Страница:
нарождающейся луной, будет много денег.
МИНСКИЙ. И когда их будет много, что будете делать?
КОНТРАБАСИСТ. Я буду абсолютно свободен! Я соберу свой оркестр. Сам
буду отбирать, сам буду прослушивать. И все те, кто только когда-нибудь
мечтал о музыке... о, им ничем не придется поступиться! Все они будут со
мной. Идеальный оркестр!.. Вот только денег не будет никогда... А жалко...
МИНСКИЙ. Вы мне симпатичны. Вы очень печальный человек и очень
беспокойный...
КОНТРАБАСИСТ. Вы знаете: я очень хороший музыкант... Верите? Нет? И
вот, мне двадцать семь лет, я начал лысеть, и у меня ничего нет кроме моего
контрабаса. Я - учитель музыки при дочке коммерсанта. Хотя вам, наверное,
все равно.
МИНСКИЙ. Так ведь она прелестна!
КОНТРАБАСИСТ. Кто?
МИНСКИЙ. Аня... Сколько ей лет?
КОНТРАБАСИСТ. Семнадцать.
МИНСКИЙ. Бледное личико, медлительность в движениях. В этом возрасте им
сложно сопротивляться. Они своего очарования еще не сознают, только смутно
догадываются...
КОНТРАБАСИСТ. Аня прелестна? Она воплощение моей униженности,
бедности... Ее ничему невозможно научить, так она бездарна! Я - ей: "Возьми
"до", а она тычет смычком, уж куда попадет... Боже мой! Бедность преследует
меня так же, как ее фальшивая скрипка.
НАСТЯ вносит ящик с пластинками.
НАСТЯ. Вот "Голубые глаза", вот "Брызги шампанского", вот "Утомленное
солнце". (Уходит).
МИНСКИЙ. Аня юная. Зачем ей талант? (Пауза). Хотите вина? У меня еще
оставалось на дне бутылки... А если добавите три тысячи, то хватит еще на
одну бутылку крымского портвейна. Здесь у Насти припасено. Я все узнал. Не
достает ровно трех тысяч!
КОНТРАБАСИСТ. Но у меня их всего три... Хотя возьмите, они меня никак
не спасут...
МИНСКИЙ (напевает). Ах, Настя, Настя...
Уходят.
Картина седьмая.
На террасу спускается АНЯ. ЗОЯ и РОДЧЕНКО по-прежнему сидят за столом.
АНЯ. Я все слышала, что папа сказал про вас.
РОДЧЕНКО. Хотите что-то добавить?
АНЯ. Да... Нет... Ведь вы ничего не знаете. Ничего! У моего отца очень
тяжелая жизнь. Он постоянно в работе, он постоянно напряжен, потому что он
зарабатывает деньги. Очень много денег... Он не отдает себе отчета в своих
словах... Я знаю, он обидел вас, но он не хотел, поверьте... Он другой
человек. Он не понимает, что можно годами жить вот так вот, по-писательски,
ничего не делая для внешнего мира... Он такого не понимает... (Пауза). Но
мой отец очень порядочный, очень добрый человек. Он никогда никому не
причинил зла! И прежде, чем вы жестоко посмеетесь над моим отцом, и хочу вас
попросить: простите ему его грубость!
Пауза. АНЯ всматривается в РОДЧЕНКО.
Да ведь вам все равно, я вижу! Наши чувства вам только на забаву. Чтобы
вы ни делали, ваше лицо полно презрения. Даже когда вы шутите по утрам и
пьете кофе, вы ни на миг не забываете всех нас презирать! И то, что папа
оскорбил вас, вам все равно! И то, что я сейчас извиняюсь перед вами, вам
все равно! (Пауза). А извиняться я стала вовсе не потому, что мне жалко вас,
а потому, что он хорошо меня воспитал! Да, да, мой папа!.. Я извиняюсь
потому, что здесь уместно извиниться, потому что так принято, так
прилично... Ну, что же вы молчите? Вам все равно?
РОДЧЕНКО. Я не обижен. Ничуть. Наоборот, ваша искренность трогает меня.
и почему вы решили, что мы будем смеяться над вашим отцом?
АНЯ. Потому что я боюсь вас. Вот она очень жестокая!
ЗОЯ. Я?
АНЯ. Ты! Быть такой красивой и бессмысленно злой. Зачем? (Пауза.) Боже
мой! Так отравить такое прекрасное лето! Такое лето выдалось, а вы даже не
видите. А я могу только лежать у себя в номере и даже пошевелиться боюсь.
РОДЧЕНКО. Нужно оправдываться? Все чего-то требуют от меня. Тетя Паша,
- чтобы я поливал цветы, Настя, - чтобы я смешил ее по утрам, Зоя хочет,
чтобы я ее ненавидел, и даже вы ждете объяснений! А я хочу быть один. Я
устал.
АНЯ (засмеялась). От вас ведь просят совсем немного. От вас ведь не
убудет.
РОДЧЕНКО поднимается, чтобы уйти.
ЗОЯ (вслед). Цветы.
РОДЧЕНКО. Спасибо.
АНЯ (вслед). Вы придете вечером?
РОДЧЕНКО. Зачем?
АНЯ. Я хочу вас запомнить.
РОДЧЕНКО уходит.
Это были флоксы, да? Синий запах на жаре?.. Никак не могла вспомнить
название. Милые, деревенские флоксы. Папа сажал их все мое детство, и как
только перестал сажать флоксы, я поняла, что выросла. Все! (Пауза). Мне было
семь, Алеше семнадцать. Он в первый раз пришел к нам, а папа занимался
посадками. У папы были руки в земле. Они сели пить чай, и я помню, у Алеши
были белые пальцы, свежей, твердой белизны, как опрятное утро зимой...
Из дома доносится приглушенный смех. Выходят НАСТЯ и тетя ПАША.
Т ТЯ ПАША (напевает). Настя, Настя... Скажи, ты помнишь про Любочку?
НАСТЯ. Давай лучше потанцуем.
Т ТЯ ПАША. Потанцуем! Удержаться бы на ногах! Говорила я тебе: не пей с
отдыхающими! Мы обслуга. Должны знать свое место... Потанцуем!
Играет старое, заезженное танго.
Настя, Настя, что ты пляшешь, как молодая? Ой, как закружилась, как
завертелась... Тебе так плясать - позор...
ЗОЯ. Любочка, Люба, никому не люба...
НАСТЯ. А я говорю: не надо про Любочку! (Напевает вслед за пластинкой).
Голубые глаза, в вас горит бирюза...
ЗОЯ. Никому не люба...
Т ТЯ ПАША. Ну, да, да, как сейчас помню: ее дети малые дразнили, а она
плакала. Она на лицо была неброская, а ходила легко. Не угонишься! Она
массовику "вы" говорила: "Потанцуйте со мной, Дмитрий Иванович! Правда,
хорошо, что война кончилась? Ведь вас могли убить!" А он ей: "Дура, ничего
не надо бояться..." А Тонька с Таиской стоят, ухмыляются, но не обижали,
нет...
НАСТЯ. Еще бы, дуру обидеть.
Пауза.
АНЯ. Вот я некрасивая, я знаю. А хочу, чтобы меня любили. Какая она,
любовь?
ЗОЯ. Лучше холод. Один только холод и бесстрастие.
АНЯ. Но этот полупьяный мальчик? Этот Миша, он и есть любовь?
ЗОЯ. Он и есть.
АНЯ. Но я не вижу.
Пауза.
ТЕТЯ ПАША. Постой, Настя, постой! Вот массовик с Таиской запрутся в
комнате, дышат сдавленно, кровать скрипит. Тяжко... Тяжко... А Любочка все
одна. Кто мог Любочку обидеть, Любочку-прачку? Одни только дети, злые,
неразумные... Как сейчас помню: она стоит на ветру с букетиком астр:
"Дмитрий Иванович, вот вам садовые астры белые и фиолетовые... Дайте мне
тридцать два рубля пятьдесят копеек, я поеду до Киева, поклонюсь мощам.
Дмитрий Иванович, отпустите вы меня Христа ради! Я только съезжу поклониться
и сразу назад!" А массовик ей: "Кто простыни стирать будет? Иди, иди, Бог
тебе подаст..." И Тонька с Таиской засмеялись...
НАСТЯ. Ей одной Бог дал, больше никому!
Т ТЯ ПАША. А никто и не просил.
НАСТЯ. Я просила.
Т ТЯ ПАША. Она деткам: "Миша, Зоечка, поиграем?" А они бегут от нее.
Она упадет, они смеются... Она нежная была... А ты, Настя, злая,
завистливая, зачем тебе такое?
НАСТЯ. Говорила я: не трогайте патефон. Оставьте пластинки!.. Голубые
глаза... Любочка-Люба...
Пауза.
ЗОЯ. Но есть исступление.
АНЯ. Этого слишком мало.
ЗОЯ. Дни бегут рядом с ним, как вдох и выдох. Не любить его, - значит
перестать дышать. У него твердый бесчувственный рот, но углы глаз опущены
вниз. У него теплые глаза, и даже когда он выкрикивает что-то злое, они
смотрят мягко. Ему нельзя верить.
Т ТЯ ПАША. Танцуй, Настя, танцуй!
НАСТЯ. Я устала. Отпустите меня!
ЗОЯ. Любочка, Люба... Я так виновата!
АНЯ. И что сильнее - любовь или вина?
ЗОЯ. Сильнее вина.
АНЯ. Любочка, Люба... Это на всю жизнь?
ЗОЯ. На всю жизнь.
Уходят. Со стороны кладбища появляется МИНСКАЯ.
МИНСКАЯ. Где дети?
Т ТЯ ПАША. Здесь никогда не было детей!
МИНСКАЯ. А кто же тогда пел так чисто, как будто бы призывали ангелов?
Зачем было так петь?
НАСТЯ. Это у нас пластинку заело.
МИНСКАЯ. Один и тот же сон преследует меня.
НАСТЯ. Нам нет дела. Мы обслуга.
МИНСКАЯ. Но мне больше некому рассказать... Вот как будто бы дождь идет
бесконечно, да вы не слушаете совсем! А я как будто бы стою на остановке, и
все те, кого я когда-то любила, машут мне из автобуса на прощанье, и вот
автобус уезжает, а я остаюсь одна. Но через дорогу, вижу, горит костер под
дождем, а у костра сидят нищие. Они хрипло смеются и грязно едят. Их одежда
- лохмотья, а в дыры видны маслянистые тела. Они зовут меня под дождь, и я
ухожу с ними навсегда...
Входит МИША с ключами.
МИША. Где Зоя?
НАСТЯ. Ее нет.
МИША. И что осталось на этот раз?
НАСТЯ. На этот раз - ничего... Но она только что здесь пела.
Пауза.
МИША. Я люблю Зою! Это я, я люблю 3ою, а не она меня. Люблю, когда она
только что была в комнате, и еще отзвук ее голоса звенит в воздухе, или
когда раннее утро, и она очень хочет спать, или когда... Боже мой! Я не
знаю, куда мне деться! Это я приехал за ней сюда, а вовсе не она. Она
написала мне письмо: "Оставь меня, не приезжай...", но в каждом "оставь"
таилось "беги за мной", "беги"... Говорят, в аду есть круг ужаса, и вот уже
много лет, я бегу за ней по этому кругу. Я устал... (Исступленно.) Где Зоя?
Скажите мне кто-нибудь, где Зоя?
МИНСКАЯ. Мальчик мой, как ты красив!
МИША. Старуха!
Картина восьмая.
ЗОЯ и КОНТРАБАСИСТ одни.
ЗОЯ. Алексей Сергеевич, вы кем в детстве хотели стать?
КОНТРАБАСИСТ. Подлецом, конечно.
ЗОЯ. Ну и как, удалось?
КОНТРАБАСИСТ. Пока не очень.
ЗОЯ. Аня вас любит.
КОНТРАБАСИСТ. А вам какое дело?
ЗОЯ. Мне любопытно.
КОНТРАБАСИСТ. Детские мечты сбываются под старость. В старости я
обязательно разбогатею... С вами скучно.
ЗОЯ. Может поцелуемся?
КОНТРАБАСИСТ. Может быть... Хотя вы не в моем вкусе. Пальцы у вас
тонкие, плечи узкие, и чувства - ни капли. Только любопытство и печаль. Все
это слишком понятно. Вы можете вызвать интерес, ненадолго. Знаете, иногда
хочется посмотреть на смерть, но только издалека, чтобы представить себе
какая она. Смерть скучна! Я люблю жизнь! Я страстно люблю жизнь! (Легко
целует ее). Прощайте!
ЗОЯ. Прощайте!
Входит МИША.
МИША. Что между вами?
КОНТРАБАСИСТ. Очень сильное любопытство. (Уходит).
МИША. Зоя, послушай, у меня ключи. Я взял у отца. Как раньше, как ты
любила!
ЗОЯ. Ключи?
МИША. Да, Зоя, да! Нас так много связывает! Ты помнишь, я сидел у него
в мансарде и решал уравнения, а потом я лгал ему и просил ключи, чтобы быть
с тобой! И мы вместе смеялись над ним...
ЗОЯ. Не хочу...
МИША. Ты кого-то любишь, Зоя. Я вижу по твоему лицу. Я все вижу про
тебя! Пойдем со мной наверх через стеклянную дверь мимо комнаты отца... Я
буду смешить тебя всю ночь, помнишь, тебе нравилось?
ЗОЯ. Нет.
МИША. Я болен тобой, Зоя! Кого ты здесь любишь?
ЗОЯ. Я не знаю... Завтра вечером приходи в мансарду. Я буду с тобой
завтра, ты слышишь? Я сделаю все, что ты захочешь. Завтра, Миша, после
спектакля...
МИША. Да...
Картина девятая.
Ночь. На террасе накрытый стол. НАСТЯ и Т ТЯ ПАША разносят шампанское и
коньяк. Все в сборе.
МИНСКИЙ. Никогда не думал, что может быть вот так вот хорошо под
старость. Я полюбил этот дом и это лето, и всех вас, дорогие мои!
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ (напряженно). Лучше посмотрите, какая луна.
КОНТРАБАСИСТ. Она похожа на девочку-подростка лет четырнадцати.
АНЯ. Про такую говорят: месяц.
МИНСКИЙ. Весь этот дом, он полон смысла. Я спускаюсь по лестнице,
половицы скрипят, но вовсе не от того, что я на них наступил, а о чем-то
прошлом. Что за люди проходили здесь до меня? Где они сейчас?
РОДЧЕНКО. Ночь и жара. Такая жара, что даже пить не хочется.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Нет уж, вы, пожалуйста, пейте! Прошу вас как будущий
хозяин.
АНЯ. Папа!
Пауза. Все смеются.
КОНТРАБАСИСТ. Месяц - это юноша-соперник, а я соперников не хочу.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Если у вас есть деньги, у вас нет соперников.
АНЯ. Папа!
МИНСКИЙ. Алеша, вы правы! Месяц безлик, а луна - женственна. Ранняя
похожа на болезненную девочку, поздняя - на умершую юность.
МИНСКАЯ. Какие смешные люди! Все о смерти да о женщинах!
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Это одно и тоже, уважаемая.
РОДЧЕНКО. Говорят, Чехов умер при полной луне. И, говорят, был очень
смешным человеком. Перед смертью он сказал: ich sterbe! что означало: я
умираю. Хотя некоторые считают, будто он сказал, ох, стерва, что относилось,
собственно, к его жене... Даже великий человек не может умереть без
анекдота.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Все в Чехова играете?
РОДЧЕНКО. Нет, я уже проиграл!
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Настя, пустые бутылки со стола - живо!
АНЯ. Папа, прошу тебя!
ИЗМАИЛ. Что, рыбка моя, тебе невесело?
Пауза.
МИША. Только я один знаю, что такое любовь! Вы не знаете никто, потому
что вы не страдали. Только те, кто страдал, только они стоят любви. Они
одни. Им. принадлежит мир.
РОДЧЕНКО. Миша, прошу тебя!
АНЯ. Что он сказал?
КОНТРАБАСИСТ. Он сказал: страдание.
АНЯ. Страдание? Как это?
КОНТРАБАСИСТ. Это когда больно и люди становятся некрасивыми. Они
корчатся от своей боли и ничего не видят вокруг. Они уродливы в своем
страдании, всем ненавистны и всеми презираемы. И только немногие жалеют их.
И тогда те, страждущие, жалко клянчат у них хотя бы глоток любви, один
маленький глоточек, и становятся еще безобразнее.
АНЯ. Зачем такое? Зачем? Жалости не нужно. Никого не нужно жалеть -
никогда, и никого не нужно прощать... Ну, хватит о грустном. Еще вина или
шампанского?
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. На меня плохо действует лунный свет. Не могу спать,
когда видно луну. Лучше темнота. Кромешная тьма... Настя, еще коньяку! Живо!
НАСТЯ. Иду!
КОНТРАБАСИСТ. Кока, друг мой, вы уже пьяны?
МИНСКИЙ. Недостаточно, чтобы развеселиться.
КОНТРАБАСИСТ. Мне нравятся женщины во всем их разнообразии. Там в
низине, в деревне, если бы вы видели, Кока! Такая простушка в веснушках и
голосок тоненький... Хотите пойдем вместе? Вы развеселитесь!
ЗОЯ. Аня! Гони прочь своего контрабасиста! Ему двадцать семь лет. Он
лысеет!
АНЯ. Но ему некуда идти. У него никого нет.
ТЕТЯ ПАША. Ишь какие! До утра хотят досидеть!
АНЯ. В последний раз пьем шампанское. Мы завтра уезжаем.
ЗОЯ. А у нас завтра спектакль. Оставайтесь!
АНЯ. Нет, Алеша скучает. Ему надо сменить обстановку.
ТЕТЯ ПАША. Просьба всем соблюдать санаторный режим. Просьба разойтись
по номерам! (Помолчав). Все - вон!
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Ты сошла с ума?
Т ТЯ ПАША. Я - веселая!
МИНСКАЯ. Не хочу видеть сны...
АНЯ. Алеша, ты любишь меня?
КОНТРАБАСИСТ. Я люблю свой контрабас.
Т ТЯ ПАША. В семь тридцать - зарядка. Опаздывать нельзя!
Все уходят, кроме ИЗМАИЛА СЕРГЕЕВИЧА и ЗОИ. ИЗМАИЛ очень пьян.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Нет, она слишком много себе позволяет. Она у меня
договорится! Где мой пистолет? (Достает пистолет). Интересно, что она скажет
вот на это? Паша, а у меня для тебя гостинец! (Замечает ЗОЮ).
ЗОЯ. Вы решили пристрелить тетю Пашу?
ИЗМАИЛ. Что же я, зверь? Только попугать, чуть-чуть...
ЗОЯ. Она легла спать. Лучше утром.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Как скажете... Милая девушка, хотите постреляем?
Проходит призрак МУЖЧИНЫ, следом - призрак ЖЕНЩИНЫ.
ЗОЯ. Хочу.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Будем стрелять по бутылкам на столе. Хотите?
ЗОЯ. Хочу.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ (подает пистолет). Эту ручку выше, чуть правее, вот
так... Огонь?
ЗОЯ стреляет по бутылкам из-под шампанского. Бутылки разлетаются.
Три бутылки из шести? Для первого раза неплохо!
ЗОЯ (смеется). А вы бандит, да?
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Нет, милая девушка, я богач. Хотите еще?
ЗОЯ. Хочу.
Палят по бутылкам.
Картина десятая.
АНЯ и КОНТРАБАСИСТ.
АНЯ. Папа устроил прощальный салют.
КОНТРАБАСИСТ. Ты простудишься, иди в дом!
АНЯ. Я не могу заснуть.
КОНТРАБАСИСТ. Иди в дом.
АНЯ. Алеша, я умираю от ревности. Ты кого-то любишь, да?
КОНТРАБАСИСТ. Только эту луну. Видишь, какая она бледная.
АНЯ. Ты ждешь Минского, я знаю. Пойдете с ним к озеру, да? Искать
простушку в веснушках? А мне что делать, Алеша? Научи! Мне больно! Слышишь,
мне больно!
КОНТРАБАСИСТ. А ты полюби кого-нибудь. Вот хоть этого приживала,
который корчит из себя Чехова. Может развеселишься!
АНЯ. Приживала, да? (Засмеялась). Скажу папе, он не даст тебе денег.
(Убегает).
КОНТРАБАСИСТ. Иди, иди! (Вслушивается). Как все тихо! Почему они не
поют? Услышать бы их еще, увидеть бы, хотя бы на миг! Отдал бы жизнь!
Входит Т ТЯ ПАША.
ТЕТЯ ПАША. Иди. Сегодня мой племянник будет играть на пиле. Его тоже
Алексеем звать. Иди прямо сейчас!
КОНТРАБАСИСТ. Так ведь ночь. А дорога длинная.
ТЕТЯ ПАША. А я знаю короткий путь. Через час будешь у них. Ну что,
пойдешь?
КОНТРАБАСИСТ. Пойду.
ТЕТЯ ПАША. Там уже знают про тебя. Уже ждут не дождутся. Спустись к
мосту, а потом налево вдоль берега... Иди, Алешка, иди! Тебе рады будут! Ты
нежный, ты ласковый...
КОНТРАБАСИСТ уходит.
ЗОЯ и РОДЧЕНКО на голой сцене.
ЗОЯ. Что они делают, вы видели?
РОДЧЕНКО. Ничего особенного. Курят в гримерной. Шутят.
ЗОЯ. Шутят? И что еще?
РОДЧЕНКО. Измаил снял пиджак. Он потеет на сцене. Минская пьет
минералку.
ЗОЯ. И все?
РОДЧЕНКО. Даже не знаю... Слышите, Аня настраивает скрипку? Очень
волнуется, ведь это ее первая роль. Прелестная девочка, умная...
ЗОЯ. А должна быть глупой, глупой... Стоило только им всем вырваться на
бумагу, как они стали творить все, что захотят. Аня умнеет на глазах, Миша
умирает от любви, Минская тонка и проницательна! Один только Измаил
послушный, но и он уже криво ухмыляется, когда я прохожу мимо. Они злят
меня. Они отбились от рук!
Смех из гримерной.
РОДЧЕНКО. Слышите, засмеялись! И даже Аня не выдержала. Это Минская
рассказывает сальные анекдоты.
ЗОЯ. Засмеялись... Я хотела, чтобы они смеялись на сцене, а получатся
так печально, так невыносимо печально... Идите к ним, скажите: пусть
замолчат, скажите, что я их всех разгоню!
РОДЧЕНКО. Пусть смеются хотя бы в антракте. Там. где появляется смех,
печаль проступает еще сильнее.
ЗОЯ. Пусть убираются! Я радости хочу! Лета и радости!
Пауза. Из гримерной доносятся громкие развязные голоса, нестройная
скрипка.
РОДЧЕНКО. А правда, что когда вы учились в школе, у вас над кроватью
висел портрет Чехова?
ЗОЯ. С чего вы взяли?
РОДЧЕНКО. Минский рассказывал.
ЗОЯ. Минский! (Улыбнулась). Он целые вечера просиживал у нас на кухне и
прикуривал сигареты от газовой плиты... Нет, никакого портрета не было;
просто в комнате на столе стояла чугунная собака - то ли от прабабушки, то
ли от ее матери. Говорят, такая же была у Чехова. (Пауза). В этом доме я
очень давно не была. Когда-нибудь я вернусь туда снова, но уже другой, и все
вокруг меня будет совершенно незнакомым.
РОДЧЕНКО. Так вы Минского давно знаете?
ЗОЯ. С детства.
РОДЧЕНКО. Тогда почему же вы его имя не изменили?
ЗОЯ. Я все имена оставила как в жизни.
РОДЧЕНКО. Но это бесчестно.
ЗОЯ. Я очень плохо воспитана, Иван Андреевич. Я всегда знала, что
понятие чести в искусстве не существует.
Взрыв смеха из гримерной.
Вечер. Терраса, на которой стояли обеденные столы, закрыта занавесом.
Перед террасой - два ряда стульев. Раздраженно входит Т ТЯ ПАША, смотрит на
часы. В небе растущая луна.
ТЕТЯ ПАША. Так, рассаживайтесь, рассаживайтесь! Сейчас начнется!
МИНСКАЯ. Кока, о чем будет пьеса?
МИНСКИЙ. О нас с тобой, Милочка.
МИНСКАЯ. Один в один?
МИНСКИЙ. Думаю, что да, Милочка...
МИНСКАЯ. Это старость, Кока... Скажи, тебе не дует?
Со стороны кладбища входит АНЯ с беспорядочным букетом цветов.
АНЯ. Живые глазки - анютины глазки, мертвые глазки - васильки... Я так
его ждала, а он не пришел. Всю ночь не смыкала глаз, выбегала на каждый
вздох - не идет ли, а это ветер шелестел в кустах... Живые глазки - анютины
глазки, от них запах идет сладкий, да только Любочка любила табачки... Вон
там ее могилка, у поваленного дерева... Он мне обещал вернуться: "Не стой на
ветру, - сказал, - у тебя плечики холодные, - сказал, - холодные, хрупкие у
тебя плечики. Я к тебе ночью приду..." И вот уже второй день, как его нет...
Т ТЯ ПАША. Да ладно тебе грустить. Ты вон молодая, здоровая...
АНЯ. Я веселая! Я жару люблю - страсть! И лето, когда нежное...
(Замечает МИНСКУЮ.) А вам когда-нибудь такое говорили?
МИНСКАЯ. Бедная, ты вся горишь!
АНЯ. А вам когда-нибудь: "Плечики хрупкие, каждую косточку насквозь
видно, каждая косточка купается в теплом молоке... Это обман, что тепло. Не
стой, милая, на сквозняке. Кто же верит вечернему теплу?" Вам такое
говорили? Мертвые глазки - васильки... Вы не помните, у Алеши синие глаза? А
то дорогу к озеру деревьями завалило, и теперь не узнать.
МИНСКАЯ. У него синие глаза.
АНЯ (МИНСКОМУ). А вы хоть немного любили меня?
МИНСКИЙ. Да, дитя мое.
АНЯ. А вы?
МИНСКАЯ. Нет, дитя мое.
АНЯ. Тогда это вам. (Подает МИНСКОМУ букет). Им ведь теперь все равно
где лежать. На земле или под землей небо видно одинаково хорошо.
Т ТЯ ПАША. О ком это ты, да еще так бесстыже?
АНЯ. Когда девушка падает в траву, она сначала видит небо, и только
потом лицо юноши, опускающееся к ней; а когда гроб укладывают в могилу, то
сверху - одно только небо...
Входит ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ.
ИЗМАИЛ. Пора уезжать. Где Алешка?
АНЯ (держит руки за спиной). Левая рука или правая?
ИЗМАИЛ. Правая. Где Алешка? Я ищу его весь день.
АНЯ. Видишь, папа, в правой руке у меня василек, - это значит Алеша
умер. А левая рука, там у меня анютины глазки, - это означает, что Алеша мне
изменил. Смешно, правда?
ИЗМАИЛ. Чушь, несмешно! Сядь, посиди, сейчас он вернется.
АНЯ. Папа, мой бедный папа! Лучше бы ты сказал: встань попляши, и я бы
поплясала. А сейчас - пойду к нему навстречу. Попробуй теперь поймай меня! Я
как вода просочилась сквозь твои пальцы.
Сталкивается с РОДЧЕНКО на бегу.
А я что-то знаю о вас! Скоро вам будет страшно, очень страшно. Зоя
придумала для вас страшное!
РОДЧЕНКО. Не может этого быть!
АНЯ (передразнивает) Не может этого быть! Ну, конечно... У вас же
уговор двух поганцев не пакостить друг другу! Зато вы отравили ненавистью
все вокруг... Такое короткое лето, и так не хочется ненавидеть.
РОДЧЕНКО. У вас жар. Вам надо к врачу.
АНЯ. Жар - это болезнь девственниц. Где ваш сын?
РОДЧЕНКО. Он на сцене.
АНЯ. Ну так передайте ему, что я засиделась в девках, ведь сами вы меня
никогда не любили.
РОДЧЕНКО. Вам нужно к врачу, вам нужно лечь, полежать...
АНЯ (дразнит его). Лечь-полежать... Ох, как мало у вас сил осталось! Вы
еще помните, как невинность потеряли? Был ли вечер или раннее утро, было ли
жарко или припекало слегка?
Т ТЯ ПАША. Молчать!
Раскрывается занавес. Занавес падает к ее ногам, как пена. На сцене ЗОЯ
и МИША неподвижно сидят за столом. Когда они заговорят, то их голоса
поначалу будут слегка дрожать от волнения, но потом они разыграются быстро,
весело и страстно.
ЗОЯ. Мой дорогой, ты слишком много пьешь.
МИША. Это же крымское вино. Оно как сок.
ЗОЯ. Но и его ты пьешь слишком много.
МИНСКАЯ (шепотом). А и ведь и правда, Кока, я так волновалась, когда ты
пил! Ведь тебе нельзя, ни капли нельзя...
МИНСКИЙ. Тихо, Милочка!
МИША. Мы на самом верху Массандры. Видишь, Ялта во всей своей славе у
твоих ног. Как ты мечтала!
ЗОЯ. Почему ты такой нежный сегодня? Ты опять смеешься надо мной?
МИНСКАЯ. Но мы не были в Ялте ни разу.
МИНСКИЙ. Милочка, это не суд. Это всего лишь спектакль.
МИША. Помнишь, как ты в первый раз вышла на сцену, как пела высоким
голосом?
ЗОЯ. Ялта у ног! Я смотрю вниз: эти теплые огни и море! И я до сих пор
боюсь выйти на улицу... Ты слишком ласков сегодня... Так ласков, как будто
бы смотришь на меня последний раз. Уж лучше пойти спать...
МИНСКАЯ (шепотом). Но ведь у нас все было по-другому! Другая страсть,
другое страдание. Это не о нас, это слишком жестоко.
МИНСКИЙ (тихо). Я бы тоже хотел, чтобы они прекратили.
МИША. Я любил девочку шестнадцати лет...
ЗОЯ. Сейчас мне шестнадцать с половиной... Лучше скажи - это хорошее
вино?
МИША. Вино? Пей!.. Да лучше бы тогда вечером я вовсе не приходил, лучше
бы не сидел в летнем театре. У вас здесь в Крыму рано темнеет. Сразу же
после дня наваливается ночь. Ночь, София, это наше время!
ЗОЯ. Не надо, прошу тебя!
МИША. Надень туфли, София, те черные, с надломленным каблуком.
ЗОЯ. Послушай меня, не надо!
МИША. Я сказал: надень туфли!
ЗОЯ. Нет!
МИША. Живо!
ЗОЯ торопливо обувается и подходит к краю террасы.
Вот так-то лучше, милая моя! Ты правильно встала, совсем как в тот
раз... Тогда, София, в одну фразу ты вложила всю свою будущую жизнь, отдала
все силы и тут же выдохлась.
ЗОЯ. Я больше не могу.
МИША. Подними руки, София. Вот так, немного выше. Правильно. И теперь
скажи, прошу тебя, скажи как в тот раз...
ЗОЯ. Ты заставляешь меня умирать каждый вечер.
МИША. Скажи, что тебе стоит?
ЗОЯ. Что мне стоит умереть?
МИША. Прошу тебя...
ЗОЯ. Еще попроси...
МИША. Дорогая моя...
ЗОЯ. Еще!
МИША (опускается на колени). Умоляю тебя, София!
ЗОЯ. Ну, хорошо! (Пауза). Зачем ты заставил меня уйти в монастырь?
Вбегает АНЯ.
АНЯ. Папа, папа, давай уедем отсюда! Алеши нигде нет! Где искать Алешу?
(Падает.)
РОДЧЕНКО. Она без сознания!
ИЗМАИЛ. Врача!
Т ТЯ ПАША. Занавес!
На террасу опускается занавес.
МИНСКИЙ (рассеянно). Девочка тоскует... Сорвала спектакль...
МИНСКАЯ (рассеянно). Чем закончилось? Этого теперь не узнать!
МИНСКИЙ. Позже, немного позже...
Т ТЯ ПАША (АНЕ). Горячка по молодости, по глупости! Здоровая девка, не
дури! Ну, ладно, ладно, видела я твоего Алешку. Он у нас в деревне. Вон
Настя не даст соврать! Пьяный твой Алешка у нас в деревне валяется, с
мужиками засиделся до утра... Он вернется вот-вот, только зачем он тебе?
РОДЧЕНКО. О чем вы все говорите? Вы что, не видите, она в бреду?
Т ТЯ ПАША. Да ты на себя посмотри!
ИЗМАИЛ. Отнесите ее в дом.
АНЯ. Не надо... Мне уже лучше... Сама не знаю, что на меня нашло, я
МИНСКИЙ. И когда их будет много, что будете делать?
КОНТРАБАСИСТ. Я буду абсолютно свободен! Я соберу свой оркестр. Сам
буду отбирать, сам буду прослушивать. И все те, кто только когда-нибудь
мечтал о музыке... о, им ничем не придется поступиться! Все они будут со
мной. Идеальный оркестр!.. Вот только денег не будет никогда... А жалко...
МИНСКИЙ. Вы мне симпатичны. Вы очень печальный человек и очень
беспокойный...
КОНТРАБАСИСТ. Вы знаете: я очень хороший музыкант... Верите? Нет? И
вот, мне двадцать семь лет, я начал лысеть, и у меня ничего нет кроме моего
контрабаса. Я - учитель музыки при дочке коммерсанта. Хотя вам, наверное,
все равно.
МИНСКИЙ. Так ведь она прелестна!
КОНТРАБАСИСТ. Кто?
МИНСКИЙ. Аня... Сколько ей лет?
КОНТРАБАСИСТ. Семнадцать.
МИНСКИЙ. Бледное личико, медлительность в движениях. В этом возрасте им
сложно сопротивляться. Они своего очарования еще не сознают, только смутно
догадываются...
КОНТРАБАСИСТ. Аня прелестна? Она воплощение моей униженности,
бедности... Ее ничему невозможно научить, так она бездарна! Я - ей: "Возьми
"до", а она тычет смычком, уж куда попадет... Боже мой! Бедность преследует
меня так же, как ее фальшивая скрипка.
НАСТЯ вносит ящик с пластинками.
НАСТЯ. Вот "Голубые глаза", вот "Брызги шампанского", вот "Утомленное
солнце". (Уходит).
МИНСКИЙ. Аня юная. Зачем ей талант? (Пауза). Хотите вина? У меня еще
оставалось на дне бутылки... А если добавите три тысячи, то хватит еще на
одну бутылку крымского портвейна. Здесь у Насти припасено. Я все узнал. Не
достает ровно трех тысяч!
КОНТРАБАСИСТ. Но у меня их всего три... Хотя возьмите, они меня никак
не спасут...
МИНСКИЙ (напевает). Ах, Настя, Настя...
Уходят.
Картина седьмая.
На террасу спускается АНЯ. ЗОЯ и РОДЧЕНКО по-прежнему сидят за столом.
АНЯ. Я все слышала, что папа сказал про вас.
РОДЧЕНКО. Хотите что-то добавить?
АНЯ. Да... Нет... Ведь вы ничего не знаете. Ничего! У моего отца очень
тяжелая жизнь. Он постоянно в работе, он постоянно напряжен, потому что он
зарабатывает деньги. Очень много денег... Он не отдает себе отчета в своих
словах... Я знаю, он обидел вас, но он не хотел, поверьте... Он другой
человек. Он не понимает, что можно годами жить вот так вот, по-писательски,
ничего не делая для внешнего мира... Он такого не понимает... (Пауза). Но
мой отец очень порядочный, очень добрый человек. Он никогда никому не
причинил зла! И прежде, чем вы жестоко посмеетесь над моим отцом, и хочу вас
попросить: простите ему его грубость!
Пауза. АНЯ всматривается в РОДЧЕНКО.
Да ведь вам все равно, я вижу! Наши чувства вам только на забаву. Чтобы
вы ни делали, ваше лицо полно презрения. Даже когда вы шутите по утрам и
пьете кофе, вы ни на миг не забываете всех нас презирать! И то, что папа
оскорбил вас, вам все равно! И то, что я сейчас извиняюсь перед вами, вам
все равно! (Пауза). А извиняться я стала вовсе не потому, что мне жалко вас,
а потому, что он хорошо меня воспитал! Да, да, мой папа!.. Я извиняюсь
потому, что здесь уместно извиниться, потому что так принято, так
прилично... Ну, что же вы молчите? Вам все равно?
РОДЧЕНКО. Я не обижен. Ничуть. Наоборот, ваша искренность трогает меня.
и почему вы решили, что мы будем смеяться над вашим отцом?
АНЯ. Потому что я боюсь вас. Вот она очень жестокая!
ЗОЯ. Я?
АНЯ. Ты! Быть такой красивой и бессмысленно злой. Зачем? (Пауза.) Боже
мой! Так отравить такое прекрасное лето! Такое лето выдалось, а вы даже не
видите. А я могу только лежать у себя в номере и даже пошевелиться боюсь.
РОДЧЕНКО. Нужно оправдываться? Все чего-то требуют от меня. Тетя Паша,
- чтобы я поливал цветы, Настя, - чтобы я смешил ее по утрам, Зоя хочет,
чтобы я ее ненавидел, и даже вы ждете объяснений! А я хочу быть один. Я
устал.
АНЯ (засмеялась). От вас ведь просят совсем немного. От вас ведь не
убудет.
РОДЧЕНКО поднимается, чтобы уйти.
ЗОЯ (вслед). Цветы.
РОДЧЕНКО. Спасибо.
АНЯ (вслед). Вы придете вечером?
РОДЧЕНКО. Зачем?
АНЯ. Я хочу вас запомнить.
РОДЧЕНКО уходит.
Это были флоксы, да? Синий запах на жаре?.. Никак не могла вспомнить
название. Милые, деревенские флоксы. Папа сажал их все мое детство, и как
только перестал сажать флоксы, я поняла, что выросла. Все! (Пауза). Мне было
семь, Алеше семнадцать. Он в первый раз пришел к нам, а папа занимался
посадками. У папы были руки в земле. Они сели пить чай, и я помню, у Алеши
были белые пальцы, свежей, твердой белизны, как опрятное утро зимой...
Из дома доносится приглушенный смех. Выходят НАСТЯ и тетя ПАША.
Т ТЯ ПАША (напевает). Настя, Настя... Скажи, ты помнишь про Любочку?
НАСТЯ. Давай лучше потанцуем.
Т ТЯ ПАША. Потанцуем! Удержаться бы на ногах! Говорила я тебе: не пей с
отдыхающими! Мы обслуга. Должны знать свое место... Потанцуем!
Играет старое, заезженное танго.
Настя, Настя, что ты пляшешь, как молодая? Ой, как закружилась, как
завертелась... Тебе так плясать - позор...
ЗОЯ. Любочка, Люба, никому не люба...
НАСТЯ. А я говорю: не надо про Любочку! (Напевает вслед за пластинкой).
Голубые глаза, в вас горит бирюза...
ЗОЯ. Никому не люба...
Т ТЯ ПАША. Ну, да, да, как сейчас помню: ее дети малые дразнили, а она
плакала. Она на лицо была неброская, а ходила легко. Не угонишься! Она
массовику "вы" говорила: "Потанцуйте со мной, Дмитрий Иванович! Правда,
хорошо, что война кончилась? Ведь вас могли убить!" А он ей: "Дура, ничего
не надо бояться..." А Тонька с Таиской стоят, ухмыляются, но не обижали,
нет...
НАСТЯ. Еще бы, дуру обидеть.
Пауза.
АНЯ. Вот я некрасивая, я знаю. А хочу, чтобы меня любили. Какая она,
любовь?
ЗОЯ. Лучше холод. Один только холод и бесстрастие.
АНЯ. Но этот полупьяный мальчик? Этот Миша, он и есть любовь?
ЗОЯ. Он и есть.
АНЯ. Но я не вижу.
Пауза.
ТЕТЯ ПАША. Постой, Настя, постой! Вот массовик с Таиской запрутся в
комнате, дышат сдавленно, кровать скрипит. Тяжко... Тяжко... А Любочка все
одна. Кто мог Любочку обидеть, Любочку-прачку? Одни только дети, злые,
неразумные... Как сейчас помню: она стоит на ветру с букетиком астр:
"Дмитрий Иванович, вот вам садовые астры белые и фиолетовые... Дайте мне
тридцать два рубля пятьдесят копеек, я поеду до Киева, поклонюсь мощам.
Дмитрий Иванович, отпустите вы меня Христа ради! Я только съезжу поклониться
и сразу назад!" А массовик ей: "Кто простыни стирать будет? Иди, иди, Бог
тебе подаст..." И Тонька с Таиской засмеялись...
НАСТЯ. Ей одной Бог дал, больше никому!
Т ТЯ ПАША. А никто и не просил.
НАСТЯ. Я просила.
Т ТЯ ПАША. Она деткам: "Миша, Зоечка, поиграем?" А они бегут от нее.
Она упадет, они смеются... Она нежная была... А ты, Настя, злая,
завистливая, зачем тебе такое?
НАСТЯ. Говорила я: не трогайте патефон. Оставьте пластинки!.. Голубые
глаза... Любочка-Люба...
Пауза.
ЗОЯ. Но есть исступление.
АНЯ. Этого слишком мало.
ЗОЯ. Дни бегут рядом с ним, как вдох и выдох. Не любить его, - значит
перестать дышать. У него твердый бесчувственный рот, но углы глаз опущены
вниз. У него теплые глаза, и даже когда он выкрикивает что-то злое, они
смотрят мягко. Ему нельзя верить.
Т ТЯ ПАША. Танцуй, Настя, танцуй!
НАСТЯ. Я устала. Отпустите меня!
ЗОЯ. Любочка, Люба... Я так виновата!
АНЯ. И что сильнее - любовь или вина?
ЗОЯ. Сильнее вина.
АНЯ. Любочка, Люба... Это на всю жизнь?
ЗОЯ. На всю жизнь.
Уходят. Со стороны кладбища появляется МИНСКАЯ.
МИНСКАЯ. Где дети?
Т ТЯ ПАША. Здесь никогда не было детей!
МИНСКАЯ. А кто же тогда пел так чисто, как будто бы призывали ангелов?
Зачем было так петь?
НАСТЯ. Это у нас пластинку заело.
МИНСКАЯ. Один и тот же сон преследует меня.
НАСТЯ. Нам нет дела. Мы обслуга.
МИНСКАЯ. Но мне больше некому рассказать... Вот как будто бы дождь идет
бесконечно, да вы не слушаете совсем! А я как будто бы стою на остановке, и
все те, кого я когда-то любила, машут мне из автобуса на прощанье, и вот
автобус уезжает, а я остаюсь одна. Но через дорогу, вижу, горит костер под
дождем, а у костра сидят нищие. Они хрипло смеются и грязно едят. Их одежда
- лохмотья, а в дыры видны маслянистые тела. Они зовут меня под дождь, и я
ухожу с ними навсегда...
Входит МИША с ключами.
МИША. Где Зоя?
НАСТЯ. Ее нет.
МИША. И что осталось на этот раз?
НАСТЯ. На этот раз - ничего... Но она только что здесь пела.
Пауза.
МИША. Я люблю Зою! Это я, я люблю 3ою, а не она меня. Люблю, когда она
только что была в комнате, и еще отзвук ее голоса звенит в воздухе, или
когда раннее утро, и она очень хочет спать, или когда... Боже мой! Я не
знаю, куда мне деться! Это я приехал за ней сюда, а вовсе не она. Она
написала мне письмо: "Оставь меня, не приезжай...", но в каждом "оставь"
таилось "беги за мной", "беги"... Говорят, в аду есть круг ужаса, и вот уже
много лет, я бегу за ней по этому кругу. Я устал... (Исступленно.) Где Зоя?
Скажите мне кто-нибудь, где Зоя?
МИНСКАЯ. Мальчик мой, как ты красив!
МИША. Старуха!
Картина восьмая.
ЗОЯ и КОНТРАБАСИСТ одни.
ЗОЯ. Алексей Сергеевич, вы кем в детстве хотели стать?
КОНТРАБАСИСТ. Подлецом, конечно.
ЗОЯ. Ну и как, удалось?
КОНТРАБАСИСТ. Пока не очень.
ЗОЯ. Аня вас любит.
КОНТРАБАСИСТ. А вам какое дело?
ЗОЯ. Мне любопытно.
КОНТРАБАСИСТ. Детские мечты сбываются под старость. В старости я
обязательно разбогатею... С вами скучно.
ЗОЯ. Может поцелуемся?
КОНТРАБАСИСТ. Может быть... Хотя вы не в моем вкусе. Пальцы у вас
тонкие, плечи узкие, и чувства - ни капли. Только любопытство и печаль. Все
это слишком понятно. Вы можете вызвать интерес, ненадолго. Знаете, иногда
хочется посмотреть на смерть, но только издалека, чтобы представить себе
какая она. Смерть скучна! Я люблю жизнь! Я страстно люблю жизнь! (Легко
целует ее). Прощайте!
ЗОЯ. Прощайте!
Входит МИША.
МИША. Что между вами?
КОНТРАБАСИСТ. Очень сильное любопытство. (Уходит).
МИША. Зоя, послушай, у меня ключи. Я взял у отца. Как раньше, как ты
любила!
ЗОЯ. Ключи?
МИША. Да, Зоя, да! Нас так много связывает! Ты помнишь, я сидел у него
в мансарде и решал уравнения, а потом я лгал ему и просил ключи, чтобы быть
с тобой! И мы вместе смеялись над ним...
ЗОЯ. Не хочу...
МИША. Ты кого-то любишь, Зоя. Я вижу по твоему лицу. Я все вижу про
тебя! Пойдем со мной наверх через стеклянную дверь мимо комнаты отца... Я
буду смешить тебя всю ночь, помнишь, тебе нравилось?
ЗОЯ. Нет.
МИША. Я болен тобой, Зоя! Кого ты здесь любишь?
ЗОЯ. Я не знаю... Завтра вечером приходи в мансарду. Я буду с тобой
завтра, ты слышишь? Я сделаю все, что ты захочешь. Завтра, Миша, после
спектакля...
МИША. Да...
Картина девятая.
Ночь. На террасе накрытый стол. НАСТЯ и Т ТЯ ПАША разносят шампанское и
коньяк. Все в сборе.
МИНСКИЙ. Никогда не думал, что может быть вот так вот хорошо под
старость. Я полюбил этот дом и это лето, и всех вас, дорогие мои!
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ (напряженно). Лучше посмотрите, какая луна.
КОНТРАБАСИСТ. Она похожа на девочку-подростка лет четырнадцати.
АНЯ. Про такую говорят: месяц.
МИНСКИЙ. Весь этот дом, он полон смысла. Я спускаюсь по лестнице,
половицы скрипят, но вовсе не от того, что я на них наступил, а о чем-то
прошлом. Что за люди проходили здесь до меня? Где они сейчас?
РОДЧЕНКО. Ночь и жара. Такая жара, что даже пить не хочется.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Нет уж, вы, пожалуйста, пейте! Прошу вас как будущий
хозяин.
АНЯ. Папа!
Пауза. Все смеются.
КОНТРАБАСИСТ. Месяц - это юноша-соперник, а я соперников не хочу.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Если у вас есть деньги, у вас нет соперников.
АНЯ. Папа!
МИНСКИЙ. Алеша, вы правы! Месяц безлик, а луна - женственна. Ранняя
похожа на болезненную девочку, поздняя - на умершую юность.
МИНСКАЯ. Какие смешные люди! Все о смерти да о женщинах!
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Это одно и тоже, уважаемая.
РОДЧЕНКО. Говорят, Чехов умер при полной луне. И, говорят, был очень
смешным человеком. Перед смертью он сказал: ich sterbe! что означало: я
умираю. Хотя некоторые считают, будто он сказал, ох, стерва, что относилось,
собственно, к его жене... Даже великий человек не может умереть без
анекдота.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Все в Чехова играете?
РОДЧЕНКО. Нет, я уже проиграл!
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Настя, пустые бутылки со стола - живо!
АНЯ. Папа, прошу тебя!
ИЗМАИЛ. Что, рыбка моя, тебе невесело?
Пауза.
МИША. Только я один знаю, что такое любовь! Вы не знаете никто, потому
что вы не страдали. Только те, кто страдал, только они стоят любви. Они
одни. Им. принадлежит мир.
РОДЧЕНКО. Миша, прошу тебя!
АНЯ. Что он сказал?
КОНТРАБАСИСТ. Он сказал: страдание.
АНЯ. Страдание? Как это?
КОНТРАБАСИСТ. Это когда больно и люди становятся некрасивыми. Они
корчатся от своей боли и ничего не видят вокруг. Они уродливы в своем
страдании, всем ненавистны и всеми презираемы. И только немногие жалеют их.
И тогда те, страждущие, жалко клянчат у них хотя бы глоток любви, один
маленький глоточек, и становятся еще безобразнее.
АНЯ. Зачем такое? Зачем? Жалости не нужно. Никого не нужно жалеть -
никогда, и никого не нужно прощать... Ну, хватит о грустном. Еще вина или
шампанского?
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. На меня плохо действует лунный свет. Не могу спать,
когда видно луну. Лучше темнота. Кромешная тьма... Настя, еще коньяку! Живо!
НАСТЯ. Иду!
КОНТРАБАСИСТ. Кока, друг мой, вы уже пьяны?
МИНСКИЙ. Недостаточно, чтобы развеселиться.
КОНТРАБАСИСТ. Мне нравятся женщины во всем их разнообразии. Там в
низине, в деревне, если бы вы видели, Кока! Такая простушка в веснушках и
голосок тоненький... Хотите пойдем вместе? Вы развеселитесь!
ЗОЯ. Аня! Гони прочь своего контрабасиста! Ему двадцать семь лет. Он
лысеет!
АНЯ. Но ему некуда идти. У него никого нет.
ТЕТЯ ПАША. Ишь какие! До утра хотят досидеть!
АНЯ. В последний раз пьем шампанское. Мы завтра уезжаем.
ЗОЯ. А у нас завтра спектакль. Оставайтесь!
АНЯ. Нет, Алеша скучает. Ему надо сменить обстановку.
ТЕТЯ ПАША. Просьба всем соблюдать санаторный режим. Просьба разойтись
по номерам! (Помолчав). Все - вон!
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Ты сошла с ума?
Т ТЯ ПАША. Я - веселая!
МИНСКАЯ. Не хочу видеть сны...
АНЯ. Алеша, ты любишь меня?
КОНТРАБАСИСТ. Я люблю свой контрабас.
Т ТЯ ПАША. В семь тридцать - зарядка. Опаздывать нельзя!
Все уходят, кроме ИЗМАИЛА СЕРГЕЕВИЧА и ЗОИ. ИЗМАИЛ очень пьян.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Нет, она слишком много себе позволяет. Она у меня
договорится! Где мой пистолет? (Достает пистолет). Интересно, что она скажет
вот на это? Паша, а у меня для тебя гостинец! (Замечает ЗОЮ).
ЗОЯ. Вы решили пристрелить тетю Пашу?
ИЗМАИЛ. Что же я, зверь? Только попугать, чуть-чуть...
ЗОЯ. Она легла спать. Лучше утром.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Как скажете... Милая девушка, хотите постреляем?
Проходит призрак МУЖЧИНЫ, следом - призрак ЖЕНЩИНЫ.
ЗОЯ. Хочу.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Будем стрелять по бутылкам на столе. Хотите?
ЗОЯ. Хочу.
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ (подает пистолет). Эту ручку выше, чуть правее, вот
так... Огонь?
ЗОЯ стреляет по бутылкам из-под шампанского. Бутылки разлетаются.
Три бутылки из шести? Для первого раза неплохо!
ЗОЯ (смеется). А вы бандит, да?
ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ. Нет, милая девушка, я богач. Хотите еще?
ЗОЯ. Хочу.
Палят по бутылкам.
Картина десятая.
АНЯ и КОНТРАБАСИСТ.
АНЯ. Папа устроил прощальный салют.
КОНТРАБАСИСТ. Ты простудишься, иди в дом!
АНЯ. Я не могу заснуть.
КОНТРАБАСИСТ. Иди в дом.
АНЯ. Алеша, я умираю от ревности. Ты кого-то любишь, да?
КОНТРАБАСИСТ. Только эту луну. Видишь, какая она бледная.
АНЯ. Ты ждешь Минского, я знаю. Пойдете с ним к озеру, да? Искать
простушку в веснушках? А мне что делать, Алеша? Научи! Мне больно! Слышишь,
мне больно!
КОНТРАБАСИСТ. А ты полюби кого-нибудь. Вот хоть этого приживала,
который корчит из себя Чехова. Может развеселишься!
АНЯ. Приживала, да? (Засмеялась). Скажу папе, он не даст тебе денег.
(Убегает).
КОНТРАБАСИСТ. Иди, иди! (Вслушивается). Как все тихо! Почему они не
поют? Услышать бы их еще, увидеть бы, хотя бы на миг! Отдал бы жизнь!
Входит Т ТЯ ПАША.
ТЕТЯ ПАША. Иди. Сегодня мой племянник будет играть на пиле. Его тоже
Алексеем звать. Иди прямо сейчас!
КОНТРАБАСИСТ. Так ведь ночь. А дорога длинная.
ТЕТЯ ПАША. А я знаю короткий путь. Через час будешь у них. Ну что,
пойдешь?
КОНТРАБАСИСТ. Пойду.
ТЕТЯ ПАША. Там уже знают про тебя. Уже ждут не дождутся. Спустись к
мосту, а потом налево вдоль берега... Иди, Алешка, иди! Тебе рады будут! Ты
нежный, ты ласковый...
КОНТРАБАСИСТ уходит.
ЗОЯ и РОДЧЕНКО на голой сцене.
ЗОЯ. Что они делают, вы видели?
РОДЧЕНКО. Ничего особенного. Курят в гримерной. Шутят.
ЗОЯ. Шутят? И что еще?
РОДЧЕНКО. Измаил снял пиджак. Он потеет на сцене. Минская пьет
минералку.
ЗОЯ. И все?
РОДЧЕНКО. Даже не знаю... Слышите, Аня настраивает скрипку? Очень
волнуется, ведь это ее первая роль. Прелестная девочка, умная...
ЗОЯ. А должна быть глупой, глупой... Стоило только им всем вырваться на
бумагу, как они стали творить все, что захотят. Аня умнеет на глазах, Миша
умирает от любви, Минская тонка и проницательна! Один только Измаил
послушный, но и он уже криво ухмыляется, когда я прохожу мимо. Они злят
меня. Они отбились от рук!
Смех из гримерной.
РОДЧЕНКО. Слышите, засмеялись! И даже Аня не выдержала. Это Минская
рассказывает сальные анекдоты.
ЗОЯ. Засмеялись... Я хотела, чтобы они смеялись на сцене, а получатся
так печально, так невыносимо печально... Идите к ним, скажите: пусть
замолчат, скажите, что я их всех разгоню!
РОДЧЕНКО. Пусть смеются хотя бы в антракте. Там. где появляется смех,
печаль проступает еще сильнее.
ЗОЯ. Пусть убираются! Я радости хочу! Лета и радости!
Пауза. Из гримерной доносятся громкие развязные голоса, нестройная
скрипка.
РОДЧЕНКО. А правда, что когда вы учились в школе, у вас над кроватью
висел портрет Чехова?
ЗОЯ. С чего вы взяли?
РОДЧЕНКО. Минский рассказывал.
ЗОЯ. Минский! (Улыбнулась). Он целые вечера просиживал у нас на кухне и
прикуривал сигареты от газовой плиты... Нет, никакого портрета не было;
просто в комнате на столе стояла чугунная собака - то ли от прабабушки, то
ли от ее матери. Говорят, такая же была у Чехова. (Пауза). В этом доме я
очень давно не была. Когда-нибудь я вернусь туда снова, но уже другой, и все
вокруг меня будет совершенно незнакомым.
РОДЧЕНКО. Так вы Минского давно знаете?
ЗОЯ. С детства.
РОДЧЕНКО. Тогда почему же вы его имя не изменили?
ЗОЯ. Я все имена оставила как в жизни.
РОДЧЕНКО. Но это бесчестно.
ЗОЯ. Я очень плохо воспитана, Иван Андреевич. Я всегда знала, что
понятие чести в искусстве не существует.
Взрыв смеха из гримерной.
Вечер. Терраса, на которой стояли обеденные столы, закрыта занавесом.
Перед террасой - два ряда стульев. Раздраженно входит Т ТЯ ПАША, смотрит на
часы. В небе растущая луна.
ТЕТЯ ПАША. Так, рассаживайтесь, рассаживайтесь! Сейчас начнется!
МИНСКАЯ. Кока, о чем будет пьеса?
МИНСКИЙ. О нас с тобой, Милочка.
МИНСКАЯ. Один в один?
МИНСКИЙ. Думаю, что да, Милочка...
МИНСКАЯ. Это старость, Кока... Скажи, тебе не дует?
Со стороны кладбища входит АНЯ с беспорядочным букетом цветов.
АНЯ. Живые глазки - анютины глазки, мертвые глазки - васильки... Я так
его ждала, а он не пришел. Всю ночь не смыкала глаз, выбегала на каждый
вздох - не идет ли, а это ветер шелестел в кустах... Живые глазки - анютины
глазки, от них запах идет сладкий, да только Любочка любила табачки... Вон
там ее могилка, у поваленного дерева... Он мне обещал вернуться: "Не стой на
ветру, - сказал, - у тебя плечики холодные, - сказал, - холодные, хрупкие у
тебя плечики. Я к тебе ночью приду..." И вот уже второй день, как его нет...
Т ТЯ ПАША. Да ладно тебе грустить. Ты вон молодая, здоровая...
АНЯ. Я веселая! Я жару люблю - страсть! И лето, когда нежное...
(Замечает МИНСКУЮ.) А вам когда-нибудь такое говорили?
МИНСКАЯ. Бедная, ты вся горишь!
АНЯ. А вам когда-нибудь: "Плечики хрупкие, каждую косточку насквозь
видно, каждая косточка купается в теплом молоке... Это обман, что тепло. Не
стой, милая, на сквозняке. Кто же верит вечернему теплу?" Вам такое
говорили? Мертвые глазки - васильки... Вы не помните, у Алеши синие глаза? А
то дорогу к озеру деревьями завалило, и теперь не узнать.
МИНСКАЯ. У него синие глаза.
АНЯ (МИНСКОМУ). А вы хоть немного любили меня?
МИНСКИЙ. Да, дитя мое.
АНЯ. А вы?
МИНСКАЯ. Нет, дитя мое.
АНЯ. Тогда это вам. (Подает МИНСКОМУ букет). Им ведь теперь все равно
где лежать. На земле или под землей небо видно одинаково хорошо.
Т ТЯ ПАША. О ком это ты, да еще так бесстыже?
АНЯ. Когда девушка падает в траву, она сначала видит небо, и только
потом лицо юноши, опускающееся к ней; а когда гроб укладывают в могилу, то
сверху - одно только небо...
Входит ИЗМАИЛ СЕРГЕЕВИЧ.
ИЗМАИЛ. Пора уезжать. Где Алешка?
АНЯ (держит руки за спиной). Левая рука или правая?
ИЗМАИЛ. Правая. Где Алешка? Я ищу его весь день.
АНЯ. Видишь, папа, в правой руке у меня василек, - это значит Алеша
умер. А левая рука, там у меня анютины глазки, - это означает, что Алеша мне
изменил. Смешно, правда?
ИЗМАИЛ. Чушь, несмешно! Сядь, посиди, сейчас он вернется.
АНЯ. Папа, мой бедный папа! Лучше бы ты сказал: встань попляши, и я бы
поплясала. А сейчас - пойду к нему навстречу. Попробуй теперь поймай меня! Я
как вода просочилась сквозь твои пальцы.
Сталкивается с РОДЧЕНКО на бегу.
А я что-то знаю о вас! Скоро вам будет страшно, очень страшно. Зоя
придумала для вас страшное!
РОДЧЕНКО. Не может этого быть!
АНЯ (передразнивает) Не может этого быть! Ну, конечно... У вас же
уговор двух поганцев не пакостить друг другу! Зато вы отравили ненавистью
все вокруг... Такое короткое лето, и так не хочется ненавидеть.
РОДЧЕНКО. У вас жар. Вам надо к врачу.
АНЯ. Жар - это болезнь девственниц. Где ваш сын?
РОДЧЕНКО. Он на сцене.
АНЯ. Ну так передайте ему, что я засиделась в девках, ведь сами вы меня
никогда не любили.
РОДЧЕНКО. Вам нужно к врачу, вам нужно лечь, полежать...
АНЯ (дразнит его). Лечь-полежать... Ох, как мало у вас сил осталось! Вы
еще помните, как невинность потеряли? Был ли вечер или раннее утро, было ли
жарко или припекало слегка?
Т ТЯ ПАША. Молчать!
Раскрывается занавес. Занавес падает к ее ногам, как пена. На сцене ЗОЯ
и МИША неподвижно сидят за столом. Когда они заговорят, то их голоса
поначалу будут слегка дрожать от волнения, но потом они разыграются быстро,
весело и страстно.
ЗОЯ. Мой дорогой, ты слишком много пьешь.
МИША. Это же крымское вино. Оно как сок.
ЗОЯ. Но и его ты пьешь слишком много.
МИНСКАЯ (шепотом). А и ведь и правда, Кока, я так волновалась, когда ты
пил! Ведь тебе нельзя, ни капли нельзя...
МИНСКИЙ. Тихо, Милочка!
МИША. Мы на самом верху Массандры. Видишь, Ялта во всей своей славе у
твоих ног. Как ты мечтала!
ЗОЯ. Почему ты такой нежный сегодня? Ты опять смеешься надо мной?
МИНСКАЯ. Но мы не были в Ялте ни разу.
МИНСКИЙ. Милочка, это не суд. Это всего лишь спектакль.
МИША. Помнишь, как ты в первый раз вышла на сцену, как пела высоким
голосом?
ЗОЯ. Ялта у ног! Я смотрю вниз: эти теплые огни и море! И я до сих пор
боюсь выйти на улицу... Ты слишком ласков сегодня... Так ласков, как будто
бы смотришь на меня последний раз. Уж лучше пойти спать...
МИНСКАЯ (шепотом). Но ведь у нас все было по-другому! Другая страсть,
другое страдание. Это не о нас, это слишком жестоко.
МИНСКИЙ (тихо). Я бы тоже хотел, чтобы они прекратили.
МИША. Я любил девочку шестнадцати лет...
ЗОЯ. Сейчас мне шестнадцать с половиной... Лучше скажи - это хорошее
вино?
МИША. Вино? Пей!.. Да лучше бы тогда вечером я вовсе не приходил, лучше
бы не сидел в летнем театре. У вас здесь в Крыму рано темнеет. Сразу же
после дня наваливается ночь. Ночь, София, это наше время!
ЗОЯ. Не надо, прошу тебя!
МИША. Надень туфли, София, те черные, с надломленным каблуком.
ЗОЯ. Послушай меня, не надо!
МИША. Я сказал: надень туфли!
ЗОЯ. Нет!
МИША. Живо!
ЗОЯ торопливо обувается и подходит к краю террасы.
Вот так-то лучше, милая моя! Ты правильно встала, совсем как в тот
раз... Тогда, София, в одну фразу ты вложила всю свою будущую жизнь, отдала
все силы и тут же выдохлась.
ЗОЯ. Я больше не могу.
МИША. Подними руки, София. Вот так, немного выше. Правильно. И теперь
скажи, прошу тебя, скажи как в тот раз...
ЗОЯ. Ты заставляешь меня умирать каждый вечер.
МИША. Скажи, что тебе стоит?
ЗОЯ. Что мне стоит умереть?
МИША. Прошу тебя...
ЗОЯ. Еще попроси...
МИША. Дорогая моя...
ЗОЯ. Еще!
МИША (опускается на колени). Умоляю тебя, София!
ЗОЯ. Ну, хорошо! (Пауза). Зачем ты заставил меня уйти в монастырь?
Вбегает АНЯ.
АНЯ. Папа, папа, давай уедем отсюда! Алеши нигде нет! Где искать Алешу?
(Падает.)
РОДЧЕНКО. Она без сознания!
ИЗМАИЛ. Врача!
Т ТЯ ПАША. Занавес!
На террасу опускается занавес.
МИНСКИЙ (рассеянно). Девочка тоскует... Сорвала спектакль...
МИНСКАЯ (рассеянно). Чем закончилось? Этого теперь не узнать!
МИНСКИЙ. Позже, немного позже...
Т ТЯ ПАША (АНЕ). Горячка по молодости, по глупости! Здоровая девка, не
дури! Ну, ладно, ладно, видела я твоего Алешку. Он у нас в деревне. Вон
Настя не даст соврать! Пьяный твой Алешка у нас в деревне валяется, с
мужиками засиделся до утра... Он вернется вот-вот, только зачем он тебе?
РОДЧЕНКО. О чем вы все говорите? Вы что, не видите, она в бреду?
Т ТЯ ПАША. Да ты на себя посмотри!
ИЗМАИЛ. Отнесите ее в дом.
АНЯ. Не надо... Мне уже лучше... Сама не знаю, что на меня нашло, я