Страница:
вот Стоунз едут по 'Route 66', в котором Китс Ричард играет сногсшибательное
соло.
На второй стороне Стоунз предаются ностальгии и выбивают пыль из 'I`m
Moving On' Хэнка Сноу, некогда любимого номера народных ансамблей и
скиффловых бэндов. По сути, это идеальное упражнение для начинающих
осваивать слайд-гитару или губную гармонику. Последняя песня 'I`m Alright'
-- быстрый номер, в котором гитара, как метла, расшвыривает основной рифф,
попадающий то в ритм, то неизвестно куда.
25 июня. Вооруженная дубинками полиция избивает фанов, устроивших
беспорядки во время вчерашнего (24) концерта в Осло. Это был первый концерт
группы Роллинг Стоунз в Норвегии.
"Дэйли Мэйл"
27 июня. Чарли Уоттс покупает у лорда Шаукросса дом в Суссексе
постройки XVI века, принадлежавший когда-то епископу Кентерберийскому.
1 июля. "После инцидента у гаража на Рэмфорд Роуд в Стрэтфорде, против
трех членов Роллинг Стоунз выдвинуты обвинения. Среди этих троих: Билл
Уаймен, 25-летний бас-гитарист, Мик Джаггер, 21-летний вокалист, и Брайан
Джонс, 21, играющий на губной гармонике и гитаре. Все трое обвиняются в
оскорбительном поведении и должны предстать перед судом магистрата Вест Хэм
22 июля. Инцидент произошел на круглосуточной заправочной станции, когда
группа возвращалась на своем "даймлерсе" с концерта. Владелец станции мистер
Эрик Лавандер, главный директор Молодежного Клуба Даннинг Холл, и мистер
Чарльз Кили, один из его служащих, сообщили об этом происшествии в
полицейский участок в Форест Гейт".
"Ивнинг Ньюс"
22 июля. Мистер Кеннет Ричардсон предьявил обвинение: "Трое молодых
людей остановились у бензозаправочной станции поздно ночью. Билл Уаймен в
просьбе о пользовании туалетом употреблял нецензурные выражения. После того,
как им сообщили, что общественный туалет находится на ремонте, а служебным
им воспользоваться не позволят, они помочились на стену станции, очевидно,
решив, что могут относиться к чужой собственности с полным пренебрежением".
Председатель магистрата Алдермэн Альберт Мури сказал: "То обстоятельство,
что в своей профессии они достигли определенных высот, еще не дает им права
вести себя подобным образом". Он оштрафовал каждого из них на 3 фунта плюс
15 гиней судебных издержек. Джаггер, Уаймен и Джонс обжаловали приговор"
"Дэйли Миррор"
14 августа. "Вся британская поп-музыка смертельно скучна. Ничего нового
не было уже лет сто. Поп-музыка, из-за своей популярности, превратилась
просто в моду. Сначала были Битлз, потом мы, сейчас нет никого"
Мик Джаггер
(I Can`t Get No) Satisfaction (Jagger-Richard)
The Spider And The Fly (Nanker-Pheldge)
Decca F 12220
Дата выпуска: 20 августа 1965
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
Первый вариант 'Satisfaction' был записан вместе с другими песнями в
студии Чесс в понедельник 10 мая около полудня во время 17-часовой сессии
звукозаписи, закончившейся на следующий день в 5 утра, после чего Стоунз
полетели в Лос-Анжелес.
В среду 12 мая, ровно в 10 часов утра, Стоунз пришли в голливудскую
студию RCA, где они не только переписали 'Satisfaction', но и сделали запись
нескольких новых номеров для американского альбома 'OUT OF OUR HEADS' и ряда
вторых сторон для будущих синглов.
Выбрались они оттуда лишь в 2.00 ночи в четверг 13 мая. Слегка
вздремнув, Хэссинджер и Олдхэм вернулись в RCA, чтобы перемикшировать
дорожки, а в час дня к ним присоединились все Стоунз и провели очередную
9-часовую сессию, по окончании которой Джаггер и Ричард остались, чтобы
сделать необходимые инструментальные и вокальные наложения.
Вечером в пятницу 14 мая Стоунз вылетели в Сан-Франциско, дали концерт
в местном зале Сивик Аудиториум, в субботу 15 мая отыграли в Свинг
Аудиториум, Сан-Бернардино, и завершили свою обычную трудовую неделю игрой в
Сивик Холл, Лонг Бич.
При подобной нагрузке Стоунз всегда работали хорошо.
'Satisfaction', со своим запоминающимся риффом, точно определяет
истинный характер рок-н-ролла середины 60-х -- это песня для всего поколения
и его параноидальной контркультуры.
Китс Ричард говорит, что рифф (по его утверждению, похожий на
вступление к 'Dancing In The Street') пришел ему в голову, когда однажды
ночью он проснулся в номере какого-то отеля. Судя по всему, Ричард просто
прикупил себе новый Гибсоновский фузз, и ему не терпелось опробовать его на
'Satisfaction'.
В целом, эффект ему не понравился, и поэтому он был против выпуска
записи -- до тех пор, пока его не перепишут заново. Данный рифф был придуман
им не для гитары, а для духовых, и впоследствии ему всегда казалось, что
отдельные места в безумном исполнении этой песни Отисом Реддингом ближе к
изначально задуманной им аранжировке. К тому же, Ричард никогда не мог и
надеяться на то, что 'Satisfaction' станет таким чудовищным хитом. Тем не
менее, "разъезды по свету, деланье того, подписыванье этого, попытки
трахнуть герлу" не позволяют порой менять принятые решения, особенно когда и
публика, и фирма грамзаписи орут: "Еще! Еще! Бис!"
'Satisfaction', амфетаминный блюз 60-х годов, своим неприкрытым
цинизмом опровергает слухи о том, что сладкий трупный запашок успеха
успокоил Стоунз, что они попались в расставленные ловушки.
'Satisfaction', с его битом, против которого совершенно невозможно
устоять, представляет собой нигилистическое отражение скуки Стоунз, их
разочарования, крушения надежд, подозрительности, не нашедшей выхода
агрессивности и абсолютного презрения к машине массовой пропаганды,
рекламирующей Великую Американскую Мечту. Кого можно винить в том, что они
чувствуют себя отчужденными?
Дополнительный сюрреализм придает песне и пение Мика Джаггера: он то
полуорет текст, то полупоет в этакой интимной манере.
Показателен тот факт, что 'Satisfaction', выпущенный в Америке в мае
1965, оказался в местных Торs на первом месте раньше, чем его вообще издали
в Британии.
Стоунз всегда писали доходчивые песни a la Холидей Ини. 'The Spider And
The Fly' не исключение, в ней поется о скуке, одиночестве и о том, стоит ли
напиваться или не стоит, и нужно ли хранить верность оставшейся дома любимой
или же трахаться при первой возможности.
23 августа. Охранники в Манчестере: "ТВ-студия разогнала брандспойтами
200 фанов, в ожидании Роллинг Стоунз прорвавшихся через заградительные
барьеры".
28 августа. На сцене появляются Аллен Клейн (новый бизнес-менеджер),
Тито Бернс (новый агент) и сэр Эдвард Льюис (президент фирмы Декка), которые
выделяют 1.700.000 фунтов на съемки 5 фильмов с участием Стоунз.
3 сентября. Никакого отдыха у этих непосед! Два концерта в Ирландии:
Белфаст (3) и Дублин (4), а затем перелет в Голливуд и два дня в студии RCA.
OUT OF OUR HEADS
Decca K 4733
Дата выпуска: 6 сентября 1965
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
She Said Yeah (Jackson-Christie)
Mercy, Mercy (Covay-Miller)
Hitch Hike (Gaye-Stevenson-Paul)
That`s How Strong My Love Is (Jamison)
Good Times (Cooke)
Gotta Get Away (Jagger-Richard)
Talkin` `Bout You (Berry)
Cry To Me (Russell)
Oh Baby (We Got A Good Thing Going) (Oren)
Heart Of Stone (Jagger-Richard)
The Under-Assistant West Coast Promotion Man (Nanker-Pheldge)
I`m Free (Jagger-Richard)
Это первый альбом Роллинг Стоунз, целиком и полностью записанный в
Штатах. В нем ощущается заметное рафинирование cтиля первых двух альбомов
группы.
Хотя пропорция техники и энтузиазма осталась прежней, опыт американских
инженеров звукозаписи, с пониманием приложенный к страстному увлечению
Стоунз современным соулом, позволил группе выпустить почти классическую
подборку рок-н-ролльных композиций, характерных для середины 60-х годов.
Пожалуй, впервые Стоунз ощутили себя хозяевами положения; в их игре не
найти и следа неуверенности, а умение Мика Джаггера взять чужую композицию и
переделать ее для своего голоса открывает в нем лучшего стилиста, чем было
принято считать раньше.
Действительно, после пары соулообразных синглов, 'It`s All Over Now' и
'Time Is On My Side', спетых со странным, сугубо среднеатлантическим
акцентом, круговой цикл замкнулся. Черные артисты не только стали
признавать, что Стоунз успешнее, чем кто бы то ни было, представляют Белой
Америке Черную, они и сами начали переоценку ценностей стиля, разработанного
Стоунз.
На сей раз Джаггер и Ричард настолько уверовали в себя, как в авторов,
что включили в альбом четыре собственные композиции.
Для того, чтобы взять подобный материал и не злоупотребить доверием
слушателей, нужна изрядная доля самоуверенности. Но у Стоунз хватило такта
не пытаться превзойти оригиналы, сражаясь на чужой территории. Несмотря на
требования коньюнктуры и при своем стремительном росте как сочинителей, они
продолжали оставаться интерпретаторами и справились с этой задачей более чем
успешно. Например, они взяли 'Talkin` `Bout You' Чака Берри, замедлили ее
почти вдвое, изменили ритмический рисунок и придали тексту такую
выразительность, что скрытого смысла в ней почти не осталось. На сей раз
Джаггер был в ударе.
Многие ошибочно приняли 'Heart Of Stone' за очередной вариант чьей-то
забытой соул-баллады. На самом деле, тот факт, что ее написали Джаггер и
Ричард, подтверждает рост их авторского таланта.
Очень забавна 'The Under-Assistant West Coast Promotion Man', выбранная
в качестве 2-й стороны к американскому синглу 'Satisfaction'. Это добрый
стеб над Джорджем Шерлоком, агентом Лондон Рекордс, сопровождавшим Стоунз на
их первых гастролях по США.
8 сентября. Из Лос-Анжелеса Стоунз летят на остров Мэн. Едва спасшись
от поклонников, забравшихся к ним в артистическую уборную через окно (Палас
Болрум, Дуглас), они объявили это выступление своей последней игрой в
танцевальном зале.
Get Off Of My Cloud (Jagger-Richard)
The Singer Not The Song (Jagger-Richard)
Decca F 12263
Дата выпуска: 22 октября 1965
Через несколько недель после 'Satisfaction' трудно выпустить что-нибудь
столь же крутое. Тем не менее, Джаггеру и Ричарду это удалось.
Стоунз все еще продолжали мотаться по гастролям и в их песни с
феллиниевской абсурдностью проник странный калейдоскоп образов, ситуаций и
характеров.
По тематике, 'Get Off Of My Cloud' представляет собой продолжение
охреневания, воспетого в 'Satisfaction', которое в данном случае
превратилось уже в навязчивый синдром и получило свое дальнейшее развитие в
'19th Nervous Breakdown'.
Элегантно грубая и по-Стоунзовски традиционно забойная 'Get Off Of My
Cloud' гармонически не сложнее 'Twist And Shout', лишь в рефрене
присутствует один дополнительный аккорд. Но многие считали ее по своей
структуре архетипичной песней тех времен. Ник Кон писал, что она была для
60-х тем же, чем 'Blue Suede Shoes' для 50-х.
По контрасту с ней, 'The Singer Not The Song' -- довольно нестройная
баллада a la Битлз, в которой, кроме кучи 12-струнных гитар, нет ничего
примечательного.
29 ноября. "Мы издаем шум. Но вы из вежливости можете назвать его
музыкой".
Мик Джаггер
1 февраля. Мик Джаггер и Китс Ричард заявили, что у них готов материал
для первого кинофильма Стоунз "Back Behind And In Front", съемки которого
должны начаться 10 апреля.
19th Nervous Breakdown (Jagger-Richard)
As Tears Go By (Jagger-Richard-Oldham)
Decca 12331
Дата выпуска: 4 февраля 1966
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
14 января 1966 в "Нью Мюзикл Экспресс" появилась заметка о том, что 12
февраля 'As Tears Go By' и еще три песни выйдут на новом ЕР Стоунз, к
которому будет приложена брошюра с десятью страницами цветных фото, и что 10
марта выйдет альбом 'COULD YOU WALK ON THE WATER', на обложке коего будет
помещена фотография бассейна с торчащими из-под воды головами участников
группы.
Представитель Декки был непреклонен: "Ни за какие деньги мы не выпустим
альбом с таким названием".
Одна из песен, предназначавшихся для этого альбома, называлась '19th
Nervous Breakdown'.
К тому времени шовинистические замашки Джаггера достигли новых высот, и
'19th Nervous Breakdown' -- не что иное, как преднамеренное оскорбление
избалованной невротичной дебютантки, ищущей дорогих развлечений и острых
ощущений, которыми кишит любое рок-кафе. Подобных женщин невозможно
перевоспитать, резюмирует Джаггер.
Как ни странно, Стоунз оказалась единственной группой, очаровавшей
декадентствующую аристократию и пресыщенных молодых богачей. Случилось ли
это оттого, что противоположности сходятся, или обе группировки
почувствовали друг в друге схожую аморальность, сейчас трудно судить.
Хотя в '19th Nervous Breakdown' есть и отличный рифф, и быстрый ритм, в
ней, тем не менее, нет господствующего инструментального притяжения,
эффектно примененного в 'Satisfaction' и 'Get Off Of My Cloud'. Но в ней
присутствует интересная гитарная дуэль и незабываемая басовая партия Билла
Уаймена, напоминающая грохот взрывающихся глубинных бомб.
В тексте слова подобраны так ловко, что, несмотря на явное упоминание о
наркотиках в третьем куплете, ведущие радиопрограмм, не заметив его, вовсю
транслировали песню в своих шоу, и она, естественно, быстренько очутилась в
Тор'е.
Эксцентричная 'As Tears Go By' была первоначально написана специально
для сингла Марианн Фэйтфул. По сравнению с ее исполнением, темп здесь сильно
замедлен, а аранжировка чуть менее замысловата: мягко звенят акустические
гитары, а претенциозный струнный квартет придает всему этому опусу
псевдосентиментальную, слащавую атмосферу мокко-рокко. Это первая
практически сольная запись Мика Джаггера. Впоследствии его заставили
промурлыкать эту песню по-итальянски для сингла фирмы Декка Диччи Италия
'Con Le Mie Lackrime' (F 22270), в котором инструментальное сопровождение
было заменено другим.
16 февраля - 1 марта. Стоунз опять отправляются на гастроли к
антиподам.
25 марта - 5 апреля. В продолжение десяти дней Стоунз гастролируют по
пяти европейским странам.
6 апреля. "Меня оскорбило больше техасцев, чем кого бы то ни было в
мире".
Брайан Джонс
AFTERMATH
Decca K 4736
Дата выпуска: апрель 1966
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
Моther`s Little Helper
Stupid Girl
Lady Jane
Under My Thumb
Doncha Bother Me
Goin` Home
Flight 505
High And Dry
Out Of Time
It`s Not Easy
I Am Waiting
Take It Or Leave It
Think
What To Do
Все песни написаны Джаггером и Ричардом
Помимо фактора времени, существовало множество причин, по которым
большинство своего материала Стоунз записывали в США.
Они использовали там опыт и мастерство, во-первых, инженеров
звукозаписи Дэйва Хэссинджера и Рона Мэйлса и, во-вторых, талантливого
специалиста по аранжировке Джека Нитцше; часть волшебства их гениев влилась
в неисчислимое количество ставших уже классическими записей Стоунз
(послуживших Стоунам трамплином).
'AFTERMATH' обнаруживает сочность, насыщенность и наличие "эффекта
присутствия", которого Стоунз добивались со времен своих самых ранних
записей.
'AFTERMATH' был издан сразу же вслед за трилогией, основанной на
американском опыте Стоунз -- 'Satisfaction', 'Get Off Of My Cloud' и '19th
Nervous Breakdown', -- и он демонстрирует достаточную уверенность Мика и
Китса в своих авторских способностях: весь альбом составлен из их
собственных песен. Возможно, тогда они еще не подозревали о том, что
первоначальный адреналин (поддерживавший их в течение последних трех лет)
уже пошел на убыль, тем не менее, острый импульс борьбы за доминирующую роль
на американском турне позволил им сотворить сей coupe de grace, не выказывая
признаков артистической усталости.
Многие песни с этого LP насыщены первыми копаниями Стоунз в своих
сугубо личных сексуальных проблемах, и хотя такие альбомы, как 'BEGGAR`S
BANQUET' и 'LET IT BLEED', разрабатывают означенные темы глубже, здесь
впервые вскрыта истинная сущность невыносимого мужского шовинизма.
В те времена в сумбурной жизни Лондона царила неопределенная
секс-атмосфера. Репрессии, касающиеся секса, уже не обрушивались на
население (по крайней мере, так заявлялось официально). Но, как говорил
Джаггер, "это было одностороннее вожделение: мужчины были мужчинами, а
женщины -- предметами секса".
Когда Джаггер надувал свои красные, резиновые губки и, выпятив зад,
вставал перед зрителями на своих спичечных ногах в картинные позы, он
проделывал это с прагматическим нарциссизмом. Когда он с важным видом нес
себя по сцене, он не был уже ни Королем Пчел, ни Маленьким Красным Петушком,
он превращался в образец ультранасилия, в яростного Алекса (из знаменитого
"Механического Апельсина") и, вместе со Стоунз, совершал групповое насилие
над чувствами и разумом фанов.
В принципе, 'AFTERMATH' -- гастрольный альбом. Он повествует о жизни
золотых рыбок в аквариуме: все стараются вам понравиться, любому вашему
капризу потворствуют, вы можете заказать для своей прихоти, пусть даже и
извращенной, все, что вам заблагорассудится. Как и большинство рок-групп,
оказавшихся в подобной ситуации, Стоунз затеяли напряженную сексуальную
игру, в которой предложение быстро переросло спрос и пресыщение вылилось в
скуку, враждебность и полную апатию.
Как видно из этих песен, такой случайный секс быстро вырождается в
злобу и садомазохизм, причем Мачо Мик представлен здесь специалистом по
оскорблению дам предпоследними словами.
'AFTERMATH' характеризует Стоунз как антифеминистов. Презрение Джаггера
к женщинам в разных песнях декларируется по-разному: амфетаминная паранойя в
'Mother`s Little Helper' ("старея, она становится обузой"), несовместимость
в 'Stupid Girl' ("хуже ее нет никого в мире!"), притеснение в 'Under My
Thumb' ("я заставляю ее делать то, что говорю"), отчуждение в 'Doncha Bother
Me' ("решай сама и больше не доставай меня"), апатия в 'High And Dry' ("к
счастью, я ее совсем не люблю") и, наконец, полное пренебрежение в 'Out Of
Time' ("бэби, ты несовременна").
Но не во всех песнях воспевается власть мужчин и подчинение женщин. В
'Lady Jane' Джаггер идет на компромисс. Это наводит на подозрение, что
многие из песен написаны в качестве личной мести женскому полу: Джаггеру
было в кайф только тогда, когда дамы его обламывали!
Говорится и о других сторонах гастрольной жизни. В 'What To Do' поется
о бессмысленности рок-н-ролльного образа жизни, а 'Flight 505' рекламирует
авиакомпанию имени Бадди Холли.
Самый новаторский номер на альбоме, 'Goin` Home' рассказывает о том,
как "я мчусь по шоссе домой, чтоб поскорей повидаться со своей крошкой". Он
звучит 11 минут 45 секунд, разрушая существующий четырехминутный стандарт
рок-н-ролльной песни.
Четкая стабильность и сплоченность, с которой Стоунз играют этот
студийный джэм, служат актуальным вызовом тем многочисленным группам,
которые до сих пор поносят подобную музыкальную свободу страшными словами.
Возможно, романсы и нужно играть чистенько, но рок-н-ролл всегда был
свободным искусством!
NB: Изначально 'AFTERMATH' должен был называться "Could You Walk On The
Water". Декка отказалась выпустить его под этим названием.
1 мая. Участие в очередном концерте победителей конкурса журнала "Нью
Мюзикл Экспресс", состоявшемся в Импайр Пул, Уэмбли.
10 мая. ОФИЦИАЛЬНОЕ
ЗАЯВЛЕНИЕ ДЛЯ ПРЕССЫ:
Аллен Клейн приобрел для Роллинг Стоунз права на экранизацию романа
"Only Lovers Left Along", изданного в Англии фирмой Энтони Бленд Лтд.
Стоунз будут сниматься в этом фильме с такими звездами, как Ричард и
Элизабет (Тейлор) Бертон, которые получат за съемки по миллиону долларов.
Группа, уже заработавшая на гастролях и дисках астрономические суммы,
получит за свой первый фильм также миллион долларов.
В романе, написанном Дэйвом Виллисом, рассказывается о гипотетическом
захвате власти в Англии восстанием взбунтовавшейся молодежи.
Этот роман выбрал для фильма 22-летний менеджер Роллинг Стоунз Эндрю
Луг Олдхэм, а Аллен Клейн, бизнес-менеджер группы и Олдхэма, после
переговоров, длившихся несколько месяцев, приобрел для них права на его
экранизацию.
Олдхэм и Клейн будут также ко-продюсерами этого фильма.
Paint It Black (Jagger-Richard)
Long Long While (Jagger-Richard)
Decca F 12395
Дата выпуска: 13 мая 1966
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
"Что бы мы (Битлз) ни сделали, Стоунз повторяют через четыре месяца",
-- заявил однажды Леннон в одном из интервью.
В качестве примера он привел 'Paint It Black'.
Это было не слишком удачное сравнение, ибо в ту пору вся музыка
развивалась столь быстро и в таких различных направлениях, что превратилась
в настоящий винегрет новых захватывающих идей. Все дело было в том, кто что
изобретет, и кто это сделает первым.
Никто не отрицает, что именно ситар (впервые появившийся у Битлз в
песне 'Norwegian Wood' ['RUBBER SOUL'] 1 декабря 1965), придал Стоунз
экзотическое звучание. Но, по свидетельству Китса Ричарда, это произошло
совершенно случайно, по пьяной лавочке.
'Paint It Black' -- это просто стеб!
По первоначальной задумке, номер должен был звучать гораздо более
ритмично, почти фанки. Но случилось так, что во время перерыва в записи Билл
Уаймен сел за Хаммонд орган и стал играть импровизированную пародию на Эрика
Истона, профессионального органиста, их тогдашнего менеджера. Чарли Уоттс
подхватил ритм и начал стучать жесткий бит; в Голливудских порниках под
такое танцуют в гаремах танец живота. Брайан Джонс сыграл на ситаре
мелодическую линию, и из этого довольно странного джэма родилась идея новой
аранжировки песни, которая впоследствии и была записана на диск.
Это был классический даунер. Джаггер поет его двумя совершенно разными
голосами: первые две строчки печально и отрешенно, а следующие две орет в
обычной манере.
'Long Long While' подтверждает, что часы, проведенные за прослушиванием
дисков Отиса Реддинга, Уилсона Пикета и Соломона Берка, не были потрачены
напрасно. Эта соул-баллада рассчитана на разбивание сердец.
21 июня. Роллинг Стоунз судятся в Нью-Йорке с 14 американскими отелями,
отказавшими им в заранее заказанных номерах. Они претендуют на компенсацию в
размере 1.750.850 фунтов. Кроме того, Стоунз требуют возмещения морального
ущерба, поскольку эти отели "подпортили им репутацию", а отказ в
предоставлении номеров они называют "дискриминацией по отношению к
иностранцам по национальным убеждениям", что является нарушением правового
закона штата Нью-Йорк.
24 июня - 26 июля. Гастроли по Северной Америке.
27 июля. "На сей раз об американской прессе я могу сказать, что, помимо
обычной чепухи, которую пишут идиоты, приходящие к нам за сцену и
спрашивающие: "Который из вас Ринго?", мы получили отличные отзывы".
Мик Джаггер.
16 сентября. Член Парламента Том Дриберг просит Палату Общин осудить
Верховного Судью, назвавшего Роллинг Стоунз "умственно отсталыми" и
"носящими грязную одежду".
23 сентября. Последние за четыре года 12-дневные гастроли по
Великобритании с Айком и Тиной Тернер и Yardbirds.
Have You Seen Your Mother Baby Standing In The Shadow?
Who`s Been Driving Your Plane
Decca F 12497
Дата выпуска: 23 сентября 1966
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
Обе песни написаны Джаггером и Ричардом.
С тех пор, как Стоунз стали сами писать почти весь свой материал и
записывать его в студии RCA, они, особенно Олдхэм, попали под влияние
обаятельного Фила Спектора и его талантливого аранжировщика Джека Нитцше. За
последние годы Стоунз так много переняли у спекторовской невероятной "стены
звука", что и сами научились продюсировать впечатляющие рок-н-ролльные
диски.
Очевидно, что со времен 'The Last Time' слушателей привлекал в
пластинках Стоунз в первую очередь шум. 'Have You Seen Your Mother Baby
Standing In The Shadow?' гальванизировала все, записанное ими прежде, в
неистовую звуковую вакханалию.
С любой точки зрения, Стоунз и их команда сделали шаг вперед. Реклама в
прессе на целую страницу и американская обложка сингла с фото сих
нечестивцев, разодетых под шлюх, лишь усугубили и без того конфузную
атмосферу, окружавшую этот диск.
Для фото-сессии у Джерри Шатцберга на нью-йоркской Парк Авеню все
пятеро выбрали себе новые имена. Билл Уаймен стал "Пенелопой", смахивающей
на младшую сестру Джека Элема, "Молли" Ричард и "Сара" Джаггер напоминали
парочку престарелых фригидных тетушек, "Миллисента" Уоттс ассоциировалась со
стареющим трансвести, больным прогрессирующим геморроем, а стюардесса
"Флосси" Джонс, украшенная париком, вызывающе надувала губки и строила
глазки. После того, как дело было сделано, Стоунз, не меняя одежды,
заглянули в ближайший бар, заказали себе по пиву и стали смотреть ТВ. Никто
из посетителей и глазом не моргнул.
По мнению Китса Ричарда, 'Have You Seen Your Mother Baby Standing In
The Shadow?' -- колоссальный номер, однако в спешке он был плохо смикширован
и отпечатан, и в результате ритм-секции почти не слышно, и вообще весь этот
диск -- лишь бледная копия оригинального замысла. "Еще бы парочку недель, --
говорит Ричард, -- и все было бы как надо".
В последние годы aficionados Стоунз придали завышенный статус песне
'Who`s Been Driving Your Plane'. На самом деле, это очередной грубоватый
рок-н-ролл, в котором Джаггер, как обычно, яростно оскорбляет прекрасный
пол.
7 октября. Стало известно, что в ноябре сего года, в студии МГМ, в
Борхэм Вуд, начнутся съемки кинофильма "Only Lovers Left Alive", которые
будут продолжаться до Рождества.
14 октября. "Одно время нам грозила cерьезная опасность стать
респектабельными".
Китс Ричард
10 ноября. После двух с половиной лет существования (30 номеров),
прекращается издание официального журнала "Official Rolling Stones Book".
BIG HITS (HIGH TIME AND GREEN GRASS)
Decca TX 101
Дата выпуска: ноябрь 1966
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
Have You Seen Your Mother Baby Standing In The Shadow?
Paint It Black
It`s All Over Now (Womack)
The Last Time
Heart Of Stone
Not Fade Away (Petty-Hardin)
Come On (Berry)
Satisfaction
Get Off Of My Cloud
As Tears Go By (Jagger-Richard-Oldham)
19th Nervous Breakdown
Lady Jane
Time Is On My Side (Meade-Norman)
Little Red Rooster (Dixon)
Все песни, кроме отмеченных особо, написаны Джаггером и Ричардом.
Это гораздо более приемлемый сборник, по сравнению с его американским
вариантом.
К альбому прилагалась 10-страничная книга с цветными фото.
Let`s Spend The Night Together (Jagger-Richard)
Ruby Tuesday (Jagger-Richard)
Decca F 12546
Дата выпуска: 13 января 1967
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
соло.
На второй стороне Стоунз предаются ностальгии и выбивают пыль из 'I`m
Moving On' Хэнка Сноу, некогда любимого номера народных ансамблей и
скиффловых бэндов. По сути, это идеальное упражнение для начинающих
осваивать слайд-гитару или губную гармонику. Последняя песня 'I`m Alright'
-- быстрый номер, в котором гитара, как метла, расшвыривает основной рифф,
попадающий то в ритм, то неизвестно куда.
25 июня. Вооруженная дубинками полиция избивает фанов, устроивших
беспорядки во время вчерашнего (24) концерта в Осло. Это был первый концерт
группы Роллинг Стоунз в Норвегии.
"Дэйли Мэйл"
27 июня. Чарли Уоттс покупает у лорда Шаукросса дом в Суссексе
постройки XVI века, принадлежавший когда-то епископу Кентерберийскому.
1 июля. "После инцидента у гаража на Рэмфорд Роуд в Стрэтфорде, против
трех членов Роллинг Стоунз выдвинуты обвинения. Среди этих троих: Билл
Уаймен, 25-летний бас-гитарист, Мик Джаггер, 21-летний вокалист, и Брайан
Джонс, 21, играющий на губной гармонике и гитаре. Все трое обвиняются в
оскорбительном поведении и должны предстать перед судом магистрата Вест Хэм
22 июля. Инцидент произошел на круглосуточной заправочной станции, когда
группа возвращалась на своем "даймлерсе" с концерта. Владелец станции мистер
Эрик Лавандер, главный директор Молодежного Клуба Даннинг Холл, и мистер
Чарльз Кили, один из его служащих, сообщили об этом происшествии в
полицейский участок в Форест Гейт".
"Ивнинг Ньюс"
22 июля. Мистер Кеннет Ричардсон предьявил обвинение: "Трое молодых
людей остановились у бензозаправочной станции поздно ночью. Билл Уаймен в
просьбе о пользовании туалетом употреблял нецензурные выражения. После того,
как им сообщили, что общественный туалет находится на ремонте, а служебным
им воспользоваться не позволят, они помочились на стену станции, очевидно,
решив, что могут относиться к чужой собственности с полным пренебрежением".
Председатель магистрата Алдермэн Альберт Мури сказал: "То обстоятельство,
что в своей профессии они достигли определенных высот, еще не дает им права
вести себя подобным образом". Он оштрафовал каждого из них на 3 фунта плюс
15 гиней судебных издержек. Джаггер, Уаймен и Джонс обжаловали приговор"
"Дэйли Миррор"
14 августа. "Вся британская поп-музыка смертельно скучна. Ничего нового
не было уже лет сто. Поп-музыка, из-за своей популярности, превратилась
просто в моду. Сначала были Битлз, потом мы, сейчас нет никого"
Мик Джаггер
(I Can`t Get No) Satisfaction (Jagger-Richard)
The Spider And The Fly (Nanker-Pheldge)
Decca F 12220
Дата выпуска: 20 августа 1965
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
Первый вариант 'Satisfaction' был записан вместе с другими песнями в
студии Чесс в понедельник 10 мая около полудня во время 17-часовой сессии
звукозаписи, закончившейся на следующий день в 5 утра, после чего Стоунз
полетели в Лос-Анжелес.
В среду 12 мая, ровно в 10 часов утра, Стоунз пришли в голливудскую
студию RCA, где они не только переписали 'Satisfaction', но и сделали запись
нескольких новых номеров для американского альбома 'OUT OF OUR HEADS' и ряда
вторых сторон для будущих синглов.
Выбрались они оттуда лишь в 2.00 ночи в четверг 13 мая. Слегка
вздремнув, Хэссинджер и Олдхэм вернулись в RCA, чтобы перемикшировать
дорожки, а в час дня к ним присоединились все Стоунз и провели очередную
9-часовую сессию, по окончании которой Джаггер и Ричард остались, чтобы
сделать необходимые инструментальные и вокальные наложения.
Вечером в пятницу 14 мая Стоунз вылетели в Сан-Франциско, дали концерт
в местном зале Сивик Аудиториум, в субботу 15 мая отыграли в Свинг
Аудиториум, Сан-Бернардино, и завершили свою обычную трудовую неделю игрой в
Сивик Холл, Лонг Бич.
При подобной нагрузке Стоунз всегда работали хорошо.
'Satisfaction', со своим запоминающимся риффом, точно определяет
истинный характер рок-н-ролла середины 60-х -- это песня для всего поколения
и его параноидальной контркультуры.
Китс Ричард говорит, что рифф (по его утверждению, похожий на
вступление к 'Dancing In The Street') пришел ему в голову, когда однажды
ночью он проснулся в номере какого-то отеля. Судя по всему, Ричард просто
прикупил себе новый Гибсоновский фузз, и ему не терпелось опробовать его на
'Satisfaction'.
В целом, эффект ему не понравился, и поэтому он был против выпуска
записи -- до тех пор, пока его не перепишут заново. Данный рифф был придуман
им не для гитары, а для духовых, и впоследствии ему всегда казалось, что
отдельные места в безумном исполнении этой песни Отисом Реддингом ближе к
изначально задуманной им аранжировке. К тому же, Ричард никогда не мог и
надеяться на то, что 'Satisfaction' станет таким чудовищным хитом. Тем не
менее, "разъезды по свету, деланье того, подписыванье этого, попытки
трахнуть герлу" не позволяют порой менять принятые решения, особенно когда и
публика, и фирма грамзаписи орут: "Еще! Еще! Бис!"
'Satisfaction', амфетаминный блюз 60-х годов, своим неприкрытым
цинизмом опровергает слухи о том, что сладкий трупный запашок успеха
успокоил Стоунз, что они попались в расставленные ловушки.
'Satisfaction', с его битом, против которого совершенно невозможно
устоять, представляет собой нигилистическое отражение скуки Стоунз, их
разочарования, крушения надежд, подозрительности, не нашедшей выхода
агрессивности и абсолютного презрения к машине массовой пропаганды,
рекламирующей Великую Американскую Мечту. Кого можно винить в том, что они
чувствуют себя отчужденными?
Дополнительный сюрреализм придает песне и пение Мика Джаггера: он то
полуорет текст, то полупоет в этакой интимной манере.
Показателен тот факт, что 'Satisfaction', выпущенный в Америке в мае
1965, оказался в местных Торs на первом месте раньше, чем его вообще издали
в Британии.
Стоунз всегда писали доходчивые песни a la Холидей Ини. 'The Spider And
The Fly' не исключение, в ней поется о скуке, одиночестве и о том, стоит ли
напиваться или не стоит, и нужно ли хранить верность оставшейся дома любимой
или же трахаться при первой возможности.
23 августа. Охранники в Манчестере: "ТВ-студия разогнала брандспойтами
200 фанов, в ожидании Роллинг Стоунз прорвавшихся через заградительные
барьеры".
28 августа. На сцене появляются Аллен Клейн (новый бизнес-менеджер),
Тито Бернс (новый агент) и сэр Эдвард Льюис (президент фирмы Декка), которые
выделяют 1.700.000 фунтов на съемки 5 фильмов с участием Стоунз.
3 сентября. Никакого отдыха у этих непосед! Два концерта в Ирландии:
Белфаст (3) и Дублин (4), а затем перелет в Голливуд и два дня в студии RCA.
OUT OF OUR HEADS
Decca K 4733
Дата выпуска: 6 сентября 1965
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
She Said Yeah (Jackson-Christie)
Mercy, Mercy (Covay-Miller)
Hitch Hike (Gaye-Stevenson-Paul)
That`s How Strong My Love Is (Jamison)
Good Times (Cooke)
Gotta Get Away (Jagger-Richard)
Talkin` `Bout You (Berry)
Cry To Me (Russell)
Oh Baby (We Got A Good Thing Going) (Oren)
Heart Of Stone (Jagger-Richard)
The Under-Assistant West Coast Promotion Man (Nanker-Pheldge)
I`m Free (Jagger-Richard)
Это первый альбом Роллинг Стоунз, целиком и полностью записанный в
Штатах. В нем ощущается заметное рафинирование cтиля первых двух альбомов
группы.
Хотя пропорция техники и энтузиазма осталась прежней, опыт американских
инженеров звукозаписи, с пониманием приложенный к страстному увлечению
Стоунз современным соулом, позволил группе выпустить почти классическую
подборку рок-н-ролльных композиций, характерных для середины 60-х годов.
Пожалуй, впервые Стоунз ощутили себя хозяевами положения; в их игре не
найти и следа неуверенности, а умение Мика Джаггера взять чужую композицию и
переделать ее для своего голоса открывает в нем лучшего стилиста, чем было
принято считать раньше.
Действительно, после пары соулообразных синглов, 'It`s All Over Now' и
'Time Is On My Side', спетых со странным, сугубо среднеатлантическим
акцентом, круговой цикл замкнулся. Черные артисты не только стали
признавать, что Стоунз успешнее, чем кто бы то ни было, представляют Белой
Америке Черную, они и сами начали переоценку ценностей стиля, разработанного
Стоунз.
На сей раз Джаггер и Ричард настолько уверовали в себя, как в авторов,
что включили в альбом четыре собственные композиции.
Для того, чтобы взять подобный материал и не злоупотребить доверием
слушателей, нужна изрядная доля самоуверенности. Но у Стоунз хватило такта
не пытаться превзойти оригиналы, сражаясь на чужой территории. Несмотря на
требования коньюнктуры и при своем стремительном росте как сочинителей, они
продолжали оставаться интерпретаторами и справились с этой задачей более чем
успешно. Например, они взяли 'Talkin` `Bout You' Чака Берри, замедлили ее
почти вдвое, изменили ритмический рисунок и придали тексту такую
выразительность, что скрытого смысла в ней почти не осталось. На сей раз
Джаггер был в ударе.
Многие ошибочно приняли 'Heart Of Stone' за очередной вариант чьей-то
забытой соул-баллады. На самом деле, тот факт, что ее написали Джаггер и
Ричард, подтверждает рост их авторского таланта.
Очень забавна 'The Under-Assistant West Coast Promotion Man', выбранная
в качестве 2-й стороны к американскому синглу 'Satisfaction'. Это добрый
стеб над Джорджем Шерлоком, агентом Лондон Рекордс, сопровождавшим Стоунз на
их первых гастролях по США.
8 сентября. Из Лос-Анжелеса Стоунз летят на остров Мэн. Едва спасшись
от поклонников, забравшихся к ним в артистическую уборную через окно (Палас
Болрум, Дуглас), они объявили это выступление своей последней игрой в
танцевальном зале.
Get Off Of My Cloud (Jagger-Richard)
The Singer Not The Song (Jagger-Richard)
Decca F 12263
Дата выпуска: 22 октября 1965
Через несколько недель после 'Satisfaction' трудно выпустить что-нибудь
столь же крутое. Тем не менее, Джаггеру и Ричарду это удалось.
Стоунз все еще продолжали мотаться по гастролям и в их песни с
феллиниевской абсурдностью проник странный калейдоскоп образов, ситуаций и
характеров.
По тематике, 'Get Off Of My Cloud' представляет собой продолжение
охреневания, воспетого в 'Satisfaction', которое в данном случае
превратилось уже в навязчивый синдром и получило свое дальнейшее развитие в
'19th Nervous Breakdown'.
Элегантно грубая и по-Стоунзовски традиционно забойная 'Get Off Of My
Cloud' гармонически не сложнее 'Twist And Shout', лишь в рефрене
присутствует один дополнительный аккорд. Но многие считали ее по своей
структуре архетипичной песней тех времен. Ник Кон писал, что она была для
60-х тем же, чем 'Blue Suede Shoes' для 50-х.
По контрасту с ней, 'The Singer Not The Song' -- довольно нестройная
баллада a la Битлз, в которой, кроме кучи 12-струнных гитар, нет ничего
примечательного.
29 ноября. "Мы издаем шум. Но вы из вежливости можете назвать его
музыкой".
Мик Джаггер
1 февраля. Мик Джаггер и Китс Ричард заявили, что у них готов материал
для первого кинофильма Стоунз "Back Behind And In Front", съемки которого
должны начаться 10 апреля.
19th Nervous Breakdown (Jagger-Richard)
As Tears Go By (Jagger-Richard-Oldham)
Decca 12331
Дата выпуска: 4 февраля 1966
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
14 января 1966 в "Нью Мюзикл Экспресс" появилась заметка о том, что 12
февраля 'As Tears Go By' и еще три песни выйдут на новом ЕР Стоунз, к
которому будет приложена брошюра с десятью страницами цветных фото, и что 10
марта выйдет альбом 'COULD YOU WALK ON THE WATER', на обложке коего будет
помещена фотография бассейна с торчащими из-под воды головами участников
группы.
Представитель Декки был непреклонен: "Ни за какие деньги мы не выпустим
альбом с таким названием".
Одна из песен, предназначавшихся для этого альбома, называлась '19th
Nervous Breakdown'.
К тому времени шовинистические замашки Джаггера достигли новых высот, и
'19th Nervous Breakdown' -- не что иное, как преднамеренное оскорбление
избалованной невротичной дебютантки, ищущей дорогих развлечений и острых
ощущений, которыми кишит любое рок-кафе. Подобных женщин невозможно
перевоспитать, резюмирует Джаггер.
Как ни странно, Стоунз оказалась единственной группой, очаровавшей
декадентствующую аристократию и пресыщенных молодых богачей. Случилось ли
это оттого, что противоположности сходятся, или обе группировки
почувствовали друг в друге схожую аморальность, сейчас трудно судить.
Хотя в '19th Nervous Breakdown' есть и отличный рифф, и быстрый ритм, в
ней, тем не менее, нет господствующего инструментального притяжения,
эффектно примененного в 'Satisfaction' и 'Get Off Of My Cloud'. Но в ней
присутствует интересная гитарная дуэль и незабываемая басовая партия Билла
Уаймена, напоминающая грохот взрывающихся глубинных бомб.
В тексте слова подобраны так ловко, что, несмотря на явное упоминание о
наркотиках в третьем куплете, ведущие радиопрограмм, не заметив его, вовсю
транслировали песню в своих шоу, и она, естественно, быстренько очутилась в
Тор'е.
Эксцентричная 'As Tears Go By' была первоначально написана специально
для сингла Марианн Фэйтфул. По сравнению с ее исполнением, темп здесь сильно
замедлен, а аранжировка чуть менее замысловата: мягко звенят акустические
гитары, а претенциозный струнный квартет придает всему этому опусу
псевдосентиментальную, слащавую атмосферу мокко-рокко. Это первая
практически сольная запись Мика Джаггера. Впоследствии его заставили
промурлыкать эту песню по-итальянски для сингла фирмы Декка Диччи Италия
'Con Le Mie Lackrime' (F 22270), в котором инструментальное сопровождение
было заменено другим.
16 февраля - 1 марта. Стоунз опять отправляются на гастроли к
антиподам.
25 марта - 5 апреля. В продолжение десяти дней Стоунз гастролируют по
пяти европейским странам.
6 апреля. "Меня оскорбило больше техасцев, чем кого бы то ни было в
мире".
Брайан Джонс
AFTERMATH
Decca K 4736
Дата выпуска: апрель 1966
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
Моther`s Little Helper
Stupid Girl
Lady Jane
Under My Thumb
Doncha Bother Me
Goin` Home
Flight 505
High And Dry
Out Of Time
It`s Not Easy
I Am Waiting
Take It Or Leave It
Think
What To Do
Все песни написаны Джаггером и Ричардом
Помимо фактора времени, существовало множество причин, по которым
большинство своего материала Стоунз записывали в США.
Они использовали там опыт и мастерство, во-первых, инженеров
звукозаписи Дэйва Хэссинджера и Рона Мэйлса и, во-вторых, талантливого
специалиста по аранжировке Джека Нитцше; часть волшебства их гениев влилась
в неисчислимое количество ставших уже классическими записей Стоунз
(послуживших Стоунам трамплином).
'AFTERMATH' обнаруживает сочность, насыщенность и наличие "эффекта
присутствия", которого Стоунз добивались со времен своих самых ранних
записей.
'AFTERMATH' был издан сразу же вслед за трилогией, основанной на
американском опыте Стоунз -- 'Satisfaction', 'Get Off Of My Cloud' и '19th
Nervous Breakdown', -- и он демонстрирует достаточную уверенность Мика и
Китса в своих авторских способностях: весь альбом составлен из их
собственных песен. Возможно, тогда они еще не подозревали о том, что
первоначальный адреналин (поддерживавший их в течение последних трех лет)
уже пошел на убыль, тем не менее, острый импульс борьбы за доминирующую роль
на американском турне позволил им сотворить сей coupe de grace, не выказывая
признаков артистической усталости.
Многие песни с этого LP насыщены первыми копаниями Стоунз в своих
сугубо личных сексуальных проблемах, и хотя такие альбомы, как 'BEGGAR`S
BANQUET' и 'LET IT BLEED', разрабатывают означенные темы глубже, здесь
впервые вскрыта истинная сущность невыносимого мужского шовинизма.
В те времена в сумбурной жизни Лондона царила неопределенная
секс-атмосфера. Репрессии, касающиеся секса, уже не обрушивались на
население (по крайней мере, так заявлялось официально). Но, как говорил
Джаггер, "это было одностороннее вожделение: мужчины были мужчинами, а
женщины -- предметами секса".
Когда Джаггер надувал свои красные, резиновые губки и, выпятив зад,
вставал перед зрителями на своих спичечных ногах в картинные позы, он
проделывал это с прагматическим нарциссизмом. Когда он с важным видом нес
себя по сцене, он не был уже ни Королем Пчел, ни Маленьким Красным Петушком,
он превращался в образец ультранасилия, в яростного Алекса (из знаменитого
"Механического Апельсина") и, вместе со Стоунз, совершал групповое насилие
над чувствами и разумом фанов.
В принципе, 'AFTERMATH' -- гастрольный альбом. Он повествует о жизни
золотых рыбок в аквариуме: все стараются вам понравиться, любому вашему
капризу потворствуют, вы можете заказать для своей прихоти, пусть даже и
извращенной, все, что вам заблагорассудится. Как и большинство рок-групп,
оказавшихся в подобной ситуации, Стоунз затеяли напряженную сексуальную
игру, в которой предложение быстро переросло спрос и пресыщение вылилось в
скуку, враждебность и полную апатию.
Как видно из этих песен, такой случайный секс быстро вырождается в
злобу и садомазохизм, причем Мачо Мик представлен здесь специалистом по
оскорблению дам предпоследними словами.
'AFTERMATH' характеризует Стоунз как антифеминистов. Презрение Джаггера
к женщинам в разных песнях декларируется по-разному: амфетаминная паранойя в
'Mother`s Little Helper' ("старея, она становится обузой"), несовместимость
в 'Stupid Girl' ("хуже ее нет никого в мире!"), притеснение в 'Under My
Thumb' ("я заставляю ее делать то, что говорю"), отчуждение в 'Doncha Bother
Me' ("решай сама и больше не доставай меня"), апатия в 'High And Dry' ("к
счастью, я ее совсем не люблю") и, наконец, полное пренебрежение в 'Out Of
Time' ("бэби, ты несовременна").
Но не во всех песнях воспевается власть мужчин и подчинение женщин. В
'Lady Jane' Джаггер идет на компромисс. Это наводит на подозрение, что
многие из песен написаны в качестве личной мести женскому полу: Джаггеру
было в кайф только тогда, когда дамы его обламывали!
Говорится и о других сторонах гастрольной жизни. В 'What To Do' поется
о бессмысленности рок-н-ролльного образа жизни, а 'Flight 505' рекламирует
авиакомпанию имени Бадди Холли.
Самый новаторский номер на альбоме, 'Goin` Home' рассказывает о том,
как "я мчусь по шоссе домой, чтоб поскорей повидаться со своей крошкой". Он
звучит 11 минут 45 секунд, разрушая существующий четырехминутный стандарт
рок-н-ролльной песни.
Четкая стабильность и сплоченность, с которой Стоунз играют этот
студийный джэм, служат актуальным вызовом тем многочисленным группам,
которые до сих пор поносят подобную музыкальную свободу страшными словами.
Возможно, романсы и нужно играть чистенько, но рок-н-ролл всегда был
свободным искусством!
NB: Изначально 'AFTERMATH' должен был называться "Could You Walk On The
Water". Декка отказалась выпустить его под этим названием.
1 мая. Участие в очередном концерте победителей конкурса журнала "Нью
Мюзикл Экспресс", состоявшемся в Импайр Пул, Уэмбли.
10 мая. ОФИЦИАЛЬНОЕ
ЗАЯВЛЕНИЕ ДЛЯ ПРЕССЫ:
Аллен Клейн приобрел для Роллинг Стоунз права на экранизацию романа
"Only Lovers Left Along", изданного в Англии фирмой Энтони Бленд Лтд.
Стоунз будут сниматься в этом фильме с такими звездами, как Ричард и
Элизабет (Тейлор) Бертон, которые получат за съемки по миллиону долларов.
Группа, уже заработавшая на гастролях и дисках астрономические суммы,
получит за свой первый фильм также миллион долларов.
В романе, написанном Дэйвом Виллисом, рассказывается о гипотетическом
захвате власти в Англии восстанием взбунтовавшейся молодежи.
Этот роман выбрал для фильма 22-летний менеджер Роллинг Стоунз Эндрю
Луг Олдхэм, а Аллен Клейн, бизнес-менеджер группы и Олдхэма, после
переговоров, длившихся несколько месяцев, приобрел для них права на его
экранизацию.
Олдхэм и Клейн будут также ко-продюсерами этого фильма.
Paint It Black (Jagger-Richard)
Long Long While (Jagger-Richard)
Decca F 12395
Дата выпуска: 13 мая 1966
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
"Что бы мы (Битлз) ни сделали, Стоунз повторяют через четыре месяца",
-- заявил однажды Леннон в одном из интервью.
В качестве примера он привел 'Paint It Black'.
Это было не слишком удачное сравнение, ибо в ту пору вся музыка
развивалась столь быстро и в таких различных направлениях, что превратилась
в настоящий винегрет новых захватывающих идей. Все дело было в том, кто что
изобретет, и кто это сделает первым.
Никто не отрицает, что именно ситар (впервые появившийся у Битлз в
песне 'Norwegian Wood' ['RUBBER SOUL'] 1 декабря 1965), придал Стоунз
экзотическое звучание. Но, по свидетельству Китса Ричарда, это произошло
совершенно случайно, по пьяной лавочке.
'Paint It Black' -- это просто стеб!
По первоначальной задумке, номер должен был звучать гораздо более
ритмично, почти фанки. Но случилось так, что во время перерыва в записи Билл
Уаймен сел за Хаммонд орган и стал играть импровизированную пародию на Эрика
Истона, профессионального органиста, их тогдашнего менеджера. Чарли Уоттс
подхватил ритм и начал стучать жесткий бит; в Голливудских порниках под
такое танцуют в гаремах танец живота. Брайан Джонс сыграл на ситаре
мелодическую линию, и из этого довольно странного джэма родилась идея новой
аранжировки песни, которая впоследствии и была записана на диск.
Это был классический даунер. Джаггер поет его двумя совершенно разными
голосами: первые две строчки печально и отрешенно, а следующие две орет в
обычной манере.
'Long Long While' подтверждает, что часы, проведенные за прослушиванием
дисков Отиса Реддинга, Уилсона Пикета и Соломона Берка, не были потрачены
напрасно. Эта соул-баллада рассчитана на разбивание сердец.
21 июня. Роллинг Стоунз судятся в Нью-Йорке с 14 американскими отелями,
отказавшими им в заранее заказанных номерах. Они претендуют на компенсацию в
размере 1.750.850 фунтов. Кроме того, Стоунз требуют возмещения морального
ущерба, поскольку эти отели "подпортили им репутацию", а отказ в
предоставлении номеров они называют "дискриминацией по отношению к
иностранцам по национальным убеждениям", что является нарушением правового
закона штата Нью-Йорк.
24 июня - 26 июля. Гастроли по Северной Америке.
27 июля. "На сей раз об американской прессе я могу сказать, что, помимо
обычной чепухи, которую пишут идиоты, приходящие к нам за сцену и
спрашивающие: "Который из вас Ринго?", мы получили отличные отзывы".
Мик Джаггер.
16 сентября. Член Парламента Том Дриберг просит Палату Общин осудить
Верховного Судью, назвавшего Роллинг Стоунз "умственно отсталыми" и
"носящими грязную одежду".
23 сентября. Последние за четыре года 12-дневные гастроли по
Великобритании с Айком и Тиной Тернер и Yardbirds.
Have You Seen Your Mother Baby Standing In The Shadow?
Who`s Been Driving Your Plane
Decca F 12497
Дата выпуска: 23 сентября 1966
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
Обе песни написаны Джаггером и Ричардом.
С тех пор, как Стоунз стали сами писать почти весь свой материал и
записывать его в студии RCA, они, особенно Олдхэм, попали под влияние
обаятельного Фила Спектора и его талантливого аранжировщика Джека Нитцше. За
последние годы Стоунз так много переняли у спекторовской невероятной "стены
звука", что и сами научились продюсировать впечатляющие рок-н-ролльные
диски.
Очевидно, что со времен 'The Last Time' слушателей привлекал в
пластинках Стоунз в первую очередь шум. 'Have You Seen Your Mother Baby
Standing In The Shadow?' гальванизировала все, записанное ими прежде, в
неистовую звуковую вакханалию.
С любой точки зрения, Стоунз и их команда сделали шаг вперед. Реклама в
прессе на целую страницу и американская обложка сингла с фото сих
нечестивцев, разодетых под шлюх, лишь усугубили и без того конфузную
атмосферу, окружавшую этот диск.
Для фото-сессии у Джерри Шатцберга на нью-йоркской Парк Авеню все
пятеро выбрали себе новые имена. Билл Уаймен стал "Пенелопой", смахивающей
на младшую сестру Джека Элема, "Молли" Ричард и "Сара" Джаггер напоминали
парочку престарелых фригидных тетушек, "Миллисента" Уоттс ассоциировалась со
стареющим трансвести, больным прогрессирующим геморроем, а стюардесса
"Флосси" Джонс, украшенная париком, вызывающе надувала губки и строила
глазки. После того, как дело было сделано, Стоунз, не меняя одежды,
заглянули в ближайший бар, заказали себе по пиву и стали смотреть ТВ. Никто
из посетителей и глазом не моргнул.
По мнению Китса Ричарда, 'Have You Seen Your Mother Baby Standing In
The Shadow?' -- колоссальный номер, однако в спешке он был плохо смикширован
и отпечатан, и в результате ритм-секции почти не слышно, и вообще весь этот
диск -- лишь бледная копия оригинального замысла. "Еще бы парочку недель, --
говорит Ричард, -- и все было бы как надо".
В последние годы aficionados Стоунз придали завышенный статус песне
'Who`s Been Driving Your Plane'. На самом деле, это очередной грубоватый
рок-н-ролл, в котором Джаггер, как обычно, яростно оскорбляет прекрасный
пол.
7 октября. Стало известно, что в ноябре сего года, в студии МГМ, в
Борхэм Вуд, начнутся съемки кинофильма "Only Lovers Left Alive", которые
будут продолжаться до Рождества.
14 октября. "Одно время нам грозила cерьезная опасность стать
респектабельными".
Китс Ричард
10 ноября. После двух с половиной лет существования (30 номеров),
прекращается издание официального журнала "Official Rolling Stones Book".
BIG HITS (HIGH TIME AND GREEN GRASS)
Decca TX 101
Дата выпуска: ноябрь 1966
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм
Have You Seen Your Mother Baby Standing In The Shadow?
Paint It Black
It`s All Over Now (Womack)
The Last Time
Heart Of Stone
Not Fade Away (Petty-Hardin)
Come On (Berry)
Satisfaction
Get Off Of My Cloud
As Tears Go By (Jagger-Richard-Oldham)
19th Nervous Breakdown
Lady Jane
Time Is On My Side (Meade-Norman)
Little Red Rooster (Dixon)
Все песни, кроме отмеченных особо, написаны Джаггером и Ричардом.
Это гораздо более приемлемый сборник, по сравнению с его американским
вариантом.
К альбому прилагалась 10-страничная книга с цветными фото.
Let`s Spend The Night Together (Jagger-Richard)
Ruby Tuesday (Jagger-Richard)
Decca F 12546
Дата выпуска: 13 января 1967
Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм