Как рассказывает мой знакомый из "Розуэлльской инициативы", в 13:05 был выключен свет и показ начался. Вначале шли титры с указанием, что "материал получен от оператора, который его отснял", а эксклюзивное авторское право принадлежит "Мерлин продакшн". Это было весьма любопытное заявление, так как, если материалы подлинные, "эксклюзивное право" должно принадлежать правительству Соединенных Штатов.
То, что затем последовало, как рассказывает мой знакомый, явно настораживало, свидетельствуя о том, что все обстоит отнюдь не так, как говорилось раньше. Во-первых, фильм состоял из трехминутных роликов, о чем сообщалось в титрах. "Недавно от одного приятеля я узнал, что в 1947 году в кинопромышленности использовали 16-миллиметровую пленку в роликах по 100 футов, что при 16 кадрах в секунду и составляло три минуты", -пояснил мой знакомый.
Фильм начинался сценой аутопсии. Место действия - маленькая операционная или патологоанатомическая лаборатория с белыми стенами, посередине стол, на котором лежит лицом вверх обнаженное тело. Видны только два человека, одетых в защитные костюмы против инфекции халаты, капюшоны с квадратными щитками, закрывающими лицо. Третий человек в белом медицинском халате просматривается сквозь стеклянную перегородку или окно. Хотя он находится вне комнаты, которая, если соблюдаются соответствующие предосторожности, должна быть совершенно изолирована, на нем почему-то хирургическая
105
маска, закрывающая лицо. Может быть, чтобы впоследствии его не пытались узнать?
Во время аутопсии врачи, производя вскрытие ходят вокруг стола. Оператор явно находится вместе с ними в комнате и ходит с камерой, чтобы не путаться у них под ногами. Фильм черно-белый, некоторые моменты явно сняты не в фокусе.
Мой знакомый делает вывод: "Я заявляю прямо, без обиняков - у меня нет сомнений, что весь фильм - фальсификация". Когда этот человек впоследствии давал интервью, он повторил эти слова.
Но многие другие люди сочли этот фильм находкой века. По их убеждению, нет никаких сомнений в достоверности факта крушения близ Розуэлла, а также обнаружения останков пришельцев на месте катастрофы.
Поскольку вместе с несколькими другими уфологами я работал над документальным фильмом о событиях в Розуэлле, а пленка якобы содержала кадры, изображавшие аутопсию тела пришельца, в июне 1995 года мне были показаны фотографии, на которых запечатлены некоторые кадры. Это были четыре фотоснимка с изображением тела в разных ракурсах. Рядом с операционным столом был виден поднос с инструментами, а также предметы, висящие на стене и разложенные на столике.
Фотографии заинтриговали меня, потому что форма головы и низко расположенные уши совпадали с описаниями, которые мне давали люди, утверждавшие, что, являясь очевидцами, присутствовали на месте падения и видели останки. Правда, большие темные глаза, форма тела - очень выпуклый живот и утолщенные конечности - противоречили их описаниям. Тем не менее все это было очень любопытно.
Мои коллеги по работе над фильмом, взглянув на снимки, обнаружили в них изъяны. Во-первых, инструменты были не сугубо специальные, какие применяются патологоанатомами. В частности, на подносе лежал молоток, которым невропатологи проверяют рефлексы, естественно, у живых пациентов. При проведении аутопсии такой молоток ни к чему.
На столике стояла горелка Бунзена. Мне сказало, что она нестандартная, впрочем, такие горелкм могли использоваться для сжигания жировых тканей на скальпеле. Мой коллега сказал, что весь ятот натюрморт, скорее всего, уложен специально для постановки. Тех, кто его выкладывал, не волновало, как будут использовать инструментарий. ^наче говоря, это был элемент декорации.
Кроме того, стол оказался нестандартным - в цем не имелось желобов или трубок для стока тедесных жидкостей. Похоже, это был обычный стол.
Все это, однако, не позволяло сделать окончательных выводов. На тот момент единственный из моих знакомых, кто видел фильм, был все тот же человек из "Розуэлльской инициативы". Я мог считаться только с его мнением.
В июле 1995 года в Розуэлле я встречался с английским кинооператором-документалистом, который имел отрывок фильма с эпизодом аутопсии. Мне дали понять, что это только фрагмент. Это было за два месяца до большой премьеры в Лондоне.
По словам этого оператора, фрагмент ему передали для использования в фильме о событиях в Розуэлле, который он снимал для четвертого канала Британского телевидения. Меня просили никому не говорить, что я видел эти кадры.
Как мне и рассказывали, действие происходило в ярко освещенной "операционной". Вокруг стола с телом ходили два врача. У существа, лежащего на операционном столе, был вскрыт живот. На бедре имелась большая, глубокая рана. На нижних конечностях по шесть пальцев и по шесть - на руках. Голова большая, глаза открыты, целиком черные, что совпадает со многими описаниями пришельцев, данными людьми, утверждавшими, что были похищены НЛО.
Первым делом я обратил внимание на местоположение ушей. Очевидцы, которых я опрашивал, отмечали, что уши расположены низко, ниже, чем у человека. У пришельца на пленке именно такие уши, и это весьма примечательно.
Те, кто вместе со мной видел этот кусок пленки, постарались рассмотреть, нет ли каких-либо
107
сомнительных деталей. Некоторые скептики заметили телефонный провод. Они утверждали, что провод - от телефона, который подвешен на стене; таких именно моделей не было в 1947 году.
Имелись на пленке и металлические обломки. Только они не были разбросаны по полю, по которому проходил президент Трумэн, а лежали, аккуратно сложенные, на двух столах. Среди обломков имелась панель управления, удобная для манипуляции шестью пальцами.
Однако обломки мало походили на то, что могло бы остаться от космического корабля, построенного на другой планете. Мне они больше напомнили фрагменты космического корабля будущего, каким люди воображали его в 1950-е годы. По современным меркам, они казались совершенно допотопными. Правда, некоторые фрагменты дизайном напоминали современный компьютер "ноутбук".
Тем временем появилась дополнительная информация от оператора, которого первоначально мы знали как Барнетта. Разумеется, просачивание этой информации было организовано Сантилли, но в ней могли содержаться важные детали. Так стало известно, что оператор снимал первые испытания атомной бомбы на Тринити. В наши руки попало нечто, позволявшее провести независимый поиск. У нас появился первый ключ к разгадке.
Как раз незадолго до этого был обнародован список всех, кто сотрудничал в проекте "Манхэттен", как официально назывались эти испытания, в том числе фотографов и кинооператоров. Стоит ли говорить, что никакого Барнетта в нем не значилось? Сантилли намекал, что его знакомый был в этом проекте главным оператором или фотографом. А руководителя соответствующего подразделения звали Берлин Брикснер.
Мой знакомый из Орегона хотел пойти по этому следу. Прежде поиск Брикснера занял бы много дней. Я же нашел его координаты по телефонному справочнику на лазерном диске за несколько минут.
Брикснер, которому было восемьдесят четыре года, оказался весьма дружелюбным человеком, готовым оказать помощь. Он передал моему
108
му список фотографов и операторов, с которыми работал на исходе второй мировой войны в проекте "Манхэттен". Ни Барнетта, ни Барретта в нем не было.
Брикснер рассказал, что знал еще двух операторов, которые снимали ручными камерами на 16-миллиметровой пленке. Как выяснилось, один из них умер, второй еще жив.
Потом к Брикснеру обращались и другие исследователи, им он рассказал то же самое. Непохоже, чтобы оператор, связанный с Сантилли, когда-либо работал в проекте "Манхэттен". Разумеется, у Сантилли нашлось объяснение и на это. Оказывается, "его" оператор снимал с воздуха. У него не было случая встретиться с Брикснером, поэтому тот ничего о нем не знал.
И опять оказалось, что история, рассказанная Сантилли, никуда не вписывается. Деятельность "его" оператора в очередной раз не совпала с историческими фактами, что многих навело на мысль, что оператора не было.
Право на показ фильма приобрела компания "ФОКС-ТВ". Меня пригласили выступить перед фильмом и рассказать вкратце о Розуэлльском крушении. Мне таким образом представилась новая возможность просмотреть отрывок материала. На этот раз мне показали фрагмент с "аутопсией в палатке", но все происходило в такой темноте, что я разглядел лишь две фигуры врачей, какую-то тень на столе и нечто вроде фонаря, подвешенного к потолку.
Кроме того, я вновь смотрел кадры аутопсии в патологоанатомической лаборатории, которые к тому времени знал наизусть. На этот раз я сосредоточил внимание не на теле и не на врачах, а на том, что имелось в комнате. Я заметил часы, которые были по моде того времени, телефонный шнур, вызвавший много кривотолков. Позднее выяснилось, что телефоны с таким шнуром были в ходу с 1938 года. На горелке Бунзена стояла какая-то посуда. Может быть, врачи варили кофе?
Если верить Сантилли, в фильме изображалось патологоанатомическое вскрытие тела пришельца.
Врачи впервые видели подобное. Американским уче ным впервые представилась возможность произвести вскрытие тела разумного существа из другого мира!
Вся работа уложилась в два часа. При врачах находился профессиональный оператор, которому никак не удавалось поймать фокус. Врачи как-то очень лихо делали надрезы и вынимали внутренние органы, если учесть, что они имели дело с уникальным биологическим материалом. Они вытаскивали органы и кидали их в стальные емкости. При них не было фотографа, который мог бы точно заснять каждый этап работы, а врачи не пытались зарисовать расположение внутренних органов, составить схему внутреннего строения пришельца. Они буквально выдирали внутренние органы, делали очень краткие записи и все время натыкались на оператора, загораживая ему обзор.
Итак, процедура, которой следовало отвести несколько дней или недель, была свернута в два часа. Надо сказать, что тела пришельцев, доступные для вскрытия, - большой дефицит, и у патологоанатомов мало шансов получить их в достаточном количестве. Сколько длилась аутопсия, нетрудно заметить по часам, которые отчетливо видны на пленке.
Сцена аутопсии занимает в фильме около двадцати минут. Далее следовали кадры с обломками. Какая-то одинокая фигура бродила по площадке, поднимая обломки, но съемка производилась со спины. Зритель может разглядеть плечо человека, спину и иногда - штаны. На мой взгляд, штаны соответствовали обмундированию американской армии 1947 года, но это обстоятельство, учитывая все остальные, не казалось мне особенно убедительным.
Мне еще раньше рассказывали, что на балке двутаврового сечения, фигурировавшей в этих кадрах, имеется надпись на английском языке. Я думал, что надпись будет какая-нибудь мудреная. Однако, когда упомянутую балку приподняли, я прочитал слово "video", которое было заметно весьма отчетливо. Буквы были несколько
110
рованные, но естественно, что их хотели как-то ридоизменить. Слово было легко заметить и прочитать.
На этот раз я имел возможность прокручивать пленку со сценой аутопсии по своему усмотрению, останавливать ее где угодно и возвращаться назад Дри этом я рассматривал не людей, а операционную. Впечатления были весьма невыразительными. Я тоже решил, что имею дело с декорацией. В частности, хотя оператор расхаживал вокруг стола я снимал со всех сторон, я видел только две стены. Если бы комната была настоящая, естественно было бы заснять как минимум три стены, помимо которых угадывалась бы и четвертая.
Прежде чем мне удалось выяснить дополнительные подробности, в лондонской газете "Санди тайме" появилась статья под заголовком: "Фильм, "доказывающий" визит пришельцев, - подделка". Автор, в частности, заявил, что "эксперты, приглашенные четвертым каналом [Британского телевидения], запланировавшим на 28 августа показ фильма как документального, объявили его фальшивкой. Источник, близкий к студии документальных фильмов, сообщил: "Мы спрашивали ребят, занимающихся спецэффектами, они говорят, что фильм - подделка".
Далее в статье говорится: "Вот лишь несколько изъянов, замеченных нами. "Секретные коды", заснятые на пленке, исчезли, когда была подмечена их неточность. "Письмо от компании "Кодак", подтверждавшее идентичность материала, на самом деле было подписано продавцом. Президента Гарри Трумэна, который якобы запечатлен на пленке, в указанное время не было в Нью-Мексико. Символы, которые видны на обломках, совершенно не соответствуют описанию, полученному от очевидцев. "Врачи", выполняющие аутопсию, которую есть все основания считать уникальной, вынимают глаза за несколько секунд, как будто уже знают, чего можно ожидать".
По сути, на те же факты обращали внимание уфологи, пытаясь установить аутентичность материала. Наибольшую тревогу вызывали не столько
ill
сами изъяны, сколько то, что они постепенно исчезали. Когда появились свидетельства, что надписи, указывающие на секретность объекта, больше подходят Голливуду, нежели военным, их убрали. Уже это наводит на мысль о фальсификации.
Однако эти факты никак не способствовали снижению популярности фильма. О нем рассуждали несколько недель кряду. Интернет и другие информационные сети пестрели сообщениями об этом фильме. Все рассуждали, можно ли считать, что этот фильм подтверждает достоверность событий в Розуэлле и факт существования НЛО вообще.
Однако Сантилли упорно стоял на своем - фильм подлинный. -тобы доказать это, он решил познакомить некоторых продюсеров документального кино со своим таинственным оператором. Тот оператор англичанин, с которым я встречался в Розуэлле, позвонил мне и предложил побывать на встрече. При этом мне были поставлены условия: ничего не говорить, ни о чем "Барретта" не спрашивать, присутствовать лишь в роли ассистента моего знакомого. Само собой, я согласился.
Однако встреча так и не состоялась. -еловек, назвавшийся автором фильма, позвонил моему знакомому, они поговорили минуты две - и все. В таком коротком разговоре было невозможно выяснить что-либо важное. Вполне вероятно, что Хзесь этот разговор был подстроен. Итак, до августа 1996 года оператор, которого мы будем называть Барретт, собственной персоной на людях не объявлялся.
Появился лишь видеофильм, в котором Барретт отвечает на вопросы. И действительно, представителю "ФОКС-ТВ" предложили передать письменные вопросы. Потом в видеофильме Барретт ответил на некоторые из них, но далеко не на все.
Один немецкий уфолог стал после этого убеждать своих коллег в Германии и за ее пределами, что видеофильм доказывает существование Барретга и подлинность его пленки.
Однако, хотя фильм и внес определенный колорит в эту историю, он вовсе ничего не доказывал. Я упомянул о видеофильме для полноты картины,
112
однако факт остается фактом: пока оператор не покажется и его биография не будет верифицирована, мы не располагаем никакими доказательствами. Видеофильм, в котором фигурирует человек, отвечающий на вопросы у себя дома, не дает ясности, особенно в связи с множеством сомнений, которые скопились к тому времени.
В последнюю неделю августа 1995 года - с тех пор прошел целый год кое-какие вопросы могли проясниться. Эфир фильма на Британском телевидении состоялся 28 августа, но в фильме было только то, что уже обсуждалось по Интернету и другим каналам. Самым эффектным в этом обсуждении явилось заявление человека, который в 1947 году работал в Розуэлле в качестве гражданского сотрудника. Он передал свои впечатления о катастрофе, рассказал об участии в сборе обломков и описал тела пришельцев, которые видел своими глазами. По его утверждению, тело в фильме непохоже на то, что он видел в Розуэлле пятьдесят лет назад.
-ерез несколько дней "ФОКС-ТВ" показала по телевидению специальный выпуск. Меня возмутило то, как были искажены материалы. Пользуясь возможностью, хочу вернуться к своему выступлению. Я посвятил большую часть времени рассказу о Розуэлльских событиях 1947 года и гораздо меньше говорил о фильме, который казался мне совершенно не заслуживающим внимания. Я отметил, что многие возможности установить аутентичность фильма упущены. Кроме того, определенно заявил: нет нужды доказывать, что мы имеем дело с фальсификацией, бремя доказывания аутентичности фильма лежит на Сантилли.
Снова вмешалась фирма "Кодак". По моему разумению, если Сантилли был действительно заинтересован в истине, если он ничего не знал ни об НЛО, ни о происхождении фильма, то попытался бы собрать как можно больше доказательств. Представители фирмы в Англии и в США утверждали, что, если бы им дали кусочек пленки, они могли бы много о ней рассказать. Например, провели бы детальный анализ и определили, когда снимался
фильм. Если бы выяснилось, что фильм отснят в 1940-е годы, это значительно укрепило бы позиции Сантилли, хотя и не являлось бы доказательством аутентичности самого фильма. Однако Сантилли предпочитал отделываться отговорками и держать пленку подальше от фирмы "Кодак".
В сентябре 1996 года в прессе появилось заявление Сантилли. Когда его в очередной раз спросили, не хочет ли он воспользоваться услугами "Кодака", он ответил: "При всем моем уважении к этой компании, я не стал бы полагаться на заключение источника, имеющего в США щедрые правительственные заказы".
Кусочки пленки стали циркулировать весной, когда история с отказом сотрудничать с "Кодаком" стала приобретать двусмысленный характер. В конце концов на фирму попал фрагмент пленки. Эксперты сообщили, что маркировка, квадрат и треугольник, соответствуют 1947 году. Беда в том, что "кодаковская" маркировка периодически повторяется. С тем же успехом фильм мог быть отснят и в 1927, и в 1967 году. Кроме того, поскольку кадры с маркировкой не содержали никаких изображений, ее могли вырезать откуда угодно, а не из фильма с аутопсией.
Небольшой отрезок пленки достался Филипу Мэнтлу из БУФОРА. На пленке заснят дверной проем, но никаких кадров, указывающих на принадлежность к эпизоду аутопсии, нет. Такой фрагмент мог быть заимствован из любого другого фильма, отснятого в нужное время.
Кусочек пленки попал также в руки "фоксовского" продюсера, но он был еще более коротким и безликим и мог происходить откуда угодно.
Представители фирмы "Кодак" настаивали на проведении точной атрибуции по времени, но для этого им необходимы образцы пленки в несколько футов. Со временем пленка сжимается, и по расстоянию между отверстиями краевой перфорации можно вычислить год съемки. Дополнительные данные мог дать химический анализ, тем более что химический состав пленки кардинальным образом поменялся как раз в 1947 году. Кроме того, для
114
исследований требовался хотя бы один кадр с изображением пришельца. Это дало бы специалистам фирмы уверенность, что анализ не проводится впустую. Разумеется, уже наступил июль 1996 года, а фирма "Кодак" так и не получила материалов для атрибуции. А в свете недавнего заявления Сантилли становится ясным, что не дождется.
Показ фильма по британскому и американскому телевидению подстегнул интерес к НЛО, и видеокассеты с фильмом "Барретта" стали расходиться по пятьдесят долларов за копию. В аннотациях обещано, что позднее будут растиражированы дополнительные, не показанные по телевидению сцены аутопсии в палатке и сбора обломков.
Следует отметить, что вначале Сантилли говорил, фильм длится два с половиной часа. Однако к августу 1995 года я просмотрел будто бы все имеющиеся материалы, в совокупности они составляли не более двадцати минут. Я полагаю, что никаких дополнительных сцен мы не дождемся. Все имеющиеся материалы уже показаны. Действие занимает все те же двадцать минут, причем часть фильма так плохо снята, что зритель вообще не может ничего разобрать.
В сентябре 1995 года, когда документальный фильм прошел по телевидению в Великобритании и США, Филип Мэнтл разослал открытое письмо, в котором выражал намерение высказаться напрямик. Такое было весьма желательно, учитывая переменчивость ситуаций и фактов.
Мэнтл пишет: "Сантилли впервые обратился ко мне два года назад (в сентябре 1993 года). Мы обсуждали возможность совместной работы над документальным фильмом, посвященным НЛО... Он никогда не снимал фильмов об НЛО... По разным причинам задуманный фильм так и не был сделан. Но приблизительно в то же время Сантилли рассказал мне о существовании пленки, на которой запечатлены события в Розуэлле, а также о том, как она попала к нему в руки".
Опять же по словам Мэнтла, "Сантилли утверждал раньше (я не знаю когда), что вылетал в США якобы разыскать материалы о ранних
115
туплениях Элвиса Пресли. Он купил архивную кинопленку и вернулся в гостиницу совершенно счастливым. Перед его отлетом в США оператор, у которого был приобретен фильм о Пресли, позвонил Сантилли и предложил встретиться, так как у него имелся товар поинтереснее. Сантилли согласился. На этот раз ему был предложен материал не о Пресли, а о Розуэлльском крушении 1947 года". Давайте запомним этот рассказ, потому что потом нам придется к нему вернуться. Обратите внимание, что речь идет о крушении в Розуэлле.
Как пишет Мэнтл, в тот момент он еще не видел фильма, но рассказал о нем председателю БУФОРА и директору МУФОН. Кроме того, он якобы "обращался к нескольким уфологам, занимающимся исследованиями Розуэлльской катастрофы, но их отклики были весьма прохладными".
Я не знаю, на что он мог рассчитывать. Он лишь общался с Сантилли, фильма не видел, но ожидал какой-то реакции. -то касается меня, то я решил, что позднее все выяснится, и не стал тратить время на обсуждение того, чего не видел. А то, что меня поставили в известность о существовании пленки, честно говоря, ничего для меня не значило.
17 марта 1995 года Мэнтл встретился с Сантилли в его офисе в Лондоне. Ему была передана копия - фрагмент - фильма со сценой аутопсии в палатке, на которой качество съемки было очень плохое
Мэнтл пригласил Сантилли выступить на конференции БУФОРА в августе 1995 года. В газете появилась небольшая заметка, из которой люди узнали о существовании пленки. Когда к Мэнтлу поступали вопросы по поводу фильма, он пересылал их Сантилли.
По словам Мэнтла, 28 апреля 1995 года он снова встречался с Сантилли. На этот раз ему был показан фрагмент со сценой аутопсии в операционной. "В отличие от предыдущего раза съемка была отчетливой. Тело пришельца лежало на столе, какие бывают в морге или в больнице".
Мэнтл подтвердил, что присутствовал на специальном кинопоказе в числе 200 прочих зрителей:
116
уфологов, представителей телекомпаний и фирм кинопроката из разных стран.
Письмо заканчивается рядом предположений касательно слухов, которые ходят вокруг фильма, не имеющих значения и не относящихся к предмету обсуждения. Например, к Жаку Вале из СанФранциско два года назад не обращался никто из сотрудников бразильской компании. Он не слышал о фильме, пока Сантилли не стал рассказывать, что произошла утечка информации.
Тем временем возникли новые проблемы. Еще до появления фильма стали говорить, что в нем заснята аутопсия тела пришельца, обнаруженного после крушения в Розуэлле. Информация о дате якобы проведенной аутопсии и самой катастрофы не соответствовала прежним представлениям о крушении. По утверждению Сантилли, катастрофа произошла на месяц раньше, нежели принято считать, - в конце мая 1947 года.
Почти все, кто был заинтересован в выяснении истины - уфологи, телепродюсеры и репортеры, - желали познакомиться с оператором. Без беседы с оператором все эти разговоры были совершенно бесполезны. Если учесть, что до того момента Сантилли не представил никаких веских доказательств аутентичности пленки, спор получался беспредметным. Фильм был примечательной поделкой - и не более.
Впоследствии Сантилли с помощью своих знакомых, в частности редактора одного из журналов, представил аудиозапись личного заявления оператора. Как ни странно, это лишь укрепило сомнения. Вначале было сказано, что запись, представленная публике, - аутентичная, потом стали говорить, что кто-то слышал запись, а потом отпечатал текст речи. Во всяком случае запись (на бумаге) передает в точности то,' что говорил оператор. Позднее появилась версия, что в запись были внесены изменения, поскольку Сантилли передал пленку своей британской секретарше, а та отпечатала текст своими словами, заменяя американские выражения британскими. В конце концов тот, что вначале утверждал, будто лично слышал
117
нальную пленку, стал это отрицать. Если пленка и запись действительно существовали в оригинальном виде, странно, что в них много разговорных выражений, которые не употребляются американцами.
Когда Сантилли указали на явные изъяны записи, он стал ссылаться на секретаршу, якобы изменившую текст и внесшую в заявление американца английские разговорные выражения.
В опубликованном заявлении оператор рассказывает, что, как он ясно помнит, ему было приказано лететь в Уайт Сэндз (подразумевается Розуэлл). Однако база в Уайт Сэндз - армейская, она находится в 150 милях от Розуэлла. Его могли направить в Розуэлл через базу ВВС, от которой до Розуэлла гораздо ближе. Эта часть заявления - явная бессмыслица, его единственная цель - привязать все события к Розуэллу, что сделано весьма неловко.
То, что затем последовало, как рассказывает мой знакомый, явно настораживало, свидетельствуя о том, что все обстоит отнюдь не так, как говорилось раньше. Во-первых, фильм состоял из трехминутных роликов, о чем сообщалось в титрах. "Недавно от одного приятеля я узнал, что в 1947 году в кинопромышленности использовали 16-миллиметровую пленку в роликах по 100 футов, что при 16 кадрах в секунду и составляло три минуты", -пояснил мой знакомый.
Фильм начинался сценой аутопсии. Место действия - маленькая операционная или патологоанатомическая лаборатория с белыми стенами, посередине стол, на котором лежит лицом вверх обнаженное тело. Видны только два человека, одетых в защитные костюмы против инфекции халаты, капюшоны с квадратными щитками, закрывающими лицо. Третий человек в белом медицинском халате просматривается сквозь стеклянную перегородку или окно. Хотя он находится вне комнаты, которая, если соблюдаются соответствующие предосторожности, должна быть совершенно изолирована, на нем почему-то хирургическая
105
маска, закрывающая лицо. Может быть, чтобы впоследствии его не пытались узнать?
Во время аутопсии врачи, производя вскрытие ходят вокруг стола. Оператор явно находится вместе с ними в комнате и ходит с камерой, чтобы не путаться у них под ногами. Фильм черно-белый, некоторые моменты явно сняты не в фокусе.
Мой знакомый делает вывод: "Я заявляю прямо, без обиняков - у меня нет сомнений, что весь фильм - фальсификация". Когда этот человек впоследствии давал интервью, он повторил эти слова.
Но многие другие люди сочли этот фильм находкой века. По их убеждению, нет никаких сомнений в достоверности факта крушения близ Розуэлла, а также обнаружения останков пришельцев на месте катастрофы.
Поскольку вместе с несколькими другими уфологами я работал над документальным фильмом о событиях в Розуэлле, а пленка якобы содержала кадры, изображавшие аутопсию тела пришельца, в июне 1995 года мне были показаны фотографии, на которых запечатлены некоторые кадры. Это были четыре фотоснимка с изображением тела в разных ракурсах. Рядом с операционным столом был виден поднос с инструментами, а также предметы, висящие на стене и разложенные на столике.
Фотографии заинтриговали меня, потому что форма головы и низко расположенные уши совпадали с описаниями, которые мне давали люди, утверждавшие, что, являясь очевидцами, присутствовали на месте падения и видели останки. Правда, большие темные глаза, форма тела - очень выпуклый живот и утолщенные конечности - противоречили их описаниям. Тем не менее все это было очень любопытно.
Мои коллеги по работе над фильмом, взглянув на снимки, обнаружили в них изъяны. Во-первых, инструменты были не сугубо специальные, какие применяются патологоанатомами. В частности, на подносе лежал молоток, которым невропатологи проверяют рефлексы, естественно, у живых пациентов. При проведении аутопсии такой молоток ни к чему.
На столике стояла горелка Бунзена. Мне сказало, что она нестандартная, впрочем, такие горелкм могли использоваться для сжигания жировых тканей на скальпеле. Мой коллега сказал, что весь ятот натюрморт, скорее всего, уложен специально для постановки. Тех, кто его выкладывал, не волновало, как будут использовать инструментарий. ^наче говоря, это был элемент декорации.
Кроме того, стол оказался нестандартным - в цем не имелось желобов или трубок для стока тедесных жидкостей. Похоже, это был обычный стол.
Все это, однако, не позволяло сделать окончательных выводов. На тот момент единственный из моих знакомых, кто видел фильм, был все тот же человек из "Розуэлльской инициативы". Я мог считаться только с его мнением.
В июле 1995 года в Розуэлле я встречался с английским кинооператором-документалистом, который имел отрывок фильма с эпизодом аутопсии. Мне дали понять, что это только фрагмент. Это было за два месяца до большой премьеры в Лондоне.
По словам этого оператора, фрагмент ему передали для использования в фильме о событиях в Розуэлле, который он снимал для четвертого канала Британского телевидения. Меня просили никому не говорить, что я видел эти кадры.
Как мне и рассказывали, действие происходило в ярко освещенной "операционной". Вокруг стола с телом ходили два врача. У существа, лежащего на операционном столе, был вскрыт живот. На бедре имелась большая, глубокая рана. На нижних конечностях по шесть пальцев и по шесть - на руках. Голова большая, глаза открыты, целиком черные, что совпадает со многими описаниями пришельцев, данными людьми, утверждавшими, что были похищены НЛО.
Первым делом я обратил внимание на местоположение ушей. Очевидцы, которых я опрашивал, отмечали, что уши расположены низко, ниже, чем у человека. У пришельца на пленке именно такие уши, и это весьма примечательно.
Те, кто вместе со мной видел этот кусок пленки, постарались рассмотреть, нет ли каких-либо
107
сомнительных деталей. Некоторые скептики заметили телефонный провод. Они утверждали, что провод - от телефона, который подвешен на стене; таких именно моделей не было в 1947 году.
Имелись на пленке и металлические обломки. Только они не были разбросаны по полю, по которому проходил президент Трумэн, а лежали, аккуратно сложенные, на двух столах. Среди обломков имелась панель управления, удобная для манипуляции шестью пальцами.
Однако обломки мало походили на то, что могло бы остаться от космического корабля, построенного на другой планете. Мне они больше напомнили фрагменты космического корабля будущего, каким люди воображали его в 1950-е годы. По современным меркам, они казались совершенно допотопными. Правда, некоторые фрагменты дизайном напоминали современный компьютер "ноутбук".
Тем временем появилась дополнительная информация от оператора, которого первоначально мы знали как Барнетта. Разумеется, просачивание этой информации было организовано Сантилли, но в ней могли содержаться важные детали. Так стало известно, что оператор снимал первые испытания атомной бомбы на Тринити. В наши руки попало нечто, позволявшее провести независимый поиск. У нас появился первый ключ к разгадке.
Как раз незадолго до этого был обнародован список всех, кто сотрудничал в проекте "Манхэттен", как официально назывались эти испытания, в том числе фотографов и кинооператоров. Стоит ли говорить, что никакого Барнетта в нем не значилось? Сантилли намекал, что его знакомый был в этом проекте главным оператором или фотографом. А руководителя соответствующего подразделения звали Берлин Брикснер.
Мой знакомый из Орегона хотел пойти по этому следу. Прежде поиск Брикснера занял бы много дней. Я же нашел его координаты по телефонному справочнику на лазерном диске за несколько минут.
Брикснер, которому было восемьдесят четыре года, оказался весьма дружелюбным человеком, готовым оказать помощь. Он передал моему
108
му список фотографов и операторов, с которыми работал на исходе второй мировой войны в проекте "Манхэттен". Ни Барнетта, ни Барретта в нем не было.
Брикснер рассказал, что знал еще двух операторов, которые снимали ручными камерами на 16-миллиметровой пленке. Как выяснилось, один из них умер, второй еще жив.
Потом к Брикснеру обращались и другие исследователи, им он рассказал то же самое. Непохоже, чтобы оператор, связанный с Сантилли, когда-либо работал в проекте "Манхэттен". Разумеется, у Сантилли нашлось объяснение и на это. Оказывается, "его" оператор снимал с воздуха. У него не было случая встретиться с Брикснером, поэтому тот ничего о нем не знал.
И опять оказалось, что история, рассказанная Сантилли, никуда не вписывается. Деятельность "его" оператора в очередной раз не совпала с историческими фактами, что многих навело на мысль, что оператора не было.
Право на показ фильма приобрела компания "ФОКС-ТВ". Меня пригласили выступить перед фильмом и рассказать вкратце о Розуэлльском крушении. Мне таким образом представилась новая возможность просмотреть отрывок материала. На этот раз мне показали фрагмент с "аутопсией в палатке", но все происходило в такой темноте, что я разглядел лишь две фигуры врачей, какую-то тень на столе и нечто вроде фонаря, подвешенного к потолку.
Кроме того, я вновь смотрел кадры аутопсии в патологоанатомической лаборатории, которые к тому времени знал наизусть. На этот раз я сосредоточил внимание не на теле и не на врачах, а на том, что имелось в комнате. Я заметил часы, которые были по моде того времени, телефонный шнур, вызвавший много кривотолков. Позднее выяснилось, что телефоны с таким шнуром были в ходу с 1938 года. На горелке Бунзена стояла какая-то посуда. Может быть, врачи варили кофе?
Если верить Сантилли, в фильме изображалось патологоанатомическое вскрытие тела пришельца.
Врачи впервые видели подобное. Американским уче ным впервые представилась возможность произвести вскрытие тела разумного существа из другого мира!
Вся работа уложилась в два часа. При врачах находился профессиональный оператор, которому никак не удавалось поймать фокус. Врачи как-то очень лихо делали надрезы и вынимали внутренние органы, если учесть, что они имели дело с уникальным биологическим материалом. Они вытаскивали органы и кидали их в стальные емкости. При них не было фотографа, который мог бы точно заснять каждый этап работы, а врачи не пытались зарисовать расположение внутренних органов, составить схему внутреннего строения пришельца. Они буквально выдирали внутренние органы, делали очень краткие записи и все время натыкались на оператора, загораживая ему обзор.
Итак, процедура, которой следовало отвести несколько дней или недель, была свернута в два часа. Надо сказать, что тела пришельцев, доступные для вскрытия, - большой дефицит, и у патологоанатомов мало шансов получить их в достаточном количестве. Сколько длилась аутопсия, нетрудно заметить по часам, которые отчетливо видны на пленке.
Сцена аутопсии занимает в фильме около двадцати минут. Далее следовали кадры с обломками. Какая-то одинокая фигура бродила по площадке, поднимая обломки, но съемка производилась со спины. Зритель может разглядеть плечо человека, спину и иногда - штаны. На мой взгляд, штаны соответствовали обмундированию американской армии 1947 года, но это обстоятельство, учитывая все остальные, не казалось мне особенно убедительным.
Мне еще раньше рассказывали, что на балке двутаврового сечения, фигурировавшей в этих кадрах, имеется надпись на английском языке. Я думал, что надпись будет какая-нибудь мудреная. Однако, когда упомянутую балку приподняли, я прочитал слово "video", которое было заметно весьма отчетливо. Буквы были несколько
110
рованные, но естественно, что их хотели как-то ридоизменить. Слово было легко заметить и прочитать.
На этот раз я имел возможность прокручивать пленку со сценой аутопсии по своему усмотрению, останавливать ее где угодно и возвращаться назад Дри этом я рассматривал не людей, а операционную. Впечатления были весьма невыразительными. Я тоже решил, что имею дело с декорацией. В частности, хотя оператор расхаживал вокруг стола я снимал со всех сторон, я видел только две стены. Если бы комната была настоящая, естественно было бы заснять как минимум три стены, помимо которых угадывалась бы и четвертая.
Прежде чем мне удалось выяснить дополнительные подробности, в лондонской газете "Санди тайме" появилась статья под заголовком: "Фильм, "доказывающий" визит пришельцев, - подделка". Автор, в частности, заявил, что "эксперты, приглашенные четвертым каналом [Британского телевидения], запланировавшим на 28 августа показ фильма как документального, объявили его фальшивкой. Источник, близкий к студии документальных фильмов, сообщил: "Мы спрашивали ребят, занимающихся спецэффектами, они говорят, что фильм - подделка".
Далее в статье говорится: "Вот лишь несколько изъянов, замеченных нами. "Секретные коды", заснятые на пленке, исчезли, когда была подмечена их неточность. "Письмо от компании "Кодак", подтверждавшее идентичность материала, на самом деле было подписано продавцом. Президента Гарри Трумэна, который якобы запечатлен на пленке, в указанное время не было в Нью-Мексико. Символы, которые видны на обломках, совершенно не соответствуют описанию, полученному от очевидцев. "Врачи", выполняющие аутопсию, которую есть все основания считать уникальной, вынимают глаза за несколько секунд, как будто уже знают, чего можно ожидать".
По сути, на те же факты обращали внимание уфологи, пытаясь установить аутентичность материала. Наибольшую тревогу вызывали не столько
ill
сами изъяны, сколько то, что они постепенно исчезали. Когда появились свидетельства, что надписи, указывающие на секретность объекта, больше подходят Голливуду, нежели военным, их убрали. Уже это наводит на мысль о фальсификации.
Однако эти факты никак не способствовали снижению популярности фильма. О нем рассуждали несколько недель кряду. Интернет и другие информационные сети пестрели сообщениями об этом фильме. Все рассуждали, можно ли считать, что этот фильм подтверждает достоверность событий в Розуэлле и факт существования НЛО вообще.
Однако Сантилли упорно стоял на своем - фильм подлинный. -тобы доказать это, он решил познакомить некоторых продюсеров документального кино со своим таинственным оператором. Тот оператор англичанин, с которым я встречался в Розуэлле, позвонил мне и предложил побывать на встрече. При этом мне были поставлены условия: ничего не говорить, ни о чем "Барретта" не спрашивать, присутствовать лишь в роли ассистента моего знакомого. Само собой, я согласился.
Однако встреча так и не состоялась. -еловек, назвавшийся автором фильма, позвонил моему знакомому, они поговорили минуты две - и все. В таком коротком разговоре было невозможно выяснить что-либо важное. Вполне вероятно, что Хзесь этот разговор был подстроен. Итак, до августа 1996 года оператор, которого мы будем называть Барретт, собственной персоной на людях не объявлялся.
Появился лишь видеофильм, в котором Барретт отвечает на вопросы. И действительно, представителю "ФОКС-ТВ" предложили передать письменные вопросы. Потом в видеофильме Барретт ответил на некоторые из них, но далеко не на все.
Один немецкий уфолог стал после этого убеждать своих коллег в Германии и за ее пределами, что видеофильм доказывает существование Барретга и подлинность его пленки.
Однако, хотя фильм и внес определенный колорит в эту историю, он вовсе ничего не доказывал. Я упомянул о видеофильме для полноты картины,
112
однако факт остается фактом: пока оператор не покажется и его биография не будет верифицирована, мы не располагаем никакими доказательствами. Видеофильм, в котором фигурирует человек, отвечающий на вопросы у себя дома, не дает ясности, особенно в связи с множеством сомнений, которые скопились к тому времени.
В последнюю неделю августа 1995 года - с тех пор прошел целый год кое-какие вопросы могли проясниться. Эфир фильма на Британском телевидении состоялся 28 августа, но в фильме было только то, что уже обсуждалось по Интернету и другим каналам. Самым эффектным в этом обсуждении явилось заявление человека, который в 1947 году работал в Розуэлле в качестве гражданского сотрудника. Он передал свои впечатления о катастрофе, рассказал об участии в сборе обломков и описал тела пришельцев, которые видел своими глазами. По его утверждению, тело в фильме непохоже на то, что он видел в Розуэлле пятьдесят лет назад.
-ерез несколько дней "ФОКС-ТВ" показала по телевидению специальный выпуск. Меня возмутило то, как были искажены материалы. Пользуясь возможностью, хочу вернуться к своему выступлению. Я посвятил большую часть времени рассказу о Розуэлльских событиях 1947 года и гораздо меньше говорил о фильме, который казался мне совершенно не заслуживающим внимания. Я отметил, что многие возможности установить аутентичность фильма упущены. Кроме того, определенно заявил: нет нужды доказывать, что мы имеем дело с фальсификацией, бремя доказывания аутентичности фильма лежит на Сантилли.
Снова вмешалась фирма "Кодак". По моему разумению, если Сантилли был действительно заинтересован в истине, если он ничего не знал ни об НЛО, ни о происхождении фильма, то попытался бы собрать как можно больше доказательств. Представители фирмы в Англии и в США утверждали, что, если бы им дали кусочек пленки, они могли бы много о ней рассказать. Например, провели бы детальный анализ и определили, когда снимался
фильм. Если бы выяснилось, что фильм отснят в 1940-е годы, это значительно укрепило бы позиции Сантилли, хотя и не являлось бы доказательством аутентичности самого фильма. Однако Сантилли предпочитал отделываться отговорками и держать пленку подальше от фирмы "Кодак".
В сентябре 1996 года в прессе появилось заявление Сантилли. Когда его в очередной раз спросили, не хочет ли он воспользоваться услугами "Кодака", он ответил: "При всем моем уважении к этой компании, я не стал бы полагаться на заключение источника, имеющего в США щедрые правительственные заказы".
Кусочки пленки стали циркулировать весной, когда история с отказом сотрудничать с "Кодаком" стала приобретать двусмысленный характер. В конце концов на фирму попал фрагмент пленки. Эксперты сообщили, что маркировка, квадрат и треугольник, соответствуют 1947 году. Беда в том, что "кодаковская" маркировка периодически повторяется. С тем же успехом фильм мог быть отснят и в 1927, и в 1967 году. Кроме того, поскольку кадры с маркировкой не содержали никаких изображений, ее могли вырезать откуда угодно, а не из фильма с аутопсией.
Небольшой отрезок пленки достался Филипу Мэнтлу из БУФОРА. На пленке заснят дверной проем, но никаких кадров, указывающих на принадлежность к эпизоду аутопсии, нет. Такой фрагмент мог быть заимствован из любого другого фильма, отснятого в нужное время.
Кусочек пленки попал также в руки "фоксовского" продюсера, но он был еще более коротким и безликим и мог происходить откуда угодно.
Представители фирмы "Кодак" настаивали на проведении точной атрибуции по времени, но для этого им необходимы образцы пленки в несколько футов. Со временем пленка сжимается, и по расстоянию между отверстиями краевой перфорации можно вычислить год съемки. Дополнительные данные мог дать химический анализ, тем более что химический состав пленки кардинальным образом поменялся как раз в 1947 году. Кроме того, для
114
исследований требовался хотя бы один кадр с изображением пришельца. Это дало бы специалистам фирмы уверенность, что анализ не проводится впустую. Разумеется, уже наступил июль 1996 года, а фирма "Кодак" так и не получила материалов для атрибуции. А в свете недавнего заявления Сантилли становится ясным, что не дождется.
Показ фильма по британскому и американскому телевидению подстегнул интерес к НЛО, и видеокассеты с фильмом "Барретта" стали расходиться по пятьдесят долларов за копию. В аннотациях обещано, что позднее будут растиражированы дополнительные, не показанные по телевидению сцены аутопсии в палатке и сбора обломков.
Следует отметить, что вначале Сантилли говорил, фильм длится два с половиной часа. Однако к августу 1995 года я просмотрел будто бы все имеющиеся материалы, в совокупности они составляли не более двадцати минут. Я полагаю, что никаких дополнительных сцен мы не дождемся. Все имеющиеся материалы уже показаны. Действие занимает все те же двадцать минут, причем часть фильма так плохо снята, что зритель вообще не может ничего разобрать.
В сентябре 1995 года, когда документальный фильм прошел по телевидению в Великобритании и США, Филип Мэнтл разослал открытое письмо, в котором выражал намерение высказаться напрямик. Такое было весьма желательно, учитывая переменчивость ситуаций и фактов.
Мэнтл пишет: "Сантилли впервые обратился ко мне два года назад (в сентябре 1993 года). Мы обсуждали возможность совместной работы над документальным фильмом, посвященным НЛО... Он никогда не снимал фильмов об НЛО... По разным причинам задуманный фильм так и не был сделан. Но приблизительно в то же время Сантилли рассказал мне о существовании пленки, на которой запечатлены события в Розуэлле, а также о том, как она попала к нему в руки".
Опять же по словам Мэнтла, "Сантилли утверждал раньше (я не знаю когда), что вылетал в США якобы разыскать материалы о ранних
115
туплениях Элвиса Пресли. Он купил архивную кинопленку и вернулся в гостиницу совершенно счастливым. Перед его отлетом в США оператор, у которого был приобретен фильм о Пресли, позвонил Сантилли и предложил встретиться, так как у него имелся товар поинтереснее. Сантилли согласился. На этот раз ему был предложен материал не о Пресли, а о Розуэлльском крушении 1947 года". Давайте запомним этот рассказ, потому что потом нам придется к нему вернуться. Обратите внимание, что речь идет о крушении в Розуэлле.
Как пишет Мэнтл, в тот момент он еще не видел фильма, но рассказал о нем председателю БУФОРА и директору МУФОН. Кроме того, он якобы "обращался к нескольким уфологам, занимающимся исследованиями Розуэлльской катастрофы, но их отклики были весьма прохладными".
Я не знаю, на что он мог рассчитывать. Он лишь общался с Сантилли, фильма не видел, но ожидал какой-то реакции. -то касается меня, то я решил, что позднее все выяснится, и не стал тратить время на обсуждение того, чего не видел. А то, что меня поставили в известность о существовании пленки, честно говоря, ничего для меня не значило.
17 марта 1995 года Мэнтл встретился с Сантилли в его офисе в Лондоне. Ему была передана копия - фрагмент - фильма со сценой аутопсии в палатке, на которой качество съемки было очень плохое
Мэнтл пригласил Сантилли выступить на конференции БУФОРА в августе 1995 года. В газете появилась небольшая заметка, из которой люди узнали о существовании пленки. Когда к Мэнтлу поступали вопросы по поводу фильма, он пересылал их Сантилли.
По словам Мэнтла, 28 апреля 1995 года он снова встречался с Сантилли. На этот раз ему был показан фрагмент со сценой аутопсии в операционной. "В отличие от предыдущего раза съемка была отчетливой. Тело пришельца лежало на столе, какие бывают в морге или в больнице".
Мэнтл подтвердил, что присутствовал на специальном кинопоказе в числе 200 прочих зрителей:
116
уфологов, представителей телекомпаний и фирм кинопроката из разных стран.
Письмо заканчивается рядом предположений касательно слухов, которые ходят вокруг фильма, не имеющих значения и не относящихся к предмету обсуждения. Например, к Жаку Вале из СанФранциско два года назад не обращался никто из сотрудников бразильской компании. Он не слышал о фильме, пока Сантилли не стал рассказывать, что произошла утечка информации.
Тем временем возникли новые проблемы. Еще до появления фильма стали говорить, что в нем заснята аутопсия тела пришельца, обнаруженного после крушения в Розуэлле. Информация о дате якобы проведенной аутопсии и самой катастрофы не соответствовала прежним представлениям о крушении. По утверждению Сантилли, катастрофа произошла на месяц раньше, нежели принято считать, - в конце мая 1947 года.
Почти все, кто был заинтересован в выяснении истины - уфологи, телепродюсеры и репортеры, - желали познакомиться с оператором. Без беседы с оператором все эти разговоры были совершенно бесполезны. Если учесть, что до того момента Сантилли не представил никаких веских доказательств аутентичности пленки, спор получался беспредметным. Фильм был примечательной поделкой - и не более.
Впоследствии Сантилли с помощью своих знакомых, в частности редактора одного из журналов, представил аудиозапись личного заявления оператора. Как ни странно, это лишь укрепило сомнения. Вначале было сказано, что запись, представленная публике, - аутентичная, потом стали говорить, что кто-то слышал запись, а потом отпечатал текст речи. Во всяком случае запись (на бумаге) передает в точности то,' что говорил оператор. Позднее появилась версия, что в запись были внесены изменения, поскольку Сантилли передал пленку своей британской секретарше, а та отпечатала текст своими словами, заменяя американские выражения британскими. В конце концов тот, что вначале утверждал, будто лично слышал
117
нальную пленку, стал это отрицать. Если пленка и запись действительно существовали в оригинальном виде, странно, что в них много разговорных выражений, которые не употребляются американцами.
Когда Сантилли указали на явные изъяны записи, он стал ссылаться на секретаршу, якобы изменившую текст и внесшую в заявление американца английские разговорные выражения.
В опубликованном заявлении оператор рассказывает, что, как он ясно помнит, ему было приказано лететь в Уайт Сэндз (подразумевается Розуэлл). Однако база в Уайт Сэндз - армейская, она находится в 150 милях от Розуэлла. Его могли направить в Розуэлл через базу ВВС, от которой до Розуэлла гораздо ближе. Эта часть заявления - явная бессмыслица, его единственная цель - привязать все события к Розуэллу, что сделано весьма неловко.