Хартуэлл. Кого, ты говоришь, мы собираемся навестить? (В сторону.) Ох, как сердце заныло!
Шарпер. До чего же ты беспокойный и любопытный человек! Ладно, отвечу: молодую особу, совращенную и брошенную Вейнлавом. Разве ты ни разу не слышал, как Беллмур попрекал его Сильвией?
Хартуэлл (в сторону). Смерть, преисподняя и брак! Моя жена!
Шарпер. Почему вид у тебя кислый, как у новобрачного, который выяснил, что он у супруги не первый?
Хартуэлл (в сторону). Ад и дьявол! Неужели он что-нибудь пронюхал? А если нет, я буду дураком, коли проболтаюсь. Притворюсь-ка да испытаю его. (Громко.) Ха-ха-ха! Разве это причина для хандры, Том? Так ли уж редки подобные несчастья?
Шарпер. Нет, отнюдь, нет. Кое-кто из женщин проходит через этот искус, прежде чем запереться в обители супружеских утех. Но, прошу тебя, пойдем, или я отправлюсь один и сам наслажусь этой леди. Всего хорошего, Джордж! (Удаляется.)
Хартуэлл (в сторону). О пытка! Как он мучит и терзает меня! Проклятье! Признаться мне в своем позоре или сознательно позволить ему распутничать с моей женой? Нет, это невыносимо. (Громко.) Шарпер!
Шарпер. Ну, что еще?
Хартуэлл. Ох! Я женат.
Шарпер (в сторону). Прощай, хандра! (Громко.) Женат?
Хартуэлл. Да, женат - безусловно и непоправимо.
Шарпер. Спаси тебя господь, друг! Давно?
Хартуэлл. Целую вечность! Я женился два часа тому назад.
Шарпер. Наш старый холостяк женат! Вот забавно! Ха-ха-ха!
Хартуэлл. Проклятье! Ты еще насмехаешься! Послушай: если ты дорожишь нашей дружбой и бережешь свою репутацию, не подходи близко к этому дому, к этому угловому дому, к этому публичному дому. И не задавай вопросов. (Уходит.)
Шарпер. Клянусь небом, он рехнулся.
За радость горем платит человек:
Спешил жениться - кайся весь свой век.
Входит Сеттер.
Сеттер.
Другие ж мыслят в глубине души:
Навек женился - каяться спеши.
Шарпер. Ты снова здесь, мой Меркурий {48}?
Сеттер. Не возражаю против высокого слога, сэр: мои успехи дают мне право на подобный титул - Меркурий тоже был сводником. Но сейчас, хоть я и краснею, признаваясь в этом, я несколько унизил достоинство своего высокого звания и опустился до устройства заурядных брачных дел.
Шарпер. Чьих, например, милейший проныра?
Сеттер. Буду краток - у меня еще куча важных поручений. Наш план осуществляется в соответствии с вашим замыслом. Блефф оказался сущим предателем: подкупает меня, чтобы я свел его с подлинной леди, а сэру Джозефу подсунул подставную.
Шарпер. Ах, мерзавец! Но надеюсь...
Сеттер. Нет, нет, сэр, за меня не беспокойтесь. Я по секрету сообщил рыцарю о предательстве, и он согласился казаться обманутым с виду, чтобы обмануть капитана на деле.
Шарпер. Где невеста?
Сеттер. Переодевается к свадьбе в доме одного моего друга. Но сюда направляется целое общество. Если вы проследуете со мной, сэр, я вам все расскажу.
Уходят.
Сцена четвертая
Там же.
Входят Беллмур, Белинда, Араминта, Вейнлав.
Вейнлав (Араминте). О это было безумие. Неужели вы не простите меня? Мужчина, утративший разум, вправе ждать от женщины сострадания.
Араминта. Которым он пренебрегает, как только приходит в себя.
Вейнлав. Я не прошу ни о чем, кроме прощения.
Араминта. Если уж вы попрекнули меня ложным прощением, до чего дойдет ваша наглость, когда вам дадут его на самом деле? Не стоит прощать того, кто не заслуживает, чтобы на него гневались.
Белинда (Беллмуру). По совести говоря, я решила выйти замуж за вас лишь для того, чтобы избавиться от вашей назойливости: вы такой беспокойный влюбленный, что подаете надежду стать более чем заурядным тихоней-мужем.
Беллмур. Вы так думаете? Или это убеждение таких, как вы?
Белинда. Конечно. Вы, модные мотыльки, низвели брак до того, что он стал похож на легкое французское блюдо.
Беллмур (в сторону). Надеюсь, без соуса в виде французской болезни.
Белинда. Вы такие искусники в приготовлении его, то есть в ухаживании, что можно подумать, будто вы готовите красивый обильный стол, но когда мы садимся за еду, она оказывается привлекательной лишь с виду, а на деле холодной и невкусной. Подчас это лишь остатки того, что невесть сколько раз подогревалось для других и напоследок, окончательно остыв, подается жене.
Беллмур. Не оставить родной жене ни одного горячего блюда может лишь отпетый негодяй. Вы, робкие девы, составляете себе превратное представление о муже как о существе, разительно непохожем на того мягкого, покорного, уступчивого, легкого человека, который именуется влюбленным, а потому заранее противопоставляете брачные невзгоды радостям ухаживания. Нет, ухаживание до брака - все равно что музыка в театре до начала спектакля: подлинное наслаждение наступает тогда, когда взвивается занавес.
Белинда. А я скорее сравнила бы ухаживание с остроумным прологом к скучнейшей пьесе.
Входит Шарпер.
Шарпер. Слушай, Беллмур, если ты собираешься сопровождать дам, спеши с ними к дому Сильвии, пока Хартуэлл окончательно не пал духом от терзаний.
Беллмур (Белинде). Сейчас, сударыня, вам представится возможность отплатить Хартуэллу за то, что он обидел вашу белку.
Белинда. Ах, какой он грязный грубый человек!
Араминта. У них с кузиной давние счеты. Он, по-моему, ни разу не переступил порог нашего дома с тех пор, как они поссорились.
Беллмур. Не затруднитесь дойти вон до того углового здания, и я расскажу вам по пути такое, что развлечет и развеселит вас.
Уходят.
Сцена пятая
Комната в доме Сильвии.
Входят Хартуэлл и мальчик.
Хартуэлл. Говоришь, вышла вместе со служанкой?
Мальчик. И еще с тем мужчиной, что явился за ними. Кажется, они называли его Сеттер.
Хартуэлл. Так! Теперь еще этот неподражаемый сводник! Проклятая, проклятая потаскушка! Не может удержаться даже в день свадьбы! До ночи не дотерпела! Что за страшное состояние брак! Как жестоко мы заблуждаемся, когда, устав от бремени жизни,
...Найти хотим
Опору в той, кому, как все мы мним,
Назначено быть нашим "я" вторым
И кто для нас, мужчин, первейший враг.
Нет, знай Адам, что с Евой вступит в брак,
С ребром он не расстался б быстро так.
Входят Беллмур, Белинда, Вейнлав и Араминта.
Беллмур. Как, Джордж! Ты сделался рифмачом? А меня уверяли, что мрачный звон свадебных колоколов рассеивает чары поэзии. Хартуэлл. Стыд и срам! Я разоблачен!
Вейнлав и Араминта разговаривают в стороне.
Белинда. Поздравляю, поздравляю, мистер Новобрачный! Желаю счастья, сэр.
Хартуэлл. Желать ближнему счастья не в натуре женщины. С таким же успехом вы могли бы пожелать мне бессмертия.
Белинда. Ха-ха-ха! Мужчины, женившись, превращаются в форменных шутов.
Беллмур. И потому могут быть терпимы лишь в обществе своих жен.
Белинда. А вскоре становятся невыносимы и для них. Могу поклясться, что едва ли есть женатый человек, который через месяц после свадьбы остался бы любезен с женой и учтив с посторонними. Смотрите, как Хартуэлл выглядит уже сейчас. Ха-ха-ха!
Беллмур. Ха-ха-ха!
Хартуэлл. Проклятье! Вы, видно, решили, что я для вас посмешище? С вами, сэр, мы еще поговорим, а пока что уберите отсюда свою осу, иначе шут может стать слишком дерзким. Я ведь тоже умею мухобойкой трахнуть.
Белинда. Она у вас не залежится без дела: ваша жена привыкла к такому обращению.
Беллмур. Не в бровь, а в глаз!
Хартуэлл. Все демоны и ведьмы не властны взбесить меня сильнее, чем женщина! Вы переполнили чашу моего терпения, сударыня! Исчезните, или...
Беллмур. Легче, легче, черт побери! Или ты собираешься обнажить шпагу против женщины?
Вейнлав. Что тут происходит?
Араминта. Боже милостивый! Что ты ему сделала?
Белинда. Надавила на желчный пузырь. Вот эта тварь и взвыла.
Вейнлав. Прекрати, Беллмур! Ты слишком настойчиво дразнишь его, а он все принимает всерьез...
Белинда. Ей-богу, я уже начинаю его жалеть.
Хартуэлл. Будь проклята ваша жалость! Дайте мне только минутку передышки... За что вы меня так, сэр? А вы, сударыня? Разве я обесчестил ваше семейство, сэр, обещав вашей сестре жениться на ней и совратив ее? Чем я навредил вам? Разве я привел врача к вашему умирающему отцу и пытался продлить его жизнь, хотя вам уже исполнилось двадцать один? Разве вы, сударыня, предоставляли мне благоприятную возможность, а я не воспользовался ею? Разве вы сулили мне милости, а я отказывался от них? Разве...
Белинда. Фи! Что имеет в виду этот грязный человек! О боже, помоги мне уйти отсюда!
Араминта. Пусть меня повесят, если я вас пожалею. Вы получили по заслугам.
Беллмур. Однако все это становится несколько непристойным.
Вейнлав. Полно! Вы сами разбередили "его рану. (Хартуэллу.) Ну, Джордж...
Хартуэлл. А ты - главный виновник моих несчастий. Не стань Сильвия твоей любовницей, она могла бы сделаться честной женой.
Вейнлав. Не стань Сильвия твоей женой, моя любовница могла бы остаться мне верна, так что мы квиты. Но успокойся! Я слышал о твоей беде и подоспел тебе на выручку.
Хартуэлл. Смертный приговор уже приведен в исполнение, а ты обещаешь его отменить?
Вейнлав. А что бы ты за это дал?
Хартуэлл. Все, что угодно, - ногу, обе ноги, руку. Больше того, я готов расстаться со своим мужским естеством, лишь бы избавиться от жены.
Входит Шарпер.
Вейнлав. Это, конечно, самый верный путь, но вот человек, который продаст тебе твою свободу гораздо дешевле.
Шарпер. Вейнлав, я только что оказался в известном смысле твоим крестным отцом: я клятвенно обещал кое-что от твоего имени и надеюсь, ты меня не подведешь.
Вейнлав. Я не ставлю подпись на чистом листе, друг.
Шарпер. Не бойся, я поступлю с тобой честно: полное и безоговорочное прощение сэру Джозефу Уиттолу и капитану Блеффу за любые обиды, нанесенные ими тебе по сегодняшнее число включительно. Идет?
Вейнлав. Согласен.
Шарпер. Тогда разреши мне попросить дам на минутку надеть маски. (Кричит.) Входите, леди и джентльмены.
Хартуэлл. Черт! Какое мне дело до всего этого?
Вейнлав. Терпение!
Входят сэр Джозеф Уиттол, Блефф, Сильвия, Люси и Сеттер.
Блефф. Напоминаю, мистер Шарпер: любые обиды.
Сэр Джозеф. Да, да, капитан, настаивай на этом слове. Именно - любые.
Шарпер. Условие принято. Эти джентльмены - свидетели, что вам гарантируется прощение.
Вейнлав. Да, я предаю забвению все, что произошло по данную минуту включительно.
Блефф. Очень великодушно, сэр, потому что, признаюсь, завладев...
Сэр Джозеф. Нет, нет, капитан, тебе не в чем признаваться, хе-хе-хе! Это я завладел и должен признаться...
Блефф. Что вас тоже перехитрили, ха-ха-ха! - прибегнув к некоему военному маневру, вроде контрподкопа, что я сейчас и докажу с позволения моей прелестной супруги Араминты.
Люси снимает маску.
О дьявол! Я все-таки обманут.
Сэр Джозеф. Это всего лишь некий военный маневр, вроде контрподкопа. Я полагаю, мистер Вейнлав, вам известно, чьей рукою я завладел? Но все предано забвению.
Вейнлав. Мне известно, чьей рукой вы не завладели. Будьте любезны, леди, разочаруйте его.
Араминта и Белинда снимают маски.
Сэр Джозеф. Что? Ох, сердце!... Ну, Сеттер, ты законченный негодяй!
Шарпер. Сэр Джозеф, советую вам загодя заручиться прощением вот этого джентльмена. (Указывает на Хартуэлла.) Вейнлав, правда, был так великодушен, что простил потерю любовницы, но я не знаю, как Хартуэлл отнесется к потере жены.
Сильвия снимает маску.
Хартуэлл. Моя жена! Мой василиск! Клянусь светом дня, это она! Дай обнять тебя, Шарпер! Но ты уверен, что она вправду обвенчалась с ним?
Сеттер. Вправду и по закону. Я свидетель.
Шарпер. Беллмур все тебе объяснит.
Хартуэлл подходит к Беллмуру.
Сэр Джозеф (Сильвии). Простите, сударыня, кто вы? Я нахожу, что нам стоит познакомиться поближе.
Сильвия. Мой самый большой недостаток в том, что я - ваша жена.
Шарпер. Не бойтесь, сэр Джозеф: ваш удел совсем не так уж плачевен. Ваша жена - красивая леди и притом очень хорошего рода.
Сэр Джозеф. Она леди уже потому, что я ношу звание рыцаря.
Вейнлав. Такой участи достоин дурак и более высокого звания. Прошу относиться к ней как к моей родственнице, не то вы еще услышите обо мне.
Блефф (к Люси). Ну а ты, супруга, тоже знатная дама?
Сеттер. И моя родственница. Прошу оказывать ей соответствующее уважение. Желаю счастья, моя честная Люси! По-моему, мы не зря дружили с тобой семь лет.
Люси. Придержи язык. Я обдумываю, каким ремеслом мне заняться, пока мой супруг будет стяжать лавры на войне.
Блефф. Довольно войн, супруга, довольно! Пока я буду стяжать лавры за границей, может случиться, что дома мне приготовят совсем другое украшение.
Хартуэлл. Одобряю твою шутку, Беллмур, и благодарю тебя, а из благодарности - я ведь вижу, куда тебя несет! - постараюсь не допустить, что бы ты угодил в ту же ловушку, из которой вызволил меня.
Беллмур. Благодарю за добрые намерения, Джордж, но в браке, видимо, есть что-то колдовское: недаром же я твердо решил вступить в него.
Хартуэлл. Значит, давать тебе добрые советы бесполезно. Что до меня, то спасшись один раз, я не женюсь вторично, или пусть бог пошлет мне жену уродливую, как старая сводня.
Вейнлав. Сварливую, как старая дева.
Беллмур. Похотливую, как молодая вдова.
Шарпер. И ревнивую, как бесплодная супруга.
Хартуэлл. Уговорились.
Беллмур. А я, невзирая на эти страшные пророчества, предупреждения и пример, который у меня перед глазами, все-таки обреку себя на пожизненное заключение.
Белинда. Узник, используй свои оковы как можно лучше. (Протягивает ему руку.)
Вейнлав. Могу ли я надеяться на такое же счастье?
Араминта. Не стоит ли нам изучить сначала опыт наших друзей?
Беллмур (в сторону). Честное слово, она не смеет дать согласие из боязни, что он тут же пойдет на попятный. (Громко.) Увидимся завтра утром в церкви. Может быть, наше падение пробудит и в вас охоту пасть. Сеттер, ты, по-моему, говорил...
Сеттер. Они у дверей, сэр. Сейчас позову.
Входят танцоры и исполняют танец.
Беллмур. Итак, мы отправляемся в путешествие на всю жизнь. Берите с собой ваших спутников и спутниц. Сожалею, старина Джордж, что ты по-прежнему остаешься в одиночестве.
Хартуэлл.
Скакун, покуда молод, резво мчится.
Звенит его бубенчик, круп лоснится,
И солнце сбрую золотит на нем,
И нипочем ему любой подъем.
Но ах! Дорога что ни год труднее,
И мы кряхтим под ношею своею
Супругой, прочно севшей нам на шею.
Конь с места сам берет во весь опор,
Но к финишу он не придет без шпор.
Все уходят.
ЭПИЛОГ,
который читает миссис Барри {49}
Как слишком любопытная девица,
Что до венца вкусить утех стремится,
Но, их познав, все рада бы отдать,
Чтоб снова целомудренною стать,
Так кажется и нашему поэту
(Который мне велел сказать вам это),
Что пьесу зря на суд он отдал света.
Но сделанного не воротишь вновь.
Пусть помнит: нету розы без шипов.
Я слышу, он вздыхает: "В общем мненье
Меня погубит это представленье".
Глупец, твои напрасны спасенья!
Когда б нас первый ложный шаг губил,
Давно б подлунный мир безлюден был.
Так пусть, осел, тебе утехой будет
Мысль, что тебя ослы такие ж судят.
Но я забыла, что пришла просить
Спектакль не слишком рьяно поносить
И подразнить вас набралась нахальства:
Уместно в эпилогах зубоскальство.
К тому ж, чтоб не сказали: "Ты - дурак",
Всех обозвать старайся первым так.
Ну что, хлыщи? Вам пьеса по душе ли?
Клянусь, что жив наш юный автор еле.
И, вам представ, разжалобил бы вас,
Но он не выйдет, критиков боясь.
Вы ж новичка смелее подбодрите
И, словно дьявол грешнику, внушите
Ему, что только тот, кто верх берет,
Идет у женщин и на сцене в счет.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Драйден Джон (1631-1700) - английский поэт, драматург, критик, один из основоположников английского классицизма. Драйден создал жанр так называемой героической пьесы, эстетические принципы которого сформулированы им в "Опыте о драматической поэзии" (1668) и в "Опыте о героических пьесах" (1672). В годы английской буржуазной революции Драйден воспел Кромвеля в оде на его смерть (1658), в период Реставрации прославлял монархию, при дворе Стюартов - поэт-лауреат и историограф. Комедии Драйдена во многом подражательны; из трагикомедий лучшие - "Тайная любовь, или Королева-девственница" (1668) и "Торжествующая любовь" (1694).
2 Уичерли Уильям (1640-1716)-английский драматург. Получил юридическое образование во Франции, затем учился в Оксфорде. Первая комедия Уичерлн "Любовь в лесу, или Сент-Джеймсский парк" (1671) имела шумный успех. Комедии "Джентльмен - учитель танцев" (1672), "Жена из провинции" (1675) и "Прямодушный" (1676) упрочили за Уичерли славу одного из ведущих комедиографов периода Реставрации. Пьесам Уичерли свойственны блеск диалога, живость интриги, отточенность разговорного языка. Реалистическая обрисовка английской аристократии делают Уичерли-сатирика предшественником Генри Филдинга, Оливера Голдсмита и других классиков английской комедии нравов.
3 ...Не до нее и Этериджу...- Этеридж Джордж (1634-1692)-английский комедиограф, автор блестящих и остроумных комедий "Комическое мщение, или Любовь в бочке" (1664; русский перевод: М., "Искусство", 1975), "Она хотела б, если бы могла" (1668) и "Раб моды" (1676).
4 Ли Натаниэл (1653-1692)-английский драматург. Писал трагедии на античные сюжеты: "Нерон" (1675), "Глориана" (1676), "Софонизба" (1676), "Митридат" (1678), "Теодозий" (1680), "Константин Великий" (1684). Наибольший успех имела трагедия "Царицы-соперницы" (1667), державшаяся в репертуаре английских театров свыше ста лет.
5 ...Отвея нет в помине... - Отвей Томас (1652-1685) - выдающийся представитель драматургии Реставрации. Лучшие пьесы Отвея: "Дон Карлос" (1676), "Сирота" (1680), "Спасенная Венеция, иди Раскрытый заговор" (1682). Его высоко ценили Вальтер Скотт и Байрон.
6 ...Саутерн Томас (1660-1746) - английский драматург, автор многочисленных пьес, среди которых выделяются "Благородный брат, или Персидский принц" (1682), "Роковая свадьба" (1694), "Оруноко" (1696), "Спартанка" (1719).
7 ...лорду Чарлзу Клиффорду из Лейнзборо... - Чарлз Бойл, лорд Клиффорд (1639-1694), близкий знакомый семьи Конгрива.
8 ...искусной игрой актеров.- В вечер премьеры роли в комедии "Старый холостяк" исполняли: Хартуэлл - Томас Беттертон; Беллмур - Джордж Пауэлл; Вейнлав - Чарлз Уильяме; Шарпер - Джон Вербрагген; сэр Джозеф - Уильям Бауэн; капитан Блефф - Джозеф Хейнз; Фондлуайф - Томас Доггет; Араминта Энн Брейсгердл; Белинда - Сюзанна Маунтфорт; Летиция - Элизабет Барри; Сильвия - Элизабет Баумен. Суфлер Джон Даунз отмечал в своем дневнике, что игра Доггета и миссис Барри была "исключительна".
9 Эпиктет (ок. 50 - ок. 138) - римский философ-стоик. Учение Эпиктета известно по записям его ученика Арриана, собранным в работах "Рассуждения Эпиктета" и "Дружеские беседы Эпиктета".
10 Пролог. - Во времена Конгрива пролог и эпилог к спектаклю составляли немаловажную его часть. Их чтение обычно поручалось актерам, пользовавшимся любовью публики.
11 Лорд Фолкленд (1630-1680) - Генри Кэри, виконт Фолкленд, автор трагедии "В ночь свадьбы", поставленной в театре Линколнз-Инн-Филдз в сентябре 1663 г.
12 ...с кем ей и в третий раз не скучно. - Третий спектакль, как правило, был бенефисом драматурга, доходы от которого полностью шли ему.
13 Миссис Брейсгердл - Энн Брейсгердл (1670?-1748), одна из ведущих актрис Лондона того времени, друг Конгрива; исполнительница обширного репертуара, среди которого выделяются как роли шекспировских героинь (Дездемона, Джульетта, Порция, Офелия, Корделия, Изабелла), так и роли в современных комедиях. В пьесах Конгрива Энн Брейсгердл играла Араминту ("Старый холостяк"), Синтию ("Двойная игра"), Анжелику ("Любовь за любовь") и Милламент ("Так поступают в свете"). Современники называли Энн Брейсгердл "Дианой английской сцены", отдавая этим дань ее красоте, уму, таланту и артистичности (о ней см. также в Дополнении III).
14 Цицерон - Марк Туллий Цицерон (106-43 до н. э.) - выдающийся оратор, адвокат, писатель и политический деятель Древнего Рима.
15 Олдермен - выборное должностное лицо городского самоуправления (магистрата), один из помощников мэра. Олдермены, как правило, избирались из среды наиболее состоятельных горожан.
18 ...устрицами с Биллингзгета... - Биллингзгет - рыбный рынок в Лондоне.
17 Гектор Троянский... - один из героев "Илиады", предводитель троянцев, старший сын Приама.
18 ...иезуитский порошок от трясучей болезни. - Речь идет о хинине. В XVII в. иезуит-миссионер, заболевший лихорадкой в Перу, был вылечен с помощью настоя из хинной коры. С тех пор иезуиты распространяли хинин в странах Европы.
19 Ганнибал (Аннибал, ок. 247-183 до н. э-) -карфагенский полководец и государственный деятель.
20 ...подробности последней кампании во Фландрии.- Имеется в виду война 1689- 1697 гг. между Францией и Аугсбургским союзом (Англия, Голландия и Австрия), закончившаяся миром в Рисвике.
21 Кофейни (шоколадные) - в ту пору своеобразное сочетание дискуссионного клуба, кафе и библиотеки; каждая из них была местом, где сходились люди различных политических и литературных взглядов. Купцы собирались в кофейне, расположенной непосредственно в Сити, светское общество - неподалеку от Сент-Джеймсского парка. Литераторы шли в кофейню Уилла, которая находилась рядом с Ковент-Гарденом, на Рассел-стрит, а название свое получила по имени владельца Уильяма Эруина. Игра в кости и карты была одним из развлечений в кофейнях. Игорный стол в кофейне Уайта изобразил Уильям Хогарт в шестой картине своей серии "Карьера мота".
22 Сципион - Публий Корнелий Сципион Африканский Старший (ок. 235-183 до н. э.) римский полководец. Последние годы жизни провел в своем имении в Кампании.
23 ...пусть сходит за портшезом. - Портшез, крытое кресло с длинными ручками спереди и сзади, которое несли два носильщика, был одним из распространенных средств передвижения в Лондоне XVII-XVIII вв.
24 Гименей (Гимен) - бог брака у греков и римлян, сын Аполлона и одной из муз.
25 Епитимья - наказание, налагаемое церковью на кающегося грешника.
28 ...в маске...- Светские дамы носили маски в театрах; черные полумаски как признак ремесла в английских театрах эпохи Реставрации носили женщины легкого поведения.
27 ...на Пьяцце - Площадь в районе Ковент-Гарден, созданная в 1630-х годах по проекту архитектора Иниго Джонса (1573-1652). Пьяцца с ее крытыми галереями привлекала массу гуляющих.
28 ...до Судного дня. - Во многих религиях день "последнего суда", который якобы наступит перед концом мира.
29 ...билбо скажет свое слово... - Билбо - испанский меч; получил свое название по имени города Бильбао, где изготовляли различное оружие.
30 ...похож на Рыцаря печального Образа. - Имеется в виду Дон Кихот, герой одноименного романа Сервантеса.
31 ...юный левит... - Так часто называли домашнего капеллана. В "Истории Англии" Томас Маколей пишет: "Молодой левит - таково было тогда обычное выражение - мог быть нанят за стол, чердачок и десять фунтов в год, взамен чего он должен был не только исполнять свои прямые обязанности, не только быть терпеливейшим из посмехов и слушателей, не только быть всегда готовым в хорошую погоду к игре в шары, а в ненастье к игре в камешки, но и избавлять хозяев от расхода на паем садовника или конюха... Ему дозволялось обедать с хозяевами, но он должен был довольствоваться самым простым кушаньем" (Маколей. Полн. собр. соч., т. VI. С.-Пб., 1861, С. 323-324).
32 Мэлл - во времена Конгрива излюбленное место для гулянья в районе Сент-Джеймсского парка. Мэлл был проложен в 1660-1662 гг. выдающимся парковым архитектором Людовика XIV Андре Ле Петром (1613-1700) и представлял собой аллею, обсаженную четырьмя рядами деревьев, где король любил играть в деревянные шары. Французское название игры - пэль-мэль - превратилось в английском произношении в пэлл-мэлл и дало имя двум улицам: Мэлл и параллельной ему Пэлл-Мэлл.
35 ...новеллы Скаррона... - Скаррон Поль (1610-1660) - французский поэт, романист и драматург, автор "Комического романа" (1651-1657), давшего широкое изображение быта и нравов Франции первой половины XVII в. Завершили творчество Скаррона "Трагикомические новеллы" (1661, посмертно); две из них - "Лицемеры" и "Наказанная скупость" - использованы Мольером при создании комедий "Тартюф" и "Скупой".
34 ...копия Монтуфара из "Лицемеров". - Герой новеллы Скаррона "Лицемеры" ханжа и плут Монтуфар, чтобы остаться неузнанным, переодевается в платье священника.
35 Сент-Джеймсский парк - один из центральных парков Лондона, разбивка которого была осуществлена в XVII в. по проектам Андре Ле Нотра. Во времена Конгрива излюбленное место гулянья знати.
36 ...была на Бирже...- Имеется в виду Новая биржа (в отличие от Королевской биржи), своего рода гостиный двор с множеством различных лавок.
37 Каули Абрахам (1618-1667) - выдающийся английский поэт, предшественник классицизма, автор "Пиндарических од" (1656) и поэмы "Давидеида" (1656).
38 ...отродье блудницы вавилонской... - Блудница Вавилонская - образ И3 Апокалипсиса (Откровение святого Иоанна Богослова, 17, 1-18), христианской церковной книги. Предполагается, что этот образ символизирует погрязший в разврате Рим.
39 ...исчадье Вила и Дракона.- Вил и Дракон - образы дьявола (Книга пророка Даниила, 14, 1-42).
40 Дина - согласно Библии, дочь Иакова от Лии; во время пребывания Иакова в стране Сихемской была похищена Сихемом, сыном Еммора, князем этой земли. Отсюда сихемит в нарицательном смысле - распутник, соблазнитель.
41 ...тайный папист или вообще француз. - Т. е. католик, сторонник недавно изгнанного из Англии короля Якова II. Неприязнь к французам усиливалась еще и тем, что Англия участвовала тогда в войне (1689-1697) против Франции (см. прим. 20).
42 Анания. - По библейской легенде, продав свое имение для оказания помощи апостолам, Анания утаил с женою своею Сапфирою часть вырученных денег. Оба были обличены апостолом Петром и поражены внезапной смертью (Деяния святых Апостолов, 5, 1-10). В широком смысле - бесчестный человек.
43 Мария Магдалина, согласно Евангелию, вела развратную жизнь, под влиянием Христа переродилась, став символом искреннего покаяния.
44 ...Иезавель - по библейской легенде, жена израильского царя Ахава, нечестивая и жестокая идолопоклонница.
45 А ты оказалась вероломной Далилой, и филистимляне...- Согласно Библии, Далила, коварная филистимлянка, возлюбленная Самсона, выдала своим соотечественникам секрет его богатырской силы, таившейся в семи прядях волос.
46 Разве ты не читал этой басни Эзопа...- Эзоп - полулегендарный греческий баснописец (VI-V в. до н. э.).
47 ...в "Лисе Ренаре"...- Имеется в виду "Роман о Лисе", крупнейший памятник французской городской литературы XII-XIV вв.
48 Меркурий - в античной мифологии вестник богов, посредник в их дедах, глашатай Зевса, покровитель купцов, послов, путников.
49 Миссис Барри - Элизабет Барри (1658-1713), выдающаяся актриса, с успехом играла во многих трагедиях и комедиях. Играла во всех комедиях Конгрива: Летиция ("Старый холостяк"), леди Трухлдуб ("Двойная игра"), миссис Фрейл ("Любовь за любовь"), миссис Марвуд ("Так поступают в свете"). "Не существовало чувства или страсти, которые она не могла бы сыграть, вспоминал Колли Сиббер. - Ее голос, красивый и выразительный, мгновенно подчинял себе зрительный зал; в сценах любовных или исполненных горя она становилась мягкой и трогательной. Никто так не умел вызвать сострадания публики, как миссис Барри. В сценах гнева или негодования она превращалась в женщину неистовую, порывистую, одержимую яростью".
И. В. Ступников
Шарпер. До чего же ты беспокойный и любопытный человек! Ладно, отвечу: молодую особу, совращенную и брошенную Вейнлавом. Разве ты ни разу не слышал, как Беллмур попрекал его Сильвией?
Хартуэлл (в сторону). Смерть, преисподняя и брак! Моя жена!
Шарпер. Почему вид у тебя кислый, как у новобрачного, который выяснил, что он у супруги не первый?
Хартуэлл (в сторону). Ад и дьявол! Неужели он что-нибудь пронюхал? А если нет, я буду дураком, коли проболтаюсь. Притворюсь-ка да испытаю его. (Громко.) Ха-ха-ха! Разве это причина для хандры, Том? Так ли уж редки подобные несчастья?
Шарпер. Нет, отнюдь, нет. Кое-кто из женщин проходит через этот искус, прежде чем запереться в обители супружеских утех. Но, прошу тебя, пойдем, или я отправлюсь один и сам наслажусь этой леди. Всего хорошего, Джордж! (Удаляется.)
Хартуэлл (в сторону). О пытка! Как он мучит и терзает меня! Проклятье! Признаться мне в своем позоре или сознательно позволить ему распутничать с моей женой? Нет, это невыносимо. (Громко.) Шарпер!
Шарпер. Ну, что еще?
Хартуэлл. Ох! Я женат.
Шарпер (в сторону). Прощай, хандра! (Громко.) Женат?
Хартуэлл. Да, женат - безусловно и непоправимо.
Шарпер. Спаси тебя господь, друг! Давно?
Хартуэлл. Целую вечность! Я женился два часа тому назад.
Шарпер. Наш старый холостяк женат! Вот забавно! Ха-ха-ха!
Хартуэлл. Проклятье! Ты еще насмехаешься! Послушай: если ты дорожишь нашей дружбой и бережешь свою репутацию, не подходи близко к этому дому, к этому угловому дому, к этому публичному дому. И не задавай вопросов. (Уходит.)
Шарпер. Клянусь небом, он рехнулся.
За радость горем платит человек:
Спешил жениться - кайся весь свой век.
Входит Сеттер.
Сеттер.
Другие ж мыслят в глубине души:
Навек женился - каяться спеши.
Шарпер. Ты снова здесь, мой Меркурий {48}?
Сеттер. Не возражаю против высокого слога, сэр: мои успехи дают мне право на подобный титул - Меркурий тоже был сводником. Но сейчас, хоть я и краснею, признаваясь в этом, я несколько унизил достоинство своего высокого звания и опустился до устройства заурядных брачных дел.
Шарпер. Чьих, например, милейший проныра?
Сеттер. Буду краток - у меня еще куча важных поручений. Наш план осуществляется в соответствии с вашим замыслом. Блефф оказался сущим предателем: подкупает меня, чтобы я свел его с подлинной леди, а сэру Джозефу подсунул подставную.
Шарпер. Ах, мерзавец! Но надеюсь...
Сеттер. Нет, нет, сэр, за меня не беспокойтесь. Я по секрету сообщил рыцарю о предательстве, и он согласился казаться обманутым с виду, чтобы обмануть капитана на деле.
Шарпер. Где невеста?
Сеттер. Переодевается к свадьбе в доме одного моего друга. Но сюда направляется целое общество. Если вы проследуете со мной, сэр, я вам все расскажу.
Уходят.
Сцена четвертая
Там же.
Входят Беллмур, Белинда, Араминта, Вейнлав.
Вейнлав (Араминте). О это было безумие. Неужели вы не простите меня? Мужчина, утративший разум, вправе ждать от женщины сострадания.
Араминта. Которым он пренебрегает, как только приходит в себя.
Вейнлав. Я не прошу ни о чем, кроме прощения.
Араминта. Если уж вы попрекнули меня ложным прощением, до чего дойдет ваша наглость, когда вам дадут его на самом деле? Не стоит прощать того, кто не заслуживает, чтобы на него гневались.
Белинда (Беллмуру). По совести говоря, я решила выйти замуж за вас лишь для того, чтобы избавиться от вашей назойливости: вы такой беспокойный влюбленный, что подаете надежду стать более чем заурядным тихоней-мужем.
Беллмур. Вы так думаете? Или это убеждение таких, как вы?
Белинда. Конечно. Вы, модные мотыльки, низвели брак до того, что он стал похож на легкое французское блюдо.
Беллмур (в сторону). Надеюсь, без соуса в виде французской болезни.
Белинда. Вы такие искусники в приготовлении его, то есть в ухаживании, что можно подумать, будто вы готовите красивый обильный стол, но когда мы садимся за еду, она оказывается привлекательной лишь с виду, а на деле холодной и невкусной. Подчас это лишь остатки того, что невесть сколько раз подогревалось для других и напоследок, окончательно остыв, подается жене.
Беллмур. Не оставить родной жене ни одного горячего блюда может лишь отпетый негодяй. Вы, робкие девы, составляете себе превратное представление о муже как о существе, разительно непохожем на того мягкого, покорного, уступчивого, легкого человека, который именуется влюбленным, а потому заранее противопоставляете брачные невзгоды радостям ухаживания. Нет, ухаживание до брака - все равно что музыка в театре до начала спектакля: подлинное наслаждение наступает тогда, когда взвивается занавес.
Белинда. А я скорее сравнила бы ухаживание с остроумным прологом к скучнейшей пьесе.
Входит Шарпер.
Шарпер. Слушай, Беллмур, если ты собираешься сопровождать дам, спеши с ними к дому Сильвии, пока Хартуэлл окончательно не пал духом от терзаний.
Беллмур (Белинде). Сейчас, сударыня, вам представится возможность отплатить Хартуэллу за то, что он обидел вашу белку.
Белинда. Ах, какой он грязный грубый человек!
Араминта. У них с кузиной давние счеты. Он, по-моему, ни разу не переступил порог нашего дома с тех пор, как они поссорились.
Беллмур. Не затруднитесь дойти вон до того углового здания, и я расскажу вам по пути такое, что развлечет и развеселит вас.
Уходят.
Сцена пятая
Комната в доме Сильвии.
Входят Хартуэлл и мальчик.
Хартуэлл. Говоришь, вышла вместе со служанкой?
Мальчик. И еще с тем мужчиной, что явился за ними. Кажется, они называли его Сеттер.
Хартуэлл. Так! Теперь еще этот неподражаемый сводник! Проклятая, проклятая потаскушка! Не может удержаться даже в день свадьбы! До ночи не дотерпела! Что за страшное состояние брак! Как жестоко мы заблуждаемся, когда, устав от бремени жизни,
...Найти хотим
Опору в той, кому, как все мы мним,
Назначено быть нашим "я" вторым
И кто для нас, мужчин, первейший враг.
Нет, знай Адам, что с Евой вступит в брак,
С ребром он не расстался б быстро так.
Входят Беллмур, Белинда, Вейнлав и Араминта.
Беллмур. Как, Джордж! Ты сделался рифмачом? А меня уверяли, что мрачный звон свадебных колоколов рассеивает чары поэзии. Хартуэлл. Стыд и срам! Я разоблачен!
Вейнлав и Араминта разговаривают в стороне.
Белинда. Поздравляю, поздравляю, мистер Новобрачный! Желаю счастья, сэр.
Хартуэлл. Желать ближнему счастья не в натуре женщины. С таким же успехом вы могли бы пожелать мне бессмертия.
Белинда. Ха-ха-ха! Мужчины, женившись, превращаются в форменных шутов.
Беллмур. И потому могут быть терпимы лишь в обществе своих жен.
Белинда. А вскоре становятся невыносимы и для них. Могу поклясться, что едва ли есть женатый человек, который через месяц после свадьбы остался бы любезен с женой и учтив с посторонними. Смотрите, как Хартуэлл выглядит уже сейчас. Ха-ха-ха!
Беллмур. Ха-ха-ха!
Хартуэлл. Проклятье! Вы, видно, решили, что я для вас посмешище? С вами, сэр, мы еще поговорим, а пока что уберите отсюда свою осу, иначе шут может стать слишком дерзким. Я ведь тоже умею мухобойкой трахнуть.
Белинда. Она у вас не залежится без дела: ваша жена привыкла к такому обращению.
Беллмур. Не в бровь, а в глаз!
Хартуэлл. Все демоны и ведьмы не властны взбесить меня сильнее, чем женщина! Вы переполнили чашу моего терпения, сударыня! Исчезните, или...
Беллмур. Легче, легче, черт побери! Или ты собираешься обнажить шпагу против женщины?
Вейнлав. Что тут происходит?
Араминта. Боже милостивый! Что ты ему сделала?
Белинда. Надавила на желчный пузырь. Вот эта тварь и взвыла.
Вейнлав. Прекрати, Беллмур! Ты слишком настойчиво дразнишь его, а он все принимает всерьез...
Белинда. Ей-богу, я уже начинаю его жалеть.
Хартуэлл. Будь проклята ваша жалость! Дайте мне только минутку передышки... За что вы меня так, сэр? А вы, сударыня? Разве я обесчестил ваше семейство, сэр, обещав вашей сестре жениться на ней и совратив ее? Чем я навредил вам? Разве я привел врача к вашему умирающему отцу и пытался продлить его жизнь, хотя вам уже исполнилось двадцать один? Разве вы, сударыня, предоставляли мне благоприятную возможность, а я не воспользовался ею? Разве вы сулили мне милости, а я отказывался от них? Разве...
Белинда. Фи! Что имеет в виду этот грязный человек! О боже, помоги мне уйти отсюда!
Араминта. Пусть меня повесят, если я вас пожалею. Вы получили по заслугам.
Беллмур. Однако все это становится несколько непристойным.
Вейнлав. Полно! Вы сами разбередили "его рану. (Хартуэллу.) Ну, Джордж...
Хартуэлл. А ты - главный виновник моих несчастий. Не стань Сильвия твоей любовницей, она могла бы сделаться честной женой.
Вейнлав. Не стань Сильвия твоей женой, моя любовница могла бы остаться мне верна, так что мы квиты. Но успокойся! Я слышал о твоей беде и подоспел тебе на выручку.
Хартуэлл. Смертный приговор уже приведен в исполнение, а ты обещаешь его отменить?
Вейнлав. А что бы ты за это дал?
Хартуэлл. Все, что угодно, - ногу, обе ноги, руку. Больше того, я готов расстаться со своим мужским естеством, лишь бы избавиться от жены.
Входит Шарпер.
Вейнлав. Это, конечно, самый верный путь, но вот человек, который продаст тебе твою свободу гораздо дешевле.
Шарпер. Вейнлав, я только что оказался в известном смысле твоим крестным отцом: я клятвенно обещал кое-что от твоего имени и надеюсь, ты меня не подведешь.
Вейнлав. Я не ставлю подпись на чистом листе, друг.
Шарпер. Не бойся, я поступлю с тобой честно: полное и безоговорочное прощение сэру Джозефу Уиттолу и капитану Блеффу за любые обиды, нанесенные ими тебе по сегодняшнее число включительно. Идет?
Вейнлав. Согласен.
Шарпер. Тогда разреши мне попросить дам на минутку надеть маски. (Кричит.) Входите, леди и джентльмены.
Хартуэлл. Черт! Какое мне дело до всего этого?
Вейнлав. Терпение!
Входят сэр Джозеф Уиттол, Блефф, Сильвия, Люси и Сеттер.
Блефф. Напоминаю, мистер Шарпер: любые обиды.
Сэр Джозеф. Да, да, капитан, настаивай на этом слове. Именно - любые.
Шарпер. Условие принято. Эти джентльмены - свидетели, что вам гарантируется прощение.
Вейнлав. Да, я предаю забвению все, что произошло по данную минуту включительно.
Блефф. Очень великодушно, сэр, потому что, признаюсь, завладев...
Сэр Джозеф. Нет, нет, капитан, тебе не в чем признаваться, хе-хе-хе! Это я завладел и должен признаться...
Блефф. Что вас тоже перехитрили, ха-ха-ха! - прибегнув к некоему военному маневру, вроде контрподкопа, что я сейчас и докажу с позволения моей прелестной супруги Араминты.
Люси снимает маску.
О дьявол! Я все-таки обманут.
Сэр Джозеф. Это всего лишь некий военный маневр, вроде контрподкопа. Я полагаю, мистер Вейнлав, вам известно, чьей рукою я завладел? Но все предано забвению.
Вейнлав. Мне известно, чьей рукой вы не завладели. Будьте любезны, леди, разочаруйте его.
Араминта и Белинда снимают маски.
Сэр Джозеф. Что? Ох, сердце!... Ну, Сеттер, ты законченный негодяй!
Шарпер. Сэр Джозеф, советую вам загодя заручиться прощением вот этого джентльмена. (Указывает на Хартуэлла.) Вейнлав, правда, был так великодушен, что простил потерю любовницы, но я не знаю, как Хартуэлл отнесется к потере жены.
Сильвия снимает маску.
Хартуэлл. Моя жена! Мой василиск! Клянусь светом дня, это она! Дай обнять тебя, Шарпер! Но ты уверен, что она вправду обвенчалась с ним?
Сеттер. Вправду и по закону. Я свидетель.
Шарпер. Беллмур все тебе объяснит.
Хартуэлл подходит к Беллмуру.
Сэр Джозеф (Сильвии). Простите, сударыня, кто вы? Я нахожу, что нам стоит познакомиться поближе.
Сильвия. Мой самый большой недостаток в том, что я - ваша жена.
Шарпер. Не бойтесь, сэр Джозеф: ваш удел совсем не так уж плачевен. Ваша жена - красивая леди и притом очень хорошего рода.
Сэр Джозеф. Она леди уже потому, что я ношу звание рыцаря.
Вейнлав. Такой участи достоин дурак и более высокого звания. Прошу относиться к ней как к моей родственнице, не то вы еще услышите обо мне.
Блефф (к Люси). Ну а ты, супруга, тоже знатная дама?
Сеттер. И моя родственница. Прошу оказывать ей соответствующее уважение. Желаю счастья, моя честная Люси! По-моему, мы не зря дружили с тобой семь лет.
Люси. Придержи язык. Я обдумываю, каким ремеслом мне заняться, пока мой супруг будет стяжать лавры на войне.
Блефф. Довольно войн, супруга, довольно! Пока я буду стяжать лавры за границей, может случиться, что дома мне приготовят совсем другое украшение.
Хартуэлл. Одобряю твою шутку, Беллмур, и благодарю тебя, а из благодарности - я ведь вижу, куда тебя несет! - постараюсь не допустить, что бы ты угодил в ту же ловушку, из которой вызволил меня.
Беллмур. Благодарю за добрые намерения, Джордж, но в браке, видимо, есть что-то колдовское: недаром же я твердо решил вступить в него.
Хартуэлл. Значит, давать тебе добрые советы бесполезно. Что до меня, то спасшись один раз, я не женюсь вторично, или пусть бог пошлет мне жену уродливую, как старая сводня.
Вейнлав. Сварливую, как старая дева.
Беллмур. Похотливую, как молодая вдова.
Шарпер. И ревнивую, как бесплодная супруга.
Хартуэлл. Уговорились.
Беллмур. А я, невзирая на эти страшные пророчества, предупреждения и пример, который у меня перед глазами, все-таки обреку себя на пожизненное заключение.
Белинда. Узник, используй свои оковы как можно лучше. (Протягивает ему руку.)
Вейнлав. Могу ли я надеяться на такое же счастье?
Араминта. Не стоит ли нам изучить сначала опыт наших друзей?
Беллмур (в сторону). Честное слово, она не смеет дать согласие из боязни, что он тут же пойдет на попятный. (Громко.) Увидимся завтра утром в церкви. Может быть, наше падение пробудит и в вас охоту пасть. Сеттер, ты, по-моему, говорил...
Сеттер. Они у дверей, сэр. Сейчас позову.
Входят танцоры и исполняют танец.
Беллмур. Итак, мы отправляемся в путешествие на всю жизнь. Берите с собой ваших спутников и спутниц. Сожалею, старина Джордж, что ты по-прежнему остаешься в одиночестве.
Хартуэлл.
Скакун, покуда молод, резво мчится.
Звенит его бубенчик, круп лоснится,
И солнце сбрую золотит на нем,
И нипочем ему любой подъем.
Но ах! Дорога что ни год труднее,
И мы кряхтим под ношею своею
Супругой, прочно севшей нам на шею.
Конь с места сам берет во весь опор,
Но к финишу он не придет без шпор.
Все уходят.
ЭПИЛОГ,
который читает миссис Барри {49}
Как слишком любопытная девица,
Что до венца вкусить утех стремится,
Но, их познав, все рада бы отдать,
Чтоб снова целомудренною стать,
Так кажется и нашему поэту
(Который мне велел сказать вам это),
Что пьесу зря на суд он отдал света.
Но сделанного не воротишь вновь.
Пусть помнит: нету розы без шипов.
Я слышу, он вздыхает: "В общем мненье
Меня погубит это представленье".
Глупец, твои напрасны спасенья!
Когда б нас первый ложный шаг губил,
Давно б подлунный мир безлюден был.
Так пусть, осел, тебе утехой будет
Мысль, что тебя ослы такие ж судят.
Но я забыла, что пришла просить
Спектакль не слишком рьяно поносить
И подразнить вас набралась нахальства:
Уместно в эпилогах зубоскальство.
К тому ж, чтоб не сказали: "Ты - дурак",
Всех обозвать старайся первым так.
Ну что, хлыщи? Вам пьеса по душе ли?
Клянусь, что жив наш юный автор еле.
И, вам представ, разжалобил бы вас,
Но он не выйдет, критиков боясь.
Вы ж новичка смелее подбодрите
И, словно дьявол грешнику, внушите
Ему, что только тот, кто верх берет,
Идет у женщин и на сцене в счет.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Драйден Джон (1631-1700) - английский поэт, драматург, критик, один из основоположников английского классицизма. Драйден создал жанр так называемой героической пьесы, эстетические принципы которого сформулированы им в "Опыте о драматической поэзии" (1668) и в "Опыте о героических пьесах" (1672). В годы английской буржуазной революции Драйден воспел Кромвеля в оде на его смерть (1658), в период Реставрации прославлял монархию, при дворе Стюартов - поэт-лауреат и историограф. Комедии Драйдена во многом подражательны; из трагикомедий лучшие - "Тайная любовь, или Королева-девственница" (1668) и "Торжествующая любовь" (1694).
2 Уичерли Уильям (1640-1716)-английский драматург. Получил юридическое образование во Франции, затем учился в Оксфорде. Первая комедия Уичерлн "Любовь в лесу, или Сент-Джеймсский парк" (1671) имела шумный успех. Комедии "Джентльмен - учитель танцев" (1672), "Жена из провинции" (1675) и "Прямодушный" (1676) упрочили за Уичерли славу одного из ведущих комедиографов периода Реставрации. Пьесам Уичерли свойственны блеск диалога, живость интриги, отточенность разговорного языка. Реалистическая обрисовка английской аристократии делают Уичерли-сатирика предшественником Генри Филдинга, Оливера Голдсмита и других классиков английской комедии нравов.
3 ...Не до нее и Этериджу...- Этеридж Джордж (1634-1692)-английский комедиограф, автор блестящих и остроумных комедий "Комическое мщение, или Любовь в бочке" (1664; русский перевод: М., "Искусство", 1975), "Она хотела б, если бы могла" (1668) и "Раб моды" (1676).
4 Ли Натаниэл (1653-1692)-английский драматург. Писал трагедии на античные сюжеты: "Нерон" (1675), "Глориана" (1676), "Софонизба" (1676), "Митридат" (1678), "Теодозий" (1680), "Константин Великий" (1684). Наибольший успех имела трагедия "Царицы-соперницы" (1667), державшаяся в репертуаре английских театров свыше ста лет.
5 ...Отвея нет в помине... - Отвей Томас (1652-1685) - выдающийся представитель драматургии Реставрации. Лучшие пьесы Отвея: "Дон Карлос" (1676), "Сирота" (1680), "Спасенная Венеция, иди Раскрытый заговор" (1682). Его высоко ценили Вальтер Скотт и Байрон.
6 ...Саутерн Томас (1660-1746) - английский драматург, автор многочисленных пьес, среди которых выделяются "Благородный брат, или Персидский принц" (1682), "Роковая свадьба" (1694), "Оруноко" (1696), "Спартанка" (1719).
7 ...лорду Чарлзу Клиффорду из Лейнзборо... - Чарлз Бойл, лорд Клиффорд (1639-1694), близкий знакомый семьи Конгрива.
8 ...искусной игрой актеров.- В вечер премьеры роли в комедии "Старый холостяк" исполняли: Хартуэлл - Томас Беттертон; Беллмур - Джордж Пауэлл; Вейнлав - Чарлз Уильяме; Шарпер - Джон Вербрагген; сэр Джозеф - Уильям Бауэн; капитан Блефф - Джозеф Хейнз; Фондлуайф - Томас Доггет; Араминта Энн Брейсгердл; Белинда - Сюзанна Маунтфорт; Летиция - Элизабет Барри; Сильвия - Элизабет Баумен. Суфлер Джон Даунз отмечал в своем дневнике, что игра Доггета и миссис Барри была "исключительна".
9 Эпиктет (ок. 50 - ок. 138) - римский философ-стоик. Учение Эпиктета известно по записям его ученика Арриана, собранным в работах "Рассуждения Эпиктета" и "Дружеские беседы Эпиктета".
10 Пролог. - Во времена Конгрива пролог и эпилог к спектаклю составляли немаловажную его часть. Их чтение обычно поручалось актерам, пользовавшимся любовью публики.
11 Лорд Фолкленд (1630-1680) - Генри Кэри, виконт Фолкленд, автор трагедии "В ночь свадьбы", поставленной в театре Линколнз-Инн-Филдз в сентябре 1663 г.
12 ...с кем ей и в третий раз не скучно. - Третий спектакль, как правило, был бенефисом драматурга, доходы от которого полностью шли ему.
13 Миссис Брейсгердл - Энн Брейсгердл (1670?-1748), одна из ведущих актрис Лондона того времени, друг Конгрива; исполнительница обширного репертуара, среди которого выделяются как роли шекспировских героинь (Дездемона, Джульетта, Порция, Офелия, Корделия, Изабелла), так и роли в современных комедиях. В пьесах Конгрива Энн Брейсгердл играла Араминту ("Старый холостяк"), Синтию ("Двойная игра"), Анжелику ("Любовь за любовь") и Милламент ("Так поступают в свете"). Современники называли Энн Брейсгердл "Дианой английской сцены", отдавая этим дань ее красоте, уму, таланту и артистичности (о ней см. также в Дополнении III).
14 Цицерон - Марк Туллий Цицерон (106-43 до н. э.) - выдающийся оратор, адвокат, писатель и политический деятель Древнего Рима.
15 Олдермен - выборное должностное лицо городского самоуправления (магистрата), один из помощников мэра. Олдермены, как правило, избирались из среды наиболее состоятельных горожан.
18 ...устрицами с Биллингзгета... - Биллингзгет - рыбный рынок в Лондоне.
17 Гектор Троянский... - один из героев "Илиады", предводитель троянцев, старший сын Приама.
18 ...иезуитский порошок от трясучей болезни. - Речь идет о хинине. В XVII в. иезуит-миссионер, заболевший лихорадкой в Перу, был вылечен с помощью настоя из хинной коры. С тех пор иезуиты распространяли хинин в странах Европы.
19 Ганнибал (Аннибал, ок. 247-183 до н. э-) -карфагенский полководец и государственный деятель.
20 ...подробности последней кампании во Фландрии.- Имеется в виду война 1689- 1697 гг. между Францией и Аугсбургским союзом (Англия, Голландия и Австрия), закончившаяся миром в Рисвике.
21 Кофейни (шоколадные) - в ту пору своеобразное сочетание дискуссионного клуба, кафе и библиотеки; каждая из них была местом, где сходились люди различных политических и литературных взглядов. Купцы собирались в кофейне, расположенной непосредственно в Сити, светское общество - неподалеку от Сент-Джеймсского парка. Литераторы шли в кофейню Уилла, которая находилась рядом с Ковент-Гарденом, на Рассел-стрит, а название свое получила по имени владельца Уильяма Эруина. Игра в кости и карты была одним из развлечений в кофейнях. Игорный стол в кофейне Уайта изобразил Уильям Хогарт в шестой картине своей серии "Карьера мота".
22 Сципион - Публий Корнелий Сципион Африканский Старший (ок. 235-183 до н. э.) римский полководец. Последние годы жизни провел в своем имении в Кампании.
23 ...пусть сходит за портшезом. - Портшез, крытое кресло с длинными ручками спереди и сзади, которое несли два носильщика, был одним из распространенных средств передвижения в Лондоне XVII-XVIII вв.
24 Гименей (Гимен) - бог брака у греков и римлян, сын Аполлона и одной из муз.
25 Епитимья - наказание, налагаемое церковью на кающегося грешника.
28 ...в маске...- Светские дамы носили маски в театрах; черные полумаски как признак ремесла в английских театрах эпохи Реставрации носили женщины легкого поведения.
27 ...на Пьяцце - Площадь в районе Ковент-Гарден, созданная в 1630-х годах по проекту архитектора Иниго Джонса (1573-1652). Пьяцца с ее крытыми галереями привлекала массу гуляющих.
28 ...до Судного дня. - Во многих религиях день "последнего суда", который якобы наступит перед концом мира.
29 ...билбо скажет свое слово... - Билбо - испанский меч; получил свое название по имени города Бильбао, где изготовляли различное оружие.
30 ...похож на Рыцаря печального Образа. - Имеется в виду Дон Кихот, герой одноименного романа Сервантеса.
31 ...юный левит... - Так часто называли домашнего капеллана. В "Истории Англии" Томас Маколей пишет: "Молодой левит - таково было тогда обычное выражение - мог быть нанят за стол, чердачок и десять фунтов в год, взамен чего он должен был не только исполнять свои прямые обязанности, не только быть терпеливейшим из посмехов и слушателей, не только быть всегда готовым в хорошую погоду к игре в шары, а в ненастье к игре в камешки, но и избавлять хозяев от расхода на паем садовника или конюха... Ему дозволялось обедать с хозяевами, но он должен был довольствоваться самым простым кушаньем" (Маколей. Полн. собр. соч., т. VI. С.-Пб., 1861, С. 323-324).
32 Мэлл - во времена Конгрива излюбленное место для гулянья в районе Сент-Джеймсского парка. Мэлл был проложен в 1660-1662 гг. выдающимся парковым архитектором Людовика XIV Андре Ле Петром (1613-1700) и представлял собой аллею, обсаженную четырьмя рядами деревьев, где король любил играть в деревянные шары. Французское название игры - пэль-мэль - превратилось в английском произношении в пэлл-мэлл и дало имя двум улицам: Мэлл и параллельной ему Пэлл-Мэлл.
35 ...новеллы Скаррона... - Скаррон Поль (1610-1660) - французский поэт, романист и драматург, автор "Комического романа" (1651-1657), давшего широкое изображение быта и нравов Франции первой половины XVII в. Завершили творчество Скаррона "Трагикомические новеллы" (1661, посмертно); две из них - "Лицемеры" и "Наказанная скупость" - использованы Мольером при создании комедий "Тартюф" и "Скупой".
34 ...копия Монтуфара из "Лицемеров". - Герой новеллы Скаррона "Лицемеры" ханжа и плут Монтуфар, чтобы остаться неузнанным, переодевается в платье священника.
35 Сент-Джеймсский парк - один из центральных парков Лондона, разбивка которого была осуществлена в XVII в. по проектам Андре Ле Нотра. Во времена Конгрива излюбленное место гулянья знати.
36 ...была на Бирже...- Имеется в виду Новая биржа (в отличие от Королевской биржи), своего рода гостиный двор с множеством различных лавок.
37 Каули Абрахам (1618-1667) - выдающийся английский поэт, предшественник классицизма, автор "Пиндарических од" (1656) и поэмы "Давидеида" (1656).
38 ...отродье блудницы вавилонской... - Блудница Вавилонская - образ И3 Апокалипсиса (Откровение святого Иоанна Богослова, 17, 1-18), христианской церковной книги. Предполагается, что этот образ символизирует погрязший в разврате Рим.
39 ...исчадье Вила и Дракона.- Вил и Дракон - образы дьявола (Книга пророка Даниила, 14, 1-42).
40 Дина - согласно Библии, дочь Иакова от Лии; во время пребывания Иакова в стране Сихемской была похищена Сихемом, сыном Еммора, князем этой земли. Отсюда сихемит в нарицательном смысле - распутник, соблазнитель.
41 ...тайный папист или вообще француз. - Т. е. католик, сторонник недавно изгнанного из Англии короля Якова II. Неприязнь к французам усиливалась еще и тем, что Англия участвовала тогда в войне (1689-1697) против Франции (см. прим. 20).
42 Анания. - По библейской легенде, продав свое имение для оказания помощи апостолам, Анания утаил с женою своею Сапфирою часть вырученных денег. Оба были обличены апостолом Петром и поражены внезапной смертью (Деяния святых Апостолов, 5, 1-10). В широком смысле - бесчестный человек.
43 Мария Магдалина, согласно Евангелию, вела развратную жизнь, под влиянием Христа переродилась, став символом искреннего покаяния.
44 ...Иезавель - по библейской легенде, жена израильского царя Ахава, нечестивая и жестокая идолопоклонница.
45 А ты оказалась вероломной Далилой, и филистимляне...- Согласно Библии, Далила, коварная филистимлянка, возлюбленная Самсона, выдала своим соотечественникам секрет его богатырской силы, таившейся в семи прядях волос.
46 Разве ты не читал этой басни Эзопа...- Эзоп - полулегендарный греческий баснописец (VI-V в. до н. э.).
47 ...в "Лисе Ренаре"...- Имеется в виду "Роман о Лисе", крупнейший памятник французской городской литературы XII-XIV вв.
48 Меркурий - в античной мифологии вестник богов, посредник в их дедах, глашатай Зевса, покровитель купцов, послов, путников.
49 Миссис Барри - Элизабет Барри (1658-1713), выдающаяся актриса, с успехом играла во многих трагедиях и комедиях. Играла во всех комедиях Конгрива: Летиция ("Старый холостяк"), леди Трухлдуб ("Двойная игра"), миссис Фрейл ("Любовь за любовь"), миссис Марвуд ("Так поступают в свете"). "Не существовало чувства или страсти, которые она не могла бы сыграть, вспоминал Колли Сиббер. - Ее голос, красивый и выразительный, мгновенно подчинял себе зрительный зал; в сценах любовных или исполненных горя она становилась мягкой и трогательной. Никто так не умел вызвать сострадания публики, как миссис Барри. В сценах гнева или негодования она превращалась в женщину неистовую, порывистую, одержимую яростью".
И. В. Ступников