Strob (Стробоскоп)
Данная функция позволяет производить съемку покадрово – 6 кадриков в секунду, что имитирует прерывистость движения. Создается эффект стробоскопа, при котором снятые предметы хаотично «скачут» на экране. Используется как выразительное средство.
Глава 19
Эффектная видеосъемка
Трюковыми видеосъемками называют съемки сцен с изображением необычных действий и явлений, создающие неожиданные эффекты.
Комбинированные (эффектные) видеосъемки – это приемы и способы съемки, позволяющие объединять в одном кадре изображения, снимаемые в разное время или в разном масштабе.
Зная основные приемы и способы трюковых и комбинированных съемок, видеолюбитель может в необходимых случаях выбирать наиболее подходящий из них в пределах имеющихся возможностей для решения той или иной изобразительной задачи.
Возможности видеокамеры ограничены, поэтому далее будут рассмотрены лишь такие способы трюковых и комбинированных съемок, которые видеолюбитель может осуществлять самостоятельно, используя ту модель видеокамеры, которая у него имеется, и применяя на заключительном этапе линейный монтаж.
Комбинированные (эффектные) видеосъемки – это приемы и способы съемки, позволяющие объединять в одном кадре изображения, снимаемые в разное время или в разном масштабе.
Зная основные приемы и способы трюковых и комбинированных съемок, видеолюбитель может в необходимых случаях выбирать наиболее подходящий из них в пределах имеющихся возможностей для решения той или иной изобразительной задачи.
Возможности видеокамеры ограничены, поэтому далее будут рассмотрены лишь такие способы трюковых и комбинированных съемок, которые видеолюбитель может осуществлять самостоятельно, используя ту модель видеокамеры, которая у него имеется, и применяя на заключительном этапе линейный монтаж.
Трюковая съемка
Прием «Стоп»
Этим приемом можно получить на телеэкране эффект внезапного превращения. Например, шляпа мгновенно исчезает с головы действующего лица или так же мгновенно появляется. Делается это так: в определенный момент актер по команде режиссера останавливается и съемка прекращается, затем на объекте съемки производятся нужные изменения и съемка продолжается. При монтаже фильма лишние кадры «обрезают», и на телеэкране зритель видит внезапное изменение или превращение. Прием Стоп можно осуществить любой видеокамерой.
Замедленная и ускоренная видеосъемка
При замедленной съемке движение на телеэкране будет ускоренным, а при ускоренной – замедленным.
Создать плавное замедленное или плавное ускоренное движение видеокамерой невозможно (исключение составляет цейтраферная видеосъемка, при которой создается иллюзия быстрого распускания цветка, – отдельные кадры снимаются в течение длительного времени с временными интервалами). Иллюзия замедленного или ускоренного движения в какой-то мере может быть достигнута при съемке видеокамерами Panasonic и Sony.
Воспользуемся функцией Cain Up. При съемке движущегося объекта иллюзия дискретного плавного замедленного движения создается за счет ощутимой размазанности движений. Эту функцию можно с успехом использовать, если вы хотите показать, что у героя, который смотрит на снимаемый в данный момент объект, помутилось в глазах. Для этого достаточно слегка медленно поводить камерой вправо-влево.
Учтите, что при использовании этой функции автоматическая фокусировка отключается, поэтому резкость надо наводить вручную.
Иллюзия ускоренного дискретного изображения (6 стоп-кадров в секунду) достигается функцией Strob .
Создать плавное замедленное или плавное ускоренное движение видеокамерой невозможно (исключение составляет цейтраферная видеосъемка, при которой создается иллюзия быстрого распускания цветка, – отдельные кадры снимаются в течение длительного времени с временными интервалами). Иллюзия замедленного или ускоренного движения в какой-то мере может быть достигнута при съемке видеокамерами Panasonic и Sony.
Воспользуемся функцией Cain Up. При съемке движущегося объекта иллюзия дискретного плавного замедленного движения создается за счет ощутимой размазанности движений. Эту функцию можно с успехом использовать, если вы хотите показать, что у героя, который смотрит на снимаемый в данный момент объект, помутилось в глазах. Для этого достаточно слегка медленно поводить камерой вправо-влево.
Учтите, что при использовании этой функции автоматическая фокусировка отключается, поэтому резкость надо наводить вручную.
Иллюзия ускоренного дискретного изображения (6 стоп-кадров в секунду) достигается функцией Strob .
Покадровая видеосъемка
Прием покадровой видеосъемки применяется очень широко: и для того чтобы во много раз ускорить движение, и для того чтобы «оживить» неодушевленные предметы. Все анимационные фильмы снимаются по кадрикам. Снимать анимацию позволяют видеокамеры JVC и ряд цифровых моделей.
В камерах Panasonic и Sony есть также функция «стоп-кадра» Snapshot (Моментальный снимок), с помощью которой камера снимает стоп-кадр из памяти изображения в течение 5-7 секунд, но иллюзию движения эта функция не обеспечит.
В камерах Panasonic и Sony есть также функция «стоп-кадра» Snapshot (Моментальный снимок), с помощью которой камера снимает стоп-кадр из памяти изображения в течение 5-7 секунд, но иллюзию движения эта функция не обеспечит.
В белое (из белого)
Постепенный переход всей сцены в белое и наоборот осуществляется функцией Fade. В видеокамерах JVC этот эффект достигается просто: необходимо ввести диском программы АЕ функцию FG (туманный фильтр) и затем использовать Fade.
В видеокамерах Panasonic и Sony нет такой функции, но выход есть, и заключается он в следующем. Необходимо всегда иметь при себе небольшой белый лист бумаги и воспользоваться функцией Mix (микширование, наплыв). Для того чтобы получить нужный эффект, сделайте следующее:
? в белое – введите функцию Mix и начните съемку. По окончании ее нажмите Стоп, поместите белый лист бумаги перед объективом, установите баланс белого вручную и снимайте этот белый лист до полного «растворения» сцены, снятой ранее;
? из белого – введите функцию Mix, поместите лист белой бумаги перед объективом камеры, установить вручную баланс белого и начните съемку этого листа бумаги. Через 4-5 секунд нажмите кнопку Стоп, направьте камеру на снимаемый объект и продолжите съемку.
После получения эффекта не забудьте перевести видеокамеру в режим нормальной съемки.
В видеокамерах Panasonic и Sony нет такой функции, но выход есть, и заключается он в следующем. Необходимо всегда иметь при себе небольшой белый лист бумаги и воспользоваться функцией Mix (микширование, наплыв). Для того чтобы получить нужный эффект, сделайте следующее:
? в белое – введите функцию Mix и начните съемку. По окончании ее нажмите Стоп, поместите белый лист бумаги перед объективом, установите баланс белого вручную и снимайте этот белый лист до полного «растворения» сцены, снятой ранее;
? из белого – введите функцию Mix, поместите лист белой бумаги перед объективом камеры, установить вручную баланс белого и начните съемку этого листа бумаги. Через 4-5 секунд нажмите кнопку Стоп, направьте камеру на снимаемый объект и продолжите съемку.
После получения эффекта не забудьте перевести видеокамеру в режим нормальной съемки.
Затемнение (из затемнения)
Описанный в предыдущем разделе способ может быть использован также для получения эффектов «в затемнение» и «из затемнения». Только в данном случае используется лист черной бумаги. Постепенный переход всей сцены в темноту осуществляется последовательным уменьшением экспозиции, диафрагмированием.
В видеокамерах применяется электронное микширование в темноту функцей Fade. Эта функция может быть использована также для постепенного появления изображения из темноты. Хороша в качестве монтажного перехода.
В видеокамерах применяется электронное микширование в темноту функцей Fade. Эта функция может быть использована также для постепенного появления изображения из темноты. Хороша в качестве монтажного перехода.
Мозаика
Переход в мозаику и из нее осуществляется функцией Mosaic и используется как монтажный прием.
Наплыв
Постепенное исчезновение одной сцены и одновременное появление другой, когда одна картинка как бы проявляется сквозь другую, получается в результате применения электронного микширования, управляемого функцией Mix в видеокамерах Panasonic и Sony. Так как микширование делается из последнего кад-рика предыдущей сцены, который попадает в память изображений, то предыдущая сцена превращается в стоп-кадр, а новая сцена накладывается на него в движении.
Сочетание наплыва с приемом Стоп позволяет осуществить многие трюковые эффекты. В результате изменение в кадре происходит не мгновенно, а постепенно и плавно. Представим себе такой кадр: стоит пустое кресло, и вдруг в нем, как призрак, появляется человек. Такой кадр снимается со штатива. Нужно включить функцию Mix и начать съемку пустого кресла. Через 3-4 секунды остановить съемку, посадить в кресло действующее лицо и продолжить съемку.
Наплыв может быть применен в качестве монтажного приема, когда необходимо показать изменение во времени. Например, на экране показывается пейзаж – место будущего строительства завода; затем следует наплыв – имыви-дим на этом же месте панораму строительства; далее опять наплыв – ина экране завершенное сооружение. Таким способом за 15-20 секунд можно показать большой отрезок времени. Съемка отдельных монтажных кадров для таких переходов должна производиться с большими интервалами, но с одной и той же точки, в одном направлении, с одной и той же кратностью трансфокации.
Сочетание наплыва с приемом Стоп позволяет осуществить многие трюковые эффекты. В результате изменение в кадре происходит не мгновенно, а постепенно и плавно. Представим себе такой кадр: стоит пустое кресло, и вдруг в нем, как призрак, появляется человек. Такой кадр снимается со штатива. Нужно включить функцию Mix и начать съемку пустого кресла. Через 3-4 секунды остановить съемку, посадить в кресло действующее лицо и продолжить съемку.
Наплыв может быть применен в качестве монтажного приема, когда необходимо показать изменение во времени. Например, на экране показывается пейзаж – место будущего строительства завода; затем следует наплыв – имыви-дим на этом же месте панораму строительства; далее опять наплыв – ина экране завершенное сооружение. Таким способом за 15-20 секунд можно показать большой отрезок времени. Съемка отдельных монтажных кадров для таких переходов должна производиться с большими интервалами, но с одной и той же точки, в одном направлении, с одной и той же кратностью трансфокации.
Вытеснение кадра
Различают динамическое вытеснение, когда одно изображение вытесняется другим, и шторное вытеснение, когда одно изображение вытесняется непрозрачной шторкой, а другое изображение сдвигает эту шторку в том же направлении.
Функцией динамического электронного вытеснения кадра обладают многие современные видеокамеры. И если в вашей камере она есть, достаточно ввести функцию Wiре, и вы сможете выполнить этот прием.
Например, вам необходимо снять автомобиль, который мчится по дороге, а затем подъезжает к подъезду дома. Введите функцию \Мре и начните съемку движущегося автомобиля по дороге справа налево, затем нажмите кнопку Стоп, переместитесь к подъезду дома и снимите (тоже справа налево) подъезжающий автомобиль и его остановку у подъезда.
Очень важно иметь в виду, что при использовании как функции Mix, так и функции \Мре между концом первого кадра и началом второго у вас есть всего 5 минут времени, поэтому для съемки необходимо выбирать объекты, расположенные как можно ближе один к другому.
Вытеснение шторкой выгодно отличается от динамического тем, что здесь время между кадрами не ограничено. Например, видеокамерой Panasonic этот прием выполнить очень просто. Нужно ввести функцию \Мре и начать съемку объекта. По окончании съемки нажать кнопку Стоп. Затем нажать кнопку Fade и удерживать ее до тех пор, пока кадр не станет черным, затем, все так же не отпуская ее, продолжить съемку в течение 6 секунд.
Смещение черной шторки «живой» картинкой производится в обратной последовательности, но вначале обязательно нужно включить функцию \Мре.
Представляет интерес использование фигурных черных шторок, которые перемещаются перед объективом видеокамеры в специальном держателе (компендиуме) с направляющими пазами (рис. 19.1).
Компендиум – нужное приспособление, на котором можно закреплять светофильтры, с его помощью выполняются также некоторые эффекты. Далее на рис. 19.2 показано использование компендиума для применения шторок.
При этом необходимо «приблизить» объект трансфокатором видеокамеры таким образом, чтобы не было видно тубуса компендиума.
При съемке трансфокатором пользоваться нельзя.
Видеокамеры имеют пределы фокусного расстояния трансфокатора в среднем 4-52 мм, поэтому размеры компендиума рассчитаны для фокусного расстояния 4 мм, то есть для широкоугольного положения трансфокатора (полного «отъезда») (см. рис. 19.1). Диаметр тубуса компендиума должен превышать диаметр передней линзы объектива камеры в два раза.
Иногда по ходу действия фильма надо показать сцену, видимую в бинокль, подзорную трубу, замочную скважину, полуоткрытую дверь, через окно и т. д. Для этого потребуются неподвижные фигурные маски (рис. 19.3). Чтобы контуры маски получились в кадре достаточно резкими, маску надо установить в компендиум на расстояние 84 мм от передней линзы объектива.
С помощью масок снимаются двойники, находящиеся в одном кадре, два параллельных события и многое другое.
Функцией динамического электронного вытеснения кадра обладают многие современные видеокамеры. И если в вашей камере она есть, достаточно ввести функцию Wiре, и вы сможете выполнить этот прием.
Например, вам необходимо снять автомобиль, который мчится по дороге, а затем подъезжает к подъезду дома. Введите функцию \Мре и начните съемку движущегося автомобиля по дороге справа налево, затем нажмите кнопку Стоп, переместитесь к подъезду дома и снимите (тоже справа налево) подъезжающий автомобиль и его остановку у подъезда.
Очень важно иметь в виду, что при использовании как функции Mix, так и функции \Мре между концом первого кадра и началом второго у вас есть всего 5 минут времени, поэтому для съемки необходимо выбирать объекты, расположенные как можно ближе один к другому.
Вытеснение шторкой выгодно отличается от динамического тем, что здесь время между кадрами не ограничено. Например, видеокамерой Panasonic этот прием выполнить очень просто. Нужно ввести функцию \Мре и начать съемку объекта. По окончании съемки нажать кнопку Стоп. Затем нажать кнопку Fade и удерживать ее до тех пор, пока кадр не станет черным, затем, все так же не отпуская ее, продолжить съемку в течение 6 секунд.
Смещение черной шторки «живой» картинкой производится в обратной последовательности, но вначале обязательно нужно включить функцию \Мре.
Представляет интерес использование фигурных черных шторок, которые перемещаются перед объективом видеокамеры в специальном держателе (компендиуме) с направляющими пазами (рис. 19.1).
При этом необходимо «приблизить» объект трансфокатором видеокамеры таким образом, чтобы не было видно тубуса компендиума.
При съемке трансфокатором пользоваться нельзя.
Видеокамеры имеют пределы фокусного расстояния трансфокатора в среднем 4-52 мм, поэтому размеры компендиума рассчитаны для фокусного расстояния 4 мм, то есть для широкоугольного положения трансфокатора (полного «отъезда») (см. рис. 19.1). Диаметр тубуса компендиума должен превышать диаметр передней линзы объектива камеры в два раза.
Иногда по ходу действия фильма надо показать сцену, видимую в бинокль, подзорную трубу, замочную скважину, полуоткрытую дверь, через окно и т. д. Для этого потребуются неподвижные фигурные маски (рис. 19.3). Чтобы контуры маски получились в кадре достаточно резкими, маску надо установить в компендиум на расстояние 84 мм от передней линзы объектива.
С помощью масок снимаются двойники, находящиеся в одном кадре, два параллельных события и многое другое.
Комбинированная съемка
Видеосъемка макетов
Макетами называют уменьшенные модели любых объектов: автомобилей, самолетов, кораблей, различных сооружений.
К съемкам моделей прибегают в тех случаях, когда в натурных условиях невозможно снять какой-то объект. Если по сценарию видеофильма необходимо показать крушение поезда, морской бой или пожар большого здания, этот эпизод можно снять, конечно, только с использованием макетов.
Макеты необходимо изготовить очень точно. На них должны быть воспроизведены по возможности мельчайшие детали объекта, чтобы зритель, просматривая фильм, не догадался, что это подделка.
Освещение макетов при съемке должно соответствовать тому, которое свойственно данному объекту в действительности. Для создания иллюзии реальности и воздушной перспективы между камерой и макетом устанавливается запудренное стекло или применяется туманный светофильтр.
Дорисовка и перспективное совмещение с натурой
Когда нужно дополнить снимаемый пейзаж какими-либо неподвижными объектами, представляющими собой большие сооружения, используют метод дорисовки кадра, или домакетки.
Прямой дорисовкой называется перспективное совмещение рисунка с натурой.
Совмещенный с натурой рисунок чаще всего делается на стекле, установленном перед видеокамерой (рис. 19.4). Иногда удобнее не рисовать, а наклеить рисунок или фотографию на стекло. Приклеивать нужно резиновым клеем, который не портит стекло, легко стирается и позволяет немного перемещать рисунок во время совмещения.
Размеры стекла и его удаление от камеры должны быть такими, чтобы нарисованная часть и основные объекты съемки находились в пределах глубины резкости объектива. При этом пользоваться трансфокатором для приближения или удаления объекта съемки нельзя. Желательно, чтобы можно было изменять угол наклона рамки со стеклом по отношению к оптической оси объектива. Поворотом или наклоном рамы можно устранять видимые в стекле отражения съемочного аппарата и находящихся около нее людей.
Таким способом можно выполнять несложные дорисовки. Более сложные рисунки делаются иначе и как можно быстрее, так как натура часто бывает изменчива.
Заранее выбрав точку видеосъемки при нужном освещении, фотоаппаратом делают цветной слайд пейзажа в том месте, где будет происходить действие. Затем слайд помещается в диапроектор и проецируется на киноэкран по размеру стекла, на котором потом будет делаться дорисовка. Стекло накладывается на экран, и производится дорисовка в необходимом месте (рис. 19.5). Затем производится наклейка стекла. После этого можно выехать на место, где был снят слайд, установить стекло с дорисовкой, провести дополнительную коррекцию путем совмещения с пейзажем и приступить к видеосъемке.
Фокусировка выполняется следующим образом: производится полный «наезд» трансфокатором, затем фокус блокируется и делается полный «отъезд» трансфокатора.
Необходимо, чтобы дорисовка и натура совместились по свету, что легко получается в пасмурную погоду, при вечерних и ночных съемках. В этом случае для совмещения можно использовать различные силуэты, как при съемке через маску.
Фронтпроекция (рирпроекция)
Способ комбинированной видеосъемки, при котором объекты переднего плана снимаются одновременно с фоном – киноэкраном, на который проецируется киноизображение (рис. 19.5).
В этом случае проектор размещается с той же стороны экрана, что и камера, необходимо лишь, чтобы изображение на киноэкране было достаточно ярким.
Возможно применение комбинированной съемки с помощью фронтпроекции: можно делать съемку и на фоне проецируемого на киноэкран слайда. Следует только иметь в виду, что действия актера будут ограничены по ширине и глубине пространства, а большие углы проекции могут привести к линейным искажениям.
При таком виде съемки можно снимать действующее лицо только крупным планом.
Макетами называют уменьшенные модели любых объектов: автомобилей, самолетов, кораблей, различных сооружений.
К съемкам моделей прибегают в тех случаях, когда в натурных условиях невозможно снять какой-то объект. Если по сценарию видеофильма необходимо показать крушение поезда, морской бой или пожар большого здания, этот эпизод можно снять, конечно, только с использованием макетов.
Макеты необходимо изготовить очень точно. На них должны быть воспроизведены по возможности мельчайшие детали объекта, чтобы зритель, просматривая фильм, не догадался, что это подделка.
Освещение макетов при съемке должно соответствовать тому, которое свойственно данному объекту в действительности. Для создания иллюзии реальности и воздушной перспективы между камерой и макетом устанавливается запудренное стекло или применяется туманный светофильтр.
Дорисовка и перспективное совмещение с натурой
Когда нужно дополнить снимаемый пейзаж какими-либо неподвижными объектами, представляющими собой большие сооружения, используют метод дорисовки кадра, или домакетки.
Прямой дорисовкой называется перспективное совмещение рисунка с натурой.
Совмещенный с натурой рисунок чаще всего делается на стекле, установленном перед видеокамерой (рис. 19.4). Иногда удобнее не рисовать, а наклеить рисунок или фотографию на стекло. Приклеивать нужно резиновым клеем, который не портит стекло, легко стирается и позволяет немного перемещать рисунок во время совмещения.
Размеры стекла и его удаление от камеры должны быть такими, чтобы нарисованная часть и основные объекты съемки находились в пределах глубины резкости объектива. При этом пользоваться трансфокатором для приближения или удаления объекта съемки нельзя. Желательно, чтобы можно было изменять угол наклона рамки со стеклом по отношению к оптической оси объектива. Поворотом или наклоном рамы можно устранять видимые в стекле отражения съемочного аппарата и находящихся около нее людей.
Таким способом можно выполнять несложные дорисовки. Более сложные рисунки делаются иначе и как можно быстрее, так как натура часто бывает изменчива.
Заранее выбрав точку видеосъемки при нужном освещении, фотоаппаратом делают цветной слайд пейзажа в том месте, где будет происходить действие. Затем слайд помещается в диапроектор и проецируется на киноэкран по размеру стекла, на котором потом будет делаться дорисовка. Стекло накладывается на экран, и производится дорисовка в необходимом месте (рис. 19.5). Затем производится наклейка стекла. После этого можно выехать на место, где был снят слайд, установить стекло с дорисовкой, провести дополнительную коррекцию путем совмещения с пейзажем и приступить к видеосъемке.
Фокусировка выполняется следующим образом: производится полный «наезд» трансфокатором, затем фокус блокируется и делается полный «отъезд» трансфокатора.
Необходимо, чтобы дорисовка и натура совместились по свету, что легко получается в пасмурную погоду, при вечерних и ночных съемках. В этом случае для совмещения можно использовать различные силуэты, как при съемке через маску.
Фронтпроекция (рирпроекция)
Способ комбинированной видеосъемки, при котором объекты переднего плана снимаются одновременно с фоном – киноэкраном, на который проецируется киноизображение (рис. 19.5).
Возможно применение комбинированной съемки с помощью фронтпроекции: можно делать съемку и на фоне проецируемого на киноэкран слайда. Следует только иметь в виду, что действия актера будут ограничены по ширине и глубине пространства, а большие углы проекции могут привести к линейным искажениям.
При таком виде съемки можно снимать действующее лицо только крупным планом.
Применение зеркально-призменных насадок и оптически активных средств
К комбинированной видеосъемке относят деморфирование, искажение и умножение числа изображений, получаемых с помощью зеркал, призменных насадок и других отражающих сред.
Расширить изобразительные возможности будущего фильма видеолюбители могут простыми и вполне доступными средствами. Так, например, иногда возникает желание увидеть несколько нечеткое, размытое или деформированное изображение. Этот эффект легко получить, если на пути лучей к объективу видеокамеры установить стеклянную пластинку с нанесенным на нее тонким слоем вазелина. Вазелин здесь выступает как оптически активная среда. В зависимости от направления мазков тампона или кисти при нанесении вазелина меняется и плоскость деформации изображения. Горизонтальные мазки растягивают изображение в вертикальном направлении, а вертикальные – в горизонтальном. Оптически активной средой является и косметическая пудра: съемка сквозь стекло, на которое напылена пудра, позволяет создать туманные видеокадры.
Применение зеркал здесь рассматривать не будем, так как для съемки нужны зеркала с наружным покрытием, которыми видеолюбитель не располагает.
Интересные эффекты можно получить, используя специальные линзовые и приз-менные насадки на объектив видеокамеры. Они не громоздки и свободно навинчиваются вместо светофильтра на объектив камеры. Такие насадки называются эффектными фильтрами.
В одном из наборов эффектных фильтров фирмы Sony имеется три фильтра.
? Множительная линза (рис. 19.6, а) позволяет получить три изображения, которые при повороте насадки могут вращаться друг относительно друга (рис. 19.6, б).
? Рефлексный светофильтр создает четыре радужных луча, исходящие от сверкающего предмета (рис. 19.7, а и б). При вращении фильтра лучи будут вращаться вокруг своего источника.
? Фильтр, создающий четкое изображение в центре кадра, плавно переходящее в белизну по краям (рис. 19.8, а и б). Его применение равноценно эффекту Frame в камерах JVC.
Если из непрозрачного (лучше черного) материала аккуратно вырезать кружок с отверстием внутри и поместить в этот фильтр, то при съемке получится эффект освещения объекта узким лучом света (рис. 19.9, а и б). Такой кадр будет равноценен применению эффекта Spot Light в камерах JVC.
Существует множество эффектных фильтров, которые необходимо иметь видеолюбителю. Обычно пяти-шести фильтров достаточно для съемки разнообразных комбинированных кадров, а смекалка поможет сотворить и что-то новое.
Расширить изобразительные возможности будущего фильма видеолюбители могут простыми и вполне доступными средствами. Так, например, иногда возникает желание увидеть несколько нечеткое, размытое или деформированное изображение. Этот эффект легко получить, если на пути лучей к объективу видеокамеры установить стеклянную пластинку с нанесенным на нее тонким слоем вазелина. Вазелин здесь выступает как оптически активная среда. В зависимости от направления мазков тампона или кисти при нанесении вазелина меняется и плоскость деформации изображения. Горизонтальные мазки растягивают изображение в вертикальном направлении, а вертикальные – в горизонтальном. Оптически активной средой является и косметическая пудра: съемка сквозь стекло, на которое напылена пудра, позволяет создать туманные видеокадры.
Применение зеркал здесь рассматривать не будем, так как для съемки нужны зеркала с наружным покрытием, которыми видеолюбитель не располагает.
Интересные эффекты можно получить, используя специальные линзовые и приз-менные насадки на объектив видеокамеры. Они не громоздки и свободно навинчиваются вместо светофильтра на объектив камеры. Такие насадки называются эффектными фильтрами.
В одном из наборов эффектных фильтров фирмы Sony имеется три фильтра.
? Множительная линза (рис. 19.6, а) позволяет получить три изображения, которые при повороте насадки могут вращаться друг относительно друга (рис. 19.6, б).
? Рефлексный светофильтр создает четыре радужных луча, исходящие от сверкающего предмета (рис. 19.7, а и б). При вращении фильтра лучи будут вращаться вокруг своего источника.
? Фильтр, создающий четкое изображение в центре кадра, плавно переходящее в белизну по краям (рис. 19.8, а и б). Его применение равноценно эффекту Frame в камерах JVC.
Если из непрозрачного (лучше черного) материала аккуратно вырезать кружок с отверстием внутри и поместить в этот фильтр, то при съемке получится эффект освещения объекта узким лучом света (рис. 19.9, а и б). Такой кадр будет равноценен применению эффекта Spot Light в камерах JVC.
Существует множество эффектных фильтров, которые необходимо иметь видеолюбителю. Обычно пяти-шести фильтров достаточно для съемки разнообразных комбинированных кадров, а смекалка поможет сотворить и что-то новое.
Часть IV
Монтажно-тонировочныи период
Глава 20
Основы монтажа
Итак, мы подошли к заключительному этапу создания видеофильма – монтажу. Это очень ответственный этап, так как от его качественного выполнения зависит итог вашей работы – готовый фильм, который будет вынесен на суд зрителя. И если в главе 13 говорилось о теории монтажа, то здесь речь пойдет о его практической стороне.
Вы хорошо потрудились: собирали материал для будущего видеофильма, проводили консультации со специалистами, писали сценарий, выбирали объекты съемок, наконец, снимали. Теперь, когда все эти этапы позади, вы берете видеокассеты с отснятым материалом, вставляете в видеомагнитофон и смотрите...
Смотреть надо все отснятое, тщательно отбирая то, что войдет в окончательный вариант фильма. Для этого по следующей схеме составляется изопаспорт.
Так как снятые сцены на кассете записаны хаотично и их порядок не соответствует порядку, указанному в режиссерском сценарии, то в первом столбце кадры, записанные на видеокассете, нумеруются по порядку.
Во втором столбце нужно указать номер кадра, соответствующий режиссерскому сценарию. Если просматриваемый кадр не указан в сценарии, то делается пометка, где, по вашему мнению, он может стоять.
В третьем столбце указывается точный хронометраж по счетчику видеомагнитофона или видеокамеры (для удобства работы желательно дисплей видеокамеры включить в режим Display, тогда вы сможете видеть данные счетчика на экране телевизора).
В четвертом столбце указывается реальное время воспроизведения по счетчику.
В пятом столбце кратко излагается содержание просмотренного кадра.
В шестой столбец заносятся примечания относительно звуковой информации воспроизводимого кадра и другие важные, на ваш взгляд, данные.
Для выполнения простейшего монтажа необходимы пишущий видеомагнитофон, желательно с монтажными функциями, видеокамера (воспроизводящий видеомагнитофон) и телевизор.
Соедините аппаратуру между собой согласно инструкции по эксплуатации видеомагнитофона и скопируйте нужные сцены на мастер-ленту в соответствии с указанной в сценарии последовательностью. Так, «склеивая» кадр за кадром, вы осуществляете простой последовательный монтаж.
Вы хорошо потрудились: собирали материал для будущего видеофильма, проводили консультации со специалистами, писали сценарий, выбирали объекты съемок, наконец, снимали. Теперь, когда все эти этапы позади, вы берете видеокассеты с отснятым материалом, вставляете в видеомагнитофон и смотрите...
Смотреть надо все отснятое, тщательно отбирая то, что войдет в окончательный вариант фильма. Для этого по следующей схеме составляется изопаспорт.
Так как снятые сцены на кассете записаны хаотично и их порядок не соответствует порядку, указанному в режиссерском сценарии, то в первом столбце кадры, записанные на видеокассете, нумеруются по порядку.
Во втором столбце нужно указать номер кадра, соответствующий режиссерскому сценарию. Если просматриваемый кадр не указан в сценарии, то делается пометка, где, по вашему мнению, он может стоять.
В третьем столбце указывается точный хронометраж по счетчику видеомагнитофона или видеокамеры (для удобства работы желательно дисплей видеокамеры включить в режим Display, тогда вы сможете видеть данные счетчика на экране телевизора).
В четвертом столбце указывается реальное время воспроизведения по счетчику.
В пятом столбце кратко излагается содержание просмотренного кадра.
В шестой столбец заносятся примечания относительно звуковой информации воспроизводимого кадра и другие важные, на ваш взгляд, данные.
После того как вы просмотрели весь отснятый материал и изложили монтажное содержание сцен в изопаспорте, окончательно уточните режиссерский сценарий. Теперь можно приступать к техническому осуществлению монтажа.ВНИМАНИЕ
Не забудьте перемотать ленту в видеокассете, которую собираетесь просматривать, к началу и обнулить счетчик.
Для выполнения простейшего монтажа необходимы пишущий видеомагнитофон, желательно с монтажными функциями, видеокамера (воспроизводящий видеомагнитофон) и телевизор.
Соедините аппаратуру между собой согласно инструкции по эксплуатации видеомагнитофона и скопируйте нужные сцены на мастер-ленту в соответствии с указанной в сценарии последовательностью. Так, «склеивая» кадр за кадром, вы осуществляете простой последовательный монтаж.
Титры в видеофильме
Титры в видеофильме играют важную роль. От качества выполнения и затем съемки титров во многом зависит эстетическое восприятие видеофильма в целом.
Титры бывают главными и внутрикадровыми. «Шапка», то есть титры в начале и в конце фильма, являются главными. Титры, повествующие о чем-нибудь либо комментирующие сюжет, являются внутрикадровыми. Выполняться они могут различными способами.
Выбор способа съемки титров зависит от поставленной изобразительной задачи, которая определяет характер шрифта, расположение надписи, фон и технологию съемки.
Большую роль в композиции надписи играет фон. Он может быть статичным и динамичным. Динамичные фоны бывают игровыми и неигровыми (отвлеченными). Первостепенное значение имеет подбор фактуры, тона и цвета фона.
Надписи должны хорошо читаться и гармонировать с фоном, а по стилю (шрифта и фона) – соответствовать жанру фильма. Недопустимы неоправданные перекосы отдельных слов или букв в надписи.
При компоновке надписи около границ кадра должен оставаться запас с учетом обрезки (каширования) телевизионным экраном.
Далее расскажем о том, как выполнить титры с помощью видеокамеры. Для съемки потребуются штатив со штативной головкой и кадрирующая рамка. Съемка надписей производится камерой, установленной на штативе вертикально. Освещение должно быть рассеянным: два осветительных прибора располагаются сверху с двух сторон от снимаемой надписи под углом 45° к ней – это не дает образоваться отражению в случае применения стекла (рис. 20.1).
Титры бывают главными и внутрикадровыми. «Шапка», то есть титры в начале и в конце фильма, являются главными. Титры, повествующие о чем-нибудь либо комментирующие сюжет, являются внутрикадровыми. Выполняться они могут различными способами.
Выбор способа съемки титров зависит от поставленной изобразительной задачи, которая определяет характер шрифта, расположение надписи, фон и технологию съемки.
Большую роль в композиции надписи играет фон. Он может быть статичным и динамичным. Динамичные фоны бывают игровыми и неигровыми (отвлеченными). Первостепенное значение имеет подбор фактуры, тона и цвета фона.
Надписи должны хорошо читаться и гармонировать с фоном, а по стилю (шрифта и фона) – соответствовать жанру фильма. Недопустимы неоправданные перекосы отдельных слов или букв в надписи.
При компоновке надписи около границ кадра должен оставаться запас с учетом обрезки (каширования) телевизионным экраном.
Далее расскажем о том, как выполнить титры с помощью видеокамеры. Для съемки потребуются штатив со штативной головкой и кадрирующая рамка. Съемка надписей производится камерой, установленной на штативе вертикально. Освещение должно быть рассеянным: два осветительных прибора располагаются сверху с двух сторон от снимаемой надписи под углом 45° к ней – это не дает образоваться отражению в случае применения стекла (рис. 20.1).
Съемка простых надписей
К простым относятся надписи, выполненные на черной или белой бумаге.
Простые надписи снимаются без применения каких-либо комбинированных приемов. Как правило, надписи пишут на стеклах, которые поочередно кладут на фон. В некоторых случаях фон освещается отдельно или выводится из фокуса. Расстояние между фоном и надписью составляет 20-30 см.
В качестве фона могут использоваться кусок материи интересной фактуры, рисунок, фотография. За стеклом, на котором написан текст, может быть установлено любое сооружение (барабан, вертушка, диски, глобус и т. п.), которое, будучи приведено в движение, создаст переливающееся и изменяющееся движение на фоне.
Простые надписи снимаются без применения каких-либо комбинированных приемов. Как правило, надписи пишут на стеклах, которые поочередно кладут на фон. В некоторых случаях фон освещается отдельно или выводится из фокуса. Расстояние между фоном и надписью составляет 20-30 см.
В качестве фона могут использоваться кусок материи интересной фактуры, рисунок, фотография. За стеклом, на котором написан текст, может быть установлено любое сооружение (барабан, вертушка, диски, глобус и т. п.), которое, будучи приведено в движение, создаст переливающееся и изменяющееся движение на фоне.
Комбинированная съемка надписей
При съемке чаще всего применяются простейшие приемы комбинированной съемки: затемнения, наплывы, вытеснения, шторки.
Как правило, заглавная надпись выходит из длинного затемнения, а в дальнейшем смена надписей происходит короткими затемнениями, наплывами, вытеснениями и шторками.
Шторки, используемые при смене надписей, представляют собой непрозрачные каше (прямоугольные или фигурные заготовки из жести или картона для использования в компендиуме (см. главу 19)), которые перекрывают кадр после съемки одной надписи и открывают при съемке следующей.
Видеокамеры JVC, Sony позволяют снимать надписи в затемнение и из затемнения, шторкой, а также самопишущиеся надписи методом анимационной съемки. Видеокамеры Panasonic позволяют снимать надписи в затемнение и из него, в белое и из белого, наплывом и шторкой. Если в видеокамере имеются другие переходы, например мозаика, то можно применить и их.
Для съемок надписей с помощью каше используют компендиум.
В видеокамерах JVC, Sony есть встроенный генератор титров на английском языке. В память можно занести одну запись из 12 знаков и использовать ее при съемке.
Для создания титров профессионального уровня с успехом используется титро-вальная машина Videonics TM-2000 (TM-3000). Об этой машине рассказывалось в главе 9, «Аппаратура для линейного монтажа».
Заготовив титры и сохранив их в памяти титровальной машины, вы можете в любой момент включить их в свой фильм. Титры могут быть выполнены на фоне, выбранном из богатой палитры титровальной машины, или наложены на предварительно отобранный для этого сюжет. Применение эффектов появления и исчезновения титров поможет выполнить поставленную задачу и раскрыть драматургическую сущность фильма в целом.
Необходимо учесть, что титры, записанные на мастер-ленту в формате VHS, могут иметь искажения на цветовых переходах, а если вы располагаете видеоаппаратурой формата S-VHS, то получите на записываемой ленте титры очень высокого качества.
Приведенная схема (рис. 20.2) иллюстрирует соединение аппаратуры для линейного монтажа (видеокамеры, воспроизводящего видеомагнитофона, титровальной машины, записывающего видеомагнитофона и телевизора), имеющейся в наличии у видеолюбителя.
Как правило, заглавная надпись выходит из длинного затемнения, а в дальнейшем смена надписей происходит короткими затемнениями, наплывами, вытеснениями и шторками.
Шторки, используемые при смене надписей, представляют собой непрозрачные каше (прямоугольные или фигурные заготовки из жести или картона для использования в компендиуме (см. главу 19)), которые перекрывают кадр после съемки одной надписи и открывают при съемке следующей.
Видеокамеры JVC, Sony позволяют снимать надписи в затемнение и из затемнения, шторкой, а также самопишущиеся надписи методом анимационной съемки. Видеокамеры Panasonic позволяют снимать надписи в затемнение и из него, в белое и из белого, наплывом и шторкой. Если в видеокамере имеются другие переходы, например мозаика, то можно применить и их.
Для съемок надписей с помощью каше используют компендиум.
В видеокамерах JVC, Sony есть встроенный генератор титров на английском языке. В память можно занести одну запись из 12 знаков и использовать ее при съемке.
Для создания титров профессионального уровня с успехом используется титро-вальная машина Videonics TM-2000 (TM-3000). Об этой машине рассказывалось в главе 9, «Аппаратура для линейного монтажа».
Заготовив титры и сохранив их в памяти титровальной машины, вы можете в любой момент включить их в свой фильм. Титры могут быть выполнены на фоне, выбранном из богатой палитры титровальной машины, или наложены на предварительно отобранный для этого сюжет. Применение эффектов появления и исчезновения титров поможет выполнить поставленную задачу и раскрыть драматургическую сущность фильма в целом.
Необходимо учесть, что титры, записанные на мастер-ленту в формате VHS, могут иметь искажения на цветовых переходах, а если вы располагаете видеоаппаратурой формата S-VHS, то получите на записываемой ленте титры очень высокого качества.
Приведенная схема (рис. 20.2) иллюстрирует соединение аппаратуры для линейного монтажа (видеокамеры, воспроизводящего видеомагнитофона, титровальной машины, записывающего видеомагнитофона и телевизора), имеющейся в наличии у видеолюбителя.
Звук в видеофильме
Не существует ни одного видеофильма, в котором не использовался бы звук. Он не только улучшает восприятие от увиденного, но и помогает автору раскрыть и дополнить зрительные образы, облегчает связь между эпизодами и позволяет значительно повысить художественное воздействие видеофильма на зрителя.
Хотя видеолюбители могут почти полностью повторить технологический процесс звукового оформления, реализуемого в профессиональном видеофильме, они зачастую прибегают к упрощенным методам, позволяющим сэкономить время и обойтись минимумом оборудования.
Хотя видеолюбители могут почти полностью повторить технологический процесс звукового оформления, реализуемого в профессиональном видеофильме, они зачастую прибегают к упрощенным методам, позволяющим сэкономить время и обойтись минимумом оборудования.