Чехословацкое телеграфное агентство (ЧТК) основано в 1918, находится в Праге. Радиовещание с 1923. Передачи ведутся на чешском и словацком, арабском, английском, испанском, итальянском, немецком, португальском, французском языках. Телепередачи с 1953. Передачи ведутся по двум программам. Насчитывается 28 телестанций. Радиовещание и телевидение находятся в ведении правительственных организаций - Чехословацкого радио и Чехословацкого телевидения.
И. Н. Лобашева.
XIII. Литература
В силу этнической, языковой и исторической близости чехов и словаков, их многовековой совместной борьбы против иноземного гнёта чешская и словацкая национальные литературы развивались в тесных контактах и взаимодействии, которые усилились после образования в 1918 Чехословацкой республики (о развитии литературы Ч. до 1918 см. раздел Литература в статьях Чехия и Словакия ) .Подъём рабочего движения в стране под влиянием Великой Октябрьской социалистической революции 1917 в России открыл новый период в развитии чешской и словацкой литератур, который в целом характеризуется достижениями революционной поэзии, социально-обличительного романа, романа социалистического реализма, антифашистской литературы.
В 20-30-е гг., в обстановке усилившейся классовой борьбы, в национальных литературах Ч. зарождалось революционное направление. В его формировании значительную роль сыграли писатели и критики-марксисты С. К. Нейман (1875-1947), Й. Волькер (1900-24), Й. Гора (1891-1945), З. Неедлы (1878-1962), Б. Вацлавек (1897-1943), Ю. Фучик (1903-43), Э. Уркс (1903-42), В. Клементис (1902-52), Д. Окали (р. 1903). Органами революционного направления были журналы «Червен» («erven», 1918-21), «Кмен» («Kmen», 1917-22), «Пролеткульт» («Proletkult», 1922-24), издававшиеся Нейманом, и «Вар» («Var», 1921-30) - Неедлы, а также газета «Руде право» («Rudй prбvo», основана в 1920; культурная рубрика). Лозунг пролетарского искусства отстаивали объединения молодых чешских писателей и художников «Деветсил» (основано в 1920), словацких писателей и критиков «Дав» (основано в 1924).
Особого развития в 20-е гг. достигла пролетарская поэзия: сборники «Час рождения» (1922) Волькера, «Красные песни» (1923) Неймана, «Город в слезах» (1921) Я. Сейферта (р. 1901), «Воскресенье» (1927) Л. Новомеского (1904-76), поэма «Удивительный кудесник» (1922) В. Незвала (1900-58), стихи Горы, К. Библа (1898-1951), Я. Поничана (1902-78). Революционное направление в прозе представлено романами «Похождения бравого солдата Швейка во время мировой войны» (1921-1923) Я. Гашека (1883-1923), «Анна-пролетарка» (1928) И. Ольбрахта (1882-1952), «Лучший из миров» (1923) М. Майеровой (1882-1967), «Пекарь Ян Маргоуль» (1924) В. Ванчуры (1891-1942), произведения П. Илемницкого (1901-49). Линию критического реализма в чешской прозе продолжали социальные романы А. М. Тильшовой (1873-1957), Б. Клички (1897-1943), К. Нового (р. 1890). Своеобразным явлением были романы и пьесы К. Чапека (1890-1938), сочетавшие элементы резкой критики многих сторон жизни буржуазного общества, антимещанской сатиры и социальной утопии. Реалистическое направление в словацкой литературе представлено творчеством П. Гвездослава (1849-1921), М. Кукучина (1860-1928), Б. Тимравы (1867-1951), Я. Есенского (1874-1945) и др. Поэты Я. Смрек (р. 1898), Э. Б. Лукач (р. 1900), прозаик М. Урбан (р. 1904) и др. выступали за эстетическое и тематическое обновление литературы.
В середине 20-х гг. распространились авангардистские тенденции (чешский «поэтизм»; теоретик - К. Тейге, 1900-51) и идеалистические эстетические концепции. Однако вопреки декларациям, лучшие произведения авангардистов продолжали традиции революционного гуманизма (Незвал, Ванчура, Библ и др.). Трагическим мироощущением, связанным с памятью о жертвах 1-й мировой войны 1914-18, и протестом против капиталистического мира проникнута поэзия В. Завады (р. 1905; сборник «Панихида», 1927) и Ф. Галаса (1901-49; сборник «Сепия» 1927).
С начала 30-х гг. экономический кризис и обострение социальных противоречий в стране, угроза фашистской опасности усилили идейно-эстетическую поляризацию в литературе. В борьбе против клерикально-националистических, профашистских тенденций сложился широкий фронт прогрессивной интеллигенции. В литературу вступило новое поколение пролетарских поэтов: Я. Нога (1908-66), Й. Тауфер (р. 1911), Ф. Нехватал (р. 1905), Ф. Краль (1903-55). Получили развитие жанры социально-аналитический (Я. Кратохвил, 1885-1945; Г. Вчеличка, 1901-66; Урбан; Й. Цигер Гронский, 1896-1960; М. Разус, 1888- 1937; Г. Вамош, 1901-56), социально-революционный пролетарский (Илемницкий, Краль, Поничан) и реалистическая сатира (произведения Чапека, Есенского; драматургия И. Стодолы, 1888-1977). Ощущение разлада между гуманистическим идеалом и действительностью вызвало неоромантические тенденции в словацкой прозе - т. н. лиризованная проза Д. Хробака (1907-51), М. Фигули (р. 1909), Л. Ондрейова (1901-62), Ф. Швантнера (1912-50).
На рубеже 20-30-х гг. в дискуссиях в среде левых писателей была подвергнута критике авангардистская концепция автономности искусства. В полемике с группой чешских сюрреалистов (создана Незвалом в 1934, распущена им в 1938) критики-марксисты (Вацлавек; Фучик; К. Конрад, 1908-41; Л. Штолл, р. 1902; Нейман; Новомеский; Поничан) разрабатывали эстетику социалистического реализма, на что существенное влияние оказал 1-й съезд советских писателей. В 1935 по инициативе Вацлавека возникло объединение «Блок», в которое входили и чешские, и словацкие революционные писатели.
В 30-е гг. видное место заняла гражданская и антифашисткая лирика Неймана, Завады (сборник «Дорога пешком», 1937), Галаса (сборник «Торс надежды», 1938), Горы, Лукача (сборник «Молох», 1938), Новомеского (сборник «Святой за околицей», 1939). В прозе больших успехов достиг роман социалистического реализма: «Поле невспаханное» (1932) Илемницкого, «Сирена» (1935) Майеровой, «Люди на перепутье» (1937) М. Пуймановой (1893-1958), «Ботострой» (1933) Т. Сватоплука (1900-72), «Три реки» (1936) Ванчуры, «Тернистый путь» (1934) Краля. Международную известность получили антифашистские произведения Чапека (сатирико-философский роман «Война с саламандрами», 1936; драмы «Белая болезнь», 1937, и «Мать», 1938). В этот период критики-марксисты и писатели-коммунисты были инициаторами создания единого фронта культуры против фашизма. В защиту республики и демократии выступил Конгресс словацких писателей (1936).
Гитлеровская оккупация Ч. (1939-45) нанесла тяжёлый урон чехословацкой литературе. В фашистских тюрьмах и лагерях погибли Ванчура, Фучик, Конрад, Вацлавек, Кратохвил, Уркс и др. Жестокие преследования не сломили единства передовых сил литературы Ч. В поэзии Галаса, Неймана, Завады, Незвала, в прозе Ванчуры (художественная хроника «Картины из истории чешского народа», т. 1-3, 1939-48), в произведениях подпольной чешской литературы («Репортаж с петлей на шее» Фучика, опубл. 1945) определяющими стали идеи антифашистского Сопротивления. В словацкой литературе этих лет были распространены нелегальные произведения (стихи Есенского, Новомеского, Смрека, Краля). Язык символов, аллегорий стал средством выражения народного сопротивления профашисткому режиму: героико-романтическая поэма Поничана «Странный Янко» (1941), посвящена Революции 1848; произведения лиризованной прозы - повести «Свинцовая птица» (1940) Фигули, «Дракон возвращается» (1943) Хробака. Антимилитаристский пафос характерен для многих произведений «надреалистов» - Р. Фабри (р. 1915), В. Рейсела (р. 1919), П. Бунчака (р. 1915), Ю. Ленко (р. 1914), а также П. Горова (1914-75) и др. Трагическими мотивами пронизана лирика военного времени Лукача, В. Беньяка (1894-1973).
После 1945 центральное место в литературе занимала тема борьбы и победы над фашизмом, благодарности советскому народу-освободителю: поэзия Ф. Грубина (1910-71), Незвала, В. Голана (р. 1905), Галаса, Есенского, Краля, А. Плавки (р. 1907), Поничана, М. Лайчака (р. 1926); проза Я. Дрды (1915-70; сборник рассказов «Немая баррикада», 1946), Илемницкого (роман «Хроника», 1947), Й. Марека (р. 1914), Я. Боденека (р. 1911), Й. Горака (1907-74) и др. Вместе с тем ещё сохранили свои позиции представители некоторых группировок буржуазной литературы и литературной критики. Писатели-коммунисты вели борьбу с подновленными концепциями «чистого искусства» и стремились объединить вокруг КПЧ широкие круги прогрессивных деятелей культуры. Эта линия получила широкую поддержку на 1-м съезде словацких деятелей науки и искусства (1945) и на съезде чешских писателей (1946).
В феврале 1948, после окончательного разгрома буржуазии, начался новый этап борьбы за социалистическую литературу, ярко продемонстрировавший единение прогрессивных литературных сил чехов и словаков. Важное значение для социалистической ориентации литературы имел Съезд национальной культуры (апрель 1948). В марте 1949 состоялся 1-й съезд чехословацких писателей; созданный на нём Союз чехословацких писателей принял в качестве своей программы концепцию социалистического реализма. Его теоретической разработкой занимались Неедлы, Штолл, Тауфер, Й. Гаек (р. 1919), М. Хорват (р. 1910) и др.
В 50-е гг. социалистический реализм стал ведущим направлением. В литературе Ч. обозначилось тяготение к крупным эпическим полотнам, посвящены переломным моментам в истории страны. Были созданы произведения, с марксистских позиций показывающие исторические судьбы народов Ч., их путь к социализму: последние 2 тома трилогии «Игра с огнем» (1948) и «Жизнь против смерти» (1952) Пуймановой, романы-хроники А. Запотоцкого (1884-1957; «Встанут новые бойцы», 1948, «Бурный 1905 год», 1949, «Красное зарево над Кладно», 1951), романы Ф. Гечко (1905-60; «Красное вино», 1948, и др.). Строительству новой жизни посвящены романы «Наступление» (1951) и «Битва» (1954) В. Ржезача (1901-56), «Без шефа» (1953) Сватоплука, «Крестьянин» (т. 1-2, 1955-58) Б. Ржиги (р. 1907), «Вчера и завтра» (1949) В. Минача (р. 1922), «Деревянная деревня» (1951) Гечко, «Осиное гнездо» (1953) К. Лазаровой (р. 1914) и др. Всемирную известность получили новые произведения Незвала (поэма «Песнь мира», 1950, и др.). К лучшим поэтическим произведениям этих лет принадлежат также стихи Завады, Грубина, Й. Кайнара (1917-71), Я. Костры (1910-75), Горова, В. Мигалика (р. 1926), Ш. Жары (р. 1918).
Освоение тематики социалистического строительства не обошлось без издержек, приводивших порой к появлению поверхностных и схематических произведений в прозе, связанной с производственной тематикой, лозунговости в поэзии, упрощенчества в критике. В середине 50-х гг. развернулась борьба с нормативными антихудожественная тенденциями. Появились произведения, в которых писатели стремились показать реальную сложность и противоречивость исторического процесса и движения современности: романы «Гражданин Брих» (1955) Я. Отченашека (р. 1924), «Если покинешь меня» (1957) З. Плугаржа (р. 1913), «Картотека живых» (1956) Н. Фрида (1913-76), сборник рассказов «Часы и минуты» (1956) А. Беднара (р. 1914). Выдающимся достижением социалистического реализма в словацкой прозе стали трилогия «Поколение» (ч. 1-3, 1958-61) Минача, роман «Мёртвые не поют» (1961) Р. Яшика (1919-60), новые стихи и поэмы Новомеского, поэзия Кайнара, М. Валека (р. 1927) и др.
К середине 60-х гг. в литературе Ч. стали нарастать нигилистические тенденции, нередко переходившие в отрицание социалистической действительности, усилилось влияние западного модернизма - «нового романа», драмы абсурда, «конкретной» поэзии. В литературной печати получили распространение реакционно-модернистские, неоавангардистские, структуралистские и прочие теории. Во время политического кризиса (1968) Союз чехословацких писателей, руководство которого заняло ревизионистские позиции, как творческая организация фактически прекратил существование. «... В области культуры и искусства... наблюдалась открытая капитуляция перед буржуазной идеологией» («Уроки кризисного развития...», М., 1971, с. 41). После Апрельского пленума ЦК КПЧ (1969) развернулась борьба за преодоление последствий кризиса в области идеологии, культуры и литературы. Были созданы Союз словацких писателей (1969) и Союз чешских писателей (1972), полностью поддерживающие политическую и культурную линию КПЧ и воспринявшие как свою главную задачу объединение литературных сил Ч. на базе социалистического реализма.
В начале 70-х гг. в литературе Ч. была восстановлена преемственность с лучшими традициями предшествующего периода. Дальнейшее развитие получила социалистическая поэзия, представленная творчеством Завады, Плавки, Й. Рыбака (р. 1904), Тауфера, И. Скалы (р. 1922), Мигалика, М. Флориана (р. 1931), М. Руфуса (р. 1928), Й. Мигалковича (р. 1935), В. Гонса (р. 1938) и др. В жанре исторического романа выступили Ржига, М. В. Кратохвил (р. 1904), Й. Томан (1899-1977), В. В. Нефф (р. 1909), Г. Зелинова (р. 1914), в мемуарно-автобиографическом и историко-эссеистском - Плавка («Влюблённый в жизнь», 1971), Минач («Раздувая родные очаги», 1970, и «Споры Й. М. Гурбана», 1974). Антифашистской теме посвящены повести и романы И. Кршенека (р. 1933; «Дички», 1973), Плугаржа («Один сребреник», 1974), Я. Паппа (р. 1929; «Люби время, которое придёт», 1974), В. Швенковой (р. 1937; «Кедровый бор», 1974), Э. Дзвоника (р. 1933; «Пепелища», 1976), В. Шикулы (р. 1936; «Мастера», 1976). Острые морально-этические и общественные проблемы современности поставлены в романах «Мой мальчик и я» (1974) Я. Коларовой (р. 1919), «Святой Михал» (1971), «Белый жеребец» (1975) и «Гнездо аиста» (1976) Я. Козака (р. 1921). О новом пути чехословацкой деревни после 1945 в лирическом ключе написан роман «Пастушок из долины» (1977) Л. Фукса (р. 1923). Социалистическим преобразованиям словацкого села посвящен роман Я. Йонаша (р. 1919) «Одиннадцатая заповедь» (1975). Производственная тема - в основе повестей «Трудности равнин» (1975) и «Солёный снег» (1976) М. Рафая (р. 1934), романа «Авария» (1976) И. Швейды (р. 1950). Новизной идейно-эстетического подхода к проблематике социалистической действительности отмечено творчество прозаиков П. Яроша (р. 1940), И. Габая (р. 1943), Л. Баллека (р. 1941), В. Клевиса (р. 1933), Й. Навратила (р. 1939), Й. Костргуна (р. 1942), Л. Штепана (р. 1943). Заметное место в развитии современной драматургии принадлежит Й. Буковчану (1921-75), Я. Соловичу (р. 1934), О. Заграднику (р. 1932).
С декабря 1977 в Ч. действует Союз чехословацких писателей.
Развитие литературоведения в межвоенный период характеризуется борьбой различных направлений. Историю чешской литературы с позиций официальной буржуазной идеологии разрабатывал А. Новак (1880-1939), методологии позитивизма придерживался А. Пражак (1880-1956), концепцию литературного структурализма выдвинули Я. Мукаржовский (1891-1975) и М. Бакош (1914-72). Общедемократическое направление представляли Ф. К. Шальда (1867-1937), Ш. Крчмеры (1892-1955) и Ф. Вотруба (1880-1953). В формировании марксистского направления большую роль сыграл З. Неедлы. Существенный вклад в разработку марксистской методологии литературоведения и научное изучение истории Отечественной литературы внесли критики-марксисты 20-30-х гг. (Б. Вацлавек, «Чешская литература XX века», 1935, и др.). Широкое движение за марксистскую перестройку литературоведения развернулось после 1948. Были подвергнуты критике концепции Новака, с критикой идеалистических основ структурализма выступили Мукаржовский и Бакош и т.д. Были созданы новые литературоведческие центры, академические институты (Институт чешской и мировой литературы ЧСАН в Праге и Институт литературоведения САН в Братиславе), начата работа над академической историей чешской и словацкой литератур, проблематикой чехословацко-советских литературных связей. В 60-е гг. вновь оживились структуралистские и другие идеалистические концепции. Преодоление последствий кризиса привело к укреплению позиций марксистской эстетики и методологии. В литературоведении и критике 70-х гг. наряду с критиками-марксистами старшего поколения (Штоллом, Тауфером, В. Пекареком, р. 1907, А. Матушкой, 1910-75, и др.) активно выступали С. Шабоук (р. 1933), В. Достал (1930-75), Г. Грзалова (р. 1929), Ш. Влашин (р. 1924), В. Рзоунек (р. 1921)- в Чехии; К. Розенбаум (р. 1920), И. Куси (р. 1921), С. Шматлак (р. 1925), М. Томчик (р. 1922), Я. Штефчек (р. 1929) - в Словакии. Существенный вклад в осмысление исторических судеб национальной литературы внесли А. Мраз (1904-64), Й. Грабак (р. 1912), М. Пишут (р. 1908) и др.
Лит.:Петрмихль Я., Пятнадцать лет чешской литературы (1945-1960), М., 1960; Очерки истории чешской литературы XIX-XX вв., М., 1963; Бернштейн И. А., Литература социалистической Чехословакии, М., 1965; История словацкой литературы, М., 1970; Марков Д. Ф., Генезис социалистического реализма (из опыта южнославянских и западнославянских литератур), М., 1970; Формирование марксистской литературной критики в зарубежных славянских странах, М., 1972; Шерлаимова С. А., Чешская поэзия XX в. 20-30-е гг., М., 1973; Новые явления в литературе европейских социалистических стран. Художественная проза 70-х годов, М., 1976; Vбclavek В., eskб literatura XX stoletн, Praha, 1935; Dejinv slovenskej literatъry, Brat,, 1962; Tom нk M., Slovenskб literatъra 20 storo ia, Praha, 1966; Buriбnek F., eskб literatura 20 stoletн, Praha, 1968; `toll L., Umnн a ideologickэ boj, sv. 1-2, Praha, 1972; его же, Bбsnнk a nadje, Praha, 1975; Hrabбk J., Jerбbek D., Ticha Z., Provodce po djinбch eskй literatury, Praha, 1976; Hrzalovб H., SpoluvytvбYet skute nost. К vэvoji eskй socialistickй kritiky a prуzy v letech 1945-1975, Praha, 1976.
С. А. Шерлаимова, Ю. В. Богданов.
XIV. Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство
Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство Ч. развивались на основе художественных традиций Чехии и Словакии (см. соответствующий раздел в этих статьях), издавна поддерживавших тесные культурные связи. Образование независимого государства Ч. (1918) способствовало культурному подъёму в обеих исторических областях, их дальнейшему сближению. На развитие искусства Ч. в 1920-30-х гг. оказали большое влияние Великая Октябрьская социалистическая революция 1917, кратковременное существование Венгерской и Словацкой советских республик (1919), усиление коммунистического и рабочего движения. В условиях буржуазного государства процесс развития художественной культуры Ч. протекал противоречиво. Демократические и социально-критические тенденции, поиски самобытного художественного стиля сочетались с обращением к течениям европейского авангардизма. В борьбе с модернистскими тенденциями складывалось и укреплялось прогрессивное национальное направление. В архитектуре 1920-30-х гг. после кратковременного распространения неоклассицизма сложилась национальная школа функционализма (постройки Й. Гочара, К. Гонзика, Й. Гавличека - в Чехии, Э. Беллуша - в Словакии). Наряду с сооружением промышленных предприятий делались первые опыты жилой застройки, основанной на типизации и индустриализации строительства, велись поиски рациональной планировки жилых ансамблей (г. Злин, ныне Готвальдов, ансамбли домов в Братиславе и Кошице). Однако жилищное строительство было в этот период ограниченным. На окраинах городов разрастались районы трущоб. Для изобразительного искусства 1920-1930-х гг. характерно усиление реалистических и демократических тенденций. К жизни народа, к современной действительности обращаются художники различных направлений, использующие в своих произведениях отд. приёмы кубизма, экспрессионизма и фовизма (живопись и графика В. Бенеша, Й. Чапека, В. Рабаса, Р. Кремличкн, скульптура О. Гутфрёйнда - в Чехии, живопись и графика М. Бенки, М. А. Базовского, Я. Алекси, М. Галанды - в Словакии). Ряд художников стремится приблизиться к художественным приёмам народного искусства (графика Й. Чапека, Й. Лады - в Чехии, живопись Л. Фуллы - в Словакии). Сохраняют своё значение и национальные реалистические традиции конца 19 - начала 20 вв. (пейзажи В. Рабаса, В. Седлачека, В. Новака, гравюры М. Швабинского, иллюстрации В. Бруннера, Ф. Киселы, портреты и статуи К. Котрбы, К. Покорного, Я. Лауды - в Чехии). В 1920-х гг. формируется социально-критическое направление (живопись К. Голана, П. Котика, графика В. Силовского, Я. Рамбоусека). Важная роль принадлежала объединению революционных художников «Деветсил» (основано в 1920), ставившему целью создание пролетарского искусства. Однако творческие установки художников этой группировки отличались противоречивостью. К жизни рабочего класса обращаются в 1920-е гг. графики В. Машек, Ф. Бидло - в Чехии, К. Сокол - в Словакии, живописец К. Бауэр - в Словакии. В период наступления фашизма в едином антифашистском фронте объединились художники различных направлений. Окрепла политическая графика (Бидло, Й. Чапек - в Чехии). В конце 1930-х - начале 1940-х гг. драматически-экспрессивное, а порой и героическое начало нарастает в антивоенных по направленности композициях, а также в картинах, отражающих борьбу и страдания народа Ч. в условиях фашистской оккупации (работы В. Сихры, В. Титтельбаха - в Чехии, В. Гложника, Я. Желибского, Ю. Немчика, Ц. Майерника - в Словакии). Ряд художников прибегает порой к иносказанию и зашифрованности образов. Особое политическое звучание приобретает тема Родины в национальных пейзажах и крестьянских сценах В. Рабаса, В. Рады, Б. Дворского - в Чехии.
После освобождения Ч. от фашистской оккупации (1945) и установления народно-демократического строя получают развитие лучшие традиции демократической национальной культуры. Сооружаются крупные современные промышленные предприятия (металлургический комбинат в Кошице), плотины и гидроэлектростанции на рр. Лаба, Влтава, Орава. Закладываются новые промышленные города (Млада-Болеслав, Острава-Поруба, Гавиржов и др.). На окраинах городов вырастают новые благоустроенные жилые массивы (в Праге, Братиславе, Готвальдове, Оломоуце, Нитре, Кошице и др.), строительство которых ведётся на индустриальной основе. Создаются выразительные по художественному решению общественной постройки и транспортные сооружения (Институт макромолекулярной химии и здание Федерального собрания в Праге, комплекс с.-х. института и студенческий городок в Нитре, Мост Словацкого национального восстания в Братиславе, и др.). В изобразительном искусстве в конце 1940-х - начале 1950-х гг. сохраняют значение реалистические традиции 1-й половины 20 в. Произведения многих художников наполняются новым, социалистическим содержанием. Индустриальные пейзажи, композиции на темы труда и национально-освободительной борьбы создают живописцы и графики Э. Филла, Й. Брож, В. Седлачек - в Чехии, В. Гложник, О. Дубай, Р. Дубравец, Я. Желибский, Б. Гофштадтер - в Словакии. Новый расцвет переживают портретная графика (М. Швабинский - в Чехии) и скульптура (Я. Лауда, К. Лидицкий, К. Гладик - в Чехии), пейзажная живопись (работы Я. Славичека, Б. Дворского, Ф. Йироудека - в Чехии). Поэтически-обобщённые картины народной жизни создают живописцы Я. Алекси, М. А. Базовский, Л. Фулла, графики В. Хмель, М. Чехова - в Словакии. Получают широкое развитие монументально-декоративное искусство (мозаики В. Сихры, сграффито А. Забранского, фрески В. Титтельбаха - в Чехии) и декоративно-прикладное искусство (стекло, ткани, керамика, медальерное искусство). Особые успехи достигнуты в создании мемориальных комплексов в честь Победы и в память погибших в борьбе с фашизмом (работы В. Маковского, К. Лидицкого, К. Покорного - в Чехии, Я. Кулиха, Т. Бартфая, Й. Костки - в Словакии). Высокого уровня достигает книжная графика (Ц. Боуда, Забранский, А. Пельц, К. Сволинский, А. Стрнадел - в Чехии, В. Гложник, Л. Фулла - в Словакии). С конца 1950-х гг. в творчестве ряда художников нарастает стремление к символико-поэтическому истолкованию образов, усиливается внимание к формально-пластическим исканиям. Выступление антисоциалистических элементов в конце 1960-х гг. нанесло урон развитию художественной культуры Ч. В искусство проникло влияние модернистских течений Запада. Получили распространение экспрессионизм, неокубизм, сюрреализм, абстракционизм, «оп-арт» и другие направления. С начала 1970-х гг. ведётся борьба за возрождение демократических традиций национальной художественной культуры. Памятники в честь событий национальной истории, освободительной и революционной борьбы создают Я. Кулих, Т. Бартфай, Й. Кузма - в Словакии, М. Гана, В. Добровольный, Й. Малейовский, Я. Симота - в Чехии, полотна на историко-революционные темы - Забранский, К. Соучек, Р. Коларж и др. - в Чехии.
Лит. см. при статьях Словакия и Чехия.
XV. Музыка
Музыкальное искусство Ч. развивалось на основе музыкальных традиций Чехии и Словакии (см. соответствующий раздел в этих статьях), формировавшихся в процессе взаимовлияния их музыкальных культур. После образования в 1918 независимого государства Ч. усилилась борьба за сохранение и развитие реалистических традиций Отечественной музыкальной классики. В то же время ориентация буржуазного руководства на культуру Западной Европы способствовала проникновению в музыку Ч. модернистских влияний. В 1920 возникли общество современной музыки и общество «Пршитомност». Один из ведущих представителей чешского музыкального авангардизма 20-30-х гг. - А. Хаба, создатель так называемой четвертитоновой системы, а также 1/ 6-тоновой системы в музыке. В те же годы крупнейшие композиторы старшего поколения (они же ведущие педагоги) продолжали развивать реалистические национальные традиции; среди них - Л. Яначек, Й. Б. Фёрстер, В. Новак, Й. Сук, видный учёный З. Неедлы, который отстаивал в своей научной и общественной деятельности художественные принципы чешской музыкальной классики, стремился к сближению с культурой Советского Союза (содействовал созданию обществ связей с СССР). Вокруг него объединились прогрессивные музыканты О. Острчил, В. Гельферт, О. Еремиаш, Э. Аксман и др. Дирижёр и художественный руководитель оперной труппы Национального театра в Праге Острчил поставил в 1923-31 многие оперы Б. Сметаны, З. Фибиха, А. Дворжака, Фёрстера, Новака, Яначека. Инструментальные произведения национального репертуара пропагандировали оркестр Чешской филармонии (с 1894; в 1919-31 и 1934-41 руководитель В. Талих), Чешский квартет (с 1891), квартет имени Шевчика (с 1900), Пражский квартет (с 1920); квартет им. Ондржичека (с 1928), Пражский духовой квинтет (с 1928), Чешский нонет (с 1924).