лесли Нильсен – национальный герой всего мира, так как над его комедиями ржут все.
Луи де Фюнес – почётный жандарм из Сен-Тропе, попутно изобретший игру «Последний герой» (см. фильм «На древо взгромоздясь»).
Фродо Бэггинс – якобы хоббит, обладает задатками святости, так как добровольно влез не в своё дело и отказался от кольца, пожертвовав палец.
Чапаев и Петька – по духовному статусу являются как минимум бодхисаттвами, а может быть, и буддами, хотя этот вопрос в данный момент выясняется. В информационном пространстве выполняют функции героев анекдотов.
Джеймс Бонд и Жан-Поль Бельмондо – герои планетарного масштаба. Джеймс Бонд обладает всеми признаками второго пришествия кого-то, кого некоторые уже довольно давно ждут.
Стивен Сигал – актер; достоверно известно, что однажды он работал вышибалой в поезде. За время фильма «Захват-2» вышиб из поезда как минимум дюжину террористов.
Роджер Желязны – гениальный писатель-фантаст, на основе произведений которого был снят не только фильм «Матрица», но и ещё девяносто девять процентов новых американских фильмов. Любопытно, что фильмы эти снимали уже после ухода писателя в мир иной (чтобы не платить ему гонорары). Кроме того, именно Желязны предсказал эпидемию атипичной пневмонии и нападение арабских террористов на Нью-Йорк.
Усама Бен-Ладен – национальный герой арабского мира. Знаменит тем, что ничего не делая, сумел выставить «господствующую нацию» полными идиотами. Впрочем, не он один в этом виноват. Истина так или иначе выплывает, кого бы за это не казнили.
Счастливого вам конца света!