Страница:
высоких оценок, как и большинство. Хотя я несостоявшийся джазмен, но я вовсе
не отказываюсь от своего нынешнего положения. Вот такие дела. Это лишь
временный период. И я не считаю себя кем-то там еще".
Чарли Уоттс
NO STONE UNTURNED
Decca SKL 5173
Дата выпуска: октябрь 1973
Poison Ivy (Leiber-Stoller)
The Singer Not The Song
Surprise, Surprise
Child Of The Moon
Stoned (Nanker-Pheldge)
Sad Day
Money (Strong)
Congratulations
I`m Moving On (Snow)
2120 Michigan Avenue (Nanker-Pheldge)
Long Long While
Who`s Driving Your Plane
Все песни, кроме отмеченных особо, написаны Джаггером и Ричардом.
Декка намеревалась сделать подборку вторых сторон синглов. Это
получилось из рук вон плохо. Лучше о ней забыть.
14 апреля. Американская премьера концертного фильма "Леди и
джентльмены, Роллинг Стоунз!"
4 мая. "Я играю в одной из лучших групп мира в течение 8 лет, и, тем не
менее, я не видел ничего похожего на те деньги, которые мы, по слухам,
получаем. Я не пишу песен и не получаю авторских гонораров. По этой же
причине Брайан умер нищим и в долгах".
Билл Уаймен
15 июня. "Я нахожу абсолютно нелепым то, что определенный сорт людей
ощущает потребность проецировать на меня свои мечты о смерти. Как бы то ни
было, вопросы смерти меня совершенно не занимают".
Китс Ричард
"Если бы я выпустил сольный альбом, это было бы просто смешно, потому
что он звучал бы, как Стоунз без Мика".
Китс Ричард
13-14 июля. В лондонском Килберн Стэйт Китс Ричард играет в группе
Ронни Вуда.
26 июля. Стены домов Лондона исписаны граффити "Это всего лишь
рок-н-ролл". Так встречен новый сингл Стоунз.
It`s Only Rock`n`Roll*
Through The Lonely Nights**
Rolling Stones RS 19114
Дата выпуска: 26 июля 1974
Продюсеры: Глиммер Твинс*, Глиммер Твинс с Джимми Миллером**
Обе песни написаны Джаггером и Ричардом.
На первой записи 'It`s Only Rock`n`Roll', сделанной в студии Ронни
Вуда, на гитарах играли Мик Джаггер и Вуди, на бас-гитаре Вилли Викс, на
барабанах Кенни Джонс, и, по слухам, Дэвид Боуи в рефрене делал бэк-ап
вокал. Судя по всему, эта запись и взята за основу, из которой Стоунз
сотворили конечный продукт, наложив на нее бесчисленное множество гитар.
По всей видимости, существует еще один, более "электрифицированный",
чисто Стоунзовский вариант сего произведения, который, по отзывам тех, кто
его слышал, превосходит качеством оригинал. Тем не менее, известно, что
Стоунз предпочли ему более хаотичную спонтанность изначальной записи.
Сами Стоунз по-разному отзывались об этом сингле. Мик Тейлор считал его
неудачным: "Просто Мик и Китс пытались сочинить что-нибудь в классическом
стиле Стоунз". Тейлор вспоминает, что эта песня, из-за своей надуманности,
превратилась в самопародию и не получилась.
Колкий сарказм текста был обращен к публике, изнуренной сексуальными
эксцессами и школой ультранасилия Дэвида Боуи и Элиса Купера. Слова были
интересными, однако в музыке этой песни, состряпанной из двух разных
композиций, кроме основного риффа, не было ничего примечательного. Несмотря
на это, Джаггер, назвавший сингл "возрождением Стоунз", сказал, что по своей
атмосфере она похожа на любой из первых их Декковских альбомов. Если учесть
тот факт, что Джаггер весьма неохотно говорит о "делах давно минувших дней",
это заявление кажется, по крайней мере, странным.
Как сингл, 'It`s Only Rock`n`Roll' довольно точно отражает музыкальный
климат 1974 года, но, как впоследствии показал альбом, Стоунз было вовсе не
обязательно вторгаться в сферу деятельности Sweet, Slade и Status Quo.
Вторая сторона, 'Through The Lonely Nights', -- задумчивая баллада в
стиле кантри-соул -- была предназначена для 'GOATS HEAD SOUP', но в
последний момент не включена в него. По слухам, одну из гитарных партий в
ней играет Джимми Пейдж.
NB: 'It`s Only Rock`n`Roll' была издана также на альбоме 'BY INVITATION
ONLY', Atlantic K 60112 (1976 год).
31 августа. "Я перестал употреблять наркотики, когда врач сказал, что
мне осталось жить шесть месяцев. Если уж чахнуть, то чахнуть элегантно.
Чтобы сделать красивый жест по отношению к Брайану, поскольку он мертв,
я мог бы сказать, будто Брайан был фантастическим музыкантом, но на самом
деле это не так. Брайан никогда не был крутым музыкантом. У него было
своеобразное чувство к некоторым вещам, но оно есть у всех Стоунз. Некоторое
время с ним было приятно играть, но, к сожалению, эти времена быстро прошли.
Брайан не смог ужиться со статусом звезды тинибопа, и все эти дела настолько
его угнетали, что в конце концов музыка стала для него обузой".
Китс Ричард
29 сентября. "Никто не верит в то, что я занялся музыкой из-за денег.
Это правда. Мне показалось, что единственный приемлемый для меня способ
заработать -- это играть. Я очень серьезно к этому отношусь. Это мой
бизнес".
Мик Джаггер
"Красивой быть трудно. Это тяжелая работа: чтобы тело было гибким,
нужно делать упражнения, нужно ухаживать за волосами и так далее. Все это
требует времени. Я не люблю людей с притворной скромностью. Я знаю, что на
улицах и вечеринках люди на меня заглядываются, но мне не хочется постоянно
быть в центре внимания".
Бианка Джаггер
12 октября. "Мне всегда хотелось играть как Джон Колтрейн. Он всегда
оказывал на меня очень большое влияние, хотя его невероятно быстрые
свободные соло сыграть на гитаре невозможно. Их можно сыграть лишь на
саксе".
Мик Тейлор
15 октября. "Я заболеваю только тогда, когда не употребляю наркотики".
Китс Ричард
"На сцене я могу выглядеть потерянным и отсутствующим, но на самом деле
я полностью погружен в музыку. Я просто смотрю на публику. Я всегда люблю
публику. Я стою и смотрю на шоу передо мной, пока они смотрят на шоу перед
ними. Они еще и платят деньги, чтобы устроить для меня шоу".
БиллУаймен
IT`S ONLY ROCK`N`ROLL
Rolling Stones COC 59103
Дата выпуска: 18 октября 1974
Продюсер: Глиммер Твинс
If You Can`t Rock Me
Ain`t Too Proud To Beg (Holland-Whitfield)
It`s Only Rock`n`Roll (But I like it)
Till The Next Goodbye
Time Waits For No One
Luxury
Dance Little Sister
If You Really Want To Be My Friend
Short And Curlies
Fingerprint File
Все песни, кроме отмеченных особо, написаны Джаггером и Ричардом.
"У людей сложилось столь предвзятое мнение о Стоунз, что при первом
прослушивании наши альбомы обманывают их ожидания. Они начинают нравиться
только потом, после неоднократного прослушивания. Особенно это относится к
двум нашим последним альбомам".
Так говорил Китс Ричард во время выпуска этой пластинки и тем самым он
громогласно заявил о том, о чем многие, после выхода в свет 'GOATS HEAD
SOUP', предпочитали говорить шепотом.
Как и все остальные, Стоунз отказывались быть пойманными в радикальном
личном кризисе, схожем с кризисами времен 'SATANIC' и 'LET IT BLEED'. Вопрос
о том, чтобы идти в ногу с 70-ми, не стоял; насилие было не присуще их
музыке, оно все равно будет лишь суррогатом потенциально неуправляемого
насилия их аудитории.
Стоунз продолжали выпускать лучшую продукцию, чем кто бы то ни было, но
разве мы можем требовать от них, чтобы каждая новая песня повергала нас в
шок? Хотя многие неверно истолковывали "мальчиковые" мотивы Джаггера, когда
он продолжал наводить тень на плетень сексуальных противоречий, им же самим
и введенных в рок-н-ролл, на самом деле он лишь пародировал те
экстремальности, на которых стоит рок.
Мик был воплощением всеобщей сексуальной мечты, одновременно Королем и
Королевой глиттер-рока; на его фоне остальные накрашенные педерасты
выглядели весьма бледно.
Со времен 'EXILE ON MAIN STREET' Роллинг Стоунз шли к точке отсчета, с
которой они могли бы действовать, не рискуя оказаться пленниками любого
своего временного стиля. В основном, они преследовали главную цель
рок-н-ролла -- дать людям потанцевать.
Вся вторая сторона плюс 'Ain`t Too Proud To Beg' достойно справляются с
этой задачей.
Хотя Стоунз и стояли в авангарде второго поколения R&B, причина их
живучести заключается в том, что несмотря на верность корням, они никогда не
были убежденными пуристами. У них всегда было врожденное чувство и
коммерции, и самосохранения.
В принципе, Стоунз сперва развели пары под котлом R&B, а затем
переделали его сообразно личным целям. Они добились этого, сконцентрировав
свое внимание на самых важных отличительных чертах этого жанра: ритме,
напряжении и энергии.
Сегодня Роллинг Стоунз продолжают эксперименты с такими этническими
музыкальными формами, как рэггей и черный уличный фанк.
Если следовать прежней категоризации, 'Luxury' представляет собой
деликатную интерпретацию ритма рэггей, трансформированного в неоклассическую
рок-н-ролльную песню; остается лишь удивляться, почему они не издали ее как
сингл! Некоторые группы всю жизнь безуспешно пытаются сделать подобную
пластинку. Недооцененной оказалась также и 'If You Really Want To Be My
Friend', где бэк-ап вокал делали Blue Magic, и зловещая 'Fingerprint File',
также явившаяся результатом удачной экскурсии в черное гетто.
'Fingerprint File', преемник 'Heartbreaker', cоздает мрачный образ
неофашистского режима, напоминающий о недавней ситуации в Америке, она
нагнетает чувство тревоги и острой паранойи.
Наряду с 'Satisfaction', 'Jampin` Jack Flash', 'Honky Tonk Women',
'Brown Sugar' и 'Starfucker', она стоит в коллекции наиболее важных
композиций Стоунз. В этом номере Джаггер играет на ритм-гитаре, Ричард --
лидер, Тейлор -- бас, Уаймен -- синтезатор, Уоттс -- барабаны, а Престон и
Хопкинс -- клавишные.
Из остальных песен самыми архетипичными для Стоунз являются 'Dance
Little Sister' и 'Ain`t Too Proud To Beg'; они заполняют музыкальный вакуум,
образовавшийся после распада таких групп конца 60-х, как New York Dolls,
единственной целью которых было обратить на себя внимание и походить на
Стоунз. 'Short And Curlies' -- противоположность 'Under My Thumb', Джаггера
кастрирует его крутая Леди.
На этом альбоме есть три песни о любви. В них Джаггер предстает юнцом
со слезами на глазах в стиле 'Angie'. Из них наименее патетична 'If You
Really Want To Be My Friend'. 'Till The Next Goodbye' вызывает некоторое
смущение за счет персонажей, а наиболее убедительно звучит изысканная 'Time
Waits For No One' со своим бессмертным сравнением: "Время может разрушить и
дом, и лицо женщины".
19 октября. "Я примирился с тем, кем я был все эти годы. Я не собираюсь
жить вечно.
Я меняю свой имедж: я, наконец, лечу зубы".
Китс Ричард
13 декабря. ОФИЦИАЛЬНОЕ ЗАЯВЛЕНИЕ ДЛЯ ПРЕССЫ:
Подтверждение...
Роллинг Стоунз...
Заявление для прессы... Мик Джаггер в Мюнхене, где он работает над
новым альбомом, подтвердил, что гитарист Мик Тейлор уходит из группы.
Он сказал: "После пяти с половиной лет Мик хочет уйти -- ему нужна
возможность попробовать себя в новом предприятии. Хотя мы очень огорчены его
уходом, мы желаем ему успехов и счастья".
На вопрос о возможной замене Мик Джаггер улыбнулся: "Вне всякого
сомнения, мы найдем красивого блондина ростом 1 м 75 см, который умеет
гримироваться сам".
Последний альбом Роллинг Стоунз 'IT`S ONLY ROCK`N`ROLL', частично
записанный в Мюнхене, стоит в США на #1 и успешно продается во всем мире.
Мик Тейлор, заменивший в Роллинг Стоунз покойного Брайана Джонса, играл
с группой с 8 июня 1969 года.
16 декабря. ОФИЦИАЛЬНОЕ ЗАЯВЛЕНИЕ ДЛЯ ПРЕССЫ:
Мик Тейлор: "Последние пять с половиной лет со Стоунз были для меня
очень волнующими, это был для меня самый творческий период в жизни. У меня
возникло чувство глубокого уважения к ним, как к музыкантам и как к людям. Я
восхищаюсь этой группой, но мне кажется, что мне пора заняться чем-нибудь
новым".
21 декабря. "Мне кажется, что с его стороны было несколько неделикатно
поставить нас в известность об уходе за день до того, как мы должны были
начать работу в студии, но... может быть, он просто до последнего момента не
был уверен в своем решении. О том, что Мик Тейлор не приедет на мюнхенские
сессии звукозаписи, мне сообщили по телефону из нашего оффиса, в это время я
был в Манагуа, Никарагуа, проверяя, как распределяются суммы, собранные
нашим благотворительным концертом. После этого мне позвонили еще раз и
сказали, что Мик Тейлор вообще никуда никогда со Стоунз не поедет".
Мик Джаггер
31 декабря. "Люди, очевидно, думают, что я иду играть со Стоунз из-за
нашего с ними давнего знакомства. Тем не менее, это не так -- хотя я их
безмерно уважаю, мое положение в Faces мне лично дороже".
Рон Вуд
11 января. В рок-прессе появились сообщения о студийном джэме, в
котором участвовали Джимми Пейдж, Ронни Вуд и Китс Ричард. Одновременно
выдвинуто предположение, что место Мика Тейлора займет гитарист Крис
Спеддинг.
8 февраля. В Роттердаме со Стоунз репетирует Рори Галлахер. Ходят слухи
о том, что вероятными кандидатами на место нового гитариста Стоунз могут
быть Питер Фрэмптон, Стив Марриотт, Лесли Вест, Джефф Бек, Джон Молланд,
Шагги Отис, Вилко Джонсон и Бобби Тенч. "Им незачем спешить, -- заявил
представитель Стоунз, -- и на сессии записи нового альбома они собираются
пригласить "гостящих" гитаристов".
15 февраля. Две песни записаны Китсом Ричардом, Джеффом Беком и
приглашенным Робертом А. Джонсоном.
8 марта. Поскольку кандидатура Харви Мэнела отклонена, наиболее
очевидной заменой считается американский гитарист Уэйн Перкинс.
14 апреля. ОФИЦИАЛЬНОЕ ЗАЯВЛЕНИЕ ДлЯ ПРЕССЫ:
Подтверждение...
Сегодня (14 апреля) Мик Джаггер подтвердил, что на гастроли по Северной
и Южной Америке вместе с Роллинг Стоунз будет играть Ронни Вуд,
лидер-гитарист британской группы Faces. Хотя это сотрудничество нельзя
назвать постоянным, Мик сказал, что он и все остальные Стоунз хотели бы,
чтобы Ронни постоянно играл с группой и ездил с ними на гастроли.
I Don`t Know Why (Wonder-Riser-Hunter-Hardaway)
Try A Little Harder (Jagger-Richard)
Decca F 13584
Дата выпуска: 23 мая 1975
Роллинг Стоунз никогда не отрицали, что они не имеют ничего против
записи чужого материала: с самого начала они завоевали репутацию искусных
интерпретаторов.
Несмотря на то, что со времен выпуска 'AFTERMATH' они в основном были
заняты собственными композициями, почти на каждом альбоме появлялась песня
не Джаггера-Ричарда.
Насколько мне известно, одновременно с 'Ain`t Too Proud To Beg' была
записана песня Дуби Грея 'Drift Away', а в Роттердаме сделана запись
прекрасного варианта номера Ширли и Ко 'Shame, Shame, Shame'. Его
предполагалось выпустить в свет, но после того, как оригинал неожиданно стал
всемирным хитом, выпуск был отложен.
Понятно, почему обработка Стоунз композиции Стиви Вандера 'I Don`t Know
Why' не стала хитом: она этого просто не заслуживает. АВКСО это не
беспокоило, в запарке они даже не удосужились проверить авторские права. В
результате, на первой тысяче декковских синглов авторами песни указаны
Джаггер и Ричард.
Возможно, если бы АВКСО с самого начала знала, что она не получит свой
процент с авторских гонораров, она бы вообще не стала выпускать этот сингл.
31 мая. Пока в Нью-Йорке на пресс-конференции на 5-й Авеню объявляются
детали предстоящих гастролей Стоунз в Америке, сами они ездят по улицам
города, играя "живьем" с платформы грузовика.
3 июня. Начало американских гастролей. Они закончатся 2 августа в связи
с отменой пяти концертов в Южной Америке.
4 июня. "Даже если все в зале умрут естественной смертью, они (полиция
Сан Диего) найдут способ обвинить в этом Стоунз".
Билл Картер, шеф охраны
Роллинг Стоунз
5 июня. "Рон Вуд должен был понравиться и мне, и Китсу. Я, кажется, в
состоянии судить, насколько хорош гитарист, но, наверное, Китс разбирается в
этом вопросе лучше. Китс всегда был лидер-гитаристом Роллинг Стоунз. Ронни
подходит нам в том отношении, что он такой же хороший ритм-гитарист, как и
Китс. Сейчас на сцене у них идет перестрелка риффами, что в прежние времена
было невозможно. Они оба способны хорошо играть соло, и, вероятно, Китс
будет солировать больше".
Мик Джаггер
MADE IN THE SHADE
Rolling Stones COC 59104
Дата выпуска: 6 июня 1975
Продюсеры: Джимми Миллер*, Глиммер Твинс**
Brown Sugar*
Tumbling Dice*
Happy*
Dance Little Sister**
Wild Horses*
Angie*
Bitch*
It`s Only Rock`n`Roll**
Doo Doo Doo Doo Doo (Heartbreaker)*
Rip This Joint*
Все песни написаны Джаггером и Ричардом.
Поехать на гастроли, не выпустив перед этим альбома, не считая сборника
Big Hits 70-х годов, было для Стоунз тактическим промахом. Я хочу сказать,
что никто не выезжает на гастроли, если ему нечего продать, кроме билетов на
концерты. Крайне желательно, чтобы гастроли совпадали по времени с выпуском
диска, а в большинстве случаев это просто необходимо. Чистая реклама: одно
может вызвать интерес к другому.
Очевидно, у Стоунз были на то свои причины, но издавать ближе к лету
сингл давно стало для группы de riguer. Конечно, они вполне могли бы
раскопать что-нибудь среди материала, записанного в Мюнхене, что могло бы
оживить жаркие летние деньки 75-го года!
Как и любой Best Of..., навряд ли эта подборка исчерпывающе отражает
то, чем были Роллинг Стоунз в зените своей славы. Новые потенциальные фаны
не услышат на этом альбоме ни 'Shake Your Hips', ни 'Let It Rock', ни 'Sweet
Virginia', ни 'All Down The Line', ни недооцененную 'Star Star'. Хотя
подборка и очевидна, она, тем не менее, не лишена определенных достоинств,
все дело в личных вкусах и привязанностях.
Было бы весьма уместно поместить на ней несколько "живых" записей, в
том числе 'Brown Sugar' с Эриком Клэптоном и Элом Купером.
METAMORPHOSIS
Decca SKL 5212
Дата выпуска: 6 июня 1975
Продюсеры: Эндрю Луг Олдхэм, Джимми Миллер
Out Of Time
Don`t Lie To Me (Berry)
Some Things Just Stick In Your Mind
Each And Every Day Of The Year
Heart Of Stone
I`d Much Rather Be With The Boys (Oldham-Richard)
(Walkin` thru the) Sleepy City
We`re Wasting Time
Try A Little Harder
I Don`t Know Why (Wonder-Riser-Hunter-Hardaway)
If You Let Me
Jiving Sister Fanny
Downtown Suzie (Wyman)
Family
Memo From Turner
I`m Going Down
Все песни, кроме отмеченных особо, написаны Джаггером и Ричардом.
Необходимо отметить, что ни одна из этих записей не была предназначена
для широкого тиражирования. В оригинале все это или демонстрационные ленты,
или брак, или неудачные варианты, похороненные в подвалах и забытые, как
надеялись Стоунз, навсегда. Возможно, они так и остались бы лежать, где им
положено, если бы не чрезвычайно запутанные судебные разбирательства между
Алленом Клейном / Роллинг Стоунз / АВКСО / Декка (Лондон) / Роллинг Стоунз
Рекордс.
Выпуск этой на редкость запылившейся подборки (метко прозванной "месть
Клейна") подтверждает, что тогда у "Аллен АВКСО" имелись (неизвестно,
имеются ли они до сих пор) "официальные" права на выпуск неиспользованных
записей Стоунз первых шести лет их карьеры, в каком бы виде и качестве они
ни были.
Заодно необходимо отметить тот факт, что сами Роллинг Стоунз были
против выпуска этого альбома. В действительности Декке были представлены два
варианта этого альбома (в кассетном виде), один из которых был составлен
Стоунз, а другой -- под руководством Аллена Клейна. Узнав, что альбом должен
быть издан, Билл Уаймен тщательно перебрал всю коллекцию старых записей и
выбрал 12 номеров, которые сами Стоунз сочли возможным рекомендовать для
выпуска в качестве "коллекционных раритетов". Для альбома выбрали название
'THE BLACK BOX', а сама пластинка вместе с книгой со старыми фотографиями и
статьями должна была лежать в черной коробке, перевязанной лентой.
Билл Уаймен выбрал следующие 12 вокальных и инструментальных номеров:
Bright Light, Big City / Cops And Robbers / I`d Much Rather Be Out With
The Boys / Little Red Rooster (концертный вариант) / Down The Road Apiece
(концертный вариант) / Let`s Talk It Over / If You Let Me / Godzi / Panama
Powder Room / Gold Painted Nails / Panny Mae / Meet Me In The Bottom.
Первая подборка Аллена Клейна включала в себя концертный вариант '(I
can`t get no) Satisfaction', который впоследствии был заменен на 'If You Let
Me' и "новое" исполнение 'Heart Of Stone'.
В дальнейшем компиляция Стоунз была отклонена в пользу худшей подборки
Клейна. Утверждают, что это сделали из-за того, что большинство композиций в
последней сочинили Джаггер и Ричард. Если бы АВКСО выпустила вариант,
предложенный Стоунз, она получила бы в качестве процентов с авторских
гонораров жалкие гроши.
Не исключено, что большую часть материала, вошедшего на 1-ю сторону
альбома, записали Мик и Китс, но ни один из этих номеров нельзя с
уверенностью назвать bona fide записью Роллинг Стоунз. На большинстве из
этих песен присутствует только Джаггер. Если кто-то из остальных Стоунз и
находился в студии во время записи, это неочевидно.
То был период, когда Эндрю Луг Олдхэм лелеял амбиции стать вторым Филом
Спектором. Пока он строил большую (и дорогую) студию с эхо-камерой, Джаггер
и Ричард дневали и ночевали в студии Риджент Саунд, где записывали дешевые
демонстрационные ленты с первыми попавшимися под руку музыкантами. В их
числе были Джимми Пейдж, Джон Пол Джонс, Джон МакЛафлин, Джон Моретти и
другие.
'Out Of Time' уже сослужила хорошую службу Крису Фарлоу, артисту фирмы
Иммидиэйт, поимевшему с ней хит; аранжировку этой песни сделал ему Арт
Гринслэйд. Сейчас уже трудно определить (да и стоит ли?), не являются ли
некоторые номера с этого альбома перемикшированными вариантами музыкальных
сопровождений, предназначенных для других исполнителей. Например, 'Some
Things Just Stick In Your Mind' была впервые записана Вашти (Декка F 12163),
'I`d Much Rather Be With The Boys' -- Тоггерн Файн (Парлофон R 5249), 'Each
And Every Day Of The Year' -- Тное (Декка F 12163), '(Walkin` thru the)
Sleepy City' -- Майти Авенджерс (Декка F 12198), 'We`re Wasting Time' --
Джонни Тарбаком (Иммидиэйт IM 018).
Итак, что же у нас осталось?
Из остальных нарезок, 'Don`t Lie To Me' взята с альбома Чака Берри
'JUKE BOX HITS', но по ошибке они приписана Мику и Киту. 'If You Let Me'
звучит настолько по-английски, что можно предположить, что она была записана
в период Ридженси Бак, а 'Jiving Sister Fanny', по сравнению со всеми
остальными, не так уж и плоха. 'Jivin`', с ее архетипичным гитарным чесом,
оставляет впечатление болванки, записанной в студии живьем и нуждающейся в
шлифовке. Плохо сбалансированная, как по звучанию, так и по строю, гитара
Мика Тейлора со звоном врывается в общий фон через равные промежутки
времени.
'Downtown Suzie' -- вторая композиция Билла Уаймена, изданная на
альбоме Роллинг Стоунз. Этот алкогольный номер, записанный после 'SATANIC',
слегка напоминает по настроению Small Faces времен 'Lazy Sunday Afternoon' и
'Universal'. Очевидно, в таком виде она не пришлась Биллу Уаймену по вкусу,
и он решил переписать ее для 'BEGGARS BANQUET'. 'Family', в которой поется
об инцесте, звучит как отброс 'BEGGARS', a 'Memo From Turner' смахивает на
оригинальную демонстрационную запись, сделанную Миком вместе со Стиви
Винвудом, Джимом Капальди и друзьями, впрочем, это не факт.
То, что сами Стоунз не хотели, чтобы эта компиляция увидела свет,
является рекомендацией избегать ее как чумы.
NB. В американском варианте отсутствуют 'We`re Wasting Time' и 'Things
Just Stick In Your Mind'.
7 июня. Слухи, слухи и еще раз слухи. Us Fuzz готовят Китсу Ричарду на
предстоящих гастролях "специальную" встречу.
8 июня. "Если бы я не следил за собой самостоятельно, наверное, я бы не
смог делать на сцене то, что делаю. Я очень благодарен тем, кто беспокоится
обо мне, но они зря теряют время. Пусть они лучше позаботятся о себе".
Китс Ричард
12 июня. "На сцене Билл Уаймен похож на благодушного мастера похоронных
дел".
"Бостон Глоуб"
21 июня.
"Пора изгнать дьявола из наших детей
Мик Джаггер должен чаще приезжать в Америку, потому что нам полезно
взглянуть на себя со стороны и подумать, в чем мы допустили ошибку.
А ошиблись мы в том, что позволили этому прыщавому, грязному типу стать
героем наших детей.
Наши дети платят по $10 за билет, чтобы увидеть этого бледного
иностранца, этого англичанина. И что же они видят?
Их моментально обливают крепким коктейлем из четырех букв и прочих
непристойностей.
О'кей, такие тупицы, как я, вполне могут ужиться с подобным
надругательством над моралью, но я не могу и не буду терпеть, чтобы обливали
грязью наших детей. Нет, в этом виноваты не наши дети -- в этом виноваты мы
сами. Говоря о том, что мы должны "быть современными", "понимать
происходящие в мире перемены", мы забываем рассказать им о непреходящих
ценностях, сделавших нас великим народом, о тех вещах, которые во многом
неотделимы от Бога, Флага и Родины".
Из статьи "В это я верю" Стива Данливи, "Нэшнл Стар"
23 июня. "Пойдемте посмотрим, как Мик гримируется. Это всегда забавно".
Рон Вуд
24 июня. "Мик Тейлор нравился мне потому, что он был красив. Технически
он был очень хорош. Но он был робок, как, возможно, и мы с Чарли. Мик
никогда не был таким уж гадким, но он привел нас к новым вещам. Вуди
немножко похож на Китса: он возвращает нас на землю. Может, он не такой уж
фантастический музыкант, но он кайфовее -- он более сильная личность".
Билл Уаймен
6 июля. В Фордайсе, штат Арканзас, Китс арестован дорожным патрулем и
обвинен в незаконном хранении оружия (7-дюймового охотничьего ножа) и в
неосторожном вождении автомобиля. Задержан и пассажир, "Честняга" Рон Вуд,
но обвинений ему не предъявлено. Оба освобождены под залог в $162.
Ричард сказал: "Я наклонился, чтобы настроить приемник на другую волну,
и машина слегка вильнула. Тут же, откуда ни возьмись, появился дорожный
патруль и остановил нас. У меня спросили, нет ли у меня "спрятанного
оружия". Это был перочинный нож с открывашкой и устройством для вынимания
камешков из лошадиных подков".
2 августа. "Я думаю, что Мик Тейлор был прав, когда ушел. Тогда это нас
удивило, но мне всегда казалось, что ему хочется заняться чем-то другим. Он
не похож на человека, способного задержаться в группе надолго. Я удивляюсь,
что он пробыл с нами все это время. 'GOATS HEAD SOUP' погубила 'Angie'. Это
был такой колоссальный сингл, что полюбился всем. 'Angie' забрала все, что
должен был принести альбом. В Европе это был большой хит. Его покупали все,
даже те, кто обычно к нам и близко не подходит".
Китс Ричард
2 августа. "На гастроли не стоит брать женщин, если только они не
работают на вас. Единственная причина -- это трах. Иначе им будет скучно...
не отказываюсь от своего нынешнего положения. Вот такие дела. Это лишь
временный период. И я не считаю себя кем-то там еще".
Чарли Уоттс
NO STONE UNTURNED
Decca SKL 5173
Дата выпуска: октябрь 1973
Poison Ivy (Leiber-Stoller)
The Singer Not The Song
Surprise, Surprise
Child Of The Moon
Stoned (Nanker-Pheldge)
Sad Day
Money (Strong)
Congratulations
I`m Moving On (Snow)
2120 Michigan Avenue (Nanker-Pheldge)
Long Long While
Who`s Driving Your Plane
Все песни, кроме отмеченных особо, написаны Джаггером и Ричардом.
Декка намеревалась сделать подборку вторых сторон синглов. Это
получилось из рук вон плохо. Лучше о ней забыть.
14 апреля. Американская премьера концертного фильма "Леди и
джентльмены, Роллинг Стоунз!"
4 мая. "Я играю в одной из лучших групп мира в течение 8 лет, и, тем не
менее, я не видел ничего похожего на те деньги, которые мы, по слухам,
получаем. Я не пишу песен и не получаю авторских гонораров. По этой же
причине Брайан умер нищим и в долгах".
Билл Уаймен
15 июня. "Я нахожу абсолютно нелепым то, что определенный сорт людей
ощущает потребность проецировать на меня свои мечты о смерти. Как бы то ни
было, вопросы смерти меня совершенно не занимают".
Китс Ричард
"Если бы я выпустил сольный альбом, это было бы просто смешно, потому
что он звучал бы, как Стоунз без Мика".
Китс Ричард
13-14 июля. В лондонском Килберн Стэйт Китс Ричард играет в группе
Ронни Вуда.
26 июля. Стены домов Лондона исписаны граффити "Это всего лишь
рок-н-ролл". Так встречен новый сингл Стоунз.
It`s Only Rock`n`Roll*
Through The Lonely Nights**
Rolling Stones RS 19114
Дата выпуска: 26 июля 1974
Продюсеры: Глиммер Твинс*, Глиммер Твинс с Джимми Миллером**
Обе песни написаны Джаггером и Ричардом.
На первой записи 'It`s Only Rock`n`Roll', сделанной в студии Ронни
Вуда, на гитарах играли Мик Джаггер и Вуди, на бас-гитаре Вилли Викс, на
барабанах Кенни Джонс, и, по слухам, Дэвид Боуи в рефрене делал бэк-ап
вокал. Судя по всему, эта запись и взята за основу, из которой Стоунз
сотворили конечный продукт, наложив на нее бесчисленное множество гитар.
По всей видимости, существует еще один, более "электрифицированный",
чисто Стоунзовский вариант сего произведения, который, по отзывам тех, кто
его слышал, превосходит качеством оригинал. Тем не менее, известно, что
Стоунз предпочли ему более хаотичную спонтанность изначальной записи.
Сами Стоунз по-разному отзывались об этом сингле. Мик Тейлор считал его
неудачным: "Просто Мик и Китс пытались сочинить что-нибудь в классическом
стиле Стоунз". Тейлор вспоминает, что эта песня, из-за своей надуманности,
превратилась в самопародию и не получилась.
Колкий сарказм текста был обращен к публике, изнуренной сексуальными
эксцессами и школой ультранасилия Дэвида Боуи и Элиса Купера. Слова были
интересными, однако в музыке этой песни, состряпанной из двух разных
композиций, кроме основного риффа, не было ничего примечательного. Несмотря
на это, Джаггер, назвавший сингл "возрождением Стоунз", сказал, что по своей
атмосфере она похожа на любой из первых их Декковских альбомов. Если учесть
тот факт, что Джаггер весьма неохотно говорит о "делах давно минувших дней",
это заявление кажется, по крайней мере, странным.
Как сингл, 'It`s Only Rock`n`Roll' довольно точно отражает музыкальный
климат 1974 года, но, как впоследствии показал альбом, Стоунз было вовсе не
обязательно вторгаться в сферу деятельности Sweet, Slade и Status Quo.
Вторая сторона, 'Through The Lonely Nights', -- задумчивая баллада в
стиле кантри-соул -- была предназначена для 'GOATS HEAD SOUP', но в
последний момент не включена в него. По слухам, одну из гитарных партий в
ней играет Джимми Пейдж.
NB: 'It`s Only Rock`n`Roll' была издана также на альбоме 'BY INVITATION
ONLY', Atlantic K 60112 (1976 год).
31 августа. "Я перестал употреблять наркотики, когда врач сказал, что
мне осталось жить шесть месяцев. Если уж чахнуть, то чахнуть элегантно.
Чтобы сделать красивый жест по отношению к Брайану, поскольку он мертв,
я мог бы сказать, будто Брайан был фантастическим музыкантом, но на самом
деле это не так. Брайан никогда не был крутым музыкантом. У него было
своеобразное чувство к некоторым вещам, но оно есть у всех Стоунз. Некоторое
время с ним было приятно играть, но, к сожалению, эти времена быстро прошли.
Брайан не смог ужиться со статусом звезды тинибопа, и все эти дела настолько
его угнетали, что в конце концов музыка стала для него обузой".
Китс Ричард
29 сентября. "Никто не верит в то, что я занялся музыкой из-за денег.
Это правда. Мне показалось, что единственный приемлемый для меня способ
заработать -- это играть. Я очень серьезно к этому отношусь. Это мой
бизнес".
Мик Джаггер
"Красивой быть трудно. Это тяжелая работа: чтобы тело было гибким,
нужно делать упражнения, нужно ухаживать за волосами и так далее. Все это
требует времени. Я не люблю людей с притворной скромностью. Я знаю, что на
улицах и вечеринках люди на меня заглядываются, но мне не хочется постоянно
быть в центре внимания".
Бианка Джаггер
12 октября. "Мне всегда хотелось играть как Джон Колтрейн. Он всегда
оказывал на меня очень большое влияние, хотя его невероятно быстрые
свободные соло сыграть на гитаре невозможно. Их можно сыграть лишь на
саксе".
Мик Тейлор
15 октября. "Я заболеваю только тогда, когда не употребляю наркотики".
Китс Ричард
"На сцене я могу выглядеть потерянным и отсутствующим, но на самом деле
я полностью погружен в музыку. Я просто смотрю на публику. Я всегда люблю
публику. Я стою и смотрю на шоу передо мной, пока они смотрят на шоу перед
ними. Они еще и платят деньги, чтобы устроить для меня шоу".
БиллУаймен
IT`S ONLY ROCK`N`ROLL
Rolling Stones COC 59103
Дата выпуска: 18 октября 1974
Продюсер: Глиммер Твинс
If You Can`t Rock Me
Ain`t Too Proud To Beg (Holland-Whitfield)
It`s Only Rock`n`Roll (But I like it)
Till The Next Goodbye
Time Waits For No One
Luxury
Dance Little Sister
If You Really Want To Be My Friend
Short And Curlies
Fingerprint File
Все песни, кроме отмеченных особо, написаны Джаггером и Ричардом.
"У людей сложилось столь предвзятое мнение о Стоунз, что при первом
прослушивании наши альбомы обманывают их ожидания. Они начинают нравиться
только потом, после неоднократного прослушивания. Особенно это относится к
двум нашим последним альбомам".
Так говорил Китс Ричард во время выпуска этой пластинки и тем самым он
громогласно заявил о том, о чем многие, после выхода в свет 'GOATS HEAD
SOUP', предпочитали говорить шепотом.
Как и все остальные, Стоунз отказывались быть пойманными в радикальном
личном кризисе, схожем с кризисами времен 'SATANIC' и 'LET IT BLEED'. Вопрос
о том, чтобы идти в ногу с 70-ми, не стоял; насилие было не присуще их
музыке, оно все равно будет лишь суррогатом потенциально неуправляемого
насилия их аудитории.
Стоунз продолжали выпускать лучшую продукцию, чем кто бы то ни было, но
разве мы можем требовать от них, чтобы каждая новая песня повергала нас в
шок? Хотя многие неверно истолковывали "мальчиковые" мотивы Джаггера, когда
он продолжал наводить тень на плетень сексуальных противоречий, им же самим
и введенных в рок-н-ролл, на самом деле он лишь пародировал те
экстремальности, на которых стоит рок.
Мик был воплощением всеобщей сексуальной мечты, одновременно Королем и
Королевой глиттер-рока; на его фоне остальные накрашенные педерасты
выглядели весьма бледно.
Со времен 'EXILE ON MAIN STREET' Роллинг Стоунз шли к точке отсчета, с
которой они могли бы действовать, не рискуя оказаться пленниками любого
своего временного стиля. В основном, они преследовали главную цель
рок-н-ролла -- дать людям потанцевать.
Вся вторая сторона плюс 'Ain`t Too Proud To Beg' достойно справляются с
этой задачей.
Хотя Стоунз и стояли в авангарде второго поколения R&B, причина их
живучести заключается в том, что несмотря на верность корням, они никогда не
были убежденными пуристами. У них всегда было врожденное чувство и
коммерции, и самосохранения.
В принципе, Стоунз сперва развели пары под котлом R&B, а затем
переделали его сообразно личным целям. Они добились этого, сконцентрировав
свое внимание на самых важных отличительных чертах этого жанра: ритме,
напряжении и энергии.
Сегодня Роллинг Стоунз продолжают эксперименты с такими этническими
музыкальными формами, как рэггей и черный уличный фанк.
Если следовать прежней категоризации, 'Luxury' представляет собой
деликатную интерпретацию ритма рэггей, трансформированного в неоклассическую
рок-н-ролльную песню; остается лишь удивляться, почему они не издали ее как
сингл! Некоторые группы всю жизнь безуспешно пытаются сделать подобную
пластинку. Недооцененной оказалась также и 'If You Really Want To Be My
Friend', где бэк-ап вокал делали Blue Magic, и зловещая 'Fingerprint File',
также явившаяся результатом удачной экскурсии в черное гетто.
'Fingerprint File', преемник 'Heartbreaker', cоздает мрачный образ
неофашистского режима, напоминающий о недавней ситуации в Америке, она
нагнетает чувство тревоги и острой паранойи.
Наряду с 'Satisfaction', 'Jampin` Jack Flash', 'Honky Tonk Women',
'Brown Sugar' и 'Starfucker', она стоит в коллекции наиболее важных
композиций Стоунз. В этом номере Джаггер играет на ритм-гитаре, Ричард --
лидер, Тейлор -- бас, Уаймен -- синтезатор, Уоттс -- барабаны, а Престон и
Хопкинс -- клавишные.
Из остальных песен самыми архетипичными для Стоунз являются 'Dance
Little Sister' и 'Ain`t Too Proud To Beg'; они заполняют музыкальный вакуум,
образовавшийся после распада таких групп конца 60-х, как New York Dolls,
единственной целью которых было обратить на себя внимание и походить на
Стоунз. 'Short And Curlies' -- противоположность 'Under My Thumb', Джаггера
кастрирует его крутая Леди.
На этом альбоме есть три песни о любви. В них Джаггер предстает юнцом
со слезами на глазах в стиле 'Angie'. Из них наименее патетична 'If You
Really Want To Be My Friend'. 'Till The Next Goodbye' вызывает некоторое
смущение за счет персонажей, а наиболее убедительно звучит изысканная 'Time
Waits For No One' со своим бессмертным сравнением: "Время может разрушить и
дом, и лицо женщины".
19 октября. "Я примирился с тем, кем я был все эти годы. Я не собираюсь
жить вечно.
Я меняю свой имедж: я, наконец, лечу зубы".
Китс Ричард
13 декабря. ОФИЦИАЛЬНОЕ ЗАЯВЛЕНИЕ ДЛЯ ПРЕССЫ:
Подтверждение...
Роллинг Стоунз...
Заявление для прессы... Мик Джаггер в Мюнхене, где он работает над
новым альбомом, подтвердил, что гитарист Мик Тейлор уходит из группы.
Он сказал: "После пяти с половиной лет Мик хочет уйти -- ему нужна
возможность попробовать себя в новом предприятии. Хотя мы очень огорчены его
уходом, мы желаем ему успехов и счастья".
На вопрос о возможной замене Мик Джаггер улыбнулся: "Вне всякого
сомнения, мы найдем красивого блондина ростом 1 м 75 см, который умеет
гримироваться сам".
Последний альбом Роллинг Стоунз 'IT`S ONLY ROCK`N`ROLL', частично
записанный в Мюнхене, стоит в США на #1 и успешно продается во всем мире.
Мик Тейлор, заменивший в Роллинг Стоунз покойного Брайана Джонса, играл
с группой с 8 июня 1969 года.
16 декабря. ОФИЦИАЛЬНОЕ ЗАЯВЛЕНИЕ ДЛЯ ПРЕССЫ:
Мик Тейлор: "Последние пять с половиной лет со Стоунз были для меня
очень волнующими, это был для меня самый творческий период в жизни. У меня
возникло чувство глубокого уважения к ним, как к музыкантам и как к людям. Я
восхищаюсь этой группой, но мне кажется, что мне пора заняться чем-нибудь
новым".
21 декабря. "Мне кажется, что с его стороны было несколько неделикатно
поставить нас в известность об уходе за день до того, как мы должны были
начать работу в студии, но... может быть, он просто до последнего момента не
был уверен в своем решении. О том, что Мик Тейлор не приедет на мюнхенские
сессии звукозаписи, мне сообщили по телефону из нашего оффиса, в это время я
был в Манагуа, Никарагуа, проверяя, как распределяются суммы, собранные
нашим благотворительным концертом. После этого мне позвонили еще раз и
сказали, что Мик Тейлор вообще никуда никогда со Стоунз не поедет".
Мик Джаггер
31 декабря. "Люди, очевидно, думают, что я иду играть со Стоунз из-за
нашего с ними давнего знакомства. Тем не менее, это не так -- хотя я их
безмерно уважаю, мое положение в Faces мне лично дороже".
Рон Вуд
11 января. В рок-прессе появились сообщения о студийном джэме, в
котором участвовали Джимми Пейдж, Ронни Вуд и Китс Ричард. Одновременно
выдвинуто предположение, что место Мика Тейлора займет гитарист Крис
Спеддинг.
8 февраля. В Роттердаме со Стоунз репетирует Рори Галлахер. Ходят слухи
о том, что вероятными кандидатами на место нового гитариста Стоунз могут
быть Питер Фрэмптон, Стив Марриотт, Лесли Вест, Джефф Бек, Джон Молланд,
Шагги Отис, Вилко Джонсон и Бобби Тенч. "Им незачем спешить, -- заявил
представитель Стоунз, -- и на сессии записи нового альбома они собираются
пригласить "гостящих" гитаристов".
15 февраля. Две песни записаны Китсом Ричардом, Джеффом Беком и
приглашенным Робертом А. Джонсоном.
8 марта. Поскольку кандидатура Харви Мэнела отклонена, наиболее
очевидной заменой считается американский гитарист Уэйн Перкинс.
14 апреля. ОФИЦИАЛЬНОЕ ЗАЯВЛЕНИЕ ДлЯ ПРЕССЫ:
Подтверждение...
Сегодня (14 апреля) Мик Джаггер подтвердил, что на гастроли по Северной
и Южной Америке вместе с Роллинг Стоунз будет играть Ронни Вуд,
лидер-гитарист британской группы Faces. Хотя это сотрудничество нельзя
назвать постоянным, Мик сказал, что он и все остальные Стоунз хотели бы,
чтобы Ронни постоянно играл с группой и ездил с ними на гастроли.
I Don`t Know Why (Wonder-Riser-Hunter-Hardaway)
Try A Little Harder (Jagger-Richard)
Decca F 13584
Дата выпуска: 23 мая 1975
Роллинг Стоунз никогда не отрицали, что они не имеют ничего против
записи чужого материала: с самого начала они завоевали репутацию искусных
интерпретаторов.
Несмотря на то, что со времен выпуска 'AFTERMATH' они в основном были
заняты собственными композициями, почти на каждом альбоме появлялась песня
не Джаггера-Ричарда.
Насколько мне известно, одновременно с 'Ain`t Too Proud To Beg' была
записана песня Дуби Грея 'Drift Away', а в Роттердаме сделана запись
прекрасного варианта номера Ширли и Ко 'Shame, Shame, Shame'. Его
предполагалось выпустить в свет, но после того, как оригинал неожиданно стал
всемирным хитом, выпуск был отложен.
Понятно, почему обработка Стоунз композиции Стиви Вандера 'I Don`t Know
Why' не стала хитом: она этого просто не заслуживает. АВКСО это не
беспокоило, в запарке они даже не удосужились проверить авторские права. В
результате, на первой тысяче декковских синглов авторами песни указаны
Джаггер и Ричард.
Возможно, если бы АВКСО с самого начала знала, что она не получит свой
процент с авторских гонораров, она бы вообще не стала выпускать этот сингл.
31 мая. Пока в Нью-Йорке на пресс-конференции на 5-й Авеню объявляются
детали предстоящих гастролей Стоунз в Америке, сами они ездят по улицам
города, играя "живьем" с платформы грузовика.
3 июня. Начало американских гастролей. Они закончатся 2 августа в связи
с отменой пяти концертов в Южной Америке.
4 июня. "Даже если все в зале умрут естественной смертью, они (полиция
Сан Диего) найдут способ обвинить в этом Стоунз".
Билл Картер, шеф охраны
Роллинг Стоунз
5 июня. "Рон Вуд должен был понравиться и мне, и Китсу. Я, кажется, в
состоянии судить, насколько хорош гитарист, но, наверное, Китс разбирается в
этом вопросе лучше. Китс всегда был лидер-гитаристом Роллинг Стоунз. Ронни
подходит нам в том отношении, что он такой же хороший ритм-гитарист, как и
Китс. Сейчас на сцене у них идет перестрелка риффами, что в прежние времена
было невозможно. Они оба способны хорошо играть соло, и, вероятно, Китс
будет солировать больше".
Мик Джаггер
MADE IN THE SHADE
Rolling Stones COC 59104
Дата выпуска: 6 июня 1975
Продюсеры: Джимми Миллер*, Глиммер Твинс**
Brown Sugar*
Tumbling Dice*
Happy*
Dance Little Sister**
Wild Horses*
Angie*
Bitch*
It`s Only Rock`n`Roll**
Doo Doo Doo Doo Doo (Heartbreaker)*
Rip This Joint*
Все песни написаны Джаггером и Ричардом.
Поехать на гастроли, не выпустив перед этим альбома, не считая сборника
Big Hits 70-х годов, было для Стоунз тактическим промахом. Я хочу сказать,
что никто не выезжает на гастроли, если ему нечего продать, кроме билетов на
концерты. Крайне желательно, чтобы гастроли совпадали по времени с выпуском
диска, а в большинстве случаев это просто необходимо. Чистая реклама: одно
может вызвать интерес к другому.
Очевидно, у Стоунз были на то свои причины, но издавать ближе к лету
сингл давно стало для группы de riguer. Конечно, они вполне могли бы
раскопать что-нибудь среди материала, записанного в Мюнхене, что могло бы
оживить жаркие летние деньки 75-го года!
Как и любой Best Of..., навряд ли эта подборка исчерпывающе отражает
то, чем были Роллинг Стоунз в зените своей славы. Новые потенциальные фаны
не услышат на этом альбоме ни 'Shake Your Hips', ни 'Let It Rock', ни 'Sweet
Virginia', ни 'All Down The Line', ни недооцененную 'Star Star'. Хотя
подборка и очевидна, она, тем не менее, не лишена определенных достоинств,
все дело в личных вкусах и привязанностях.
Было бы весьма уместно поместить на ней несколько "живых" записей, в
том числе 'Brown Sugar' с Эриком Клэптоном и Элом Купером.
METAMORPHOSIS
Decca SKL 5212
Дата выпуска: 6 июня 1975
Продюсеры: Эндрю Луг Олдхэм, Джимми Миллер
Out Of Time
Don`t Lie To Me (Berry)
Some Things Just Stick In Your Mind
Each And Every Day Of The Year
Heart Of Stone
I`d Much Rather Be With The Boys (Oldham-Richard)
(Walkin` thru the) Sleepy City
We`re Wasting Time
Try A Little Harder
I Don`t Know Why (Wonder-Riser-Hunter-Hardaway)
If You Let Me
Jiving Sister Fanny
Downtown Suzie (Wyman)
Family
Memo From Turner
I`m Going Down
Все песни, кроме отмеченных особо, написаны Джаггером и Ричардом.
Необходимо отметить, что ни одна из этих записей не была предназначена
для широкого тиражирования. В оригинале все это или демонстрационные ленты,
или брак, или неудачные варианты, похороненные в подвалах и забытые, как
надеялись Стоунз, навсегда. Возможно, они так и остались бы лежать, где им
положено, если бы не чрезвычайно запутанные судебные разбирательства между
Алленом Клейном / Роллинг Стоунз / АВКСО / Декка (Лондон) / Роллинг Стоунз
Рекордс.
Выпуск этой на редкость запылившейся подборки (метко прозванной "месть
Клейна") подтверждает, что тогда у "Аллен АВКСО" имелись (неизвестно,
имеются ли они до сих пор) "официальные" права на выпуск неиспользованных
записей Стоунз первых шести лет их карьеры, в каком бы виде и качестве они
ни были.
Заодно необходимо отметить тот факт, что сами Роллинг Стоунз были
против выпуска этого альбома. В действительности Декке были представлены два
варианта этого альбома (в кассетном виде), один из которых был составлен
Стоунз, а другой -- под руководством Аллена Клейна. Узнав, что альбом должен
быть издан, Билл Уаймен тщательно перебрал всю коллекцию старых записей и
выбрал 12 номеров, которые сами Стоунз сочли возможным рекомендовать для
выпуска в качестве "коллекционных раритетов". Для альбома выбрали название
'THE BLACK BOX', а сама пластинка вместе с книгой со старыми фотографиями и
статьями должна была лежать в черной коробке, перевязанной лентой.
Билл Уаймен выбрал следующие 12 вокальных и инструментальных номеров:
Bright Light, Big City / Cops And Robbers / I`d Much Rather Be Out With
The Boys / Little Red Rooster (концертный вариант) / Down The Road Apiece
(концертный вариант) / Let`s Talk It Over / If You Let Me / Godzi / Panama
Powder Room / Gold Painted Nails / Panny Mae / Meet Me In The Bottom.
Первая подборка Аллена Клейна включала в себя концертный вариант '(I
can`t get no) Satisfaction', который впоследствии был заменен на 'If You Let
Me' и "новое" исполнение 'Heart Of Stone'.
В дальнейшем компиляция Стоунз была отклонена в пользу худшей подборки
Клейна. Утверждают, что это сделали из-за того, что большинство композиций в
последней сочинили Джаггер и Ричард. Если бы АВКСО выпустила вариант,
предложенный Стоунз, она получила бы в качестве процентов с авторских
гонораров жалкие гроши.
Не исключено, что большую часть материала, вошедшего на 1-ю сторону
альбома, записали Мик и Китс, но ни один из этих номеров нельзя с
уверенностью назвать bona fide записью Роллинг Стоунз. На большинстве из
этих песен присутствует только Джаггер. Если кто-то из остальных Стоунз и
находился в студии во время записи, это неочевидно.
То был период, когда Эндрю Луг Олдхэм лелеял амбиции стать вторым Филом
Спектором. Пока он строил большую (и дорогую) студию с эхо-камерой, Джаггер
и Ричард дневали и ночевали в студии Риджент Саунд, где записывали дешевые
демонстрационные ленты с первыми попавшимися под руку музыкантами. В их
числе были Джимми Пейдж, Джон Пол Джонс, Джон МакЛафлин, Джон Моретти и
другие.
'Out Of Time' уже сослужила хорошую службу Крису Фарлоу, артисту фирмы
Иммидиэйт, поимевшему с ней хит; аранжировку этой песни сделал ему Арт
Гринслэйд. Сейчас уже трудно определить (да и стоит ли?), не являются ли
некоторые номера с этого альбома перемикшированными вариантами музыкальных
сопровождений, предназначенных для других исполнителей. Например, 'Some
Things Just Stick In Your Mind' была впервые записана Вашти (Декка F 12163),
'I`d Much Rather Be With The Boys' -- Тоггерн Файн (Парлофон R 5249), 'Each
And Every Day Of The Year' -- Тное (Декка F 12163), '(Walkin` thru the)
Sleepy City' -- Майти Авенджерс (Декка F 12198), 'We`re Wasting Time' --
Джонни Тарбаком (Иммидиэйт IM 018).
Итак, что же у нас осталось?
Из остальных нарезок, 'Don`t Lie To Me' взята с альбома Чака Берри
'JUKE BOX HITS', но по ошибке они приписана Мику и Киту. 'If You Let Me'
звучит настолько по-английски, что можно предположить, что она была записана
в период Ридженси Бак, а 'Jiving Sister Fanny', по сравнению со всеми
остальными, не так уж и плоха. 'Jivin`', с ее архетипичным гитарным чесом,
оставляет впечатление болванки, записанной в студии живьем и нуждающейся в
шлифовке. Плохо сбалансированная, как по звучанию, так и по строю, гитара
Мика Тейлора со звоном врывается в общий фон через равные промежутки
времени.
'Downtown Suzie' -- вторая композиция Билла Уаймена, изданная на
альбоме Роллинг Стоунз. Этот алкогольный номер, записанный после 'SATANIC',
слегка напоминает по настроению Small Faces времен 'Lazy Sunday Afternoon' и
'Universal'. Очевидно, в таком виде она не пришлась Биллу Уаймену по вкусу,
и он решил переписать ее для 'BEGGARS BANQUET'. 'Family', в которой поется
об инцесте, звучит как отброс 'BEGGARS', a 'Memo From Turner' смахивает на
оригинальную демонстрационную запись, сделанную Миком вместе со Стиви
Винвудом, Джимом Капальди и друзьями, впрочем, это не факт.
То, что сами Стоунз не хотели, чтобы эта компиляция увидела свет,
является рекомендацией избегать ее как чумы.
NB. В американском варианте отсутствуют 'We`re Wasting Time' и 'Things
Just Stick In Your Mind'.
7 июня. Слухи, слухи и еще раз слухи. Us Fuzz готовят Китсу Ричарду на
предстоящих гастролях "специальную" встречу.
8 июня. "Если бы я не следил за собой самостоятельно, наверное, я бы не
смог делать на сцене то, что делаю. Я очень благодарен тем, кто беспокоится
обо мне, но они зря теряют время. Пусть они лучше позаботятся о себе".
Китс Ричард
12 июня. "На сцене Билл Уаймен похож на благодушного мастера похоронных
дел".
"Бостон Глоуб"
21 июня.
"Пора изгнать дьявола из наших детей
Мик Джаггер должен чаще приезжать в Америку, потому что нам полезно
взглянуть на себя со стороны и подумать, в чем мы допустили ошибку.
А ошиблись мы в том, что позволили этому прыщавому, грязному типу стать
героем наших детей.
Наши дети платят по $10 за билет, чтобы увидеть этого бледного
иностранца, этого англичанина. И что же они видят?
Их моментально обливают крепким коктейлем из четырех букв и прочих
непристойностей.
О'кей, такие тупицы, как я, вполне могут ужиться с подобным
надругательством над моралью, но я не могу и не буду терпеть, чтобы обливали
грязью наших детей. Нет, в этом виноваты не наши дети -- в этом виноваты мы
сами. Говоря о том, что мы должны "быть современными", "понимать
происходящие в мире перемены", мы забываем рассказать им о непреходящих
ценностях, сделавших нас великим народом, о тех вещах, которые во многом
неотделимы от Бога, Флага и Родины".
Из статьи "В это я верю" Стива Данливи, "Нэшнл Стар"
23 июня. "Пойдемте посмотрим, как Мик гримируется. Это всегда забавно".
Рон Вуд
24 июня. "Мик Тейлор нравился мне потому, что он был красив. Технически
он был очень хорош. Но он был робок, как, возможно, и мы с Чарли. Мик
никогда не был таким уж гадким, но он привел нас к новым вещам. Вуди
немножко похож на Китса: он возвращает нас на землю. Может, он не такой уж
фантастический музыкант, но он кайфовее -- он более сильная личность".
Билл Уаймен
6 июля. В Фордайсе, штат Арканзас, Китс арестован дорожным патрулем и
обвинен в незаконном хранении оружия (7-дюймового охотничьего ножа) и в
неосторожном вождении автомобиля. Задержан и пассажир, "Честняга" Рон Вуд,
но обвинений ему не предъявлено. Оба освобождены под залог в $162.
Ричард сказал: "Я наклонился, чтобы настроить приемник на другую волну,
и машина слегка вильнула. Тут же, откуда ни возьмись, появился дорожный
патруль и остановил нас. У меня спросили, нет ли у меня "спрятанного
оружия". Это был перочинный нож с открывашкой и устройством для вынимания
камешков из лошадиных подков".
2 августа. "Я думаю, что Мик Тейлор был прав, когда ушел. Тогда это нас
удивило, но мне всегда казалось, что ему хочется заняться чем-то другим. Он
не похож на человека, способного задержаться в группе надолго. Я удивляюсь,
что он пробыл с нами все это время. 'GOATS HEAD SOUP' погубила 'Angie'. Это
был такой колоссальный сингл, что полюбился всем. 'Angie' забрала все, что
должен был принести альбом. В Европе это был большой хит. Его покупали все,
даже те, кто обычно к нам и близко не подходит".
Китс Ричард
2 августа. "На гастроли не стоит брать женщин, если только они не
работают на вас. Единственная причина -- это трах. Иначе им будет скучно...