Не забудьте после просмотра отмотать оригинальную ленту назад и еще раз обнулить счетчик.
Операции по вводу данных для монтажа с видеокамеры и видеомагнитофона одинаковы, поэтому далее будем рассматривать работу с видеомагнитофоном.
Вызовите в воспроизводящем видеомагнитофоне меню восьмисегментного монтажа R. A. Edit. Согласно сценарию, найдите первый монтируемый кадривнуж-ном месте поставьте точку входа, предварительно отмотав назад 26 кадров. Нажмите кнопку In/Out. Найдите точку выхода. Отмотайте назад 15 кадров и нажмите кнопку In/Out. Таким же образом установите точки входа и выхода для остальных семи сцен. После этого на записывающем магнитофоне найдите окончание титров, установите его в режим Pause, затем включите Rec.
Нажмите кнопку Start на воспроизводящем магнитофоне. Начнется автоматический монтаж всех восьми запрограммированных сцен. При этом воспроизводящий видеомагнитофон будет управлять записывающим. Как только восемь первых сцен будут перенесены на записывающий аппарат, введите данные для последующих восьми сцен и продолжайте действовать так до тех пор, пока фильм не будет смонтирован полностью.
После этого дописывается конечный титр, и изобразительная часть фильма готова. Остается сделать в нужных местах видеовставки и поработать со звуком, а затем записать его на монтируемой видеоленте функцией A. Dub.
Если при таком способе монтажа будет использоваться титровальная машина ТМ-2000, то всю аппаратуру соединяют между собой по приведенной далее схеме (рис. 21.2).
Если вы располагаете полным комплектом аппаратуры для линейного монтажа – видеокамерой (воспроизводящим видеомагнитофоном), записывающим видеомагнитофоном, титровальной машиной, микшерным пультом, любым аудиовос-производящим устройством и двумя телевизионными приемниками, – то сначала соедините эти устройства между собой кабелями согласно приведенной далее схеме (рис. 21.3).
В главе 9, «Аппаратура для линейного монтажа», уже рассказывалось о применении титровальной машины Videonics TM-2000 и микшерного пульта Panasonic AVE-55. Напомню, что видеосигнал от видеокамеры (воспроизводящего видеомагнитофона) поступает на вход 1 (Video In), а от второго воспроизводящего видеомагнитофона – на вход 2 (Video In) микшерного видеопульта. На вход 1 ( Audio In) микшерного видеопульта поступает звуковой сигнал моно или стерео. Замечу, что видеопульт имеет 4 видеовхода и 4 аудиовхода (стерео), поэтому к аудиовходам могут быть подключены еще три стереозвуковых источника, а в микшерном видеопульте эти звуковые сигналы могут быть обработаны и микшированы на общий аудиовыход.
Далее видеосигнал проходит на титровальную машину,асеевыхода поступает на записывающий видеомагнитофон. Обработанный звук поступает с выхода видеомикшера на вход записывающего видеомагнитофона.
С выхода записывающего видеомагнитофона видео– и звуковой сигналы поступают на телевизор, на экране которого видеолюбитель может видеть конечное изображение, записываемое на видеопленку, а также контролировать качество записываемых изображения и звука.
Для того чтобы можно было наблюдать меню и вводимые эффекты в процессе монтажа на видеомикшерном пульте, к нему (к гнезду Контроль) подключается контрольный телевизор.
Видеолюбитель, имеющий в своем арсенале видеомагнитофоны и видеокамеру фирмы JVC, работающие по протоколу JLIP, а также компьютер, может выполнить линейный монтаж очень качественно. Здесь функция Edit видеомагнитофона или видеокамеры переходит к компьютеру, который берет на себя управление всей аппаратурой, связанной протоколом JLIP. Удобство этого способа монтажа очевидно, так как на мониторе компьютера отображается окно программы, в которое вы заносите соответствующие сценарию по времени точки входа и выхода до 99 монтируемых сцен. Кроме этого, вы управляете воспроизводящим и записывающим аппаратами мышью.
Мыши доступны все действия с видеомагнитофоном при монтаже: перемотка назад/вперед, режим воспроизведения, стоп-кадр, остановка. При этом отображается продолжительность эпизода – в часах, минутах, секундах и кадрах. Точность монтажа до 1-2 кадров (то есть на склейке теряются 1-2 кадрика) – для линейного монтажа это высокий показатель.
Для монтажа таким методом необходимо приобрести комплект JLIP Player Pack, о котором говорилось в главе 9, «Аппаратура для линейного монтажа».
Соедините аппаратуру по приведенной далее схеме (рис. 21.4). Подсоедините кабель JLIP в последовательный порт компьютера СОМ 1. Включите питание всего комплекта аппаратуры.
Вставьте инсталляционную дискету JLIP Player в дисковод A: компьютера и установите программное обеспечение JLIP на жесткий диск С: компьютера. Внимательно изучите инструкцию пользователя, прежде чем начнете выполнять монтаж (инструкция на русском языке). Здесь ограничимся лишь краткими замечаниями по работе с программой.
После того как программа будет установлена, вызовите ее, щелкнув на значке Movie Player. На экране монитора появится монтажное окно. С помощью рис. 21.5 вы можете ознакомиться с назначением элементов монтажного окна.
Программа выполняет:
? воспроизведение одной запрограммированной сцены;
? воспроизведение всех запрограммированных сцен;
? перезапись с воспроизводящего видеомагнитофона на записывающий;
? сохранение программы монтажа на жестком диске;
? использование панели управления для работы с воспроизводящим видеомагнитофоном (видеокамерой) без использования редактора.
В окне программы Movie Player выберите последовательный порт (тот, к которому подключен интерфейс JLIP) – в нашем случае это COM 1 (см. рис. 21.6). Щелкните мышью на кнопке OK. Если кабель протокола JLIP подключен правильно, то порт установится автоматически.
Если у вас два видеомагнитофона JVC, подключенные по протоколу JLIP, то первый, воспроизводящий, опознается под именем ID=01, второй, записывающий,– под именем ID=02. Если воспроизводящий аппарат опознан, например, под ID=02, то выберите в меню File ? Device Change. Появится окно Device Selertion (см. рис. 21.7). Выберите ID=01 и щелкните на кнопке OK.
Теперь надо установить время задержки воспроизведения, чтобы обеспечить точность стыка первого кадра без потерь. Для этого выберите в меню File ? Pause Time и в открывшемся окне введите значение 1,28 (рис. 21.8).
Когда выполнены все установки, можно приступать к монтажу. Вставьте в воспроизводящий магнитофон кассету, на которой находится оригинальная запись, а в записывающий аппарат – чистую кассету. Перемотайте оригинальную ленту к началу, щелкнув мышью на значке перемотки в окне редактора (рис. 21.9), и обнулите счетчик (в общем-то, его можно и не обнулять). На оригинальной ленте не должно быть пропусков между сценами, иначе монтаж не может быть выполнен.
С помощью кнопок управления найдите первый кадр монтируемой сцены и поставьте точку входа, щелкнув мышью на кнопке In/Out. Найдите конец монтируемой сцены, отмотайте пленку на 15 кадров назад от места предполагаемой склейки и введите точку выхода, щелкнув мышью на кнопке In/Out. Таким же образом введите остальные сцены, пристыковывая их в нужном порядке, определенном в сценарии.
Если производится монтаж с цифровой видеокамеры JVC, то можно в нужных местах включить переходы (шторки, наплыв, титры)
После того как будет полностью оформлен монтажный лист, щелкните мышью на кнопке Start и просмотрите полностью смонтированный фильм на экране телевизора. Если вам что-то не понравилось, вы можете это исправить: повторить сцену в другом месте, переместить ее, поменять сцены местами, укоротить или удлинить их. Как это выполнить, рассказывается в инструкции пользователя.
Теперь, когда монтажный сценарий полностью готов, его надо сохранить (рис. 21.10). Для этого выберите в меню команду File ? Save As... и сохраните его в папке Tape программы под любым именем.
Для открытия сохраненного файла выберите в меню File ? Open, отметьте нужное имя файла и щелкните мышью на кнопке OK (рис. 21.11).
Установите записывающий видеомагнитофон в режим готовности нажав кнопки Pause и Rec. Щелкните мышью на кнопке Start в окне программы. Весь фильм, смонтированный согласно монтажному сценарию, будет перенесен на мастер-ленту.
Для предварительного просмотра чернового материала и выбора нужных для монтажа сцен выберите в меню File ? Open VCR Control Windows. Появится панель управления магнитофоном, изображенная на рис. 21.12, а окно редактора теперь можно свернуть.
Технология озвучивания видеофильма
Достоинства и недостатки линейного монтажа
Глава 22
Цифровое изображение
Захват видеоизображений и звука
Операции по вводу данных для монтажа с видеокамеры и видеомагнитофона одинаковы, поэтому далее будем рассматривать работу с видеомагнитофоном.
Вызовите в воспроизводящем видеомагнитофоне меню восьмисегментного монтажа R. A. Edit. Согласно сценарию, найдите первый монтируемый кадривнуж-ном месте поставьте точку входа, предварительно отмотав назад 26 кадров. Нажмите кнопку In/Out. Найдите точку выхода. Отмотайте назад 15 кадров и нажмите кнопку In/Out. Таким же образом установите точки входа и выхода для остальных семи сцен. После этого на записывающем магнитофоне найдите окончание титров, установите его в режим Pause, затем включите Rec.
Нажмите кнопку Start на воспроизводящем магнитофоне. Начнется автоматический монтаж всех восьми запрограммированных сцен. При этом воспроизводящий видеомагнитофон будет управлять записывающим. Как только восемь первых сцен будут перенесены на записывающий аппарат, введите данные для последующих восьми сцен и продолжайте действовать так до тех пор, пока фильм не будет смонтирован полностью.
После этого дописывается конечный титр, и изобразительная часть фильма готова. Остается сделать в нужных местах видеовставки и поработать со звуком, а затем записать его на монтируемой видеоленте функцией A. Dub.
Если при таком способе монтажа будет использоваться титровальная машина ТМ-2000, то всю аппаратуру соединяют между собой по приведенной далее схеме (рис. 21.2).
Если вы располагаете полным комплектом аппаратуры для линейного монтажа – видеокамерой (воспроизводящим видеомагнитофоном), записывающим видеомагнитофоном, титровальной машиной, микшерным пультом, любым аудиовос-производящим устройством и двумя телевизионными приемниками, – то сначала соедините эти устройства между собой кабелями согласно приведенной далее схеме (рис. 21.3).
В главе 9, «Аппаратура для линейного монтажа», уже рассказывалось о применении титровальной машины Videonics TM-2000 и микшерного пульта Panasonic AVE-55. Напомню, что видеосигнал от видеокамеры (воспроизводящего видеомагнитофона) поступает на вход 1 (Video In), а от второго воспроизводящего видеомагнитофона – на вход 2 (Video In) микшерного видеопульта. На вход 1 ( Audio In) микшерного видеопульта поступает звуковой сигнал моно или стерео. Замечу, что видеопульт имеет 4 видеовхода и 4 аудиовхода (стерео), поэтому к аудиовходам могут быть подключены еще три стереозвуковых источника, а в микшерном видеопульте эти звуковые сигналы могут быть обработаны и микшированы на общий аудиовыход.
Далее видеосигнал проходит на титровальную машину,асеевыхода поступает на записывающий видеомагнитофон. Обработанный звук поступает с выхода видеомикшера на вход записывающего видеомагнитофона.
С выхода записывающего видеомагнитофона видео– и звуковой сигналы поступают на телевизор, на экране которого видеолюбитель может видеть конечное изображение, записываемое на видеопленку, а также контролировать качество записываемых изображения и звука.
Для того чтобы можно было наблюдать меню и вводимые эффекты в процессе монтажа на видеомикшерном пульте, к нему (к гнезду Контроль) подключается контрольный телевизор.
Видеолюбитель, имеющий в своем арсенале видеомагнитофоны и видеокамеру фирмы JVC, работающие по протоколу JLIP, а также компьютер, может выполнить линейный монтаж очень качественно. Здесь функция Edit видеомагнитофона или видеокамеры переходит к компьютеру, который берет на себя управление всей аппаратурой, связанной протоколом JLIP. Удобство этого способа монтажа очевидно, так как на мониторе компьютера отображается окно программы, в которое вы заносите соответствующие сценарию по времени точки входа и выхода до 99 монтируемых сцен. Кроме этого, вы управляете воспроизводящим и записывающим аппаратами мышью.
Мыши доступны все действия с видеомагнитофоном при монтаже: перемотка назад/вперед, режим воспроизведения, стоп-кадр, остановка. При этом отображается продолжительность эпизода – в часах, минутах, секундах и кадрах. Точность монтажа до 1-2 кадров (то есть на склейке теряются 1-2 кадрика) – для линейного монтажа это высокий показатель.
Для монтажа таким методом необходимо приобрести комплект JLIP Player Pack, о котором говорилось в главе 9, «Аппаратура для линейного монтажа».
Соедините аппаратуру по приведенной далее схеме (рис. 21.4). Подсоедините кабель JLIP в последовательный порт компьютера СОМ 1. Включите питание всего комплекта аппаратуры.
Вставьте инсталляционную дискету JLIP Player в дисковод A: компьютера и установите программное обеспечение JLIP на жесткий диск С: компьютера. Внимательно изучите инструкцию пользователя, прежде чем начнете выполнять монтаж (инструкция на русском языке). Здесь ограничимся лишь краткими замечаниями по работе с программой.
После того как программа будет установлена, вызовите ее, щелкнув на значке Movie Player. На экране монитора появится монтажное окно. С помощью рис. 21.5 вы можете ознакомиться с назначением элементов монтажного окна.
Программа выполняет:
? воспроизведение одной запрограммированной сцены;
? воспроизведение всех запрограммированных сцен;
? перезапись с воспроизводящего видеомагнитофона на записывающий;
? сохранение программы монтажа на жестком диске;
? использование панели управления для работы с воспроизводящим видеомагнитофоном (видеокамерой) без использования редактора.
В окне программы Movie Player выберите последовательный порт (тот, к которому подключен интерфейс JLIP) – в нашем случае это COM 1 (см. рис. 21.6). Щелкните мышью на кнопке OK. Если кабель протокола JLIP подключен правильно, то порт установится автоматически.
Теперь надо установить время задержки воспроизведения, чтобы обеспечить точность стыка первого кадра без потерь. Для этого выберите в меню File ? Pause Time и в открывшемся окне введите значение 1,28 (рис. 21.8).
Когда выполнены все установки, можно приступать к монтажу. Вставьте в воспроизводящий магнитофон кассету, на которой находится оригинальная запись, а в записывающий аппарат – чистую кассету. Перемотайте оригинальную ленту к началу, щелкнув мышью на значке перемотки в окне редактора (рис. 21.9), и обнулите счетчик (в общем-то, его можно и не обнулять). На оригинальной ленте не должно быть пропусков между сценами, иначе монтаж не может быть выполнен.
С помощью кнопок управления найдите первый кадр монтируемой сцены и поставьте точку входа, щелкнув мышью на кнопке In/Out. Найдите конец монтируемой сцены, отмотайте пленку на 15 кадров назад от места предполагаемой склейки и введите точку выхода, щелкнув мышью на кнопке In/Out. Таким же образом введите остальные сцены, пристыковывая их в нужном порядке, определенном в сценарии.
Если производится монтаж с цифровой видеокамеры JVC, то можно в нужных местах включить переходы (шторки, наплыв, титры)
После того как будет полностью оформлен монтажный лист, щелкните мышью на кнопке Start и просмотрите полностью смонтированный фильм на экране телевизора. Если вам что-то не понравилось, вы можете это исправить: повторить сцену в другом месте, переместить ее, поменять сцены местами, укоротить или удлинить их. Как это выполнить, рассказывается в инструкции пользователя.
Теперь, когда монтажный сценарий полностью готов, его надо сохранить (рис. 21.10). Для этого выберите в меню команду File ? Save As... и сохраните его в папке Tape программы под любым именем.
Установите записывающий видеомагнитофон в режим готовности нажав кнопки Pause и Rec. Щелкните мышью на кнопке Start в окне программы. Весь фильм, смонтированный согласно монтажному сценарию, будет перенесен на мастер-ленту.
Для предварительного просмотра чернового материала и выбора нужных для монтажа сцен выберите в меню File ? Open VCR Control Windows. Появится панель управления магнитофоном, изображенная на рис. 21.12, а окно редактора теперь можно свернуть.
Технология озвучивания видеофильма
Самый простой способ озвучивания такой: подключить микрофон в гнездо видеомагнитофона, нажать кнопки A. Dub и Play и, наблюдая за происходящим на телеэкране, наговаривать текст в микрофон. При этом оригинальная звуковая фонограмма на видеоленте будет безвозвратно утеряна, а записан будет ваш голос.
Этот способ озвучивания пригоден при тщательно отработанном сценарии, где видеоряд и звукоряд расписаны точно, по секундам. О применении музыки и шумов говорить не приходится. Но если подключить к гнезду Audio In микшер, то можно наложить и текст с музыкой, и шумы. Однако в итоге качественной записи все равно не получится.
Самую качественную фонограмму можно получить только на стереомагнитофоне с последующей перезаписью на видеоленту в режиме A. Dub.
Требования, предъявляемые к стереомагнитофонам, описаны в главе 8, «Звуковая аппаратура».
Вы можете с успехом пользоваться аудиостереомагнитофонами I и II классов, так как они обладают достаточной стабильностью скорости протяжки магнитной ленты мимо звуковой головки. При точном одновременном включении видео– и аудиомагнитофонов расхождение по времени за 10 минут демонстрации составит 1-3 с.
Заправьте магнитную ленту в стереомагнитофон и выполните предварительное стирание при нулевом уровне записи в течение 30 с. Отметьте начало фонограммы флажком, подготовьте к записи пластинки или магнитофонные пленки с намеченными в сценарии музыкой и шумами.
Возьмите за правило, что на стереоканале I вы будете записывать дикторский текст и шумы, а на стереоканале II – музыку. В отдельных случаях это правило может быть нарушено, если, к примеру, на первом канале нет места для записи текста или шумов, а на втором канале оно есть, то есть он свободен от музыки.
Вначале перезапишите на канал II стереомагнитофона с видеомагнитофона черновую фонограмму – может быть, вы захотите использовать синхронные звуковые фразы первоисточника, записанные на видеопленку.
Сначала запишите на канал I стереомагнитофона дикторский текст. Сверьте точность его совпадения с изображением, включив одновременно видео– и аудиомагнитофоны с самого начала, и, если текст опережает изображение или отстает от него на отдельных планах или эпизодах, скорректируйте звуковую фонограмму, перезаписав текст заново. Желательно записывать звук по частям (поэпизодно).
Когда текст точно «ляжет» на изображение во всем фильме, вставьте на этом же канале шумы, соответствующие изображению.
Теперь на стереоканал II запишите музыку, расписанную поэпизодно в сценарии, плавно «вводя» и «выводя» каждый музыкальный фрагмент с помощью регулятора уровня записи.
Перемотайте видеоленту и звуковую фонограмму к началу и воспроизведите их одновременно, при этом объедините стереоканалы I и II в режиме «моно» (звук будет воспроизводиться с двух каналов одновременно). Если достигнуто полное совпадение звукоряда с видеорядом, то, установив видеомагнитофон в режим воспроизведения, нажмите кнопку Pause в месте начала фильма и кнопку A. Dub.
Поставьте фонограмму на стереомагнитофоне в начальное положение, включите режим «моно». При этом кабель от стереомагнитофона заранее должен быть подключен ко входу Audio In. видеомагнитофона. Запишите оригинальную фонограмму на видеомагнитофон, запустив оба аппарата одновременно.
При съемке игровых видеофильмов технология звукозаписи несколько изменяется. Здесь применяются способы озвучивания по частям и озвучивания по черновой фонограмме.
После того как все игровые эпизоды сняты, их просматривают, отбирают лучшие дубли и с них звуковые реплики персонажей перезаписывают на канал II стереомагнитофона. Затем с каждым актером, играющим того или иного персонажа, начинается работа по переозвучиванию их реплик в соответствии с черновой фонограммой, перезаписанной с видеоленты.
Актер, прослушивая свои реплики через наушники с воспроизводимого канала II, синхронно произносит их вновь с той же интонацией; реплики записываются на канале I. После этого стереомагнитофон переводится в режим «моно» (прослушиваются сразу два канала), и проверяется синхронность двух записей: черновой и дублированной. Если синхронность достигнута, то стереоканал I дополняется шумами и дикторским текстом, а канал II – музыкой.
Затем готовая фонограмма сверяется с видеорядом фильма. Если синхронность между видео– и звукорядом достигнута на протяжении всего фильма, то можно наложить готовую фонограмму на видеоряд фильма, перезаписав ее на видеомагнитофон в режиме A. Dub.
Этот способ озвучивания пригоден при тщательно отработанном сценарии, где видеоряд и звукоряд расписаны точно, по секундам. О применении музыки и шумов говорить не приходится. Но если подключить к гнезду Audio In микшер, то можно наложить и текст с музыкой, и шумы. Однако в итоге качественной записи все равно не получится.
Самую качественную фонограмму можно получить только на стереомагнитофоне с последующей перезаписью на видеоленту в режиме A. Dub.
Требования, предъявляемые к стереомагнитофонам, описаны в главе 8, «Звуковая аппаратура».
Вы можете с успехом пользоваться аудиостереомагнитофонами I и II классов, так как они обладают достаточной стабильностью скорости протяжки магнитной ленты мимо звуковой головки. При точном одновременном включении видео– и аудиомагнитофонов расхождение по времени за 10 минут демонстрации составит 1-3 с.
Заправьте магнитную ленту в стереомагнитофон и выполните предварительное стирание при нулевом уровне записи в течение 30 с. Отметьте начало фонограммы флажком, подготовьте к записи пластинки или магнитофонные пленки с намеченными в сценарии музыкой и шумами.
Возьмите за правило, что на стереоканале I вы будете записывать дикторский текст и шумы, а на стереоканале II – музыку. В отдельных случаях это правило может быть нарушено, если, к примеру, на первом канале нет места для записи текста или шумов, а на втором канале оно есть, то есть он свободен от музыки.
Вначале перезапишите на канал II стереомагнитофона с видеомагнитофона черновую фонограмму – может быть, вы захотите использовать синхронные звуковые фразы первоисточника, записанные на видеопленку.
Сначала запишите на канал I стереомагнитофона дикторский текст. Сверьте точность его совпадения с изображением, включив одновременно видео– и аудиомагнитофоны с самого начала, и, если текст опережает изображение или отстает от него на отдельных планах или эпизодах, скорректируйте звуковую фонограмму, перезаписав текст заново. Желательно записывать звук по частям (поэпизодно).
Когда текст точно «ляжет» на изображение во всем фильме, вставьте на этом же канале шумы, соответствующие изображению.
Теперь на стереоканал II запишите музыку, расписанную поэпизодно в сценарии, плавно «вводя» и «выводя» каждый музыкальный фрагмент с помощью регулятора уровня записи.
Перемотайте видеоленту и звуковую фонограмму к началу и воспроизведите их одновременно, при этом объедините стереоканалы I и II в режиме «моно» (звук будет воспроизводиться с двух каналов одновременно). Если достигнуто полное совпадение звукоряда с видеорядом, то, установив видеомагнитофон в режим воспроизведения, нажмите кнопку Pause в месте начала фильма и кнопку A. Dub.
Поставьте фонограмму на стереомагнитофоне в начальное положение, включите режим «моно». При этом кабель от стереомагнитофона заранее должен быть подключен ко входу Audio In. видеомагнитофона. Запишите оригинальную фонограмму на видеомагнитофон, запустив оба аппарата одновременно.
При съемке игровых видеофильмов технология звукозаписи несколько изменяется. Здесь применяются способы озвучивания по частям и озвучивания по черновой фонограмме.
После того как все игровые эпизоды сняты, их просматривают, отбирают лучшие дубли и с них звуковые реплики персонажей перезаписывают на канал II стереомагнитофона. Затем с каждым актером, играющим того или иного персонажа, начинается работа по переозвучиванию их реплик в соответствии с черновой фонограммой, перезаписанной с видеоленты.
Актер, прослушивая свои реплики через наушники с воспроизводимого канала II, синхронно произносит их вновь с той же интонацией; реплики записываются на канале I. После этого стереомагнитофон переводится в режим «моно» (прослушиваются сразу два канала), и проверяется синхронность двух записей: черновой и дублированной. Если синхронность достигнута, то стереоканал I дополняется шумами и дикторским текстом, а канал II – музыкой.
Затем готовая фонограмма сверяется с видеорядом фильма. Если синхронность между видео– и звукорядом достигнута на протяжении всего фильма, то можно наложить готовую фонограмму на видеоряд фильма, перезаписав ее на видеомагнитофон в режиме A. Dub.
Достоинства и недостатки линейного монтажа
При линейном монтаже видеосигнал переписывается с одного видеомагнитофона на другой, претерпевая множество изменений, соответствующих режиссерскому замыслу. Перезапись же ухудшает качество копии. Ранее уже говорилось, что записанная с оригинала формата VHS копия теряет от 20 до 30% качества, а вторая копия – еще 30% качества, и ее для перезаписи применять уже нельзя. Предпочтительным для линейного монтажа является формат S-VHS, обеспечивающий до 3-4 перезаписей без ощутимой потери качества (качество видеоизображения на четвертой копии хуже, чем качество оригинала на15-20%).
Основными источниками помех являются запись на магнитную ленту и воспроизведение с нее, а также большое количество соединений, контактов, устройств, через которые проходит видеосигнал. Значительно страдает строчная синхронизация, что приводит к «заплыванию» изображения с потерей контрастности, подергиванию кадра по горизонтали, цвет становится блеклым, появляется «зерно», увеличивается сползание строк. Особенно сильно это ощущается в формате VHS. Эти недостатки в какой-то степени можно компенсировать, применяя видеопроцессор, описанный в главе 9, «Аппаратура для линейного монтажа».
Если вдруг при монтаже сделана ошибка или требуется какая-либо корректировка, видеосигнал необходимо стирать и записывать заново, что плохо сказывается на мастер-видеоленте.
Необходимость использования большого количества дорогостоящей аппаратуры тоже является недостатком линейного монтажа.
К достоинствам линейного монтажа можно отнести то, что при любых операциях используется полный (не сжатый) видеосигнал, работа выполняется оперативно, существует возможность легко работать с большим количеством дублей и получать сложные эффекты в реальном времени. Обеспечивается также высокая надежность используемой аппаратуры.
Основными источниками помех являются запись на магнитную ленту и воспроизведение с нее, а также большое количество соединений, контактов, устройств, через которые проходит видеосигнал. Значительно страдает строчная синхронизация, что приводит к «заплыванию» изображения с потерей контрастности, подергиванию кадра по горизонтали, цвет становится блеклым, появляется «зерно», увеличивается сползание строк. Особенно сильно это ощущается в формате VHS. Эти недостатки в какой-то степени можно компенсировать, применяя видеопроцессор, описанный в главе 9, «Аппаратура для линейного монтажа».
Если вдруг при монтаже сделана ошибка или требуется какая-либо корректировка, видеосигнал необходимо стирать и записывать заново, что плохо сказывается на мастер-видеоленте.
Необходимость использования большого количества дорогостоящей аппаратуры тоже является недостатком линейного монтажа.
К достоинствам линейного монтажа можно отнести то, что при любых операциях используется полный (не сжатый) видеосигнал, работа выполняется оперативно, существует возможность легко работать с большим количеством дублей и получать сложные эффекты в реальном времени. Обеспечивается также высокая надежность используемой аппаратуры.
Глава 22
Нелинейный монтаж видеофильма
Если при линейном монтаже для получения видеофильма высокого качества мы использовали большой парк аппаратуры, то для выполнения нелинейного монтажа достаточно видеокамеры, видеомагнитофона (желательно монтажного), компьютера и телевизора.
Вы подключаете видеокамеру или видеомагнитофон к плате видеозахвата, установленной в компьютере, и с помощью программы захвата оцифровываете аналоговые видео– и звуковой сигналы, одновременно записывая их на жесткий диск компьютера.
После того как весь видеоматериал окажется на жестком диске компьютера, вы открываете программу видеоредактора... и здесь доступен любой монтаж, на какой только способна ваша фантазия. С записанными на жесткий диск видеофайлами можно делать все что угодно: монтировать, редактировать, копировать, накладывать титры, включать переходы и эффекты, работать со звуком. Мгновенный доступ к любому участку видеофайла, большие возможности для редактирования и более высокое качество полученного в результате монтажа материала – несомненное достоинство нелинейного монтажа по сравнению с линейным. Процесс создания готового видеофильма методом нелинейного монтажа тот же, что и при линейном: просматривается видеоматериал, создается изопаспорт, подбирается звуковой ряд, выбираются переходы и эффекты, делаются заготовки титров. Далее все располагается на монтажном столе видеоредактора согласно порядку, определенному в изопаспорте, просматривается, в монтаж вносятся последние коррективы – и фильм готов. Теперь его можно «скинуть» на видеомагнитофон.
В этой главе мы рассмотрим домашнюю видеостудию, основанную на аналоговой VHS– или S-VHS-видеокамере и компьютере, укомплектованном платой видеозахвата аналогового видеосигнала.
Для того чтобы видеолюбитель имел представление о составляющих нелинейного монтажа, немного углубимся в теорию.
При линейном монтаже вы особо не вдавались в теорию видеозаписи. У вас был комплекс видеоаппаратуры, с помощью которой создавался готовый видеофильм. Главным было – определить, в какой системе цветности записывать:
PAL или SECAM. Здесь же существует многообразие звуковых, графических, комбинированных, титрованных и видеофайлов, в которых необходимо ориентироваться.
Вы подключаете видеокамеру или видеомагнитофон к плате видеозахвата, установленной в компьютере, и с помощью программы захвата оцифровываете аналоговые видео– и звуковой сигналы, одновременно записывая их на жесткий диск компьютера.
После того как весь видеоматериал окажется на жестком диске компьютера, вы открываете программу видеоредактора... и здесь доступен любой монтаж, на какой только способна ваша фантазия. С записанными на жесткий диск видеофайлами можно делать все что угодно: монтировать, редактировать, копировать, накладывать титры, включать переходы и эффекты, работать со звуком. Мгновенный доступ к любому участку видеофайла, большие возможности для редактирования и более высокое качество полученного в результате монтажа материала – несомненное достоинство нелинейного монтажа по сравнению с линейным. Процесс создания готового видеофильма методом нелинейного монтажа тот же, что и при линейном: просматривается видеоматериал, создается изопаспорт, подбирается звуковой ряд, выбираются переходы и эффекты, делаются заготовки титров. Далее все располагается на монтажном столе видеоредактора согласно порядку, определенному в изопаспорте, просматривается, в монтаж вносятся последние коррективы – и фильм готов. Теперь его можно «скинуть» на видеомагнитофон.
В этой главе мы рассмотрим домашнюю видеостудию, основанную на аналоговой VHS– или S-VHS-видеокамере и компьютере, укомплектованном платой видеозахвата аналогового видеосигнала.
Для того чтобы видеолюбитель имел представление о составляющих нелинейного монтажа, немного углубимся в теорию.
При линейном монтаже вы особо не вдавались в теорию видеозаписи. У вас был комплекс видеоаппаратуры, с помощью которой создавался готовый видеофильм. Главным было – определить, в какой системе цветности записывать:
PAL или SECAM. Здесь же существует многообразие звуковых, графических, комбинированных, титрованных и видеофайлов, в которых необходимо ориентироваться.
Цифровое изображение
Компьютер не может обрабатывать аналоговое видео, содержащее информацию о яркости, цветности, а также звук «в чистом виде». Для этого необходимо преобразовать их в цифровую форму. Существует множество электронных плат (они упоминаются в главе 10), содержащих аналого-цифровой преобразователь. После обработки видео и звука этой платой готовый материал в «цифре», хранящийся на жестком диске компьютера, можно редактировать. При оцифровке качество изображения и звука несколько ухудшается, так как их сигналы принимают ступенчатую форму. Кроме того, на качестве сказывается уровень компрессии (сжатия) видеосигнала при преобразовании.
При оцифровке плата видеозахвата сжимает специальным процессором, без участия центрального процессора компьютера, «живые» видео и звук по стандартному алгоритму сжатия типа M-JPEG, при этом видеофайлы, объединенные со звуком и записанные таким образом на жесткий диск, имеют расширение .avi (например, «пейзажлуЬ»). Кодировщик M-JPEG работает в реальном времени с коэффициентами компрессии от 2 до 34 и 24-битной цветовой информацией (16,8 млн цветов) и позволяет выполнять видеозахват с разрешением изображения до 768 х 576 пикселов.
Если аналоговый сигнал при оцифровке не сжимать, то для записи готового видеофайла понадобится жесткий диск с очень большим объемом памяти.
Формат видеофайлов AVI создан компанией Microsoft для программы Video for Windows. Здесь изображение и звук синхронизируются, объединяются, что удобно для дальнейшего редактирования.
Все платы видеозахвата комплектуются своим кодеком M-JPEG, которым желательно пользоваться, так как он оптимизирован под свою плату и обеспечивает наивысшее качество изображения. При этом следует учитывать, что операционные системы Windows 95/98/МЕ ограничивают длину захватываемых видео– и звукового файла до 2 Гбайт, а Windows SP – до 4 Гбайт (в системе FAT-32) или до объема всего свободного пространства одного жесткого (логического) диска в системе NTFS. Дорогие платы нелинейного монтажа от фирмы Pinnacle могут снимать ограничение объема 2 Гбайт при воспроизведении готового видеофильма продолжительностью до 3 часов.
Если вы будете работать с видеоматериалом, снятым на DV-камеру, то никаких преобразований делать не нужно – достаточно подключить ее к плате контроллера Pinnacle Studio DV, Fire Link (IOI Technology) и перегнать изображение и звук по интерфейсу IEEE 1394 без потери качества. Необходимо отметить, что в этом случае потеря качества произойдет при съемке, так как здесь применяется компрессия с коэффициентом 5.
Из-за того что некоторые прикладные программы работают независимо от видеоредактора, они не могут использовать кодек M-JPEG. В этом случае можно применять кодек AVI из среды операционной системы Windows. Для этих целей с успехом может быть применен кодек Cine Pak. Он сжимает изображение с 24-битным цветом. Сжатые этим кодеком AVI-файлы отличаются высоким качеством и небольшими размерами. Эти видеофайлы могут свободно вводится в любой видеоредактор и конвертироваться в M-JPEG без ощутимых потерь.
При производстве видеофильма вам придется пользоваться текстовыми документами, фотографиями и т. д. Для их оцифровки рекомендуется использовать два формата, BMP и TIF. Они предназначены для оцифровки статических изображений и обеспечивают получение «картинки» с высоким разрешением и отличным цветом. В крайнем случае можно применять формат JPEG, но здесь качество фото чуть ниже за счет высокого сжатия (в 10-12 раз больше по сравнению со сжатием в формате BMP или TIF).
Для записи звука используется формат PCM с расширением .wav. Можно рекомендовать два режима записи:
? 22 кГц, 16 (8) бит, стерео (моно) – для видео с разрешением VHS;
? 44,1 кГц, 16 (8) бит, стерео – для видео S-VHS-качества.
Для захвата видео VHS-качества необходимо использовать разрешение 384 х 288 (352 х 288) пикселов, для S-VHS-качества – 768 х 576 (704 х 576) пикселов.
Поток данных видео и звука определяет размер файла. Чем больше поток данных, тем меньше компрессия (сжатие) и тем больше места файл займет на жестком диске. Это наглядно отображено в табл. 22.1.
Так как в дальнейшем в качестве базового будет рассматриваться видеоредактор Adobe Premiere 5.1 и более поздние версии, то разрешение монитора надо установить 1024 х 768, чтобы видеть весь редактор. После установки в компьютер платы видеозахвата нужно инсталлировать видеоредактор и драйверы платы.
Соединим аппаратуру между собой по следующей схеме (рис. 22.1).
Вы установили видеоредактор Adobe Premiere 5.1 и драйверы платы видеозахвата miro DC30 plus. Чтобы возможности оборудования полностью удовлетворяли вашим потребностям, желательно установить драйверы miroVIDEO DC30 Series 1.42. В их состав входит программа видеозахвата miro VIDEO Capture.
После установки драйверов miro VIDEO DC30 Series 1.42 появится тестовое окно (рис. 22.2). С его помощью вы можете протестировать логические диски компьютера, на которые будут записываться изображение и звук.
После того как щелкнете мышью на кнопке Test, окно должно принять вид, показанный на рис. 22.2. Обратите внимание на подчеркнутые строчки, которые должны отобразиться при правильной установке драйверов. После щелчка мышью на кнопке Expert... откроется окно (рис. 22.3), где вы можете протестировать логические диски.
Рассмотрим подробнее этот тест.
Обратите внимание на верхнее поле Test Result (результаты теста). Для разрешения 768 х 576 величина компрессии (сжатия видеосигнала) после тестирования жесткого диска стала 3,8 : 1 при потоке видеоданных 5666 Кбайт/с. Это значит, что вы не сможете записать на этот жесткий диск видеоданные с большим этого значения потоком, а минимальная компрессия не будет меньше этой величины (в нашем случае видеоданные будут сжаты в 3,8 раза). Из этого следует, что захватывать видео можно будет с потоками меньшими указанного в тесте, а значит, с большим сжатием. Минимальный допустимый поток может быть не ниже 2100 Кбайт/с, так как при более низких значениях потока качество резко ухудшается.
Показания индикаторов Write и Read не должны различаться более чем на 20%. Если этот предел превышен, необходимо дефрагментировать жесткие диски и повторить тестирование, а затем записать результаты тестирования, щелкнув на кнопке Store.
При оцифровке плата видеозахвата сжимает специальным процессором, без участия центрального процессора компьютера, «живые» видео и звук по стандартному алгоритму сжатия типа M-JPEG, при этом видеофайлы, объединенные со звуком и записанные таким образом на жесткий диск, имеют расширение .avi (например, «пейзажлуЬ»). Кодировщик M-JPEG работает в реальном времени с коэффициентами компрессии от 2 до 34 и 24-битной цветовой информацией (16,8 млн цветов) и позволяет выполнять видеозахват с разрешением изображения до 768 х 576 пикселов.
Если аналоговый сигнал при оцифровке не сжимать, то для записи готового видеофайла понадобится жесткий диск с очень большим объемом памяти.
Формат видеофайлов AVI создан компанией Microsoft для программы Video for Windows. Здесь изображение и звук синхронизируются, объединяются, что удобно для дальнейшего редактирования.
Все платы видеозахвата комплектуются своим кодеком M-JPEG, которым желательно пользоваться, так как он оптимизирован под свою плату и обеспечивает наивысшее качество изображения. При этом следует учитывать, что операционные системы Windows 95/98/МЕ ограничивают длину захватываемых видео– и звукового файла до 2 Гбайт, а Windows SP – до 4 Гбайт (в системе FAT-32) или до объема всего свободного пространства одного жесткого (логического) диска в системе NTFS. Дорогие платы нелинейного монтажа от фирмы Pinnacle могут снимать ограничение объема 2 Гбайт при воспроизведении готового видеофильма продолжительностью до 3 часов.
Если вы будете работать с видеоматериалом, снятым на DV-камеру, то никаких преобразований делать не нужно – достаточно подключить ее к плате контроллера Pinnacle Studio DV, Fire Link (IOI Technology) и перегнать изображение и звук по интерфейсу IEEE 1394 без потери качества. Необходимо отметить, что в этом случае потеря качества произойдет при съемке, так как здесь применяется компрессия с коэффициентом 5.
Из-за того что некоторые прикладные программы работают независимо от видеоредактора, они не могут использовать кодек M-JPEG. В этом случае можно применять кодек AVI из среды операционной системы Windows. Для этих целей с успехом может быть применен кодек Cine Pak. Он сжимает изображение с 24-битным цветом. Сжатые этим кодеком AVI-файлы отличаются высоким качеством и небольшими размерами. Эти видеофайлы могут свободно вводится в любой видеоредактор и конвертироваться в M-JPEG без ощутимых потерь.
При производстве видеофильма вам придется пользоваться текстовыми документами, фотографиями и т. д. Для их оцифровки рекомендуется использовать два формата, BMP и TIF. Они предназначены для оцифровки статических изображений и обеспечивают получение «картинки» с высоким разрешением и отличным цветом. В крайнем случае можно применять формат JPEG, но здесь качество фото чуть ниже за счет высокого сжатия (в 10-12 раз больше по сравнению со сжатием в формате BMP или TIF).
Для записи звука используется формат PCM с расширением .wav. Можно рекомендовать два режима записи:
? 22 кГц, 16 (8) бит, стерео (моно) – для видео с разрешением VHS;
? 44,1 кГц, 16 (8) бит, стерео – для видео S-VHS-качества.
Для захвата видео VHS-качества необходимо использовать разрешение 384 х 288 (352 х 288) пикселов, для S-VHS-качества – 768 х 576 (704 х 576) пикселов.
Поток данных видео и звука определяет размер файла. Чем больше поток данных, тем меньше компрессия (сжатие) и тем больше места файл займет на жестком диске. Это наглядно отображено в табл. 22.1.
Так как в дальнейшем в качестве базового будет рассматриваться видеоредактор Adobe Premiere 5.1 и более поздние версии, то разрешение монитора надо установить 1024 х 768, чтобы видеть весь редактор. После установки в компьютер платы видеозахвата нужно инсталлировать видеоредактор и драйверы платы.
Соединим аппаратуру между собой по следующей схеме (рис. 22.1).
Вы установили видеоредактор Adobe Premiere 5.1 и драйверы платы видеозахвата miro DC30 plus. Чтобы возможности оборудования полностью удовлетворяли вашим потребностям, желательно установить драйверы miroVIDEO DC30 Series 1.42. В их состав входит программа видеозахвата miro VIDEO Capture.
После установки драйверов miro VIDEO DC30 Series 1.42 появится тестовое окно (рис. 22.2). С его помощью вы можете протестировать логические диски компьютера, на которые будут записываться изображение и звук.
Обратите внимание на верхнее поле Test Result (результаты теста). Для разрешения 768 х 576 величина компрессии (сжатия видеосигнала) после тестирования жесткого диска стала 3,8 : 1 при потоке видеоданных 5666 Кбайт/с. Это значит, что вы не сможете записать на этот жесткий диск видеоданные с большим этого значения потоком, а минимальная компрессия не будет меньше этой величины (в нашем случае видеоданные будут сжаты в 3,8 раза). Из этого следует, что захватывать видео можно будет с потоками меньшими указанного в тесте, а значит, с большим сжатием. Минимальный допустимый поток может быть не ниже 2100 Кбайт/с, так как при более низких значениях потока качество резко ухудшается.
Показания индикаторов Write и Read не должны различаться более чем на 20%. Если этот предел превышен, необходимо дефрагментировать жесткие диски и повторить тестирование, а затем записать результаты тестирования, щелкнув на кнопке Store.
Захват видеоизображений и звука
Рассмотрим принцип нелинейного монтажа с применением платы видеозахвата Pinnacle Studio DC30 plus.
Как указывалось ранее, эта плата снимает ограничение 2 Гбайт на объем фильма, воспроизводимого с монтажного стола программы Adobe Premiere 5.1 в режиме Previev.
Откройте программу видеозахвата miro VIDEO Capture и щелкните на кнопке Advanced (Ручная установка параметров) (рис. 22.4). Щелкните левой кнопкой мыши на закладке Projects – появится окно (рис. 22.5), где вы можете установить нужные параметры для захвата видео и звука.
Под окном PROJECTS имеется три кнопки, которые позволяют открыть, переименовать и удалить проект.
Откройте новый проект, щелкнув левой кнопкой мыши на первой кнопке. В окне Projects появится выделенный файл Unnamed2. В этом состоянии его можно переименовать.
В секции Video установите параметры PAL, Full, ITU R-601, при этом автоматически будет задано разрешение 704 х 576; в поле Frames/Sec установите значение 25.
Как указывалось ранее, эта плата снимает ограничение 2 Гбайт на объем фильма, воспроизводимого с монтажного стола программы Adobe Premiere 5.1 в режиме Previev.
ВыбратьВНИМАНИЕ
Важно помнить, что большинство программ видео работают плохо или вообще не работают в Windows (2000), ХР.
Откройте программу видеозахвата miro VIDEO Capture и щелкните на кнопке Advanced (Ручная установка параметров) (рис. 22.4). Щелкните левой кнопкой мыши на закладке Projects – появится окно (рис. 22.5), где вы можете установить нужные параметры для захвата видео и звука.
Откройте новый проект, щелкнув левой кнопкой мыши на первой кнопке. В окне Projects появится выделенный файл Unnamed2. В этом состоянии его можно переименовать.
В секции Video установите параметры PAL, Full, ITU R-601, при этом автоматически будет задано разрешение 704 х 576; в поле Frames/Sec установите значение 25.