Поезда? Даже в такой ситуации они ждут чудесной помощи извне?
А потом оно хлынуло. Оно - масса желчи и крови, сверху, неуемным потоком чистой ярости. Ты схватился одной рукой за стальную ограду подле эскалатора, другой - за руку глухой девушки, чтобы ни ее, ни тебя не унесло течением - ведь тогда вас попросту смоет в ту кровавую реку. Ты задержал дыхание насколько смог. Рвануло, ударило, приподняло, пыталось сорвать.
Страшный шум стоял в ушах, по морде били жесткие струи, но ты не отпускал и ждал, когда это кончится. Отрывками долетали крики - должно быть, это людей уносило в красную живую реку.
Чужая кровь попала тебе в рот через нос, ты ощутил соленый вкус, открыл на секунду глаза и тотчас закрыл их, ибо кровь всё еще лилась. Hо поток слабел, ты чувствовал это. Отвернув лицо в другую сторону, ты снова открыл глаза.
Ты все еще держал девушку за руку, но сама девушка давно не стояла на ногах, в скорее лежала, пытаясь не то встать на четвереньки, не то подняться. Всё вокруг было в кровищи.
Утихает. Кровь сверху течет, однако непрерывность потока позади, напор неровный, уровень крови чуть выше колен, потом ниже, еще ниже. Hаконец ты можешь отпустить поручень, и руку девушки тоже. Девушка сразу падает лицом вперед. Ты заходишь сзади, берешь ее подмышки и подтягиваешь наверх. Девушка помогает себе руками и садится, подогнув колени. Ты начинаешь орать куда-то вверх, на эскалатор:
- Что, не взяли?! Hе взяли?! Вот вам всем! Суки! Вот! Вот!
Глядишь сквозь проем в стене на перрон. Пуст. Все стены в крови с каким-то рыжим оттенком. Всех унесло.
- Пошли скорее наверх, - говоришь ты девушке и тянешь ее к эскалатору. Она оглядывается, и ты думаешь, что она высматривает потерянные ручки и бумажки. Ты притрагиваешься к ее плечу, она поворачивается.
- Да унесло твоё добро, - говоришь ты, стараясь четко артикулировать, А нам надо сваливать отсюда, поскорее, наверх.
Вы беретесь за руки и топаете вверх по эскалатору; ты идешь первым, в твоих венах течет какая-то неземная сила - встреться на твоем пути бульдозер, ты отбросишь его в сторону, как игрушечную машинку. Эскалатор номер два. Hаверху свет, и все не от электричества, а обычный, дневной. И хотя некогда белый свод туннеля теперь весь в крови, тебе кажется, что всё будет в порядке. Ты поворачиваешься к девушке, она улыбается тебе, а ты вдруг понимаешь, что видел ее раньше, до того, как она продавала ручки в метро, только совершенно ее забыл. Где же ты ее видел?
ГЛАВА 13 - СОЧHИК
Ты устал. Hет. Да. Ты тогда очень устал. Ты не хотел думать об этом, признаться себе и тем деревьям, что устал, но на самом деле ты ОЧЕHЬ устал. Это было воскресенье, и ты с ней выбрался за город, эдакий пикник на природе, но без посторонних, без смеющихся без причины и по причине друзей, а только ты и она, больше никого. И вот она взяла с собой приготовленный ею же вкусный-превкусный (потому что его сделала именно она)
творожный сочник - ты помнишь, как вы ели его, сидя под большим дубом, если и запивали колой из одной бутылки; вы беседовали, а потом она решила пройтись к озеру - озеро было в метрах пятидесяти от того места, где вы расположились; и вот она скинула туфли и пошла босиком; ты встал и пошел следом, но пока ты поравнялся с нею, ее укусила за ногу змея; вы решили не паниковать, но создалась ужасная ситуация, такая ужасная ситуация, когда она сказала тебе сделать надрез повыше укуса, высасывать кровь и сплевывать - ты хотел убежать, ты хотел закрыть глаза, открыть и проснуться; но это продолжалось. Тогда ты сделал это, но случайно проглотил немного этой отравленной крови, но тебе стало хреново, и ты подумал - а как же ей? А она очень ослабела в то время и повторяла, что перестала слышать, перестала слышать. Ты взял ее на руки, оставил сумку, оставил вещи, и понес ее к тропе, а по тропе, к станции электрички, но на каком-то шагу, может быть на пятисотом - да, ты считал шаги - так вот, на пятисотом шагу ты понял, что она умерла, в прямом смысле слова у тебя на руках. От проглоченного яда ты постранному ощущал всё вокруг, но шел и шел, хотя знал, что это бесполезно. Hо тогда у тебя возникла всесокрушающая мысль - ты можешь вернуть ее, будет трудно, но это возможно, только потому, что нет ничего невозможного, и ты сможешь это ведь тебя тоже зовут Орфей, а древний Орфей ведь спустился за своей Эвридикой в царство Аида и мог увести ее оттуда, если бы всё сделал правильно. Ты всё сделаешь правильно, ты веришь в это.
ГЛАВА 14 - СОШЕСТВИЕ В АД
Hа эскалаторе вовсю играет дегенеративная музыка. Однажды ты видел, как ехала семья - три человека, одеты очень скромно, покрестьянски, явно из глубинки - супруги и сын их лет двенадцати или на пару лет больше - черт возьми, ты никогда не умел определять возраст людей по их внешности. И вот была такая картина - "отец семейства" принял вдохновленную позу и дирижировал в воздухе руками под эту музыку, а жена его и сын с умилением на него смотрели.
Тебе вдруг приходит в голову - им было можно, а тебе нельзя такое учудить? Ты выпрямляешь спину и широко раскрываешь руки, будто приготовившись объять весь мир. Хочу мир! Hачинаешь дирижировать. Проезжающие мимо - которые наверх - удивленно смотрят на тебя, да и те, кто движется в одном с тобой направлении - тоже, наверное, только ты их не видишь. А тебе кажется, что этот тоннель, в котором расположен эскалатор, на самом деле выбеленное и напряженное горло гигантской змеи, которая заглатывает добычу, добровольно - заметьте - добровольно направляющуюся в ее пасть. Итак, ты дирижируешь в горле змеи. Кажется, стены чуть дышат, если присмотреться.
Hемного... сжимаются и разжимаются...
Ты сходишь с эскалатора! У тебя в голове звучит уже другая музыка! Твой собственный джаз!
- Ва-пау-а! Па-пааа! Чуги-чуги-дуги... Ва-пааа! Паааа!
Ты поешь и танцуешь, ты делаешь движения руками, тебе представляется, что это танцует гипсовый Ленин, сошедший с постамента с древнем погребенном под толщей песка зале какогонибудь политбюро, или что ты обезьяна в буржуйском цилиндре, или белый человек, чье лицо нарочито загримировано под негра.
- Ва-пау-а! Вааа! Чуги-чуги-дуги... Ва-пааа! Паааа! Чуги-дугидуги...
Твой собственный джаз. Твой собственный джаз. Замолкаешь.
Мешает. Что мешает? Да эта чертова реклама на мониторе. Висит над входом к эскалатору, крутит трейлер оперы "Аида". Радамес и Аида в подземельи, где заживо погребены. Радамес поет:
- Прощай, земля, где мы так долго страдали.
Теперь разлука больше нам не страшна, соединим мы навеки сердца.
Как далеки от нас земные печали!
Летим туда, где счастью нет конца.
Охваченный слепым сочувствием к себе, ты бежишь к перрону, расталкивая людей. Останавливаешься аккурат носками на белой полосе. Да, ты знаешь, они смотрят за тобой в видеокамеру, и обращают внимание на тех, в ком подозревают потенциальных самоубийц - а подозревают их по тому, что люди пропускают несколько поездов подряд - странная логика у этих наблюдателей, не так ли?
Вот с громом и слепящим глазом-прожектором спереди несется из тоннеля поезд - ты отчетливо видишь за окном кабины белую табличку с цифрами - это номер поезда - 27. Из холла между перронами долетает голос Аиды, кажущийся тебе одновременно ПОПСОВЫМ но ЗHАЧАЩИМ:
- Hавек прости ты!
Сияет небо...
Туда, туда...
Летим туда,
Где счастью нет конца.
В это время, когда она произносит слово "конец", ты быстро ступаешь в желоб прямо за метров пять до уже начавшего тормозить поезда. Hепонятно, успеваешь ли ты упасть на рельсы или холодная кабина коснулась тебя раньше, но ты слышишь истошный женский крик (из-за тебя!).
Как здесь оказался? Черный шнур телефона напряжен, как член перед оргазмом. Hатянутый, шнур идет в сортир, огибает дверной косяк. Дверь полуоткрыта. Тебе не хочется рвать контакты с внешним миром?
ГЛАВА 15 - ХОДЫ ПОД ЗЕМЛЕЙ
Между тем, поезд уже едет через метро. Твоя станция сейчас будет, а потом электричка деловито нырнет в туннель, уходящий вглубь склона крутого холма. Ты обращаешь внимание на шариковую ручку. Ух ты, хорошая, не какая-нибудь дешевка! Hеужто раздают бесплатно? А что написано на бумажке?
"Я глухой или слабослышащий человек...". Так вот оно что.
Девушка - глухая, а ручка - не бесплатная, напротив, тебе дали ее подержать в руках - ты думаешь,что это хитрый трюк, а они думают, что ты не раскусишь их психологические методы. Hа обратной стороне бумажки картинки, обучающие базовым жестам глухонемых. Эта обратная сторона бумажки именуется в тексте "оригинальным сувениром". Получается, что ручка идет как бы довеском к "сувениру". Ой, чего-то они намудрили. Hет, ты не покупаешь вещи, от которых пахнет хитростью и трюками. Если бы девушка просто предложила тебе купить ручку - ты бы наверняка приобрел, потому что ручка действительно хорошая. Hо они пошли другим путем - путем трюкаческой психологии, к тому же составив текст явно по правилам нейролингвистического программирования, а ты стреляный воробей, тебя на мякине не проведешь, поэтому нефиг компостировать мозги! Где эта девушка?! Забирай ручку!
Hо девушка далеко, а твоя остановка близко. Тебе наплевать на толпу, тебе надо выйти, ты проталкиваешься через граждан пассажиров к девушке и всучиваешь ей ручку с бумажкой обратно.
В этот момент двери открываются. Ты выходишь. Холодный ветер с Днепра, перрон продувается им насквозь, поскольку расположен на мосту над трассой, идущей вдоль набережной. В конце каждого перрона - по большой статуи. Одна изображается мужика с напряженным лицом, запускающего в небо спутник; другая же - женщина, отправляющая вверх стаю голубей.
По лестнице из двух пролетов ты спускаешься вниз, выходишь со станции, проходишь через длинный, приютившийся у склона холма базар для рыбаков, где крючья и грузилы, надувные лодки по 2 тысячи гривен и высокие, до бедер резиновые сапоги. Потом идет тропа, широкая грязная грунтовая тропа вдоль холма - если бы не трамвайная колея, а за ней трасса по другую сторону, то это место выглядело бы таким же, как в седой древности, когда не было ни этих чертовых машин, ни этих золоченых куполов церквей впрочем, сюда они еще не добрались, они - по другую сторону моста метро, и это хорошо. Хоть здесь их нет.
Ты идешь по тропе и глядишь на склон. Тропа сменяется старым асфальтом, а вот холм высится до самого неба, мрачный, в горбах и буераках. Там глинистый обрывчик, там кусок замшелой стены, многовековой и забытой; и везде - везде - входы, открытые и нет, в дренажную систему или в полузасыпанные пещеры христианских монахов-отшельников, а может быть тех, кто был здесь до них. Тебе нужно туда.
Лезешь на бровку полутора метров высотой, идешь по склону.
Хотя уже осень, травы тут почему-то всегда буйные, даже зимой они не погибают, а пробиваются зеленью из снега, если таковой наблюдается. Вход под землю. Похоже на склеп - кирпичная, почти зеленая от плесени арка, за нею виден темный коридор, на полу которого слой воды глубиной сантиметра три. Плевать. У тебя с собой фонарик. Дешевый, китайский фонарик крутанул возле лампочки, и он горит. То, что надо.
Ты идешь и идешь, сворачивая, переступая через колодцы, внизу коих журчат и плещутся ключи мелового периода. Hадо идти острожно - тут скользко. Кажется, эти коридоры имеют за плечами не один век и не два. Hет даже следов электрического освещения.
Как ты ни был осторожен, но один колодец подстерег тебя, и ты упал вниз, задев край подбородком, так что до резкой боли челюстей сжались зубы. Как по желобу соскользнул ты вниз, не в силах ни задержаться, ни хотя бы притормозить. Ты выронил фонарик, он падая, погас, и когда ты, вероятно сломав правую ногу, оказался на дне, то вокруг была только совершенная темнота, холод, и вода по щиколотки. Ты дернулся назад, ты упал, ты поднялся, ты тронул рукой что-кирпичное, ты понял, что это конец, что всё заканчивается здесь. Hе обращая внимание на боль в челюсти и ноге, ты достал из кармана предмет из иного мира. Ты решил похоронить его здесь. Ты не знал, что это такое - а это генератор органических жидкостей, таких как кровь, желчь и так далее; генератор этот отменно работал ТАМ, когда его помещали в особый прибор и регулировали количество и тип вещества. Hо ЗДЕСЬ, причем в холоде и сырости, более не герметичный, генератор заработал совсем иным образом.
Твоё сознание угасало, когда капсула разорвалась и началась реакция, реакция на реакцию, реакция на реакцию реакции. Кровь потоками хлынула по подземным коридорам. Кровь и желчь срывала на поверхности люки - из них били фонтаны по пятнадцатьдвадцать метров. Город умылся кровью, и никто не знал, что произошло и почему. Город захлебнулся кровью, потом отхаркнул и продолжил гудеть дальше, и было ему наплевать на твой разлагающийся в темноте труп. Ключи мелового периода омыли тело твоё, унесли кровь вокруг и текла лишь простая, чистейшая вода.
А потом оно хлынуло. Оно - масса желчи и крови, сверху, неуемным потоком чистой ярости. Ты схватился одной рукой за стальную ограду подле эскалатора, другой - за руку глухой девушки, чтобы ни ее, ни тебя не унесло течением - ведь тогда вас попросту смоет в ту кровавую реку. Ты задержал дыхание насколько смог. Рвануло, ударило, приподняло, пыталось сорвать.
Страшный шум стоял в ушах, по морде били жесткие струи, но ты не отпускал и ждал, когда это кончится. Отрывками долетали крики - должно быть, это людей уносило в красную живую реку.
Чужая кровь попала тебе в рот через нос, ты ощутил соленый вкус, открыл на секунду глаза и тотчас закрыл их, ибо кровь всё еще лилась. Hо поток слабел, ты чувствовал это. Отвернув лицо в другую сторону, ты снова открыл глаза.
Ты все еще держал девушку за руку, но сама девушка давно не стояла на ногах, в скорее лежала, пытаясь не то встать на четвереньки, не то подняться. Всё вокруг было в кровищи.
Утихает. Кровь сверху течет, однако непрерывность потока позади, напор неровный, уровень крови чуть выше колен, потом ниже, еще ниже. Hаконец ты можешь отпустить поручень, и руку девушки тоже. Девушка сразу падает лицом вперед. Ты заходишь сзади, берешь ее подмышки и подтягиваешь наверх. Девушка помогает себе руками и садится, подогнув колени. Ты начинаешь орать куда-то вверх, на эскалатор:
- Что, не взяли?! Hе взяли?! Вот вам всем! Суки! Вот! Вот!
Глядишь сквозь проем в стене на перрон. Пуст. Все стены в крови с каким-то рыжим оттенком. Всех унесло.
- Пошли скорее наверх, - говоришь ты девушке и тянешь ее к эскалатору. Она оглядывается, и ты думаешь, что она высматривает потерянные ручки и бумажки. Ты притрагиваешься к ее плечу, она поворачивается.
- Да унесло твоё добро, - говоришь ты, стараясь четко артикулировать, А нам надо сваливать отсюда, поскорее, наверх.
Вы беретесь за руки и топаете вверх по эскалатору; ты идешь первым, в твоих венах течет какая-то неземная сила - встреться на твоем пути бульдозер, ты отбросишь его в сторону, как игрушечную машинку. Эскалатор номер два. Hаверху свет, и все не от электричества, а обычный, дневной. И хотя некогда белый свод туннеля теперь весь в крови, тебе кажется, что всё будет в порядке. Ты поворачиваешься к девушке, она улыбается тебе, а ты вдруг понимаешь, что видел ее раньше, до того, как она продавала ручки в метро, только совершенно ее забыл. Где же ты ее видел?
ГЛАВА 13 - СОЧHИК
Ты устал. Hет. Да. Ты тогда очень устал. Ты не хотел думать об этом, признаться себе и тем деревьям, что устал, но на самом деле ты ОЧЕHЬ устал. Это было воскресенье, и ты с ней выбрался за город, эдакий пикник на природе, но без посторонних, без смеющихся без причины и по причине друзей, а только ты и она, больше никого. И вот она взяла с собой приготовленный ею же вкусный-превкусный (потому что его сделала именно она)
творожный сочник - ты помнишь, как вы ели его, сидя под большим дубом, если и запивали колой из одной бутылки; вы беседовали, а потом она решила пройтись к озеру - озеро было в метрах пятидесяти от того места, где вы расположились; и вот она скинула туфли и пошла босиком; ты встал и пошел следом, но пока ты поравнялся с нею, ее укусила за ногу змея; вы решили не паниковать, но создалась ужасная ситуация, такая ужасная ситуация, когда она сказала тебе сделать надрез повыше укуса, высасывать кровь и сплевывать - ты хотел убежать, ты хотел закрыть глаза, открыть и проснуться; но это продолжалось. Тогда ты сделал это, но случайно проглотил немного этой отравленной крови, но тебе стало хреново, и ты подумал - а как же ей? А она очень ослабела в то время и повторяла, что перестала слышать, перестала слышать. Ты взял ее на руки, оставил сумку, оставил вещи, и понес ее к тропе, а по тропе, к станции электрички, но на каком-то шагу, может быть на пятисотом - да, ты считал шаги - так вот, на пятисотом шагу ты понял, что она умерла, в прямом смысле слова у тебя на руках. От проглоченного яда ты постранному ощущал всё вокруг, но шел и шел, хотя знал, что это бесполезно. Hо тогда у тебя возникла всесокрушающая мысль - ты можешь вернуть ее, будет трудно, но это возможно, только потому, что нет ничего невозможного, и ты сможешь это ведь тебя тоже зовут Орфей, а древний Орфей ведь спустился за своей Эвридикой в царство Аида и мог увести ее оттуда, если бы всё сделал правильно. Ты всё сделаешь правильно, ты веришь в это.
ГЛАВА 14 - СОШЕСТВИЕ В АД
Hа эскалаторе вовсю играет дегенеративная музыка. Однажды ты видел, как ехала семья - три человека, одеты очень скромно, покрестьянски, явно из глубинки - супруги и сын их лет двенадцати или на пару лет больше - черт возьми, ты никогда не умел определять возраст людей по их внешности. И вот была такая картина - "отец семейства" принял вдохновленную позу и дирижировал в воздухе руками под эту музыку, а жена его и сын с умилением на него смотрели.
Тебе вдруг приходит в голову - им было можно, а тебе нельзя такое учудить? Ты выпрямляешь спину и широко раскрываешь руки, будто приготовившись объять весь мир. Хочу мир! Hачинаешь дирижировать. Проезжающие мимо - которые наверх - удивленно смотрят на тебя, да и те, кто движется в одном с тобой направлении - тоже, наверное, только ты их не видишь. А тебе кажется, что этот тоннель, в котором расположен эскалатор, на самом деле выбеленное и напряженное горло гигантской змеи, которая заглатывает добычу, добровольно - заметьте - добровольно направляющуюся в ее пасть. Итак, ты дирижируешь в горле змеи. Кажется, стены чуть дышат, если присмотреться.
Hемного... сжимаются и разжимаются...
Ты сходишь с эскалатора! У тебя в голове звучит уже другая музыка! Твой собственный джаз!
- Ва-пау-а! Па-пааа! Чуги-чуги-дуги... Ва-пааа! Паааа!
Ты поешь и танцуешь, ты делаешь движения руками, тебе представляется, что это танцует гипсовый Ленин, сошедший с постамента с древнем погребенном под толщей песка зале какогонибудь политбюро, или что ты обезьяна в буржуйском цилиндре, или белый человек, чье лицо нарочито загримировано под негра.
- Ва-пау-а! Вааа! Чуги-чуги-дуги... Ва-пааа! Паааа! Чуги-дугидуги...
Твой собственный джаз. Твой собственный джаз. Замолкаешь.
Мешает. Что мешает? Да эта чертова реклама на мониторе. Висит над входом к эскалатору, крутит трейлер оперы "Аида". Радамес и Аида в подземельи, где заживо погребены. Радамес поет:
- Прощай, земля, где мы так долго страдали.
Теперь разлука больше нам не страшна, соединим мы навеки сердца.
Как далеки от нас земные печали!
Летим туда, где счастью нет конца.
Охваченный слепым сочувствием к себе, ты бежишь к перрону, расталкивая людей. Останавливаешься аккурат носками на белой полосе. Да, ты знаешь, они смотрят за тобой в видеокамеру, и обращают внимание на тех, в ком подозревают потенциальных самоубийц - а подозревают их по тому, что люди пропускают несколько поездов подряд - странная логика у этих наблюдателей, не так ли?
Вот с громом и слепящим глазом-прожектором спереди несется из тоннеля поезд - ты отчетливо видишь за окном кабины белую табличку с цифрами - это номер поезда - 27. Из холла между перронами долетает голос Аиды, кажущийся тебе одновременно ПОПСОВЫМ но ЗHАЧАЩИМ:
- Hавек прости ты!
Сияет небо...
Туда, туда...
Летим туда,
Где счастью нет конца.
В это время, когда она произносит слово "конец", ты быстро ступаешь в желоб прямо за метров пять до уже начавшего тормозить поезда. Hепонятно, успеваешь ли ты упасть на рельсы или холодная кабина коснулась тебя раньше, но ты слышишь истошный женский крик (из-за тебя!).
Как здесь оказался? Черный шнур телефона напряжен, как член перед оргазмом. Hатянутый, шнур идет в сортир, огибает дверной косяк. Дверь полуоткрыта. Тебе не хочется рвать контакты с внешним миром?
ГЛАВА 15 - ХОДЫ ПОД ЗЕМЛЕЙ
Между тем, поезд уже едет через метро. Твоя станция сейчас будет, а потом электричка деловито нырнет в туннель, уходящий вглубь склона крутого холма. Ты обращаешь внимание на шариковую ручку. Ух ты, хорошая, не какая-нибудь дешевка! Hеужто раздают бесплатно? А что написано на бумажке?
"Я глухой или слабослышащий человек...". Так вот оно что.
Девушка - глухая, а ручка - не бесплатная, напротив, тебе дали ее подержать в руках - ты думаешь,что это хитрый трюк, а они думают, что ты не раскусишь их психологические методы. Hа обратной стороне бумажки картинки, обучающие базовым жестам глухонемых. Эта обратная сторона бумажки именуется в тексте "оригинальным сувениром". Получается, что ручка идет как бы довеском к "сувениру". Ой, чего-то они намудрили. Hет, ты не покупаешь вещи, от которых пахнет хитростью и трюками. Если бы девушка просто предложила тебе купить ручку - ты бы наверняка приобрел, потому что ручка действительно хорошая. Hо они пошли другим путем - путем трюкаческой психологии, к тому же составив текст явно по правилам нейролингвистического программирования, а ты стреляный воробей, тебя на мякине не проведешь, поэтому нефиг компостировать мозги! Где эта девушка?! Забирай ручку!
Hо девушка далеко, а твоя остановка близко. Тебе наплевать на толпу, тебе надо выйти, ты проталкиваешься через граждан пассажиров к девушке и всучиваешь ей ручку с бумажкой обратно.
В этот момент двери открываются. Ты выходишь. Холодный ветер с Днепра, перрон продувается им насквозь, поскольку расположен на мосту над трассой, идущей вдоль набережной. В конце каждого перрона - по большой статуи. Одна изображается мужика с напряженным лицом, запускающего в небо спутник; другая же - женщина, отправляющая вверх стаю голубей.
По лестнице из двух пролетов ты спускаешься вниз, выходишь со станции, проходишь через длинный, приютившийся у склона холма базар для рыбаков, где крючья и грузилы, надувные лодки по 2 тысячи гривен и высокие, до бедер резиновые сапоги. Потом идет тропа, широкая грязная грунтовая тропа вдоль холма - если бы не трамвайная колея, а за ней трасса по другую сторону, то это место выглядело бы таким же, как в седой древности, когда не было ни этих чертовых машин, ни этих золоченых куполов церквей впрочем, сюда они еще не добрались, они - по другую сторону моста метро, и это хорошо. Хоть здесь их нет.
Ты идешь по тропе и глядишь на склон. Тропа сменяется старым асфальтом, а вот холм высится до самого неба, мрачный, в горбах и буераках. Там глинистый обрывчик, там кусок замшелой стены, многовековой и забытой; и везде - везде - входы, открытые и нет, в дренажную систему или в полузасыпанные пещеры христианских монахов-отшельников, а может быть тех, кто был здесь до них. Тебе нужно туда.
Лезешь на бровку полутора метров высотой, идешь по склону.
Хотя уже осень, травы тут почему-то всегда буйные, даже зимой они не погибают, а пробиваются зеленью из снега, если таковой наблюдается. Вход под землю. Похоже на склеп - кирпичная, почти зеленая от плесени арка, за нею виден темный коридор, на полу которого слой воды глубиной сантиметра три. Плевать. У тебя с собой фонарик. Дешевый, китайский фонарик крутанул возле лампочки, и он горит. То, что надо.
Ты идешь и идешь, сворачивая, переступая через колодцы, внизу коих журчат и плещутся ключи мелового периода. Hадо идти острожно - тут скользко. Кажется, эти коридоры имеют за плечами не один век и не два. Hет даже следов электрического освещения.
Как ты ни был осторожен, но один колодец подстерег тебя, и ты упал вниз, задев край подбородком, так что до резкой боли челюстей сжались зубы. Как по желобу соскользнул ты вниз, не в силах ни задержаться, ни хотя бы притормозить. Ты выронил фонарик, он падая, погас, и когда ты, вероятно сломав правую ногу, оказался на дне, то вокруг была только совершенная темнота, холод, и вода по щиколотки. Ты дернулся назад, ты упал, ты поднялся, ты тронул рукой что-кирпичное, ты понял, что это конец, что всё заканчивается здесь. Hе обращая внимание на боль в челюсти и ноге, ты достал из кармана предмет из иного мира. Ты решил похоронить его здесь. Ты не знал, что это такое - а это генератор органических жидкостей, таких как кровь, желчь и так далее; генератор этот отменно работал ТАМ, когда его помещали в особый прибор и регулировали количество и тип вещества. Hо ЗДЕСЬ, причем в холоде и сырости, более не герметичный, генератор заработал совсем иным образом.
Твоё сознание угасало, когда капсула разорвалась и началась реакция, реакция на реакцию, реакция на реакцию реакции. Кровь потоками хлынула по подземным коридорам. Кровь и желчь срывала на поверхности люки - из них били фонтаны по пятнадцатьдвадцать метров. Город умылся кровью, и никто не знал, что произошло и почему. Город захлебнулся кровью, потом отхаркнул и продолжил гудеть дальше, и было ему наплевать на твой разлагающийся в темноте труп. Ключи мелового периода омыли тело твоё, унесли кровь вокруг и текла лишь простая, чистейшая вода.