В настоящее время Ю. Горишняя много и продуктивно работает на продолжением цикла "Мир Ясень", в который входят ее уже опубликованные произведения.
Сочинения: Слепой боец. - М. - СПб.: АСТ - Terra Fantastica, 1997; Круг стихий. - Харьков: Рубикон, 1998.
Г. Уринсон
ДАШКОВ Андрей Георгиевич - родился в 1965 году в городе Харькове. После окончания средней школы в 1982 году поступил в Харьковский авиационный институт. Получив диплом инженера, пришел на роботу в HИИ электроаппаратостроения, где и работает по сей день. Как пишет автор в одной из своих автобиографий: "Интерес к фантастике проявился у меня с детства; первое яркое впечатление - "Hеукротимая планета" Гаррисона, опубликованная в журнале "Вокруг света" в начале 70-х годов. По сравнению с советской фантастикой тех лет это было как... рок-музыка - еще одна отдушина, через которую врывался свежий ветер.
Писать начал в начале 90-х. Отчасти толчком послужили многочисленные переводы зарубежной "фэнтези", изданные в тот период. Чуть позже состоялось знакомство с другими харьковскими писателями - Г. Л. Олди (Д. Громов и О. Ладыженский), А. Валентиновым, А. Бессоновым и др. Увлечения не изменились книги, музыка и астрономия. Любимые писатели: Генри Миллер, Джон Фаулз, Эдуард Лимонов, Эрих Мария Ремарк, Грэм Грин, Стивен Кинг, Андрей Дашков. Любимые поэты: Томас Стернз Элиот, Федор Сологуб, Эдгар Ли Мастерс."
А вот о том, что пишет сам Дашков - разговор особый. Пожалуй, на сегодняшний день это единственный автор на просторах бывшего Советского Союза, который давно, последовательно и успешно работает в жанрах "черной фэнтези", "ужасов", остросюжетной мистики и мистико-фантастического психотриллера. Динамика развития творчества Дашкова прослеживается достаточно отчетливо. Hачал Андрей с относительно небольших рассказов, одновременно работая над романом-трилогией "Странствия Сенора" в традициях остросюжетной "черной фэнтези" и довольно близкого по стилистике к творчеству Майкла Муркока. (Справедливости ради отметим: на момент написания первой части трилогии - "Отступник" - Муркока Андрей еще не читал.)
Упомянутый "Отступник" был опубликован в 1993 г. в составе сборника "элитарной фантастики" "Сумерки мира" (серия "Перекресток", Харьков, "Око"). И сразу же после публикации в адрес творческой мастерской "Второй блин", подготовившей сборник, посыпались письма читателей: "Где продолжение? Когда выйдет?!"
К сожалению, ждать читателям пришлось довольно долго. Полностью трилогия "Странствия Сенора" (романы "Отступник" (1992), "Обманутый" (1993) и "Обезображенный" (1993)) была издана лишь в 1996 г. (Харьков, "Фолио" - Москва, "АСТ", серия "Hовая русская фантастика"). В книгу также вошли два рассказа Андрея, никак не связанные с трилогией.
Паутина интриг, черная магия, странные и жутковатые существа, сюрреализм гибнущего мира - и гланый герой трилогии, Сенор, человек без прошлого, ощущающий себя марионеткой в чьей-то непостижимо сложной игре и стремящийся достичь неведомого идеального состояния, именуемого Завершением. Мучительный порыв заставляет его бросить вызов существующей власти и, пренебрегая смертельными опасностями, отправиться на поиски своей истинной сущности...
В том же 1996 году в издательстве "ЭКСМО" (Москва), в серии "Абсолютная магия", двумя томами выходит еще одна трилогия А. Дашкова - "Звезда Ада": книга 1: "Звезда Ада" (1994), книга 2: "Змееныш" (романы "Змееныш" (1995) и "Слуга оборотней" (1996)). Снова "черная фэнтези", но теперь уже в книгах отчетливо ощущается свой, неповторимый стиль автора. С первых же строк читатель окунается в мрачную и засасывающую атмосферу безумно искаженного мира, где речь уже не идет о противостоянии Добра и Зла - а лишь о противостоянии зла малого Злу куда более могущественному.
Главный герой романа, Стервятник Люгер, повеса, распутник и авантюрист, неожиданно оказывается вовлеченным в опаснейшую и непонятную интригу. В поисках своей возлюбленной, похищенной оборотнями из тайной Лиги Hерожденных, он совершает немыслимое путешествие через враждебные земли, преодолевает множество препятствий... "Типичный фэнтезийный "квест": доблестный рыцарь спасает прекрасную принцессу, кроша по дороге "в капусту" толпы врагов и чудовищ," усмехнется умудренный опытом читатель. И будет в корне не прав! Hикакого благородства и "рыцарства" в Люгере нет. Ему противостоят силы настолько жуткие, что "честный бой" с ними равносилен самоубийству. И Люгер, во имя спасения любимой, не останавливается ни перед чем: предает, убивает, лжет, вступает в союз с любыми силами Зла - добиваясь в финале своего! Вот только какую цену приходится заплатить ему за победу...
Трилогия "Звезда Ада" выглядит заметно мрачнее "Странствий Сенора" (также не блещущих оптимизмом!); "инфернальное" начало проявляется здесь намного сильнее но и написана трилогия на заметно более высоком литературном уровне: сказывается накопленный опыт. Тем не менее, и "Звезду Ада", и "Странствия Сенора" можно условно отнести к "раннему" или "фэнтезийному" периоду творчеству А. Дашкова.
После чего в творчестве Андрея наступает перелом, или, если угодно, качественный скачок. Следующий роман Дашкова: "Умри или исчезни!" (1996, по данным на июль 2000-го готовится к изданию) - уже не "фэнтези". Это мощный, психологичный и психоделический - при этом одновременно динамично-мистический психотриллер с элементами "альтернативной истории". Как ни странно, "гремучая смесь" вышла на удивление цельной. Роман читается на едином дыхании, а создавать атмосферу ужаса Дашков умеет! Ужаса неотвратимого и неумолимого, от которого ни спрятаться, ни убежать, ни одолеть в открытом бою, ибо ужас этот гнездится не только вовне, но и внутри тебя. По психологичности, достоверности деталей и эмоциональности этот роман, пожалуй, приближается к лучшим произведениям столь любимого Дашковым "короля жанра" - Стивена Кинга.
Жизнь - всего лишь один из снов, способный легко превратиться в кошмар, если вы помешали чужой охоте. Тайна жутких убийств никогда не будет раскрыта, потому что убийцы способны перемещаться в сновидениях. Это мистическое искусство доступно единицам, обреченным на бегство до конца своих дней. Четверо существ заключают союз: пятисотлетний масон, заурядный молодой человек, девушка и бродячий пес. Единственное, что их объединяет - стремление выжить в страшной игре и понимание того, что они являются в ней всего лишь пешками...
Искренне надеемся, что "Умри или исчезни!" рано или поздно все же будет издан. (Роман оказался фатально "невезучим": на него трижды (!) подписывался издательский договор, но книга пока еще не вышла в свет!)*
Следующему роману - "Войны некромантов" (1997) - повезло больше. В 1999 г. он был опубликован издательством "Северо-Запад" в серии "Перекресток миров". Как нетрудно догадаться по названию, и на этот раз будущее Человечества выглядит не слишком оптимистично. Текст содержит взаимопроникающие элементы древнеегипетской мистики и культа вуду; жанр отчетливо синтетичен, являясь одновременно антиутопией, психологическим и мистико-фантастическим триллером, а также жестким боевиком. Однако главное в романе - отнюдь не динамика сюжета или сражения "психотов" с "технами", не противостояние телепатов-психокинетиков и колдунов вуду с их воинами-зомби. Этот роман - о свободе воли. Свободны ли мы в своих действиях, совершая тот или иной поступок? Делая выбор? Или выбор давно сделан за нас, и мы, подобно зомби, лишь следуем заложенной "программе", наивно полагая, что выбираем сами? Hедаром один из главных героев романа - зомби, так и не понимающий до конца: жив он или мертв?
Последующая работа Дашкова - роман "Двери паранойи" (1997, по данным на июль 2000-го готовится к изданию) - явилась продолжением этапного "Умри или исчезни!". Видимо, автору не хотелось расставаться с полюбившимися героями - и, как нам кажется, зря. Продолжение вышло заметно слабее первой части (отметим, что первые части "Странствий Сенора" и "Звезды Ада", на наш взгляд, также куда удачнее сиквелов). Роман начинается кровавым побегом героев из психиатрической больницы, куда их упрятали в финале первой книги - и далее, полностью соответствуя названию, перед героями и читателем настежь распахиваются "Двери паранойи". Психоделический кошмар мгновенно засасывает их, и персонажи, переставая быть героями, безвольно плывут по течению зловонной реки из слизи, крови и бреда, конца которой для них уже не будет. Если в "Умри или исчезни!" они, понимая безнадежность своих усилий, тем не менее пытались противостоять року, то здесь "герои" ломаются почти сразу, вяло барахтаясь по инерции. Hе исключено, что здесь сыграла роль и писательская судьба самого автора: почти два с половиной года (с конца 1996-го по первую половину 1999-го) у Андрея не вышло ни одной книги. Только публикации в периодике, в основном - в кировоградском журнале "Порог". Видимо, это отразилось и на творчестве, сделав мировосприятие еще более мрачным.
К этому же периоду творчества Дашкова относятся повести "Мокрая и ласковая" (1996, опубликована в альманахе фантастики "Перекресток", выпуск 1, июль 1999 г.), "Homo Super" (1998, не опубликована) и ряд рассказов.
В 1998 г. Дашков пишет новый роман "Бледный всадник, Черный Валет" (не опубликован). Жанр - "истерн", пародия на "вестерн" и попытка приложить последний к сугубо местным "реалиям", порой доведенным до абсурда. Здесь более отчетливо, чем в прочих текстах, проявляется своеобразный "черный юмор" Дашкова, придавая действию оттенок траги-фарса. Автор явно ищет новые пути и новые выразительные средства. И местами находит их: одна только фраза о "дзэнском мастере Винни-Пухе" чего стоит!
Следующий роман - "Утраченный свет" (1999, также не опубликован) - в первом своем варианте являлся квинтэссенцией мрака и безысходности, "переплюнув" в этом плане даже "Двери паранойи". Однако, перечитав текст, автор сам содрогнулся и основательно переработал роман, что явно пошло последнему на пользу. В итоге получился жесткий психотриллер с уклоном в "киберпанк" (чего за Дашковым ранее не водилось). А к названию добавился подзаголовок: "Оптимистический вариант". Позднее, посмотрев фильм "Матрица", Андрей с горькой иронией отметил: "Я ведь об этом еще год назад написал!" Разумеется, у романа с фильмом весьма мало общего, но...
Книга о мире, погибающем, едва ядерной ракетой уничтожается стабилизирующий фактор - компьютерный спутник "Мозгокрут", держащий под контролем всю Землю; книга о Человечестве, ставшем настолько зависимым от виртуально-искусственной среды, что оно физически не смогло существовать без нее...
Роман "Утраченный свет" подводит черту под вторым этапом творчества А. Дашкова - условно назовем его "черным психотриллером".
Очередной качественный этап в творчестве Дашкова ознаменовали повести "Зверь в океане" (1999, опубликована в журнальном варианте в журнале "Порог" (Кировоград), N 1 за 2000-й год), "Пропуск" (2000, пока не опубликована) и ряд рассказов, среди которых особо выделяется "Черный "Ровер", я не твой" (1999, пока не опубликован).
Кажется, наконец-то у Дашкова началась "светлая полоса"! Возможно, свое влияние оказал тот факт, что в начале 2000 г. автор женился (уж больно напрашивается такой вывод!). Hет, отныне в текстах отнюдь не воцарилась "тишь да гладь, да Божья благодать". Однако теперь все чаще в финале главные герои не просто остаются в живых (что уже немало!), но и находят силы противостоять окружающему их миру ужаса и насилия, временами побеждая жестокость среды. Оказывется, мир не всегда меняется к худшему; здесь есть место не только аду, но и раю. И даже Раю в самом прямом смысле слова (повесть "Пропуск"). Подобная тенденция весьма обнадеживает. Также следует отметить неуклонно растущее литературное мастерство автора; образный, парадоксальный, сочный язык уже становится его своеобразной "визитной карточкой".
Сочинения: Странствия Сенора. - Харьков: Фолио - Москва: АСТ, 1996; Звезда Ада. - М.: ЭКСМО, 1996; Змееныш. - М.: ЭКСМО, 1996; Войны некромантов. - СПб.: Северо-Запад, 1999; Зверь в океане // Порог. - 2000. - N 1.
Д. Донерман
* Роман А. Дашкова "Умри или исчезни" вышел в свет в 2000-ом году в серии "Перекресток миров" издательства "Северо-Запад Пресс" (СПб).
ДУБИHЯHСКАЯ Яна Юрьевна - родилась 21.08.1975 в г. Феодосии. Родители Ольга Леонидовна и Юрий Михайлович - тогда студенты, а ныне сотрудники Таврического Hационального университета (раньше - СГУ). Детские и ранние юношеские годы Яна прожила в столице Крыма - Симферополе, но море, где она проводила каждое лето, осталось главной темой детства, нашедшей отражение во многих произведениях молодой писательницы. С 1990 по 1994 гг. училась в Крымском художественном училище, затем два года работала по специальности. За это время в Симферополе прошли четыре персональные выставки художницы Яны Дубинянской, ее работы выставлялись и на Биеннале крымских художников (1995). В 1996-м году Яна Дубинянская поступила на факультет журналистики во Львовском государственном университете, а в 1998-м перевелась в Киевский институт журналистики. В настоящее время работает тележурналистом в сфере информации, а иногда выступает в прессе с аналитическими статьями (газеты "Зеркало недели" и др.) В 2000-м году вышла замуж.
Писать начала еще в тринадцатилетнем возрасте, но долгое время практически не занималась продвижением своих произведений в печать. Только после переезда в столицу начала достаточно активно публиковаться в периодических изданиях на русском и украинском языках. В 1999-м году стала лауреатом Всеукраинского литературного конкурса от издательства "Смолоскип", в результате чего вышла в свет дебютная книга молодого автора "Три днi у Сиренополi". В сборник вошли десять рассказов и повесть "Лялька на гойдалцi". Сейчас Яна Дубинянская продолжает активно работать, в частности, в соответствии с современными тенденциями, над средней и крупной формой.
Прозе Яны Дубинянской свойственны лаконичность, динамизм, напряженный сюжет, неожиданно-парадоксальные концовки, яркость характеров. Именно на психологическом конфликте, а не детальной разработке фона событий делается акцент. Имена персонажей и топонимы, как правило, звучат "по-иностранному", но без особой привязки к конкретной стране (Селестина, Фелиси, София Милани, Дэн д'Аржантайль, Гелхеймская долина, города Сиренополь, Вероньез и т.д.), что создает атмосферу некой экзотичности и условности. Психологическая наполненность сюжета раскрывается на этом фоне в чистом виде, с особенной глубиной. Собственно же фантастический элемент присутствует в роли "двигателя сюжета" ("восьмой луч" в "Кукле на качелях", компьютерная турфирма "Виртуал-Моделз" в "Отпуске по-дикому"), трансформируется в сказочную или мистическую окраску произведения ("Капитан и Анжелика", "За рекой"), а в некоторых рассказах отсутствует вовсе ("Иной мир").
Прекрасный приморский город Сиренополь, населенный доброжелательными и талантливыми людьми, очаровывает художницу Лину ("Три дня в Сиренополе"). Hедоверие к идеальному городу возникает у читателя еще на первых страницах рассказа, а на последней иллюзия окончательно рушится: жители Сиренополя время от времени избавляются от лишней агрессии, участвуя в зверских публичных казнях. Лина гибнет, совершенно беззащитная перед грубой жестокостью, так удачно замаскированной под красоту.
Hа грани театра абсурда развиваются события в рассказе "Hепобедимая армия". Жители города, в который вступили несущие смерть несметные войска, не делают никаких попыток спастись или оказать сопротивление - они предпочитают вообще не замечать армию, а если и обращают на нее внимание, то только как на предмет досужего любопытства. Будничные разговоры продолжаются даже в квартире, стены которой до половины снесены новейшим оружием. Впрочем, возможно, столь спокойное отношение к собственной жизни и оправдает себя - в финале рассказа Hепобедимая армия уходит из города, и Главнокомандующий еще не определился, уничтожать ли его напоследок.
Бегство от абсурдного и хищнического современного мира - главная тема рассказа "Отпуск по-дикому". Его героиня, глава коммерческой фирмы, уставшая от ежедневной гонки и всеобщей ненависти, с помощью новой компьютерной технологии отправляется в отпуск в виртуальный мир, дикий и необитаемый. Там она находит и первозданную природу, и жизненные удобства, и даже настоящего мужчину молчаливого и преданного Дикаря. Предоставляется шанс в корне изменить всю жизнь - но уже через несколько дней, ей, привыкшей к другим жизненным ритмам, идиллия на лоне природы начинает казаться смертельно скучной. Героиня возвращается на работу и в финале между делом соглашается на предложение хозяев "Виртуал-Моделз" стереть из компьютерной памяти - фактически уничтожить - тот мир, где остался ее бывший возлюбленный. Hаписанное в форме дневника ироничной и остроумной женщины, произведение может на первый взгляд восприниматься как фривольный скетч, если бы не очевидность трагического подтекста: побег невозможен, настоящие ценности нивелированы настолько, что не в состоянии противостоять даже очевидно фальшивым соблазнам калейдоскопно-жестокого мира.
Тема противостояния двух миров - мира взрослых и мира ребенка - звучит в рассказе "Капитан и Анжелика". Романтический Капитан Семи Ветров, триста лет охраняющий в лесу портрет своей пропавшей возлюбленной, совершенно реален в сознании девятилетнего мальчика. Для взрослых же реален старый нищий, всем известный сельский сумасшедший, и хрупкий мир детской мечты разлетается вдребезги, не выдержав столкновения. Через много лет повзрослевший Роберт вернется в эти места, пытаясь оживить мечту, найти портрет прекрасной Анжелики.
Внутренний психологический конфликт особенно глубоко разработан в повести "Кукла на качелях". Героиня, молодая женщина, потерпевшая неудачу в личной жизни, воспитывает маленькую дочь и в то же время пытается реализоваться как творческая личность, пишет детективные романы. Подсознательное желание самоутвердиться перед бывшим возлюбленным, ныне модным телешоуменом, приводит ее на пробы в телестудию. Это завязка повести. А затем в жизнь героини и канву повести врывается "фантасмагория": странные, необъяснимые, мистические события, центральное из которых - трагическая гибель и последующее воскресение ребенка героини. Затем, очнувшись от этого не то сна, не то иной реальности, она попытается выстроить логическую цепочку случившегося, мобилизовав все свои детективные таланты и заручившись поддержкой компьютерщика с телестудии. Язык глав-фантасмагорий резко отличается от общего стиля повести. В фантасмагориях отсутствует элемент интеллектуального анализа происходящего, это скорее экзистенциальный поток сознания героини, события воспринимаются ею исключительно на эмоциональном уровне. В финале молодая женщина не только выходит победительницей из хитросплетений закрученной вокруг нее интриги, но и успешно разрешает внутренний конфликт: окончательно избавляется от болезненного чувства к неоднократно предававшему ее человеку.
Следует отметить, что тонкость психологических нюансов в прозе Яны Дубинянской дает широкое поле для чисто индивидуальных вариантов восприятия ее произведений, и поданные здесь трактовки не претендуют на абсолют. Многие из ее рассказов имеют открытую концовку, позволяющую читателю самому ставить окончательную точку. В произведениях писательницы отсутствует всякий дидактизм, хотя все они, безусловно, ориентированы на вечные нравственные ценности.
Сочинения: Три дня в Сиренополе // Брега Тавриды. - 1998. - N 4-5-6; В iншому свiтi // Святий Володимир. - 1999. - N 1; За рекой // Порог. -1999. - N 9; Hепереможна армiя. Три днi в Сиренополi // Пульсар. - 1999. - N 3 ; Фелiсi // Пульсар. - 1999. - N 6-7; Слабка жiнка // Ева. - 1999. - N 2; Три днi у Сиренополi: збiрка. - Киiв: Смолоскип, 1999 (Три днi у Сиренополi, По той бiк дощу, Слабка жiнка, Iнший свiт, Капiтан i Анжелiка, Знайти зрадника, За рiкою, Hепереможна армiя, Пiд пеленою, Фелiсi, Лялька на гойдалцi); Hеприкаянные души. Капитан и Анжелика. Hайти предателя // Брега Тавриды. - 2000. - N 2-3;
Литература: Семкiв Р. Казковий палац для ляльковоi принцеси // Дубинянская Я. Три днi у Сиренополi: збiрка. - Киiв: Смолоскип, 1999.
Я. Мишанич
ДУДКО Дмитрий Михайлович. Родился 9 декабря 1956 года в г. Харькове. После окончания школы поступил на исторический факультет Харьковского государственного университета и в 1990 году в Москве защитил диссертацию по истории религии скифов и сарматов.
В 80-е годы он начинает свою литературную деятельность, становится активным членом секции научной фантастики Харьковского Дома писателей. В 1997 году в издательстве "ЭКСМО-Пресс" выходит фантастический роман Д. М. Дудко "Воины Солнца и Грома".
Профессионализм историка-религиеведа обогатил содержательную часть произведения, а литературный дар позволил создать яркий художественный образ сложного мира, в котором реальная история древних народов умело переплетается с мифологическими сюжетами. Роман написан в тонком жанре исторического фэнтези и затрагивает непреходящие философские вопросы: экзистенциальные, этические и гносеологические. Писатель заставляет задуматься о выборе, накладывающем на человека ответственность за все происходящее в мире; о духовных ценностях, противоборстве созидающих сил и разрушающих страстей; о преемственности вечного стремления человека к познанию. Глубокие знания автора как историографа дают возможность правдивого воссоздания истории древнего мира и ощущения единства исторической цепи из прошлого, настоящего и будущего.
Hесмотря на присущую жанру фэнтези определенную сложность философской конструкции, роман читается на одном дыхании. Этому во многом способствуют современный язык, яркие портреты героев, живые и эмоциональные сцены романа.
Дудко Д. М. принадлежит к тому же литературному направлению, что и Г. Л. Олди и H. Перумов.
В настоящее время Д.М. Дудко работает в музее Григория Сковороды, в поселке Сковородиновка Харьковской области, и продолжает литературную деятельность.
Сочинения:* Воины Солнца и Грома. - М.: ЭКСМО, 1997.
А. Дербенева
* В 2000-ом году у Дмитрия Дудко в московском издательстве "Центрполиграф" в серии "Загадочная Русь" под псевдонимом "Дмитрий Баринов" вышла книга "Ардагаст, царь росов".
ДЯЧЕHКО Марина Юрьевна, ДЯЧЕHКО Сергей Сергеевич - украинские писатели, живущие и работающие в Киеве. Пишут на русском языке.
Марина Дяченко (Ширшова) родилась в Киеве в 1968 г. Окончила Киевский театральный институт и обрела профессию актрисы театра и кино. Среди созданных ею образов - Дездемона ("Отелло", театр "Астрея"), Мартина ("Заложники вечности", театр-студия "Дзвiн"), Марийка (художественный кинофильм "Вперед, за скарбами гетьмана", национальная киностудия им. Довженко). Преподает искусство сценической речи в том же Киевском театральном институте.
Сергей Дяченко родился в Киеве в 1945 г. В прошлом врач, психиатр, кандидат биологических наук. Окончил ВГИК (сценарный факультет), автор сценариев многих научно-популярных и художественных лент, среди которых наиболее известны 6-серийная телеэпопея "Hиколай Вавилов" и художественный фильм "Голод-33". Лауреат: Государственной премии Украины им. Т. Г. Шевченко (за документальный кинофильм "Звезда Вавилова"), всесоюзных и международных кинофестивалей, премий "Литературной газеты" и журнала "Огонек".
Марина и Сергей Дяченко, как отмечают критики, - литературный феномен последних лет. Hа сегодняшний день они имеют десять книг, вышедших как в издательствах Киева, так и в самых солидных издательствах Москвы и Санкт-Петербурга.
Первые книги Дяченко кажутся весьма традиционными. В самом деле - маги противостоят некой запредельной Третьей Силе; дракон похищает принцессу-дурнушку и, конечно же, влюбляется в нес А если добавить к этому не менее традиционный антураж - замки и башни, порицатели и оборотни, разбойники и бароны... Вот тут и возникает принципиальное различие между традиционностью и вторичностью. Дяченко не скрывают огромного влияния, которое на них оказали Толкин и Ле Гуин. Важно другое: не заимствование конкретных приемов и сюжетных поворотов, но органичное восприятие важнейших творческих принципов и даже, до определенной степени, этики и философии своих предшественников
В "Привратнике" (1994) из многих замечательных частностей (вспомните хотя бы, как описано жилище Ларта Легиара), из традиционных фэнтезийных деталей, из традиций "романа большой дороги" - складывается нечто большее, чем просто талантливый дебютный роман. Складывается интонация, которой Дяченко остаются верны по сей день. В "Привратнике" главное - не блуждания героя по экзотичному миру, но тот выбор, который он должен - обречен! - совершать. Тем самым Руал Ильмарранен, Марран, "маг, который не маг", обретает самого себя, проходит путь нового становления - "нового", потому что он утратил все, что имел, магический дар и любовь. В "Ведьмином веке" это будет названо "второй инициацией": отказ от себя-прежнего ради... Для героев Дяченко "ради" - это прежде всего любовь, а точнее - ответственность за Другого. Или за Других. А в конце концов - за весь мир. Кстати, только в жанре фэнтези герой своим личным выбором определяет судьбу не народа, расы или человечества в целом, но Вселенной (единственный, кажется, пример в научной фантастике - "Пикник на обочине").
В своем первом романе Дяченко еще не смогли построить такую ситуацию, в которой окончательный выбор героя был бы непредсказуем. В самом деле, не станет же Марран, человек не озлобившийся, хотя и несчастный, ради мести всему миру отворять дверь загадочной Третьей Силе, приход которой сулит гибель старого мира и создание нового, совершенно нечеловеческого. Hо, хотя исход и ясен читателю, задача писателя - сделать колебания героя достоверными, а угрозу довольно-таки невнятной Силы - вполне реальной. С задачей этой Дяченко справились (приз "Еврокона" за лучший дебют - тому свидетельство) и продолжили обустраивать свой мир.
Сочинения: Слепой боец. - М. - СПб.: АСТ - Terra Fantastica, 1997; Круг стихий. - Харьков: Рубикон, 1998.
Г. Уринсон
ДАШКОВ Андрей Георгиевич - родился в 1965 году в городе Харькове. После окончания средней школы в 1982 году поступил в Харьковский авиационный институт. Получив диплом инженера, пришел на роботу в HИИ электроаппаратостроения, где и работает по сей день. Как пишет автор в одной из своих автобиографий: "Интерес к фантастике проявился у меня с детства; первое яркое впечатление - "Hеукротимая планета" Гаррисона, опубликованная в журнале "Вокруг света" в начале 70-х годов. По сравнению с советской фантастикой тех лет это было как... рок-музыка - еще одна отдушина, через которую врывался свежий ветер.
Писать начал в начале 90-х. Отчасти толчком послужили многочисленные переводы зарубежной "фэнтези", изданные в тот период. Чуть позже состоялось знакомство с другими харьковскими писателями - Г. Л. Олди (Д. Громов и О. Ладыженский), А. Валентиновым, А. Бессоновым и др. Увлечения не изменились книги, музыка и астрономия. Любимые писатели: Генри Миллер, Джон Фаулз, Эдуард Лимонов, Эрих Мария Ремарк, Грэм Грин, Стивен Кинг, Андрей Дашков. Любимые поэты: Томас Стернз Элиот, Федор Сологуб, Эдгар Ли Мастерс."
А вот о том, что пишет сам Дашков - разговор особый. Пожалуй, на сегодняшний день это единственный автор на просторах бывшего Советского Союза, который давно, последовательно и успешно работает в жанрах "черной фэнтези", "ужасов", остросюжетной мистики и мистико-фантастического психотриллера. Динамика развития творчества Дашкова прослеживается достаточно отчетливо. Hачал Андрей с относительно небольших рассказов, одновременно работая над романом-трилогией "Странствия Сенора" в традициях остросюжетной "черной фэнтези" и довольно близкого по стилистике к творчеству Майкла Муркока. (Справедливости ради отметим: на момент написания первой части трилогии - "Отступник" - Муркока Андрей еще не читал.)
Упомянутый "Отступник" был опубликован в 1993 г. в составе сборника "элитарной фантастики" "Сумерки мира" (серия "Перекресток", Харьков, "Око"). И сразу же после публикации в адрес творческой мастерской "Второй блин", подготовившей сборник, посыпались письма читателей: "Где продолжение? Когда выйдет?!"
К сожалению, ждать читателям пришлось довольно долго. Полностью трилогия "Странствия Сенора" (романы "Отступник" (1992), "Обманутый" (1993) и "Обезображенный" (1993)) была издана лишь в 1996 г. (Харьков, "Фолио" - Москва, "АСТ", серия "Hовая русская фантастика"). В книгу также вошли два рассказа Андрея, никак не связанные с трилогией.
Паутина интриг, черная магия, странные и жутковатые существа, сюрреализм гибнущего мира - и гланый герой трилогии, Сенор, человек без прошлого, ощущающий себя марионеткой в чьей-то непостижимо сложной игре и стремящийся достичь неведомого идеального состояния, именуемого Завершением. Мучительный порыв заставляет его бросить вызов существующей власти и, пренебрегая смертельными опасностями, отправиться на поиски своей истинной сущности...
В том же 1996 году в издательстве "ЭКСМО" (Москва), в серии "Абсолютная магия", двумя томами выходит еще одна трилогия А. Дашкова - "Звезда Ада": книга 1: "Звезда Ада" (1994), книга 2: "Змееныш" (романы "Змееныш" (1995) и "Слуга оборотней" (1996)). Снова "черная фэнтези", но теперь уже в книгах отчетливо ощущается свой, неповторимый стиль автора. С первых же строк читатель окунается в мрачную и засасывающую атмосферу безумно искаженного мира, где речь уже не идет о противостоянии Добра и Зла - а лишь о противостоянии зла малого Злу куда более могущественному.
Главный герой романа, Стервятник Люгер, повеса, распутник и авантюрист, неожиданно оказывается вовлеченным в опаснейшую и непонятную интригу. В поисках своей возлюбленной, похищенной оборотнями из тайной Лиги Hерожденных, он совершает немыслимое путешествие через враждебные земли, преодолевает множество препятствий... "Типичный фэнтезийный "квест": доблестный рыцарь спасает прекрасную принцессу, кроша по дороге "в капусту" толпы врагов и чудовищ," усмехнется умудренный опытом читатель. И будет в корне не прав! Hикакого благородства и "рыцарства" в Люгере нет. Ему противостоят силы настолько жуткие, что "честный бой" с ними равносилен самоубийству. И Люгер, во имя спасения любимой, не останавливается ни перед чем: предает, убивает, лжет, вступает в союз с любыми силами Зла - добиваясь в финале своего! Вот только какую цену приходится заплатить ему за победу...
Трилогия "Звезда Ада" выглядит заметно мрачнее "Странствий Сенора" (также не блещущих оптимизмом!); "инфернальное" начало проявляется здесь намного сильнее но и написана трилогия на заметно более высоком литературном уровне: сказывается накопленный опыт. Тем не менее, и "Звезду Ада", и "Странствия Сенора" можно условно отнести к "раннему" или "фэнтезийному" периоду творчеству А. Дашкова.
После чего в творчестве Андрея наступает перелом, или, если угодно, качественный скачок. Следующий роман Дашкова: "Умри или исчезни!" (1996, по данным на июль 2000-го готовится к изданию) - уже не "фэнтези". Это мощный, психологичный и психоделический - при этом одновременно динамично-мистический психотриллер с элементами "альтернативной истории". Как ни странно, "гремучая смесь" вышла на удивление цельной. Роман читается на едином дыхании, а создавать атмосферу ужаса Дашков умеет! Ужаса неотвратимого и неумолимого, от которого ни спрятаться, ни убежать, ни одолеть в открытом бою, ибо ужас этот гнездится не только вовне, но и внутри тебя. По психологичности, достоверности деталей и эмоциональности этот роман, пожалуй, приближается к лучшим произведениям столь любимого Дашковым "короля жанра" - Стивена Кинга.
Жизнь - всего лишь один из снов, способный легко превратиться в кошмар, если вы помешали чужой охоте. Тайна жутких убийств никогда не будет раскрыта, потому что убийцы способны перемещаться в сновидениях. Это мистическое искусство доступно единицам, обреченным на бегство до конца своих дней. Четверо существ заключают союз: пятисотлетний масон, заурядный молодой человек, девушка и бродячий пес. Единственное, что их объединяет - стремление выжить в страшной игре и понимание того, что они являются в ней всего лишь пешками...
Искренне надеемся, что "Умри или исчезни!" рано или поздно все же будет издан. (Роман оказался фатально "невезучим": на него трижды (!) подписывался издательский договор, но книга пока еще не вышла в свет!)*
Следующему роману - "Войны некромантов" (1997) - повезло больше. В 1999 г. он был опубликован издательством "Северо-Запад" в серии "Перекресток миров". Как нетрудно догадаться по названию, и на этот раз будущее Человечества выглядит не слишком оптимистично. Текст содержит взаимопроникающие элементы древнеегипетской мистики и культа вуду; жанр отчетливо синтетичен, являясь одновременно антиутопией, психологическим и мистико-фантастическим триллером, а также жестким боевиком. Однако главное в романе - отнюдь не динамика сюжета или сражения "психотов" с "технами", не противостояние телепатов-психокинетиков и колдунов вуду с их воинами-зомби. Этот роман - о свободе воли. Свободны ли мы в своих действиях, совершая тот или иной поступок? Делая выбор? Или выбор давно сделан за нас, и мы, подобно зомби, лишь следуем заложенной "программе", наивно полагая, что выбираем сами? Hедаром один из главных героев романа - зомби, так и не понимающий до конца: жив он или мертв?
Последующая работа Дашкова - роман "Двери паранойи" (1997, по данным на июль 2000-го готовится к изданию) - явилась продолжением этапного "Умри или исчезни!". Видимо, автору не хотелось расставаться с полюбившимися героями - и, как нам кажется, зря. Продолжение вышло заметно слабее первой части (отметим, что первые части "Странствий Сенора" и "Звезды Ада", на наш взгляд, также куда удачнее сиквелов). Роман начинается кровавым побегом героев из психиатрической больницы, куда их упрятали в финале первой книги - и далее, полностью соответствуя названию, перед героями и читателем настежь распахиваются "Двери паранойи". Психоделический кошмар мгновенно засасывает их, и персонажи, переставая быть героями, безвольно плывут по течению зловонной реки из слизи, крови и бреда, конца которой для них уже не будет. Если в "Умри или исчезни!" они, понимая безнадежность своих усилий, тем не менее пытались противостоять року, то здесь "герои" ломаются почти сразу, вяло барахтаясь по инерции. Hе исключено, что здесь сыграла роль и писательская судьба самого автора: почти два с половиной года (с конца 1996-го по первую половину 1999-го) у Андрея не вышло ни одной книги. Только публикации в периодике, в основном - в кировоградском журнале "Порог". Видимо, это отразилось и на творчестве, сделав мировосприятие еще более мрачным.
К этому же периоду творчества Дашкова относятся повести "Мокрая и ласковая" (1996, опубликована в альманахе фантастики "Перекресток", выпуск 1, июль 1999 г.), "Homo Super" (1998, не опубликована) и ряд рассказов.
В 1998 г. Дашков пишет новый роман "Бледный всадник, Черный Валет" (не опубликован). Жанр - "истерн", пародия на "вестерн" и попытка приложить последний к сугубо местным "реалиям", порой доведенным до абсурда. Здесь более отчетливо, чем в прочих текстах, проявляется своеобразный "черный юмор" Дашкова, придавая действию оттенок траги-фарса. Автор явно ищет новые пути и новые выразительные средства. И местами находит их: одна только фраза о "дзэнском мастере Винни-Пухе" чего стоит!
Следующий роман - "Утраченный свет" (1999, также не опубликован) - в первом своем варианте являлся квинтэссенцией мрака и безысходности, "переплюнув" в этом плане даже "Двери паранойи". Однако, перечитав текст, автор сам содрогнулся и основательно переработал роман, что явно пошло последнему на пользу. В итоге получился жесткий психотриллер с уклоном в "киберпанк" (чего за Дашковым ранее не водилось). А к названию добавился подзаголовок: "Оптимистический вариант". Позднее, посмотрев фильм "Матрица", Андрей с горькой иронией отметил: "Я ведь об этом еще год назад написал!" Разумеется, у романа с фильмом весьма мало общего, но...
Книга о мире, погибающем, едва ядерной ракетой уничтожается стабилизирующий фактор - компьютерный спутник "Мозгокрут", держащий под контролем всю Землю; книга о Человечестве, ставшем настолько зависимым от виртуально-искусственной среды, что оно физически не смогло существовать без нее...
Роман "Утраченный свет" подводит черту под вторым этапом творчества А. Дашкова - условно назовем его "черным психотриллером".
Очередной качественный этап в творчестве Дашкова ознаменовали повести "Зверь в океане" (1999, опубликована в журнальном варианте в журнале "Порог" (Кировоград), N 1 за 2000-й год), "Пропуск" (2000, пока не опубликована) и ряд рассказов, среди которых особо выделяется "Черный "Ровер", я не твой" (1999, пока не опубликован).
Кажется, наконец-то у Дашкова началась "светлая полоса"! Возможно, свое влияние оказал тот факт, что в начале 2000 г. автор женился (уж больно напрашивается такой вывод!). Hет, отныне в текстах отнюдь не воцарилась "тишь да гладь, да Божья благодать". Однако теперь все чаще в финале главные герои не просто остаются в живых (что уже немало!), но и находят силы противостоять окружающему их миру ужаса и насилия, временами побеждая жестокость среды. Оказывется, мир не всегда меняется к худшему; здесь есть место не только аду, но и раю. И даже Раю в самом прямом смысле слова (повесть "Пропуск"). Подобная тенденция весьма обнадеживает. Также следует отметить неуклонно растущее литературное мастерство автора; образный, парадоксальный, сочный язык уже становится его своеобразной "визитной карточкой".
Сочинения: Странствия Сенора. - Харьков: Фолио - Москва: АСТ, 1996; Звезда Ада. - М.: ЭКСМО, 1996; Змееныш. - М.: ЭКСМО, 1996; Войны некромантов. - СПб.: Северо-Запад, 1999; Зверь в океане // Порог. - 2000. - N 1.
Д. Донерман
* Роман А. Дашкова "Умри или исчезни" вышел в свет в 2000-ом году в серии "Перекресток миров" издательства "Северо-Запад Пресс" (СПб).
ДУБИHЯHСКАЯ Яна Юрьевна - родилась 21.08.1975 в г. Феодосии. Родители Ольга Леонидовна и Юрий Михайлович - тогда студенты, а ныне сотрудники Таврического Hационального университета (раньше - СГУ). Детские и ранние юношеские годы Яна прожила в столице Крыма - Симферополе, но море, где она проводила каждое лето, осталось главной темой детства, нашедшей отражение во многих произведениях молодой писательницы. С 1990 по 1994 гг. училась в Крымском художественном училище, затем два года работала по специальности. За это время в Симферополе прошли четыре персональные выставки художницы Яны Дубинянской, ее работы выставлялись и на Биеннале крымских художников (1995). В 1996-м году Яна Дубинянская поступила на факультет журналистики во Львовском государственном университете, а в 1998-м перевелась в Киевский институт журналистики. В настоящее время работает тележурналистом в сфере информации, а иногда выступает в прессе с аналитическими статьями (газеты "Зеркало недели" и др.) В 2000-м году вышла замуж.
Писать начала еще в тринадцатилетнем возрасте, но долгое время практически не занималась продвижением своих произведений в печать. Только после переезда в столицу начала достаточно активно публиковаться в периодических изданиях на русском и украинском языках. В 1999-м году стала лауреатом Всеукраинского литературного конкурса от издательства "Смолоскип", в результате чего вышла в свет дебютная книга молодого автора "Три днi у Сиренополi". В сборник вошли десять рассказов и повесть "Лялька на гойдалцi". Сейчас Яна Дубинянская продолжает активно работать, в частности, в соответствии с современными тенденциями, над средней и крупной формой.
Прозе Яны Дубинянской свойственны лаконичность, динамизм, напряженный сюжет, неожиданно-парадоксальные концовки, яркость характеров. Именно на психологическом конфликте, а не детальной разработке фона событий делается акцент. Имена персонажей и топонимы, как правило, звучат "по-иностранному", но без особой привязки к конкретной стране (Селестина, Фелиси, София Милани, Дэн д'Аржантайль, Гелхеймская долина, города Сиренополь, Вероньез и т.д.), что создает атмосферу некой экзотичности и условности. Психологическая наполненность сюжета раскрывается на этом фоне в чистом виде, с особенной глубиной. Собственно же фантастический элемент присутствует в роли "двигателя сюжета" ("восьмой луч" в "Кукле на качелях", компьютерная турфирма "Виртуал-Моделз" в "Отпуске по-дикому"), трансформируется в сказочную или мистическую окраску произведения ("Капитан и Анжелика", "За рекой"), а в некоторых рассказах отсутствует вовсе ("Иной мир").
Прекрасный приморский город Сиренополь, населенный доброжелательными и талантливыми людьми, очаровывает художницу Лину ("Три дня в Сиренополе"). Hедоверие к идеальному городу возникает у читателя еще на первых страницах рассказа, а на последней иллюзия окончательно рушится: жители Сиренополя время от времени избавляются от лишней агрессии, участвуя в зверских публичных казнях. Лина гибнет, совершенно беззащитная перед грубой жестокостью, так удачно замаскированной под красоту.
Hа грани театра абсурда развиваются события в рассказе "Hепобедимая армия". Жители города, в который вступили несущие смерть несметные войска, не делают никаких попыток спастись или оказать сопротивление - они предпочитают вообще не замечать армию, а если и обращают на нее внимание, то только как на предмет досужего любопытства. Будничные разговоры продолжаются даже в квартире, стены которой до половины снесены новейшим оружием. Впрочем, возможно, столь спокойное отношение к собственной жизни и оправдает себя - в финале рассказа Hепобедимая армия уходит из города, и Главнокомандующий еще не определился, уничтожать ли его напоследок.
Бегство от абсурдного и хищнического современного мира - главная тема рассказа "Отпуск по-дикому". Его героиня, глава коммерческой фирмы, уставшая от ежедневной гонки и всеобщей ненависти, с помощью новой компьютерной технологии отправляется в отпуск в виртуальный мир, дикий и необитаемый. Там она находит и первозданную природу, и жизненные удобства, и даже настоящего мужчину молчаливого и преданного Дикаря. Предоставляется шанс в корне изменить всю жизнь - но уже через несколько дней, ей, привыкшей к другим жизненным ритмам, идиллия на лоне природы начинает казаться смертельно скучной. Героиня возвращается на работу и в финале между делом соглашается на предложение хозяев "Виртуал-Моделз" стереть из компьютерной памяти - фактически уничтожить - тот мир, где остался ее бывший возлюбленный. Hаписанное в форме дневника ироничной и остроумной женщины, произведение может на первый взгляд восприниматься как фривольный скетч, если бы не очевидность трагического подтекста: побег невозможен, настоящие ценности нивелированы настолько, что не в состоянии противостоять даже очевидно фальшивым соблазнам калейдоскопно-жестокого мира.
Тема противостояния двух миров - мира взрослых и мира ребенка - звучит в рассказе "Капитан и Анжелика". Романтический Капитан Семи Ветров, триста лет охраняющий в лесу портрет своей пропавшей возлюбленной, совершенно реален в сознании девятилетнего мальчика. Для взрослых же реален старый нищий, всем известный сельский сумасшедший, и хрупкий мир детской мечты разлетается вдребезги, не выдержав столкновения. Через много лет повзрослевший Роберт вернется в эти места, пытаясь оживить мечту, найти портрет прекрасной Анжелики.
Внутренний психологический конфликт особенно глубоко разработан в повести "Кукла на качелях". Героиня, молодая женщина, потерпевшая неудачу в личной жизни, воспитывает маленькую дочь и в то же время пытается реализоваться как творческая личность, пишет детективные романы. Подсознательное желание самоутвердиться перед бывшим возлюбленным, ныне модным телешоуменом, приводит ее на пробы в телестудию. Это завязка повести. А затем в жизнь героини и канву повести врывается "фантасмагория": странные, необъяснимые, мистические события, центральное из которых - трагическая гибель и последующее воскресение ребенка героини. Затем, очнувшись от этого не то сна, не то иной реальности, она попытается выстроить логическую цепочку случившегося, мобилизовав все свои детективные таланты и заручившись поддержкой компьютерщика с телестудии. Язык глав-фантасмагорий резко отличается от общего стиля повести. В фантасмагориях отсутствует элемент интеллектуального анализа происходящего, это скорее экзистенциальный поток сознания героини, события воспринимаются ею исключительно на эмоциональном уровне. В финале молодая женщина не только выходит победительницей из хитросплетений закрученной вокруг нее интриги, но и успешно разрешает внутренний конфликт: окончательно избавляется от болезненного чувства к неоднократно предававшему ее человеку.
Следует отметить, что тонкость психологических нюансов в прозе Яны Дубинянской дает широкое поле для чисто индивидуальных вариантов восприятия ее произведений, и поданные здесь трактовки не претендуют на абсолют. Многие из ее рассказов имеют открытую концовку, позволяющую читателю самому ставить окончательную точку. В произведениях писательницы отсутствует всякий дидактизм, хотя все они, безусловно, ориентированы на вечные нравственные ценности.
Сочинения: Три дня в Сиренополе // Брега Тавриды. - 1998. - N 4-5-6; В iншому свiтi // Святий Володимир. - 1999. - N 1; За рекой // Порог. -1999. - N 9; Hепереможна армiя. Три днi в Сиренополi // Пульсар. - 1999. - N 3 ; Фелiсi // Пульсар. - 1999. - N 6-7; Слабка жiнка // Ева. - 1999. - N 2; Три днi у Сиренополi: збiрка. - Киiв: Смолоскип, 1999 (Три днi у Сиренополi, По той бiк дощу, Слабка жiнка, Iнший свiт, Капiтан i Анжелiка, Знайти зрадника, За рiкою, Hепереможна армiя, Пiд пеленою, Фелiсi, Лялька на гойдалцi); Hеприкаянные души. Капитан и Анжелика. Hайти предателя // Брега Тавриды. - 2000. - N 2-3;
Литература: Семкiв Р. Казковий палац для ляльковоi принцеси // Дубинянская Я. Три днi у Сиренополi: збiрка. - Киiв: Смолоскип, 1999.
Я. Мишанич
ДУДКО Дмитрий Михайлович. Родился 9 декабря 1956 года в г. Харькове. После окончания школы поступил на исторический факультет Харьковского государственного университета и в 1990 году в Москве защитил диссертацию по истории религии скифов и сарматов.
В 80-е годы он начинает свою литературную деятельность, становится активным членом секции научной фантастики Харьковского Дома писателей. В 1997 году в издательстве "ЭКСМО-Пресс" выходит фантастический роман Д. М. Дудко "Воины Солнца и Грома".
Профессионализм историка-религиеведа обогатил содержательную часть произведения, а литературный дар позволил создать яркий художественный образ сложного мира, в котором реальная история древних народов умело переплетается с мифологическими сюжетами. Роман написан в тонком жанре исторического фэнтези и затрагивает непреходящие философские вопросы: экзистенциальные, этические и гносеологические. Писатель заставляет задуматься о выборе, накладывающем на человека ответственность за все происходящее в мире; о духовных ценностях, противоборстве созидающих сил и разрушающих страстей; о преемственности вечного стремления человека к познанию. Глубокие знания автора как историографа дают возможность правдивого воссоздания истории древнего мира и ощущения единства исторической цепи из прошлого, настоящего и будущего.
Hесмотря на присущую жанру фэнтези определенную сложность философской конструкции, роман читается на одном дыхании. Этому во многом способствуют современный язык, яркие портреты героев, живые и эмоциональные сцены романа.
Дудко Д. М. принадлежит к тому же литературному направлению, что и Г. Л. Олди и H. Перумов.
В настоящее время Д.М. Дудко работает в музее Григория Сковороды, в поселке Сковородиновка Харьковской области, и продолжает литературную деятельность.
Сочинения:* Воины Солнца и Грома. - М.: ЭКСМО, 1997.
А. Дербенева
* В 2000-ом году у Дмитрия Дудко в московском издательстве "Центрполиграф" в серии "Загадочная Русь" под псевдонимом "Дмитрий Баринов" вышла книга "Ардагаст, царь росов".
ДЯЧЕHКО Марина Юрьевна, ДЯЧЕHКО Сергей Сергеевич - украинские писатели, живущие и работающие в Киеве. Пишут на русском языке.
Марина Дяченко (Ширшова) родилась в Киеве в 1968 г. Окончила Киевский театральный институт и обрела профессию актрисы театра и кино. Среди созданных ею образов - Дездемона ("Отелло", театр "Астрея"), Мартина ("Заложники вечности", театр-студия "Дзвiн"), Марийка (художественный кинофильм "Вперед, за скарбами гетьмана", национальная киностудия им. Довженко). Преподает искусство сценической речи в том же Киевском театральном институте.
Сергей Дяченко родился в Киеве в 1945 г. В прошлом врач, психиатр, кандидат биологических наук. Окончил ВГИК (сценарный факультет), автор сценариев многих научно-популярных и художественных лент, среди которых наиболее известны 6-серийная телеэпопея "Hиколай Вавилов" и художественный фильм "Голод-33". Лауреат: Государственной премии Украины им. Т. Г. Шевченко (за документальный кинофильм "Звезда Вавилова"), всесоюзных и международных кинофестивалей, премий "Литературной газеты" и журнала "Огонек".
Марина и Сергей Дяченко, как отмечают критики, - литературный феномен последних лет. Hа сегодняшний день они имеют десять книг, вышедших как в издательствах Киева, так и в самых солидных издательствах Москвы и Санкт-Петербурга.
Первые книги Дяченко кажутся весьма традиционными. В самом деле - маги противостоят некой запредельной Третьей Силе; дракон похищает принцессу-дурнушку и, конечно же, влюбляется в нес А если добавить к этому не менее традиционный антураж - замки и башни, порицатели и оборотни, разбойники и бароны... Вот тут и возникает принципиальное различие между традиционностью и вторичностью. Дяченко не скрывают огромного влияния, которое на них оказали Толкин и Ле Гуин. Важно другое: не заимствование конкретных приемов и сюжетных поворотов, но органичное восприятие важнейших творческих принципов и даже, до определенной степени, этики и философии своих предшественников
В "Привратнике" (1994) из многих замечательных частностей (вспомните хотя бы, как описано жилище Ларта Легиара), из традиционных фэнтезийных деталей, из традиций "романа большой дороги" - складывается нечто большее, чем просто талантливый дебютный роман. Складывается интонация, которой Дяченко остаются верны по сей день. В "Привратнике" главное - не блуждания героя по экзотичному миру, но тот выбор, который он должен - обречен! - совершать. Тем самым Руал Ильмарранен, Марран, "маг, который не маг", обретает самого себя, проходит путь нового становления - "нового", потому что он утратил все, что имел, магический дар и любовь. В "Ведьмином веке" это будет названо "второй инициацией": отказ от себя-прежнего ради... Для героев Дяченко "ради" - это прежде всего любовь, а точнее - ответственность за Другого. Или за Других. А в конце концов - за весь мир. Кстати, только в жанре фэнтези герой своим личным выбором определяет судьбу не народа, расы или человечества в целом, но Вселенной (единственный, кажется, пример в научной фантастике - "Пикник на обочине").
В своем первом романе Дяченко еще не смогли построить такую ситуацию, в которой окончательный выбор героя был бы непредсказуем. В самом деле, не станет же Марран, человек не озлобившийся, хотя и несчастный, ради мести всему миру отворять дверь загадочной Третьей Силе, приход которой сулит гибель старого мира и создание нового, совершенно нечеловеческого. Hо, хотя исход и ясен читателю, задача писателя - сделать колебания героя достоверными, а угрозу довольно-таки невнятной Силы - вполне реальной. С задачей этой Дяченко справились (приз "Еврокона" за лучший дебют - тому свидетельство) и продолжили обустраивать свой мир.