Декларация даёт широкую картину коренных изменений, происшедших в расстановке сил на мировой арене. «Основным содержанием нашей эпохи, - говорится в Декларации, - является переход от капитализма к социализму, начатый Великой Октябрьской социалистической революцией в России. Теперь уже более трети населения всего мира... вступило на путь социализма...» (Программные документы борьбы за мир, демократию и социализм, М., 1960, с. 4-5). Указав на наличие военной опасности, созданной империалистическими кругами США, Декларация подчеркнула, что борьба за мир является первостепенной задачей коммунистических партий. Декларация отметила, что основу взаимоотношений стран мировой социалистической системы, всех коммунистических и рабочих партий составляют проверенные жизнью принципы пролетарского интернационализма, и сформулировала общие закономерности социалистической революции и социалистического строительства во всех странах, вступающих на путь социализма: руководство трудящимися массами со стороны рабочего класса, ядром которого является марксистско-ленинская партия, в проведении пролетарской революции в той или иной форме и установлении диктатуры пролетариата в той или иной форме; союз рабочего класса с основной массой крестьянства и др. слоями трудящихся; ликвидация капиталистической собственности и установление общественной собственности на основные средства производства; постепенное социалистические преобразование сельского хозяйства; планомерное развитие народного хозяйства, направленное на построение социализма и коммунизма, на повышение жизненного уровня трудящихся; осуществление социалистической революции в области идеологии и культуры и создание многочисленной интеллигенции, преданной рабочему классу, трудовому народу, делу социализма; ликвидация национального гнёта и установление равноправия и братской дружбы между народами; защита завоеваний социализма от покушений внешних и внутренних врагов; солидарность рабочего класса данной страны с рабочим классом др. стран - пролетарский интернационализм. Декларация подчеркнула, что эти закономерности проявляются всюду при наличии большого разнообразия исторически сложившихся национальных особенностей и традиций, что формы перехода различных стран от капитализма к социализму могут быть разнообразными. Рабочий класс и его авангард - марксистско-ленинская партия стремятся осуществить социалистическую революцию мирным способом. Однако в условиях, когда эксплуататорские классы прибегают к насилию над народом, необходимо иметь в виду др. возможность - немирный переход к социализму. Декларация отметила историческое значение 20-го съезда КПСС для дальнейшего развития международного коммунистического движения на основе марксизма-ленинизма.
В Декларации указывается, что на современном этапе важное значение приобретает усиление борьбы против оппортунистических течений в рабочем и коммунистическом движении, преодоление ревизионизма и догматизма. В Декларации подтверждено стремление коммунистических партий к установлению сотрудничества с социалистическими партиями, а также определены формы дальнейшего развития связей и сотрудничества между коммунистическими партиями.
Декларация обобщила опыт работы коммунистических и рабочих партий социалистических стран, опыт рабочего движения в капиталистических странах, опыт национально-освободительного движения и ознаменовала собой новый этап развития коммунистического движения. Положения Декларации, представляющие собой крупный вклад в разработку генеральной линии мирового коммунистического движения, получили дальнейшее развитие в Заявлении Совещания представителей коммунистических и рабочих партий (ноябрь 1960) и в документе «Задачи борьбы против империализма на современном этапе и единство действий коммунистических и рабочих партий, всех антиимпериалистических сил» (17 июня 1969).
Лит.:Документы совещаний представителей коммунистических и рабочих партий, состоявшихся в Москве в ноябре 1957 года, М., 1957.
Е. И. Кусков.
Деклассированный
Декласси'рованный(франц. dйclassй), человек, утративший связь со своим общественным классом и его интересами, но не примкнувший к др. социальному классу. См. Классы общественные.
Деклинатор
Деклина'тормагнитный [от лат. declinо - отклоняю (сь)], магнитный вариометр склонения, прибор для наблюдения суточных изменений (вариаций) магнитного склонения. Иногда применяется также для подземных маркшейдерских съёмок (определения магнитных азимутов сторон съёмки). См. также Вариометр магнитный , Магнитометр .
Декодирующее устройство
Декоди'рующее устро'йствов вычислительной технике, узел вычислительной машины, в котором входная кодовая комбинация преобразуется в сигнал на одном из его выходов. Наиболее распространены двоичные Д. у. для дешифрации кодов операций, признаков команд, адресов и т.д. (см. Дешифратор ). В ЦВМ Д. у. выполнено т. о., что при поступлении на его вход числа, представляющего собой многоразрядный двоичный код, на соответствующем выходе появляется сигнал «1», а на остальных выходах сигнал «0». Двоичные Д. у. строятся на основе логических схем совпадения. Различают матричные, пирамидальные и ступенчатые структуры Д. у. В матричных Д. у используют многовходовые схемы совпадения, в пирамидальных - на два входа, в ступенчатых - определённую совокупность многовходовых и двухвходовых схем совпадения. Д. у. выполняются на диодах, транзисторах, магнитных элементах, а также на основе их комбинаций. Распространены Д. у., построенные на диодных схемах совпадения.
Лит.:Гольденберг Л. М., Теория и расчет импульсных устройств на полупроводниковых приборах, М., 1969.
Декокт
Деко'кт(от лат. decoctum - отвар), лекарственная форма; то же, что отвар .
Декомпенсация
Декомпенса'ция(от де... и лат. compensatio - уравновешивание, возмещение), нарушение деятельности органа, системы органов или всего организма в целом вследствие истощения или срыва его приспособительных механизмов. Повреждающие воздействия, вызывая значительные изменения в организме, нарушают постоянно существующее равновесие между организмом и внешней средой. Через некоторое время организм приспосабливается к новым условиям существования (например, гипертрофируется мышца сердца при его пороках) и равновесие восстанавливается - наступает компенсация. При компенсации орган (или система) работает с повышенной нагрузкой, в результате чего он легче подвергается вредоносным воздействиям.
Декомпозёр
Декомпозёр(от франц. dйcomposer - растворять, дробить), аппарат для разложения алюминатных растворов в целях выделения кристаллической гидроокиси алюминия. Д. снабжается устройством для механического или воздушного перемешивания. Д. с механическим перемешиванием представляет собой стальной чан высотой и диаметром по 8 м, внутри которого с небольшой скоростью вращается цепная мешалка, чтобы поддерживать частицы затравки во взвешенном состоянии. Получили распространение Д. с воздушным перемешиванием, общая высота которых около 30 м, диаметр 8 м, полезная ёмкость более 1000 м 3. Перемешивающее устройство состоит из двух вертикальных труб по оси Д. Внутренняя труба, по которой поступает сжатый воздух под давлением 0,5 Мн/м 2, на 300 ммкороче наружной. Воздух, перемешиваясь с раствором, образует воздушно-пульповую смесь с меньшей объёмной массой, чем пульпа . Поднимаясь по межтрубному пространству, эта смесь увлекает соседние слои пульпы, перемешивается с ней и создаёт непрерывное движение пульпы снизу вверх. Д. соединяются последовательно (10-15 аппаратов), образуя нитки. Алюминатный раствор и затравка непрерывно поступают в головные Д. каждой нитки, а из хвостовых непрерывно отбирается готовая гидратная пульпа.
Лит.:Лайнер А. И., Производство глинозема, М., 1961; Беляев А. И., Металлургия легких металлов, 6 изд., М., 1970.
А. И. Лайнер.
Декомпрессионные заболевания
Декомпрессио'нные заболева'ния(от де... и лат. compressio - сжатие, сдавливание), болезненные состояния, возникающие у человека при быстром изменении давления окружающей среды. При чрезмерно быстром переходе из среды с более высоким давлением в среду с более низким (декомпрессии) растворённый в тканях азот освобождается, образуя пузырьки газа (в тканях человека в среднем содержится около 1 лрастворённого азота). Д. з., как правило, возникают на высоте 8 тыс. ми более (например, у лётных экипажей при длительных полётах), а также у водолазов и кессонщиков (кессонная болезнь) при погружениях на значительные глубины. Интенсивность Д. з. зависит от индивидуальных особенностей организма, степени изменения давления и продолжительности пребывания на высоте или глубине.
Кессонная болезнь возникает при декомпрессии после пребывания рабочего в кессоне или водолаза под водой. Основные нарушения, возникающие в этих условиях (повышенное давление), обусловлены поглощением тканями значительного количества азота. Так, при нормальном атмосферном давлении в 100 млкрови содержится 1 мл(1,2 см 3) азота, а при давлении 0,3 Мн/м 2(3 атм) - 3 мл(3 см 3). При декомпрессии происходит переход азота из растворённого состояния в газообразное, причём возможно образование газовых эмболов.
Проявления Д. з. (мышечно-суставные и загрудинные боли, кожный зуд, «высотный» кашель, вегетативно-сосудистые и мозговые нарушения или поражения периферических нервов) зависят от количества и локализации газовых пузырьков. Наиболее выраженные вегетативные нарушения - бледность, потоотделение, тошнота, рвота, головокружение, потеря сознания. «Высотные» боли - результат механического воздействия газовых пузырьков на нервные окончания или ишемии (местное обескровливание), вызванной пузырьками, образующимися внутри кровеносных сосудов. Физическая нагрузка, охлаждение, нарушение кровообращения усиливают боли. Наиболее эффективное лечение Д. з. и кессонной болезни - рекомпрессия в «лечебном шлюзе» (рекомпрессионной камере), т. е. постепенный перевод человека из среды с повышенным давлением в среду с нормальным. Профилактика: длительная адаптация к гипоксии, применение некоторых фармакологических веществ, вдыхание специальных газовых смесей. Предварительное вдыхание чистого кислорода резко снижает появление декомпрессионных расстройств и интенсивность болей.
Лит.:Якобсон М. И., Кессонная болезнь, М., 1950; Армстронг Г., Авиационная медицина, пер. с англ., М., 1954.
Н. А. Агаджанян.
Декор
Деко'р(франц. dйcor, от лат. decoro - украшаю), система украшений сооружения (фасада, интерьера) или изделия. Выступая в единстве с их объёмно-пространственной композицией, Д., как простой (например, одноцветная покраска, однородная фактурная обработка поверхности), так и сложный (сочетающий орнамент и изображение, скульптуру и роспись, различные по фактуре и текстуре материалы), становится её элементом, акцентирует выразительность композиции или зрительно преобразует её, внося свойственные самому Д. масштабные отношения, ритм, колорит. Д. - одно из средств зрительного объединения в ансамбль отдельных зданий или предметов.
Декоративная ткань
Декорати'вная ткань,см. Ткани художественные .
Декоративное искусство
Декорати'вное иску'сство(от лат. decoro - украшаю), обширная область пластических искусств, которая, как архитектура и дизайн , служит художественному формированию материальной среды, создаваемой человеком, способствует внедрению в неё эстетического и идейно-образного начала. Д. и. подразделяется на непосредственно связанное с архитектурой монументально-декоративное искусство (создание архитектурного декора, росписей, рельефов, статуй, витражей, мозаик, украшающих фасады и интерьеры, а также парковой скульптуры), декоративно-прикладное искусство и оформительское искусство (художественное оформление празднеств, экспозиций выставок и музеев, витрин и т.п.). Создаваемые как элемент или деталь композиции (площади, улицы, парка, здания, а также интерьера, костюма и т.д.) произведения Д. и. (в отличие от станковых) играют существенную роль в объёмно-пространственной организации ансамбля. Идейно-образное содержание произведений Д. и. наиболее полно раскрывается при восприятии их в том ансамбле, для которого они предназначены.
«Декоративное искусство СССР»
«Декорати'вное иску'сство СССР»,ежемесячный журнал Союза художников СССР. Издаётся в Москве с 1957 (в 1957 вышел один ненумерованный выпуск). Тираж 20700 экземпляров (1971). Журнал освещает вопросы современной практики, теории и истории монументально-декоративного искусства, декоративно-прикладного искусства (художественная промышленность и народное творчество), оформительского искусства, дизайна , а также вопросы синтеза искусств .
Декоративно-прикладное искусство
Декорати'вно-прикладно'е иску'сство, раздел декоративного искусства; охватывает ряд отраслей творчества, которые посвящены созданию художественных изделий, предназначенных главным образом для быта. Произведениями Д.-п. и. могут быть: различная утварь, мебель, ткани, орудия труда, средства передвижения, а также одежда и всякого рода украшения. Наряду с делением произведений Д.-п. и. по их практическому назначению в научной литературе со 2-й половины 19 в. утвердилась классификация отраслей Д.-п. и. по материалу (металл, керамика, текстиль, дерево) или по технике выполнения (резьба, роспись, вышивка, набойка, литьё, чеканка, интарсия и т.д.). Эта классификация обусловлена важной ролью конструктивно-технологического начала в Д.-п. и. и его непосредственной связью с производством (см. Художественная промышленность ). Решая в совокупности, как и архитектура , практические и художественные задачи, Д.-п. и. одновременно принадлежит к сферам создания и материальных, и духовных ценностей. Произведения Д.-п. и. неотделимы от материальной культуры современной им эпохи, тесно связаны с отвечающим ей бытовым укладом, с теми или иными его местными этническими и национальными особенностями, социально-групповыми и классовыми различиями. Составляя органическую часть предметной среды, с которой повседневно соприкасается человек, произведения Д.-п. и. своими эстетическими достоинствами, образным строем, характером постоянно воздействуют на душевное состояние человека, его настроение, являются важным источником эмоций, влияющих на его отношение к окружающему миру.
Эстетически насыщая среду, окружающую человека, произведения Д.-п. и. в то же время как бы поглощаются ею, т.к. обычно воспринимаются во взаимосвязи с её архитектурно-пространственным решением, с входящими в неё др. предметами или их комплексами (сервиз, гарнитур мебели, костюм, набор ювелирных изделий). Поэтому идейное содержание произведений Д.-п. и. может быть понято наиболее полно лишь при ясном представлении (реальном или мысленно воссозданном) об этих взаимосвязях предмета со средой и с человеком.
Архитектоника предмета, обусловленная его назначением, конструктивными возможностями и пластическими свойствами материала, часто играет основополагающую роль в композиции художественного изделия. Нередко в Д.-п. и. красота материала, пропорциональные соотношения частей, ритмическая структура служат единственными средствами воплощения эмоционально-образного содержания изделия (например, лишённые декора изделия из стекла или др. ничем не тонированных материалов). Здесь наглядно проявляется особое значение для Д.-п. и. чисто эмоциональных, неизобразительных средств художественного языка, использование которых и роднит Д.-п. и. с архитектурой. Эмоционально-содержательный образ зачастую активизируется образом-ассоциацией (сопоставлением формы изделия с каплей, цветком, фигурой человека, животного, её отдельными элементами, с каким-либо др. изделием - колоколом, балясиной и т.п.). Декор, появляясь на изделии, также существенно влияет на его образную структуру. Нередко именно благодаря своему декору бытовой предмет становится произведением Д.-п. и. Обладая собственной эмоциональной выразительностью, своим ритмом и пропорциями (нередко контрастными по отношению к форме, как, например, в изделиях хохломских мастеров, где скромная, простая форма чаши и нарядная, праздничная роспись поверхности различны по своему эмоциональному звучанию), декор зрительно видоизменяет форму и в то же время сливается с ней в едином художественном образе. В Д.-п. и. для создания декора широко привлекаются орнамент и элементы (порознь или в самых различных сочетаниях) изобразительного искусства (скульптура, живопись, реже - графика). Средства изобразительных искусств и орнамент служат в Д.-п. и. не только для создания декора, но порой проникают и в форму предмета (детали мебели в виде пальметт, волют, звериных лап, голов; сосуды в виде цветка, плода, фигуры птицы, зверя, человека). Иногда орнамент или изображение становятся основой формообразования изделия (узор решётки, кружева; рисунок плетения ткани, ковра). Необходимость согласовать декор с формой, изображение - с масштабом и характером изделия, с его практическим и художественным назначением приводит к трансформации изобразительных мотивов, к условности трактовки и сопоставления элементов натуры (например, сочетание в оформлении ножки стола мотивов львиной лапы, крыльев орла и лебяжьей головы).
В единстве художественной и утилитарной функций изделия, во взаимопроникновении формы и декора, изобразительного и тектонического начал проявляется синтетический характер Д.-п. и. Произведения Д.-п. и. рассчитаны на восприятие и зрением, и осязанием. Поэтому выявление красоты фактуры и пластических свойств материала, искусность и многообразие приёмов его обработки получают в Д.-п. и. значение особо активных средств эстетического воздействия.
Возникнув в самую раннюю пору развития человеческого общества, Д.-п. и. на протяжении многих веков являлось важнейшей, а для ряда племён и народностей основной областью художественного творчества. Древнейшим (относящимся к доисторической эпохе) произведениям Д.-п. и., охватывавшим самый широкий круг представлений о мире и человеке, свойственны исключительная содержательность образов, внимание к эстетике материала и к эстетике овеществлённого труда, к рациональному построению формы, подчёркнутой декором. Эта тенденция удержалась в приверженном традициям народном творчестве (см. также Народные художественные промыслы ) вплоть до наших дней. Но с началом классового расслоения общества в стилевой эволюции Д.-п. и. ведущую роль начинает играть его особая ветвь, призванная обслуживать нужды господствующих общественных слоёв и отвечающая их вкусам и идеологии. Постепенно всё большее значение приобретает в Д.-п. и. интерес к богатству материала и декора, к их редкостности и изысканности. Выделяются изделия, служащие целям представительности (предметы для культовых ритуалов или придворных церемоний, для убранства домов знати), в которых ради повышения их эмоционального звучания мастера нередко жертвуют бытовой целесообразностью построения формы. Однако вплоть до середины 19 в. мастера Д.-п. и. сохраняют цельность пластического мышления и ясность представления об эстетических связях между предметом и средой, для которой он предназначен. Становление, эволюция и смена художественных стилей в Д.-п. и. протекали синхронно с их эволюцией в др. видах искусства. Тенденции эклектизма в художественной культуре 2-й половины 19 в. приводят к постепенному оскудению эстетического качества и образно-эмоционального содержания Д.-п. и. Утрачивается связь между декором и формой, художественно решённый предмет подменяется украшенным. Засилью безвкусицы и обезличивающему воздействию на Д.-п. и. массового машинного производства художники пытались противопоставить уникальные предметы, изготовленные по их проектам в условиях ремесленного (мастерские У. Морриса в Великобритании, «Дармштадтская колония художников» в Германии) или фабричного ( Немецкий Веркбунд ) труда, возродить образно-эмоциональную цельность и идейную содержательность художественно осмысленной среды (см. «Модерн» , Югендстиль ). На новых идеологических и эстетических основах эти попытки были развиты после Великой Октябрьской социалистической революции, открывшей перспективы создания художественно содержательной среды для труда и быта самых широких масс. Её идеи и цели вдохновляли художников, видевших в искусстве одно из действенных средств революционной агитации (например, так называемый агитационный фарфор 1918-25, см. Фарфоровый завод имени М. В Ломоносова ). Задача создания комплексного убранства квартиры рабочего, рабочих общежитий, клубов, столовых, удобной спецодежды, рационального оборудования рабочего места, рассчитанных на массовое фабричное изготовление, открывала путь для творческих исканий конструктивистов в СССР (см. Производственное искусство ), функционалистов в Германии (см. «Баухауз» ) и др. странах, что во многом предваряло появление дизайна . Возрождение народных промыслов в СССР и пробудившийся в 1930-е гг. интерес к русскому художественному наследию сыграли видную роль в освоении советскими мастерами Д.-п. и. лучших технологических и художественных традиций прошлого. Однако подход к произведениям Д.-п. и. с мерками станкового искусства, погоня за парадностью изделий, особенно сильно давшие себя знать в первые годы после Великой Отечественной войны, заметно тормозили развитие Д.-п. и. С середины 1950-х гг. в СССР наряду с поисками функциональных и художественно-выразительных форм и декора для повседневных бытовых вещей, производимых фабричным способом, художники заняты созданием уникальных произведений, в которых эмоциональность образа сочетается с многообразием приёмов обработки простейших материалов, со стремлением выявить всё богатство их пластических и декоративных возможностей. Такие произведения (так же как и нарядные, уникальные в силу своей рукодельности произведений народного Д.-п. и.) призваны служить зрительными акцентами в художественно организованной среде, образуемой главным образом менее индивидуализированными по форме художественными изделиями заводского изготовления и предметами, которые создаются на базе дизайнерского проектирования.
Об отдельных отраслях, разновидностях и видах техники Д.-п. и. см. статьи: Батик , Ваза , Веер , Вышивка , Гобелен , Игрушка , Инкрустация , Интарсия , Керамика , Ковёр , Ковка , Кружево , Лаки художественные , Майолика , Маркетри , Мебель , Набойка , Насечка , Резьба , Роспись декоративная , Сосуды художественные, Стекло , Терракота , Тиснение , Ткани художественные , Фарфор , Фаянс , Филигрань , Хрусталь , Чеканка , Чернь , Шпалеры , Эмали , Ювелирное искусство .
Лит.:Аркин Д., Искусство бытовой вещи, М., 1932; Каган М., О прикладном искусстве, Л., 1961; Салтыков А. Б., Избранные труды, М., 1962; Чекалов А. К., Основы понимания декоративно- прикладного искусства, М., 1962; Magne L., L’art appliquй aux mйtiers, v. 1-8, P., 1913-1928; Bossert H. T. [Hrsg.], Geschichte des Kunstgewerbes aller Zeiten und Vцlker, Bd 1-6, В., 1928-35; Marangoni G., Clementi A., Storia dell'arredamento, v. 1-3, Mil., 1951-52.
И. Л. Глозман.
Маски-подвески из слоновой кости. Бенин. 15-16 вв. Музей искусства примитивов (Нью-Йорк) и Британский музей (Лондон).
Декоративно-прикладное искусство. Фигурный кувшин. Бронза. Фландрия. 14 в. Национальный музей. Флоренция.
Декоративно-прикладное искусство. Кресло. Дерево, резьба, золочение. Англия. Конец 18 в.
Декоративно-прикладное искусство. Камин. Сталь и золочённая медь. Тула. Конец 18 в. Музей Виктории и Альберта. Лондон.
Декоративно-прикладное искусство. А. Якобсен. Настольная лампа. Железо. 20 в.
Декоративно-прикладное искусство. Костяной гребень с резным «Благовещением». Испания. 15 в. Национальный музей археологии. Мадрид.
Декоративно-прикладное искусство. Ящик для драгоценностей из гробницы Тутанхамона. Дерево, кость. Древний Египет. Ок. 1350 до н.э. Египетский музей. Каир.