Он показывает Шугар старое железное ведро, которое держит в руке.
— Кран есть и снаружи. — Шугар кивает подбородком куда-то под лестницу, ведущую на веранду.
Не сводя с нее глаз, цыган пятится, потом заглядывает под ступеньки. Там действительно кран. Он открывает его и набирает воды в ведро.
— С другими вы более гостеприимны. Например, с французами.
Шугар, держа карабин стволом вниз, не откликается. В ее поведении уже нет ни тени угрозы, как, впрочем, и в поведении цыгана. Он серьезен и держится с большим достоинством.
— Вы дали мне воды.
В благодарность я расскажу вам одну историю. Это очень интересная история. Очень печальная, но интересная…
Он продолжает приближаться к Шугар, и та медленно отступает, не отрывая от него взгляда.
Внезапно она с несвойственной ей нервозностью вскидывает карабин, в глазах появляется паника. Она поняла все прежде, чем узнала.
И она не хочет знать.
— Уходите отсюда! — кричит Шугар. Уходите!
Цыгане не двигаются с места. Музыкант, привалившийся к лестнице, продолжает играть.
— Однажды во Франции на берегу моря пели дети… Дети нашей расы…
Много месяцев назад.
Расшитые золотом хоругви, статуи Пресвятой девы на плечах мужчин, несметное множество приехавших отовсюду цыган, камаргийских
пастухов на лошадях, заполненные толпой песчаные пляжи, волны Средиземного моря.
Это день большого цыганского сбора в Сент-Мари-де-ла-Мер.
В толпе соседствуют всевозможные костюмы, самые разные возрасты, посреди процессии резвится группа детей.
Маленькая девочка поднимает голову к небу. Восхищенная, она показывает рукой на белый самолет, кружащий над ними.
Это легкий туристский моноплан. В кабине Тони Кардо. Он летит совсем низко над вспененными волнами, ложится на крыло, потом выравнивает аппарат и удаляется в сторону открытого моря.
Дети на пляже кричат и прыгают от радости. Белая птица возвращается, проносится высоко над их протянутыми руками, она словно играет с ними.
Вдруг улыбки застывают на лицах детей. На этот раз самолет летит пугающе низко, задевает крылом столб по ту сторону идущего вдоль моря шоссе, беспорядочно вращается над статуями Пресвятой девы и хоругвями и обрушивается в толпу.
В диком ужасе кричат женщины.
А после — прошло то ли несколько минут, то ли несколько часов — все неподвижно, и над мужчинами, и женщинами, сгрудившимися на берегу моря вокруг остатков самолета, повисло жуткое молчание.
Тут же полицейские, одни сдерживают толпу, другие окружают Тони Кардо. Он стоит на песке и оцепенело, словно не веря в случившееся, взирает на три маленьких тела, накрытых покрывалами.
Рядом с погибшими детьми стоят их родители.
Одна цыганка с красными от слез глазами не выдерживает и делает попытку наброситься на Тони Кардо. Ее муж, лицо которого также искажено горем, едва удерживает ее.
Толпа растет, мужчины потрясают кулаками. Полицейские теснее сплачиваются вокруг Тони, чтобы защитить его от ударов.
И спустя много месяцев то же скопление народа, те же угрожающие кулаки он встречает на широких ступенях какого-то южного Дворца правосудия, откуда выходит, судя по всему, освобожденным. И та же бессильная ненависть во всех взглядах.
Чарли ведет большой черный кабриолет. Тони сидит рядом с ним, Риццио и Маттоне позади. Они проезжают мимо стен и сторожевых вышек одной из тюрем на окраине Монреаля.
— Каталажка, Фрогги! — Чарли останавливает машину.
Поверх его плеча Тони оглядывает высокие серые тюремные стены. — Вам выходить. Я остаюсь в машине.
Риццио и Маттоне выходят, каждый со своей стороны.
Риццио на ходу протягивает Чарли пачку сигарет. Тони тоже выходит.
Закурив сигарету, Чарли сквозь лобовое стекло наблюдает за тем, как троица удаляется.
Внизу течет один из рукавов реки Св. Лаврентия. На берегу только заросли кустарника, место пустынное.
Троих мужчин поджидает в моторке Пеппер. Когда глаза Пеппер и Тони встречаются, они обнаруживают, что рады друг другу.
Риццио садится за руль, и лодка стремительно удаляется, порождая тяжелую волну, накатывающую на берег.
На просторе усеянной островами реки Пеппер достает из кармана плаща две отрывные книжечки авиакомпании и показывает их Тони.
— Я купила два билета на самолет до Нового Орлеана.
Вылет завтра в полдень.
— Два?
Пеппер утвердительно кивает. Встречный поток воздуха треплет ее шевелюру. Она еще никогда не выглядела так женственно.
— У меня мой паспорт и Пола. Согласен?
Тони утвердительно кивает. Пеппер откидывается на спинку сиденья, кладет авиабилеты в карман и удовлетворенно говорит:
— Мистер а миссис Смит!
Черный кабриолет стоит на эспланаде перед тюрьмой. Сидя за рулем и не сводя глаз с зеркала заднего вида, Чарли курит сигарету. Он выбрасывает ее за окно, когда из ворот тюрьмы выходит народ. Время конца посещений.
Толпа рассеивается, остается лишь мужчина лет пятидесяти.
На нем серый костюм, в руках кожаный портфель.
Его внешность говорит сама за себя: второразрядный адвокат, выполняющий в основном посреднические функции.
Мужчина направляется к автомобилю Чарли. Когда адвокат останавливается у дверцы он даже не поворачивает головы.
— Привет, Лестер.
— Привет, Чарли.
— Как дела у Мак Карги?
— Он нервничает. Все нервничают. Кроме тебя.
Оба разговаривают холодным, невыразительным тоном, так разговаривают люди, промеж которых все уже давно решено.
Осталось уладить кое-какие мелочи.
— Где состоится обмен?
— Я тебя провожу.
Лестер обходит автомобиль и садится на место пассажира.
Рука Чарли выдергивает из «поляроида» пленку.
Он сидит на ступеньках веранды, на нем кожаное снаряжение с кобурой. Как и в предыдущие дни, он курит свою вечернюю сигару. Тони, Маттоне и Риццио склоняются над ним.
Сквозь кроны деревьев в лесу пробиваются лучи заходящего солнца.
На фотографии, которую держит в руках Чарли, огромный пустырь где-то в Монреале, бывшая автостоянка, кое-где еще остались столбики, указывающие стояночные места. На столбиках не номера, а силуэты различных животных. На переднем плане видны слон, жираф.
— Вы должны запомнить этот пейзаж до мельчайшей детали.
Если к завтрашнему утру в нем хоть что-нибудь изменится, без лишних слов открываем огонь.
Чарли поднимает глаза, и все трое согласно кивают. Разве что у Тони заметна некоторая нерешительность: ведь теперь он по-настоящему влезает в шкуру профессионала.
— Есть еще проблема. — Концом сигары Чарли прожигает в фотографии посреди голубого неба дыру.
— Солнце будет нам в лицо.
Риццио смотрит на Чарли, потом задумчиво берет у него из рук продырявленную фотокарточку.
— Должно быть, здорово они нам не доверяют, раз поставили напротив солнца.
Маттоне энергично кивает. Говорить он не имеет права, но это же самое хотел сказать и он.
— Да… Такие уж они там, в банде Мак Карги.
— Значит, надо появиться, первыми.
— Точно.
Риццио и Маттоне уходят в дом, забрав карточку и фотокамеру, а Тони остается с Чарли. Он садится рядом с ним на ступеньки веранды.
Какое-то время оба хранят молчание.
Чарли созерцает обагренный закатом лес.
— Мой дед в Мичигане любил рассказывать, что он родился на дереве. Это бывало всегда в такое время. Надо сказать, пил дедуля будь здоров. — Чарли поворачивает голову, но смотрит не на Тони — на луг, на понтон, на реку. — Так, значит, ты догадался, что нам предстоит выкрасть этой ночью?
— Нет.
— Человека. Женщину.
Наступает тишина. А потом голос Чарли раздается снова, и, пока он говорит, мы вдруг оказываемся в Париже летней ночью у отеля «Ритц».
Вокруг много любопытных и газетчиков, то и дело сверкают фотовспышки.
Мужчина лет тридцати пяти, высокий, приятной наружности, выходит в смокинге из отеля, держа «под руку очень молодую женщину в вечернем платье.
Голос Чарли: …Она стоит миллион долларов для одного итальянского проходимца, который сколотил состояние и теперь называет себя Мак Карги. Он сидит в монреальской тюрьме, и его процесс откроется через неделю…
Молодая женщина свободной рукой прижимает к себе тряпичную куклу. Видно, что ее пугает толпа, вспышки блицей. Двое телохранителей отодвигают журналистов, освобождая проход к роскошному черному автомобилю, ожидающему у края тротуара.
Голос Чарли: …Эта женщина будет главным свидетелем.
Ее держат в специальном полицейском лазарете на восемнадцатом этаже…
Мужчине в смокинге и молодой женщине с тряпичной куклой удается забраться на заднее сиденье автомобиля, и его дверцы захлопываются.
В каждом движении Мак Карги чувствуется безграничная нежность к подруге. Но она с тем же испугом на лице прижимает к сердцу свою куклу.
Голос-Чарли: …Он познакомился с ней, когда ей было тринадцать лет. А потом в голове у нее что-то заклинило, и ей до сих пор все те же тринадцать. Она болтает и болтает, сама не зная что…
Помолчав, Чарли добавляет:
— Ее зовут Тобогган.
Два лица в сумерках, освещаемых с веранды. Застывшее Тони, который вдруг отводит глаза, чтобы скрыть свое смятение. И внимательное — Чарли, от которого это смятение не ускользает.
— Пошли со мной. — Чарли как ни в чем не бывало поднимается, идет вдоль веранды и исчезает за углом дома.
Когда Тони, в свою очередь, поднявшись, подходит к этому углу, сильная рука хватает его за отворот рубашки и отшвыривает к стене. А в шею ему упирается дуло револьвера.
— Реннер разговаривал с тобой перед смертью! Это не вопрос. Это очевидный факт, и Чарли сильнее упирает револьвер, чтобы Тони заговорил.
— Тобогган уже мертва — это все, что я знаю.
— Вывод?
— Нет смысла за ней идти.
Чарли подталкивает Тони и тащит вдоль стены. Продолжая говорить, он отдаляется от дома.
— Я проникну на этот восемнадцатый этаж и выберусь оттуда!
— Ради чего?
— Ради миллиона долларов! Я заменю Тобогган другой!
Теперь ты понял? Я все равно проверну это дело!
— Что скажут Риццио и Маттоне?
— Это их трудности!
— А Мак Карги, когда обнаружит, что заплатил ни за что?
— Это будут его трудности!
Какое-то время они смотрят друг другу в глаза, потом Тони медленно протягивает руку и отстраняет наставленный на него револьвер. Чарли не противится.
— Я иду с тобой, Чарли.
— Ты говоришь лучше, чем Реннер. Ты говоришь, как настоящий профессионал.
И, не сказав больше ни слова, Чарли уходит с револьвером в руке.
Чарли ставит одну сигарету стоймя на другую. Очень осторожно ставит сверху третью. И она не падает!
Он удовлетворенно крякает.
— С твоей доли двадцатка, Фрогги.
Они сидят друг напротив друга за игорным столом в большом зале.
— Точно. — Тони с трудом верится, что трюк удался Чарли.
Он берет три сигареты, чтобы, в свою очередь, сыграть.
Шугар с грудой тарелок в руках подходит к Риццио, сидящему за овальным столом и колдующему с ножницами над фотокарточкой, сделанной «поляроидом». На столе перед ним лежит паспорт Пола.
Шугар наблюдает за работой Риццио. Он вырезает физиономию Тони — снимок сделан только что, за столом, во время игры с Чарли.
— Что ты делаешь? — настороженно спрашивает Шугар.
— Паспорт для мистера Смита.
Шугар оборачивается к Тони, сидящему в другом конце зала.
Пеппер сидит рядом с ним на подлокотнике кресла и внимательно наблюдает за движением его пальцев, воздвигающих башенку из сигарет.
Подойдя к буфету за столовыми приборами, Шугар снова смотрит на Тони и, подбирая ножи и вилки, принимается напевать себе под нос.
Напевает она мелодию цыган.
Рука Тони на игорном столе еле заметно вздрагивает.
Третья сигарета падает и увлекает за собой остальные.
Чарли поднимает несколько удивленный взгляд, берет со стола одну из сигарет и, довольный, закуривает.
Шугар, напевая, направляется в кухню.
Тони подходит к ней и закрывает за собой дверь.
— Что тебе рассказали цыгане?
— Все.
— Вывод?
Шугар иронически восклицает:
— О! Ты можешь кривляться перед Чарли сколько тебе вздумается. Он не пойдет на дело с любителем!
Говорит она тихим напряженным голосом. По ее взгляду видно, что она вне себя от бешенства.
— Дай мне шанс, Шугар.
Шугар садится на стул, явно не зная, как ей поступить.
— Тони, зачем тебе паспорт?
— Чтобы уехать.
— Со мной?
Тони, уставясь в пустоту, хранит молчание.
— Дай и мне шанс, — просит Шугар.
Тони медленно кивает.
— Это правда?
Тони снова утвердительно кивает.
— Цыгане ждут момента, когда ты будешь один. Завтра утром никто из нас сюда не вернется.
Тони кивает в третий раз, открывает дверь и выходит.
Шугар продолжает сидеть, глядя в пустоту.
Все шестеро сидят в ложе театра: четверо мужчин в смокингах, Шугар и Пеппер в вечерних платьях; все чопорные, торжественные, неузнаваемые.
На освещенной сцене рояль и маэстро, кланяющийся под аплодисменты. Это концертный зал Уилфрида Пеллетье в Монреале.
Тщательно причесанный Риццио оглядывает публику.
— Зачем мы вырядились в смокинги?
Чарли держится естественней, непринужденней всех.
— Иначе подвалы не пройти.
Шугар с новой прической и в длинном платье выглядит очень эффектно. Тони, которому смокинг весьма к лицу, заметно нервничает перед грядущим испытанием. Пеппер в муслиновом платье изо всех сия старается не казаться маленькой дикаркой. Наконец, Маттоне — в готовом треснуть в плечах смокинге, со сдавившим шею жестким воротником он больше всех похож на ряженого.
Пианист усаживается за рояль, начинает новый пассаж.
Добросовестно послушав несколько первых тактов, бывший боксер облокачивается на ограждение ложи и принимается щелкать суставами пальцев.
Ложу, что строго под ним, занимают трое молодых людей, тоже в вечерних костюмах, и белокурая девушка в длинном белом платье — майоретка из Вестмаунта.
На фоне музыки слышно, как Маттоне щелкает суставами.
Поначалу майоретка совершенно неподвижна; ничего не замечая, она неотрывно смотрит на оркестрантов. Потом ее взгляд медленно поднимается и на несколько мгновений задерживается на профиле бывшего боксера. В лице ее ничего не меняется.
Она снова неподвижна.
По лестнице, ведущей из лож, в длинном белом платье спускается белокурая девушка и подходит к двум надзирателям.
Она крутит на цепочке вечернюю сумочку — видимо, майоретка берет в ней верх.
Надзиратели облачены в смокинги, на груди у каждого бляха с номером.
— Эта бляха означает, что вы из службы охраны порядка? спрашивает девушка.
— Да, — отвечает один из надзирателей.
— В сегодняшних вечерних газетах есть мое фото.
— Простите?
— Тот, который напал на меня, находится здесь В ложе 18.
Надзиратели переглядываются, явно ничего не понимая.
— Мне нужно позвонить инспектору Барни, — говорит майоретка.
Чарли поднимается в ложе. Пора отправляться в путь. Его примеру следуют Риццио, Маттоне и Тони. Не обменявшись ни словом, ни взглядом, они гуськом выходят в коридор.
Женщины остаются вдвоем.
Четверо мужчин пересекают фойе, где с надзирателями разговаривала майоретка.
Четверка проходит мимо надзирателя, но тот не обращает на них никакого внимания.
Они проходя? коридором, спускаются по эскалатору.
Несколько мгновений спустя открывается дверь лифта, и четверка выходит. Чарли достает из кармана номерные бляхи службы охраны порядка и раздает их спутникам.
— Подарок Реннера.
Он первым прикладывает свою бляху к смокингу. Остальные следуют его примеру.
Они находятся в машинном отделении театра, в подвале.
Это настоящий подземный завод. Во главе с Чарли они пересекают помещения, где расположены кондиционеры и управляющие механизмы.
На них оборачиваются служащие, наблюдающие за показаниями различных приборов.
Надзиратель, сидящий в стеклянной кабине, приглядывается к ним уже с большим вниманием. К счастью, он видит их издалека, через стекло, и Чарли приветствует его взмахом руки.
В конце концов надзиратель отвечает тем же и безучастно провожает их взглядом.
Вскоре они оказываются перед большой откидывающейся дверью из металла. Красным перочинным ножичком с узким заостренным лезвием Риццио отмыкает замок. Задвижка срабатывает.
Они толкают дверь. И проходят. Тяжелая створка закрывается за ними.
Они начинают свой долгий путь по подземельям города.
Музыка на освещенной сцене, погруженный в полумрак внимающий зал.
— Моя очередь, — тихо говорит Пеппер, забирает свое манто и встает Шугар удерживает ее за руку.
— Когда все кончится, скажи Фрогги, что я жду его в отеле «Бонавантюр». С его долей и с моей.
— Тони не придет, Шугар. Он уезжает со мной.
— Я не верю тебе.
Пеппер достает из кармана два билета на самолет до Нового Орлеана. Она не показывает и не протягивает их, просто достает.
— Мистер и миссис Смит.
Шугар смотрит на билеты, потом снова поднимает глаза — в них блестят слезы. Она с отчаянием мотает головой. Пеппер высвобождает руку и выходит из ложи.
Шугар отворачивается к оркестру, но не видит его, как не слышит музыку, которую он играет.
Вдруг дверь в ложу распахивается, и Шугар обращает к ней полные слез глаза, думая, что это вернулась Пеппер.
Но это майоретка, инспектор Барни и полицейский в форме.
— Он был здесь, — говорит майоретка.
— Вы уверены?
— Да. Она была с ним.
Барни обращается к Шугар:
— Не угодно ли вам последовать за нами, мадам?
— Простите?
— Следуйте за нами.
Из соседних дож доносится шиканье. Шугар встает, забирает свое манто, вечернюю сумочку и проходит мимо инспектора. Она все еще во власти услышанного от Пеппер и потому не очень понимает, что происходит, просто старается выстоять в этом кошмаре.
Выходя из ложи, она оборачивается, устремляя затуманенный взор на майоретку в длинном платье. Лицо ей знакомо — она видела его на дважды экспонированном снимке «поляроида».
Лицо напоминает Шугар вывеску ее собственной харчевни на острове, загороженную объявлением: ЗАКРЫТО.
Шугар следует за идущими по коридору Барни и полицейским.
Майоретка отправляется вслед за ними, с довольным видом вертя на цепочке сумочку.
СТОЯНКА ТОЛЬКО ДЛЯ ПЕРСОНАЛА
Чарли, Маттоне, Тони и Риццио проходят мимо этого указателя, не обращая на него внимания.
Они идут быстро, колонну возглавляет Чарли, и звук их шагов гулко перекатывается под сводами подземелья. Они пересекают пустынную стоянку. На обширном пространстве оставлены на ночь всего пять или шесть машин.
На площадке No135 их ждет автомобиль Мастрагоса.
Чарли тотчас открывает багажник, бросает каждому оружие.
Никто не делает ни одного лишнего движения. После того, как каждый получает ствол и патроны, Чарли садится за руль, Риццио рядом с ним, Тони и Маттоне — на заднее сиденье; Они пристегиваются ремнями безопасности. Из-под ворота вытаскивают, нечто наподобие масок и повязывают их.
Чарли резко бросает машину назад и, остановившись на миг, чтобы переключить передачу, устремляет автомобиль вперед, прямо на стену, от которой только что отъехал.
Бетонная перегородка проламывается.
Чарли дает задний ход и снова бросает автомобиль в брешь. Опять откатывается и — опять идет на приступ.
На третий раз ему удается проскочить. Одна из задних шин лопается, перед смят в гармошку.
По ту сторону — подвал обувной фабрики. Разогнавшийся автомобиль расшвыривает кипы упаковочного картона, проламывается сквозь какой-то кабинет, круша все на своем пути, пробивает следующую стену.
Теперь это подземелье большого гаража. Машина мчится вперед и с дребезгом тормозит у противоположной стены.
Четверка в масках выскакивает из нее в мгновение ока.
Чарли широким шагом, не оглядываясь, направляется к лифту.
В кабине он нажимает на кнопку последнего, восемнадцатого этажа.
— Теперь пусть оцепляют хоть весь квартал, мы вернемся тем же путем.
Наверху, на террасе под открытым небом, меж рядами автомобилей свищет ветер.
Четверо мужчин в смокингах снимают с одного из грузовиков тяжелый чехол, и на фоне стоящего напротив высокого здания управления полиции, освещенного огнями, открывается их пожарная машина, безликая, серая.
Чехол хлопает на ветру, и им едва удается его удержать.
Затем Чарли и Риццио запрыгивают на машину и принимаются орудовать большой лестницей.
Она словно по волшебству протягивается в пустоте от одного здания к другому, вырастая со скоростью один метр в секунду.
Без единого слова они направляют ее к ряду освещенных окон здания полицейского управления, расположенному чуть выше террасы.
Лестница достигает одного из окон и останавливается перед ним в последнюю долю секунды. Ее конец мягко ложится на карниз.
На противоположный конец лестницы первым забирается Риццио. С засунутым за пояс обрезом он карабкается по ней ступенька за ступенькой, не глядя на разверзшуюся внизу пропасть, и ветер треплет его волосы.
Чарли хватает Маттоне и толкает его к лестнице. Бывший боксер инстинктивно пятится. Потом решается. С винтовкой за поясом, с маской на лице, подавляя страх, он взбирается по ступенькам, и глаза его неотрывно устремлены на окно, до которого надо доползти.
Риццио уже почти у цели, когда Чарли, в свою очередь, берется за перекладину и оборачивается к Тони удостовериться, что может на него рассчитывать.
Тони на миг опускает маску и улыбается:
— Куропатка!
Чарли кивает и запрыгивает на лестницу.
На другом ее конце Риццио алмазом вырезает в окне большой круг и беззвучно вынимает его с помощью присоски. Так с круглым куском стекла в руках он и вторгается на восемнадцатый этаж управления полиции.
В коридоре появляется медсестра. Крепкая, сильная женщина не теряет хладнокровия и без слов бросается, на пришельца. Риццио отталкивает ее, угрожая обрезом, вынуждает лечь на пол.
К несчастью, он роняет при этом стеклянный круг, тот катится вдоль коридора и разбивается о стену.
На шум выбегает другая медсестра, помоложе, и идет по направлению к окну. Когда она заворачивает за угол, появившийся Маттоне приставляет к ее горлу винтовочное дуло.
Не успев опомниться, она тоже оказывается распростертой на полу.
В этот же момент Чарли врывается в одну из палат и включает свет.
Тут стоят две койки, но занята только одна.
На ней старая женщина с блуждающим взором и всклокоченными волосами. Она отшатывается к стене и начинает смеяться, бормотать, заламывать руки.
— Тобогган умерла!.. Тобогган умерла!.. Она покончила с собой!
Не обращая на нее внимания, Чарли устремляется к пустой койке и забирает лежащие на ней валик и покрывало.
Потом он резко распахивает дверцу стенного шкафа, где висит одежда молодой женщины, которую звали Тобогган.
Чарли срывает с одной из вешалок платье. То самое, в котором Тобогган однажды летней ночью выходила из отеля «Ритц» в Париже.
Из груды игрушек, валяющихся на дне шкафа, он вытаскивает за ноги куклу. Облезлую тряпичную куклу с почти стершейся улыбкой. Из спины торчит кольцо на нейлоновой леске, и Чарли дергает за него.
Причитания сумасшедшей перекрывает механический голос с детской интонацией:
— …Мама осталась дома одна! Мою младшую сестренку зовут Джекки!..
В следующее мгновение из коридора доносится чудовищный грохот.
Это стреляет Риццио. Из лифта появляются полицейские.
Один из них, которому пуля угодила в грудь, буквально отброшен к стене коридора. Двое других в кабине достают револьверы.
С порога палаты Тобогган открывает огонь и Чарли.
Полицейские поспешно загораживаются стальной дверцей лифта.
Чарли бросает на Риццио бешеный взгляд.
— У нас должно быть еще полно времени до смены постов!
Риццио, потрясенный, жалкий, протягивает вперед обе руки.
— Я не знаю, на какие часы смотрел!.. На них разное время! Но они уже не слышат друг друга. Во всем здании оглушительно взвывает сирена, с обоих концов коридора раздаются выстрелы, и Маттоне с Риццио отстреливаются от появившихся на этаже полицейских.
Чарли палит в приоткрывшуюся дверь лифта. Он подбирает вещи Тобогган, которые перед этим уронил, и отступает к окну с вырезанным стеклом.
В тот же момент, когда раздается зловещий вой второй сирены, похожей на тюремную, снаружи вспыхивает перестрелка.
Укрывшись за балюстрадой террасы, Тони открывает из своей самозарядной винтовки огонь по окнам здания управления полиции.
Это заградительный огонь: пули летят безостановочно во все, что движется.
Включаются прожектора и принимаются прочесывать улицу между зданиями. Грохот стоит ужасающий.
Две медсестры, лежащие на полу, закрывают головы руками.
Пятясь к окну, Маттоне видит, что Чарли несет вещи: куклу, платье, валик. Его-то он и подхватывает, выпучив глаза.
Чарли кричит ему что-то, чего не разобрать в грохоте, и грубо толкает к лестнице.
На той стороне улицы Тони вставляет в, винтовку новую обойму и продолжает стрелять в том же темпе. Лицо его покрыто потом.
По нему тоже стреляют, и пули вырывают из столбиков балюстрады куски бетона. Но он все так же ведет стрельбу, не давая противнику высунуться из окон.
В коридоре лазарета Чарли кричит Риццио что-то, чего тот не может расслышать, и, в свою очередь, устремляется на лестницу.