Страница:
Все композиции из альбома, за исключением "Speak To Me" и "Any Colour You Like", исполнялись и Гилмором, и Уотерсом во время сольных турне; "Пинк Флойд" же реанимировал сюиту для нескольких гастрольных поездок в США и Европе в 1994 г., после чего должны были быть выпущены концертные записи. Обложка оригинального альбома -- одна из лучших и, пожалуй, самая известная в истории рока. Ее дизайн -- триумф простоты -- был создан "Хипнозис", а рисунок выполнен Джорджем Харди. "Хипнозис" предложил группе несколько вариантов на выбор. По словам Торгесона, "совещание длилось около трех секунд--именно столько времени ушло у группы, чтобы бросить взгляд на рисунки, посмотреть друг на друга и сказать: "Вот этот", затем музыканты покинули комнату". Обложка содержит две преднамеренные погрешности: во-первых, в спектре нет фиолетового цвета, для упрощения дизайна, и, во-вторых, обратная сторона обложки изображает призму, производящую конвергенцию спектра, чего не бывает в природе, но зато позволяет, соединив, концы развернутых обложек вместе, достичь повторяющегося до бесконечности дизайна -- эффектно смотрящегося при дисплейной расстановке. Виниловые диски продавались с двумя бесплатными наклейками и двумя плакатами, один из которых представлял собой набор концертных снимков, а второй -- вид на пирамиды в ночной Гизе. По какой-то причине оба плаката отличаются в американской версии, а в японский альбом вкладывается шикарный буклет. Группа хотела оформить альбом в подарочной картонной обложке, но И-Эм-Ай наложила вето на эту идею, по соображениям стоимости. Через двадцать лет, правда, фирма уступила, и был выпущен ограниченный тираж компакт-дисков в картонной обложке (ЕМ1 7 81479 2) с использованием улучшенной цифровой записи. Оформление было несколько изменено, набор содержал новый буклет и пять арт-карточек. Спустя еще год цифровая запись легла в основу серии новых выпусков И-Эм-Ай, за чем последовал выход первого мини-диска "Пинк Флойд" (EMI 8 29752 8). Несмотря на улучшенный звук и художественный глянец, альбомы, выпущенные в 1994 г., уступают по общему уровню оформления оригинальным, в том числе в формате CD. Во-первых, знакомая всем призма, нарисованная рукой художника,изменилась на более холодную фотографию настоящей призмы, во-вторых, изменены оригинальные плакаты с концертными снимками и фотографиями пирамид (на первых выпусках компакт-дисков оригинальные плакаты были адаптированы для буклетов).
SPEAK TO ME ПОГОВОРИ СО МНОЙ (MASON)
Начинающийся с биения сердца, коллаж звуков является увертюрой к сюите, которая занимает весь альбом. Композиция включает подборку различных звуков из альбома и маниакальный смех одного из концертных менеджеров по прозвищу Роджер-шляпа. Среди его высказываний знаменитая фраза "I`ve been mad for fucking years" ("Я был ненормальным все эти е... годы"), которая более отчетливо слышна в концертных исполнениях. Роджер Уотерс позже утверждал, что это он придумал увертюру, а авторство просто "подарил" Мэйсону. Дополнение Роджера-шляпы, как и другие высказывания, слышимые в альбоме, было записано во время сессии, где Уотерс показывал приглашенным карточки с вопросами типа "Когда вы в последний раз хлопнули кого-нибудь" или "Что вы думаете о смерти" и записывал их ответы. Пол Маккартни был также в числе приглашенных, однако его ответы были довольно осторожными и не попали в альбом. Хотя в последнем выпуске CD-композиции "Speak To Me" и "Breathe" указаны раздельно, они индексированы как единый номер -- так же как и в первом выпуске СО. В CD-сборнике "Shine On" их время индексируется отдельно.
BREATHE IN THE AIR ВДОХНИ ВОЗДУХ (WATERS/GILMOUR/WRIGHT)
С названием этой песни в ряде случаев возникала путаница. Так, на обновленном компакт-диске она называется просто "Breathe", а в сборнике "Shine On" указаны оба названия. Возможно, более длинное название было необходимо для того, чтобы отличить ее от другой композиции "Breathe", которую Уотерс написал в 1970 г. для документального фильма "The Body". Интересно, что первая строчка второго куплета является названием песни, которая была хитом в 1939 г., а Фланаган и Аллен исполняли ее в кинофильме "The Little Dog Laughed". До концертного турне 1994 г. "Пинк Флойд" использовал эту композицию только как часть шоу "Dark Side...", в то время как Уотерс исполнял ее отдельно на нескольких концертах турне 1987 г.
ON THE RUN БЕГСТВО (GILMOUR/WATERS)
Таким названием композиции Уотерс представил паранойю. Эта тема еще более была усилена показом на концертах 1987 г. кадров привязанного к кровати человека, которого с возрастающей скоростью везут по больничным коридорам, пока наконец он не вырывается через распахнутые двери на взлетную полосу и не отрывается от земли. На концерте в этот момент через зал по канату пролетала надувная кровать и взрывалась на сцене. С тех пор и музыка, и фильм входят в концертную программу "Пинк Флойд". Композиция создана в основном на синтезаторе VCS3. В фильме "Live At Pompeii" можно увидеть, как Уотерс записывает одну из первых версий в студии на Эбби-роуд, -- это уникальный случай "подсмотреть", как группа использует студийное время. Позже инженер Парсонс взял на себя ответственность за "создание" шагов, слышимых в конце композиции. Во время "живых" исполнений, еще до выхода альбома, эта часть сюиты исполнялась совершенно иначе и основывалась на гитарной игре с использованием органа для сольного проигрыша.
TIME ВРЕМЯ (MASON/WATERS/WRIGHT/GILMOUR)
Композиция известна своей какофонией бьющих и звенящих часов в начале, записанной Парсонсом по просьбе И-Эм-Ай, как квадрофоническая тест-пленка для проверки и сравнения качества оборудования класса Hi-Fi. Песня отражает озабоченность Уотерса процессом старения (довольно необычно для композиции, написанной в 28 лет), а также его опасения, что жизнь проходит мимо (а это воспринимается с иронией, когда думаешь об успехе, которого добился этот музыкант). Гилмор и Райт по очереди поют куплеты, первый -- в чуть более жестком стиле, а последний, поддерживаемый женскими голосами подпевки, -более мягко. Непревзойденным является соло на гитаре Гилмора -- одно из самых классических в его репертуаре. Первоначальные концертные версии этой композиции были значительно медленнее и с явной дисгармонией исполнений Гилмора и Райта. Строчка Уотерса "выдерживать все в тихом отчаянии -- это по-английски" заимствована из автобиографической работы американца Генри Дэвила Торо, который писал в 1854 г., что "большое число мужчин живет в тихом отчаянии", За последней пессимистической строчкой песни следует еще один куплет, озаглавленный "Breathe Reprise" ("Реприза дыхания"), которого нет в пиратской записи альбома.
THE GREAT GIG IN THE SKY ШОУ НА НЕБЕСАХ (WRIGHT)
Несомненно, это самая соблазнительная песня о смерти. По предложению Алана Парсонса Клзр Торри была приглашена для исполнения вокальной партии, которая получилась невероятно красивой. Она записала несколько вариантов партии в разных вокальных позициях с различным уровнем громкости, которые были скомпилирована на мастер-пленке. Несмотря на импровизацию в студии, Торри не была включена в список авторов композиции, хотя сейчас многие считают, что она это заслужила. Вместо этого Торри получила двойную ставку за свою работу -- аж 30 фунтов! Торри, очевидно, не была в обиде, так как ей удалось повторить свой вокал в лондонских шоу Роджера Уотерса в 1987 г. и на концерте "Пинк Флойд" в Небуорте в 1990 г. Затем она заработала значительно большую сумму, когда эта композиция "Пинк Флойд" впервые была использована для телевизионной рекламы обезболивающих таблеток нюрофен. Получив одобрение от Райта, который, как композитор, имел решающее слово, рекламное агентство пригласило Торри, чтобы воссоздать оригинал. Впоследствии она получала гонорар каждый раз, когда ролик крутили на телевидении. Ранние концертные версии, исполнявшиеся под названием "Тhе Mortality Sequence" ("Смертная череда"), звучали довольно зловеще; они представляли собой речь журналиста и борца за моральные устои Малколма Макгериджа, а также записанные на пленку библейские чтения с органным аккомпанементом. Композиция вернулась в концертную программу "Пинк Флойд" в 1988 г. На компакт-диске "Great Gig" плавно переходит в следующую песню, таким образом, маскируя разделение двух сторон винилового диска.
MONEY ДЕНЬГИ (WATERS)
Еще одна известная композиция альбома начинается со скачущего из динамика в динамик звука открываемой кассы и звона денег. Создавалась она путем первоначальной записи звона, а затем -- разрезания пленки на маленькие, примерно по дюйму кусочки, и кропотливого монтажа на полу студии -- так, чтобы звон монет точно совпадал с ритмом песни. Эта задача могла быть выполнена за считанные минуты, будь тогда у музыкантов в распоряжении современный семплер и секвенцер.Агрессивный саксофон в композиции -заслуга Пэрри. Упоминание Уотерса о самолете "Лир Джет" довольно иронично, так как и Мэйсон, и Гилмор брали уроки летного мастерства, чтобы получить квалификацию пилотов; позднее Гилмор (исполняющий, кстати, вокальную партию) создал компанию, которая коллекционировала и рекламировала классические летательные аппараты. "Money" вышла в США как сингл в отредактированной версии, что является раритетом, выпускавшимся в Британии лишь раз на виниловом сборнике "Легенды рока" ("Rock Legends" - Telstar STAR 2290). Успех сингла в хит-параде (13-е место) изменил судьбу группы навсегда. Изменилась и аудитория слушателей -- теперь спокойные проигрыши на концертах тонули в море воодушевленных криков. Эта композиция исполнялась наибольшее количество раз в истории группы, в том числе на "бис" во время турне "Animals" в 1977 г., во время сольных гастролей Гилмора и Уотерса и на всех последующих концертах "Пинк Флойд". Гилмор исполнил песню в общей сложности на 780 концертах!
Уотерс записал псевдоконцертную-версию для второй стороны пластинки-сингла в 1987 г., и Гилмор, участвовавший в шоу "Ники Хоумс" на "Радио 1" в 1992 г., разрешил проиграть в эфире фрагмент оригинальной демонстрационной записи Уотерса, где композитор напевает под собственный несложный аккомпанемент на акустической гитаре.
US AND THEM МЫ И ОНИ (WATERS/WRIGHT)
Оригинально мелодия была написана Райтом в виде фортепианной композиции с выразительным рабочим названием "Эпизод насилия" для кинофильма "Zabriskie Point". До выхода альбома композиция исполнялась в эфире только раз -- во время концерта группы, причем без обычной для них аппаратуры. Тогда она растянулась на 21 минуту! В видеофильме "Live At Pompeii" можно увидеть, как Райт отрабатывает фортепианную часть в студии.
В отличие от оригинала композиция из альбома обогащена саксофоном Пэрри, который играет в значительно более спокойной манере, чем в "Money". Уотерс пел в ранних концертных версиях, а Гилмор -- для альбома, где, впрочем, Райт исполнил вокальную партию во втором и последнем четверостишии. Антивоенная и антииерархическая лирика по духу очень схожа со стихами в альбоме "The Wall". Композиция иногда исполнялась на "бис" во время турне 1977 г., а также была постоянным номером концертной программы "Пинк Флойд" после ухода Уотерса. Одна из ранних студийных записей, со значительно отличающимся соло на саксофоне, была издана пиратским способом.
ANY COLOUR YOU LIKE ЛЮБОЙ ЦВЕТ, КАКОЙ ЗАХОЧЕШЬ (GILMOUR/MASON/WR1GHT)
Хотите верьте, хотите нет, но этот инструментал, состоящий из синтезатора и гитары, является единственной композицией группы, которую "трое" написали без Уотерса, хотя последний еще был в группе. Название взято из знаменитой рекламы первого в мире автомобиля массового производства "форда" модели "Т", где покупателю предлагалась на выбор машина "любого цвета, если этот цвет -- черный" ("Any color you tike, so long as it's black").
BRAIN DAMAGE ПОВРЕЖДЕНИЕ МОЗГОВ (WATERS)
Эта композиция, имеющая прямое отношение к названию альбома из-за строчки "the dark side of the Moon", и следующая за ней песня, с единственной вокальной партией Уотерса на пластинке, всегда исполнялись в одной паре, без перерыва, включая сольные концерты автора 1984 и 1987 гг. В фильме "Live At Pompeii" запечатлен Уотерс, накладывающий бас-гитару на пленку с уже записанным голосом, а позже -- Гилмор, добавляющий гитарный аккомпанемент. Строчка о "ненормальном на травке" взята из невышедшей песни, которую Уотерс сочинил во время записи диска "Meddle" в 1971 г. Ее название? "The Dark Side Of The Moon"!
ECLIPSE ЗАТМЕНИЕ (WATERS)
Композиция демонстрирует один из любимых способов сочинения стихов Уотерса -- когда сомневаешься, сделай список. Эта "спискомания" встречается в большинстве его последующих альбомов с "Пинк Флойд", а также сольных работах. Слова не были записаны, пока, наконец, после нескольких концертов музыканты не поняли, что сюита должна где-то заканчиваться. Альбом завершается еще одним биением сердца, на фоне которого лифтер из студии на Эбби-роуд Джерри Дрискол бодро произносит: "У луны нет темной стороны -вообще-то она вся темная". В самом деле? На страницах журнала "The Amazing Pudding" -- независимого издания "Пинк Флойд" и Роджера Уотерса, в начале 90-х гг. почти два года шли дебаты насчет существования обрывка мелодии, которая якобы слышится очень тихо на последних ударах сердца. Некоторые утверждали, что это плод богатого воображения читателей, но что-то похожее на струнный оркестр, играющий "Ticket To Ride", действительно можно услышать на новом, восстановленном компакт-диске в конце речи Дрискола, если установить очень высокий уровень громкости. В других вариантах альбома, в том числе предыдущих выпусках CD, этого нет, но в районе 1`41" можно услышать шепчущий голос. Объяснения феномена варьируются от шутки "Пинк Флойд" насчет "интерференции во время реставрации записи" и использования б/у пленки до замечаний относительно игры в соседней студии во время записи. Все они кажутся не слишком правдоподобными.
* wish you were here
если бы ты был здесь *
ЕМ18 29750 2; первоначально Harvest SHVL 814; впервые издан на компакте Harvest COP 7 46035 2; выпущен 15 сентября 1975 года Британский хит-парад: No 1; хит-парад США: No 2
Создавать что-то новое после "Dark Side..." стало для группы проблемой. В результате ушло два года и стоило это музыкантам немалой головной боли, невыпущенного экспериментального альбома, двух композиционных идей, от которых временно пришлось отказаться, появления на рынке пользовавшейся большим спросом пиратской записи и случайной порчи студийного оригинала, прежде чем они были готовы. Как оказалось, ждать стоило. Однако история берет свое начало не со студии, а с пиратской записи. В 1974 г. любители "Пинк Флойд" начали покупать то, что они ошибочно считали новым альбомом группы -- "British Winter Tour' 74". На самом деле это оказалось пиратской записью с концерта, оформленной в виде альбома в очень хорошей упаковке, трех новых композиций: "Raving And Drooling", "Gotta Be Crazy" и "Shine On Your Crazy Diamond". Последняя композиция была записана для настоящего альбома, а две другие (исполнявшиеся в довольно растянутом виде во время турне 1975 г. "Wish You Were Here") подверглись изменениям и вышли на пластинке только через два года. Музыканты и в этот раз стали продюсерами собственного альбома, в студии на Эбби-роуд. Большая часть музыки была написана коллективно, но все слова сочинил Роджер Уотерс. Вокалистки Ванетта Филдс и Карлена Уильямс, сопровождавшие "Пинк Флойд" в турне, были в числе исполнителей, работавших с группой и в студии.
Студийная работа давалась музыкантам довольно тяжело, они должны были сочетать бремя успеха с тем фактом, что практически все их амбиции были достигнуты. Мэйсон был менее всех увлечен созидательным процессом, так как его супружеская жизнь оказалась на грани развала (как, впрочем, и у Уотерса), и барабаны мало его интересовали. Остальные также были в той или иной степени охвачены скукой, усталостью и хандрой, не позволявшими сосредоточиться на записи. Группа была очень близка к распаду, и, по словам Уотерса, еще немного, и пластинка могла бы быть названа "Если бы мы были здесь". Тем не менее и Райт, и Гилмор сегодня считают этот альбом своим любимым. Дизайн обложки стал еще одним триумфом "Хипнозис", который так и не удалось полноценно адаптировать для компакт-диска. Первоначально альбом продавался в черной полиэтиленовой упаковке с наклейкой работы Джорджа Харди, на которой две руки роботов изображены в рукопожатии на фоне четырех секторов круга, представляющих землю, воздух, огонь и воду (это было основой обложки первого британского CD). Внутри упаковки скрывалась стандартная обложка с отдельным конвертом для пластинки. Каждая из четырех сторон как обложки, так и пакета изображала один из четырех элементов в комбинации с тем, кого там "не было". Горящий человек (огонь) несомненно отсутствует, так как он не чувствует жара. Персонаж в пустыне (земля) не имеет лица и рук. Платок, развивающийся на ветру (воздух), скрывает еле видимые формы обнаженной женщины (в буклете нового CD используется другая версия), а ныряющий человек (вода) входит в воду без брызг. Изображение горящего человека использовалось на обложке компакт-дисков за пределами Великобритании и втором издании CD внутри страны. Также отсутствуют на CD "обрывы рамок" -- каждая из четырех картин первоначально органически "выходила" за рамки изображения. Виниловые диски включали бесплатную почтовую карточку с изображением ныряльщика без брызг. А обложки пластинок в разных странах имели несколько отличные фотографии горящего человека. Была выпущена и квадрофоническая версия альбома (Harvest Q4SHVL 814}, правда, в ней меньше различий со стереоверсией, нежели в случае "Atom Heart Mother" или "Dark Side...". Альбом можно было также приобрести в виде дисков с двумя различными изображениями и в разных цветовых вариантах.
SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PART 1) СИЯЙ, СУМАСШЕДШИЙ БРИЛЛИАНТ (ЧАСТЬ 1) (WATERS/WRIGHT/GILMOUR)
Премьера песни состоялась в июне 1974 г. во Франции, где "Shinе On" была одной из трех частей композиции. Другие две -- "Raving And Drooling" и "Gotta Be Crazy" были оставлены для альбома "Animals", где они появились позже под другими названиями. "Shine Оn" тем временем стала центральной композицией настоящего альбома, разделенной на две сюиты, между которыми поместилось еще три песни. Вдохновленная меланхоличной гитарой Гилмора, композиция наполнена, пожалуй, лучшей клавишной работой Райта. Еще один ее плюс -- выразительный саксофон Дика Пэрри. Слова как нельзя лучше отражают глубокую грусть музыки и относятся к Сиду Барретту. Это единственный раз, когда Уотерс признался, что посвятил стихи бывшему товарищу по группе. На завершающей стадии записи композиции в студию зашел дородный и лысеющий господин. Сначала его никто не узнал, думая, что это инженер компании И-Эм-Ай, но наконец музыканты признали в нем Сида. Посмотрев, как группа несколько раз проигрывает запись, что-бы выбрать наилучший вариант микширования звука, Сид невинно заметил: "Чего стараетесь? Вы уже один раз слышали". Процесс записи композиции был полон и земных проблем. Группа решила, что первая версия получилась не очень удачной, и после нескольких дней, потраченных впустую, начала записывать вторую. Когда половина работы уже была проделана, музыканты пришли в ужас, обнаружив, что кто-то неумышленно включил эффект "эхо" на двух дорожках, совершенно их испортив, и что они должны были начинать заново. На пластинке композиция подверглась довольно сложному разделению на части 1--5 со следующим временем и авторскими кредитами: Part 1 (Wright/ Waters/ Gilmour); Part 2 (Gilmour/ Waters/ Wright; 2'ОУ); Part 3 (Waters/ Gilmour/ Wrigbt; 3'54"); Part4 (Gilmour/ Wright/ Waters; 6'27"); Part 5 (Waters; 8'42"). Таким образом, все вокалы -- в пятой части. Где-то в недрах "Shine On" похоронен неудавшийся альбом "Household Objects" ("Предметы домашнего хозяйства"), который должен был последовать за "Dark Side...". Он записывался без использования каких-либо музыкальных инструментов, и группа провела многие часы в студии, "настраивая тембр" полосок клейкой ленты и рюмок с водой. Сколько времени музыканты сэкономили бы, существуй в 1975 г. синтезатор "Фэрлайт"! Обе части "Shine On" входили в концертную программу до конца турне 1977 г. Части 1--5 исполнялись на концертах 1987-89 гг. и включены в альбом "Delicate Sound Of Thunder". Группа исполняла их также в Небуорте в 1990 г. и во время турне 1994 г.
WELCOME TO THE MACHINE ПОЗНАКОМЬСЯ С МАШИНОЙ (WATERS)
Уотерс принес стихи этой песни в студию, где доработал их, используя при этом уже полюбившийся синтезатор VCS3. Композиция исполнялась во время турне 1977 г. "Animals", сольных концертов Уотерса и большинства шоу "Пинк Флойд" уже после ухода Уотерса. Музыканты часто называют это сочинение "Песней машины" ("The Machine Song"): очевидно намекая, что таким было ее рабочее название.
HAVE A CIGAR ЗАКУРИ СИГАРУ (WATERS)
Композиция впервые была исполнена на концерте в апреле 1975 г., причем пел Уотерс; можно предположить, что она была написана в начале работы над альбомом в студии. Уотерс никак не мог правильно спеть мелодию, и Гилмор отклонил предложение исполнять ее хором в связи с тем, что ему не совсем нравились слова (если бы он знал, что за этим последует!). Тогда Уотерс предложил пригласить Роя Харпера, знакомого музыканта из фирмы "Харвест", которого Гилмор раньше уже "выручил" с гитарной партией для альбома "НО". Позже Уотерс жалел об этом решении, "не из-за того, что он плохо спел.., а просто потому, что это уже не мы". В любом случае песню решили выпустить, как сингл, в континентальной Европе, Японии и США. Харпер еще раз спел с "Пинк Флойд" на фестивале 1975 г. в Небуорте. В 1987 г. Уотерс опять уступил вокальную партию, в этот раз Полу Гарраку, который был приглашен на время турне "Radio KAOS". Строчка "Which one's Pink?" ("Который тут "Пинк"?) из песни на самом деле была произнесена одним несведущим бюрократом из американской звукозаписывающей компании; позже Уотерс поместил это изречение на одной из своих концертных маек.
WISH YOU WERE HERE ЕСЛИ БЫ ТЫ БЫЛ ЗДЕСЬ (WATERS/GILMOUR)
Слова к этой меланхоличной песне, которую поет Гилмор, были написаны до музыки, что необычно для "Пинк Флойд". По какой-то причине композиция не исполнялась на концертах в течение 16 месяцев после выхода альбома. Возможно, не одного любителя аппаратуры класса Hi-Fi хватил апоплексический удар при прослушивании перехода от предыдущей композиции к этой, который звучит как дешевый транзисторный приемник. Эффект был создан одновременным передвижением дюжины регуляторов на микшерском пульте. Классический и джазовый скрипач Стефан Графелли также внес свой вклад в композицию, сыграв несколько нот, едва различимых на фоне шума ветра, за что получил 300 фунтов стерлингов. Его талант был использован только потому, что скрипач оказался рядом, записывая что-то в соседней студии на Эбби-роуд. Оркестровый проигрыш взят из Четвертой симфонии П. И. Чайковского. Несмотря на свой запоздалый дебют, песня стала регулярно исполняться на концертах как группой "Пинк Флойд", так и Уотерсом уже после его ухода.
SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PART 2) СИЯЙ, СУМАСШЕДШИЙ БРИЛЛИАНТ (ЧАСТЬ 2) (WATERS/WRIGHT/GILMOUR)
Продолжение первой части, открывающей альбом. Вначале обе композиции исполнялись вместе, но были разделены в 1975 г. после дебюта песни "Hare A Cigar". На виниловых дисках вторая часть подразделена на следующие фрагменты: Part 6 (Wright/Waters/Gilmour); Part 7 (Waters/Gilmour/Wright; 4'55"); Part 8 (Gilmour/Waters/Wright; 6'24"); Part 9 (Wright -- его последнее сочинение для группы и последнее вообще, вплоть до 1992 г.; 9'03"). Слова из седьмогo фрагмента исполнялись на концертах турне 1994 г.
* animals
животные *
EMI 8 29748 2; первоначально Harvest SHVL 815; впервые издан на компакте Harvest COP 7 46128 2; выпущен 23 января 1977 года Британский хит-парад: No 2; хит-парад США: No 2
Этот альбом, превративший лондонскую ТЭЦ Баттерси в туристскую достопримечательность, вышел после того, как "Пинк Флойд" решил вернуться к двум композициям, не вошедшим в альбом "Wish You Were Here". Работая в новой студии "Британниа Роу" на севере Лондона, они заново записали эти песни, а также добавили еще одну - о свиньях, сочиненную Уотерсом. Это дало им идею для еще одной великой концепции -антропоморфической темы, в стиле Орвелла, метафорически сравнивающей человеческие существа с животными. Фактически все, что осталось сделать, это изменить названия песен, соответственно пересмотреть стихи и добавить короткую прелюдию и финал, а также несколько деревенских звуков для создания подлинной атмосферы. В связи с большим успехом пиратского альбома "British Winter Tour'74" "Пинк Флойд" в последний раз запишет материал, уже проверенный в дороге.
Для многих самым известным в этом альбоме является его обложка, воплотившая идею Уотерса сфотографировать летающую свинью (по крайней мере, надувную) над вышеупомянутой ТЭЦ. Уотерс дал совершенно невероятное толкование летающей свиньи -- как "символа надежды". На свинью у фотографов ушло два дня работы; в конце второго дня надувное чудо оторвалось от своего причала и улетело вдаль, вызвав на следующий день в газетах публикацию большого количества необходимого рекламного материала. Конечно, нет причин полагать, что это было чем-то большим, нежели просто "случайностью". Самая большая ирония заключается в том, что получившиеся снимки музыканты решили на обложку не помещать (хотя несколько фотографий было использовано в буклете в повторном издании), и "Хипнозис" вернулась к первоначальной идее совмещения фотографии свиньи с фотографией электростанции. Уотерс присвоил себе авторство этой обложки, что привело к разногласиям с "Хипнозис", от услуг которой отказались при работе над последующими альбомами "The Wall" и "The Final Cut". Внутренний пакет диска и буклет CD "Animals" содержат тексты, записанные собственной рукой Мэйсона.
По каким-то причинам продолжительность трех основных композиций "Animals" не позволила исполнять их на концертах группы в постуотерсовские времена, хотя при Уотерсе турне под названием "Pink Floyd - In The Flesh" ("Пинк Флойд" во плоти"), где альбом исполнялся полностью, было самым грандиозным. Значительность концертов "In The Flesh" подчеркивалась летающей надувной свиньей, а также ритмгитаристом Сноуи Уайтом, которому иногда позволялось исполнять и соло-партии. В последний день турне Гилмор пребывал в таком отвратительном состоянии духа от игры группы, что наблюдал за исполнением двенадцатиминутного блюза на "бис" (Уайт играл на гитаре), сидя за микшерским пультом. Уотерсу концерт тоже не понравился, но он натолкнул его на одну идею, как мы увидим позже...
SPEAK TO ME ПОГОВОРИ СО МНОЙ (MASON)
Начинающийся с биения сердца, коллаж звуков является увертюрой к сюите, которая занимает весь альбом. Композиция включает подборку различных звуков из альбома и маниакальный смех одного из концертных менеджеров по прозвищу Роджер-шляпа. Среди его высказываний знаменитая фраза "I`ve been mad for fucking years" ("Я был ненормальным все эти е... годы"), которая более отчетливо слышна в концертных исполнениях. Роджер Уотерс позже утверждал, что это он придумал увертюру, а авторство просто "подарил" Мэйсону. Дополнение Роджера-шляпы, как и другие высказывания, слышимые в альбоме, было записано во время сессии, где Уотерс показывал приглашенным карточки с вопросами типа "Когда вы в последний раз хлопнули кого-нибудь" или "Что вы думаете о смерти" и записывал их ответы. Пол Маккартни был также в числе приглашенных, однако его ответы были довольно осторожными и не попали в альбом. Хотя в последнем выпуске CD-композиции "Speak To Me" и "Breathe" указаны раздельно, они индексированы как единый номер -- так же как и в первом выпуске СО. В CD-сборнике "Shine On" их время индексируется отдельно.
BREATHE IN THE AIR ВДОХНИ ВОЗДУХ (WATERS/GILMOUR/WRIGHT)
С названием этой песни в ряде случаев возникала путаница. Так, на обновленном компакт-диске она называется просто "Breathe", а в сборнике "Shine On" указаны оба названия. Возможно, более длинное название было необходимо для того, чтобы отличить ее от другой композиции "Breathe", которую Уотерс написал в 1970 г. для документального фильма "The Body". Интересно, что первая строчка второго куплета является названием песни, которая была хитом в 1939 г., а Фланаган и Аллен исполняли ее в кинофильме "The Little Dog Laughed". До концертного турне 1994 г. "Пинк Флойд" использовал эту композицию только как часть шоу "Dark Side...", в то время как Уотерс исполнял ее отдельно на нескольких концертах турне 1987 г.
ON THE RUN БЕГСТВО (GILMOUR/WATERS)
Таким названием композиции Уотерс представил паранойю. Эта тема еще более была усилена показом на концертах 1987 г. кадров привязанного к кровати человека, которого с возрастающей скоростью везут по больничным коридорам, пока наконец он не вырывается через распахнутые двери на взлетную полосу и не отрывается от земли. На концерте в этот момент через зал по канату пролетала надувная кровать и взрывалась на сцене. С тех пор и музыка, и фильм входят в концертную программу "Пинк Флойд". Композиция создана в основном на синтезаторе VCS3. В фильме "Live At Pompeii" можно увидеть, как Уотерс записывает одну из первых версий в студии на Эбби-роуд, -- это уникальный случай "подсмотреть", как группа использует студийное время. Позже инженер Парсонс взял на себя ответственность за "создание" шагов, слышимых в конце композиции. Во время "живых" исполнений, еще до выхода альбома, эта часть сюиты исполнялась совершенно иначе и основывалась на гитарной игре с использованием органа для сольного проигрыша.
TIME ВРЕМЯ (MASON/WATERS/WRIGHT/GILMOUR)
Композиция известна своей какофонией бьющих и звенящих часов в начале, записанной Парсонсом по просьбе И-Эм-Ай, как квадрофоническая тест-пленка для проверки и сравнения качества оборудования класса Hi-Fi. Песня отражает озабоченность Уотерса процессом старения (довольно необычно для композиции, написанной в 28 лет), а также его опасения, что жизнь проходит мимо (а это воспринимается с иронией, когда думаешь об успехе, которого добился этот музыкант). Гилмор и Райт по очереди поют куплеты, первый -- в чуть более жестком стиле, а последний, поддерживаемый женскими голосами подпевки, -более мягко. Непревзойденным является соло на гитаре Гилмора -- одно из самых классических в его репертуаре. Первоначальные концертные версии этой композиции были значительно медленнее и с явной дисгармонией исполнений Гилмора и Райта. Строчка Уотерса "выдерживать все в тихом отчаянии -- это по-английски" заимствована из автобиографической работы американца Генри Дэвила Торо, который писал в 1854 г., что "большое число мужчин живет в тихом отчаянии", За последней пессимистической строчкой песни следует еще один куплет, озаглавленный "Breathe Reprise" ("Реприза дыхания"), которого нет в пиратской записи альбома.
THE GREAT GIG IN THE SKY ШОУ НА НЕБЕСАХ (WRIGHT)
Несомненно, это самая соблазнительная песня о смерти. По предложению Алана Парсонса Клзр Торри была приглашена для исполнения вокальной партии, которая получилась невероятно красивой. Она записала несколько вариантов партии в разных вокальных позициях с различным уровнем громкости, которые были скомпилирована на мастер-пленке. Несмотря на импровизацию в студии, Торри не была включена в список авторов композиции, хотя сейчас многие считают, что она это заслужила. Вместо этого Торри получила двойную ставку за свою работу -- аж 30 фунтов! Торри, очевидно, не была в обиде, так как ей удалось повторить свой вокал в лондонских шоу Роджера Уотерса в 1987 г. и на концерте "Пинк Флойд" в Небуорте в 1990 г. Затем она заработала значительно большую сумму, когда эта композиция "Пинк Флойд" впервые была использована для телевизионной рекламы обезболивающих таблеток нюрофен. Получив одобрение от Райта, который, как композитор, имел решающее слово, рекламное агентство пригласило Торри, чтобы воссоздать оригинал. Впоследствии она получала гонорар каждый раз, когда ролик крутили на телевидении. Ранние концертные версии, исполнявшиеся под названием "Тhе Mortality Sequence" ("Смертная череда"), звучали довольно зловеще; они представляли собой речь журналиста и борца за моральные устои Малколма Макгериджа, а также записанные на пленку библейские чтения с органным аккомпанементом. Композиция вернулась в концертную программу "Пинк Флойд" в 1988 г. На компакт-диске "Great Gig" плавно переходит в следующую песню, таким образом, маскируя разделение двух сторон винилового диска.
MONEY ДЕНЬГИ (WATERS)
Еще одна известная композиция альбома начинается со скачущего из динамика в динамик звука открываемой кассы и звона денег. Создавалась она путем первоначальной записи звона, а затем -- разрезания пленки на маленькие, примерно по дюйму кусочки, и кропотливого монтажа на полу студии -- так, чтобы звон монет точно совпадал с ритмом песни. Эта задача могла быть выполнена за считанные минуты, будь тогда у музыкантов в распоряжении современный семплер и секвенцер.Агрессивный саксофон в композиции -заслуга Пэрри. Упоминание Уотерса о самолете "Лир Джет" довольно иронично, так как и Мэйсон, и Гилмор брали уроки летного мастерства, чтобы получить квалификацию пилотов; позднее Гилмор (исполняющий, кстати, вокальную партию) создал компанию, которая коллекционировала и рекламировала классические летательные аппараты. "Money" вышла в США как сингл в отредактированной версии, что является раритетом, выпускавшимся в Британии лишь раз на виниловом сборнике "Легенды рока" ("Rock Legends" - Telstar STAR 2290). Успех сингла в хит-параде (13-е место) изменил судьбу группы навсегда. Изменилась и аудитория слушателей -- теперь спокойные проигрыши на концертах тонули в море воодушевленных криков. Эта композиция исполнялась наибольшее количество раз в истории группы, в том числе на "бис" во время турне "Animals" в 1977 г., во время сольных гастролей Гилмора и Уотерса и на всех последующих концертах "Пинк Флойд". Гилмор исполнил песню в общей сложности на 780 концертах!
Уотерс записал псевдоконцертную-версию для второй стороны пластинки-сингла в 1987 г., и Гилмор, участвовавший в шоу "Ники Хоумс" на "Радио 1" в 1992 г., разрешил проиграть в эфире фрагмент оригинальной демонстрационной записи Уотерса, где композитор напевает под собственный несложный аккомпанемент на акустической гитаре.
US AND THEM МЫ И ОНИ (WATERS/WRIGHT)
Оригинально мелодия была написана Райтом в виде фортепианной композиции с выразительным рабочим названием "Эпизод насилия" для кинофильма "Zabriskie Point". До выхода альбома композиция исполнялась в эфире только раз -- во время концерта группы, причем без обычной для них аппаратуры. Тогда она растянулась на 21 минуту! В видеофильме "Live At Pompeii" можно увидеть, как Райт отрабатывает фортепианную часть в студии.
В отличие от оригинала композиция из альбома обогащена саксофоном Пэрри, который играет в значительно более спокойной манере, чем в "Money". Уотерс пел в ранних концертных версиях, а Гилмор -- для альбома, где, впрочем, Райт исполнил вокальную партию во втором и последнем четверостишии. Антивоенная и антииерархическая лирика по духу очень схожа со стихами в альбоме "The Wall". Композиция иногда исполнялась на "бис" во время турне 1977 г., а также была постоянным номером концертной программы "Пинк Флойд" после ухода Уотерса. Одна из ранних студийных записей, со значительно отличающимся соло на саксофоне, была издана пиратским способом.
ANY COLOUR YOU LIKE ЛЮБОЙ ЦВЕТ, КАКОЙ ЗАХОЧЕШЬ (GILMOUR/MASON/WR1GHT)
Хотите верьте, хотите нет, но этот инструментал, состоящий из синтезатора и гитары, является единственной композицией группы, которую "трое" написали без Уотерса, хотя последний еще был в группе. Название взято из знаменитой рекламы первого в мире автомобиля массового производства "форда" модели "Т", где покупателю предлагалась на выбор машина "любого цвета, если этот цвет -- черный" ("Any color you tike, so long as it's black").
BRAIN DAMAGE ПОВРЕЖДЕНИЕ МОЗГОВ (WATERS)
Эта композиция, имеющая прямое отношение к названию альбома из-за строчки "the dark side of the Moon", и следующая за ней песня, с единственной вокальной партией Уотерса на пластинке, всегда исполнялись в одной паре, без перерыва, включая сольные концерты автора 1984 и 1987 гг. В фильме "Live At Pompeii" запечатлен Уотерс, накладывающий бас-гитару на пленку с уже записанным голосом, а позже -- Гилмор, добавляющий гитарный аккомпанемент. Строчка о "ненормальном на травке" взята из невышедшей песни, которую Уотерс сочинил во время записи диска "Meddle" в 1971 г. Ее название? "The Dark Side Of The Moon"!
ECLIPSE ЗАТМЕНИЕ (WATERS)
Композиция демонстрирует один из любимых способов сочинения стихов Уотерса -- когда сомневаешься, сделай список. Эта "спискомания" встречается в большинстве его последующих альбомов с "Пинк Флойд", а также сольных работах. Слова не были записаны, пока, наконец, после нескольких концертов музыканты не поняли, что сюита должна где-то заканчиваться. Альбом завершается еще одним биением сердца, на фоне которого лифтер из студии на Эбби-роуд Джерри Дрискол бодро произносит: "У луны нет темной стороны -вообще-то она вся темная". В самом деле? На страницах журнала "The Amazing Pudding" -- независимого издания "Пинк Флойд" и Роджера Уотерса, в начале 90-х гг. почти два года шли дебаты насчет существования обрывка мелодии, которая якобы слышится очень тихо на последних ударах сердца. Некоторые утверждали, что это плод богатого воображения читателей, но что-то похожее на струнный оркестр, играющий "Ticket To Ride", действительно можно услышать на новом, восстановленном компакт-диске в конце речи Дрискола, если установить очень высокий уровень громкости. В других вариантах альбома, в том числе предыдущих выпусках CD, этого нет, но в районе 1`41" можно услышать шепчущий голос. Объяснения феномена варьируются от шутки "Пинк Флойд" насчет "интерференции во время реставрации записи" и использования б/у пленки до замечаний относительно игры в соседней студии во время записи. Все они кажутся не слишком правдоподобными.
* wish you were here
если бы ты был здесь *
ЕМ18 29750 2; первоначально Harvest SHVL 814; впервые издан на компакте Harvest COP 7 46035 2; выпущен 15 сентября 1975 года Британский хит-парад: No 1; хит-парад США: No 2
Создавать что-то новое после "Dark Side..." стало для группы проблемой. В результате ушло два года и стоило это музыкантам немалой головной боли, невыпущенного экспериментального альбома, двух композиционных идей, от которых временно пришлось отказаться, появления на рынке пользовавшейся большим спросом пиратской записи и случайной порчи студийного оригинала, прежде чем они были готовы. Как оказалось, ждать стоило. Однако история берет свое начало не со студии, а с пиратской записи. В 1974 г. любители "Пинк Флойд" начали покупать то, что они ошибочно считали новым альбомом группы -- "British Winter Tour' 74". На самом деле это оказалось пиратской записью с концерта, оформленной в виде альбома в очень хорошей упаковке, трех новых композиций: "Raving And Drooling", "Gotta Be Crazy" и "Shine On Your Crazy Diamond". Последняя композиция была записана для настоящего альбома, а две другие (исполнявшиеся в довольно растянутом виде во время турне 1975 г. "Wish You Were Here") подверглись изменениям и вышли на пластинке только через два года. Музыканты и в этот раз стали продюсерами собственного альбома, в студии на Эбби-роуд. Большая часть музыки была написана коллективно, но все слова сочинил Роджер Уотерс. Вокалистки Ванетта Филдс и Карлена Уильямс, сопровождавшие "Пинк Флойд" в турне, были в числе исполнителей, работавших с группой и в студии.
Студийная работа давалась музыкантам довольно тяжело, они должны были сочетать бремя успеха с тем фактом, что практически все их амбиции были достигнуты. Мэйсон был менее всех увлечен созидательным процессом, так как его супружеская жизнь оказалась на грани развала (как, впрочем, и у Уотерса), и барабаны мало его интересовали. Остальные также были в той или иной степени охвачены скукой, усталостью и хандрой, не позволявшими сосредоточиться на записи. Группа была очень близка к распаду, и, по словам Уотерса, еще немного, и пластинка могла бы быть названа "Если бы мы были здесь". Тем не менее и Райт, и Гилмор сегодня считают этот альбом своим любимым. Дизайн обложки стал еще одним триумфом "Хипнозис", который так и не удалось полноценно адаптировать для компакт-диска. Первоначально альбом продавался в черной полиэтиленовой упаковке с наклейкой работы Джорджа Харди, на которой две руки роботов изображены в рукопожатии на фоне четырех секторов круга, представляющих землю, воздух, огонь и воду (это было основой обложки первого британского CD). Внутри упаковки скрывалась стандартная обложка с отдельным конвертом для пластинки. Каждая из четырех сторон как обложки, так и пакета изображала один из четырех элементов в комбинации с тем, кого там "не было". Горящий человек (огонь) несомненно отсутствует, так как он не чувствует жара. Персонаж в пустыне (земля) не имеет лица и рук. Платок, развивающийся на ветру (воздух), скрывает еле видимые формы обнаженной женщины (в буклете нового CD используется другая версия), а ныряющий человек (вода) входит в воду без брызг. Изображение горящего человека использовалось на обложке компакт-дисков за пределами Великобритании и втором издании CD внутри страны. Также отсутствуют на CD "обрывы рамок" -- каждая из четырех картин первоначально органически "выходила" за рамки изображения. Виниловые диски включали бесплатную почтовую карточку с изображением ныряльщика без брызг. А обложки пластинок в разных странах имели несколько отличные фотографии горящего человека. Была выпущена и квадрофоническая версия альбома (Harvest Q4SHVL 814}, правда, в ней меньше различий со стереоверсией, нежели в случае "Atom Heart Mother" или "Dark Side...". Альбом можно было также приобрести в виде дисков с двумя различными изображениями и в разных цветовых вариантах.
SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PART 1) СИЯЙ, СУМАСШЕДШИЙ БРИЛЛИАНТ (ЧАСТЬ 1) (WATERS/WRIGHT/GILMOUR)
Премьера песни состоялась в июне 1974 г. во Франции, где "Shinе On" была одной из трех частей композиции. Другие две -- "Raving And Drooling" и "Gotta Be Crazy" были оставлены для альбома "Animals", где они появились позже под другими названиями. "Shine Оn" тем временем стала центральной композицией настоящего альбома, разделенной на две сюиты, между которыми поместилось еще три песни. Вдохновленная меланхоличной гитарой Гилмора, композиция наполнена, пожалуй, лучшей клавишной работой Райта. Еще один ее плюс -- выразительный саксофон Дика Пэрри. Слова как нельзя лучше отражают глубокую грусть музыки и относятся к Сиду Барретту. Это единственный раз, когда Уотерс признался, что посвятил стихи бывшему товарищу по группе. На завершающей стадии записи композиции в студию зашел дородный и лысеющий господин. Сначала его никто не узнал, думая, что это инженер компании И-Эм-Ай, но наконец музыканты признали в нем Сида. Посмотрев, как группа несколько раз проигрывает запись, что-бы выбрать наилучший вариант микширования звука, Сид невинно заметил: "Чего стараетесь? Вы уже один раз слышали". Процесс записи композиции был полон и земных проблем. Группа решила, что первая версия получилась не очень удачной, и после нескольких дней, потраченных впустую, начала записывать вторую. Когда половина работы уже была проделана, музыканты пришли в ужас, обнаружив, что кто-то неумышленно включил эффект "эхо" на двух дорожках, совершенно их испортив, и что они должны были начинать заново. На пластинке композиция подверглась довольно сложному разделению на части 1--5 со следующим временем и авторскими кредитами: Part 1 (Wright/ Waters/ Gilmour); Part 2 (Gilmour/ Waters/ Wright; 2'ОУ); Part 3 (Waters/ Gilmour/ Wrigbt; 3'54"); Part4 (Gilmour/ Wright/ Waters; 6'27"); Part 5 (Waters; 8'42"). Таким образом, все вокалы -- в пятой части. Где-то в недрах "Shine On" похоронен неудавшийся альбом "Household Objects" ("Предметы домашнего хозяйства"), который должен был последовать за "Dark Side...". Он записывался без использования каких-либо музыкальных инструментов, и группа провела многие часы в студии, "настраивая тембр" полосок клейкой ленты и рюмок с водой. Сколько времени музыканты сэкономили бы, существуй в 1975 г. синтезатор "Фэрлайт"! Обе части "Shine On" входили в концертную программу до конца турне 1977 г. Части 1--5 исполнялись на концертах 1987-89 гг. и включены в альбом "Delicate Sound Of Thunder". Группа исполняла их также в Небуорте в 1990 г. и во время турне 1994 г.
WELCOME TO THE MACHINE ПОЗНАКОМЬСЯ С МАШИНОЙ (WATERS)
Уотерс принес стихи этой песни в студию, где доработал их, используя при этом уже полюбившийся синтезатор VCS3. Композиция исполнялась во время турне 1977 г. "Animals", сольных концертов Уотерса и большинства шоу "Пинк Флойд" уже после ухода Уотерса. Музыканты часто называют это сочинение "Песней машины" ("The Machine Song"): очевидно намекая, что таким было ее рабочее название.
HAVE A CIGAR ЗАКУРИ СИГАРУ (WATERS)
Композиция впервые была исполнена на концерте в апреле 1975 г., причем пел Уотерс; можно предположить, что она была написана в начале работы над альбомом в студии. Уотерс никак не мог правильно спеть мелодию, и Гилмор отклонил предложение исполнять ее хором в связи с тем, что ему не совсем нравились слова (если бы он знал, что за этим последует!). Тогда Уотерс предложил пригласить Роя Харпера, знакомого музыканта из фирмы "Харвест", которого Гилмор раньше уже "выручил" с гитарной партией для альбома "НО". Позже Уотерс жалел об этом решении, "не из-за того, что он плохо спел.., а просто потому, что это уже не мы". В любом случае песню решили выпустить, как сингл, в континентальной Европе, Японии и США. Харпер еще раз спел с "Пинк Флойд" на фестивале 1975 г. в Небуорте. В 1987 г. Уотерс опять уступил вокальную партию, в этот раз Полу Гарраку, который был приглашен на время турне "Radio KAOS". Строчка "Which one's Pink?" ("Который тут "Пинк"?) из песни на самом деле была произнесена одним несведущим бюрократом из американской звукозаписывающей компании; позже Уотерс поместил это изречение на одной из своих концертных маек.
WISH YOU WERE HERE ЕСЛИ БЫ ТЫ БЫЛ ЗДЕСЬ (WATERS/GILMOUR)
Слова к этой меланхоличной песне, которую поет Гилмор, были написаны до музыки, что необычно для "Пинк Флойд". По какой-то причине композиция не исполнялась на концертах в течение 16 месяцев после выхода альбома. Возможно, не одного любителя аппаратуры класса Hi-Fi хватил апоплексический удар при прослушивании перехода от предыдущей композиции к этой, который звучит как дешевый транзисторный приемник. Эффект был создан одновременным передвижением дюжины регуляторов на микшерском пульте. Классический и джазовый скрипач Стефан Графелли также внес свой вклад в композицию, сыграв несколько нот, едва различимых на фоне шума ветра, за что получил 300 фунтов стерлингов. Его талант был использован только потому, что скрипач оказался рядом, записывая что-то в соседней студии на Эбби-роуд. Оркестровый проигрыш взят из Четвертой симфонии П. И. Чайковского. Несмотря на свой запоздалый дебют, песня стала регулярно исполняться на концертах как группой "Пинк Флойд", так и Уотерсом уже после его ухода.
SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PART 2) СИЯЙ, СУМАСШЕДШИЙ БРИЛЛИАНТ (ЧАСТЬ 2) (WATERS/WRIGHT/GILMOUR)
Продолжение первой части, открывающей альбом. Вначале обе композиции исполнялись вместе, но были разделены в 1975 г. после дебюта песни "Hare A Cigar". На виниловых дисках вторая часть подразделена на следующие фрагменты: Part 6 (Wright/Waters/Gilmour); Part 7 (Waters/Gilmour/Wright; 4'55"); Part 8 (Gilmour/Waters/Wright; 6'24"); Part 9 (Wright -- его последнее сочинение для группы и последнее вообще, вплоть до 1992 г.; 9'03"). Слова из седьмогo фрагмента исполнялись на концертах турне 1994 г.
* animals
животные *
EMI 8 29748 2; первоначально Harvest SHVL 815; впервые издан на компакте Harvest COP 7 46128 2; выпущен 23 января 1977 года Британский хит-парад: No 2; хит-парад США: No 2
Этот альбом, превративший лондонскую ТЭЦ Баттерси в туристскую достопримечательность, вышел после того, как "Пинк Флойд" решил вернуться к двум композициям, не вошедшим в альбом "Wish You Were Here". Работая в новой студии "Британниа Роу" на севере Лондона, они заново записали эти песни, а также добавили еще одну - о свиньях, сочиненную Уотерсом. Это дало им идею для еще одной великой концепции -антропоморфической темы, в стиле Орвелла, метафорически сравнивающей человеческие существа с животными. Фактически все, что осталось сделать, это изменить названия песен, соответственно пересмотреть стихи и добавить короткую прелюдию и финал, а также несколько деревенских звуков для создания подлинной атмосферы. В связи с большим успехом пиратского альбома "British Winter Tour'74" "Пинк Флойд" в последний раз запишет материал, уже проверенный в дороге.
Для многих самым известным в этом альбоме является его обложка, воплотившая идею Уотерса сфотографировать летающую свинью (по крайней мере, надувную) над вышеупомянутой ТЭЦ. Уотерс дал совершенно невероятное толкование летающей свиньи -- как "символа надежды". На свинью у фотографов ушло два дня работы; в конце второго дня надувное чудо оторвалось от своего причала и улетело вдаль, вызвав на следующий день в газетах публикацию большого количества необходимого рекламного материала. Конечно, нет причин полагать, что это было чем-то большим, нежели просто "случайностью". Самая большая ирония заключается в том, что получившиеся снимки музыканты решили на обложку не помещать (хотя несколько фотографий было использовано в буклете в повторном издании), и "Хипнозис" вернулась к первоначальной идее совмещения фотографии свиньи с фотографией электростанции. Уотерс присвоил себе авторство этой обложки, что привело к разногласиям с "Хипнозис", от услуг которой отказались при работе над последующими альбомами "The Wall" и "The Final Cut". Внутренний пакет диска и буклет CD "Animals" содержат тексты, записанные собственной рукой Мэйсона.
По каким-то причинам продолжительность трех основных композиций "Animals" не позволила исполнять их на концертах группы в постуотерсовские времена, хотя при Уотерсе турне под названием "Pink Floyd - In The Flesh" ("Пинк Флойд" во плоти"), где альбом исполнялся полностью, было самым грандиозным. Значительность концертов "In The Flesh" подчеркивалась летающей надувной свиньей, а также ритмгитаристом Сноуи Уайтом, которому иногда позволялось исполнять и соло-партии. В последний день турне Гилмор пребывал в таком отвратительном состоянии духа от игры группы, что наблюдал за исполнением двенадцатиминутного блюза на "бис" (Уайт играл на гитаре), сидя за микшерским пультом. Уотерсу концерт тоже не понравился, но он натолкнул его на одну идею, как мы увидим позже...