Страница:
При съемке традиционным неавтоматическим фотоаппаратом фотограф настраивает систему линз объектива так, чтобы изображение стало резким, поворачивая кольцо фокусировки.
На объективе, изображенном на рис. 3.3, это кольцо обозначено буквой К. Обычно для удобства фотографа фокусировочные кольца имеют рифленую поверхность.
Рис. 3.3. Объектив и управляющие кольца: К– фокусировочное кольцо, D– кольцо диафрагм
Итак, фотограф, глядя в видоискатель, поворачивает фокусировочное кольцо, или, другими словами, наводит на резкость. Линзы при этом перемещаются, а изображение фокусируется на пленке. Надо сказать, что владельцу компактного фотоаппарата, скорее всего, не придется выполнять эту операцию: ведь в массовых моделях современных камер наводка на резкость выполняется автоматически.
Но резкость изображения – это еще не все. Для получения качественного изображения фотопленка должна получить совершенно точно отмеренное (в зависимости от вида пленки) количество света. Количество света и время, в течение которого он освещает пленку, регулируются очень точными механизмами, от работы которых качество фотографии зависит ничуть не меньше, чем от точной наводки на резкость. Эти механизмы – затвор и диафрагма.
Внутри объектива среди его оптических систем располагается устройство, регулирующее количество света, проходящего через объектив. Это устройство называется диафрагмой. Диафрагма состоит из тонких лепестков, которые могут раздвигаться и сдвигаться, увеличивая или уменьшая отверстие объектива. На рис. 3.4 изображен механизм диафрагмы «изнутри» объектива.
Рис. 3.4. Механизм диафрагмы
На фотографии лепестки сведены так, что отверстие, через которое проникает свет, очень мало. Количество света, которое пройдет через это отверстие, следовательно, будет небольшим. Но иногда положение лепестков диафрагмы иное: отверстие, которое они прежде закрывали, увеличивается, и количество света, проходящее через объектив, оказывается значительно больше. Положением лепестков диафрагмы управляют, поворачивая диафрагменное кольцо объектива (на рис. 3.3 оно обозначено буквой D).
Количество света, который попадает на пленку, зависит не только от размера отверстия, сквозь которое он проходит, но и от времени, в течение которого освещается ее светочувствительный слой. Чтобы ограничить время освещения пленки, применяется специальный механизм – затвор. В компактных камерах он расположен сразу за объективом. Когда затвор открыт, свет воздействует на фотопленку. Закрывая затвор, фотограф перекрывает доступ света к пленке.
Затвор отвечает за время, в течение которого освещается (экспонируется) пленка, то есть за выдержку. Чувствительность современных пленок такова, что время их экспонирования, то есть длительность выдержки, сократилось до долей секунды.
Выдержку в неавтоматических камерах и режимах устанавливают, поворачивая переключатель и совмещая желаемое значение выдержки с меткой. Механизм установки выдержки у разных моделей фотоаппаратов может выглядеть по-разному, но типичный переключатель приведен на рис. 3.5.
Рис. 3.5. Механизм установки выдержки
Чем больше число, указанное на этом кольце, тем выдержка короче. К примеру, установить выдержку 125 означает, что свет будет освещать фотопленку в течение У доли секунды.
Профессиональные фотографы судят о качестве фотографии прежде всего по тому, правильно ли были определены при съемке значения диафрагмы и выдержки. Это может показаться излишней педантичностью, но кому, как не профессионалам знать, сколько прекрасных сюжетов, сколько интересных событий и фактов так и не были запечатлены на пленке из-за неверно определенных диафрагмы и выдержки! Правильное определение этих параметров съемки – путь к хорошему снимку.
Чтобы понять значение выдержки, посмотрим на рис. 3.6, на котором два снимка одного и того же объекта – автомобиля – сделаны с разными выдержками. При съемке левой фотографии значение выдержки было установлено 1/125 секунды. Правая фотография была сделана при «длинной» выдержке j секунды. Фон остался прежним, а изображение автомобиля размазалось и приобрело динамику так, что его скорость стала видна наглядно.
Рис. 3.6. Разница в том, как влияет сокращение выдержки на фиксацию движения в кадре, видна невооруженным глазом
Этот эффект фотографы используют издавна. Искусственно увеличив время открытия затвора, они получают таким образом сеть светящихся линий, летящих вдоль темной улицы, «след» взмаха руки и другие интересные эффекты.
Но при неверно выбранной выдержке даже те из движений в кадре, что не заметны глазу фотографа, могут «смазать» изображение. Так получается, если пленка освещается слишком долго. Поэтому любительскую съемку лучше вести на коротких выдержках, в условиях хорошей освещенности. Опытные фотографы умеют обращаться как с длинными, так и с короткими и даже сверхкороткими выдержками. Например, фотографии молний в грозовом небе делаются с выдержками, которые находятся на пределе точности работы затвора фотоаппарата.
Все три базовых элемента фотоаппарата – затвор, диафрагма и система фокусировки – с момента рождения фотографии получили множество остроумных и популярных технических решений. Чтобы правильно выбрать параметры съемки, вы должны уметь управлять своей камерой и ориентироваться в ее устройстве.
Связь между выдержкой и диафрагмой. Экспозиция
Экспопары
Экспозамер. Экспонометры
Экспокоррекция. Ручная и автоматическая установка экспозиции
Вилка экспозамера
На объективе, изображенном на рис. 3.3, это кольцо обозначено буквой К. Обычно для удобства фотографа фокусировочные кольца имеют рифленую поверхность.
Рис. 3.3. Объектив и управляющие кольца: К– фокусировочное кольцо, D– кольцо диафрагм
Итак, фотограф, глядя в видоискатель, поворачивает фокусировочное кольцо, или, другими словами, наводит на резкость. Линзы при этом перемещаются, а изображение фокусируется на пленке. Надо сказать, что владельцу компактного фотоаппарата, скорее всего, не придется выполнять эту операцию: ведь в массовых моделях современных камер наводка на резкость выполняется автоматически.
Но резкость изображения – это еще не все. Для получения качественного изображения фотопленка должна получить совершенно точно отмеренное (в зависимости от вида пленки) количество света. Количество света и время, в течение которого он освещает пленку, регулируются очень точными механизмами, от работы которых качество фотографии зависит ничуть не меньше, чем от точной наводки на резкость. Эти механизмы – затвор и диафрагма.
Внутри объектива среди его оптических систем располагается устройство, регулирующее количество света, проходящего через объектив. Это устройство называется диафрагмой. Диафрагма состоит из тонких лепестков, которые могут раздвигаться и сдвигаться, увеличивая или уменьшая отверстие объектива. На рис. 3.4 изображен механизм диафрагмы «изнутри» объектива.
На фотографии лепестки сведены так, что отверстие, через которое проникает свет, очень мало. Количество света, которое пройдет через это отверстие, следовательно, будет небольшим. Но иногда положение лепестков диафрагмы иное: отверстие, которое они прежде закрывали, увеличивается, и количество света, проходящее через объектив, оказывается значительно больше. Положением лепестков диафрагмы управляют, поворачивая диафрагменное кольцо объектива (на рис. 3.3 оно обозначено буквой D).
Количество света, который попадает на пленку, зависит не только от размера отверстия, сквозь которое он проходит, но и от времени, в течение которого освещается ее светочувствительный слой. Чтобы ограничить время освещения пленки, применяется специальный механизм – затвор. В компактных камерах он расположен сразу за объективом. Когда затвор открыт, свет воздействует на фотопленку. Закрывая затвор, фотограф перекрывает доступ света к пленке.
Затвор отвечает за время, в течение которого освещается (экспонируется) пленка, то есть за выдержку. Чувствительность современных пленок такова, что время их экспонирования, то есть длительность выдержки, сократилось до долей секунды.
ПРИМЕЧАНИЕСокращение выдержки имеет огромное значение для получения действительно качественного изображения на любой из камер. Ведь чем дольше открыт затвор, чем больше выдержка, тем больше движений в кадре фиксирует пленка и тем изображение менее резко, а значит, менее качественно.
По принципу действия затворы бывают шторные и центральные, а по месту расположения – фокальные и апертурные. Затворы фокального типа расположены вблизи от пленки, то есть рядом с фокальной плоскостью. Апер-турный затвор находится внутри объектива и иногда выполняет роль диафрагмы, открывая и закрывая световое отверстие.
Где именно располагается затвор, зависит от конструктивных особенностей фотокамеры. Например, в 35-мм зеркальных камерах он встроен в корпус камеры. В других фотокамерах затвор, объединенный с диафрагмой, встроен в объектив.
Выдержку в неавтоматических камерах и режимах устанавливают, поворачивая переключатель и совмещая желаемое значение выдержки с меткой. Механизм установки выдержки у разных моделей фотоаппаратов может выглядеть по-разному, но типичный переключатель приведен на рис. 3.5.
Чем больше число, указанное на этом кольце, тем выдержка короче. К примеру, установить выдержку 125 означает, что свет будет освещать фотопленку в течение У доли секунды.
Профессиональные фотографы судят о качестве фотографии прежде всего по тому, правильно ли были определены при съемке значения диафрагмы и выдержки. Это может показаться излишней педантичностью, но кому, как не профессионалам знать, сколько прекрасных сюжетов, сколько интересных событий и фактов так и не были запечатлены на пленке из-за неверно определенных диафрагмы и выдержки! Правильное определение этих параметров съемки – путь к хорошему снимку.
Чтобы понять значение выдержки, посмотрим на рис. 3.6, на котором два снимка одного и того же объекта – автомобиля – сделаны с разными выдержками. При съемке левой фотографии значение выдержки было установлено 1/125 секунды. Правая фотография была сделана при «длинной» выдержке j секунды. Фон остался прежним, а изображение автомобиля размазалось и приобрело динамику так, что его скорость стала видна наглядно.
Этот эффект фотографы используют издавна. Искусственно увеличив время открытия затвора, они получают таким образом сеть светящихся линий, летящих вдоль темной улицы, «след» взмаха руки и другие интересные эффекты.
Но при неверно выбранной выдержке даже те из движений в кадре, что не заметны глазу фотографа, могут «смазать» изображение. Так получается, если пленка освещается слишком долго. Поэтому любительскую съемку лучше вести на коротких выдержках, в условиях хорошей освещенности. Опытные фотографы умеют обращаться как с длинными, так и с короткими и даже сверхкороткими выдержками. Например, фотографии молний в грозовом небе делаются с выдержками, которые находятся на пределе точности работы затвора фотоаппарата.
Все три базовых элемента фотоаппарата – затвор, диафрагма и система фокусировки – с момента рождения фотографии получили множество остроумных и популярных технических решений. Чтобы правильно выбрать параметры съемки, вы должны уметь управлять своей камерой и ориентироваться в ее устройстве.
Связь между выдержкой и диафрагмой. Экспозиция
Экспозиция – это ключевое понятие фотографии. Экспозицией называется количество света, воздействующего на светочувствительный материал (в нашем случае это фотопленка) за время его экспонирования. Интенсивность света, как нам уже известно, регулируется величиной диафрагмы, а время – продолжительностью выдержки.
Количество света, проходящее через объектив, связано с диаметром входного отверстия объектива. Главное свойство объектива – его способность пропускать свет – принято выражать величиной относительного отверстия объектива.
Относительное отверстие объектива равно отношению диаметра его входной линзы к его фокусному расстоянию. С этим важным параметром мы познакомимся подробней в главе 4 «Устройство и режимы работы фотоаппарата», где будет рассказано о видах объективов, а пока нам достаточно определения этого понятия.
Для описания положения лепестков диафрагмы пользуются числом, обратным относительному отверстию объектива. Оно называется диафрагменным числом объектива. Значения диафрагменных чисел можно видеть на специальной шкале оправы объектива: 0,7; 1; 1,4; 2; 2,8 и так далее. (В этой шкале смежные числа отличаются в 1,41 раза.)
В современных фотоаппаратах, снабженных системами электронного управления и индикации, применяются более мелкие деления – 1/2 или даже 1/3 ступени диафрагмы.
Стандартный ряд диафрагменных чисел – геометрическая последовательность, каждый член которой больше предыдущего в 1,4 раза: f2, f2,8, f4, f5,6, f8 и т. д. Таким образом, например, переход с диафрагмы f4 на f5,6 ослабляет поток света в два раза. Чем больше диафрагменное число, тем размер диафрагмы меньше и тем меньше света попадет на светочувствительный материал. Изменением диафрагмы добиваются, во-первых, нужного усиления или ослабления потока света, а во-вторых, изменения глубины резкости.
Конструкторы фотоаппаратов не всегда могут вписать значения диафрагмы в стандартный ряд диафрагменных чисел, соответствующие максимальному пропусканию света объективом. Поэтому ряд диафрагменных чисел многих объективов содержит нестандартные значения: например 1,9 или 3,2, или 4,5.
Все это может показаться слишком сложным, но лишь до тех пор, пока фотограф не переходит от теории к практике. К тому же есть очень простой способ запомнить все эти «больше-меньше»: большие численные значения диафрагмы и выдержки всегда означают уменьшение количества света, освещающего пленку. Чем «больше» значение на шкале выдержек, тем они короче, а чем больше число на шкале диафрагм, тем меньше открыто световое отверстие объектива.
Количество света, проходящее через объектив, связано с диаметром входного отверстия объектива. Главное свойство объектива – его способность пропускать свет – принято выражать величиной относительного отверстия объектива.
Относительное отверстие объектива равно отношению диаметра его входной линзы к его фокусному расстоянию. С этим важным параметром мы познакомимся подробней в главе 4 «Устройство и режимы работы фотоаппарата», где будет рассказано о видах объективов, а пока нам достаточно определения этого понятия.
Для описания положения лепестков диафрагмы пользуются числом, обратным относительному отверстию объектива. Оно называется диафрагменным числом объектива. Значения диафрагменных чисел можно видеть на специальной шкале оправы объектива: 0,7; 1; 1,4; 2; 2,8 и так далее. (В этой шкале смежные числа отличаются в 1,41 раза.)
ВНИМАНИЕВ фотоаппаратах с ручным управлением диафрагменные числа, или диафрагму, можно устанавливать с помощью специального кольца на объективе. На рис. 3.3 кольцо диафрагм обозначено буквой D.
Слова «экспозиция» и «диафрагма» имеют два значения. Слово «экспозиция» означает количество света, определенным образом засвечивающего светочувствительный материал – но точно так же называется кадр пленки. Диафрагма – это механизм. Но диафрагмой называют также и саморегулируемое отверстие, обозначая его величину соответствующим числом (например, диафрагма 5,6) или словесным оборотом (большая диафрагма, малая диафрагма). В последнем случае имеется в виду величина отверстия, а не число, которым оно обозначено. Большая диафрагма – это большое отверстие, но малые числа. Малая диафрагма – это малое отверстие и большие числа.
В современных фотоаппаратах, снабженных системами электронного управления и индикации, применяются более мелкие деления – 1/2 или даже 1/3 ступени диафрагмы.
ВНИМАНИЕОчень часто диафрагму пишут не как число (например 8), а как дробь с буквой f (например f/8). Если диаметр диафрагмы вдвое меньше фокусного расстояния, то говорят, что диафрагма равна f/2, а диафрагменное число рано двум. Это число часто записывают как f2, чтобы не связываться с дробями.
Чем больше диафрагменное число, тем меньше отверстие, через которое проходит свет. Каждое последующее значение диафрагмы позволяет пропускать вдвое меньше света, чем предыдущее. Изменяя диафрагму на один шаг фотограф увеличивает (или уменьшает) площадь светового отверстия объектива вдвое.
Стандартный ряд диафрагменных чисел – геометрическая последовательность, каждый член которой больше предыдущего в 1,4 раза: f2, f2,8, f4, f5,6, f8 и т. д. Таким образом, например, переход с диафрагмы f4 на f5,6 ослабляет поток света в два раза. Чем больше диафрагменное число, тем размер диафрагмы меньше и тем меньше света попадет на светочувствительный материал. Изменением диафрагмы добиваются, во-первых, нужного усиления или ослабления потока света, а во-вторых, изменения глубины резкости.
Конструкторы фотоаппаратов не всегда могут вписать значения диафрагмы в стандартный ряд диафрагменных чисел, соответствующие максимальному пропусканию света объективом. Поэтому ряд диафрагменных чисел многих объективов содержит нестандартные значения: например 1,9 или 3,2, или 4,5.
Все это может показаться слишком сложным, но лишь до тех пор, пока фотограф не переходит от теории к практике. К тому же есть очень простой способ запомнить все эти «больше-меньше»: большие численные значения диафрагмы и выдержки всегда означают уменьшение количества света, освещающего пленку. Чем «больше» значение на шкале выдержек, тем они короче, а чем больше число на шкале диафрагм, тем меньше открыто световое отверстие объектива.
Экспопары
Экспозиция, как мы уже знаем, – это сочетание выдержки и диафрагмы. Любое сочетание выдержки и диафрагмы образует экспозиционную пару, или экспопару. Длительность выдержки, то есть времени, в течение которого экспонируется пленка, измеряется долями секунды. Стандартные значения выдержки составляют геометрическую прогрессию, то есть ряд, в котором каждое последующее значение вдвое меньше предыдущего и вдвое больше последующего. В ряду 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250 и так далее каждое последующее число означает сокращение времени освещения пленки.
Но мы только что говорили, что диафрагменные числа тоже изменяются пропорционально. Это означает, что получить одну и ту же экспозицию можно несколькими способами, пропорционально увеличивая или уменьшая значения выдержки и диафрагмы. Иначе говоря, для получения той же экспозиции пленки при уменьшении выдержки на одну ступень нужно открыть диафрагму на одну ступень, и наоборот. Это очень удобно, так как чтобы найти оптимальное значение экспозиции, важно правильно сочетать диафрагменное число и выдержку, то есть найти верную экспопару.
Получается, что одному и тому же значению экспозиции можно подобрать несколько экспозиционных пар! И действительно: к примеру, экспозиция с выдержкой 1/30 секунды и значением диафрагмы f8 может быть достигнута, если установить выдержку У секунды и диафрагму f5,6, У секунды и f4 и так далее.
Рис. 3.7. Одно то же значение экспозиции можно получить, пропорционально изменяя значения диафрагмы и выдержки
Даже если не полагаться на автоматику фотоаппарата, правильную экспозицию можно определить, прочитав таблицу, напечатанную на обороте бумажной упаковки пленки. Там приводятся значения параметров экспозиции и диафрагмы для типичных ситуаций съемки.
Как мы теперь знаем, шкала выдержек и диафрагм построены по принципу удвоения параметров. При переключении любой из этих шкал на следующее значение количество света, падающего на пленку, увеличивается или уменьшается вдвое. Иными словами, изменить диафрагму или выдержку на один стоп означает изменить экспозицию в два раза. Например, если же выдержку 1/500 изменить на три стопа, она составит 1/60. Получается, что переход на nстопов изменяет экспозицию в 2n раз.
Шаг изменения выдержки и диафрагмы называется экспозиционным числом, или стопом (Stop), и обозначается буквами EV (ExposureValue). Экспозиционные числа – условно принятый ряд чисел вида – 1, 0, 1, 2 и так далее. Каждое такое число обозначает сочетание двух факторов – освещенности объекта съемки и соответствующее ему значение выдержки и диафрагмы.
Но мы только что говорили, что диафрагменные числа тоже изменяются пропорционально. Это означает, что получить одну и ту же экспозицию можно несколькими способами, пропорционально увеличивая или уменьшая значения выдержки и диафрагмы. Иначе говоря, для получения той же экспозиции пленки при уменьшении выдержки на одну ступень нужно открыть диафрагму на одну ступень, и наоборот. Это очень удобно, так как чтобы найти оптимальное значение экспозиции, важно правильно сочетать диафрагменное число и выдержку, то есть найти верную экспопару.
Получается, что одному и тому же значению экспозиции можно подобрать несколько экспозиционных пар! И действительно: к примеру, экспозиция с выдержкой 1/30 секунды и значением диафрагмы f8 может быть достигнута, если установить выдержку У секунды и диафрагму f5,6, У секунды и f4 и так далее.
ПРИМЕЧАНИЕСвязь экспозиции с выдержкой и диафрагмой похожа на старое арифметическое правило: от перемены мест сомножителей их произведение не меняется. Самым наглядным объяснением этого правила будет рис. 3.7, где площадь прямоугольников – экспозиция, определяемая сторонами этих прямоугольников – диафрагмой и выдержкой.
Именно эта множественность решений открывает простор для творчества. Если фотограф хочет выделить объект на переднем плане и размыть фон, сохранив правильную экспозицию, он может уменьшить выдержку, одновременно открыв диафрагму. При съемке движения для придания кадру динамичности фотограф может «смазать» объект, еще больше уменьшив выдержку и увеличив диафрагму.
ПРИМЕЧАНИЕРаз экспопара совершенно однозначно определяет экспозицию, то решение напрашивалось само собой: поставить определенные экспопары в жесткое соответствие со специфическими режимами съемки. Именно это и было сделано по мере развития автоматики и электроники. Теперь кропотливая настройка и поиск нужных значений экспозиции превращается в задачу выбора из меню подходящего режима, то есть нужной экспопары. Владельцу автоматической камеры даже не нужно знать значения диафрагмы и выдержки: экспозиционную пару параметров камера выберет сама!
Этот закон имеет исключения, если съемка ведется либо с очень малой (меньше 1/1000), либо с очень большой выдержкой. Большой выдержкой считается выдержка длиннее одной секунды. При работе с такими выдержками величину дополнительной экспозиции для используемой пленки фотограф устанавливает экспериментально.
Даже если не полагаться на автоматику фотоаппарата, правильную экспозицию можно определить, прочитав таблицу, напечатанную на обороте бумажной упаковки пленки. Там приводятся значения параметров экспозиции и диафрагмы для типичных ситуаций съемки.
Как мы теперь знаем, шкала выдержек и диафрагм построены по принципу удвоения параметров. При переключении любой из этих шкал на следующее значение количество света, падающего на пленку, увеличивается или уменьшается вдвое. Иными словами, изменить диафрагму или выдержку на один стоп означает изменить экспозицию в два раза. Например, если же выдержку 1/500 изменить на три стопа, она составит 1/60. Получается, что переход на nстопов изменяет экспозицию в 2n раз.
Шаг изменения выдержки и диафрагмы называется экспозиционным числом, или стопом (Stop), и обозначается буквами EV (ExposureValue). Экспозиционные числа – условно принятый ряд чисел вида – 1, 0, 1, 2 и так далее. Каждое такое число обозначает сочетание двух факторов – освещенности объекта съемки и соответствующее ему значение выдержки и диафрагмы.
Экспозамер. Экспонометры
При фотосъемке на пленку должно попасть столько света, чтобы изображение получилось детальным. Правильно экспонированный кадр хорошо передает детали вне зависимости от условий освещения.
Количество воздействующего на пленку света определяется не только выдержкой и диафрагмой, но и освещенностью объекта съемки и светочувствительностью пленки. Задача расчета экспозиции состоит в том, чтобы учесть все, от параметров света и свойств пленки до замысла фотографа. С учетом всего этого нужно найти такое сочетание экспозиционных параметров, которое обеспечит хорошее, качественное изображение на проявленной пленке.
Но из-за того, что человеческий глаз очень хорошо приспосабливается к окружающему освещению, не имеющему большого опыта фотографу трудно оценить освещенность объекта съемки и выставить правильную экспозицию. Так, например, освещенность в комнате вечером нам кажется вполне достаточной, хотя она в сотни раз меньше, чем днем. Это связано с тем, что человеческий зрачок в темноте расширяется и пропускает больше света. Следовательно, фотоаппарат должен уметь определять количество света и дозировать его воздействие на пленку.
Сегодня большинство камер оснащено встроенной автоматикой замера освещенности, или экспозамера. Без замера освещенности снимки слишком часто будут получаться то пересвеченными (или, как говорят фотографы, передержанными), то слишком затемненными, или недодержанными. На рис. 3.8 левый снимок сделан с явной недодержкой: для нормального экспонирования пленки света не хватило. Правый снимок получился уже лучше, но все же чуть пересвечен.
Рис. 3.8. Примеры неверной экспозиции: снимок слева сделан с недодержкой, а справа снимок явно пересвечен
В общем случае автоматическая камера измеряет освещенность объекта, выставляет сочетание выдержки и диафрагмы и, если нужно, готовит к работе вспышку. Чтобы проделать все эти операции, необходим специальный прибор – экспонометр. Все компактные камеры оснащены встроенным экспонометрами, но опытные фотографы порой используют автономный экспонометр (чаще всего такой прибор необходим для установки параметров съемки вручную). Замерив освещенность, экспонометр рассчитывает необходимые выдержку и диафрагму в зависимости от светочувствительности используемого фотоматериала, то есть экспозиционное число (EV).
Все экспонометры в работе исходят из того, что объект отражает определенное количество (18 %) света. Именно поэтому следует избегать ситуаций, когда в камеру попадают очень светлые или очень темные объекты занимающие значительную площадь кадра. Например, при съемке человека на ярко белом фоне, фон получится серым, а человек черным.
Большинство фотоаппаратов рассчитано на предельное значение EV 18 или 19. Яркому летнему солнечному свету соответствует EV 15, сверкающему солнечному свету на снегу или белом песке – EV 16. Значение EV 17 может быть достигнуто при солнечном свете, усиленном лучами, отраженными от зеркал или других зеркальных поверхностей. С другой стороны, приемлемая освещенность в комнате соответствует 1/500 освещенности при ярком солнечном свете на улице, то есть. EV 7. Нижний предел работоспособности простых автоматических фотоаппаратов соответствует именно такой освещенности. Хорошие зеркальные камеры со встроенным экспонометром позволяют измерять экспозицию вплоть до EV 1, что соответствует 1/32000 освещенности ярким солнечным светом. При такой освещенности человеческий глаз уже слабо различает предметы, ну а камера тем не менее будет работать.
Количество воздействующего на пленку света определяется не только выдержкой и диафрагмой, но и освещенностью объекта съемки и светочувствительностью пленки. Задача расчета экспозиции состоит в том, чтобы учесть все, от параметров света и свойств пленки до замысла фотографа. С учетом всего этого нужно найти такое сочетание экспозиционных параметров, которое обеспечит хорошее, качественное изображение на проявленной пленке.
Но из-за того, что человеческий глаз очень хорошо приспосабливается к окружающему освещению, не имеющему большого опыта фотографу трудно оценить освещенность объекта съемки и выставить правильную экспозицию. Так, например, освещенность в комнате вечером нам кажется вполне достаточной, хотя она в сотни раз меньше, чем днем. Это связано с тем, что человеческий зрачок в темноте расширяется и пропускает больше света. Следовательно, фотоаппарат должен уметь определять количество света и дозировать его воздействие на пленку.
Сегодня большинство камер оснащено встроенной автоматикой замера освещенности, или экспозамера. Без замера освещенности снимки слишком часто будут получаться то пересвеченными (или, как говорят фотографы, передержанными), то слишком затемненными, или недодержанными. На рис. 3.8 левый снимок сделан с явной недодержкой: для нормального экспонирования пленки света не хватило. Правый снимок получился уже лучше, но все же чуть пересвечен.
В общем случае автоматическая камера измеряет освещенность объекта, выставляет сочетание выдержки и диафрагмы и, если нужно, готовит к работе вспышку. Чтобы проделать все эти операции, необходим специальный прибор – экспонометр. Все компактные камеры оснащены встроенным экспонометрами, но опытные фотографы порой используют автономный экспонометр (чаще всего такой прибор необходим для установки параметров съемки вручную). Замерив освещенность, экспонометр рассчитывает необходимые выдержку и диафрагму в зависимости от светочувствительности используемого фотоматериала, то есть экспозиционное число (EV).
Все экспонометры в работе исходят из того, что объект отражает определенное количество (18 %) света. Именно поэтому следует избегать ситуаций, когда в камеру попадают очень светлые или очень темные объекты занимающие значительную площадь кадра. Например, при съемке человека на ярко белом фоне, фон получится серым, а человек черным.
Большинство фотоаппаратов рассчитано на предельное значение EV 18 или 19. Яркому летнему солнечному свету соответствует EV 15, сверкающему солнечному свету на снегу или белом песке – EV 16. Значение EV 17 может быть достигнуто при солнечном свете, усиленном лучами, отраженными от зеркал или других зеркальных поверхностей. С другой стороны, приемлемая освещенность в комнате соответствует 1/500 освещенности при ярком солнечном свете на улице, то есть. EV 7. Нижний предел работоспособности простых автоматических фотоаппаратов соответствует именно такой освещенности. Хорошие зеркальные камеры со встроенным экспонометром позволяют измерять экспозицию вплоть до EV 1, что соответствует 1/32000 освещенности ярким солнечным светом. При такой освещенности человеческий глаз уже слабо различает предметы, ну а камера тем не менее будет работать.
Экспокоррекция. Ручная и автоматическая установка экспозиции
После всего прочитанного многие решат не затруднять себя определением и установкой экспозиции, и положиться на автоматику компактной камеры. Такой автоматикой оснащены практически все компактные фотоаппараты типа «навелснял». Все это очень удобно и, применяя автоматический режим съемки, вы получите прекрасные фотографии. Но чтобы воспользоваться всеми возможностями, которые предоставляет владельцу современный фотоаппарат, необходимо познакомиться с традиционным способом установки экспозиции.
На объективе традиционной камеры есть несколько колец с нанесенными на них шкалами (см. рис. 3.3). Нас интересует кольцо диафрагм.
Фотограф выбирает выдержку, а затем поворачивает диафрагменное кольцо на объективе до тех пор, пока устройство не покажет, что экспозиция установлена правильно. Можно сделать наоборот: выбрать диафрагму и поворачивать головку установки выдержки до установления нужной экспозиции.
В камерах, предназначенных для опытных фотографов, предусмотрено относительно свободное управление экспозицией – так называемые творческие режимы.
Это режимы приоритета диафрагмы, приоритета выдержки и полностью ручной режим.
Если фотоаппарат позволяет устанавливать значение диафрагмы вручную, а экспопару, то есть выдержку, подбирает сам, то эта схема называется режимом приоритета диафрагмы (Aperture priority). В технических характеристиках фотоаппаратов такое свойство обозначается буквами А или АР. В других камерах фотографможет сам выставить выдержку, а значение диафрагмы назначает автоматика камеры. Такая схема называется приоритетом выдержки (Shutter proirity). Приоритет выдержки обозначается буквами S или SP. Полное ручное управление (Manual) параметрами экспозиции есть только в дорогих профессиональных или полупрофессиональных фотоаппаратах.
Но даже если вы собираетесь пользоваться исключительно автоматическими режимами, предусмотренными в вашей компактной камере, бывают положения, когда фотограф должен «подсказать» камере лучший путь выбора параметров съемки. Ведь в жизни могут возникнуть нестандартные ситуации, вроде тех, что перечисляются ниже.
• Объект съемки очень сильно освещен или, наоборот, затемнен. Это означает, что он сильно отличается от среднего серого света, что может сбить с толку экспонометр. В этом случае при съемке слишком светлых объектов экспозицию нужно увеличить, а при съемке слишком темных объектов, наоборот, уменьшить.
• В кадре оказались одновременно и слишком яркие объекты, и те, что находятся в тени. Здесь придется выбрать главное и пожертвовать второстепенным: либо допустить, что все тени будут черными, либо не передавать оттенки светлого. В любом случае фотограф должен соответствующим образом сдвинуть экспозицию в нужную сторону.
• Вручную параметры экспозиции изменяют и в целях достижения художественного эффекта. К примеру, силуэт человека на фоне окна будет выглядеть очень эффектно, если часть композиции передать черно-белыми тонами. Это можно сделать, соответствующим образом изменив параметры экспозиции.
Изменение параметров экспозиции, когда фотограф берет часть управления камерой «на себя», называется экспокоррекцией. Вводя поправки экспозиции, он изменяет значения диафрагмы и выдержки по сравнению с теми, что рекомендует экспонометр. Современные компактные камеры позволяют вводить экспокоррек-цию ступенями в 1 EV или S EV, а некоторые профессиональные камеры делают это даже точней. Эта функция «имитирует» творческие режимы приоритета диафрагмы или выдержки, и, комбинируя значения этих параметров, разрешает фотографу самостоятельно увеличивать или уменьшать яркость изображения (рис. 3.9).
Режимом экспокоррекции оснащена далеко не каждая камера типа «навел-снял», но если в вашем фотоаппарате такой режим предусмотрен, то с ним стоит поэкспериментировать.
Рис. 3.9. Слева: фотография, сделанная в автоматическом режиме без экспокоррекции; справа – тот же объект, заснятый с экспокоррекцией на 1 1/3 EV
На рис. 3.9 для примера приведены два снимка, которые фотограф сделал, находясь на солнечном берегу в тени деревьев. Желая заснять интересное переплетение древесных корней, он сделал фотографию (слева), не вводя нужную поправку. Затем, понимая, что снимок без экспокоррекции выйдет темным и излишне контрастным, он ввел поправку на 1 1/3 EV (фотография справа). Результат очевиден: контраст освещенной и затененной областей исчез, а интересовавший фотографа объект получился на снимке четким и резким.
Различают положительную и отрицательную экспокоррекцию. Если фотограф увеличивает выдержку и уменьшает диафрагму, то это положительная экспокор-рекция. К ней прибегают, если в кадре преобладают белые, пастельные или светло-желтые тона, если съемка ведется против света или на фоне зари. Если фотограф увеличивает диафрагму или уменьшает выдержку, то говорят, что введена отрицательная экспокоррекция. Отрицательную экспокоррекцию вводят, если съемка ведется на очень темном фоне, если в кадре преобладают тени или темно-зеленые тона.
В фотокамерах, где предусмотрена экспокоррекция, поправку можно вводить:
• вращением специального диска, на котором величина экспокоррекции указана в EV, с шагом в полступени или 1/3 ступени;
• из выводимого на дисплей меню;
• изменением значения чувствительности пленки (о чувствительности пленки см. главу 6 «Фотографическая пленка») в нужную сторону;
• ручным изменением установленных выдержки и диафрагмы.
На объективе традиционной камеры есть несколько колец с нанесенными на них шкалами (см. рис. 3.3). Нас интересует кольцо диафрагм.
Фотограф выбирает выдержку, а затем поворачивает диафрагменное кольцо на объективе до тех пор, пока устройство не покажет, что экспозиция установлена правильно. Можно сделать наоборот: выбрать диафрагму и поворачивать головку установки выдержки до установления нужной экспозиции.
В камерах, предназначенных для опытных фотографов, предусмотрено относительно свободное управление экспозицией – так называемые творческие режимы.
Это режимы приоритета диафрагмы, приоритета выдержки и полностью ручной режим.
Если фотоаппарат позволяет устанавливать значение диафрагмы вручную, а экспопару, то есть выдержку, подбирает сам, то эта схема называется режимом приоритета диафрагмы (Aperture priority). В технических характеристиках фотоаппаратов такое свойство обозначается буквами А или АР. В других камерах фотографможет сам выставить выдержку, а значение диафрагмы назначает автоматика камеры. Такая схема называется приоритетом выдержки (Shutter proirity). Приоритет выдержки обозначается буквами S или SP. Полное ручное управление (Manual) параметрами экспозиции есть только в дорогих профессиональных или полупрофессиональных фотоаппаратах.
Но даже если вы собираетесь пользоваться исключительно автоматическими режимами, предусмотренными в вашей компактной камере, бывают положения, когда фотограф должен «подсказать» камере лучший путь выбора параметров съемки. Ведь в жизни могут возникнуть нестандартные ситуации, вроде тех, что перечисляются ниже.
• Объект съемки очень сильно освещен или, наоборот, затемнен. Это означает, что он сильно отличается от среднего серого света, что может сбить с толку экспонометр. В этом случае при съемке слишком светлых объектов экспозицию нужно увеличить, а при съемке слишком темных объектов, наоборот, уменьшить.
• В кадре оказались одновременно и слишком яркие объекты, и те, что находятся в тени. Здесь придется выбрать главное и пожертвовать второстепенным: либо допустить, что все тени будут черными, либо не передавать оттенки светлого. В любом случае фотограф должен соответствующим образом сдвинуть экспозицию в нужную сторону.
• Вручную параметры экспозиции изменяют и в целях достижения художественного эффекта. К примеру, силуэт человека на фоне окна будет выглядеть очень эффектно, если часть композиции передать черно-белыми тонами. Это можно сделать, соответствующим образом изменив параметры экспозиции.
Изменение параметров экспозиции, когда фотограф берет часть управления камерой «на себя», называется экспокоррекцией. Вводя поправки экспозиции, он изменяет значения диафрагмы и выдержки по сравнению с теми, что рекомендует экспонометр. Современные компактные камеры позволяют вводить экспокоррек-цию ступенями в 1 EV или S EV, а некоторые профессиональные камеры делают это даже точней. Эта функция «имитирует» творческие режимы приоритета диафрагмы или выдержки, и, комбинируя значения этих параметров, разрешает фотографу самостоятельно увеличивать или уменьшать яркость изображения (рис. 3.9).
Режимом экспокоррекции оснащена далеко не каждая камера типа «навел-снял», но если в вашем фотоаппарате такой режим предусмотрен, то с ним стоит поэкспериментировать.
На рис. 3.9 для примера приведены два снимка, которые фотограф сделал, находясь на солнечном берегу в тени деревьев. Желая заснять интересное переплетение древесных корней, он сделал фотографию (слева), не вводя нужную поправку. Затем, понимая, что снимок без экспокоррекции выйдет темным и излишне контрастным, он ввел поправку на 1 1/3 EV (фотография справа). Результат очевиден: контраст освещенной и затененной областей исчез, а интересовавший фотографа объект получился на снимке четким и резким.
Различают положительную и отрицательную экспокоррекцию. Если фотограф увеличивает выдержку и уменьшает диафрагму, то это положительная экспокор-рекция. К ней прибегают, если в кадре преобладают белые, пастельные или светло-желтые тона, если съемка ведется против света или на фоне зари. Если фотограф увеличивает диафрагму или уменьшает выдержку, то говорят, что введена отрицательная экспокоррекция. Отрицательную экспокоррекцию вводят, если съемка ведется на очень темном фоне, если в кадре преобладают тени или темно-зеленые тона.
В фотокамерах, где предусмотрена экспокоррекция, поправку можно вводить:
• вращением специального диска, на котором величина экспокоррекции указана в EV, с шагом в полступени или 1/3 ступени;
• из выводимого на дисплей меню;
• изменением значения чувствительности пленки (о чувствительности пленки см. главу 6 «Фотографическая пленка») в нужную сторону;
• ручным изменением установленных выдержки и диафрагмы.
Вилка экспозамера
Правильную экспозицию, как нам уже известно, определяют параметры выдержки и диафрагмы. Но порой у фотографа возникают сомнения: не слишком ли ярким или, наоборот, темным получится снимок? Ведь фотографическая широта пленки (см. главу 6 «Фотографическая пленка») гораздо меньше, чем возможности восприятия человеческого глаза.
Особенно много сомнений возникает при съемке объектов с сильными перепадами контрастов и яркостей. Случаи, когда можно прийти к однозначному решению, крайне редки, и чтобы не потерять ценный кадр, фотографы предпочитают снять два, три, а то и больше дублей с разными параметрами экспозиции. Передержанные и недодержанные снимки делают с шагом в одну, пол– или треть ступени экспозиции, как бы «беря в вилку» основной экспозиционный параметр. Этот метод так и называется: вилка. В характеристиках фотокамер такой режим обозначается буквами АЕВ.
Во многих современных фотокамерах предусмотрен автоматический режим автовилки (брекетинг, Bracketing). Для этого фотограф устанавливает шаг экспозиции, и камера делает серию последовательных снимков. Обычно такая серия состоит из трех снимков, но их может быть и пять, и даже семь. Так повышается вероятность получения хорошего снимка даже в тех в ситуациях, когда нет времени возиться с подбором и установкой параметров.
Особенно много сомнений возникает при съемке объектов с сильными перепадами контрастов и яркостей. Случаи, когда можно прийти к однозначному решению, крайне редки, и чтобы не потерять ценный кадр, фотографы предпочитают снять два, три, а то и больше дублей с разными параметрами экспозиции. Передержанные и недодержанные снимки делают с шагом в одну, пол– или треть ступени экспозиции, как бы «беря в вилку» основной экспозиционный параметр. Этот метод так и называется: вилка. В характеристиках фотокамер такой режим обозначается буквами АЕВ.
Во многих современных фотокамерах предусмотрен автоматический режим автовилки (брекетинг, Bracketing). Для этого фотограф устанавливает шаг экспозиции, и камера делает серию последовательных снимков. Обычно такая серия состоит из трех снимков, но их может быть и пять, и даже семь. Так повышается вероятность получения хорошего снимка даже в тех в ситуациях, когда нет времени возиться с подбором и установкой параметров.