Сам Жора сейчас гримируется на кухне. Вернее его гримируют. Мажут пудрой помятую физиономию и убирают синяки под глазами. Чтоб зритель смотрел и радовался, а не морщил нос. Поговорить с ним нам не удалось. С Укушенным мы пересеклись в метро, Бориска, по обыкновению, опоздал на пятнадцать минут. К моменту нашего появления на площадке, Георгия уже увели в походную кухню-гримерку, и мы смогли лишь обменяться с напарником лишь приветственными репликами и поздравлениями в честь его актерского дебюта.
Вениамин Лабудянский, облаченный в кожаную жилетку с миллионом карманов, что-то нервно объясняет исполнителю роли трупа. И даже демонстрирует, как и куда надо упасть. Я догадываюсь, что пара дублей уже отснята, но они чем-то не удовлетворили мастера. Заметив меня, он улыбается и протягивает руку. Но тут же переключается назад, к актеру. Мы, дабы не отвлекать и не смущать народ, садимся на подоконник и молча наблюдаем за происходящим. Когда еще доведется увидеть, как снимают настоящее кино?
– Все, приготовились! – командует Лабудянский, – тишина!
Все занимают свои места, оператор склоняется к объективу, покойник оживает и встает к кровати, на которую, как я понимаю, и должен упасть.
Щелкает хлопушка, ассистент произносит номер сцены и дубля.
– Внимание! Готовы?… Тишина, я сказал! Начали!
Актер, схватившись за простреленную грудь, красиво падает на кровать и, раскинув руки, замирает.
– Стоп! Снято! Гениально! – Лабудянский хлопает в ладоши.
Укушенный толкает меня в бок.
– Слышь, Андрюхин, а чего тут гениального? Подумаешь, завалился. Я б тоже смог.
– Это только кажется. Про нашу работу говорят точно так же. Все бы смогли… Пока сами не попробуют.
– А потом, если ему из вертикалки в грудянку зарядят, он вот так не упадет на кроватку. Улетит к стенке, как минимум. Помнишь, мы мужика оформляли, которого жена из ружья завалила? Он на метра четыре отскочил.
– Борис, правда жизни и правда кино это одно и то же?
– Нет, естественно. Но откровенную лажу зачем гнать?
– Это всего лишь рабочий дубль. На экране все будет по-другому.
Ассистент объявляет перерыв для подготовки следующей сцены. Борька достает из пакета термос и бутерброды. Началось… Из кухни появляется Георгий. Грим сделал свое дело, превратив его в откровенного симпатягу. Облачен напарник не в свой темно-зеленый, вечно мятый пиджак, а в легкую спортивную куртку, взятую из реквизита. На поясе блестят наручники, под мышкой контуры пистолета. Вот он – эталон борца с бандитизмом. Правда, чего– то явно не хватает. А, все! Понял. Папки с материалами. Но, правда жизни и правда кино – вещи разные.
Мы не успеваем выразить коллеге наш восторг, его сразу забирает Лабудянский.
– Все в порядке? – интересуется он у Георгия.
– В порядке, – скупо отвечает напарник.
– Ну, и прекрасно. Так, Жора, ты помнишь, что делать? Сцена короткая, ничего сложного. По команде открываешь дверь, видишь Лену, удивляешься и спрашиваешь: «А вы что тут делаете?»
– Да, я помню.
– Тогда пару раз попробуем и начнем снимать.
Репетиция проходит успешно, Георгий все выполняет без запинки, сразу чувствуется, тренировался не напрасно.
– Отлично! – Лабудянский хлопает в ладоши, – начинаем.
Гример припудривает Жоре лоб. Тот подмигивает нам.
– Денег больше проси, – шепчет Борька.
Через пару минут все готово. Действие происходит в той же спальне, только теперь вместо трупа на кровати сидит девушка. Ее я тоже, кстати, видел в каком-то фильме. Мы в кадр не попадаем, поэтому продолжаем сидеть на подоконнике. Что ж, посмотрим, каков наш друг в деле. Надеюсь, он не ударит пудрой в грязь и докажет всему богемному миру, что менты умеют не только бумажки писать и водку пить.
– Приготовились! Тишина на площадке! Начали! Жора, можно!
Распахивается дверь в спальню. Георгий чуть взволнован, что и понятно. Секунду-другую смотрит на актрису, после резко разворачивается к Лабудянскому
– А что мы тут делаем?
– Стоп! Стоп! Жора, смотрим на Лену, а не в камеру. И не «мы», а «вы». Давай еще раз.
– Я не ошибся, Вениамин Антонович, – Жора остается на месте, – я спрашиваю, что мы тут делаем?
Вопрос задан громко, и присутствующие невольно устремляют взгляды на нашего друга.
– Жора, мы снимаем сцену, – Лабудянский растерянно присаживается на кровать, – тебя смущает текст?
– Текст нормальный… Меня смущает моральная сторона вопроса.
– Объясни, пожалуйста, в чем дело? Нам надо работать. Мы и так выбились из графика.
– Попытаюсь, – Георгий пододвигает табурет и садится напротив режиссера, – представьте себе картину, Вениамин Антонович. Обычную, житейскую картину. Живет замечательный, чудный, возможно, талантливый парень. Он не сделал никому ничего плохого. Никого не грабил, не убивал, не насиловал… Наоборот, считая себя талантом, он мечтает доставить людям радость, совершенно искренне. У него море идей и проектов. Он хочет издать книгу, поставить пьесу, снять фильм. Он хочет оставить глубокую борозду в истории, чтоб люди восхищались его делами и его мастерством. Хочет… Но не может… По самой банальной причине. У него нет на это денег. И никто их просто так не дает. А без них идеи останутся идеями, будь они хоть трижды гениальны…
Жора смахивает капельку пота, сползающую на лоб. Прожектора не только светят, но и греют.
– Но вот однажды появляется добрая фея, боготворящая его талант. И вручает конверт. Работай! Создавай шедевр! Превращай все, к чему прикоснешься, в золото. «Да! – кричит парень, – я оправдаю твои надежды! Спасибо, добрая фея! Погоди, а откуда ты взяла волшебный конвертик, и что это на нем за пятнышко?» «Какая тебе разница, мой герой? Ты должен радовать людей». И понимает герой, что конвертик не из волшебного ларца, и что заляпан совсем не красной краской. Понимать понимает, но… Ведь лично он – замечательный, законопослушный, и какая ему разница, что там за пятна? Ведь, главное – доставить людям радость. Это важнее тысячи каких-то там пятен… И он делает выбор. Он создаст свой шедевр, несмотря ни на что…
В спальне висит мертвая тишина, разрываемая лишь чуть нервным Жориным монологом. Даже люди, находящиеся в других комнатах смолкают, прислушиваясь к словам моего друга. Лабудянский через секунду сглатывает слюну, играет желваками и обжигает напарника взглядом. Напарнику тоже не– легко, монолог дается с трудом, струйки пота проложили на гриме мокрые дорожки, от которых лицо становится полосатым, как матрас.
– Да что там я? – продолжает рубить Жора, – посмотрите на других! Более известных, более крутых, более талантливых! Они что, создали свои шедевры за счет одного таланта? Не понимая, кто принес им конвертик? Увы. Время нынче такое… Но кому от этого стало хуже? Кто-то получил долгожданную работу, кто-то прекрасную роль, пусть даже второго плана… Кто-то получит удовольствие, насладившись созданным шедевром… Все прекрасно! Неужели стоит лишить людей всего этого? Даже если, про конвертик узнает весь мир…
– Послушай, Жора… Это все хорошо, но давай подискутируем в другой раз, – поднимается с кровати Лабудянский, – нам надо работать.
– До свидания, Вениамин Антонович, – Жора тоже поднимается и снимает реквизитную куртку, – мне не нравится эта роль. Меня в ней убивают. А я суеверный. Надеюсь, вы без труда найдете замену… Мужики, вы со мной?
– Да, – выдавливает Укушенный, у которого кусок бутерброда последние пять минут так и находился во рту.
Я не отвечаю, просто спрыгивая с высокого подоконника на пол. Когда мы выходим на лестничную площадку, слышу громкую команду режиссера:
– Перерыв пять минут! Потом работаем!… Рита, срочно найди замену…
– Тут сортир есть? – Жора окидывает взглядом небольшой зал пельменной, – пудру смыть. А то еще подумают, что педик.
– Да брось ты… Почти не заметно, – успокаивает Укушенный, – дерни пивка лучше.
– Не хочу мешать, – отказывается Георгий, уже принявший на грудь сто грамм под пельмени.
– Тогда давай дальше рассказывай, – я отодвигаю пустую тарелку в сторону.
– А на чем я остановился?
– Мидас.
– А, ну, да. «Мидас» это название конторы, куда переводились бабкидля съемок. Она специально для этого и создана. «Студия Мидас». Красиво звучит, блин. Мне ж Лабудянский при первой встрече визитку оставил. Вот она, кстати.
Жора достает из пиджака серебристую картонку. «Студия „Мидас“. Лабудянский Вениамин. Художественный руководитель»
– Я его еще спросил, что такое «Мидас», он и рассказал про царька греческого. А когда Орловский его назвал, я и врубился в тему. Сначала, правда, думал, что Вениамин с Шиловым дружбаны, а потом про статуэтку вспомнил с золотой веточкой. Она в Катькиной комнате стоит, прямо на ее столе. Борька ее не видел, он в это время на очке сидел. Катька повернута на всей этой мифологии, она и название для Лабудянской конторы придумала.
– У них что, типа, любовь? – Борька допивает остатки пива.
– Вот именно, типа… Вениамин в Институте культуры подхалтуривал, лекции читал. Катька в него и втрескалась. Решила, что он гений. У девок молодых это бывает. А он как раз всякие пороги обивал, деньги на кино выпрашивал. Только никто не давал. Еще бы. Молодой, без имени. Таких много, и каждый себя талантом мнит. Он в «Державный» к приятелю, так и так, помоги. Тот – нет проблем, найди гаранта, я деньжат подброшу. А без гаранта не могу, вдруг твой фильмец в прокате провалится? Вениамин Катьке поплакался. Та к папаше своему. Пускай фабрика гарантом выступит, жалко, что ли? Шилов руками развел. Я для тебя, доченька что угодно сделаю, но такой вопрос решить не могу. Это только Бочкарев уполномочен, но он вряд ли согласится, фабрика и так на ладан дышит.
– И Катюха Бочкареву по головушке…
– Не сразу. Сперва попыталась уговорить. Папиного шефа она, разумеется, знала. И на шашлыки вместе ездили и вообще, дружили семьями.
– Удачно она момент выбрала. Когда женушки дома не будет.
– Это не она выбрала, а Бочкарев. Прикинул – жена в театр пойдет, не помешает интимной встрече. Кто ж откажется посидеть в компании симпатичной студентки? Даже просто так, без задних мыслей. Да и не шла Катюха убивать. Иначе б обрез с собой захватила или ножичек. Уже в процессе поняла, что ничего не светит, и за «Дафну» схватилась. Вспыльчивая она, прямо как бенгальский огонь.
– А женушка в это время с Шиловым?…
– Скорей всего. Я с Рудольфом не разговаривал. Он в реанимации пока. Только с женой его пообщался. Она подтвердила, что у Катьки бойфренд режиссер. Короче, как только Шилов стал И.О., тут же гарантийное обязательство и подмахнул. Любил он Катьку, не мог отказать.
Жора подливает себе из купленного в ларьке «малька».
– А таблеток на фига наглотался? – спрашивает Укушенный.
– Лабудянский неделю назад себе новую фаворитку нашел. Вы ее видели на съемках. Кругленькая такая, в сиреневой кофте. Катюха разрыдалась, и на грудь отцу упала. Что делать, папа? Грех я на душу взяла из-за этого козла. У папы вилы. Либо дочка сядет, либо любовница. А любовь у них с серьезными намерениями была. Терзался он пару дней и свихнулся на этой почве. Позвонил в банк, узнать, нельзя ли забрать гарантии? Там отказали. Он фотку дочкину к сердцу прижал и – вперед, к предкам. Но это мое предположение. Выпишется, потолкуем.
– Откачают?
– Раз сразу не преставился, откачают.
Жора берет салфетку и начинает стирать грим со щек.
– Я, как вчера с женой Шиловской переговорил, сразу к Катюхе отправился. Мать сказала, она дома. Сидит, ревет. Пол часа хватило на раскол, благо, тепленькая была. Потом уже пять часов сидели, за жизнь базарили. Явку она мне написала. Все ж, какое никакое, а смягчающее обстоятельство. Я ее в отдел не потащил. Сегодня к пяти подойдет с мамашей. Жалко девку. Башка от любви закружилась.
– Напрасно отпустил, – упрекает Укушенный, – доказухи, кроме признания, никакой. Пойдет в отказ и все.
– Никуда она не денется. Есть папаша, есть диктофонная запись. Я ж подстраховался. Да и сломана она здорово… Надо позвонить в прокуратуру, чтоб Бочкаревскую жену выпустили. Катюху они, скорей всего, закроют… Как ни крути, а все равно убийство.
– А Лабудянский? Он что же, ничего не знал?
– Катька клянется, что напрямую ему не говорила. Но догадывался наверняка, не дурак же? Поэтому и в банке студию свою не афишировал, да и с Катюхой решил амуры прекратить. Однако делал вид, что все нормально. Гнал от себя неприятные мысли. А чего? Лично он никого не убивал. Кредит получил законно, какие проблемы? Можно снимать кино. Мотор! Начали! Занесенные, блин, снегом!
Жора со злостью швыряет скомканную салфетку за батарею.
– Пойду, все-таки, умоюсь, – напарник встает из-за стола и исчезает в подсобке.
– Ну, что скажешь? – спрашиваю я Укушенного.
– Зря Жора все это на площадке не выложил. При всех. Начал про какую-то фею с конвертиком грузить. Устроил шоу.
– Самое интересное, он ведь мог ничего не рассказывать вообще. Махнул бы рукой, и снимался бы себе, тем более всю жизнь об этом мечтал. А убийство само собой бы рассосалось. Лабудянский, получается, не при делах. Это Катькина инициатива. А на площадке Жора все сделал правильно. Это касалось только его и режиссера. Он предложил выбор. Себе и Лабудянскому. Тот выбрал одно, Жора другое… Что касается шоу? Конечно, можно было просто подойти к Вениамину и сказать тет-а-тет: «Не буду я в твоем кино сниматься. Плохое оно». Но… В Жоре все-таки сидит актер. А актеру нужна сцена.
– Лабудянскому уже нечего выбирать. Все слишком далеко зашло. Не бросать же теперь. Тем более, когда на кону возможная слава и золото.
– Сомневаюсь, что он их получит.
– Почему? Он же снимет свое кино.
Я улыбаюсь и киваю в сторону подсобки.
– У него нет героя второго плана…
«Прежде, чем приступить к делу, надо правильно выбрать объект. Ведь на пятьдесят процентов успех зависит именно от этого. Здесь необходимы знания человеческой психологии. Об этом и пойдет речь ниже…»
Я открываю последний лист и еще раз просматриваю оглавление.
«Особенности работы в общественном транспорте…»
«Особенности работы в магазинах и местах большого скопления народа…»
«Выбор и подготовка инструмента…»
«Психологические особенности выбора объекта…»
«Законодательная база…» И так далее…
Брошюра называется «Карман порвался незаметно». Методическое пособие, как не стать жертвой карманных воров. Вернее, это еще не брошюра, а только ее макет. Ксерокопия. Мне приволок ее знакомый издатель с моей территории. Чтобы я ознакомился и внес возможные поправки и добавления. Автор пособия указан, но это скорей всего псевдоним. По понятным причинам. У него за спиной, похоже, лет восемь командировок в тайгу. Я ознакомился. Добавлений у меня нет, автор охватил все, даже то, чего не знаю я сам. Ну, а поправки… Не могу сказать, что извлекут из брошюры потенциальные жертвы-объекты, но читатели с моральными изъянами будут довольны. Теперь они знают все… Издатель подготовил еще несколько замечательных пособий. «Все, что вы хотели знать о квартирных кражах, но боялись спросить», «Большой угон» и прочие, крайне интересные населению книжицы.
Дверь приоткрывается на два пальца, внимательный взгляд бегло изучает обстановку. Через секунду она отворяется полностью, и в кабинет проскальзывает гражданин малоприметной наружности. Если это так можно назвать. Совершенно никаких особых примет. Даже возраст не возьмусь угадать. От тридцати, до полтинника. Правда, небольшая склонность к выпивке все же проявляется. Гражданин здоровается, присаживается напротив меня и разворачивает корочки.
– Я из Конторы, братишка.
Ксива, вроде, настоящая. Ого! Целый майор. Какая контора, понятно и дураку.
– Слушаю.
– Дело такое, – явно мнется майор, не зная с чего начать, – только давай договоримся, пока между нами.
– Могила.
– Выручай, братишка… У меня месяц назад на вашей земле кейс увели. Служебный. Со спецтехникой. Ну, ты понимаешь, о чем речь.
– Где увели?
– В троллейбусе. В семерке. Буквально, на секунду отвернулся и трендец. Начальству не стал докладывать, мне всего три месяца до пенсии, а за это без разговоров увольняют. Сам хотел найти, да без толку… Вдруг, у вас где-нибудь выплывет, а? Ты мне просигналь. Поляну сразу накрываю, железно.
Любопытно, кто все же врет? Бомж или майор? Впрочем, это уже не так важно.
– Выручай, братишка… Мне вилы.
Я уже прикидываю, где мы будем отмечать успешное нахождение аппаратуры. Единолично я такие вопросы решать не уполномочен. Только на общем собрании нашей оперативной роты.
– Как с вами связаться?
Майор пишет на моем перекидном календаре номер.
– Спросишь Леню. Братишка, выручай…
– Ладно, поищем… Я позвоню, если что.
Майор жмет мне руку и бесшумно исчезает. Я возвращаюсь к брошюре. Кстати, а «жука» Жора из-под ванной догадался вытащить? Все должно быть возвращено строго по описи.
Я называю это культурой производства.
Звонит Укушенный.
– Андрюхин, давай ко мне. У Жоры мысль есть насчет «Снежка». Ждем, подходи.
Иду. Кидаю брошюру в стол, достаю из сейфа пистолет. Как поет Шевчук: «Я получил эту роль, я вынул счастливый билет…» Все правильно – не роли выбирают нас, а мы – роли. А это означает одно: Продолжение следует…
КОНЕЦ ФИЛЬМА.
Вениамин Лабудянский, облаченный в кожаную жилетку с миллионом карманов, что-то нервно объясняет исполнителю роли трупа. И даже демонстрирует, как и куда надо упасть. Я догадываюсь, что пара дублей уже отснята, но они чем-то не удовлетворили мастера. Заметив меня, он улыбается и протягивает руку. Но тут же переключается назад, к актеру. Мы, дабы не отвлекать и не смущать народ, садимся на подоконник и молча наблюдаем за происходящим. Когда еще доведется увидеть, как снимают настоящее кино?
– Все, приготовились! – командует Лабудянский, – тишина!
Все занимают свои места, оператор склоняется к объективу, покойник оживает и встает к кровати, на которую, как я понимаю, и должен упасть.
Щелкает хлопушка, ассистент произносит номер сцены и дубля.
– Внимание! Готовы?… Тишина, я сказал! Начали!
Актер, схватившись за простреленную грудь, красиво падает на кровать и, раскинув руки, замирает.
– Стоп! Снято! Гениально! – Лабудянский хлопает в ладоши.
Укушенный толкает меня в бок.
– Слышь, Андрюхин, а чего тут гениального? Подумаешь, завалился. Я б тоже смог.
– Это только кажется. Про нашу работу говорят точно так же. Все бы смогли… Пока сами не попробуют.
– А потом, если ему из вертикалки в грудянку зарядят, он вот так не упадет на кроватку. Улетит к стенке, как минимум. Помнишь, мы мужика оформляли, которого жена из ружья завалила? Он на метра четыре отскочил.
– Борис, правда жизни и правда кино это одно и то же?
– Нет, естественно. Но откровенную лажу зачем гнать?
– Это всего лишь рабочий дубль. На экране все будет по-другому.
Ассистент объявляет перерыв для подготовки следующей сцены. Борька достает из пакета термос и бутерброды. Началось… Из кухни появляется Георгий. Грим сделал свое дело, превратив его в откровенного симпатягу. Облачен напарник не в свой темно-зеленый, вечно мятый пиджак, а в легкую спортивную куртку, взятую из реквизита. На поясе блестят наручники, под мышкой контуры пистолета. Вот он – эталон борца с бандитизмом. Правда, чего– то явно не хватает. А, все! Понял. Папки с материалами. Но, правда жизни и правда кино – вещи разные.
Мы не успеваем выразить коллеге наш восторг, его сразу забирает Лабудянский.
– Все в порядке? – интересуется он у Георгия.
– В порядке, – скупо отвечает напарник.
– Ну, и прекрасно. Так, Жора, ты помнишь, что делать? Сцена короткая, ничего сложного. По команде открываешь дверь, видишь Лену, удивляешься и спрашиваешь: «А вы что тут делаете?»
– Да, я помню.
– Тогда пару раз попробуем и начнем снимать.
Репетиция проходит успешно, Георгий все выполняет без запинки, сразу чувствуется, тренировался не напрасно.
– Отлично! – Лабудянский хлопает в ладоши, – начинаем.
Гример припудривает Жоре лоб. Тот подмигивает нам.
– Денег больше проси, – шепчет Борька.
Через пару минут все готово. Действие происходит в той же спальне, только теперь вместо трупа на кровати сидит девушка. Ее я тоже, кстати, видел в каком-то фильме. Мы в кадр не попадаем, поэтому продолжаем сидеть на подоконнике. Что ж, посмотрим, каков наш друг в деле. Надеюсь, он не ударит пудрой в грязь и докажет всему богемному миру, что менты умеют не только бумажки писать и водку пить.
– Приготовились! Тишина на площадке! Начали! Жора, можно!
Распахивается дверь в спальню. Георгий чуть взволнован, что и понятно. Секунду-другую смотрит на актрису, после резко разворачивается к Лабудянскому
– А что мы тут делаем?
– Стоп! Стоп! Жора, смотрим на Лену, а не в камеру. И не «мы», а «вы». Давай еще раз.
– Я не ошибся, Вениамин Антонович, – Жора остается на месте, – я спрашиваю, что мы тут делаем?
Вопрос задан громко, и присутствующие невольно устремляют взгляды на нашего друга.
– Жора, мы снимаем сцену, – Лабудянский растерянно присаживается на кровать, – тебя смущает текст?
– Текст нормальный… Меня смущает моральная сторона вопроса.
– Объясни, пожалуйста, в чем дело? Нам надо работать. Мы и так выбились из графика.
– Попытаюсь, – Георгий пододвигает табурет и садится напротив режиссера, – представьте себе картину, Вениамин Антонович. Обычную, житейскую картину. Живет замечательный, чудный, возможно, талантливый парень. Он не сделал никому ничего плохого. Никого не грабил, не убивал, не насиловал… Наоборот, считая себя талантом, он мечтает доставить людям радость, совершенно искренне. У него море идей и проектов. Он хочет издать книгу, поставить пьесу, снять фильм. Он хочет оставить глубокую борозду в истории, чтоб люди восхищались его делами и его мастерством. Хочет… Но не может… По самой банальной причине. У него нет на это денег. И никто их просто так не дает. А без них идеи останутся идеями, будь они хоть трижды гениальны…
Жора смахивает капельку пота, сползающую на лоб. Прожектора не только светят, но и греют.
– Но вот однажды появляется добрая фея, боготворящая его талант. И вручает конверт. Работай! Создавай шедевр! Превращай все, к чему прикоснешься, в золото. «Да! – кричит парень, – я оправдаю твои надежды! Спасибо, добрая фея! Погоди, а откуда ты взяла волшебный конвертик, и что это на нем за пятнышко?» «Какая тебе разница, мой герой? Ты должен радовать людей». И понимает герой, что конвертик не из волшебного ларца, и что заляпан совсем не красной краской. Понимать понимает, но… Ведь лично он – замечательный, законопослушный, и какая ему разница, что там за пятна? Ведь, главное – доставить людям радость. Это важнее тысячи каких-то там пятен… И он делает выбор. Он создаст свой шедевр, несмотря ни на что…
В спальне висит мертвая тишина, разрываемая лишь чуть нервным Жориным монологом. Даже люди, находящиеся в других комнатах смолкают, прислушиваясь к словам моего друга. Лабудянский через секунду сглатывает слюну, играет желваками и обжигает напарника взглядом. Напарнику тоже не– легко, монолог дается с трудом, струйки пота проложили на гриме мокрые дорожки, от которых лицо становится полосатым, как матрас.
– Да что там я? – продолжает рубить Жора, – посмотрите на других! Более известных, более крутых, более талантливых! Они что, создали свои шедевры за счет одного таланта? Не понимая, кто принес им конвертик? Увы. Время нынче такое… Но кому от этого стало хуже? Кто-то получил долгожданную работу, кто-то прекрасную роль, пусть даже второго плана… Кто-то получит удовольствие, насладившись созданным шедевром… Все прекрасно! Неужели стоит лишить людей всего этого? Даже если, про конвертик узнает весь мир…
– Послушай, Жора… Это все хорошо, но давай подискутируем в другой раз, – поднимается с кровати Лабудянский, – нам надо работать.
– До свидания, Вениамин Антонович, – Жора тоже поднимается и снимает реквизитную куртку, – мне не нравится эта роль. Меня в ней убивают. А я суеверный. Надеюсь, вы без труда найдете замену… Мужики, вы со мной?
– Да, – выдавливает Укушенный, у которого кусок бутерброда последние пять минут так и находился во рту.
Я не отвечаю, просто спрыгивая с высокого подоконника на пол. Когда мы выходим на лестничную площадку, слышу громкую команду режиссера:
– Перерыв пять минут! Потом работаем!… Рита, срочно найди замену…
– Тут сортир есть? – Жора окидывает взглядом небольшой зал пельменной, – пудру смыть. А то еще подумают, что педик.
– Да брось ты… Почти не заметно, – успокаивает Укушенный, – дерни пивка лучше.
– Не хочу мешать, – отказывается Георгий, уже принявший на грудь сто грамм под пельмени.
– Тогда давай дальше рассказывай, – я отодвигаю пустую тарелку в сторону.
– А на чем я остановился?
– Мидас.
– А, ну, да. «Мидас» это название конторы, куда переводились бабкидля съемок. Она специально для этого и создана. «Студия Мидас». Красиво звучит, блин. Мне ж Лабудянский при первой встрече визитку оставил. Вот она, кстати.
Жора достает из пиджака серебристую картонку. «Студия „Мидас“. Лабудянский Вениамин. Художественный руководитель»
– Я его еще спросил, что такое «Мидас», он и рассказал про царька греческого. А когда Орловский его назвал, я и врубился в тему. Сначала, правда, думал, что Вениамин с Шиловым дружбаны, а потом про статуэтку вспомнил с золотой веточкой. Она в Катькиной комнате стоит, прямо на ее столе. Борька ее не видел, он в это время на очке сидел. Катька повернута на всей этой мифологии, она и название для Лабудянской конторы придумала.
– У них что, типа, любовь? – Борька допивает остатки пива.
– Вот именно, типа… Вениамин в Институте культуры подхалтуривал, лекции читал. Катька в него и втрескалась. Решила, что он гений. У девок молодых это бывает. А он как раз всякие пороги обивал, деньги на кино выпрашивал. Только никто не давал. Еще бы. Молодой, без имени. Таких много, и каждый себя талантом мнит. Он в «Державный» к приятелю, так и так, помоги. Тот – нет проблем, найди гаранта, я деньжат подброшу. А без гаранта не могу, вдруг твой фильмец в прокате провалится? Вениамин Катьке поплакался. Та к папаше своему. Пускай фабрика гарантом выступит, жалко, что ли? Шилов руками развел. Я для тебя, доченька что угодно сделаю, но такой вопрос решить не могу. Это только Бочкарев уполномочен, но он вряд ли согласится, фабрика и так на ладан дышит.
– И Катюха Бочкареву по головушке…
– Не сразу. Сперва попыталась уговорить. Папиного шефа она, разумеется, знала. И на шашлыки вместе ездили и вообще, дружили семьями.
– Удачно она момент выбрала. Когда женушки дома не будет.
– Это не она выбрала, а Бочкарев. Прикинул – жена в театр пойдет, не помешает интимной встрече. Кто ж откажется посидеть в компании симпатичной студентки? Даже просто так, без задних мыслей. Да и не шла Катюха убивать. Иначе б обрез с собой захватила или ножичек. Уже в процессе поняла, что ничего не светит, и за «Дафну» схватилась. Вспыльчивая она, прямо как бенгальский огонь.
– А женушка в это время с Шиловым?…
– Скорей всего. Я с Рудольфом не разговаривал. Он в реанимации пока. Только с женой его пообщался. Она подтвердила, что у Катьки бойфренд режиссер. Короче, как только Шилов стал И.О., тут же гарантийное обязательство и подмахнул. Любил он Катьку, не мог отказать.
Жора подливает себе из купленного в ларьке «малька».
– А таблеток на фига наглотался? – спрашивает Укушенный.
– Лабудянский неделю назад себе новую фаворитку нашел. Вы ее видели на съемках. Кругленькая такая, в сиреневой кофте. Катюха разрыдалась, и на грудь отцу упала. Что делать, папа? Грех я на душу взяла из-за этого козла. У папы вилы. Либо дочка сядет, либо любовница. А любовь у них с серьезными намерениями была. Терзался он пару дней и свихнулся на этой почве. Позвонил в банк, узнать, нельзя ли забрать гарантии? Там отказали. Он фотку дочкину к сердцу прижал и – вперед, к предкам. Но это мое предположение. Выпишется, потолкуем.
– Откачают?
– Раз сразу не преставился, откачают.
Жора берет салфетку и начинает стирать грим со щек.
– Я, как вчера с женой Шиловской переговорил, сразу к Катюхе отправился. Мать сказала, она дома. Сидит, ревет. Пол часа хватило на раскол, благо, тепленькая была. Потом уже пять часов сидели, за жизнь базарили. Явку она мне написала. Все ж, какое никакое, а смягчающее обстоятельство. Я ее в отдел не потащил. Сегодня к пяти подойдет с мамашей. Жалко девку. Башка от любви закружилась.
– Напрасно отпустил, – упрекает Укушенный, – доказухи, кроме признания, никакой. Пойдет в отказ и все.
– Никуда она не денется. Есть папаша, есть диктофонная запись. Я ж подстраховался. Да и сломана она здорово… Надо позвонить в прокуратуру, чтоб Бочкаревскую жену выпустили. Катюху они, скорей всего, закроют… Как ни крути, а все равно убийство.
– А Лабудянский? Он что же, ничего не знал?
– Катька клянется, что напрямую ему не говорила. Но догадывался наверняка, не дурак же? Поэтому и в банке студию свою не афишировал, да и с Катюхой решил амуры прекратить. Однако делал вид, что все нормально. Гнал от себя неприятные мысли. А чего? Лично он никого не убивал. Кредит получил законно, какие проблемы? Можно снимать кино. Мотор! Начали! Занесенные, блин, снегом!
Жора со злостью швыряет скомканную салфетку за батарею.
– Пойду, все-таки, умоюсь, – напарник встает из-за стола и исчезает в подсобке.
– Ну, что скажешь? – спрашиваю я Укушенного.
– Зря Жора все это на площадке не выложил. При всех. Начал про какую-то фею с конвертиком грузить. Устроил шоу.
– Самое интересное, он ведь мог ничего не рассказывать вообще. Махнул бы рукой, и снимался бы себе, тем более всю жизнь об этом мечтал. А убийство само собой бы рассосалось. Лабудянский, получается, не при делах. Это Катькина инициатива. А на площадке Жора все сделал правильно. Это касалось только его и режиссера. Он предложил выбор. Себе и Лабудянскому. Тот выбрал одно, Жора другое… Что касается шоу? Конечно, можно было просто подойти к Вениамину и сказать тет-а-тет: «Не буду я в твоем кино сниматься. Плохое оно». Но… В Жоре все-таки сидит актер. А актеру нужна сцена.
– Лабудянскому уже нечего выбирать. Все слишком далеко зашло. Не бросать же теперь. Тем более, когда на кону возможная слава и золото.
– Сомневаюсь, что он их получит.
– Почему? Он же снимет свое кино.
Я улыбаюсь и киваю в сторону подсобки.
– У него нет героя второго плана…
«Прежде, чем приступить к делу, надо правильно выбрать объект. Ведь на пятьдесят процентов успех зависит именно от этого. Здесь необходимы знания человеческой психологии. Об этом и пойдет речь ниже…»
Я открываю последний лист и еще раз просматриваю оглавление.
«Особенности работы в общественном транспорте…»
«Особенности работы в магазинах и местах большого скопления народа…»
«Выбор и подготовка инструмента…»
«Психологические особенности выбора объекта…»
«Законодательная база…» И так далее…
Брошюра называется «Карман порвался незаметно». Методическое пособие, как не стать жертвой карманных воров. Вернее, это еще не брошюра, а только ее макет. Ксерокопия. Мне приволок ее знакомый издатель с моей территории. Чтобы я ознакомился и внес возможные поправки и добавления. Автор пособия указан, но это скорей всего псевдоним. По понятным причинам. У него за спиной, похоже, лет восемь командировок в тайгу. Я ознакомился. Добавлений у меня нет, автор охватил все, даже то, чего не знаю я сам. Ну, а поправки… Не могу сказать, что извлекут из брошюры потенциальные жертвы-объекты, но читатели с моральными изъянами будут довольны. Теперь они знают все… Издатель подготовил еще несколько замечательных пособий. «Все, что вы хотели знать о квартирных кражах, но боялись спросить», «Большой угон» и прочие, крайне интересные населению книжицы.
Дверь приоткрывается на два пальца, внимательный взгляд бегло изучает обстановку. Через секунду она отворяется полностью, и в кабинет проскальзывает гражданин малоприметной наружности. Если это так можно назвать. Совершенно никаких особых примет. Даже возраст не возьмусь угадать. От тридцати, до полтинника. Правда, небольшая склонность к выпивке все же проявляется. Гражданин здоровается, присаживается напротив меня и разворачивает корочки.
– Я из Конторы, братишка.
Ксива, вроде, настоящая. Ого! Целый майор. Какая контора, понятно и дураку.
– Слушаю.
– Дело такое, – явно мнется майор, не зная с чего начать, – только давай договоримся, пока между нами.
– Могила.
– Выручай, братишка… У меня месяц назад на вашей земле кейс увели. Служебный. Со спецтехникой. Ну, ты понимаешь, о чем речь.
– Где увели?
– В троллейбусе. В семерке. Буквально, на секунду отвернулся и трендец. Начальству не стал докладывать, мне всего три месяца до пенсии, а за это без разговоров увольняют. Сам хотел найти, да без толку… Вдруг, у вас где-нибудь выплывет, а? Ты мне просигналь. Поляну сразу накрываю, железно.
Любопытно, кто все же врет? Бомж или майор? Впрочем, это уже не так важно.
– Выручай, братишка… Мне вилы.
Я уже прикидываю, где мы будем отмечать успешное нахождение аппаратуры. Единолично я такие вопросы решать не уполномочен. Только на общем собрании нашей оперативной роты.
– Как с вами связаться?
Майор пишет на моем перекидном календаре номер.
– Спросишь Леню. Братишка, выручай…
– Ладно, поищем… Я позвоню, если что.
Майор жмет мне руку и бесшумно исчезает. Я возвращаюсь к брошюре. Кстати, а «жука» Жора из-под ванной догадался вытащить? Все должно быть возвращено строго по описи.
Я называю это культурой производства.
Звонит Укушенный.
– Андрюхин, давай ко мне. У Жоры мысль есть насчет «Снежка». Ждем, подходи.
Иду. Кидаю брошюру в стол, достаю из сейфа пистолет. Как поет Шевчук: «Я получил эту роль, я вынул счастливый билет…» Все правильно – не роли выбирают нас, а мы – роли. А это означает одно: Продолжение следует…
КОНЕЦ ФИЛЬМА.