Многие экстрасенсы «двигают» стрелки компасов. Этот трюк сейчас усовершенствовался. Трюкачи для исполнения этого «чуда» под ногти кладут маленькие кусочки проволоки. Некоторые даже вставляют специальные магнитные металлические зубы для демонстрации различных трюков.
Трюк "кожное зрение" может исполняться и без помощи ассистента. Экстрасенсу завязывают глаза, и он видит и определяет все, что угодно. Повязку дают на просмотр зрителям. Этот трюк исполняется с помощью специальной повязки, имеющей два слоя. Только при определенном взаимном расположении этих двух слоев повязка становится прозрачной.
Многие чудотворцы ложатся на битые стекла и гвозди. Обратите внимание — ложатся на битые стекла от бутылки. Бутылочные стекла всегда образуют полусферу, абсолютно безопасную для эластичной кожи человека, чего, конечно, не скажешь об оконных стеклах (но с ними никто не работает).
Секрет «чуда» с гвоздями в том, что когда гвозди тесно стоят, для кожи человека это не страшно. Вот на один гвоздь встать опасно.
Некоторые чудотворцы купаются в кипящей воде. Для этого в ванну с двойным дном наливают углекислоту, которая кипит при низких температурах воздуха. Для видимости под ванной разжигается костер.
Есть трюки, когда берут в руку горящие угли или кипящий свинец. Есть такой специальный состав: истолченный алтейный или проскурнековый корень нужно смешать с чистым яичным белком и приготовить густую мазь. Затем этой мазью надо намазать ладони и посыпать их истолченными в порошок квасцами. После этого можно смело брать угли в руки. Похожий состав есть и для кипящего свинца.
Пример 1. Перед вами маг. Он ставит перед зрителями два стула, магнетизирует у вас на глазах женщину, которая каменеет и падает ему на руки; затем он кладет ее между этих двух стульев плечами на один, ногами — на другой, и вдруг вырывает из под ног стул! Женщина, "лишенная притяжения", остается висеть параллельно полу, опираясь на затылок и плечи… Вы удивлены?!
Если вы попросите мага вытащить стул не из под ног, а из под головы, вы удивитесь результату: он откажется. А если вы, по примеру мага, подхватите женщину в объятия, то убедитесь, что очаровательная ассистентка заключена до бедер в стальной корсет. Если вы будете столь нахальны, что погладите ее по затылку, то под длинными волосами (вне зависимости от моды) вы нащупаете стальной крючок, которым заканчивается на затылке корсет. В конце концов, если вы распространите свое любопытство и на стул под головой женщины, вы увидите, насколько он тяжел, а если у вас хватит времени, то найдете в нем и отверстие, куда вставляется крючок от корсета.
Пример 2. Перед вами факир. Слева о него железный лист с угольями, где лежит раскаленный металлический прут.
Факир медленно подходит к жаровне, так же медленно берет прут рукой, одетой в черную перчатку, и показывает его публике. Конец прута раскален докрасна. Факир вытаскивает свободной рукой из-под пояса свернутую газету и подносит ее к пруту. Бумага вспыхивает. Вы удивлены. Факир отбрасывает пылающую газету, долгую минуту всматривается в зрителей. Потом медленно приближает голую руку к стержню и вдруг хватает его! Вы вновь удивлены… Факир показывает раскрытую ладонь: никаких ожогов. Факир по-прежнему держит раскаленный стержень рукой в перчатке. Свободной же рукой он вытаскивает из-под пояса платок и долго вытирает язык. Затем — жуткая вещь! — он подносит пышущую жаром руку ко рту и вонзает ее в язык! Слышно, как потрескивает плоть, запах горелого мяса заволакивает все помещение. Вам не хочется, чтобы это продолжалось.
В чем блеф? Как факир ввел в заблуждение зрителей?
Ну, во-первых, вас сразу, наверное, насторожила одна деталь — почему факир держит стержень перчаткой? Если он хватает ее затем голой рукой, значит ему не больно?
Ему действительно не больно, потому что голая рука натерта смесью мыла и квасцов.
Да, но язык? Ведь запах горелого мяса вы ощущали.
Вы не знаете, что факир не только вытер платком язык. У него в платок был завернут тщательно вырезанный говяжий эскалоп, великолепно имитирующий язык; его-то и всунул маг, улучив момент, между зубами. И это эскалоп горел самым натуральным образом, с шипением и запахом.
Пример 3. Перед вами маг. Он выставляет на обозрение тазик с водой, в руке держит пучок соломы. Затем он яростно начинает заклинать воду и бросает в нее солому… и солома воспламеняется.
Затем к магу подносят несколько килограммов свежей земли, зрители щупают ее. Факир бросает в землю зерна пшеницы, затем делает над ней пассы, произнося заклинания. Через несколько минут факир разрыхляет землю своей волшебной палочкой… и оттуда появляются ростки пшеницы, а 5 минут спустя вырастает колос длиной в десять сантиметров.
В чем секрет?
В соломе был спрятан кусочек калия, который при взаимодействии с водой вытеснял из нее водород. Солома вспыхивала…
"Волшебная палочка" факира была внутри полой, и рыхля землю, он одновременно сажал в нее зеленые ростки.
Пример 4. Перед вами сидит факир, который тысячу раз останавливал на сцене свое сердце, давал себя закапывать живьем в землю, лежал на операционном столе, где ему вырезали аппендицит без наркоза, взваливал на грудь полтонны груза.
Сердце он себе останавливал, давя сам себе на сонную артерию, точнее на каротидные синусы, и впадая в полулетаргию; пульс почти не прощупывался, дыхание было почти на нуле… Только так можно выдержать под землей и не задохнуться, а также перенести операции.
Многие трюки факиры исполняют благодаря своей силе воли, и все-таки больше всего они блефуют.
Пример 5. Известный трюк с отгадыванием предметов…
Телепат стоит на сцене, отвернувшись от зала, а его ассистент спрашивает, что за предмет он взял у этого мужчины. Естественно, у зрителя в зале может быть очень ограниченное число предметов: галстук, бумажник, портсигар, платок, монета… Каждый предмет кодируется определенным словом:
— Дорогой мой, сосредоточьтесь… что я взял сейчас?
Эта фраза «переводится» так: "Я держу бумажник".
Следующий трюк посложнее — отгадывание номера банкнота или даты рождения зрителя. В этом случае кодируются не предметы, а цифры:
— Дорогой, сейчас… вы… мне… скажете… какой номер… у… этого… банкнота…
Перевод: "Номер билета 21 823…" или: "Дата рождения 11.IV-38".
Ну, а далее идут просто сенсации.
Ясновидящая сидит, повернувшись спиной к залу, ее ассистент… молчит. Более того, глаза у сидящей завязаны плотной материей. Несколько человек из зрителей были вызваны на сцену, чтобы убедиться в непроницаемости повязки. Затем лицом к залу ставится доска. Кто-нибудь пишет на ней мелом дату: скажем, 11 ноября 1961 года. Партнер ясновидящей, повторяю, молчит.
Минутное колебание, чувствуется, как она сосредотачивается. Затем произносит: "11 ноября 1961 года".
Все удивлены.
Зрители расходятся после сеанса в уверенности, что все-таки мозг человека наделен неведомыми, неизученными способностями. Однако в действительности дело куда проще. Повязка на глазах у медиума — двойная. Снаружи — легкая, прозрачная ткань, а внутри — плотная и светонепроницаемая. Но зато в ней проделаны два отверстия. «Контролерам» из публики повязку надевают так, что отверстия оказываются на затылке. Зато ясновидящей ее завязывают так, чтобы отверстия внутренней части точно пришлись к глазам.
Хорошо, а как же все-таки она «видит», сидя спиной к доске? Опять-таки с помощью системы сигналов, правда, на сей раз молчаливых. Партнер положением ног, рук, движением подбородка, направлением взгляда поочередно «читает» слова и цифры.
Можно усложнить трюк. Ясновидящий может остаться за дверями большого зала. Его партнер раскладывает на столе на сцене карты, затем человек из зала — первый попавшийся зритель — молча указывает на одну из них, партнер сосредотачивается ("посылая биоимпульсы") и покидает зал, по дороге дает кому-нибудь из зрителей колокольчик. Позвонив в колокольчик, зритель вызывает из коридора ясновидящего, причем он входит через противоположную дверь, едва только его партнер покидает зал, так что сообщить что-либо он ему не мог. Тем не менее ясновидящий всякий раз после секундного колебания указывает нужную карту… до того момента, пока вы не просите сами колокольчик и не встаете в проходе, позвонив оттуда. Только в этом случае ясновидящий ошибается. Ибо по тому, из какого места звонит колокольчик, угадывается карта! Иными словами, карта зашифрована положением колокольчика в зале.
Этот трюк можно еще усложнить. Телепат берет у вас из кармана несколько предметов и раскладывает их на столе. Вы дотрагиваетесь до одного из них и звоните в отель, где живет ассистентка телепата, и она называет вам этот предмет.
Итак, вы выложили на стол бумажник, зажигалку и пачку сигарет, дотронулись до них и сосредоточились. Далее вы набираете номер отеля:
"Алло, будьте добры, Свету".
— У нас такая не значится, — отвечает администратор гостиницы.
Вы с раздражением поворачиваетесь к телепату:
— У них такая не проживает.
— Идиоты… Попросите комнату 15,- говорит телепат.
Действительно, трубку снимает ассистент Света. Вы объясняете ей, в чем дело, и спрашиваете, до какого предмета дотронулся ее партнер. Она минуту колеблется, потом достаточно твердо отвечает: пачка сигарет.
Вы удивлены…
В чем секрет? Вы идете в названную гостиницу. Просите Свету. Но вам указывают на номер 23! Тут вы спрашиваете у администратора гостиницы, и после небольшого нажима вы узнаете, что на любой телефонный звонок он должен отвечать, что ассистент Света не значится. Если просят второй раз, то он должен соединить абонента с ее комнатой, прибавив: "Просили 15". А по элементарному коду цифра 15 значит сигареты! Ловко.
2.14.1. «ЯСНОВИДЯЩАЯ» И ЕЕ АГЕНТЫ
Разоблачения многих «ясновидящих» вызывают крупные скандалы. Так одна ясновидящая Н. использовала в качестве дополнительной информации данные, которые «выуживали» из клиентов в коридоре агенты «ясновидящей». Агенты могли познакомиться предварительно перед встречей с клиентом, провести с ним достаточное время, чтобы узнать многие детали прошлого. Поэтому прием проходил в два этапа: на первой встрече — запись на прием (это позволяло агенту в этот день познакомиться с клиентом), на второй день — сам прием, на котором клиент удивлялся прорицаниям прошлого, настоящего и будущего ясновидящей.
Некоторые ясновидящие вводили в гипнотическое состояние своих клиентов, беседовали с ними, затем выводили из гипноза, так что клиенты забывали, о чем шла речь. В действительности в процессе такой беседы «ясновидящая» узнавала все детали жизни клиента. На следующей встрече «ясновидящая» удивляла клиента своими прорицаниями и высказываниями.
2.14.2. БЛЕФ И ЛЕВИТАЦИЯ
Левитация — это способность человека подниматься в воздух и зависать в нем на некоторое время без движения. История левитации — это история надувательства и шарлатанства.
Один известный индийский йог решил продемонстрировать "летающих йогов". На стадионе в Дели по дорогим билетам собралось много ученых, журналистов, любителей «чудес». Долгое время зрители ожидали чуда, но ни один из йогов даже не пошевелился. Затем диктор как ни в чем не бывало объявил, что на этот раз попытка удивить мир не получилась, но вот, мол, йоги еще немного потренируются и тогда точно покажут левитацию. Деньги за билеты «йоги» не вернули.
2.14.3. БИЗНЕС НА ЧУДЕСАХ И «СВЕРХВОЗМОЖНОСТЯХ» ЧЕЛОВЕКА
Люди, которые обладают неординарными способностями, часто оказываются в руках бизнесменов, которые заставляют их блефовать перед людьми ради получения больших сверхприбылей. Некоторые кудесники сами идут на блеф, так как деньги затуманивают сознание. Некоторые из них действительно начинают верить в свою уникальность. ВЕЛИКОЕ ЧУДО НА ЗЕМЛЕ — ЭТО САМ ЧЕЛОВЕК, ЭТО МЫ С ВАМИ.
2.14.4. «ЧУДОТВОРЦЫ» БЛЕФУЮТ ПЕРЕД УЧЕНЫМИ
А ученые пишут на основе этих материалов диссертации. Таким образом, были обмануты некоторые известные российские академики.
2.15. ОБМАН В БРАКЕ И СЕМЬЕ
Наивысшей стадией обмана в семейных отношениях является супружеская неверность и измена. Необходимо отличать супружескую неверность от супружеской измены. Супружеская неверность как более опасное явление существенно затрагивает духовную сферу изменяющего супруга. Поэтому супружеская неверность чаще всего приводит к разводу.
Супружеская измена затрагивает больше сексуальную сферу и является следствием "зова плоти". Есть супружеские пары, регулярно изменяющие друг другу, при этом их семейный союз достаточно крепок, более того, они не могут жить друг без друга.
Приведем несколько типов личности (мужчин), имеющих склонность к внебрачным связям:
1. Донжуан: незрелая личность, которая прежде всего хочет нравиться и от измен испытывает нарцистическое удовлетворение.
2. Распутник или "ловец женщин": речь идет о мужчинах промускуитетного типа, его внебрачная половая активность вытекает или из потребности в переменах, разнообразии, или из представлений, что мужественность доказывается большим числом сексуальных побед.
3. Вечно неудовлетворенный: постоянно ищет любви, но ни с одной женщиной не имеет постоянных эмоциональных связей.
У женщин это следующие типы:
1. Соблазнительница: хочет любить и иметь поклонников, для чего использует и секс, однако ее действительное стремление к половым связям, как правило, невелико.
2. Любительница приключений: ищет кратковременных сексуальных приключений с возможно меньшим вовлечением чувств, причем дома это хорошая жена и мать. Любит своего мужа, но сексуально не находит с ним общего языка. Партнера по приключению активно выбирает сама; ищет сексуальных переживаний, которых ей не хватает в семейной жизни.
3. Беззащитная: не способна к отказу и по той причине, что половая страсть мужчины сразу же вызывает в ней ответное чувство. Имеет низкий порог половой возбудимости, сама не проявляет инициативы, удовлетворение находит, покорно отдавая себя во власть партнеру; не может оказать сопротивление, так как "он сильнее".
4. Неудовлетворенная: не может найти удовлетворения ни в чем: ни в муже, ни в работе, ни в друзьях. Сомневается в правильности выбора партнера, даже когда имеет с ним достаточно длительные связи. Легко влюбляется в другого, которого обычно переоценивает. В любовных связях часто испытывает чувство вины и быстро становится несносной.
2.16. БЛЕФ В НАУКЕ
Появление лжеучений в науке — процесс естественный. Лжеучение — это неизбежный крайний вариант, необходимый для науки гипотез, предположений, теорий. И все же необходимо различать лжеучения, которые являются естественным процессом развития науки, от лжеучений, которые являются научным блефом, направленным на разрешение личных, корыстных, политических, экономических и других целей. Этот последний тип лжеучений умышленно организуется, и часто его организаторы и руководители знают, что они блефуют перед научной общественностью. Так, например, на Западе до сих пор есть биологические теории, суть которых в том, что черные (негроидные) люди менее интеллектуальные в силу генетического набора, а не общественного фактора. Многие бизнесмены, опираясь именно на эту теорию, проводят линии расовой дискриминации.
В 30 — 60-х годах, а также в настоящее время в нашей стране связь периодической монополии лжеучений с политическими группировками ставят главным фактором возникновения лжеучений.
БИОЛОГИЯ
Особого рассвета научный блеф достиг в советской биологии 30 — 60-х годов в учениях Т.Д.Лысенко (лысенкоизм). Назовем некоторые научные направления, которые являлись большим заблуждением, и как следствие — «облысение» сельскохозяйственной науки.
1. Практическая яровизация.
2. Сверхскоростное выведение новых сортов.
3. Внутрисортовое скрещивание, или «обновление» сортов.
4. Межсортовое свободное переопыление.
5. Летние посадки картофеля.
6. Посевы озимых пшениц по стерне в Сибири.
7. Летние посевы сахарной свеклы в Средней Азии.
8. Посев картофеля верхушками клубней.
9. Гнездовые посевы деревьев и некоторых сельскохозяйственных культур.
10. Теория взаимоперерождения видов и попытки доказать порождение сорняков.
11. Внедрение ветвистой пшеницы.
12. Вспашка в глубину одного метра.
13. Джерсеизация скота в СССР.
2.16.1. ВЫВОДЫ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПРОВЕРОЧНОЙ КОМИССИИ
Стало совершенно очевидным, что созданное Т.Лысенко и его сотрудниками стадо имело все признаки чисто показательного, и было результатом тщательно скрываемого тенденциозного отбора животных, получавших, кроме того, санаторное спецпитание. НИКАКОЙ ВОСПРОИЗВОДИМОСТИ результатов при внедрении рекомендуемых методов не получалось даже в соседних колхозах и совхозах, которые, наоборот, терпели убытки от использования в качестве племенных воспроизводителей гибридных животных второго и третьего поколений.
Работа комиссии была посвящена главным образом хозяйственной и финансово-экономической деятельности экспериментальной базы. Однако она вскрыла широкую СЕРИЮ РАЗЛИЧНЫХ МЕТОДОВ ОБМАНА и научной недобросовестности в оценке результатов опытов и в технике их постановки в области агрохимии и животноводства. Отчет обстоятельно и наглядно показал ЗАВЕДОМУЮ ФАЛЬСИФИКАЦИЮ данных по основным рекомендациям (жиромолочности, органо-минеральной смеси, навозно-земляные комплексы). Некоторые методы были даже вредными.
Лысенкоизм является продуктом сталинского общества. Если бы не было Лысенко, был бы другой. В чем основные причины возникновения лжеучений в нашем обществе?
1. Деление науки на буржуазную и социалистическую. Как показала практика, социализм в той извращенной гулаговской форме, который был, это не закономерный этап развития общества, а следствие государственного переворота 1917 года.
2. Законы производства (план) были выше законов природы. Это абсурд.
3. Избирательная поддержка со стороны прессы угодного политическому руководству научного направления и полного зажима выступлений его противников.
4. Изоляция советских ученых от мировой науки.
2.16.2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ
Больше всего пострадала историческая наука. Она преподносилась в учебных заведениях в сильно искаженной форме. Было много подтасовок и фальсификаций.
В стране не было истинного социализма, тем не менее политэкономия социализма была развита как наука. В настоящее время политэкономия социализма в той форме, в которой преподавалась, является блефом и лжеучением.
Защиты диссертаций больше всего носили аттестационный характер, нежели направленный на внедрение и практику. Большинство работ в настоящее время не представляют научной ценности.
2.16.3. ЕСТЕСТВЕННЫЕ НАУКИ
Организовать фальсификацию и блеф в естественных науках сложнее. Поэтому, с этой точки зрения, математические и физические науки пострадали меньше. Тем не менее защита ради защиты и карьеры приводили к научному иждивенчеству. Пожизненные звания позволяли, ничего не делая, получать гигантские зарплаты.
Существуют такие научные дисциплины, где сложно проверить результаты на воспроизводимость. Поэтому имеют место научные спекуляции, дутые докторские и кандидатские диссертации. Некоторые «ученые» не могут изменить своей точки зрения только потому, что это может их лишить материальных благ. Поддержка блефовых и авантюрных направлений в науке и их финансирование явились одной из форм разбазаривания народных денег.
2.16.4. ПЛАГИАТ
Излюбленной формой написания диссертаций является «сдувание» с иностранной научной работы. Оставалось порой только перевести эту работу. Этот прием был возможным в силу полной изоляции советских ученых от иностранных.
2.16.5. НАУЧНЫЕ СПЕКУЛЯЦИИ
Плоха та наука, которая создается под красивую и простую идею. К сожалению, природа бывает сложнее и не соответствует идее. Это часто приводит к научным натяжкам, спекуляциям и подгонке результатов.
2.16.6. БЛЕФ АСТРОЛОГОВ
Астрология предсказывает будущее благодаря теории вероятности. Так например, если речь идет о поведении человека, то известно, что существует всего четыре темперамента людей. Поэтому уже на каждого четвертого любые предсказания, которые будут касаться характера, будут выполняться. Что касается здоровья, то действительно положение солнца и луны влияют на состояние здоровья. Звезды являются лишь системой координат, по которым судят о положении солнца и луны.
Многие астрологи "перегибают палку", высказывая подозрительные и сомнительные прогнозы, касающиеся некоторых деталей нашей жизни. В этом случае чаще всего они руководствуются другими источниками или здравым смыслом.
Астрология украшает нашу жизнь, так как она стала неотъемлемой частью нашей культуры, НО НЕ НАУКИ.
Предсказания астрологов чаще всего все-таки не сбываются (по данным мировой печати).
2.17. БЛЕФ В ИСКУССТВЕ
Искусственное заблуждение зрителей — это, пожалуй, самый полезный блеф из всех, которые существуют во всех сферах человеческой деятельности.
2.17.1. ТЕАТРАЛЬНОЕ ИСКУССТВО
Вспомните какую-либо пьесу, которую вы смотрели в театре. Во время спектакля вы слышите, как к берегу подкатывается большая волна и, шурша, уходит назад в океан. Иллюзия полная: вам кажется, что со сцены вас обдает соленым запахом морского простора. Вы бежите за кулисы. Оказывается, весь эффект достигается катанием по полу огромной катушки, на которую намотан картон. После этого вы уже не можете представить себе морскую волну, а будете слышать скучное шуршание катушки. Не разоблачайте иллюзии!
Искусственное заблуждение зрителей во многом определяется сценическим искусством перевоплощения и талантом артистов. И все же какие приемы используются в настоящее время в театре с целью создания эффектов восприятия. Приведем некоторые из них:
1. Искусство освещения.
2. Искусство декораций и бутофории.
3. Искусство динамики элементов декораций.
4. Искусство цветомузыки.
5. Искусство музыкального оформления.
6. Использование законов акустики и звуковых эффектов.
Существует ли обман (в отрицательном смысле) зрителей в театральном искусстве? Когда со сцены не веет настоящим искусством и игра актеров слабая — это и есть, пожалуй, обман зрителя. Зритель приходит за искусством, он сам обманываться рад, но по-хорошему, растворяясь в иллюзиях, созданных артистами.
Актер, который не знает текста, начинает блефовать импровизацией. Актер, который не может справиться со своим психологическим состоянием, вызванным семейными обстоятельствами, будет блефовать на сцене, и это быстро обнаружат зрители. Поэтому для того, чтобы зритель не обнаружил этого, будущих актеров обучают специальным приемам, которые позволяют скрывать свое психологическое состояние. В этом случае актер выступает как ремесленник.
Часто в театре прибегают к помощи суфлеров. Суфлер не только подсказывает текст, как многие считают, а «дирижирует» спектаклем.
2.17.2. КИНО
Существует целая система искусственного заблуждения зрителя с целью создания различных кино-иллюзий. Приведем лишь некоторые приемы:
1. Приемы с использованием каскадеров — людей, заменяющих артистов при съемках смертельно опасных и трудновыполнимых трюков. Для этого каскадера переодевают в ту же одежду, что и артиста. Наносят грим и делают прическу, максимально похожую на героя. Каскадер должен быть той же комплекции, что и артист. Оператор снимает каскадера чаще со спины, на дальнем расстоянии и в движении, так что зритель не может внимательно присмотреться к лицу артиста.
2. Использование макетов, заменяющих архитектурные сооружения.
Благодаря этому экономятся большие средства, тем более что по сценарию часто эта архитектура может разрушаться.
3. Кинофотомонтаж, позволяющий соединить несоединимое, совмещать не совместимое. В настоящее время компьютерная графика шагнула настолько далеко, что возможно соединение десятка отснятых сюжетов в один, причем из каждого сюжета выбирается только определенный элемент. Поэтому артисту, живущему в Москве, не обязательно летать в Париж. На киновидеоленте он будет гулять по улицам Парижа, на которых почему-то могут оказаться только чернокожие африканцы.
Трюк "кожное зрение" может исполняться и без помощи ассистента. Экстрасенсу завязывают глаза, и он видит и определяет все, что угодно. Повязку дают на просмотр зрителям. Этот трюк исполняется с помощью специальной повязки, имеющей два слоя. Только при определенном взаимном расположении этих двух слоев повязка становится прозрачной.
Многие чудотворцы ложатся на битые стекла и гвозди. Обратите внимание — ложатся на битые стекла от бутылки. Бутылочные стекла всегда образуют полусферу, абсолютно безопасную для эластичной кожи человека, чего, конечно, не скажешь об оконных стеклах (но с ними никто не работает).
Секрет «чуда» с гвоздями в том, что когда гвозди тесно стоят, для кожи человека это не страшно. Вот на один гвоздь встать опасно.
Некоторые чудотворцы купаются в кипящей воде. Для этого в ванну с двойным дном наливают углекислоту, которая кипит при низких температурах воздуха. Для видимости под ванной разжигается костер.
Есть трюки, когда берут в руку горящие угли или кипящий свинец. Есть такой специальный состав: истолченный алтейный или проскурнековый корень нужно смешать с чистым яичным белком и приготовить густую мазь. Затем этой мазью надо намазать ладони и посыпать их истолченными в порошок квасцами. После этого можно смело брать угли в руки. Похожий состав есть и для кипящего свинца.
Пример 1. Перед вами маг. Он ставит перед зрителями два стула, магнетизирует у вас на глазах женщину, которая каменеет и падает ему на руки; затем он кладет ее между этих двух стульев плечами на один, ногами — на другой, и вдруг вырывает из под ног стул! Женщина, "лишенная притяжения", остается висеть параллельно полу, опираясь на затылок и плечи… Вы удивлены?!
Если вы попросите мага вытащить стул не из под ног, а из под головы, вы удивитесь результату: он откажется. А если вы, по примеру мага, подхватите женщину в объятия, то убедитесь, что очаровательная ассистентка заключена до бедер в стальной корсет. Если вы будете столь нахальны, что погладите ее по затылку, то под длинными волосами (вне зависимости от моды) вы нащупаете стальной крючок, которым заканчивается на затылке корсет. В конце концов, если вы распространите свое любопытство и на стул под головой женщины, вы увидите, насколько он тяжел, а если у вас хватит времени, то найдете в нем и отверстие, куда вставляется крючок от корсета.
Пример 2. Перед вами факир. Слева о него железный лист с угольями, где лежит раскаленный металлический прут.
Факир медленно подходит к жаровне, так же медленно берет прут рукой, одетой в черную перчатку, и показывает его публике. Конец прута раскален докрасна. Факир вытаскивает свободной рукой из-под пояса свернутую газету и подносит ее к пруту. Бумага вспыхивает. Вы удивлены. Факир отбрасывает пылающую газету, долгую минуту всматривается в зрителей. Потом медленно приближает голую руку к стержню и вдруг хватает его! Вы вновь удивлены… Факир показывает раскрытую ладонь: никаких ожогов. Факир по-прежнему держит раскаленный стержень рукой в перчатке. Свободной же рукой он вытаскивает из-под пояса платок и долго вытирает язык. Затем — жуткая вещь! — он подносит пышущую жаром руку ко рту и вонзает ее в язык! Слышно, как потрескивает плоть, запах горелого мяса заволакивает все помещение. Вам не хочется, чтобы это продолжалось.
В чем блеф? Как факир ввел в заблуждение зрителей?
Ну, во-первых, вас сразу, наверное, насторожила одна деталь — почему факир держит стержень перчаткой? Если он хватает ее затем голой рукой, значит ему не больно?
Ему действительно не больно, потому что голая рука натерта смесью мыла и квасцов.
Да, но язык? Ведь запах горелого мяса вы ощущали.
Вы не знаете, что факир не только вытер платком язык. У него в платок был завернут тщательно вырезанный говяжий эскалоп, великолепно имитирующий язык; его-то и всунул маг, улучив момент, между зубами. И это эскалоп горел самым натуральным образом, с шипением и запахом.
Пример 3. Перед вами маг. Он выставляет на обозрение тазик с водой, в руке держит пучок соломы. Затем он яростно начинает заклинать воду и бросает в нее солому… и солома воспламеняется.
Затем к магу подносят несколько килограммов свежей земли, зрители щупают ее. Факир бросает в землю зерна пшеницы, затем делает над ней пассы, произнося заклинания. Через несколько минут факир разрыхляет землю своей волшебной палочкой… и оттуда появляются ростки пшеницы, а 5 минут спустя вырастает колос длиной в десять сантиметров.
В чем секрет?
В соломе был спрятан кусочек калия, который при взаимодействии с водой вытеснял из нее водород. Солома вспыхивала…
"Волшебная палочка" факира была внутри полой, и рыхля землю, он одновременно сажал в нее зеленые ростки.
Пример 4. Перед вами сидит факир, который тысячу раз останавливал на сцене свое сердце, давал себя закапывать живьем в землю, лежал на операционном столе, где ему вырезали аппендицит без наркоза, взваливал на грудь полтонны груза.
Сердце он себе останавливал, давя сам себе на сонную артерию, точнее на каротидные синусы, и впадая в полулетаргию; пульс почти не прощупывался, дыхание было почти на нуле… Только так можно выдержать под землей и не задохнуться, а также перенести операции.
Многие трюки факиры исполняют благодаря своей силе воли, и все-таки больше всего они блефуют.
Пример 5. Известный трюк с отгадыванием предметов…
Телепат стоит на сцене, отвернувшись от зала, а его ассистент спрашивает, что за предмет он взял у этого мужчины. Естественно, у зрителя в зале может быть очень ограниченное число предметов: галстук, бумажник, портсигар, платок, монета… Каждый предмет кодируется определенным словом:
— Дорогой мой, сосредоточьтесь… что я взял сейчас?
Эта фраза «переводится» так: "Я держу бумажник".
Следующий трюк посложнее — отгадывание номера банкнота или даты рождения зрителя. В этом случае кодируются не предметы, а цифры:
— Дорогой, сейчас… вы… мне… скажете… какой номер… у… этого… банкнота…
Перевод: "Номер билета 21 823…" или: "Дата рождения 11.IV-38".
Ну, а далее идут просто сенсации.
Ясновидящая сидит, повернувшись спиной к залу, ее ассистент… молчит. Более того, глаза у сидящей завязаны плотной материей. Несколько человек из зрителей были вызваны на сцену, чтобы убедиться в непроницаемости повязки. Затем лицом к залу ставится доска. Кто-нибудь пишет на ней мелом дату: скажем, 11 ноября 1961 года. Партнер ясновидящей, повторяю, молчит.
Минутное колебание, чувствуется, как она сосредотачивается. Затем произносит: "11 ноября 1961 года".
Все удивлены.
Зрители расходятся после сеанса в уверенности, что все-таки мозг человека наделен неведомыми, неизученными способностями. Однако в действительности дело куда проще. Повязка на глазах у медиума — двойная. Снаружи — легкая, прозрачная ткань, а внутри — плотная и светонепроницаемая. Но зато в ней проделаны два отверстия. «Контролерам» из публики повязку надевают так, что отверстия оказываются на затылке. Зато ясновидящей ее завязывают так, чтобы отверстия внутренней части точно пришлись к глазам.
Хорошо, а как же все-таки она «видит», сидя спиной к доске? Опять-таки с помощью системы сигналов, правда, на сей раз молчаливых. Партнер положением ног, рук, движением подбородка, направлением взгляда поочередно «читает» слова и цифры.
Можно усложнить трюк. Ясновидящий может остаться за дверями большого зала. Его партнер раскладывает на столе на сцене карты, затем человек из зала — первый попавшийся зритель — молча указывает на одну из них, партнер сосредотачивается ("посылая биоимпульсы") и покидает зал, по дороге дает кому-нибудь из зрителей колокольчик. Позвонив в колокольчик, зритель вызывает из коридора ясновидящего, причем он входит через противоположную дверь, едва только его партнер покидает зал, так что сообщить что-либо он ему не мог. Тем не менее ясновидящий всякий раз после секундного колебания указывает нужную карту… до того момента, пока вы не просите сами колокольчик и не встаете в проходе, позвонив оттуда. Только в этом случае ясновидящий ошибается. Ибо по тому, из какого места звонит колокольчик, угадывается карта! Иными словами, карта зашифрована положением колокольчика в зале.
Этот трюк можно еще усложнить. Телепат берет у вас из кармана несколько предметов и раскладывает их на столе. Вы дотрагиваетесь до одного из них и звоните в отель, где живет ассистентка телепата, и она называет вам этот предмет.
Итак, вы выложили на стол бумажник, зажигалку и пачку сигарет, дотронулись до них и сосредоточились. Далее вы набираете номер отеля:
"Алло, будьте добры, Свету".
— У нас такая не значится, — отвечает администратор гостиницы.
Вы с раздражением поворачиваетесь к телепату:
— У них такая не проживает.
— Идиоты… Попросите комнату 15,- говорит телепат.
Действительно, трубку снимает ассистент Света. Вы объясняете ей, в чем дело, и спрашиваете, до какого предмета дотронулся ее партнер. Она минуту колеблется, потом достаточно твердо отвечает: пачка сигарет.
Вы удивлены…
В чем секрет? Вы идете в названную гостиницу. Просите Свету. Но вам указывают на номер 23! Тут вы спрашиваете у администратора гостиницы, и после небольшого нажима вы узнаете, что на любой телефонный звонок он должен отвечать, что ассистент Света не значится. Если просят второй раз, то он должен соединить абонента с ее комнатой, прибавив: "Просили 15". А по элементарному коду цифра 15 значит сигареты! Ловко.
2.14.1. «ЯСНОВИДЯЩАЯ» И ЕЕ АГЕНТЫ
Разоблачения многих «ясновидящих» вызывают крупные скандалы. Так одна ясновидящая Н. использовала в качестве дополнительной информации данные, которые «выуживали» из клиентов в коридоре агенты «ясновидящей». Агенты могли познакомиться предварительно перед встречей с клиентом, провести с ним достаточное время, чтобы узнать многие детали прошлого. Поэтому прием проходил в два этапа: на первой встрече — запись на прием (это позволяло агенту в этот день познакомиться с клиентом), на второй день — сам прием, на котором клиент удивлялся прорицаниям прошлого, настоящего и будущего ясновидящей.
Некоторые ясновидящие вводили в гипнотическое состояние своих клиентов, беседовали с ними, затем выводили из гипноза, так что клиенты забывали, о чем шла речь. В действительности в процессе такой беседы «ясновидящая» узнавала все детали жизни клиента. На следующей встрече «ясновидящая» удивляла клиента своими прорицаниями и высказываниями.
2.14.2. БЛЕФ И ЛЕВИТАЦИЯ
Левитация — это способность человека подниматься в воздух и зависать в нем на некоторое время без движения. История левитации — это история надувательства и шарлатанства.
Один известный индийский йог решил продемонстрировать "летающих йогов". На стадионе в Дели по дорогим билетам собралось много ученых, журналистов, любителей «чудес». Долгое время зрители ожидали чуда, но ни один из йогов даже не пошевелился. Затем диктор как ни в чем не бывало объявил, что на этот раз попытка удивить мир не получилась, но вот, мол, йоги еще немного потренируются и тогда точно покажут левитацию. Деньги за билеты «йоги» не вернули.
2.14.3. БИЗНЕС НА ЧУДЕСАХ И «СВЕРХВОЗМОЖНОСТЯХ» ЧЕЛОВЕКА
Люди, которые обладают неординарными способностями, часто оказываются в руках бизнесменов, которые заставляют их блефовать перед людьми ради получения больших сверхприбылей. Некоторые кудесники сами идут на блеф, так как деньги затуманивают сознание. Некоторые из них действительно начинают верить в свою уникальность. ВЕЛИКОЕ ЧУДО НА ЗЕМЛЕ — ЭТО САМ ЧЕЛОВЕК, ЭТО МЫ С ВАМИ.
2.14.4. «ЧУДОТВОРЦЫ» БЛЕФУЮТ ПЕРЕД УЧЕНЫМИ
А ученые пишут на основе этих материалов диссертации. Таким образом, были обмануты некоторые известные российские академики.
2.15. ОБМАН В БРАКЕ И СЕМЬЕ
Наивысшей стадией обмана в семейных отношениях является супружеская неверность и измена. Необходимо отличать супружескую неверность от супружеской измены. Супружеская неверность как более опасное явление существенно затрагивает духовную сферу изменяющего супруга. Поэтому супружеская неверность чаще всего приводит к разводу.
Супружеская измена затрагивает больше сексуальную сферу и является следствием "зова плоти". Есть супружеские пары, регулярно изменяющие друг другу, при этом их семейный союз достаточно крепок, более того, они не могут жить друг без друга.
Приведем несколько типов личности (мужчин), имеющих склонность к внебрачным связям:
1. Донжуан: незрелая личность, которая прежде всего хочет нравиться и от измен испытывает нарцистическое удовлетворение.
2. Распутник или "ловец женщин": речь идет о мужчинах промускуитетного типа, его внебрачная половая активность вытекает или из потребности в переменах, разнообразии, или из представлений, что мужественность доказывается большим числом сексуальных побед.
3. Вечно неудовлетворенный: постоянно ищет любви, но ни с одной женщиной не имеет постоянных эмоциональных связей.
У женщин это следующие типы:
1. Соблазнительница: хочет любить и иметь поклонников, для чего использует и секс, однако ее действительное стремление к половым связям, как правило, невелико.
2. Любительница приключений: ищет кратковременных сексуальных приключений с возможно меньшим вовлечением чувств, причем дома это хорошая жена и мать. Любит своего мужа, но сексуально не находит с ним общего языка. Партнера по приключению активно выбирает сама; ищет сексуальных переживаний, которых ей не хватает в семейной жизни.
3. Беззащитная: не способна к отказу и по той причине, что половая страсть мужчины сразу же вызывает в ней ответное чувство. Имеет низкий порог половой возбудимости, сама не проявляет инициативы, удовлетворение находит, покорно отдавая себя во власть партнеру; не может оказать сопротивление, так как "он сильнее".
4. Неудовлетворенная: не может найти удовлетворения ни в чем: ни в муже, ни в работе, ни в друзьях. Сомневается в правильности выбора партнера, даже когда имеет с ним достаточно длительные связи. Легко влюбляется в другого, которого обычно переоценивает. В любовных связях часто испытывает чувство вины и быстро становится несносной.
2.16. БЛЕФ В НАУКЕ
Появление лжеучений в науке — процесс естественный. Лжеучение — это неизбежный крайний вариант, необходимый для науки гипотез, предположений, теорий. И все же необходимо различать лжеучения, которые являются естественным процессом развития науки, от лжеучений, которые являются научным блефом, направленным на разрешение личных, корыстных, политических, экономических и других целей. Этот последний тип лжеучений умышленно организуется, и часто его организаторы и руководители знают, что они блефуют перед научной общественностью. Так, например, на Западе до сих пор есть биологические теории, суть которых в том, что черные (негроидные) люди менее интеллектуальные в силу генетического набора, а не общественного фактора. Многие бизнесмены, опираясь именно на эту теорию, проводят линии расовой дискриминации.
В 30 — 60-х годах, а также в настоящее время в нашей стране связь периодической монополии лжеучений с политическими группировками ставят главным фактором возникновения лжеучений.
БИОЛОГИЯ
Особого рассвета научный блеф достиг в советской биологии 30 — 60-х годов в учениях Т.Д.Лысенко (лысенкоизм). Назовем некоторые научные направления, которые являлись большим заблуждением, и как следствие — «облысение» сельскохозяйственной науки.
1. Практическая яровизация.
2. Сверхскоростное выведение новых сортов.
3. Внутрисортовое скрещивание, или «обновление» сортов.
4. Межсортовое свободное переопыление.
5. Летние посадки картофеля.
6. Посевы озимых пшениц по стерне в Сибири.
7. Летние посевы сахарной свеклы в Средней Азии.
8. Посев картофеля верхушками клубней.
9. Гнездовые посевы деревьев и некоторых сельскохозяйственных культур.
10. Теория взаимоперерождения видов и попытки доказать порождение сорняков.
11. Внедрение ветвистой пшеницы.
12. Вспашка в глубину одного метра.
13. Джерсеизация скота в СССР.
2.16.1. ВЫВОДЫ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПРОВЕРОЧНОЙ КОМИССИИ
Стало совершенно очевидным, что созданное Т.Лысенко и его сотрудниками стадо имело все признаки чисто показательного, и было результатом тщательно скрываемого тенденциозного отбора животных, получавших, кроме того, санаторное спецпитание. НИКАКОЙ ВОСПРОИЗВОДИМОСТИ результатов при внедрении рекомендуемых методов не получалось даже в соседних колхозах и совхозах, которые, наоборот, терпели убытки от использования в качестве племенных воспроизводителей гибридных животных второго и третьего поколений.
Работа комиссии была посвящена главным образом хозяйственной и финансово-экономической деятельности экспериментальной базы. Однако она вскрыла широкую СЕРИЮ РАЗЛИЧНЫХ МЕТОДОВ ОБМАНА и научной недобросовестности в оценке результатов опытов и в технике их постановки в области агрохимии и животноводства. Отчет обстоятельно и наглядно показал ЗАВЕДОМУЮ ФАЛЬСИФИКАЦИЮ данных по основным рекомендациям (жиромолочности, органо-минеральной смеси, навозно-земляные комплексы). Некоторые методы были даже вредными.
Лысенкоизм является продуктом сталинского общества. Если бы не было Лысенко, был бы другой. В чем основные причины возникновения лжеучений в нашем обществе?
1. Деление науки на буржуазную и социалистическую. Как показала практика, социализм в той извращенной гулаговской форме, который был, это не закономерный этап развития общества, а следствие государственного переворота 1917 года.
2. Законы производства (план) были выше законов природы. Это абсурд.
3. Избирательная поддержка со стороны прессы угодного политическому руководству научного направления и полного зажима выступлений его противников.
4. Изоляция советских ученых от мировой науки.
2.16.2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ
Больше всего пострадала историческая наука. Она преподносилась в учебных заведениях в сильно искаженной форме. Было много подтасовок и фальсификаций.
В стране не было истинного социализма, тем не менее политэкономия социализма была развита как наука. В настоящее время политэкономия социализма в той форме, в которой преподавалась, является блефом и лжеучением.
Защиты диссертаций больше всего носили аттестационный характер, нежели направленный на внедрение и практику. Большинство работ в настоящее время не представляют научной ценности.
2.16.3. ЕСТЕСТВЕННЫЕ НАУКИ
Организовать фальсификацию и блеф в естественных науках сложнее. Поэтому, с этой точки зрения, математические и физические науки пострадали меньше. Тем не менее защита ради защиты и карьеры приводили к научному иждивенчеству. Пожизненные звания позволяли, ничего не делая, получать гигантские зарплаты.
Существуют такие научные дисциплины, где сложно проверить результаты на воспроизводимость. Поэтому имеют место научные спекуляции, дутые докторские и кандидатские диссертации. Некоторые «ученые» не могут изменить своей точки зрения только потому, что это может их лишить материальных благ. Поддержка блефовых и авантюрных направлений в науке и их финансирование явились одной из форм разбазаривания народных денег.
2.16.4. ПЛАГИАТ
Излюбленной формой написания диссертаций является «сдувание» с иностранной научной работы. Оставалось порой только перевести эту работу. Этот прием был возможным в силу полной изоляции советских ученых от иностранных.
2.16.5. НАУЧНЫЕ СПЕКУЛЯЦИИ
Плоха та наука, которая создается под красивую и простую идею. К сожалению, природа бывает сложнее и не соответствует идее. Это часто приводит к научным натяжкам, спекуляциям и подгонке результатов.
2.16.6. БЛЕФ АСТРОЛОГОВ
Астрология предсказывает будущее благодаря теории вероятности. Так например, если речь идет о поведении человека, то известно, что существует всего четыре темперамента людей. Поэтому уже на каждого четвертого любые предсказания, которые будут касаться характера, будут выполняться. Что касается здоровья, то действительно положение солнца и луны влияют на состояние здоровья. Звезды являются лишь системой координат, по которым судят о положении солнца и луны.
Многие астрологи "перегибают палку", высказывая подозрительные и сомнительные прогнозы, касающиеся некоторых деталей нашей жизни. В этом случае чаще всего они руководствуются другими источниками или здравым смыслом.
Астрология украшает нашу жизнь, так как она стала неотъемлемой частью нашей культуры, НО НЕ НАУКИ.
Предсказания астрологов чаще всего все-таки не сбываются (по данным мировой печати).
2.17. БЛЕФ В ИСКУССТВЕ
Искусственное заблуждение зрителей — это, пожалуй, самый полезный блеф из всех, которые существуют во всех сферах человеческой деятельности.
2.17.1. ТЕАТРАЛЬНОЕ ИСКУССТВО
Вспомните какую-либо пьесу, которую вы смотрели в театре. Во время спектакля вы слышите, как к берегу подкатывается большая волна и, шурша, уходит назад в океан. Иллюзия полная: вам кажется, что со сцены вас обдает соленым запахом морского простора. Вы бежите за кулисы. Оказывается, весь эффект достигается катанием по полу огромной катушки, на которую намотан картон. После этого вы уже не можете представить себе морскую волну, а будете слышать скучное шуршание катушки. Не разоблачайте иллюзии!
Искусственное заблуждение зрителей во многом определяется сценическим искусством перевоплощения и талантом артистов. И все же какие приемы используются в настоящее время в театре с целью создания эффектов восприятия. Приведем некоторые из них:
1. Искусство освещения.
2. Искусство декораций и бутофории.
3. Искусство динамики элементов декораций.
4. Искусство цветомузыки.
5. Искусство музыкального оформления.
6. Использование законов акустики и звуковых эффектов.
Существует ли обман (в отрицательном смысле) зрителей в театральном искусстве? Когда со сцены не веет настоящим искусством и игра актеров слабая — это и есть, пожалуй, обман зрителя. Зритель приходит за искусством, он сам обманываться рад, но по-хорошему, растворяясь в иллюзиях, созданных артистами.
Актер, который не знает текста, начинает блефовать импровизацией. Актер, который не может справиться со своим психологическим состоянием, вызванным семейными обстоятельствами, будет блефовать на сцене, и это быстро обнаружат зрители. Поэтому для того, чтобы зритель не обнаружил этого, будущих актеров обучают специальным приемам, которые позволяют скрывать свое психологическое состояние. В этом случае актер выступает как ремесленник.
Часто в театре прибегают к помощи суфлеров. Суфлер не только подсказывает текст, как многие считают, а «дирижирует» спектаклем.
2.17.2. КИНО
Существует целая система искусственного заблуждения зрителя с целью создания различных кино-иллюзий. Приведем лишь некоторые приемы:
1. Приемы с использованием каскадеров — людей, заменяющих артистов при съемках смертельно опасных и трудновыполнимых трюков. Для этого каскадера переодевают в ту же одежду, что и артиста. Наносят грим и делают прическу, максимально похожую на героя. Каскадер должен быть той же комплекции, что и артист. Оператор снимает каскадера чаще со спины, на дальнем расстоянии и в движении, так что зритель не может внимательно присмотреться к лицу артиста.
2. Использование макетов, заменяющих архитектурные сооружения.
Благодаря этому экономятся большие средства, тем более что по сценарию часто эта архитектура может разрушаться.
3. Кинофотомонтаж, позволяющий соединить несоединимое, совмещать не совместимое. В настоящее время компьютерная графика шагнула настолько далеко, что возможно соединение десятка отснятых сюжетов в один, причем из каждого сюжета выбирается только определенный элемент. Поэтому артисту, живущему в Москве, не обязательно летать в Париж. На киновидеоленте он будет гулять по улицам Парижа, на которых почему-то могут оказаться только чернокожие африканцы.