Необходимо также учитывать и цветовые искажения, которые могут возникнуть при съемке. В утренние часы, когда солнце находится за горизонтом и в промежутке до 30° над горизонтом, преобладают желтые и красные цвета, а в вечернее время – голубые и синие.
Однородность цвета фона также влияет на правильное цветовоспроизведение главного объекта съемки. Например, если крупным планом снимать человека, в ясный день стоящего на лесной поляне под деревом, то изображение лица будет иметь зеленый оттенок, так как в тени он освещен светом, отраженным от травы и листвы деревьев. Но если снять тот же кадр средним или общим планом, то изображение будет нормальным. В этом случае желательно лицо подсветить подсветкой.
Из всех случаев естественного освещения можно выделить три основных вида, требующие особой техники съемки и учета некоторых его важных свойств и особенностей: дневное солнечное освещение (нормальное съемочное время); утреннее или вечернее солнечное освещение (эффектное время); рассеянное освещение в пасмурную погоду. Эти три вида освещения зависят от положения солнца над горизонтом и состояния облачности (рис. 17.5).
Видеосъемка на натуре в пасмурную погоду
Видеосъемка в условиях сумеречного освещения
Видеосъемка днем «под ночь»
Видеосъемка ночью
Видеосъемка зимой на снежной натуре
Видеосъемка на морозе
Цвет в видеофильме
Практика съемки видеокамерами
Видеосъемка на натуре при солнечном освещении и в пасмурную погоду
Видеосъемка в условиях сумеречного освещения
Видеосъемка днем «под ночь»
Видеосъемка зимой на снежной натуре
Видеосъемка водной поверхности
Изменение колорита
Глава 18
Скоростная видеосъемка
Специальные виды съемки
Макровидеосъемка
FG (Туманный электронный фильтр)
ND (Нейтрально-серый электронный фильтр)
Sepia (Сепия)
Twilight (Сумерки)
Self Timer (15-секундный таймер самозапуска)
Cinema (Кино)
Snapshot (Моментальный снимок)
Портрет
Cain Up (Медленный затвор)
Однородность цвета фона также влияет на правильное цветовоспроизведение главного объекта съемки. Например, если крупным планом снимать человека, в ясный день стоящего на лесной поляне под деревом, то изображение лица будет иметь зеленый оттенок, так как в тени он освещен светом, отраженным от травы и листвы деревьев. Но если снять тот же кадр средним или общим планом, то изображение будет нормальным. В этом случае желательно лицо подсветить подсветкой.
Из всех случаев естественного освещения можно выделить три основных вида, требующие особой техники съемки и учета некоторых его важных свойств и особенностей: дневное солнечное освещение (нормальное съемочное время); утреннее или вечернее солнечное освещение (эффектное время); рассеянное освещение в пасмурную погоду. Эти три вида освещения зависят от положения солнца над горизонтом и состояния облачности (рис. 17.5).
Видеосъемка на натуре в пасмурную погоду
В пасмурную погоду все объекты съемки освещены рассеянным светом неба, а также рассеянным светом от окружающих предметов (в меньшей степени, чем при прямом солнечном свете). При этом освещенность горизонтальных поверхностей заметно больше освещенности вертикальных.
Несмотря на то что резкие тени отсутствуют, все же впадины глаз на лицах людей освещены слабее, чем верхняя часть головы, лба и плеч, поэтому выражение глаз получается блеклым. В этом случае снимать людей средними и крупными планами необходимо с использованием искусственной подсветки или отражателей. Свет должен быть направлен от видеокамеры, чтобы избежать образования заметных теней и не нарушить общего впечатления пасмурной погоды.
Частным случаем съемки в пасмурную погоду является съемка в дождь и туман. В кадре видна воздушная среда, насыщенная крупными водяными каплями (в дождь) или мельчайшими капельками водяного пара (в туман). Отчетливость контуров и формы предметов по мере их удаления от камеры уменьшаются, а цвета блекнут, становятся менее насыщенными. Это помогает передаче пространства в изображении, улучшает воспроизведение объемов предметов и фигур, находящихся на переднем плане, хорошо отделяет их от фона. Чтобы усилить ощущение дождя или тумана, можно использовать контровую подсветку переднего плана.
Несмотря на то что резкие тени отсутствуют, все же впадины глаз на лицах людей освещены слабее, чем верхняя часть головы, лба и плеч, поэтому выражение глаз получается блеклым. В этом случае снимать людей средними и крупными планами необходимо с использованием искусственной подсветки или отражателей. Свет должен быть направлен от видеокамеры, чтобы избежать образования заметных теней и не нарушить общего впечатления пасмурной погоды.
Частным случаем съемки в пасмурную погоду является съемка в дождь и туман. В кадре видна воздушная среда, насыщенная крупными водяными каплями (в дождь) или мельчайшими капельками водяного пара (в туман). Отчетливость контуров и формы предметов по мере их удаления от камеры уменьшаются, а цвета блекнут, становятся менее насыщенными. Это помогает передаче пространства в изображении, улучшает воспроизведение объемов предметов и фигур, находящихся на переднем плане, хорошо отделяет их от фона. Чтобы усилить ощущение дождя или тумана, можно использовать контровую подсветку переднего плана.
Видеосъемка в условиях сумеречного освещения
Видеосъемка в условиях, когда солнце находится на 6-10° ниже горизонта, называется режимной. Из-за особого освещения получаются очень эффектные кадры. В сумерках глаз перестает различать цвета предметов. При сумеречном освещении отсутствуют тени, поэтому применение искусственной подсветки необходимо. Пейзажи, сцены рыбалки, охоты, выгона скота на пастбище и т. п., снятые рано утром или на закате, выглядят очень эффектно.
Видеосъемка днем «под ночь»
Цветовое решение ночных сцен всегда предполагает создание мягкого голубоватого фона, тогда как освещение объектов переднего плана зависит от источника света – будь то луна, уличные фонари, свет из окон окружающих зданий, пламя костра или свечи. При этом необходима подсветка главного объекта съемки искусственными источниками света, для чего надо использовать задне-боковой свет, отделяющий передний план от фона.
Видеосъемка ночью
Съемка ночью возможна только на ярко освещенных улицах больших городов, причем яркие фонари, световая реклама, ярко освещенные витрины магазинов и движущиеся автомобили создают на видеопленке своеобразный и очень интересный эффект. Наиболее выразительные ночные кадры получаются после дождя, когда мокрые асфальт, стекла и стены отражают свет от ламп и рекламы и создают дополнительные блики.
Не менее интересными могут быть натурные пейзажи при лунном свете как летом, так и зимой, особенно у пруда, озера или реки, когда на водной поверхности образуется полоса лунного света. Эффектными получаются кадры снегопада, особенно если съемка производится при контровом освещении. В этом случае можно применить подсветку со стороны видеокамеры только средних и крупных планов людей.
Не менее интересными могут быть натурные пейзажи при лунном свете как летом, так и зимой, особенно у пруда, озера или реки, когда на водной поверхности образуется полоса лунного света. Эффектными получаются кадры снегопада, особенно если съемка производится при контровом освещении. В этом случае можно применить подсветку со стороны видеокамеры только средних и крупных планов людей.
Видеосъемка зимой на снежной натуре
Поскольку белый снег равномерно отражает все спектральные зоны, он окрашивается в разные цвета в зависимости от спектрального состава падающего на него света.
При низком зимнем солнце окрашивается не только снег – цветными становятся также вертикальные поверхности и фигуры. Если небо чистое, безоблачное, то на снегу отчетливо выделяются синие тени. На морозе возникает дымка, придающая пейзажу серебристый оттенок. В контровом свете она выглядит розовой.
При низком зимнем солнце окрашивается не только снег – цветными становятся также вертикальные поверхности и фигуры. Если небо чистое, безоблачное, то на снегу отчетливо выделяются синие тени. На морозе возникает дымка, придающая пейзажу серебристый оттенок. В контровом свете она выглядит розовой.
Видеосъемка на морозе
Видеокамеры расчитаны на работу при температуре от 0 до 40 °С, температура хранения – от -20 до 50 °С. Исходя из условий хранения и практики видеосъемки, снимать можно на морозе не ниже -10 °С, при этом желательно сшить для камеры чехол на синтепоне.
Аккумулятор необходимо держать в тепле и присоединять к камере перед съемкой, так как он более чувствителен к низким температурам. Перед тем как идти на съемку, камеру необходимо уложить в сумку. На улице она остынет до температуры окружающей среды, и поэтому не произойдет запотевания оптики. Если вы почувствуете какие-то отклонения в работе видеокамеры, например пробуксовывание или остановки магнитной ленты, необходимо прекратить съемку, так как аппарат может выйти из строя.
После съемки уложите видеокамеру в сумку, а придя домой, не вынимайте и не используйте ее в течение 3-5 часов, чтобы она как следует прогрелась. Если по возвращении домой сразу вынуть камеру из сумки, образуется конденсат, который может повредить магнитную ленту в видеокассете, видеоголовки,авот-дельных случаях и детали лентопротяжного механизма.
Аккумулятор необходимо держать в тепле и присоединять к камере перед съемкой, так как он более чувствителен к низким температурам. Перед тем как идти на съемку, камеру необходимо уложить в сумку. На улице она остынет до температуры окружающей среды, и поэтому не произойдет запотевания оптики. Если вы почувствуете какие-то отклонения в работе видеокамеры, например пробуксовывание или остановки магнитной ленты, необходимо прекратить съемку, так как аппарат может выйти из строя.
После съемки уложите видеокамеру в сумку, а придя домой, не вынимайте и не используйте ее в течение 3-5 часов, чтобы она как следует прогрелась. Если по возвращении домой сразу вынуть камеру из сумки, образуется конденсат, который может повредить магнитную ленту в видеокассете, видеоголовки,авот-дельных случаях и детали лентопротяжного механизма.
Цвет в видеофильме
Выдающийся мастер отечественного кино С. Эйзенштейн говорил своим ученикам, что кино должно быть не цветным, а цветовым. И это верно, потому что можно снять очень яркий насыщенный кадр, который будет выглядеть эффектно, но не будет отвечать душевному состоянию человека. Поэтому удачно подобранная цветовая гамма является одной из главных составляющих хорошего видеофильма.
Все цвета от чисто желтого до пурпурного (оранжевый, красный и их оттенки) принято называть теплыми, а все цвета от зеленоватого, зелено-голубого до фиолетового – холодными.
С помощью холодных или теплых тонов можно создать определенное настроение, которое усилит драматичность снимаемой сцены. Например, нужно показать бедную обстановку комнаты, в которой живет одинокий очень старый человек. Чтобы усилить грустное настроение, можно дать едва заметное голубое или зеленое освещение вдоль плинтуса и по углам комнаты. Это подавит теплоту и создаст психологический эффект холодного уединения, как того требует драматургия сцены в фильме.
Теплоту, уют и спокойное настроение можно подчеркнуть созданием цветного колорита, в котором преобладают теплые тона.
Нужно отметить, что цветное освещение должно быть не ярко выраженным, а лишь едва уловимым в тенях. Цветовое изобилие может быть оправданно в сценах празднеств, карнавалов и в театральных представлениях. Уважаемый видеолюбитель! Учитесь видеть. Изучайте живопись, скульптуру. Наблюдайте за различными изменениями, происходящими в природе. Вкладывайте в свои фильмы больше души и сердца, и тогда их оценят по достоинству.
Все цвета от чисто желтого до пурпурного (оранжевый, красный и их оттенки) принято называть теплыми, а все цвета от зеленоватого, зелено-голубого до фиолетового – холодными.
С помощью холодных или теплых тонов можно создать определенное настроение, которое усилит драматичность снимаемой сцены. Например, нужно показать бедную обстановку комнаты, в которой живет одинокий очень старый человек. Чтобы усилить грустное настроение, можно дать едва заметное голубое или зеленое освещение вдоль плинтуса и по углам комнаты. Это подавит теплоту и создаст психологический эффект холодного уединения, как того требует драматургия сцены в фильме.
Теплоту, уют и спокойное настроение можно подчеркнуть созданием цветного колорита, в котором преобладают теплые тона.
Нужно отметить, что цветное освещение должно быть не ярко выраженным, а лишь едва уловимым в тенях. Цветовое изобилие может быть оправданно в сценах празднеств, карнавалов и в театральных представлениях. Уважаемый видеолюбитель! Учитесь видеть. Изучайте живопись, скульптуру. Наблюдайте за различными изменениями, происходящими в природе. Вкладывайте в свои фильмы больше души и сердца, и тогда их оценят по достоинству.
Практика съемки видеокамерами
Итак, вы вышли на природу, вынули из сумки видеокамеру и решили снять несколько интересных видеокадров. Надеюсь, вы продумали заранее, что и как будете снимать, и имеете в голове приблизительный план съемки.
В первую очередь выберите подходящий в композиционном плане объект, основное внимание уделите фону, на котором будет развиваться действие.
Если нет с собой штатива, то лучше снимать с коротким фокусом, то есть трансфокатор должен находиться в режиме полного «отъезда». Можно незначительно приблизить снимаемый объект трансфокатором, при большем приближении будет ощущаться дрожание, что испортит общее впечатление. Можно повысить устойчивость кадра включением функции электронного (оптического) стабилизатора в видеокамере, если таковая имеется.
Хорошо иметь видеокамеру с цветным видоискателем или цветным жидкокристаллическим дисплеем, так как на черно-белом не всегда отчетливо видны нюансы освещения, да и баланс белого установить точно невозможно. Особенно это касается камер, которые могут работать в режиме ручного диафрагмирования (таковы все современные видеокамеры среднего и высокого классов).
В первую очередь выберите подходящий в композиционном плане объект, основное внимание уделите фону, на котором будет развиваться действие.
Если нет с собой штатива, то лучше снимать с коротким фокусом, то есть трансфокатор должен находиться в режиме полного «отъезда». Можно незначительно приблизить снимаемый объект трансфокатором, при большем приближении будет ощущаться дрожание, что испортит общее впечатление. Можно повысить устойчивость кадра включением функции электронного (оптического) стабилизатора в видеокамере, если таковая имеется.
Хорошо иметь видеокамеру с цветным видоискателем или цветным жидкокристаллическим дисплеем, так как на черно-белом не всегда отчетливо видны нюансы освещения, да и баланс белого установить точно невозможно. Особенно это касается камер, которые могут работать в режиме ручного диафрагмирования (таковы все современные видеокамеры среднего и высокого классов).
Видеосъемка на натуре при солнечном освещении и в пасмурную погоду
Перед началом съемки на натуре необходимо определить контраст освещения. Для этого воспользуйтесь фотоэкспонометром «Ленинград-4» или другим ему подобным. Напомню: контраст освещения должен быть не более 2,5 : 1 для лица человека.
Установите баланс белого, желательно вручную, так как автоматический баланс не всегда обеспечивает правильную цветопередачу. Большинство видеокамер имеет ручную настройку баланса белого. Как устанавливать баланс белого, подробно говорится в инструкциях по эксплуатации камер. Я же рекомендую всегда иметь с собой лист белой бумаги, по которой вы и будете устанавливать баланс белого вручную.
Максимально приблизьте трансфокатором главный объект съемки (лицо человека). Ручной коррекцией диафрагмы установите нормальную экспозицию и после этого приступайте к съемке.
Если вы будете пользоваться трансфокатором, следует иметь в виду, что при «наездах» и «отъездах» фокусировка бывает нестабильной, поэтому, чтобы резкость была хорошей, надо максимально приблизить трансфокатором главный объект съемки, произвести фокусную блокировку и только после этого приступить к съемке. В этом случае все объекты при «наезде» и «отъезде» трансфокатором будут резкими.
При повышенном контрасте съемочных кадров крупных и средних планов полезно применять щитки-отражатели или щитки-затенители. Щитки-отражатели используются для подсветки теневых мест лица человека, а щитки-затените-ли – для уменьшения яркости светлых мест лица человека.
Установите баланс белого, желательно вручную, так как автоматический баланс не всегда обеспечивает правильную цветопередачу. Большинство видеокамер имеет ручную настройку баланса белого. Как устанавливать баланс белого, подробно говорится в инструкциях по эксплуатации камер. Я же рекомендую всегда иметь с собой лист белой бумаги, по которой вы и будете устанавливать баланс белого вручную.
Максимально приблизьте трансфокатором главный объект съемки (лицо человека). Ручной коррекцией диафрагмы установите нормальную экспозицию и после этого приступайте к съемке.
Если вы будете пользоваться трансфокатором, следует иметь в виду, что при «наездах» и «отъездах» фокусировка бывает нестабильной, поэтому, чтобы резкость была хорошей, надо максимально приблизить трансфокатором главный объект съемки, произвести фокусную блокировку и только после этого приступить к съемке. В этом случае все объекты при «наезде» и «отъезде» трансфокатором будут резкими.
При повышенном контрасте съемочных кадров крупных и средних планов полезно применять щитки-отражатели или щитки-затенители. Щитки-отражатели используются для подсветки теневых мест лица человека, а щитки-затените-ли – для уменьшения яркости светлых мест лица человека.
Видеосъемка в условиях сумеречного освещения
При съемке против света крупных и средних планов человека, когда солнце находится позади объекта, используйте подсветку, тогда фон получится проработанным. Если фон не имеет принципиального значения, используйте функцию Васк Light (в камерах Panasonic, Canon, Sony). Программу АЕ нужно установить в режим «свечи» (съемка при слабом освещении). В новых моделях камер имеется ручная регулировка коррекции экспозиции, поэтому в данном случае можно воспользоваться этой функцией.
Очень эффектно применение функции Сумерки, которая имеется в камерах JVC и Sony, при этом фокус надо снять с блокировки и установить баланс белого вручную. Эта функция дает прекрасный результат при съемке салюта, видов у костра, а также при съемке живописи в картинных галереях.
При съемке в помещении с использованием ламп накаливания функция Сумерки позволяет создать мягкое изображение, приближенное к реальному, а введение в кадр свечи или торшера создаст теплоту и придаст происходящему особое настроение.
Очень эффектно применение функции Сумерки, которая имеется в камерах JVC и Sony, при этом фокус надо снять с блокировки и установить баланс белого вручную. Эта функция дает прекрасный результат при съемке салюта, видов у костра, а также при съемке живописи в картинных галереях.
При съемке в помещении с использованием ламп накаливания функция Сумерки позволяет создать мягкое изображение, приближенное к реальному, а введение в кадр свечи или торшера создаст теплоту и придаст происходящему особое настроение.
Видеосъемка днем «под ночь»
Этот вид съемки хорошо производить камерами с ручным диафрагмированием.
В условиях соответствующего освещения установите баланс белого вручную. Наденьте голубой светофильтр, настройте резкость и начинайте съемку. Желательно, чтобы солнце освещало объект сзади и несколько сбоку. Благоприятное расположение солнца – 60° над горизонтом. Лицо человека на крупных и средних планах следует подсветить искусственным источником света.
Данная рекомендация годится для видеокамер, у которых отсутствует фиксированная установка баланса белого. У видеокамер JVC, Canon и некоторых моделей Sony проблем съемки днем «под ночь» не возникает, так как у них есть фиксированный баланс белого и можно обойтись без голубого фильтра.
Установите баланс белого в режим «лампочки», и вы получите такой же эффект, как при съемке с голубым фильтром. Для крупного и среднего планов используйте подсветку искусственным источником света. В большинстве камер JVC подсветка встроена в видеокамеру. Интересный результат получается в случае применения функции Сумерки: голубой цвет в кадре создает эффект лунной ночи.
В условиях соответствующего освещения установите баланс белого вручную. Наденьте голубой светофильтр, настройте резкость и начинайте съемку. Желательно, чтобы солнце освещало объект сзади и несколько сбоку. Благоприятное расположение солнца – 60° над горизонтом. Лицо человека на крупных и средних планах следует подсветить искусственным источником света.
Данная рекомендация годится для видеокамер, у которых отсутствует фиксированная установка баланса белого. У видеокамер JVC, Canon и некоторых моделей Sony проблем съемки днем «под ночь» не возникает, так как у них есть фиксированный баланс белого и можно обойтись без голубого фильтра.
Установите баланс белого в режим «лампочки», и вы получите такой же эффект, как при съемке с голубым фильтром. Для крупного и среднего планов используйте подсветку искусственным источником света. В большинстве камер JVC подсветка встроена в видеокамеру. Интересный результат получается в случае применения функции Сумерки: голубой цвет в кадре создает эффект лунной ночи.
Видеосъемка зимой на снежной натуре
При съемке зимой на снежной натуре все предметы объекта освещены рассеянным светом; тем не менее во время съемки больших площадей снежным покровом устанавливают экспозицию видеокамеры под «себя», поэтому человек на средних планах получается несколько темным. В этом случае необходимо использовать ручное диафрагмирование, а при съемке камерой, у которой его нет, воспользоваться функцией Васк Light. При этом будьте внимательны, так как силуэты на переднем плане могут излишне выбелиться.
Напомню, что ПЗС чувствительна к большим перепадам освещения, поэтому при ручном электронном диафрагмировании следите за тем, чтобы объект съемки не перекрывался случайно попадающими в кадр темными объектами.
В камеры JVC встроен нейтрально-серый электронный светофильтр ND, который поможет избавиться от снежных рефлексов без применения ручного диафрагмирования.
Напомню, что ПЗС чувствительна к большим перепадам освещения, поэтому при ручном электронном диафрагмировании следите за тем, чтобы объект съемки не перекрывался случайно попадающими в кадр темными объектами.
В камеры JVC встроен нейтрально-серый электронный светофильтр ND, который поможет избавиться от снежных рефлексов без применения ручного диафрагмирования.
Видеосъемка водной поверхности
При видеосъемке на море, озере или реке возникает эффект в виде яркой светящейся дорожки от солнца. Для его подавления желательно использовать нейтрально-серый электронный светофильтр ND, ручное диафрагмирование или функцию Васк Light. Если в вашей камере нет подобного фильтра, можно воспользоваться нейтрально-серым светофильтром кратностью х2-х4, надетым на объектив.
Изменение колорита
О цветовом колорите снимаемой сцены я рассказывал ранее. Каким же способом можно изменить цветовую палитру в видеокамере?
Умелая установка баланса белого позволит «увести» сцену в теплые или холодные тона. Для этого можно поместить лист цветной бумаги перед объективом камеры и по нему вручную установить баланс белого. При использовании красной, синей или желтой бумаги изображение приближается к зеленому, оранжевому или пурпурному соответственно.
В табл. 17.2 наглядно показано применение видеоаппаратуры и принадлежностей при различных условиях съемки.
Умелая установка баланса белого позволит «увести» сцену в теплые или холодные тона. Для этого можно поместить лист цветной бумаги перед объективом камеры и по нему вручную установить баланс белого. При использовании красной, синей или желтой бумаги изображение приближается к зеленому, оранжевому или пурпурному соответственно.
В табл. 17.2 наглядно показано применение видеоаппаратуры и принадлежностей при различных условиях съемки.
Глава 18
Специальные виды видеосъемки
Покадровая видеосъемка с интервалами
Покадровая видеосъемка с интервалами применяется в фильмах, показывающих в ускоренном темпе протекание каких-либо чрезвычайно медленных процессов (ее называют также цейтраферной). Такая съемка производится с помощью устройства, которое автоматически задает съемку по одному кадрику через определенные, установленные заранее интервалы времени.
Процессы, для показа которых необходима цейтраферная съемка, могут быть самые разнообразные: рост и цветение растений, созревание плодов, семян и ягод, влияние солнечного света на развитие растений, превращение гусеницы в бабочку, рост грибов, движение облаков, образование и исчезновение грозовых туч, восход и закат солнца, движение луны, кристаллизация различных веществ, движение людских и транспортных потоков и т. п.
В зависимости от скорости развития явления или протекания процесса могут потребоваться самые различные интервалы времени, через которые камера должна снимать по одному кадрику. Чем длиннее интервалы, тем меньше кадриков будет отснято и тем быстрее будет протекать процесс перед глазами зрителей на телеэкране.
Если процесс, который нужно заснять, длится Т1 секунд, а течение его нужно показать на экране за Г2 секунд, то интервалы между съемками кадриков определяются по следующей формуле:
T2 (25 + n)
где n – число кадров, укладывающееся в отрезок съемочного времени, равный 1, 1/2 или 1/4 с.
Пример 1. Процесс распускания цветка длится 2 часа (7200 с), время показа его на экране 10 с при частоте смены кадров 25 кадров/с. С какими интервалами нужно производить покадровую съемку? Определяем интервал:
Движение на экране при этом будет ускорено в T1/T2 = 7200 : 10 = 720 раз. Для покадровой видеосъемки с интервалами требуется соблюдение следующих условий.
Освещенность объекта съемки не должна изменяться на протяжении всего процесса до полного его завершения.
Камера должна давать совершенно одинаковую выдержку при съемке каждого кадра.
В натурных условиях нужно использовать автоматическое диафрагмирование и защищать объект съемки от ветра.
Производить цейтраферную съемку позволяют только камеры JVC и некоторые цифровые камеры Sony. Камера должна быть укомплектована пультом дистанционного управления. Если видеокамера не имеет пульта, его следует приобрести.
Нажав кнопку Rec Time пульта, вы установите время записи одного кадра, которое будет равно 1/4, 1/2 и 1 с (6, 12 и 24 кадра). Вы заметили, что съемка будет не покадровой, и все же получится практически тот же эффект, что и при покадровой съемке.
Нажав кнопку Int. Time пульта, вы установите интервал между записями, который будет равен 15 с, 30 с, 1 мин, 5 мин.
Вернемся к рассмотренному ранее примеру и используем приведенную там формулу расчета интервала для съемки видеокамерой JVC.
Для времени записи Rec Time, равного 1/4 с (6 кадров), получим интервал 7200/(10(25 + 6)) * 23 с.
При времени записи кадра 1/2 с (12 кадров) интервал будет равен 20 с. При времени записи кадра 1 с (25 кадров) интервал будет равен 15 с. Из полученных интервалов записи Int. Time для нашего случая подходит 15 с. Следовательно, надо использовать значение Rec Time, равное 1 с. Пример 2. Необходимо снять восход солнца от 0 до 30° над горизонтом, который по показаниям секундомера длится 20 мин (1200 с), для показа в течение 10 с. Для видеокамеры JVC выбираем время записи кадра 1/4 с (6 кадров), тогда
К сожалению, среди интервалов времени, которые можно задать в камере, нет интервала 4 с. В этом случае введем только время записи кадра 1/4 с и будем производить съемку по секундомеру, через каждые 4 с запуская камеру на запись с помощью пульта.
Сколько же раз придется нажать кнопку Rec на пульте? Съемка длится 20 мин (1200 с), а интервал – 4с, значит, 1200:4 = 300 раз.
Покадровая видеосъемка с интервалами применяется в фильмах, показывающих в ускоренном темпе протекание каких-либо чрезвычайно медленных процессов (ее называют также цейтраферной). Такая съемка производится с помощью устройства, которое автоматически задает съемку по одному кадрику через определенные, установленные заранее интервалы времени.
Процессы, для показа которых необходима цейтраферная съемка, могут быть самые разнообразные: рост и цветение растений, созревание плодов, семян и ягод, влияние солнечного света на развитие растений, превращение гусеницы в бабочку, рост грибов, движение облаков, образование и исчезновение грозовых туч, восход и закат солнца, движение луны, кристаллизация различных веществ, движение людских и транспортных потоков и т. п.
В зависимости от скорости развития явления или протекания процесса могут потребоваться самые различные интервалы времени, через которые камера должна снимать по одному кадрику. Чем длиннее интервалы, тем меньше кадриков будет отснято и тем быстрее будет протекать процесс перед глазами зрителей на телеэкране.
Если процесс, который нужно заснять, длится Т1 секунд, а течение его нужно показать на экране за Г2 секунд, то интервалы между съемками кадриков определяются по следующей формуле:
T2 (25 + n)
где n – число кадров, укладывающееся в отрезок съемочного времени, равный 1, 1/2 или 1/4 с.
Пример 1. Процесс распускания цветка длится 2 часа (7200 с), время показа его на экране 10 с при частоте смены кадров 25 кадров/с. С какими интервалами нужно производить покадровую съемку? Определяем интервал:
Движение на экране при этом будет ускорено в T1/T2 = 7200 : 10 = 720 раз. Для покадровой видеосъемки с интервалами требуется соблюдение следующих условий.
Освещенность объекта съемки не должна изменяться на протяжении всего процесса до полного его завершения.
Камера должна давать совершенно одинаковую выдержку при съемке каждого кадра.
В натурных условиях нужно использовать автоматическое диафрагмирование и защищать объект съемки от ветра.
Производить цейтраферную съемку позволяют только камеры JVC и некоторые цифровые камеры Sony. Камера должна быть укомплектована пультом дистанционного управления. Если видеокамера не имеет пульта, его следует приобрести.
Нажав кнопку Rec Time пульта, вы установите время записи одного кадра, которое будет равно 1/4, 1/2 и 1 с (6, 12 и 24 кадра). Вы заметили, что съемка будет не покадровой, и все же получится практически тот же эффект, что и при покадровой съемке.
Нажав кнопку Int. Time пульта, вы установите интервал между записями, который будет равен 15 с, 30 с, 1 мин, 5 мин.
Вернемся к рассмотренному ранее примеру и используем приведенную там формулу расчета интервала для съемки видеокамерой JVC.
Для времени записи Rec Time, равного 1/4 с (6 кадров), получим интервал 7200/(10(25 + 6)) * 23 с.
При времени записи кадра 1/2 с (12 кадров) интервал будет равен 20 с. При времени записи кадра 1 с (25 кадров) интервал будет равен 15 с. Из полученных интервалов записи Int. Time для нашего случая подходит 15 с. Следовательно, надо использовать значение Rec Time, равное 1 с. Пример 2. Необходимо снять восход солнца от 0 до 30° над горизонтом, который по показаниям секундомера длится 20 мин (1200 с), для показа в течение 10 с. Для видеокамеры JVC выбираем время записи кадра 1/4 с (6 кадров), тогда
К сожалению, среди интервалов времени, которые можно задать в камере, нет интервала 4 с. В этом случае введем только время записи кадра 1/4 с и будем производить съемку по секундомеру, через каждые 4 с запуская камеру на запись с помощью пульта.
Сколько же раз придется нажать кнопку Rec на пульте? Съемка длится 20 мин (1200 с), а интервал – 4с, значит, 1200:4 = 300 раз.
Скоростная видеосъемка
Киносъемка с повышенной частотой смены кадров создает на экране замедленное движение снятых объектов. При этом темп движения будет замедлен во столько раз, во сколько частота киносъемки превышает частоту смен кадров проекции фильма. Если киносъемка произведена с частотой 48 кадров/с, то при проекции с частотой 24 кадра/с движение будет замедлено в два раза.
Способность кинематографа замедлять течение времени широко используется для исследования быстрых процессов, так как благодаря этому появляется возможность увидеть то, чего нельзя уловить невооруженным глазом.
При съемке видеокамерой мы не можем изменять скорость движения магнитной ленты, тем самым увеличивая частоту смены кадров, так как в силу специфики телевидения синхроимпульсы частотой 25 Гц жестко привязаны к частоте питающей электросети 50 Гц. Поэтому магнитная лента в видеокамере движется с постоянной скоростью, по частоте соизмеримой с частотой смены кадров в кинематографе (24 кадра/с). И все же с помощью видеокамеры в какой-то степени можно достичь псевдоэффекта замедленности, используя функцию высокоскоростного затвора. При этом по-настоящему движение замедлено не будет, а всего лишь исчезнет смазывание картинки. Это позволит детально рассмотреть каждый кадрик в отдельности.
Все видеокамеры имеют высокоскоростные затворы различных видов. У одних, например Panasonic, эта функция совмещена с функцией Спорт, при использовании которой скорость затвора в зависимости от количества освещения изменяется автоматически от 1/50 до 1/500 с.
В видеокамерах JVC две функции высокоскоростного затвора. Одна из них совмещена с функцией Спорт и имеет скорость затвора 1/100 с. Другая – это самостоятельная функция Высокоскоростной затвор 1/2000 секунды.
Съемка с использованием высокоскоростного затвора требует много света, а при его недостатке изображение сильно темнеет, исчезает цвет.
Из практики известно, что чем выше скорость затвора, тем более высокоскоростные процессы можно заснять. Попробуйте снять бегущего спортсмена с высокой скоростью затвора, и при просмотре полученного изображения на видеомагнитофоне вы сразу ощутите преимущество такой съемки. Размазанность от движения рук и ног исчезнет, а при покадровом просмотре картинка будет сверхчеткой.
Вы едете на автомобиле по дороге, вдоль которой посажены деревья. При съемке с использованием функции высокоскоростного затвора создается впечатление, будто ветки деревьев бьют по стеклам автомобиля. Фонтаны, водопады, морской прибой, костер и т. д., снятые с ее применением, выглядят необыкновенно впечатляюще.
Способность кинематографа замедлять течение времени широко используется для исследования быстрых процессов, так как благодаря этому появляется возможность увидеть то, чего нельзя уловить невооруженным глазом.
При съемке видеокамерой мы не можем изменять скорость движения магнитной ленты, тем самым увеличивая частоту смены кадров, так как в силу специфики телевидения синхроимпульсы частотой 25 Гц жестко привязаны к частоте питающей электросети 50 Гц. Поэтому магнитная лента в видеокамере движется с постоянной скоростью, по частоте соизмеримой с частотой смены кадров в кинематографе (24 кадра/с). И все же с помощью видеокамеры в какой-то степени можно достичь псевдоэффекта замедленности, используя функцию высокоскоростного затвора. При этом по-настоящему движение замедлено не будет, а всего лишь исчезнет смазывание картинки. Это позволит детально рассмотреть каждый кадрик в отдельности.
Все видеокамеры имеют высокоскоростные затворы различных видов. У одних, например Panasonic, эта функция совмещена с функцией Спорт, при использовании которой скорость затвора в зависимости от количества освещения изменяется автоматически от 1/50 до 1/500 с.
В видеокамерах JVC две функции высокоскоростного затвора. Одна из них совмещена с функцией Спорт и имеет скорость затвора 1/100 с. Другая – это самостоятельная функция Высокоскоростной затвор 1/2000 секунды.
Съемка с использованием высокоскоростного затвора требует много света, а при его недостатке изображение сильно темнеет, исчезает цвет.
Из практики известно, что чем выше скорость затвора, тем более высокоскоростные процессы можно заснять. Попробуйте снять бегущего спортсмена с высокой скоростью затвора, и при просмотре полученного изображения на видеомагнитофоне вы сразу ощутите преимущество такой съемки. Размазанность от движения рук и ног исчезнет, а при покадровом просмотре картинка будет сверхчеткой.
Вы едете на автомобиле по дороге, вдоль которой посажены деревья. При съемке с использованием функции высокоскоростного затвора создается впечатление, будто ветки деревьев бьют по стеклам автомобиля. Фонтаны, водопады, морской прибой, костер и т. д., снятые с ее применением, выглядят необыкновенно впечатляюще.
Специальные виды съемки
К специальным видам видеосъемки можно отнести макровидеосъемку, а также съемку с использованием различных дополнительных функций, которыми оснащены видеокамеры разных фирм-производителей.
Здесь не рассказывается специально о функциях 8-миллиметровых видеокамер Sony, Samsung и др., так как многие из описываемых далее функций применяются и в этих моделях. Эти же функции можно встретить и у камер miniDV.
О прочих функциях, встречающихся у отдельных видеокамер, говорилось в главе 5, «Функции видеооборудования».
Здесь не рассказывается специально о функциях 8-миллиметровых видеокамер Sony, Samsung и др., так как многие из описываемых далее функций применяются и в этих моделях. Эти же функции можно встретить и у камер miniDV.
О прочих функциях, встречающихся у отдельных видеокамер, говорилось в главе 5, «Функции видеооборудования».
Макровидеосъемка
Существует много мелких предметов живой и неживой природы, которые можно наблюдать только с очень близкого расстояния или пользуясь лупой. Это в первую очередь огромный мир насекомых и растений, а также многие другие объекты.
Видеосъемка мелких объемных предметов в крупном масштабе (от1:10до5:1) представляет собой особый вид съемки, называемый макровидеосъемкой. Без штатива со штативной головкой здесь не обойтись.
Видеокамеры JVC, Panasonic, Sony позволяют производить макросъемку с расстояния от 5 мм. При этом следует использовать ручную фокусировку.
Видеосъемка мелких объемных предметов в крупном масштабе (от1:10до5:1) представляет собой особый вид съемки, называемый макровидеосъемкой. Без штатива со штативной головкой здесь не обойтись.
Видеокамеры JVC, Panasonic, Sony позволяют производить макросъемку с расстояния от 5 мм. При этом следует использовать ручную фокусировку.
FG (Туманный электронный фильтр)
Туманный фильтр служит для придания изображению мягкости. Кадры, снятые с его применением, получаются нежными, как будто затянутыми белой дымкой с пастельными цветовыми тонами.
С этим фильтром с помощью функции Fade можно плавно перейти к белому цвету и наоборот.
С этим фильтром с помощью функции Fade можно плавно перейти к белому цвету и наоборот.
ND (Нейтрально-серый электронный фильтр)
Образуемая этим фильтром черная дымка затеняет изображение, смягчает контраст. Изображение становится несколько темнее. Фильтр помогает гасить блики, возникающие при съемке блестящих предметов.
Sepia (Сепия)
При использовании этой функции снимаемая сцена записывается в сепиевом (красновато-коричневом) тоне монохроматического цвета, создавая эффект старого кино. Используется как выразительное средство.
Twilight (Сумерки)
Функция используется как выразительное средство. Видеокадры получаются такими, каковы они есть на самом деле. Придает снимаемой сцене мягкость, особую теплоту и спокойное настроение.
Self Timer (15-секундный таймер самозапуска)
Функция позволяет задерживать начало записи после нажатия кнопки Rec. Если камера укреплена на штативе, то снимающий может сам принять участие в съемке, которая начнется через 15 с после нажатия кнопки Rec.
Cinema (Кино)
Данная функция позволяет записать изображение, окаймленное сверху и снизу черными полосами. При воспроизведении запись выглядит как широкоэкранный фильм. Функция используется как художественный прием, а также для просмотра снятого материала на широкоформатных телевизорах.
Snapshot (Моментальный снимок)
Функция записи изображения стоп-кадра в течение 5-7 с. Используется как художественный прием при съемке с натуры, а также фотографий, картин и т. п.
Портрет
Использование этой функции резко выделяет снимаемый объект на окружающем фоне, особенно когда он перемещается, так как сам объект съемки становится резким, а передний и задний планы размываются. Применяется как выразительное средство.
Cain Up (Медленный затвор)
Обычно запись и воспроизведение ведутся при частоте 25 кадров/с. При этом время экспонирования каждого кадрика составляет 1/50 с. Функция Медленный затвор позволяет получить более медленную выдержку – 1/25, 1/15, 1/8 и 1/4 с.
В этом случае, во-первых, движение становится дискретным с явно выраженной размытостью, во-вторых, существенно повышается минимальная освещенность (до 0,5 лк). Функция используется для съемок при пониженном освещении. Эффектно выглядят видеокадры, снятые ночью на хорошо освещенных городских улицах, когда движущиеся машины оставляют за собой светящийся след. Используется как художественный прием и выразительное средство при «наездах» и «отъездах» или самостоятельно.
В этом случае, во-первых, движение становится дискретным с явно выраженной размытостью, во-вторых, существенно повышается минимальная освещенность (до 0,5 лк). Функция используется для съемок при пониженном освещении. Эффектно выглядят видеокадры, снятые ночью на хорошо освещенных городских улицах, когда движущиеся машины оставляют за собой светящийся след. Используется как художественный прием и выразительное средство при «наездах» и «отъездах» или самостоятельно.