15. Карьера через мужчин вовсе не подразумевает зависимости женщин-Кабанов от мужчин в личной жизни. Скорее всего, ситуация обратная – это мужчины зависят от таких женщин, нуждаются в них, как в воздухе. Сами женщины – если бы не карьера – вполне могли бы обойтись без мужчин. Поэтому в личной жизни на мужчин можно и не опираться. При желании можно, конечно, выйти замуж, но надрываться в стремлении укрепить брак совсем не обязательно. Если же выходить замуж не хочется или надоело, то можно вполне обойтись и без мужа.
16. У Кабана-мужчины реалистический тип мышления. А это значит, что каждую идею Кабан пытается соразмерить с реальностью. Причем поначалу Кабан проверяет на реалистичность свои идеи, но быстро убеждается, что не может сам придумать ничего оригинального, и бросается проверять на реализм идеи чужие. Это идеальная для Кабана позиция. Он лучший эксперт, прекрасный эрудит. Особенно в тех профессиональных сферах, где накоплено достаточное количество идей и нового ничего придумать нельзя. Финансы, сыскное дело, шахматы. Ну и так далее.
17. Сферой романтических устремлений Кабана становятся сферы жесткой формализации, сферы логики. Кабану кажется, что он силен в мультипликации, военном деле, информации. Но логик он очень плохой, ибо сильно преувеличивает значение так называемой банальной, бытовой логики, каковая, собственно, не логика, а скорее житейский опыт, облеченный в афористическую форму.
18. Главным дефектом знака является энергетическая дыра, а вот резерва у Кабана нет. Возможно, именно с этим связана некоторая его неприкаянность.
Крыса
Для полноценного описания знака Крысы необходимо суммировать грубую психологию, открытое общение, драматический темперамент и фатальный знак судьбы. Женщины к этому прибавляют реалистический, а мужчины мистический тип мышления.
Часть характеристик взаимодействует очень гармонично, например фатализм с мистикой, а часть уживается внутри знака с большим трудом, например грубая физиология и весьма тонкая энергетика. Но как бы там ни было, именно эти качества создают специфический портрет знака.
Центральное положение Крысы в мировой драматургии обеспечивается сочетанием драматического темперамента и мистического мышления, что, кстати, значительно ослабляет шансы на хорошую драматургию у женщин-Крыс. Грубая психология ничего не добавляет к драматическому таланту, разве что придает дополнительную контрастность картинке (черное и белое). Открытость делает крысиную драматургию несколько простоватой, зато повышает вероятность народной любви. А вот зачем драматургу фатализм, совершенно не понятно, хотя присутствие рока в крысиных пьесах всегда чувствуется.
Крыса в роли великого мореплавателя – это сочетание фатального знака судьбы и мистического мышления. Стало быть, и тут дискриминация женщин. Грубая психология, открытое общение и драматический темперамент также вполне созвучны морской стихии. Море всегда открыто и всегда драматично (то буря, то штиль), разве что грубость моря не всеми признается.
А вот центральное положение Крысы в женской прозе – это пересечение реализма и драматического темперамента – достойная замена мужской крысиной драматургии. Проза требует психологической достоверности и точной привязки к месту и времени, а драматургия, по сути, не знает ни места, ни времени, а вместо психологии – апелляция к вечным ценностям.
Внешний вид
Неповторимость Крысы (оптимистическая трагедия)
Гениальность Крысы
Крысиные заповеди
Бык
Чтобы составить полный структурный портрет Быка, необходимо сложить грубую психологию, ортодоксальное общение, темперамент природного оптимизма и реализаторский знак судьбы. Далее у женщин прибавляется волевой тип мышления, а у мужчин логический. Совместимость составляющих знака достаточно хорошая. Разве что у женщин воля, требующая долгих дел, плохо стыкуется с очень быстрым знаком фортуны.
Очень интересна яркая живопись Быка – это следствие радостного темперамента и логической четкости знака.
Могучий вклад Быка в научную фантастику – это прежде всего следствие логического типа мышления. Однако ортодоксальность также очень способствует выстраиванию законов изолированного фантастического мира.
Очень интересно отметить, что женская власть в исполнении Быка не имеет почти никаких специфически знаковых черт. Только воля, медленная и надежная, несокрушимая, как скала, воля.
Внешний вид
16. У Кабана-мужчины реалистический тип мышления. А это значит, что каждую идею Кабан пытается соразмерить с реальностью. Причем поначалу Кабан проверяет на реалистичность свои идеи, но быстро убеждается, что не может сам придумать ничего оригинального, и бросается проверять на реализм идеи чужие. Это идеальная для Кабана позиция. Он лучший эксперт, прекрасный эрудит. Особенно в тех профессиональных сферах, где накоплено достаточное количество идей и нового ничего придумать нельзя. Финансы, сыскное дело, шахматы. Ну и так далее.
17. Сферой романтических устремлений Кабана становятся сферы жесткой формализации, сферы логики. Кабану кажется, что он силен в мультипликации, военном деле, информации. Но логик он очень плохой, ибо сильно преувеличивает значение так называемой банальной, бытовой логики, каковая, собственно, не логика, а скорее житейский опыт, облеченный в афористическую форму.
18. Главным дефектом знака является энергетическая дыра, а вот резерва у Кабана нет. Возможно, именно с этим связана некоторая его неприкаянность.
Крыса
Часть характеристик взаимодействует очень гармонично, например фатализм с мистикой, а часть уживается внутри знака с большим трудом, например грубая физиология и весьма тонкая энергетика. Но как бы там ни было, именно эти качества создают специфический портрет знака.
Центральное положение Крысы в мировой драматургии обеспечивается сочетанием драматического темперамента и мистического мышления, что, кстати, значительно ослабляет шансы на хорошую драматургию у женщин-Крыс. Грубая психология ничего не добавляет к драматическому таланту, разве что придает дополнительную контрастность картинке (черное и белое). Открытость делает крысиную драматургию несколько простоватой, зато повышает вероятность народной любви. А вот зачем драматургу фатализм, совершенно не понятно, хотя присутствие рока в крысиных пьесах всегда чувствуется.
Крыса в роли великого мореплавателя – это сочетание фатального знака судьбы и мистического мышления. Стало быть, и тут дискриминация женщин. Грубая психология, открытое общение и драматический темперамент также вполне созвучны морской стихии. Море всегда открыто и всегда драматично (то буря, то штиль), разве что грубость моря не всеми признается.
А вот центральное положение Крысы в женской прозе – это пересечение реализма и драматического темперамента – достойная замена мужской крысиной драматургии. Проза требует психологической достоверности и точной привязки к месту и времени, а драматургия, по сути, не знает ни места, ни времени, а вместо психологии – апелляция к вечным ценностям.
Внешний вид
Достаточно часто Крысу можно распознать по мелким, как бы точеным, кукольным чертам лица, глазам-бусинкам. Впрочем, это только один из типов крысиной внешности. Другой тип – это Крыса основательная, у нее короткие руки, ноги, отсутствует шея, коренастость во всем, что, однако, не мешает этому внешне неуклюжему мешку быть ловким и даже шустрым. Данная картинка как будто взята из мультфильма, в котором одна крыса долговязая, а другая непременно толстая.
Ну и конечно же глаза Крысы… Глаза у Крысы могут быть добрыми, веселыми и даже нежными, но при этом они остаются шальными. Глядя на Крысу, всегда понимаешь, что этот человек в любой момент может отринуть всякие приличия и броситься в какое-нибудь диковинное, а иногда совершенно безумное приключение.
Говоря о внешних признаках, всегда полезно думать о зоологических аналогах. Пасюки, то бишь крысы, сопровождают нас всюду: они плавают на кораблях, ездят на поездах, живут в лачугах и дворцах, городах и деревнях, в поле и в лесу – они вездесущи и космополитичны, как и полагается открытому знаку. Именно крысы терпеть не могут непроходимые стены и вообще любые ограничения свободы. С крысой связаны наши представления о всеядности и безжалостности. Та же крыса известна своим пристрастием к воде, что опять же перекликается с водяной манией людей, рожденных в годы Крысы.
А крысиные лапки? Они удивительно ловки. Именно это свидетельствует об экспериментаторских и любовных способностях животных. Только обладатели столь ловких лап (грызуны, обезьяны, кенгуру) стали прообразами знаков мистики и любви. Таким образом, все составляющие знака Крысы, имеющиеся у людей: открытость, безжалостность, экспериментаторский и любовный дар (мистика) – есть у крысы-животного.
Однако для получения точной картины необходимо расширить круг персонажей и привлечь на помощь всех грызунов. Стало быть, кто-то из рожденных в год Крысы действительно похож на крысу, а кто-то на серенькую мышку. Кто-то ближе к солидному бобру или капибаре, а кто-то – точная копия милой белочки или хомячка. Найдется место аналогам дикобраза или тушканчика.
Осип Мандельштам писал о французском поэте Франсуа Вийоне, родившемся в год Крысы: «Он жил в Париже, как белка в колесе, не зная ни минуты покоя. Он любил в себе хищного, сухопарого зверька и дорожил своей потрепанной шкуркой».
Ну и конечно же глаза Крысы… Глаза у Крысы могут быть добрыми, веселыми и даже нежными, но при этом они остаются шальными. Глядя на Крысу, всегда понимаешь, что этот человек в любой момент может отринуть всякие приличия и броситься в какое-нибудь диковинное, а иногда совершенно безумное приключение.
Говоря о внешних признаках, всегда полезно думать о зоологических аналогах. Пасюки, то бишь крысы, сопровождают нас всюду: они плавают на кораблях, ездят на поездах, живут в лачугах и дворцах, городах и деревнях, в поле и в лесу – они вездесущи и космополитичны, как и полагается открытому знаку. Именно крысы терпеть не могут непроходимые стены и вообще любые ограничения свободы. С крысой связаны наши представления о всеядности и безжалостности. Та же крыса известна своим пристрастием к воде, что опять же перекликается с водяной манией людей, рожденных в годы Крысы.
А крысиные лапки? Они удивительно ловки. Именно это свидетельствует об экспериментаторских и любовных способностях животных. Только обладатели столь ловких лап (грызуны, обезьяны, кенгуру) стали прообразами знаков мистики и любви. Таким образом, все составляющие знака Крысы, имеющиеся у людей: открытость, безжалостность, экспериментаторский и любовный дар (мистика) – есть у крысы-животного.
Однако для получения точной картины необходимо расширить круг персонажей и привлечь на помощь всех грызунов. Стало быть, кто-то из рожденных в год Крысы действительно похож на крысу, а кто-то на серенькую мышку. Кто-то ближе к солидному бобру или капибаре, а кто-то – точная копия милой белочки или хомячка. Найдется место аналогам дикобраза или тушканчика.
Осип Мандельштам писал о французском поэте Франсуа Вийоне, родившемся в год Крысы: «Он жил в Париже, как белка в колесе, не зная ни минуты покоя. Он любил в себе хищного, сухопарого зверька и дорожил своей потрепанной шкуркой».
Неповторимость Крысы (оптимистическая трагедия)
Странностей у Крыс много, и наиболее симпатичная странность – страсть к воде. Масштаб страсти тем больше, чем больше человек. Так, Петр I, стремясь к воде, переместил столицу сухопутного государства в болота и создал великий флот. Будущий поэт Николай Рубцов, стремясь к воде, всего лишь бросил школу и пошел на флот («Как я рвался на море! Бросил дом безрассудно и в моряцкой конторе все просился на судно»). Юрий Лужков тоже любит воду, но держит себя в руках, всего-навсего Севастополь отстаивал и подводные лодки финансировал. Разумеется, среди Крыс много флотоводцев, замечательных пловцов, любителей пожить под водой или около воды. Не забудем, что образ царя подводного, капитана Немо создал Жюль Верн, также родившийся в год Крысы.
Удивительна способность Крысы все видеть в движении, причем в движении, искривляющем пространство. Легче всего увидеть это на полотнах живописцев. Скажем, итальянский живописец Филиппо Маринетти стал общепризнанным «отцом футуризма», направления в искусстве, призванного отразить динамизм современной машинной цивилизации, воспеть технический прогресс, войну, насилие, отразить хаос мира, воплотив его в дисгармонии цвета и формы.
Присмотримся к наиболее зрелой и самостоятельной живописи Мориса Вламинка, и мы увидим напряженность, яростную контрастность, мощную динамику. Неподвижные картины передают движение. Столь же яростны и подвижны сюжеты, нарисованные французским живописцем Анри Тулуз-Лотреком.
Но идея движения, напряжения мира, искривленности пространства преследует Крысу во всех сферах деятельности. Очень странная математика родилась однажды в голове Крысы. Представьте: математика, храм строгости, векового порядка, ровных рядов, четких схем доказательств и вечных аксиом. Но вот приходит в этот каменный дом мечущаяся Крыса. И тут же поднимается ветер, аксиомы начинают осыпаться, пространство гнется, изворачивается и вспухает. Это Николай Лобачевский создает новую геометрию. То же самое в физике и астрономии творил несравненный гений Александр Фридман, открывший нестационарную Вселенную. Это драма посильнее «Макбета». Кстати, тот же Фридман создал еще и теорию турбулентности (турбулентус – бурный, беспорядочный), а также динамическую метеорологию, позволяющую увидеть драму, ежедневно разыгрываемую в нашей атмосфере.
Ну и конечно же драматизация, вносимая Крысой в этот мир, не могла не породить длинного ряда драматургов. Так уж устроено зрение Крысы, что она видит мир как драматическое действие, то комическое, то трагическое, но всегда очень яркое и все насквозь из театральных эффектов.
Первыми номерами в списке стоят два англичанина, родившиеся в одном году, – Уильям Шекспир и Кристофер Марло. Если с первым все ясно, Шекспир уже скоро четыреста лет как формирует мировой театральный репертуар, то второй менее знаменит, хотя считается, что именно он предвосхитил Шекспира, был его предтечей. В Испании прославился Кальдерон де ла Барка, воплотивший в драматургии идеи барокко (дуалистичность мира, неизбежность страданий на земле…), что не помешало ему написать более ста комедий. Звезды эпохи Просвещения – Карло Гоцци и Пьер Бомарше (ну кто же из нас, в момент отсутствия шампанского, не перечитывал или не пересматривал «Женитьбу Фигаро» Бомарше или «Турандот» Гоцци).
В начале XIX века лучшую драматургию создавали романтики. Среди них блестящий Перси Биши Шелли («Освобожденный Прометей»). Далее Лев Толстой и Генрик Ибсен. Норвежец целиком посвятил себя драматургии и преуспел в этом деле чрезвычайно. Лев Толстой писал прозу, очень драматичную, но прозу. Лишь после 1881 года, когда «увидел трагические противоречия современного общества», он обратился к драматургии («Власть тьмы», «Живой труп» и т. д.).
ХХ век – автор «Косматой Обезьяны» Юджин О'Нил. Наши: Николай Погодин («Человек с ружьем»), Николай Эрдман («Самоубийца»), Натан Зархи, Всеволод Вишневский («Оптимистическая трагедия»), Александр Гладков («Гусарская баллада»). Ну и конечно же отец современного театра абсурда Эжен Ионеско. Совсем близко к современности Леонид Зорин («Покровские ворота»), Борис Васильев («А зори здесь тихие»), Кобо Абэ, Эдвард Радзинский.
За что бы ни взялись Крысы, во все они вносят драматизм. Казалось бы, скульптура – абсолютно не драматичное искусство, символизм, статичность, апелляция к вечности. Но, взглянув на скульптуру Родена, всегда видишь именно драму, бурную динамику – «Вечная весна», «Врата ада», «Мыслитель», «Поцелуй». Из глины, бронзы или мрамора Огюст Роден ваял образы страсти, страдания, любви, мужества, мысли, и все это в самом драматичном варианте.
В музыке крысиный драматизм достигает абсолютного предела. Хватило бы одной увертюры Исаака Дунаевского к «Детям капитана Гранта». Это драматизм в чистом виде. Но разве менее драматичны Петр Чайковский или Вольфганг Моцарт. Недаром именно крысиная музыка озвучивает самые драматичные сюжеты в опере и балете: «Лебединое озеро», «Жизнь за царя», «Иисус Христос – суперзвезда».
Музыка ладно, там драматизм всегда в цене, а вот зачем он нужен в архитектуре? Тем не менее Антонио Гауди именно драматизмом насытил свою Саграда Фамилия. Она и звучит у него, и двигается, да и вообще больше похожа на дворец из морского песка, построенный до ближайшей большой волны и лишь чудом устоявший во времени.
Крысы видят мир турбулентным, хаотичным, абсурдным, и это лучшее зрение для драматурга. Эжен Ионеско ведет свою линию театра от Эсхила и Софокла, а своим прародителем считает Шекспира, писавшего в «Макбете», что «мир – это безумная история, лишенная смысла и значения». Сам же Ионеско, дожив до глубокой старости, так и не обнаружил в мире ни порядка, ни гармонии: «Наша жизнь, как иной театр, абсурдна, смешна, ничтожна и печальна». На такой основе прозу, конечно, не напишешь.
Удивительна способность Крысы все видеть в движении, причем в движении, искривляющем пространство. Легче всего увидеть это на полотнах живописцев. Скажем, итальянский живописец Филиппо Маринетти стал общепризнанным «отцом футуризма», направления в искусстве, призванного отразить динамизм современной машинной цивилизации, воспеть технический прогресс, войну, насилие, отразить хаос мира, воплотив его в дисгармонии цвета и формы.
Присмотримся к наиболее зрелой и самостоятельной живописи Мориса Вламинка, и мы увидим напряженность, яростную контрастность, мощную динамику. Неподвижные картины передают движение. Столь же яростны и подвижны сюжеты, нарисованные французским живописцем Анри Тулуз-Лотреком.
Но идея движения, напряжения мира, искривленности пространства преследует Крысу во всех сферах деятельности. Очень странная математика родилась однажды в голове Крысы. Представьте: математика, храм строгости, векового порядка, ровных рядов, четких схем доказательств и вечных аксиом. Но вот приходит в этот каменный дом мечущаяся Крыса. И тут же поднимается ветер, аксиомы начинают осыпаться, пространство гнется, изворачивается и вспухает. Это Николай Лобачевский создает новую геометрию. То же самое в физике и астрономии творил несравненный гений Александр Фридман, открывший нестационарную Вселенную. Это драма посильнее «Макбета». Кстати, тот же Фридман создал еще и теорию турбулентности (турбулентус – бурный, беспорядочный), а также динамическую метеорологию, позволяющую увидеть драму, ежедневно разыгрываемую в нашей атмосфере.
Ну и конечно же драматизация, вносимая Крысой в этот мир, не могла не породить длинного ряда драматургов. Так уж устроено зрение Крысы, что она видит мир как драматическое действие, то комическое, то трагическое, но всегда очень яркое и все насквозь из театральных эффектов.
Первыми номерами в списке стоят два англичанина, родившиеся в одном году, – Уильям Шекспир и Кристофер Марло. Если с первым все ясно, Шекспир уже скоро четыреста лет как формирует мировой театральный репертуар, то второй менее знаменит, хотя считается, что именно он предвосхитил Шекспира, был его предтечей. В Испании прославился Кальдерон де ла Барка, воплотивший в драматургии идеи барокко (дуалистичность мира, неизбежность страданий на земле…), что не помешало ему написать более ста комедий. Звезды эпохи Просвещения – Карло Гоцци и Пьер Бомарше (ну кто же из нас, в момент отсутствия шампанского, не перечитывал или не пересматривал «Женитьбу Фигаро» Бомарше или «Турандот» Гоцци).
В начале XIX века лучшую драматургию создавали романтики. Среди них блестящий Перси Биши Шелли («Освобожденный Прометей»). Далее Лев Толстой и Генрик Ибсен. Норвежец целиком посвятил себя драматургии и преуспел в этом деле чрезвычайно. Лев Толстой писал прозу, очень драматичную, но прозу. Лишь после 1881 года, когда «увидел трагические противоречия современного общества», он обратился к драматургии («Власть тьмы», «Живой труп» и т. д.).
ХХ век – автор «Косматой Обезьяны» Юджин О'Нил. Наши: Николай Погодин («Человек с ружьем»), Николай Эрдман («Самоубийца»), Натан Зархи, Всеволод Вишневский («Оптимистическая трагедия»), Александр Гладков («Гусарская баллада»). Ну и конечно же отец современного театра абсурда Эжен Ионеско. Совсем близко к современности Леонид Зорин («Покровские ворота»), Борис Васильев («А зори здесь тихие»), Кобо Абэ, Эдвард Радзинский.
За что бы ни взялись Крысы, во все они вносят драматизм. Казалось бы, скульптура – абсолютно не драматичное искусство, символизм, статичность, апелляция к вечности. Но, взглянув на скульптуру Родена, всегда видишь именно драму, бурную динамику – «Вечная весна», «Врата ада», «Мыслитель», «Поцелуй». Из глины, бронзы или мрамора Огюст Роден ваял образы страсти, страдания, любви, мужества, мысли, и все это в самом драматичном варианте.
В музыке крысиный драматизм достигает абсолютного предела. Хватило бы одной увертюры Исаака Дунаевского к «Детям капитана Гранта». Это драматизм в чистом виде. Но разве менее драматичны Петр Чайковский или Вольфганг Моцарт. Недаром именно крысиная музыка озвучивает самые драматичные сюжеты в опере и балете: «Лебединое озеро», «Жизнь за царя», «Иисус Христос – суперзвезда».
Музыка ладно, там драматизм всегда в цене, а вот зачем он нужен в архитектуре? Тем не менее Антонио Гауди именно драматизмом насытил свою Саграда Фамилия. Она и звучит у него, и двигается, да и вообще больше похожа на дворец из морского песка, построенный до ближайшей большой волны и лишь чудом устоявший во времени.
Крысы видят мир турбулентным, хаотичным, абсурдным, и это лучшее зрение для драматурга. Эжен Ионеско ведет свою линию театра от Эсхила и Софокла, а своим прародителем считает Шекспира, писавшего в «Макбете», что «мир – это безумная история, лишенная смысла и значения». Сам же Ионеско, дожив до глубокой старости, так и не обнаружил в мире ни порядка, ни гармонии: «Наша жизнь, как иной театр, абсурдна, смешна, ничтожна и печальна». На такой основе прозу, конечно, не напишешь.
Гениальность Крысы
А где еще кроме драматургии прославились Крысы?
Крысу не назовешь лидером поэзии, не хватает ортодоксальности. А вот открытость и музыкальность склоняет к песенному творчеству. Особенно хорош Михаил Исаковский со всемирным хитом «Катюшей». В определенном смысле песенником можно считать Николая Рубцова и уж конечно Булата Окуджаву. Текст к «Интернационалу» тоже Крыса написала – Эжен Потье. В мире известны французский поэт Робер Деснос и англичанин Перси Биши Шелли.
В чистой прозе также не густо, не хватает планомерности. Не везде популярен, как у нас, Джек Лондон. Более известен в мире один из отцов технической фантастики Жюль Верн. Истинно всемирная слава только у двоих – Эмиля Золя и Льва Толстого.
Не густо и с учеными. Галилео Галилей – механик и астроном, философ Людвиг Фейербах, биолог-систематик Жан-Батист Ламарк, математик Николай Лобачевский. В технике прославились два создателя телевизора Владимир Зворыкин и Джон Логи Бэирд.
Кинорежиссеры-Крысы снимают очень красочное, несколько театральное кино. Подтверждение тому творчество Сергея Параджанова, Луиса Буньюэля, Юрия Ильенко, Микеланджело Антониони, Эдмона Кеосаяна, Саввы Кулиша, Эмиля Лотяну.
Во власти количественно Крысы рекордов не бьют, но запоминаются крепко. Многим удалось потрясти воображение современников и потомков. У нас это Петр Великий, первый российский император, у османов султан Мехмед II, взявший Константинополь. А еще один из величайших завоевателей в мировой истории Тимур, первый президент США Джордж Вашингтон, строитель новой Германии, первый послевоенный канцлер Конрад Аденауэр, ну и, конечно, создатель новой Москвы, ее бессменный мэр Юрий Лужков. Какая-то прослеживается линия Крыса – город. Город Петра, город Мехмеда (Стамбул), город Вашингтона, город Лужкова…
В живописи солидного списка нет, хотя Антуан Ватто, импрессионист Клод Моне и Антуан Тулуз-Лотрек известны очень хорошо. В архитектуре Антонио Гауди – это фигура весьма выдающаяся.
В спорте Крысу не назовешь самым массовым знаком, однако если уж появляются звезды, то какого-то совершенно фантастического масштаба. Так, в хоккее на долгие годы потряс воображение болельщиков Валерий Харламов, в футболе Марадонна или Зидан. В любви к ним есть некий истерический оттенок. То же можно сказать о поклонении шахматистам Раулю Капабланке и Михаилу Талю.
Крысу не назовешь лидером поэзии, не хватает ортодоксальности. А вот открытость и музыкальность склоняет к песенному творчеству. Особенно хорош Михаил Исаковский со всемирным хитом «Катюшей». В определенном смысле песенником можно считать Николая Рубцова и уж конечно Булата Окуджаву. Текст к «Интернационалу» тоже Крыса написала – Эжен Потье. В мире известны французский поэт Робер Деснос и англичанин Перси Биши Шелли.
В чистой прозе также не густо, не хватает планомерности. Не везде популярен, как у нас, Джек Лондон. Более известен в мире один из отцов технической фантастики Жюль Верн. Истинно всемирная слава только у двоих – Эмиля Золя и Льва Толстого.
Не густо и с учеными. Галилео Галилей – механик и астроном, философ Людвиг Фейербах, биолог-систематик Жан-Батист Ламарк, математик Николай Лобачевский. В технике прославились два создателя телевизора Владимир Зворыкин и Джон Логи Бэирд.
Кинорежиссеры-Крысы снимают очень красочное, несколько театральное кино. Подтверждение тому творчество Сергея Параджанова, Луиса Буньюэля, Юрия Ильенко, Микеланджело Антониони, Эдмона Кеосаяна, Саввы Кулиша, Эмиля Лотяну.
Во власти количественно Крысы рекордов не бьют, но запоминаются крепко. Многим удалось потрясти воображение современников и потомков. У нас это Петр Великий, первый российский император, у османов султан Мехмед II, взявший Константинополь. А еще один из величайших завоевателей в мировой истории Тимур, первый президент США Джордж Вашингтон, строитель новой Германии, первый послевоенный канцлер Конрад Аденауэр, ну и, конечно, создатель новой Москвы, ее бессменный мэр Юрий Лужков. Какая-то прослеживается линия Крыса – город. Город Петра, город Мехмеда (Стамбул), город Вашингтона, город Лужкова…
В живописи солидного списка нет, хотя Антуан Ватто, импрессионист Клод Моне и Антуан Тулуз-Лотрек известны очень хорошо. В архитектуре Антонио Гауди – это фигура весьма выдающаяся.
В спорте Крысу не назовешь самым массовым знаком, однако если уж появляются звезды, то какого-то совершенно фантастического масштаба. Так, в хоккее на долгие годы потряс воображение болельщиков Валерий Харламов, в футболе Марадонна или Зидан. В любви к ним есть некий истерический оттенок. То же можно сказать о поклонении шахматистам Раулю Капабланке и Михаилу Талю.
Крысиные заповеди
1. Годы Крысы – 1912, 1924, 1936, 1948, 1960, 1972, 1984, 1996. Знак Крысы начинает работать 1 января, может быть, даже 31 декабря. В концовке года граница знака простирается до 13 января, когда эстафету времени подхватывает Бык. Тем, кто сомневается в своем знаке, необходимо обратить внимание на векторное общение Крысы с Лошадьми и особенно с Обезьянами. Важно также зафиксировать переломы жизни в годы Обезьяны. Крыса-Козерог – это Аристократ.
2. Зоологическую аналогию стоит искать среди грызунов. Выбор широчайший, от милой белочки через солидного бобра к жутковатым и вездесущим крысам. Впрочем, те же крысы в домашнем варианте не менее забавны и симпатичны, чем белки. Так что всем людям-грызунам стоит ориентироваться на роль всеобщего любимца.
3. Но какой бы степенью симпатии ни обладали грызуны, в народе навечно за ними закреплена слава великих хозяйственников. Мышь создает в своих норах невиданные зерновые склады, бобр мастерит запруды и далее по списку. При такой хозяйственности не грех и потомством обзавестись. Отсюда вторая главная характеристика грызунов – их любвеобильность.
4. Грубость физиологии рождает грубость психологическую. Желание всем нравиться и огромный резерв по обаянию скрывает грубость крысиных манер и даже представляет их милыми, но шила в мешке не утаишь, а потому не стоит особенно сдерживаться. Если все прощается, то можно резать в глаза правду-матку, говорить, обильно пересыпая речь матюками, и даже бравировать грубыми манерами.
5. Те же рекомендации в бытовом поведении. Гвозди есть не обязательно, но в остальном не стоит прикидываться неженкой. Можно спать где попало, носить грубую одежду, слушать грубую музыку. Не жалеющая себя и не слишком жалеющая других, Крыса могла бы прослыть жестоким знаком, но сплошь и рядом этого не происходит, ибо есть изумительная защита от подобной молвы – сентиментальность. Это очень хороший способ скрыть свою жесткость. Стоит попробовать.
6. Открытость Крысы в сочетании с беспредельным объемом мозга позволяет впитывать огромные объемы информации. Причем поток информации практически не фильтруется, а сама информация не сортируется, превращая мозг в гигантскую свалку, где рядом могут находиться истинные бриллианты и абсолютный хлам. Отсюда абсурдность и необычность крысиного мышления. Что ж, на фоне всеобщей серости кто-то же должен блеснуть оригинальностью.
7. Поверхностный взгляд на мир, присущий открытому знаку, у Крысы компенсируется способностью запоминать детали и подробности, создавая, таким образом, иллюзию глубины знаний. Так что диапазон профессиональных занятий попросту любой. И все-таки нет смысла запирать себя в рамках слишком узкой специализации, заниматься только углублением освоенной профессии. Хорошо бы остаться специалистом широкого профиля, держать открытым свое сознание для новых идей, свежих веяний.
8. Интеллектуальная открытость требует от Крысы открытости социальной. А для этого так нужны непосредственность и простота. В этом смысле Крысе очень повезло – это один из самых обаятельных знаков. Естественность Крысы на уровне явлений природы. Экономить тут не стоит, транжирить свое обаяние можно бесконечно, общаясь с людьми много, презирая надуманные приличия и правила.
9. У Крыс самый бурный, самый буйный темперамент, который обычно именуют холерическим, но более точно было бы называть драматическим – он так подогревает кровь. В этом смысле искать спокойствие в своей жизни бесполезно. Пусть страсти кипят, пусть из одной крайности бросает в другую, а трагедия сменяется комедией. Главное при этом помнить, где находится источник живительной энергии, к которому можно припасть в случае полного истощения. Так вот энергия к Крысе приходит от людей. Нужно только уметь правильно выбирать друзей, обычно это природные оптимисты (Кабан, Бык), и разумно, без лишнего зверства, изымать избытки у этих энергетических толстосумов.
10. Энергетическая разболтанность Крысы сильно стабилизируется психологическим бесчувствием. Это и хорошо и плохо. Хорошо, потому что можно унять и усмирить жуткие энергетические перепады. Плохо, потому что подобная стабилизация не дает возможности внутренней разрядки, происходит эмоциональное накопление, которое при данном темпераменте не желательно. Так что мораль простая: разряжаться все-таки стоит, не надо сдерживаться. Женщинам это удается лучше, а вот мужчины накаливают напряжение, а потому и чувствуют себя хуже. Идеальная разрядка идет через секс. Впрочем, возможны и другие варианты.
11. Знак судьбы склоняет Крысу к фатализму, и это добавляет к веселому загулу Крысы вселенский масштаб и сказочную бесшабашность. Эдакий «пир во время чумы», нежелание хоть от чего-то поберечься, хоть что-то предусмотреть. В то же время именно фатальность позволяет Крысе получить от этой жизни все сразу, например гениальность, или не получить ничего, причем без всякой надежды на будущую компенсацию. В этом смысле советовать что-либо Крысе бессмысленно, фаталист принципиально невоспитуем.
12. Впрочем, благодаря векторной поправке Крыса несколько сдвинута к самодеятельности (Лошадь, Обезьяна), что оставляет некоторую возможность к саморазвитию, и не воспользоваться этим грешно.
13. Женщина-Крыса реалистка, а стало быть, при всех внешних атрибутах безумного драматического фатализма остается здравомыслящим человеком, с очень жестким и точным ощущением жизненной ситуации и возможности из этой ситуации извлечь выгоду. Реализм – это знание человеческой психологии, острый наблюдательный взгляд, умелое участие в интригах, сбор и распространение информации, любовь к деньгам и шмоткам, привычка делать карьеру через свое воздействие на мужчин. Словом, все то, что обычно приписывается женскому роду в целом. И в этом смысле надо просто быть женщиной.
14. С другой стороны, реализм – это безупречное чувство прекрасного, изысканный вкус, стилистическое совершенство.
Причем стиль проявится везде – в написании прозы, в дизайне, в гармоничности одежды, в речи. Отсюда гигантские профессиональные перспективы – в том числе редактирование, художественный перевод и даже шахматы. Таким образом, реалистки не так уж и зависимы от мужчин, все они умеют сами. Разве что не хватает некоторой психологической уверенности в своих силах. Не хватает крепкого мужского плеча, мужской любви, а может, даже и обожания. В этом смысле мужчина отдельно, профессия отдельно, но нужно и то и то.
15. Мужчина-Крыса – носитель мистического мышления, и это почти катастрофа, ведь к разбросанности открытого знака добавляется разболтанность драматического темперамента, а тут еще мистическое мышление. Одним словом, в такой голове нет не только никакого порядка, но даже и надежд на его установление. Разве что фатальный знак судьбы как-то заранее определяет жизнь этого дикого существа. Тем не менее знаковые идеи у Крысы имеются. Одна из таких идей – это абсурдность, искривленность и зыбкость мира. Мир у Крыс вечно движется, искажается, кривится. Увы, такая идея благоразумия Крысе не добавляет, оставляя знак претендентом номер один на сумасшествие. Жуткая проблема знака, имеющая, как ни странно, элементарное решение – духовный брак (Бык, Петух, Змея), напрочь снимающий с Крысы все признаки сумасшествия.
16. Мистичность и путаность крысиного мышления никак не отменяет крепости воли. Могучая, хоть и не управляемая разумом воля, да еще в сочетании с фатальным ощущением судьбы делает Крысу очень мощной фигурой в политической, коммерческой и любой другой борьбе. Лишь бы мозги оставались на месте.
17. Ну и конечно же главное предназначение Крысы как знака – нести в этот мир любовь. Великий проповедник любви, всем, что в нем есть, созданный для любви, открытостью, темпераментом, знаком судьбы, даже грубостью, но особенно типом мышления. Люди осознанно или подсознательно ждут от Крысы одного – любви. И не стоит людей разочаровывать. В первую очередь речь, конечно, о женщинах, хотя любви в Крысе так много, что ее хватит на всех.
18. Главным резервом знака, как уже говорилось, является его несравненное обаяние, способность к очень качественному общению. А вот главный дефект знака – недостаток интеллекта. А чего еще ожидать от знака, воплощающего любовь, – любовь всегда безумна. Впрочем, именно по линии главного дефекта заложена возможность огромного прогресса. Крыса может стать невероятно, нечеловечески умным существом. Правда, до сих пор это случалось нечасто.
2. Зоологическую аналогию стоит искать среди грызунов. Выбор широчайший, от милой белочки через солидного бобра к жутковатым и вездесущим крысам. Впрочем, те же крысы в домашнем варианте не менее забавны и симпатичны, чем белки. Так что всем людям-грызунам стоит ориентироваться на роль всеобщего любимца.
3. Но какой бы степенью симпатии ни обладали грызуны, в народе навечно за ними закреплена слава великих хозяйственников. Мышь создает в своих норах невиданные зерновые склады, бобр мастерит запруды и далее по списку. При такой хозяйственности не грех и потомством обзавестись. Отсюда вторая главная характеристика грызунов – их любвеобильность.
4. Грубость физиологии рождает грубость психологическую. Желание всем нравиться и огромный резерв по обаянию скрывает грубость крысиных манер и даже представляет их милыми, но шила в мешке не утаишь, а потому не стоит особенно сдерживаться. Если все прощается, то можно резать в глаза правду-матку, говорить, обильно пересыпая речь матюками, и даже бравировать грубыми манерами.
5. Те же рекомендации в бытовом поведении. Гвозди есть не обязательно, но в остальном не стоит прикидываться неженкой. Можно спать где попало, носить грубую одежду, слушать грубую музыку. Не жалеющая себя и не слишком жалеющая других, Крыса могла бы прослыть жестоким знаком, но сплошь и рядом этого не происходит, ибо есть изумительная защита от подобной молвы – сентиментальность. Это очень хороший способ скрыть свою жесткость. Стоит попробовать.
6. Открытость Крысы в сочетании с беспредельным объемом мозга позволяет впитывать огромные объемы информации. Причем поток информации практически не фильтруется, а сама информация не сортируется, превращая мозг в гигантскую свалку, где рядом могут находиться истинные бриллианты и абсолютный хлам. Отсюда абсурдность и необычность крысиного мышления. Что ж, на фоне всеобщей серости кто-то же должен блеснуть оригинальностью.
7. Поверхностный взгляд на мир, присущий открытому знаку, у Крысы компенсируется способностью запоминать детали и подробности, создавая, таким образом, иллюзию глубины знаний. Так что диапазон профессиональных занятий попросту любой. И все-таки нет смысла запирать себя в рамках слишком узкой специализации, заниматься только углублением освоенной профессии. Хорошо бы остаться специалистом широкого профиля, держать открытым свое сознание для новых идей, свежих веяний.
8. Интеллектуальная открытость требует от Крысы открытости социальной. А для этого так нужны непосредственность и простота. В этом смысле Крысе очень повезло – это один из самых обаятельных знаков. Естественность Крысы на уровне явлений природы. Экономить тут не стоит, транжирить свое обаяние можно бесконечно, общаясь с людьми много, презирая надуманные приличия и правила.
9. У Крыс самый бурный, самый буйный темперамент, который обычно именуют холерическим, но более точно было бы называть драматическим – он так подогревает кровь. В этом смысле искать спокойствие в своей жизни бесполезно. Пусть страсти кипят, пусть из одной крайности бросает в другую, а трагедия сменяется комедией. Главное при этом помнить, где находится источник живительной энергии, к которому можно припасть в случае полного истощения. Так вот энергия к Крысе приходит от людей. Нужно только уметь правильно выбирать друзей, обычно это природные оптимисты (Кабан, Бык), и разумно, без лишнего зверства, изымать избытки у этих энергетических толстосумов.
10. Энергетическая разболтанность Крысы сильно стабилизируется психологическим бесчувствием. Это и хорошо и плохо. Хорошо, потому что можно унять и усмирить жуткие энергетические перепады. Плохо, потому что подобная стабилизация не дает возможности внутренней разрядки, происходит эмоциональное накопление, которое при данном темпераменте не желательно. Так что мораль простая: разряжаться все-таки стоит, не надо сдерживаться. Женщинам это удается лучше, а вот мужчины накаливают напряжение, а потому и чувствуют себя хуже. Идеальная разрядка идет через секс. Впрочем, возможны и другие варианты.
11. Знак судьбы склоняет Крысу к фатализму, и это добавляет к веселому загулу Крысы вселенский масштаб и сказочную бесшабашность. Эдакий «пир во время чумы», нежелание хоть от чего-то поберечься, хоть что-то предусмотреть. В то же время именно фатальность позволяет Крысе получить от этой жизни все сразу, например гениальность, или не получить ничего, причем без всякой надежды на будущую компенсацию. В этом смысле советовать что-либо Крысе бессмысленно, фаталист принципиально невоспитуем.
12. Впрочем, благодаря векторной поправке Крыса несколько сдвинута к самодеятельности (Лошадь, Обезьяна), что оставляет некоторую возможность к саморазвитию, и не воспользоваться этим грешно.
13. Женщина-Крыса реалистка, а стало быть, при всех внешних атрибутах безумного драматического фатализма остается здравомыслящим человеком, с очень жестким и точным ощущением жизненной ситуации и возможности из этой ситуации извлечь выгоду. Реализм – это знание человеческой психологии, острый наблюдательный взгляд, умелое участие в интригах, сбор и распространение информации, любовь к деньгам и шмоткам, привычка делать карьеру через свое воздействие на мужчин. Словом, все то, что обычно приписывается женскому роду в целом. И в этом смысле надо просто быть женщиной.
14. С другой стороны, реализм – это безупречное чувство прекрасного, изысканный вкус, стилистическое совершенство.
Причем стиль проявится везде – в написании прозы, в дизайне, в гармоничности одежды, в речи. Отсюда гигантские профессиональные перспективы – в том числе редактирование, художественный перевод и даже шахматы. Таким образом, реалистки не так уж и зависимы от мужчин, все они умеют сами. Разве что не хватает некоторой психологической уверенности в своих силах. Не хватает крепкого мужского плеча, мужской любви, а может, даже и обожания. В этом смысле мужчина отдельно, профессия отдельно, но нужно и то и то.
15. Мужчина-Крыса – носитель мистического мышления, и это почти катастрофа, ведь к разбросанности открытого знака добавляется разболтанность драматического темперамента, а тут еще мистическое мышление. Одним словом, в такой голове нет не только никакого порядка, но даже и надежд на его установление. Разве что фатальный знак судьбы как-то заранее определяет жизнь этого дикого существа. Тем не менее знаковые идеи у Крысы имеются. Одна из таких идей – это абсурдность, искривленность и зыбкость мира. Мир у Крыс вечно движется, искажается, кривится. Увы, такая идея благоразумия Крысе не добавляет, оставляя знак претендентом номер один на сумасшествие. Жуткая проблема знака, имеющая, как ни странно, элементарное решение – духовный брак (Бык, Петух, Змея), напрочь снимающий с Крысы все признаки сумасшествия.
16. Мистичность и путаность крысиного мышления никак не отменяет крепости воли. Могучая, хоть и не управляемая разумом воля, да еще в сочетании с фатальным ощущением судьбы делает Крысу очень мощной фигурой в политической, коммерческой и любой другой борьбе. Лишь бы мозги оставались на месте.
17. Ну и конечно же главное предназначение Крысы как знака – нести в этот мир любовь. Великий проповедник любви, всем, что в нем есть, созданный для любви, открытостью, темпераментом, знаком судьбы, даже грубостью, но особенно типом мышления. Люди осознанно или подсознательно ждут от Крысы одного – любви. И не стоит людей разочаровывать. В первую очередь речь, конечно, о женщинах, хотя любви в Крысе так много, что ее хватит на всех.
18. Главным резервом знака, как уже говорилось, является его несравненное обаяние, способность к очень качественному общению. А вот главный дефект знака – недостаток интеллекта. А чего еще ожидать от знака, воплощающего любовь, – любовь всегда безумна. Впрочем, именно по линии главного дефекта заложена возможность огромного прогресса. Крыса может стать невероятно, нечеловечески умным существом. Правда, до сих пор это случалось нечасто.
Бык
Очень интересна яркая живопись Быка – это следствие радостного темперамента и логической четкости знака.
Могучий вклад Быка в научную фантастику – это прежде всего следствие логического типа мышления. Однако ортодоксальность также очень способствует выстраиванию законов изолированного фантастического мира.
Очень интересно отметить, что женская власть в исполнении Быка не имеет почти никаких специфически знаковых черт. Только воля, медленная и надежная, несокрушимая, как скала, воля.
Внешний вид
Классический Бык должен быть кряжистым, мощным, напористым – одним словом, таким, как природные быки. К примеру, наблюдательный Иван Бунин сказал о поэте Максимилиане Волошине, родившемся в год Быка: «Было в его облике что-то бычиное, круторого-баранье». Еще одно знаменитое сравнение – это эпиграмма на известного певца: «Как не остановить бегущего бизона, так не остановить поющего Кобзона».
Многие родившиеся в год Быка своим напором, энергичным разбегом, всей своей комплекцией напоминают именно бычков. Впрочем, встречаются Быки вальяжные, неторопливые, как бы приторможенные. Разве что взгляд остается бычий, с эдакой хитрецой, мол, я и простой, и спокойный, а уж наеду – не спущу. Жесткость и даже грубость всегда заметны у Быков, какими бы добряками они ни были.
Вообще, когда речь идет о Быках, путь зоологических аналогий достаточно продуктивен. Из легкоатлетических дисциплин Быки выбирают спринт.
Именно этот знак подарил миру самых замечательных бегунов на 100 метров. Вспомним легендарного Джесси Оуэнса, выигравшего на Олимпиаде в 1936 году все короткие дистанции плюс прыжки в длину, повторившего в 1984 году его подвиг Карла Льюиса, нашего Валерия Борзова, великого канадца Бена Джонсона, нашего современника Мориса Грина.
Многие родившиеся в год Быка своим напором, энергичным разбегом, всей своей комплекцией напоминают именно бычков. Впрочем, встречаются Быки вальяжные, неторопливые, как бы приторможенные. Разве что взгляд остается бычий, с эдакой хитрецой, мол, я и простой, и спокойный, а уж наеду – не спущу. Жесткость и даже грубость всегда заметны у Быков, какими бы добряками они ни были.
Вообще, когда речь идет о Быках, путь зоологических аналогий достаточно продуктивен. Из легкоатлетических дисциплин Быки выбирают спринт.
Именно этот знак подарил миру самых замечательных бегунов на 100 метров. Вспомним легендарного Джесси Оуэнса, выигравшего на Олимпиаде в 1936 году все короткие дистанции плюс прыжки в длину, повторившего в 1984 году его подвиг Карла Льюиса, нашего Валерия Борзова, великого канадца Бена Джонсона, нашего современника Мориса Грина.