1833-34 годы начинают последний, исключительно тяжёлый период жизни П. Авторитет первого русского поэта сохраняется за ним, но в основном как эхо славы П.-романтика 20-х гг.; глубочайшие же открытия зрелого П. расцениваются публикой, критикой и даже некоторыми друзьями как признаки «упадка». Лишь немногие, в том числе Н. В. Гоголь, понимают их значение. Несмотря на обещание Николая I быть единственным цензором П., цензура постепенно становится многослойной. Рождение детей, светские обязанности требуют больших расходов; займы из государственной казны ставят П. в унизительную зависимость от властей. На просьбы об отставке и о разрешении уехать на время в деревню для поправки имущественных дел царь отвечает угрозой опалы и запрещения доступа в архивы. В конце 1833 П. присваивают чин камер-юнкера, оскорбительный для его возраста и общественного положения и закрепляющий за поэтом статус мелкого придворного. Вскоре П. обнаруживает, что перлюстрируются его письма. Его репутация вольнодумца и презрение к «новому дворянству» вызывают враждебное отношение к нему высшего света и бюрократической знати, а независимость воззрений, неприятие П. дешёвого фрондёрства навлекают на него нападки либералов. С начала 30-х гг. его травит реакционная пресса во главе с Ф. В. Булгариным.
В этот трагический период в центре внимания П. по-прежнему исторические судьбы и современные проблемы страны, народа и общества, пути национальной культуры, философское осмысление жизни и истории. Он готовит материалы для «Истории Петра», размышляет над историей Великой французской революции, историей русской литературы, изучает шедевр древнерусской литературы «Слово о полку Игореве», стремится влиять на самосознание общества, неоднократно в различных формах напоминает об участи сосланных декабристов. В 1836 он начинает издавать журнал , продолживший на новом этапе традиции прогрессивной русской журналистики, собирает вокруг него лучшие литературные силы, публикует ряд собственных критических и публицистических произведений, отстаивая в условиях реакции передовую общественную и нравственную роль литературы, борясь с отжившими и реакционными эстетическими воззрениями и охранительной прессой. Художественное творчество П. в последние годы идёт в известной мере на убыль, уступая место критической, публицистической, теоретической, исторической работе; поэзия вытесняется прозой: П. пишет философскую повесть «Египетские ночи» (1835), где тема истории смыкается с вопросом о сущности поэтического творчества; возникает ряд замыслов и планов прозаических произведений, а также набросков, многие из которых (например, «Мы проводили вечер на даче», «Цезарь путешествовал...») замечательны своей внутренней завершённостью, глубиной, лаконизмом, предвосхищением будущего русской прозы. П. заканчивает «Капитанскую дочку» (1836), где постановка вопросов русской народной, исторической и государственной жизни сочетается с исследованием нравственной проблемы человеческого поведения в сложных исторических обстоятельствах, философские проблемы судьбы. Связь судьбы с жизненным поведением - тема философского гротеска «Сказка о золотом петушке», последней сказки П., единственного поэтического плода третьей «болдинской осени» (1834).
Стихи последних лет - медитативная лирика нового рода: её интонация повествовательна, философские раздумья лишены поэтических «украшений». Нарастают мотивы глубокой грусти, одиночества непонятого людьми человека, жажда «покоя и воли», мысли о смерти («Пора, мой друг, пора!...», 1834, «Полководец», «Странник», 1835, «Из Пиндемонти», «Когда за городом...», 1836). Однако и в этот период нет места пессимизму и эгоистическому унынию; в стихотворении «... Вновь я посетил» (1835), в философском цикле лирики 1836 (перекликающемся некоторыми внутренними темами с «Подражаниями Корану» и завершающемся пророческим стихотворением «Я памятник себе воздвиг...» - поэтическое кредо и завещанием П.) господствует тон мужественной трезвости, требовательности к себе, величавого раздумья, поднимающегося над невзгодами жизни и устремленного к высшему смыслу бытия.
В ноябре 1836 П. и некоторые его знакомые получают по почте анонимный пасквиль, оскорбительный для чести жены П. и его самого. В результате обдуманной и коварной светской интриги между П. и поклонником его жены, французским эмигрантом Ж. Дантесом, 27 января (8 февраля) 1837 в предместье Петербурга, на Чёрной речке, происходит дуэль. П. получает ранение в живот и, стоически перенося в течение двух суток тяжелейшие мучения, умирает. Его квартиру на набережной р. Мойки посещают толпы людей самых разных сословий. В поэтических откликах М. Ю. Лермонтова, Ф. И. Тютчева, А. В. Кольцова и др. находит выражение восприятие народом смерти П. как национальной трагедии. Боясь «шума», правительство строго контролирует печать, объявленное место отпевания умышленно меняется, затем тело тайно, ночью, увозят и спешно хоронят в Святогорском монастыре (ныне поселок Пушкинские Горы Псковской области).
Значение творчества и масштабы гения П. ставят его в ряд величайших, исключительных явлений мировой культуры. За четверть века писательской жизни П., освоив достижения русской и мировой культуры, опыт своих отечественных литературных предшественников и народного творчества, стремительно прошёл несколько литературных эпох - от условных художественных систем 18 в. к развитому реализму, воссоздающему жизнь в её неисчерпаемой многосторонности. Язык П., сочетающий книжные нормы с живыми разговорными, остаётся до сих пор основой русского литературного языка. Художественные открытия П. определили и предвосхитили многое в дальнейшем развитии не только русской литературы (творчество Гоголя, Лермонтова, Н. А. Некрасова, М. Е. Салтыкова-Щедрина, Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоевского и др.), но и почти всех областей русского искусства и духовной культуры 19-20 вв.
Величайший лирик, П. создал обращенную к реальному многообразию жизни «поэзию действительности», где лирический субъект в процессе своего индивидуального переживания созерцает и познаёт общую жизнь мира и в мире - себя. В лирике, «Евгении Онегине» и поэмах П. содержание, сюжет и внутреннюю жизнь героев, исторически и социально конкретные, всегда включены в большое историческое время, в них находит выражение общий ход человеческого существования. Будучи вершиной русской поэзии, «Евгений Онегин» одновременно заложил основы и дал своего рода программу развития русского классического романа. П. создал прозу как самостоятельный, со своими специфическими задачами, художественными законами и языком, вид русской литературы, призванный в эмпирическом «быте» распознавать и вскрывать черты исторического «бытия». Он положил начало почти всем современным жанрам прозы - от путевых записок и очерка до исторического романа и философской повести, указал в своих произведениях, планах и набросках направления дальнейшего движения прозы. Драматургия П., сценическая история которой бедна удачами, тем не менее своим философским пафосом и психологической глубиной оказала на русскую литературу влияние, выходящее за пределы театра, а воззрения П. на драму и театр сыграли важную роль в становлении русской школы сценического реализма. Значение П. в истории передовой русской журналистики, публицистики и литературной критики огромно, в частности им впервые поставлен вопрос о литературной критике как науке, об анализе литературных произведений в его целостности. Велика заслуга П. в формировании подлинно научной историографии, опирающейся на объективный анализ фактов и их осмысление в свете общих закономерностей исторического процесса. Мысли и суждения, содержащиеся в художественных произведениях и др. работах П., имеют непреходящее философское, эстетическое и нравственное значение.
В основе открытий П. - его реалистический метод: изучение объективных законов бытия в их действии, в конкретных исторических, национальных и индивидуальных проявлениях - изучение, которое П. определял как «глубокое, добросовестное исследование истины», анализ «вечных противуречий существенности», составляющих движущую силу жизненного процесса. Этот метод, в котором конкретные явления рассматриваются с точки зрения общих законов мировой жизни, сообщает слову П. неисчерпаемую многогранность, обеспечиваемую многосторонними контекстными связями, а его произведениям - «вечную современность» и глубочайшую многозначность, воплощённую в художественной форме неповторимо гармонического совершенства, сжатости и красоты. Этот метод также позволяет П. поэтически воссоздавать черты любой эпохи и культуры, демонстрируя беспрецедентную в истории «всемирную отзывчивость» (Ф. М. Достоевский). Метод П. служит также основой его концепции личности как полноправного действующего лица большой человеческой истории, свободного в своих проявлениях и ответственного за них. Здесь корни гуманизма П., его гражданственности и нравственной высоты, которые вместе с пафосом истины, реализмом, народностью, историзмом утверждены им в качестве главной традиции русской литературы как «совести общества» и одной из великих мировых литератур.
Произведения П. переведены почти на все языки мира. Пушкиноведение - одна из фундаментальных отраслей русской литературной науки. В институте русской литературы ( ) АН СССР хранятся рукописи поэта, выходит серийное издание «Пушкин. Исследования и материалы» (т. 1-6, 1956-69), проводятся всесоюзные Пушкинские конференции. При Отделении литературы и языка АН СССР существует постоянная Пушкинская комиссия, издающая свой «Временник» («Пушкин. Временник Пушкинской комиссии», т. 1-6, 1936-41; «Временник Пушкинской комиссии», в. 1-9, 1963-73).
Музеи П. Всесоюзный музей А. С. Пушкина: в г. Пушкин (бывшее Царское Село) - литературно-монографическая экспозиция (флигель Екатерининского дворца), мемориальный Музей-лицей, мемориальный Музей-дача в доме Китаевой; в Ленинграде - мемориальный Музей-квартира А. С. Пушкина на Мойке. Государственный музей А. С. Пушкина в Москве. Государственный Музей-заповедник А. С. Пушкина (Псковская область). Пушкинский заповедник в с. Большое Болдино (Горьковская область). Дом-музей А. С. Пушкина в Кишиневе. Пушкинский отдел Одесского государственного историко-краеведческого музея. Литературно-мемориальный музей А. С. Пушкина и П. И. Чайковского в Каменке (Черкасская область). Музеи А. С. Пушкина (с. Берново и Торжок Калининской области) и др.
Пушкинские места. Москва - родина поэта, город, где прошло его детство (1799-1811): сюда вернулся он после ссылки в 1826; часто приезжал и в последующие годы (последний раз - в мае 1836). В Царском Селе (г. Пушкин) учился в лицее (1811-17), после женитьбы провёл лето 1831 на даче Китаевой. В Петербурге жил по окончании лицея до ссылки (1817-20), в 1827-30 бывал наездами; в 1831 окончательно переехал в Петербург, где провёл последние годы жизни. Места южной ссылки П. - Кишинев (1820-23) и Одесса (1823-24). В с. Михайловское (Псковской губернии) приезжал летом 1817 и 1819, находился здесь в ссылке (1824-26), впоследствии неоднократно сюда возвращался; в Святых Горах (ныне поселок Пушкинские Горы) поэт похоронен (см. также ). В нижегородском имении Болдино П. провёл 3 осени (1830, 1833, 1834). С именем поэта связаны также Полотняный Завод (Калужской губернии) и Ярополец (Московской губернии) - усадьбы Гончаровых (родителей Н. Н. Пушкиной). Памятными стали и места путешествий Пушкина по Крыму и Кавказу, Псковскому краю, Московско-Петербургскому тракту, по Уралу и Поволжью.
Соч.: Соч., т. 1-7, СПБ, 1855-57; [Собр. соч.]. Под ред. С. А. Венгерова, т. 1-6, СПБ, 1907-15; Полное собрание соч., т. 1-17, М. - Л., 1937-59; Полное собрание соч., т. 1-10, 3 изд., М., 1962-66; Письма, т. 1-3, М. - Л., 1926-35; Письма последних лет. 1834-1837, Л., 1969; Рукою Пушкина, М. - Л., 1935; Пушкин-критик, М., 1950.
Лит.:Белинский В. Г., Сочинения Александра Пушкина, Полное собрание соч., т. 7, М., 1955; Чернышевский Н. Г., Сочинения Пушкина, Полное собрание соч., т. 2, М., 1949; Добролюбов Н. А., А. С. Пушкин, Собр. соч., т. 1, М, - Л., 1961; его же, Сочинения Пушкина, там же, т. 2, М. - Л., 1962; Луначарский А. В., А. С. Пушкин, Собр. соч., т. 1 М., 1963: Горький М., О Пушкине, М. - Л., 1937; Анненков П. В., А. С. Пушкин. Материалы для его биографии и оценки произведений, 2 изд., СПБ, 1873; его же, А. С. Пушкин в Александровскую эпоху, СПБ, 1874; Зелинский В. А., Русская критическая литература о произведениях А. С. Пушкина, 2 изд. ч. 1-7, М., 1897-1905; Ходасевич В., Поэтическое хозяйство Пушкина, книга 1, Л., 1924: Лернер Н. О., Рассказы о Пушкине, Л., 1929; Брюсов В., Мой Пушкин, М. - Л., 1929; Щёголев П. Е., Пушкин. Исследования и материалы, 3 изд., т. 1-2 М. - Л., 1928-31; Модзалевский Б. Л., Пушкин, Л., 1929; Вересаев В. В., Пушкин в жизни, 6 изд. т 1-2 М., 1936-37; Бродский Н. Л., А. С. Пушкин. Биография, М., 1937; Виноградов В. В., Язык Пушкина, М. - Л., 1935; его же, Стиль Пушкина, М., 1941; Загорский М. Б., Пушкин и театр, М. - Л., 1940; Нусинов И. М., Пушкин и мировая литература, М., 1941; Благой Д. Д., Творческий путь Пушкина (1813-1826), М. - Л., 1950; его же, Творческий путь Пушкина (1826-1830), М., 1967; Томашевский Б. В., Пушкин, книга 1-2, М. - Л., 1956-61; Мейлах Б. С., Пушкин и его эпоха, М., 1958; его же, Художественное мышление Пушкина как творческий процесс, М. - Л., 1962; его же, Жизнь Александра Пушкина, Л., 1974; Гуковский Г. А., Пушкин и проблемы реалистического стиля, М., 1957; его же, Пушкин и русские романтики, М., 1965; Оксман Ю. Г., От «Капитанской дочки» к «Запискам охотника», Саратов, 1959; Городецкий Б. П., Драматургия Пушкина, М. - Л., 1953; его же, Лирика Пушкина, М. - Л., 1962; Слонимский А., Мастерство Пушкина, М., 1963; Лежнев А., Проза Пушкина, 2 изд., М., 1966; Еремин М. П., Пушкин-публицист, М., 1963; Цветаева М. И. Мой Пушкин, М., 1967; Фейнберг И. Л., Незавершённые работы Пушкина, М., 1969; Тынянов Ю. Н., Пушкин и его современники, [М., 1969]; Бонди С. М., Черновики Пушкина, М., 1971; Цявловская Т. Г., Рисунки Пушкина, М., 1970; Алексеев М. П., Пушкин. Сравнительно-исторические исследования, Л., 1972; Бочаров С. Г., Поэтика Пушкина. Очерки, М., 1974; А. С. Пушкин в воспоминаниях современников, т. 1-2, М., 1974; Пушкин в мировой литературе. Сб. статей, Л., 1926; Литературное наследство, т. 16-18, 58, М., 1934-52; Пушкин. Итоги и проблемы изучения, М. - Л., 1966; Цявловский М. А., Летопись жизни и творчества А. С. Пушкина, т. 1, М., 1951; его же, Статьи о Пушкине, М., 1962; Словарь языка Пушкина, т. 1-4, М., 1956-61; Здесь жил Пушкин. Пушкинские места Советского Союза. Очерки, Л., 1963; Добровольский Л. М. и Лавров В. М., Библиография Пушкинской библиографии, 1846-1950, М. - Л., 1951.
В. С. Непомнящий.
«Пушкин на прогулке». Рисунок В. Серова. 1899.
А. С. Пушкин, портрет работы И. Л. Линёва, 1836 (?).
Памятник Пушкину в Лицейском саду в г. Пушкине (бывшее Царское Село). Скульптор Р. Р. Бах. Открыт в 1900.
Рисунки Пушкина к «Сказке о попе и о работнике его Балде». 1830.
А. С. Пушкин. «Сказка о царе Салтане». Илл. И. Я. Билибина. 1905.
Михайловское. Литография Г. Александрова по рисунку И. Иванова. 1837.
Н. Н. Пушкина. Акварель А. П. Брюллова. 1832.
Рисунки Пушкина на рукописи «Евгения Онегина».
А. С. Пушкин. «Евгений Онегин». Пушкин и Онегин. Гравюра Е. Гейтмана с рисунка А. Нотбека. 1829.
В. А. Тропинин. Портрет А. С. Пушкина. 1827. Всесоюзный музей А. С. Пушкина. Город Пушкин.
А. С. Пушкин. «Скупой рыцарь». Барон в подвале. Гравюра на дереве В. А. Фаворского.
А. С. Пушкин. «Пир во время чумы». Илл. А. И. Кравченко. 1937.
А. С. Пушкин. «Граф Нулин». Илл. Н. В. Кузьмина. 1957.
А. С. Пушкин. Гравюра художника Е. Гейтмана. 1822.
А. С. Пушкин. Рисунок Б. Кустодиева. 1923.
А. С. Пушкин. «Руслан и Людмила». Фронтипсис к 1-му изданию. Гравюра М. А. Иванова.
А. С. Пушкин. Автопортрет. 1832.
Обложка Альманаха «Новоселье». 1833. Гравюра С. Ф. Галактионова по рис. А. П. Брюллова.
А. С. Пушкин. «Кавказский пленник». Автограф с портретом Н. Раевского. 1820.
А. С. Пушкин. «Моцарт и Сальери». Илл. М. А. Врубеля (черный карандаш, 1884).
Извещение о смерти Пушкина.
А. С. Пушкин. «Евгений Онегин». Илл. М. В. Добужинского. Москва. 1947.
Сцена из спектакля «Борис Годунов». Московский Художественный театр. 1907.
А. С. Пушкин. «Медный всадник». Илл. А. Н. Бенуа. 1923.
А. С. Пушкин. «Евгений Онегин». Илл. П. П. Соколова. 1855-60.
Могила А. С. Пушкина в Святогорском монастыре.
«Современник». Обложка издававшегося Пушкиным журнала.
Пушкин Василий Львович
Пу'шкинВасилий Львович [27.4(8.5).1770, Москва, - 20.8(1.9).1830, там же], русский поэт. Дядя А. С. .Печатался с 1793. В 1822 издал сборник «Стихотворения». Был последователем Н. М. Карамзина и И. И. Дмитриева, участником (с 1816). Автор элегий, романсов, песен, альбомных стихов в духе сентиментализма. Писал также басни и эпиграммы. В его ирои-комической поэме «Опасный сосед» (1811) реалистически запечатлены нравы московского барства. Одним из первых заметил талант А. С. Пушкина.
Соч.: Сочинения, СПБ, 1893; [Стихотворения], в кн.: Поэты-сатирики конца XVIII - нач. XIX в., Л., 1959; [Стихотворения], в кн.: Поэты 1790-1810-х гг., [Л.], 1971.
Лит.:Пиксанов Н. К., Дядя и племянник, в кн.: Пушкин А. С., Полн. собр. соч., т. 5, СПБ, 1911; История русской литературы XIX в. Библиографический указатель, М. - Л., 1962.
И. А. Щуров.
Пушкин (город в Ленинградской обл.)
Пу'шкин(с 1728 - Царское Село, в 1918-37 - Детское Село, в связи со 100-летием со дня гибели А. С. Пушкина назван его именем), город в Ленинградской области РСФСР, подчинён Ленинградскому горсовету. Ж.-д. станция в 24 кмк Ю. от Ленинграда. Территория современного П. была в 1708 подарена императором Петром I своей жене, будущей императрице Екатерине I. Во 2-й половине 18 в. - загородная царская резиденция Царское Село. В 18 - начале 19 вв. здесь были построены дворцы (Екатерининский, Александровский и др.), созданы парки и различные мемориальные сооружения, летом жила придворная знать, стояли гвардейские полки. В начале 70-х гг. 18 в. в южной части современного П. был заложен г. София, который был объединён в 1808 с Царским Селом в единый город, ставший центром Царскосельского уезда Петербургской губернии. В 1811 здесь был открыт , в котором в 1811-17 учился А. С. Пушкин. Царское Село в 1837 было соединено с Петербургом первой в России железной дорогой. Весной 1917 здесь в Александровском дворце находился под арестом бывший император Николай II. В 1917 в Царском Селе действовала мощная правительственная радиостанция. При Советской власти П. стал значительным научным и промышленным центром Ленинградской области. 17 сентября 1941 П. был оккупирован немецко-фашистскими захватчиками, разрушившими и уничтожившими многие историко-художественные памятники. Освобожден Советской Армией 24 января 1944. В послевоенные годы восстановлен. Заводы: дорожных машин и электробытовых приборов; фабрика игрушек. Ленинградский с.-х. институт. В 1967 в Церковном флигеле Екатерининского дворца открыт Всесоюзный музей А. С. Пушкина. П. имеет регулярную планировку (около 1780, архитектор Ч. Камерон). В городе находится крупнейший в СССР дворцово-парковый комплекс 18-19 вв. (с 1918 - дворцы-музеи и парки г. Пушкин). В 1717-23 был построен небольшой каменный дворец. В 1743-48 расширен и перестроен; архитектор Ан. В. Квасов возвёл 2 симметричных флигеля, соединённых с центральным корпусом одноэтажными галереями-переходами, и служебные корпуса (циркумференции); затем архитектор С. И. Чевакинский в одну линию с дворцом и флигелями построил церковь и т. н. зал оранжереи, также соединённые одноэтажными галереями-переходами: первая - с правым флигелем, второй - с левым. В 1752-57 архитектор В. В. Растрелли перестроил дворец в торжественно-праздничных и пышных формах русского барокко середины 18 в.: надстроив галерею до уровня корпусов, соединив отдельные самостоятельные объёмы дворца в единое, грандиозное по протяжённости целое (длиной 306 м), создав исключительный по пластическому богатству декор фасадов и богатое убранство интерьеров (позолоченная деревянная резьба, зеркала, ценные породы камня и др.). В 1780-90-х гг. к левому торцу дворца пристроены комплекс «Агатовых комнат» с «Холодными банями», «Висячего сада» и Камероновой галереи с пандусом (все - архитектор Ч. Камерон) и Зубовский флигель (по проекту архитектор Ю. М. Фельтена), к правому - Церковный флигель и корпус Лицея (оба - архитектор И. В. Неелов; частично перестроен в 1811 архитектором В. П. Стасовым), изменена (в т. ч. по проектам архитектора Ч. Камерона) отделка некоторых помещений (все - в стиле классицизма). На протяжении 1720-1860-х гг. создавались парки П., ныне занимающие площадь 600 га.Екатерининский и Александровский парки состоят из регулярной части (1720-21) и пейзажной части (1771-80). В парках П. - Александровский дворец (1792-96, архитектор Дж. Кваренги), многочисленные павильоны (в т. ч. Эрмитаж, 1743-54, архитекторы М. Г. Земцов, В. В. Растрелли и др.) и декоративные сооружения (руины, беседки, каскады; барокко, псевдоготика, классицизм), памятники, садово-парковая скульптура работы итальянских мастеров, пруды, искусственные каналы. Огромный объём Большого дворца - архитектурная доминанта всего ансамбля: симметричная осевая система накладных портиков фасада дворца соответствует основным пространственным координатам плана регулярного парка. В период фашистской оккупации ансамбль был сильно разрушен, дворцы разграблены. Ныне ансамбль почти полностью восстановлен (кроме части интерьеров Большого дворца; авторы проекта восстановления - Н. В. Баранов, А. А. Кедринский, Н. Е. Туманова и др.).
Лит.:Петров А. Н., Пушкин. Дворцы и парки, [2 изд.], Л., 1969; Демьянов И. И., Слово о городе Пушкине, Л., 1972; Музеи и парки Пушкина. [Путеводитель, 4 изд.], Л., 1972.
Большой дворец в г. Пушкине. 1743-48, архитекторы Ан. В. Квасов, С. И. Чевакинский. Перестроен в 1752-57, архитектор В. В. Растрелли. Тронный зал.
Ч. Камерон. «Камеронова галерея» в Царском Селе (ныне г. Пушкин). 1783-86.
«Агатовые комнаты». Архитектор Ч. Камерон. 1780-90-е гг.
Вверху - Александровский дворец в Царском Селе (ныне г. Пушкин; 1792-96, архитектор Дж. Кваренги), план. Внизу - дворец (1695-1700, архитектор И. Б. Фишер фон Эрлах; 1744-49, архитектор Н. Пакасси) и парк (около 1705-06) Шёнбрунн в Вене. План: 1 - почётный двор; 2 - бассейны; 3 - проходной зал; 4 - цветник; 5 - павильон «Глориетта»; 6 - оранжерея; 7 - «Тирольский сад»; 8 - «Грот Нептуна»; 9 - сад; 10 - театр; 11 - ботанический сад; 12 - бассейн с группой наяд; 13 - «Римская руина»; 14 - зверинец.
Беседка «Большой каприз». Архитектор В. И. Неелов. 1770-е гг.
Большой (Екатерининский) дворец. Архитектор В. В. Растрелли. 1752-57.
Пандус. Архитектор Ч. Камерон. 1780-90-е гг.
Парадная лестница Большого (Екатерининского) дворца. Архитектор В. В. Растрелли.
Грот. Архитектор В. В. Растрелли. 1753-57.
Камеронова галерея. Перспектива колоннады. Архитектор Ч. Камерон. 1780-90-е гг.
Резное оформление двери Картинного зала Большого (Екатерининского) дворца. Архитектор В. В. Растрелли.
Город Пушкин. Большое озеро в Екатериненском парке. Слева - грот (1753-1757, архитектор В. В. Растрелли). В центре - Чесменская колонна (мрамор, гранит, 1778, архитектор А. Ринальди, скульптор И. Шварц).
Мраморный мост. Архитектор В. И. Неелов. 1770-76.
Пушкин. Схематический план дворцово-паркового комплекса. I. Екатерининский парк [включает регулярную часть (1720-21, Я. Розен) и пейзажную часть (1771-80, садоводы И. Буш, Т. Ильин, архитектор В. И. Неелов); садовая скульптура - П. Баратта, Дж. Бонацца, А. Тарсия]: 1 - Большой Екатерининский дворец (1743-48, Ан. В. Квасов, С. И. Чевакинский; перестроен в 1752-57 В. В. Растрелли): 2 - циркумференции (вчерне закончены в 1745, Ан. В. Квасов, перестроены в 1755 В. В. Растрелли); 3 - Лицей (1789-91, И. В. Неелов, перестроен в 1811 В. П. Стасовым); 4 - памятник А. С. Пушкину-лицеисту (бронза, 1899-1900, Р. Р. Бах); 5 - Эрмитаж (1743-54, М. Г. Земцов, В. В. Растрелли и др.); 6 - Эрмитажная кухня (1775, В. И. Неелов); 7 - «Морейская колонна» (1771, приписывается архитектору А. Ринальди); 8 - ворота «Любезным моим сослуживцам» (чугун, 1817-21, В. П. Стасов); 9 - «Адмиралтейство» (1773-77, В. И. Неелов); 10 - грот (1753-57, В. В. Растрелли); 11 - «Агатовые комнаты» с «Холодными банями», «Висячий сад» и Камеронова галерея с пандусом (1780-90-е гг., все - Ч. Камерон); 12 - Кагульский обелиск (1771, приписывается архитектору А. Ринальди); 13 - Концертный зал (1780-е гг., Дж. Кваренги); 14 - Орловские ворота (1778-82, А. Ринальди, Дж. Кваренги); 15 - башня-руина (1771-73, Ю. М. Фельтен); 16 - Мраморный мост (1770-76, В. И. Неелов); 17 - Чесменская колонна (мрамор, гранит, 1778, А. Ринальди, скульптор И. Шварц); 18 - фонтан «Молочница с разбитым кувшином» (бронза, 1816, П. П. Соколов). II. Александровский парк [включает регулярную часть «Новый сад» (1740-е гг., садоводы К. Шредер и М. Кондаков) и пейзажную - бывший «Зверинец» (1820-е гг., архитектор А. А. Менелас)]; 19 - Александровский дворец (1792-96, Дж. Кваренги); 20 - «Китайская деревня» (1782--96, В. И. Неелов, Ч. Камерон; перестроена в 1817-22 В. П. Стасовым); 21 - «Шапель» (1825-28, А. А. Менелас); 22 - «Арсенал» (1830-35, А. А. Менелас).