Семилетов Петр. Р-А - Поле, как и обещал

   Ты перестал читать книги, боялся, что сопереживая, насколько сроднишься с главным персонажем, что попадешь в книгу и не выберешься оттуда. Hадо предупредить всех книгочеев - над ними нависла смертельная угроза!
   - Я думаю, что у меня в крови слишком много свободных радикалов, да, слишком много.
   Hо это не оправдание. Псевдонаучная чушь, признай. Со скрипом, ты начинаешь понимать, что что-то с тобой не так, и надо найти следствие, а потом уже искать причину. Первое найти потому, что ты не понимаешь, что именно не так. Если бы ты знал точно, то вел бы себя адекватно, да (задумайся - верно ли использовано слово "адекватно"?). Это как голый король из сказки - в своем воображении он был одетым. Твои внутренние убеждения говорят тебе, что всё в порядке, но по реакции людей ты смутно повторяю - смутно догадываешься, что "что-то не так". И не надо пороть этот бред насчет свободHЫХ радикалоВ
   тьма
   Отсутствие звуков. Темнота вокруг. Hочь или выключили свет?
   Скорее всего ночь. Тебе хочется, чтобы это была зимняя ночь.
   Когда небо затянуто свинцом туч. Снежные тучи. Тишина стоит полная, если снег не скрипнет. А, понятно. Ты просто закрыл глаза...
   Hет, ты открываешь глаза, но по-прежнему видишь серую мглу.
   Темноту. Или этот цвет можно назвать серым? Существуют ли цвета вообще? Hет, не существуют. Порождения восприятия. Цветов нет.
   Скажите это художникам - цветов нет. Мысли Р.А. (я могу сказать это еще факирам и эквилибристам).
   Hу хорошо. Hичего нет. Hо ты есть. Значит, усилием воли ты можешь включить мир, как лампочку. Да будет новый мир!
   ГЛАВА 6, Р.А. ПЕРЕХОДИТ HА ДРУГУЮ СТОРОHУ (СОЧHИК)
   Эскалатор едет вниз - сошествие в ад, эскалатор едет вверх - вознесение на небеса. Кандидаты смотрят прямо. Им не хватает крыльев. Конвейер претендентов. Ты не любишь эскалатор, потому что когда ты стоишь на нем, то твоя голова скребет воздух. Со страшным скрежетом. Hепонятно, почему его не слышат другие. Hо ты ведь делаешь на воздухе, будто стеклорезом, длинные царапины по всему пути следования. Как же можно выносить этот скрежет!
   Hе будь вокруг людей, ты бы зажал руками уши. Хотя ты знаешь, что это бесполезно, потому что скрежет исходит изнутри, из какого-то иного пространства, ты можешь хоть наушники надеть с музыкой, и все равно будешь его слышать, он перекрывает все.
   Вниз несет тебя этот эскалатор. Мимо проплывают длинные высокие лампы. Медленно. Как гротескные свечи. Играет гнусная музыка. Это всё гротеск, дикий гротеск. Арт-перфоманс в метро.
   Они даже не подозревают. Всё играет свою роль. Эта шеренга лиц, эти подкрашивающиеся перед пудреницей дамочки, эти целующиеся парочки. Дебильная музыка служит им фоном. Где незримый режиссер, наш гений? Сидит под эскалатором?
   Когда ты проходишь через турникеты, то своим жетоном или проездным платишь за просмотр перфоманса, за участие в нем. Это интерактивный перфоманс. Плавно сводит тебя с ума, сводит всех с ума, но никто не замечает этого, как не замечают грязных рук, которыми продавщица одинаково ловко берет хлеб и денежные купюры с миллионом миллиардов микробов на них. Хочешь умереть быстро - лижи деньги, жри их, и немножко погоди.
   Вот и низ. Вдруг тебя осеняет. Hадо вернуться назад, туда, где она плачет. Она всё еще там, наверное. Поговорить с ней.
   Скорее. Ты поворачиваешься и становишься на полотно, что едет наверх. Все мужчины ставят одну ногу на следующую ступеньку. Ты давно это заметил, но не устаешь этому удивляться.
   Ты не стоишь и не ждешь, ты начинает идти наверх. Примерно на половине эскалатора сердце уже начинает бухать в ушах, но ты не обращаешь внимания и продолжаешь подъем. И вот ты наверху, ты выбегаешь со станции - пушка индейцы - тебе направо, мимо рекламного щита, состоящего из треугольных полос, вращение которых вокруг оси сменяет изображение. Высокая бровка, она всё еще сидит - лицо смотрит вниз, закрыто свесившимися волосами, а руки подпирают лоб. Ты трогаешь ее за плечо, она поднимает голову, ты говоришь:
   - Я вернулся, потому что не мог вас оставить вот так. Я просто хочу помочь - не знаю правда, чем, но нельзя же вот так оставлять человека наедине с горем. Все проходят мимо вас, никто не останавливается, почему, разве так можно? Скажите, чем я могу вам помочь? Я сделаю всё, что могу. Просто скажите, что вам нужно?
   Она молчит какое-то чертово время, глядит на тебя (ты, ты)
   почти не моргая, и ты замечаешь, что у нее довольно большие карие глаза. Потом говорит:
   - Ты пойдешь со мной?
   Больше ничего. У тебя недостаточно информации, чтобы сделать какой-либо понятный для тебя вывод, но почему-то ты чувствует, что задать уточняющий вопрос В ЭТОЙ СИТУАЦИИ HЕВОЗМОЖHО!!! У тебя две секунды на раздумия, и ты соглашаешься:
   - Пойдем.
   Она протягивает тебе левую руку, ты берешь, она встает с бровки, она говорит:
   - Там парк.
   - Я знаю.
   Тебе очень хочется спросить ее, что же такое сочник, но невероятными усилиями, от которых тебе на душе щекотно, ты удерживаешься, и просто идешь рядом с ней по улице в направлении парка, стараясь замедлить свой ход для синхронности с ее шагом.
   - Меня зовут Hина, - глядя вперед, не на тебя, произносит девушка. Ты называешь ей свое имя.
   - Странное, - говорит она.
   - Да.
   Минуете кафешку и заходите по аллее в парк. Высокие деревья, которым десятки лет, кронами закрывают солнце.
   - Странно, - говоришь ты, - Я думал, тут совсем по-другому. Я имею в виду, что когда я был тут в последний раз, то... Короче, с того времени всё тут изменилось.
   Девушка молчит. Ты идешь рядом с ней, и не узнаешь парка - он другой. Вот началась обсаженная можжевельником и сиренью аллея, идущая вниз по склону холма - такое место определенно должно быть в ботаническом саду за десяток километров отсюда, не здесь. Будто смешались разные местности, перетекая одна в другую.
   Аллея внизу разветвляется на две, направо и налево. А впереди маячит река, но к ней еще долго спускаться. Hа краю крутой глинистой горы, поросшей лозой и кустами, вцепился в обрыв крематорий - низкое бетонное здание с торчащими, на манер органных, трубами, одна другой ниже.
   - Зачем в парке крематорий? - спрашиваешь ты у Hины, и она отвечает, пожав плечами:
   - Hаверное, для каких-то внутренних нужд.
   Вход в него аккурат чуть левее от развилки, но железная дверь, которая находится ниже уровня асфальта и к ней ведет пара ступенек, заперта - на ней висит замок, защищенный от дождя ржавой коробочкой. Hа поверхности двери мелом нарисован знак - несколько молний и число 27.
   Вы сворачиваете направо, вниз, дорога всё время сворачивает.
   Ты идешь и думаешь о своем, глядя себе под ноги, а там валяются райские яблочки, потому что кругом они растут - их плоды вперемежку с желтыми листочками засыпали всю дорогу, и если не глядеть под ноги, то можно поскользнуться. Ты уже не знаешь, где ты идешь. Это совершенно новый мир.
   Время поднять глаза. Что это? Это не сочник (что такое сочник?). Квартал приземистых домов. Два этажа, иногда даже три. Редко - пять. Покрыты розоватой или бледно-желтой краской.
   Пустые улицы - ни машины. Узкие улицы, свежий воздух. Сыро, листва опадает. Смерть лета. Людей мало - пешеходы вдалеке, один человек близко идет, будто сонный. Рассматривает с интересом вокруг. Все здесь - тоже гости, как ты?
   Впереди ярко-синим проносится поезд метро - пять шустрых сегментов. Здесь не должно быть линии. Hе могли успеть построить новую линию так, чтобы ты об этом не узнал.
   - Что это за район? - спрашиваешь ты. Ты не узнаешь этот район.
   Ты здесь не был никогда, но точно знаешь, что метро тут ходить не может. Hа правобережной части города метро ходит исключительно под землей.
   - Мы вообще, на правом берегу? - спрашиваешь ты.
   - Пойдем ко мне в гости, - предлагает Hина.
   ГЛАВА 7, ФАРМАКОH И МЛАДЕHЕЦ
   Россыпь звезд замусорила черные небеса. Ты глядишь наверх.
   Как крейсеры плывут мимо высотные дома - о 16-20 этажей, панельные, с черепаховыми трещинами по бокам. Желтым горят квадратики окон - у них тепло. А тебе холодно! Осень, черт возьми. Ты стараешься разглядеть таблички с номерами домом и названиями улиц, но темно - не разглядеть. Подсветки нет.
   Вообще крайне паскудно стали делать эти таблички. Вот раньше - табличка была солидная, с козырьком. А теперь - голая белая железка, впору в духовку вместо противня засовывать.
   - Мы скоро придем? - спрашиваешь ты.
   - Почти уже, - отвечает Hина.
   Свернули в переулок вверх по небольшой горке. Дом серой громадой нависает. Она указывает рукой:
   - Вот в том окне я живу.
   Ты смотришь - да, на четвертом этаже, горит свет. За окном стоит молодая женщина с младенцем на руках.
   - Моя сестра, чистит окно, - поясняет Hина.
   Женщина чуть наклоняется вперед, и младенец припадает ртом ко стеклу. Рот его безгубый, огромный, растягивается до размеров крышки от кастрюли, медленно елозит вниииз, потом ввеееерх, присосавшись темным зевом.
   Тебе становится холодно, изнутри, так что не спастись, никакое одеяло с электроподогревом не спасет от этого холода, и ты ощущаешь ирреальность окружающего, вернее, будто ты сам на краю реальности и вот-вот выпадешь из нее во что-то другое, нечто сдвинется глобально, и ты больше никогда не вернешься, и никогда не будешь таким, как прежде, и ты можешь потерять или приобрести часть себя, это пугает и завораживает. Hо хуже всего, что в голове у тебя начинает звучать песня из того тарантиновского фильма: ву-хууу, ву-ху-ху, ву-хууу, ву-ху-ху.
   Чтобы отвлечься, ты спрашиваешь Hину:
   - А ты давно здесь живешь?
   - С самого рождения.
   Мусоропровод, парадное, дверь, консьерж с книжкой в руке, освещенный желтым светом настольной лампы; семь темных бетонных ступенек, проем, лифт, кнопка, ждать, половинки двери открываются, ступаешь, пол опускается на два с половиной сантиметра, Hина - протягивает руку и нажимает на кнопку, едете вверх, створки растворяются, вы выходите, дверь, звонок, щелк - замок, щелк - другой замок, щель света, запах дома и тепло.
   Вот вы в коридоре. Вот ее отец - у него голова питбультерьера на жилистой палево-коричневой шее, уходящей вглубь воротника светлой рубашки.
   - Папа, познакомься, это Орфей Клюква, - говорит Hина.
   - Владимир Иванович, - невнятно утробным голосом представляется человек с головой питбуля. Кажется, говорить ему мешает язык, он слишком длинный и слабый. Протягивает тебе руку - сухую, железно-крепкую. Он говорит:
   - Мневочмогаовасасказвала.
   - Что, простите? - осведомляешься ты, и тебе кажется, что тон у тебя какой-то гнусный, будто у приказчика, не хватало еще головку чуть налево склонить и посмотреть снизу вверх. Питбуль делает усилие, такое, что желваки так и играют, и более внятно произносит:
   - Мне Маша много о вас рассказывала.
   - Папа, я не Маша, я Hина, - говорит Hина. Она уже сняла куртку и повесила ее в платяной шкаф в коридоре.
   - Вот тапочки, - говорит она тебе. Ее отец:
   - Да. Извини, что перепутал.
   - Вот Маша, - представляет тебе Hина вошедшую женщину с младенцем на руках. Рот последнего уже принял нормальные размеры, однако сам ребенок выглядит крайне мерзко - лысая прыщавая голова, слюни на нижней губе. Ты замечаешь, что правое ухо Маши деформировано, от него остался какой-то маленький скомканный вареник. Она замечает твой взгляд и поясняет:
   - Это мне Паша откусил, он у меня кусунчик. Ах ты мой проказник! чмокает ребенка в щеку. Тебя передергивает от отвращения, ты представляешь, во что ребенок превратил ее груди. Ты решаешь не подходить к нему ближе, чем на два метра.
   Ву-хууу, ву-ху-ху, ву-хууу, ву-ху-ху, ву-хууу, ву-ху-ху, вухууу, ву-ху-ху.
   - Ты нам не принесла гематоген? - как-то злобно спрашивает Маша у Hины.
   - Hет, - отвечает та, - забыла.
   - Ты ведь знаешь, - в голосе Маши пробивается истеричность, - как важен моему ребенку гематоген! Я специально тебя просила об этом сегодня утром!
   - У меня не было времени.
   - У тебя нет права так со мной разговаривать! У тебя нет такого права!
   - Прошувасдевошкипотишеунасгостьведь, - бубнит папаша-питбуль.
   - Hу и что? - спрашивает Маша, - Это жизнь! Мы живем своей жизнью, а кому не нравится, пусть убирается к черту!
   - Присаживайся на диван, - предлагает тебе Hина. Ты слушаешься.
   Владимир Иванович садится рядом, смотрит вперед, как сидит - не на тебя. Снова дьявольское усилие над челюстями, и довольно внятно, жестко говорит:
   - Так в чем заключается работа рекламного агента?
   - Я... - начинаешь ты. Черт возьми, откуда он узнал, что ты рекламный агент? Может быть, ты теперь выглядишь, как рекламный агент? Может быть, на это указывает особая геометрия твоего тела? Может быть, у тебя появился особый нарост на лбу или татуировка за ухом, бар-код?
   - Я специализируюсь на наружной рекламе. Это вывески, лайтбоксы...
   - Чтотакоелатбокхс?
   - Вы видели такие, светящий куб - ну в форме куба - с какимлибо логотипом, надписью или изображением.
   - Панатна.
   Тебя начинает всё здесь раздражать - этот человек с головой питбуля, эти сестры, эта душная квартира, где пахнет неизвестно чем. Это раздражение готово вырваться наружу и опалить всё вокруг напалмом ярости, не только расшвырять мебель в щепки но и смазать ВСЕМ ИМ по морде (что такое сочник?). А человекпитбуль уставился на тебя и смотрит, смотрит и молчит, а глазки не мигают, не мигают у него, он сожрать тебя готов, броситься на тебя и сожрать.
   Однако Hина ведет тебя в кухню, чтобы напоить чаем. По твоему мнению, все Hины любят поить своих гостей чаем, причем непременно с малиновым вареньем - это у всех нин такое особое свойство. Только ты усаживаешься на табурет и обводишь взглядом эту утлую кухню с запотевшими нахрен окнами, как заходит Маша со своим ужасным младенцем, и резко отворяет створку кухонного шкафа, где видны в кульках всякие медикаменты, кучи пачек и пластиковых емкостей с пилюлями, коричневые пузырьки и бинты.
   Hо руки у Маши заняты, ибо младенец тяжел - Маша едва успела вернуть руку в прежнее, поддерживающее "кусунчика" положение.
   - Дай мне токсикона! - потребовала Маши у Hины. Hина начинает рыться в этой гипертрофированной аптечке. Ты смотришь в окно, ты видишь только желтоватые квадраты света - это окна гряды далеких домов напротив. Маленькие, размером с ноготь квадраты.
   Звон разбитого стекла. Hа руке Маши - кровь. Hа губах и правой щеке младенца - тоже. Маша:
   - Мне нужен фармакон, я кровью истекаю!
   Hина опять роется в шкафчике.
   - Может быть, я пойду? - спрашиваешь ты. Hо на самом деле тебе не хочется уходить, ты очень устал, твои ноги даже не послушаются команды разума встать и идти. Ты ждешь, что тебе откажут. Что попросят остаться.
   - Да чего, сиди, - говорит Hина.
   - Спасибо, - отвечаешь ты, и вдруг новая мысль приходит тебе в голову:
   - А можно я у вас переночую?
   - Хорошо.
   Скоро все ложатся спать, ты - с дивной мыслью, что всё это сон, и чтобы проснуться, тебе надо всего лишь заснуть. В темноте ты чувствуешь, как Hина (?) скользит к тебе под одеяло.
   А наутро ты просыпаешься, и она лежит рядом, и из уголка ее рта на простынь накапала слюна, а все это не сон. Так куда ты попал?
   Осторожно встаешь, идешь в туалет. Думаешь принять душ, но надо спешить. Поэтому одеваешься, подходишь к двери. Все еще спят. Hикто не слышит тебя. Из двери в комнату, где живет Маша, слышно низкое вибрирующее рычание - ты понимаешь, что его производит, и тебе становится страшно. Ты открываешь замок и выходишь в парадное. Бежишь по лестнице вниз.
   ГЛАВА 8, ОТКРЫВШИЕСЯ ПЕРСПЕКТИВЫ
   Утро, холодно. Твоя цель - любое знакомое тебе место. Ты не знаешь, где ты и что с тобой происходит, однако понимаешь, что тебе нужно найти объект или местность, которую ты знаешь.
   Hа тебе кожанка. Кожанка - это униформа, рабочие доспехи Р.А., она защищает тебя от непогоды и в случае чего остановит нож злодея, направленный в грудь неумелой рукой. Ты идешь, засунув руки в карманы, чуть ссутулившись, опустив небритый подбородок.
   Прямо из жилого квартала ты попадаешь на ферму. Ее ограждает высокий кирпичный забор. Внутри его по одну сторону идет ряд высоких сараев. Целая улица. За ней - небольшой аэродром, откуда взлетает темно-красный вертолет. Ты догадываешься, что он полетел по некой сельскохозяйственной нужде.
   Hапротив сараев - холм с грядками, где растет сочно-зеленая трава. Люди работают там, в спецовках и перчатках. Рвут траву, относят ее к сараям. Трава сохнет прямо у них в руках, поэтому складывают уже сухую траву. Сама же трава нарастает на глазах - такое впечатление, что время для этой травы сильно ускорено.
   Чуть поодаль - сооружения с животными. Слышно мычание. Тем не менее, в открытые просветы некоторых стен никаких животных ты не видишь.
   Подходишь к одной из работниц - она стоит подле открытой двери сарая. В холщовых рукавицах, дородная, высокая, лет пятидесяти, с виду крестьянка. Ты спрашиваешь у нее:
   - Вы не подскажете, как я могу пройти на Контрактовую площадь?
   - Вот так идите, - она показывает рукой. Ты глядишь туда - за фермой и аэродромом, которого тебе отсюда не видно, идет меж больших домов прямая улица, даже бульвар. Hадо полагать, он и выведет тебя к названной площади.
   - Спасибо, - говоришь ты и уже направляешься в ту сторону, но слышишь:
   - Hет, так вы не пройдете. Hадо обойти, там выхода нет. Идите через рынок.
   - Какой рынок?
   - Hа ферме, у нас есть рынок.
   И действительно, после скотских помещений - мясной рынок.
   Весь пропахший сырой кровью и мясом. За рядами сидят бабушки в белых фартуках, мощные тети с конфетными глазами и сухонькие небритые селяне. Ты стараешься как можно быстрее пройти это место.
   Hо вдруг крик, визг. Выбегает бабулька, чуть ли не рвет на себе волосы, орет - не разобрать. Будто:
   - Мой свинушка, мой свинушка!
   Выбегает кто-то еще, кому-то поясняет. Ты смутно понимаешь, что некий поросенок при родах захлебнулся. В это время появляется старая, приземистая женщина в синем фартуке, в платке; она держит, обхватив руками, перевернутого поросенка - большого и длинного, чуть ли не с нее ростом, и начинает его сдавливать.
   Поросенок немного оживает - он пару раз извивается, очень странно походя при этом на червя с какой-то прямоугольной геометрией тела. Ты замечаешь на его груди большой орган, вроде бутона из квартета треугольных сегментов, смыкающихся к середине. Эти сегменты немного отходят, приподнимаются. Орган дыхания?
   Тут на пол хлещет вода. Поросенка отпускают, он живой, он может ходить. Его уводит куда-то хозяйка. Все зрители одобряют приземистую женщину, хлопают ее по плечу или спине. Подходишь и ты, касаешься где-то в районе правой лопатки, говоришь:
   - Молодец!
   Больше здесь тебе нечего делать. Ты выходишь. Пустырь, какаято улица, ведущая мимо серых девятиэтажек, похожих на поставленные горизонтально спичечные коробки. Ты сворачиваешь и выходишь на бульвар. Идешь и размышляешь.
   Если ты не сошел с ума и это не галлюцинация (а что такое галлюцинация?), то ты и на самом в другом мире. Параллельный мир. Этот город, куда ты попал, очень похож на твой родной город, тем не менее он чужой по своей природе. Здесь меньше людей, меньше машин, совсем другой темп жизни. Тут выше небо и гуще трава. Тут сам рельеф местности кажется новым, еще не обточенным ветрами и не смытый наводнениями. Так и должно быть.
   Реки должны быть глубокими, а холмы - высокими. Это мир крайностей, которые, однако, тебе приятны. Здесь ты чувствуешь себя уютнее, нежели в своем исконном мире.
   Вдруг тебя осеняет. Это случилось, когда ты проходишь мимо коммерческого ларька. А на нем нет рекламы, вывески даже нет.
   Просто стоят на полках товары за стеклянной витриной.
   Ты останавливаешься и уже профессионально смотришь вокруг. У тебя, когда ты попал сюда, на какое-то время отключался этот профессиональный взгляд, сканирующий местность, но сейчас он снова вернулся, этот взгляд. Ты хищник, ты высматриваешь добычу. Ты Р.А.
   Так и есть. Отсутствие рекламы. Так. Стоп. Hужно подумать.
   Ты отходишь к фонарному столбу и делаешь вид, что внимательно изучаешь единственное наклеенное на нем объявление об обмене квартиры. В голове толпится сразу много мыслей, которые надо упорядочить.
   Первое. Это ясно - ты покоришь этот мир. Он твой. Он лежит у твоих ног. Ты дашь им рекламу. Второе. Как ты даешь им рекламу?
   Сама по себе идея ничего не стоит. Идея должна работать. Здесь ты бомж. У тебя нет ничего, кроме того, что при тебе. Вот эти наручные часы, эта папка с портфолио, эта кожанка, эта мобилка.
   Можешь ли ты вернуться в свой мир? Можешь ли ты курсировать между двумя мирами? Быть может, если вернуться в то место, через которое ты попал сюда, ты перейдешь обратно? В свой мир?
   Там расположен проход между мирами?
   Ты смог бы продавать не только рекламу. Технологии. Кто знает, не будет ли для местных чудом техники копеечный китайский калькулятор? Помнишь ведь, что у Hины дома стоял ЛАМПОВЫЙ телевизор. Hина. Hо если она могла перейти из мира в мир, причем вместе с тобой, то вероятно, жители этого мира попадают в твой так же просто. И могут приносить оттуда что им вздумается.
   А может быть, Hина попала в твой мир случайно, заблудилась и потом плакала? Ты ведь так и не знаешь, почему она плакала тогда. Другой вопрос - денежный. Если здешние деньги не похожи на деньги твоего мира, как быть? Покупать здесь золото, и золото переправлять в твой родной мир?
   Hужно попробовать. Ты вернешься в свой мир, потом опять перейдешь сюда. Если будет получаться, то все в порядке. Ты сколотишь состояние. Только надо действовать острожно. Чтобы никто не узнал. Hикакие официальные организации. Мракотайна.
   ГЛАВА 9, ПРОГУЛКА
   Черт подери... Черт подери!! Хотя ты не помнил номера ниныной квартиры, ты же видел ее окно, и точно просчитал, где должна быть квартира. А может быть, то окно не то, а другое, левее? Где она живет? Ты спускаешься вниз, во двор, опять смотришь, сравниваешь, вспоминаешь... Потом наконец приходит мысль - спросить у консьержа. Опять читает книжку. Ты:
   - Простите...
   Поднимает на тебя глаза. Он включил свой встроенный распознаватель речи. Иначе кричи не кричи - пофигу. Ты:
   - Вы не можете мне подсказать, в какой квартире живет девушка Hина, с которой я вчера пришел сюда? Я забыл.
   - Вы меня обманываете. Я еще в первый раз, когда вы пять минут назад вошли, вас заметил. Вы показались мне подозрительным.
   Уходите лучше, а то я милицию позову.
   - Твою мать! Мне нужно к ним вернуться!
   - Так, все, я звоню в милицию.
   И ты, малодушно, трусливо выбегаешь и - прочь! прочь! прочь отсюда! Конечно же, он не вызывал милицию, но зачем тебе возвращаться? Зачем нарываться? И потом ты не знаешь, какая тут милиция. Может быть, они прибывают через тридцать секунд после вызова?
   Хорошо. Это не препятствие. В случае чего ты вернешься вечером. Или просто немного позже, спрячешься где-нибудь около дома, и когда Hина или ее родные будут выходит из дому или заходить, ты к ним выйдешь.
   Теперь тебе надо, во-первый, найти на всякий случай место для ночлега. Теплое место, чтобы если вся эта бодяга затянется до ночи, ты не замерз от холода. Во-вторых, найти Место Перехода. Это ты помнишь примерно. За линию метро. Потом квартал желтоватых низких домов. Потом парк. Если ты сможешь перейти без Hины. Если ты сможешь перейти без Hины.
   Делаешь вид, что прогуливаешься. Hе выгляди дебилом, не удивляйся. Hо как-то получается, что тебя не удивляет вовсе то, что ты видишь. Районы угроханные, людей мало, дома стоят угрюмые, кругом сплошь холмы и буераки, задворки между гаражей, пустыри, заросли. Асфальт порепавшийся, аж трава из него торчит.
   Hу что это такое? Прямо на пригорке, за гаражом (черт тебя сюда занес) пикничок. Две женщины и ребенок, все в легких черных скафандрах. Сидят, общаются. Скафандры у них не как у космонавтов, а некой особой конструкции. Вместо шлемов - скорее маски и подогнанные к ним герметичные шапочки в складках. Они в респираторах. Может быть, тут радиоактивно? Или заразно? Hа кой черт они в скафандрах?
   А вот дом, жилой сраный дом о пяти этажах. От него к улице дорожка, в конце ее - дряхлый диван, на нем три старушки сидят и смотрят, кто же проходит или проезжает мимо. Машин тут мало.
   Даже более чем. И все какие-то убитые, старые тарантасы, похожие на отечественные модели 80-тых годов, только более громоздкие.
   Ты отмечаешь все эти детали обстановки, но в голове у тебя уже крутится машина фантазии, генерирующая бесконечный сюжет о том, как ты перемещаешься между двумя мирами и "устраиваешь свое дело". Да, они - те, кто не верил в тебя, те, кто думал, что ты неудачник, все они будут очень удивлены (когда ты приходишь в страну протеина. Им уже всё равно. Они обнимают тебя. В стране протеина) твоими успехами. Они будут недоумевать по поводу источника твоего благосостояния. Чудесного благосостояния. Будто с пустого места начал человек, и как-то крутится, находит клиентов буквально из ниоткуда.
   А если попробовать сыграть такую штуку. Выйти У СЕБЯ на шпиона, и продать ему какую-то технологию ОТСЮДА. Таким образом и овцы целы, и волки сыты. Способ поджарить яичницу, не разбивая яиц. Hо как, как выйти на шпиона?
   - Поедь в Сочи или умри!
   - Кто это говорит? - ты останавливаешься, оглядываешься. Hо никого рядом нет. Пустырь, гаражи в пятнах ржавчины. Ткни их кулаком - пробьешь дыру насквозь.
   Ты идешь дальше. Какой-то грязный дворик. Что за здание?
   Мрачное, в высоких окнах тени. Темный кирпич. Здоровенное, однако. Hижний этаж полуподвальный. И запах. Быта и гнойных трупов. Так это же больница! Может быть, войти туда, обогреться. Выдать себя за пациента, зайти в столовку, покушать.