Курехин Сергей. Немой свидетель (сборник)

   В этой галлюциногенной обстановке Паулю протягивают телефонную трубку. Это звонок из клиники. Голос сообщает о смерти Бригитты и рождении сына.
   - Мы входим через врата рождения и выходим через врата смерти, продолжает Дарвин (действие переносится в клинику).
   Клиника.
   Врач, откинув простыню, показывает Паулю тело Бригитты, почему-то посвящая его при этом в подробности операции. Потом Пауля отводят в комнату для новорожденных.
   Картина тридцать первая
   СУДЬБОНОСНАЯ
   Потрясенный Пауль возвращается домой, где застает связного из Москвы.
   Тот в грубой форме требует информации и сетует на долгое молчание Пауля. В пароксизме отчаяния Пауль молча убивает связного висевшим до этого на стене альпенштоком. В этот момент раздается стук в дверь.
   Пауль накрывает труп медвежьей шкурой и, с трудом взяв себя в руки, открывает дверь.
   На пороге оказывается сосед - гадкий старикашка Шульц, пришедший по обыкновению сыграть партию в шахматы, поговорить о вожде и заодно сунуть нос в чужие дела.
   Чтобы выпроводить суетливого Шульца, Паулю приходится сослаться на обострение геморроя.
   Закрыв дверь и оборвав телефоны, он начинает собирать чемодан. Камера наезжает на блестящие глаза медведя. Через наплыв блики переходят в горящие фары.
   В сумерках к дому подъезжает автомобиль с двумя мотоциклистами. Пауль видит из окна приближающегося по дорожке фон Штюбе. Выйдя к нему на порог, он пытается объяснить свое состояние. Но Штюбе его не слушает, он отстраняет Пауля и входит в дом, где, активно жестикулируя, обрушивается на Пауля с руганью по поводу его поведения на совещании.
   В ходе своего монолога фон Штюбе спотыкается о труп связного.
   Видя безвыходность положения, Пауль стреляет сквозь крышку чемодана. Фон Штюбе, разбив стеклянную дверь, падает в другую комнату.
   Закрыв чемодан, Пауль выбегает на улицу, где, ловко расправившись с охраной, завладевает автомобилем.
   Онемевший Шульц, который в это время поливал на своем балконе цветы, звонит в гестапо. Запинаясь, он пытается объяснить увиденное и почему-то говорит о польском десанте, напавшем на дом Рихтеров.
   Картина тридцать вторая
   ВЗРЫВООПАСНАЯ
   Клиника.
   Пауль быстро идет вдоль детских кроваток в родильном отделении. Стук шагов эхом отдается в сводах.
   За ним, протестуя, бегает молоденькая однорукая медсестра со свастикой на пустом рукаве белого халата. Обнаружив наконец сына, Пауль поднимает его на вытянутых руках. Тот в свою очередь писает ему прямо на рыцарский крест.
   Медсестра продолжает причитать.
   В результате все трое оказываются на ночной улице.
   Воздух разрезает свист падающего снаряда - это началась первая бомбежка Берлина. С ребенком на руках Пауль бежит к машине.
   В родильный дом попадает чудовищной силы снаряд.
   Сквозь вылетевшие окна вырываются клубы дыма и огня.
   Пауль поднимает отброшенную взрывной волной медсестру и, вручив ей ребенка, запихивает в машину.
   Автомобиль, вырвавшись за пределы обстреливаемого города, несется к швейцарской границе.
   Картина тридцать третья
   ПРИГРАНИЧНАЯ
   Швейцарские Альпы. Рассвет.
   На затянутой утренним туманом горной дороге стоит автомобиль с пустым бензобаком.
   Пауль разводит костер. Голодный ребенок плачет на руках перепуганной медсестры.
   Из тумана к ним приближается автомобиль с Кларой и ее дочерьми, руки которых по-прежнему скованы колодками.
   Клара знаком приглашает всех в машину.
   Германо-швейцарская граница.
   Яркий солнечный день, неистово поют беззаботные птицы, стрекочут кузнечики, жужжат трудяги-пчелы.
   Автомобиль с героями подъезжает к пропускному пункту.
   К удивлению Пауля, зажавшего рот медсестре, охрана никак не реагирует на их появление.
   Далее происходит невероятное.
   Автомобиль проезжает сквозь шлагбаум, словно тот соткан из воздуха. Медсестра, вывернувшись, молит о помощи, но пограничники, не реагируя, продолжают говорить о своем. Клара улыбается.
   Картина тридцать четвертая
   МЕЖПЛАНЕТНАЯ
   На закате путники подъезжают к заброшенному особняку. Мы узнаем особняк магистра Роберта (в котором проходило празднование нового века).
   Клара открывает дверцу машины и взглядом дает понять Паулю, что тот должен войти в дом.
   Пауль в сомнамбулическом состоянии поднимается по лестнице.
   Атмосфера внутри дома говорит о давнем запустении. Ощущение такое, что люди отсюда не уехали, а просто пропали. Мебель не закрыта чехлами, не. бюро лежат бумаги и книги, на столах посуда с истлевшими остатками пищи. Все покрыто толстым слоем пыли.
   На полу перед Паулем стоит детская деревянная лошадка на колесиках. Пауль толкает лошадку, та со скрипом катится, оставляя за собой глубокий лунный след в пыли.
   С удивлением Пауль отмечает нарушение законов инерции, так как лошадка вместо того, чтобы остановиться, проезжает через весь зал и заворачивает за угол.
   Озадаченный Пауль следует за ней.
   Оказавшееся единорогом деревянное существо упирается в стену, нажимая рогом еле заметную кнопку. Потайной механизм приходит в движение. Участок пола, потрескивая, уходит вниз, увлекая с собой Пауля.
   Опустившись словно на лифте, Пауль оказывается в известной нам малахитовой комнате. Проем, сквозь который он вошел, тут же задвигается. Пауль проводит пальцем по столу, отмечая присутствие пыли.
   Атмосфера таинственности усугубляется боем часов: ударив трижды, они замолкают.
   Внимание Пауля привлекают каменные кресла. Их размеры говорят о том, что в них сидели исполины. Присевший на одно из них Пауль выглядит, как ребенок на троне. Неожиданно тишину разрушает каменный скрежет.
   Вздрогнув, Пауль видит, как стена перед ним отъезжает в сторону, открывая за собой фантастической красоты сумеречный пейзаж. Пораженный, он подбегает к краю пола и видит затянутую туманом дорогу, уходящую за горизонт. В усыпанном крупными звездами небе светится голубая планета.
   По очертаниям континентов Пауль, охваченный священным ужасом, понимает, что это Земля. В этот момент из-за его спины доносится ржание и с ним рядом встает огромный белый единорог.
   Неведомо откуда доносится таинственный голос:
   Выхожу один я на дорогу; Сквозь туман кремнистый путь блестит; Ночь тиха. Пустыня внемлет Богу, И звезда с звездою говорит.
   Слышится стрекот цикад. В ночном воздухе летают светлячки.
   В небесах торжественно и чудно! Спит земля в сиянье голубом... Что же мне так больно и так трудно? Жду ль чего? жалею ли о чем?
   Пауль, оседлав единорога, взмывает ввысь. Мы видим их силуэты на фоне сияющей голубой планеты.
   Уж не жду от жизни ничего я, И не жаль мне прошлого ничуть; Я ищу свободы и покоя! Я б хотел забыться и заснуть!
   Земной шар быстро приближается. Герои входят в верхние слои атмосферы. В полете камера наезжает на покрытое потом лицо Пауля. Непонятно откуда взявшаяся рука тампоном промакивает ему лоб. Отъезд. Мы оказываемся в операционной. Врач делает Паулю пластическую операцию. После серии наплывов он приобретает совершенно другой облик.
   Но не тем холодным сном могилы... Я б желал навеки так заснуть, Чтоб в груди дремали жизни силы, Чтоб, дыша, вздымалась тихо грудь,
   Мы видим усталое лицо уже немолодого человека - камера отъезжает постаревший Пауль сидит под раскидистым зеленым дубом, держа в руках маленькую фотографию.
   Чтоб, всю ночь, весь день мой слух лелея, Про любовь мне сладкий голос пел, Надо мной чтоб, вечно зеленея, Темный дуб склонялся и шумел.
   В ночном небе несутся грозовые облака. Мощный раскат грома взрывает тишину. Из огромной желтобрюхой тучи вырывается сверкающая ветвистая молния. Основной заряд попадает в дуб. Тонкое сверкающее ответвление врезается в Пауля. Дуб вспыхивает. Пауль падает замертво на пышущую паром землю.
   С неба летят крупные капли дождя. Начинается ливень.
   ТИТР: Швейцария. 12 апреля 1961 года.
   Картина тридцать пятая
   МАГИЧЕСКАЯ
   Рассвет. В том же кадре мы видим обугленный дуб и лежащего под ним Пауля. За плечи его трясет молодой человек: - Отец, отец!
   Пауль приходит в себя.
   - Сынок, в меня попала молния, по-моему.
   - Мы с мамой так волновались, тебя не было всю ночь,- говорит Александр, повзрослевший сын Пауля.- Бог мой... На тебе лица нет, - в голосе молодого человека сквозит немецкий акцент.
   Глаза Пауля загораются. Волна чувств проходит по его лицу. Потрескавшиеся губы расплываются в улыбке, которая постепенно переходит в апокалиптическую гримасу. За веками набухают крупные шарики слез.
   - На мне действительно нет лица... моего... моего собственного. Вот... вот твой отец, - Пауль протягивает искореженный от влаги снимок с фигурным обрезом.
   На фотографии Пауль в обнимку с Бригиттой и фон Штюбе. Молодые люди в форме СС.
   - Который из них? - выдавливает из себя поначалу онемевший Александр.
   - Это я... Понимаешь... Я,- Пауль тычет пальцем сначала в лицо на фотографии, потом в свое собственное. - То, что ты видишь - результат пластической операции.
   - Ты... Ты был нацистом? - на грани срыва спрашивает Александр.
   Отец ему что-то объясняет, но мы его уже не слышим.
   Изображение начинает подрагивать, наплывом проходят сцены из жизни Пауля (Ильи).
   1. Шестилетний Илья писает на стену в городском закоулке. Спиной его прикрывает смотрящая по сторонам Мария.
   2. Капри. На лужайке перед домом Горький с Ильей хоронят котенка. На заднем плане ньюфаундленд справляет нужду.
   3. Плачущая Мария передает Илье драгоценную шкатулку с ключом в виде свиной головы.
   4. Илья идет в шеренге товарищей на демонстрации. Все в белых спортивных костюмах несут вертикальные красные знамена.
   5. Илья (Пауль) пробирается в секретную лабораторию Дарвина.
   6. Маленький Александр на руках у Пауля в родильном доме...
   Рассказ прерывается громким треском. Это огромная обугленная ветка, отломившись от дуба, летит вниз.
   В последний момент Александр отталкивает отца, и они вместе катятся с пригорка.
   Отдышавшись, Александр пытается продолжить разговор.
   - Кто эти двое на фотографии? Ты сын писателя Горького? Что это за талисман?
   - Об этом в другой раз, сынок, я очень устал, - говорит Пауль, обнимая сына.
   - Не старайся сделать понятной окружающую нас беспредельность. Мы не знаем ни предназначения этих вещей, ни источника их происхождения, - Пауль чихает. - Сейчас я имею такой уровень внутреннего покоя, который приобретают, лишь пройдя через невообразимые битвы с самим собой.
   Александр: - Откуда все это в тебе, отец?
   Пауль: - Знание и язык могут существовать независимо друг от друга. Окружающее нас здесь, - говорит Пауль, показывая на окрестности, - сама вечность. И заниматься тем, чтобы уменьшить ее до уровня управляемой чепухи не только глупо, но и крайне вредно... Не трать свою силу на мелочи, когда имеешь дело с бесконечностью... Ты ни в чем не нуждаешься... У тебя есть все необходимое для этого экстравагантного путешествия, которым является твоя жизнь.
   Александр: - Мне трудно все это понять.
   Пауль: - Природа разума заставляет его стремиться понять даже то, что не имеет ничего общего с пониманием. Будь готов к худшему, но не торопись и не паникуй. У ТЕБЯ СОВСЕМ НЕТ ВРЕМЕНИ, И В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ТЫ ОКРУЖЕН ВЕЧНОСТЬЮ. Эта дорога, как и любая другая, ведет в вечность. Нужно только идти по ней в абсолютном безмолвии... И сила, подобная ветру, унесет прочь этот мир, говорит Пауль, обнимая сына.
   Из-за спины отца Александр видит женщину, идущую по полю в их направлении. Она лавирует между пасущихся пятнистых коров.
   - Мама, - произносит тихо Александр.
   Обнявшись, они оба идут к ней навстречу. Своей единственной рукой она присоединяется к их объятиям (мы узнаем в ней медсестру из госпиталя).
   - Майн гот!..- Начала она было по-немецки, но осеклась, увидев жесткий взгляд мужа.
   - Господи, где ты пропадал...- Произносит она без вопросительной интонации и, обернувшись к сыну: - Пришел ответ из Нью-Йорка, ты принят в университет.
   - Да?!! - Александр от радости начинает кружиться, глядя в небо.
   - Но это еще не все. Звонили из редакции - они собираются выпустить сборник всех папиных сказок, правда, они удивлены псевдонимом Добролюбов.
   - Ничего, привыкнут, - смеется Пауль.
   - Но и это еще не все. Ваши русские запустили в космос человека, какого-то Гагарина... Вы понимаете, человек в космосе!
   Лицо Пауля приобретает странное выражение, видно, что в нем бьется сильная эмоция.
   Пауль: - Господи, что они наделали! Что они наделали... Они... Они сами не понимают, что они наделали.
   Медленно лицо Пауля переходит в лицо Юрия Гагарина. "Поехали",- говорит тот. Проходят кадры хроники взлета ракеты. Их сопровождает дикторский текст - "10 секунд, полет нормальный..."
   Следуют различные планы земли из космоса. Серией наплывов мы приближаемся к ее поверхности. В результате мы видим панораму Нью-Йорка с птичьего полета (хроника).
   Отъезд. Мы оказываемся в университетской аудитории.
   ТИТР: Нью-Йорк. Ноябрь, 1963 год.
   Картина тридцать шестая
   КОНСПИРОЛОГИЧЕСКАЯ
   Перед экраном элегантный, вызывающий доверие профессор.
   - Так уж случилось, что мы оказались на планете, заселенной разумными существами, - говорит он с лукавой усмешкой, протирая пенсне и обводя взглядом студентов.
   К Александру, сидящему на первом ряду, наклоняется невероятно толстый сосед.
   - Я знаю, кто убил Кеннеди, - говорит он, нервно дрожа и потея.
   Профессор, подойдя к ним, упирается указкой в толстое тело "соседа".
   - Некоторые к этой категории не относятся, - продолжает он свою мысль.
   - Итак, - говорит он, возвращаясь к экрану, - сегодня мы поговорим о некоторых проявлениях исторического безумия. Со временем стало очевидно, что догма о случайности всех исторических процессов так же абсурдна, как метод реализма в искусстве.
   - Как известно, ИСТОРИЯ имеет смысл и цель, которые выражаются в тех или иных идеологических формах. Они, в свою очередь, имеют среди людей своих носителей.
   Эти смысл и цель Истории сопряжены с Божественным планом, и поэтому понимание их принадлежит к сфере метафизики, духа, традиции и в определенных случаях - сфере религии. Причем, именно эта область является наиболее закрытой, наиболее таинственной, так как в ней осуществляется реальный контакт Божественного и земного.
   Лицо профессора приобретает сомнамбулические черты. Воздев глаза и руки к небу, он медленно произносит:
   - "Две чаши весов - на каждой половина вселенной - колеблются где-то в царстве первопричины - на какую я брошу пылинку, та и опустится". Так писал Майринк - правда, по совершенно иному поводу, - продолжает профессор, возвращаясь в нормальное состояние. Далее он кратко излагает основные конспирологические модели "мировых заговоров", начиная с масонского и кончая заговором "тайного мирового правительства".
   В конце объяснения раздается телефонный звонок. Профессор берет трубку, молча слушает и, обернувшись к аудитории, патетически объявляет:
   "ЧАС ПРОБИЛ, И ПСЫ ДИКИХ ЕГЕРЕЙ ВНОВЬ ПЕРЕГРЫЗУТ СВОИ ЦЕПИ".
   Сидящий на первом ряду Александр с удивлением ловит на себе пронзительный взгляд профессора. (Мы же узнаем в нем Посланника из малахитовой комнаты.)
   - Как не жаль вам этого, - продолжает профессор, обращаясь уже ко всем, - но дальнейшее объяснение придется прервать. Сейчас в этом зале состоится встреча с этим русским космонавтом - Юрием Гагариным.
   По залу проходит волна возбуждения.
   - Как обычно, люди действуют, не считаясь с тайной бытия, - добавляет профессор, как бы про себя.
   Картина тридцать седьмая
   СОВЕТСКО-АМЕРИКАНСКАЯ
   После официальной встречи с советским космонавтом Александр получает приглашение на вечерний прием.
   Ситуация на приеме складывается так, что он оказывается среди главных его участников. Знание русского языка, пытливый ум, любовь к русской природе и природное обаяние позволяют Александру быстро сойтись с Гагариным, и к концу вечера они становятся почти друзьями.
   Ночью в аэропорту Александр среди прочих прощается с космонавтом у трапа самолета, вылетающего в Москву.
   В сутолоке официальных лиц, цветов, фотовспышек и зонтиков Александра оттесняют двое работников ГРУ (Главное Разведывательное Управление). Прикрыв его черным зонтом и приставив к спине пистолет, они незаметно для всех уводят его в самолет.
   (Далее события начинают развиваться с калейдоскопической быстротой.)
   Москва. Несколько правительственных машин в сопровождении эскорта мотоциклистов въезжают в Кремль. Одна из них (в которой Александр), отделившись от остальных, подъезжает к штаб-квартире ГРУ.
   Пожилой полковник рассказывает Александру о тайной операции, участником которой он невольно оказался.
   1. В Базеле умер отец Александра - Илья Добролюбов, он же Пауль Рихтер.
   2. Как резидент советской разведки в Германии во времена Второй Мировой войны он вел поиски центральной лаборатории, где готовилось оружие возмездия.
   3. Известно, что перед тем, как исчезнуть из поля зрения Москвы, ему удалось вплотную подойти к тайне Третьего Рейха.
   4. ГРУ предполагает, что к нему в руки попали документы, проливающие свет на сакральную деятельность немецких ученых.
   5. Кроме того была прослежена история самой семьи Добролюбовых, масонские корни которой стали вызывать крайний интерес разведывательного управления.
   Любовь к истории, возможность соприкоснуться с ее тайнами, так тесно связанными с тайнами его семьи, и, наконец, безвыходность ситуации, берут верх во внутренней борьбе Александра. Он дает согласие на сотрудничество и его отправляют в Швейцарию за архивом отца.
   Картина тридцать восьмая
   СЕКСУАЛЬНО-НЕПОЛНОЦЕННАЯ
   Кладбище в Базеле.
   Александр стоит у еще свежей могилы отца.
   Надпись на надгробии гласит: "Смерть - это единственный стоящий противник, который у нас есть". Илья Добролюбов (Пауль Рихтер). 1918-1963.
   В отражении на полированном надгробии Александр видит подошедшую к нему Мадлен (его одноклассницу и первую любовь).
   Александр: - Отец однажды сказал мне, что смерть задает темп для наших поступков и чувств и неумолимо подталкивает нас до тех пор, пока не выиграет поединок, или пока мы не совершим невозможное и не победим смерть... Спасибо тебе за то, что ты не забывала моих стариков.
   Мадлен: - Я ждала тебя 2 года... Я помню твой прощальный поцелуй. Я храню твои письма под подушкой... Я... Я...
   Слезы катятся из глаз Мадлен. Рыдания содрогают все тело. В порыве страсти она бросается на Александра. Вместе они падают на могильный холм и, охваченные любовным порывом, тут же пытаются сблизиться. Однако, переполненность чувств не позволяет этому свершится.
   Александр сидит у постели больной матери, держа ее за руку, он расспрашивает об отце.
   Мать передает ему саквояж, в котором отец хранил наиболее ценные предметы и документы. Здесь и драгоценная шкатулка с ключом в форме свиной головы, и старинные масонские письмена с магическими рисунками, секретные документы Третьего Рейха, и, наконец, личный шифрованный дневник Пауля Рихтера.
   Изучая документы, Александр отбирает те из них, которые, по его мнению, можно передать в руки ГРУ.
   Вечером Александр отправляется к Мадлен. В постели он снова терпит фиаско. Мадлен, как может, успокаивает возлюбленного, однако надлом в душе Александра уже произошел (Александр приходит к выводу, что он не состоятелен как мужчина).
   Картина тридцать девятая
   ОТКРЫВАЮЩАЯ ГЛАЗА
   Москва. 1973 год.
   Александр работает в Главном Разведывательном Управлении в отделе "Геополитических исследований". Параллельно он ведет собственное расследование масонской линии своей семьи. Работа в этой области заставляет его обратиться к глубинному изучению русской истории и особенно ее метафизическим аспектам. Кроме того Александр выясняет, что его отец, будучи резидентом советской разведки, был женат на дочери Кальтенбрунера, организовавшего одно из покушений на Гитлера. И он, Александр, результат этого брака.
   ТИТР на черном экране: "Пороки, конечно, бродят повсюду и причиняют вред. Но бродят на свободе и добродетели, еще более одичалые и вредоносные".
   Картина сороковая
   ПОВОРОТНАЯ
   Москва. 1991 год.
   Александр работает в аппарате президента Горбачева.
   19 августа. Кровавые события путча. Понимая истинную подоплеку происходящего, Александр остается сторонним наблюдателем. После провала штурма российского парламента он принимает решение оставить страну. Вызвав по вертушке вертолет, якобы для спасения президента, Александр отправляется в аэропорт, оттуда в Париж, из Парижа в Нью-Йорк и затем в Лондон.
   Время от времени мы видим Плеханова, преследующего Александра, но вечно везде опаздывающего. (Его демонический образ приобретает черты комизма и становится, скорее, смешным, нежели страшным.)
   Картина сорок первая
   ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ
   Великобритания. 1993 год.
   Александр ведет исследовательскую деятельность. Работает в Национальной галерее, Британском музее, посещает научную библиотеку в Оксфорде.
   ТИТР: Санкт-Петербург. Конец 90-х годов. Александр в номере гостиницы "Европа".
   Стихают (как будто кто-то выключил звук) уличные шумы, в комнате повисает тревожная пауза. Почувствовав что-то неладное, Александр оглядывается вокруг и видит свое отражение в огромном зеркале.
   Вдруг зеркальная гладь начинает подрагивать и навстречу Александру выходит Посланник. Он объясняет, что его жизненный цикл подошел к концу. Время остановилось. Законы здравого смысла прекратили свое действие. Настал момент реализации его миссии.
   Посланник надевает на героя рыцарский шлем, происходит трансформация, после которой он предстает в образе своего деда Александра Добролюбова (адъютанта Николая II).
   Напоминая о шкатулке со священным ключом, Посланник предлагает Александру спуститься вниз, где его ждет машина с Кларой. Сам же исчезает в зазеркалье. Спускаясь, Александр видит, что люди в гостинице и на улице замерли в неоконченных движениях и жестах. Осенние листья повисли в воздухе.
   Далее следуют величественные панорамы Санкт-Петербурга. Автомобиль с героями, двигаясь по городу, объезжает застывшие машины и лавирует между стоящими людьми. Въехав на Троицкий мост, автомобиль набирает скорость и исчезает в пространстве. В этот момент город оживает как от нажатия невидимой кнопки.
   Запыхавшийся Плеханов врывается в номер Александра и видит на его кровати большую розовую свинью.
   Плеханов: - Опять... Опять я опоздал. Все, больше не могу. Остаюсь здесь. Мне здесь даже нравится. Буду пить "Портер" и водить экскурсии по Ленинским местам. Может даже женюсь... Или стану дирижером духового оркестра.
   Взяв трубку телефона, он звонит портье.
   - ...Я хочу заказать ужин в номер 88. И побольше пива, пожалуйста. Да, и пусть мне принесут путеводитель по городу и еще газету с объявлениями службы знакомств.
   Картина сорок вторая
   ОСВЕЩЕННАЯ УТРЕННИМ СОЛНЦЕМ
   Швейцария. Машина с героями на полном ходу (из ниоткуда) появляется на дороге, ведущей к дому бывшего посольства России в Швейцарии.
   Попав в малахитовую комнату, они видят ожидающего их Посланника. Тот открывает Александру тайну священного ключа и объясняет, что основной миссией Александра является посещение русского императора в момент подписания им отречения от престола.
   Клара снимает колодки с детей. Их руки превращаются в крылья, и они предстают в виде ангелов, готовых сопровождать героя в его путешествии во времени. Александр разделяет ключ пополам, один оставляет себе, другой отдает Посланнику. Они вставляют каждый свой ключ в искусно замаскированные прорези и синхронно поворачивают.
   По малахитовой стене бежит трещина. Описав прямоугольник, она замыкается, и к ногам героев падает кусок стены. Из образовавшегося проема брызжет яркий божественный свет, вместе с ним через проем в комнату влетает множество маленьких райских птичек.
   Посланник кладет свою руку на плечо Александра и подталкивает его в направлении проема.
   Пройдя сквозь свет, герой оказывается лицом к лицу с Николаем Чудотворцем и Пантелеймоном Целителем.
   За спинами святых шуршат деревья райского сада, в голубом небе сияет радуга. На лужайке резвятся лев с ягненком. За кустами мелькают Адам и Ева.
   Николай Чудотворец, пристально глядя в глаза Александра, осеняет его крестным знамением. Пантелеймон Целитель причащает героя из своей коробочки.
   Затем образы святых постепенно застывают, превращаясь в писаные иконы.
   Начинается стремительное движение вспять. Все сцены фильма с головокружительной быстротой несутся в обратном порядке. Встают и начинают уменьшаться поваленные деревья. Земля вспыхивает то белым сиянием снега, то осенним золотом, то зеленым пламенем травы. Солнце носится по небу словно метеор. То тают, то появляются звезды. Луна улыбается и исчезает.
   Неожиданно все останавливается. Мы видим солдат, стоящих у полевой кухни, мелькающих всадников, пирамиды ружей, слышатся звуки гармони и паровозные гудки.
   Александр понимает, что он смотрит на все это из вагона поезда. Обернувшись, он видит императора, сидящего за столом в глубоком раздумье.
   Понимая, что император принимает его за своего адъютанта, Александр мягко и спокойно сообщает о своей миссии. В качестве доказательства он предлагает просмотреть принесенную с собой кинопленку.