Во время А. э. р. ф. был успешно осуществлен стратегический маневр силами флота с одного театра на другой. Русский флот использовал решительные формы стратегических и тактических действий: уничтожение противника в бою, блокадные действия и десанты. Народы Балкан поддерживали русский флот и войска.
Лит.:Тарле Е. В., Три экспедиции русского флота, М., 1956; Головачев В. Ф., Чесма. Экспедиция русского флота в Архипелаг и Чесменское сражение, М.-Л., 1944; Боевая летопись русского флота, М., 1948.
Архипелагские экспедиции.
Архипов Абрам Ефимович
Архи'повАбрам Ефимович [15(27).8.1862, дер. Егорово Рязанской губернии, - 25.9.1930, Москва], советский живописец, народный художник РСФСР (1927), действительный член АХ (с 1916). Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1877-83 и 1886-88) у В. Г. Перова и В. Д. Поленова и в петербургской АХ (1884-86). Член Товарищества передвижных художественных выставок (с 1891), Союза русских художников (с 1904). Работы 1880-х гг. - жанровые сцены (главным образом из жизни крестьян). В 1890-х гг. создаёт ряд лирических жанрово-пейзажных полотен, в которых т. н. «пейзажное настроение» органически сочетается с эмоциональным состоянием изображаемых людей. В этот период А. придаёт особое значение проблеме пленэра . Социально-обличительные тенденции искусства А. наиболее ярко проявились в картине «Прачки» (1890-е гг., Русский музей, Ленинград; 1901, Третьяковская галерея) - одной из лучших в творчестве художника и по своим живописным качествам. В 1900-10-е гг. А. пишет в основном пейзажи русского Севера. С 10-х гг. работал также над портретами, главным образом крестьянок. Применяя широкий, густой мазок, контрастное сопоставление тонов в сочетании с праздничной яркостью цвета, А. создаёт образы людей, полных здоровья и радости. Член АХРР (1924). Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1894-1918), Государственных свободных художественных мастерских (1918-20) и Вхутемасе (1922-24) в Москве. Ученики: А. М. Герасимов , Б. В. Иогансон . Произведения (кроме названных выше): «По реке Оке» (1890), «Обратный» (1896), «Девушка с кувшином» (1927) - все в Третьяковской галерее; «Лёд прошёл» (1895, Рязанский художественный музей).
Лит.:Абрам Ефимович Архипов. [Альбом. Вступит. ст. Д. Сарабьянова], М., 1958; Живова О. А., Абрам Ефимович Архипов, М., 1959.
А. Е. Архипов.
Архипов Василий Сергеевич
Архи'повВасилий Сергеевич [р. 9(22).12.1906, с. Тютняры, ныне Челябинской области], генерал-полковник танковых войск, дважды Герой Советского Союза. Член КПСС с 1931. В Советской Армии с 1928. Окончил курсы усовершенствования комсостава (1938 и 1943) и Академию Генштаба (1950). Звание Героя Советского Союза присвоено командиру танковой роты А. 21 марта 1940 за успешный прорыв обороны противника во время советско-финляндской войны и 23 сентября 1944 за умелое руководство 53-й танковой бригадой при овладении г. Перемышлем и форсировании р. Вислы. Награжден 3 орденами Ленина, 5 орденами Красного Знамени, орденами Кутузова 2-й степени и Красной Звезды, 2 иностранными (польским и чехословацким) орденами, а также медалями. После войны - на командных и руководящих должностях в Советской Армии.
В. С. Архипов.
Архипов Иван Васильевич
Архи'повИван Васильевич [р. 18.4(1.5).1907, Калуга], советский государственный и партийный деятель, Герой Социалистического Труда (1977). Член КПСС с 1928. Родился в семье ж.-д. рабочего. Окончил в 1932 Московский станкоинструментальный институт. С 1921 рабочий в Главных мастерских Сызрано-Вяземской ж. д. В 1932 инженер-конструктор на заводе в Коврове. С 1933 на Металлургическом заводе им. ф. Э. Дзержинского в Днепродзержинске (мастер, старший мастер, заместитель начальника, начальник цеха). В 1937 главный механик на Криворожском металлургическом заводе. В 1938 1-й секретарь Криворожского горкома КП(б) Украины. С 1939 в аппарате ЦК ВКП(б). С 1943 1-й заместитель наркома (с 1946 министра) цветной металлургии СССР. В 1958 заместитель председателя, в 1959-74 1-й заместитель председателя Государственного комитета Совета Министров СССР по внешне-экономическим связям. С 1974 заместитель председателя Совета Министров СССР. Член ЦК КПСС с 1976. Депутат Верховного Совета СССР 9-го созыва. Награжден 4 орденами Ленина, орденом Октябрьской Революции, 2 другими орденами, а также медалями.
Архипов Трофим Архипович
Архи'повТрофим Архипович [р 26.7(8.8).1908, дер. Новая Бия, ныне Можгинского района Удмуртской АССР], удмуртский советский писатель, народный писатель Удмуртии АССР (1960). Член КПСС с 1939. Был редактором журнала «Молот» (1956-66). Основная тема А. - преобразование удмуртской деревни. Повесть «У реки Лудзинки» (ч. 1-2, 1949-57) посвящена трудовым будням деревни в годы Великой Отечественной войны и послевоенные годы; роман «Красота человека» (1963) - строителям Воткинской ГЭС на Каме; повесть «Вышел ты на дорогу» (1968-69) рассказывает о Гражданской войне и становлении Советской власти в удмуртской деревне. Автор очерков, рассказов и критических статей.
Соч. в рус. пер.: У реки Лудзинки, М., 1961; Стремнина, Ижевск, 1968.
Лит.:Удмуртская литература, Ижевск, 1966; Писатели Удмуртии. Биобиблиография. справочник, Ижевск, 1963.
Архипова Ирина Константиновна
Архи'поваИрина Константиновна (р. 2.12.1925, Москва), русская советская артистка оперы (меццо-сопрано), народная артистка СССР (1966). Член КПСС с 1963. Окончила Московский архитектурный институт (1948) и Московскую консерваторию (1953). Дебютировала в Свердловском театре оперы и балета; с 1956 солистка Большого театра (Москва). А. - артистка отточенного мастерства, обладает сильным голосом, отличающимся богатством тембровых красок, драматическим талантом. В репертуаре А. свыше 28 партий. Лучшие из них: Кармен (одноименное произведение Бизе), Амнерис («Аида» Верди). А. - первая исполнительница на сцене Большого театра партий Дьячихи («Её падчерица» Яначека), Элен («Война и мир» Прокофьева) и др. Выступает с концертами. Гастролирует во многих зарубежных странах. Депутат Верховного Совета СССР 6-го созыва.
Лит.:Туманов А., Творчество, отмеченное поиском, «Советская музыка», 1964, № 3; Степанова С., Вдохновенное мастерство, «Культура и жизнь», 1967, № 11.
И. К. Архипова.
Архиповка
Архи'повка,посёлок городского типа в Савинском районе Ивановской области РСФСР, на р. Шижегда (бассейн Оки). Ж.-д. станция (Шорыгино) на линии Иваново - Новки. 3,5 тыс. жит. (1968). Ткацкая фабрика.
Архипо-Осиповка
Архи'по-О'сиповка,посёлок городского типа в Краснодарском крае РСФСР. Расположен на берегу Чёрного моря, в 103 кмк Ю.-В. от Новороссийска, на шоссе Новороссийск - Туапсе. 5,5 тыс. жит. (1968). Плодовый совхоз. Переработка фруктов. Санаторий; 2 туристические базы.
Архит Тарентский
Архи'тТарентский (Archэtas) (около 428 - 365 до н. э.), древнегреческий математик и астроном, государственный деятель и полководец. Последователь пифагорейской школы. Ему принадлежит решение задачи удвоения куба, основанное на построении пересечения нескольких поверхностей вращения. А. приписывается установление первых принципов механики, а также изобретение блока и винта.
Лит.:Кольман Э., История математики в древности, М., 1961.
Архитектоника
Архитекто'ника(от греч. architektonike - строительное искусство), художественное выражение закономерностей строения, присущих конструктивной системе здания, а также круглой скульптуры или объёмных произведений декоративного искусства. А. выявляется взаимосвязью и взаиморасположением несущих и несомых частей, ритмическим строем форм, делающим наглядными статические усилия конструкции, отчасти пропорциями, цветом и т. п. В широком смысле А. - строение художественное произведение (картины, симфонии, кинофильма, романа и т. д.), обусловливающее соотношение его главных и второстепенных элементов.
Лит.:Adamy R., Architektonik auf historischer und дsthetischer Grundlage, Bd 1-3, В., 1881-96.
Архитектура
Архитекту'ра(лат. architectura, от греч. architйкtуn - строитель), зодчество, система зданий и сооружений, формирующих пространственную среду для жизни и деятельности людей, а также само искусство создавать эти здания и сооружения в соответствии с законами красоты. А. составляет необходимую часть средств производства (промышленная А. - здания заводов, фабрик, электростанций и др.) и материальных средств существования человеческого общества (гражданская А. - жилые дома, общественные здания и др.). Её художественные образы играют значительную роль в духовной жизни общества. Функциональные, конструктивные и эстетического качества А. (польза, прочность, красота) взаимосвязаны.
Произведения А. являются здания с организованным внутренним пространством, ансамбли зданий, а также сооружения, служащие для оформления открытых пространств (монументы, террасы, набережные и т.п.).
Предметом целеустремлённой организации является и пространство населенного места в целом. Создание городов, посёлков и регулирование всей системы расселения выделились в особую область, нераздельно связанную с А., - градостроительство .
А. создаётся в соответствии с потребностями и возможностями общества, которое определяет функциональное назначение и художественный строй архитектурных произведений. Она не только обеспечивает необходимые для жизненных процессов материальные условия, но и является одним из факторов, направляющих эти процессы. Будучи вещественной реальностью, А. способствует выполнению обществом его многообразных жизненных функций, т. е. оказывает на него обратное влияние. Архитектурная организация жизненных процессов является одним из главных источников формообразования в А., необходимой базой её образного строя, наконец, условием, игнорируя которое, А. не может успешно выполнять свои идеологические и эстетические задачи.
В классовом обществе произведения А. создавались, как правило, с учётом экономических, идеологических и социально-бытовых требований правящего класса. При социализме целью А. стало максимально возможное удовлетворение материальных и духовных потребностей всего общества. Новые проблемы А. во многом определяются высокими темпами социального и технического прогресса. Чтобы моральное старение сооружений не опережало их конструктивную долговечность, структура произведения А. должна создаваться с учётом научного прогноза и предусматривать возможность функциональных изменений.
Важнейшим средством практического решения функцией, и идейно-художественных задач А. является строительная техника. Она определяет возможность и экономическую целесообразность осуществления тех или иных пространственных систем. От конструктивного решения во многом зависят и эстетические свойства произведений А. Здание должно не только быть, но и выглядеть прочным. Излишек материала вызывает впечатление чрезмерной тяжести; зримая (кажущаяся) недостаточность материала ассоциируется с неустойчивостью, ненадёжностью и вызывает отрицательную эмоции. В ходе развития строительной техники новые принципы архитектурной композиции, отвечающие свойствам новых материалов и конструкций, могут вступать в конфликт с традиционными эстетическими взглядами. Но по мере распространения и дальнейшего освоения конструкции определяемые ею формы не только перестают восприниматься как необычные, но и превращаются в массовом сознании в источник эмоционально-эстетического воздействия. Что же касается традиционных форм, то при изменении конструктивных приёмов они могут сохраняться как декоративные либо как символическое выражение определенного эстетического идеала, утратив прямую связь с конструкцией (например, ордер , сложившийся в античной Греции как эстетически осознанная стоечно-балочная конструкция из камня, служил подчас не связанным с конструкцией художественным средством в архитектуре барокко и классицизма).
Качественные изменения строительной техники, создание новых конструкций и материалов существенно повлияли на современную А. Особое значение имеет замена ремесленных методов строительства индустриальными, связанная с общими процессами развития производства, с необходимостью повышения темпов массового строительства и потребовавшая введения стандартизации, унифицированных конструкций и деталей. Метод стандартизации должен обеспечить многообразие форм из стандартных элементов, отвечающее многообразию функциональных потребностей и обусловливающее выразительность сооружений и их ансамблей. Индустриализация создаёт необходимые предпосылки для широкого развёртывания массового строительства. Количественные возможности, которые она предоставляет, в А. социализма используются для создания условий качественного преобразования быта и форм общественной жизни, для обеспечения роста промышленного производства. Развёртывание массового строительства является частью создания и развития материально-технической базы коммунизма. В соответствии с потребностями общества А. изменяет существующую среду, создавая новые объекты. Они становятся новым материальным явлением, входящим в жизнь, обогащающим её, и оказываются носителями архитектурно-художественных образов, отражающих действительность. Принципы реалистического искусства получают в А. особое выражение, вытекающее из её природы. В отличие от живописи или скульптуры, А. не изображает нечто, существующее вне её. Художеств. правда А. вытекает из полноты решения социальных задач и целесообразности примененных материальных средств. Оценка эстетических качеств А. всегда включает в себя представление о функциональном использовании постройки, о её способности обслуживать те жизненные процессы, для которых она предназначена.
Основные средства создания художественного образа в А. - формирование пространства и архитектоника . При создании объёмно-пространственной композиции (в т. ч. и внутренней организации сооружений) используются принципы симметрии или асимметрии, нюансы или контрасты при сопоставлении элементов, их различные ритмические соотношения и т.д. Особое значение в А. имеют соразмерность частей и целого друг другу (система пропорций ) и соразмерность сооружения и его отдельных форм человеку (масштабность). В число художественных средств А. входят также фактура и цвет, разнообразие которых достигается различными приёмами обработки поверхности здания. А. может решать художественные задачи совместно с другими видами искусства (живопись, скульптура, декоративно-прикладное искусство, художественное конструирование), создавая вместе с ними единый художественный образ (см. Синтез искусств ). Целостная художественно-выразительная система форм произведений А., отвечающая функциональным и конструктивным требованиям, называется архитектурной композицией. Иногда она охватывает группу зданий и образуемое ими пространство (см. Ансамбль ).
Представление о пространственных формах произведений А. складывается в сопоставлении зрительских впечатлений, получаемых с различных точек снаружи и изнутри постройки. Необходимость постепенного осмотра, развёртывающегося во времени, свидетельствует о родственности А., которая является пространственным искусством, и временных искусств (например, музыки).
А. разных стран и народов, отмеченная национальными и локальными особенностями, развивается подчас во взаимном влиянии, ведущем к выработке приёмов и форм, общих для группы народов (обзор развития отдельных национальных школ А. см. в соответствующих разделах статей, посвященных государствам, а также союзным республикам, автономным республикам и автономным областям СССР).
Устойчивая общность характерных особенностей художественной формы А. и её идейно-содержательной программы образует её стиль . Важнейшие черты стиля проявляются в системе функциональной и пространственной организации сооружений, в их архитектонике, пропорциях, пластике, декоре. Для современной А. большую роль играет обмен техническими достижениями. Главные различия в направленности современной А. определяются существованием двух общественных систем - капитализма и социализма. Тождественность социальных задач и материально-технических средств, единство общих идейно-художественных принципов А. социалистических стран способствовали возникновению её интернациональных основ, включающих в себя наиболее прогрессивные национальные особенности. А. социализма в целом обогащается своеобразием вклада каждой нации, обусловленным спецификой национальных архитектурных традиций, природно-климатических условий и рядом других факторов.
История развития архитектуры.Зарождение А. относится ко времени первобытнообщинного строя, когда возникли первые искусственно сооружаемые жилища и поселения. Были освоены простейшие приёмы организации пространства на основе прямоугольника и круга, началось развитие конструктивных систем с опорами-стенами или стойками, коническим, двускатным или плоским балочным покрытием. Применялись природные материалы (дерево, камень), изготовлялся кирпич-сырец. Конец существования первобытного общества отмечен строительством крепостей со стенами или земляными валами и рвами. В мегалитических сооружениях ( менгиры , дольмены , кромлехи ) сочетание вертикальных и горизонтальных блоков камня свидетельствует о дальнейшем освоении закономерностей архитектоники (кромлех в Стонхендже, Великобритания).
С возникновением государств сложилась и новая форма поселения - город как центр управления, ремесленного производства и торговли. Увеличивалось количество типов построек, различие между которыми стало определяться не только их функцией, но и предназначенностью для господствующего класса или эксплуатируемых масс. В классовом обществе определяющими для А. стали общественные взаимоотношения, а не взаимоотношения человека и природы. В крупных рабовладельческих деспотиях средоточие власти и материальных ресурсов в руках немногочисленной верхушки, эксплуатация огромного количества рабов, успехи в области науки и техники стали основой строительства крупных ирригационных сооружений, монументальных дворцов и храмов, призванных утверждать незыблемость и могущество власти божества и обожествленных правителей (пирамиды в Гизе и храмы в Карнаке и Луксоре - все в Египте; зиккураты Ассирии и Вавилонии, дворцы древнего Ирана, ступы Индии, храмы и дворцы Центр. и Юж. Америки). В эпоху рабовладения началось строительство и крупнейшего в мире фортификационного сооружения - Великой китайской стены. Строительство грандиозных построек, подавляющих массивностью конструкций, основывалось на громадных затратах примитивного физического труда. Создание таких сооружений свидетельствует о накоплении строительного опыта, о сложившихся принципах композиции здания и ансамбля.
В условиях рабовладельческой демократии Др. Греции создаётся целостная среда городов-государств (полисов). Развивается система регулярной планировки города, с прямоугольной сеткой улиц и площадью - центром торговой и общественной жизни. Был разработан тип жилого дома с помещениями, обращенными к внутреннему пространственному ядру - дворику. Культовым и архитектурно-композиционным центром города был храм, который воздвигался на вершине акрополя . Классически завершенным типом храма стал периптер (например, Парфенон в Афинах), Развитая общественная жизнь полиса породила такие типы сооружений, как театр, стадион и др. Сложилась система классических ордеров.
В Др. Риме, огромной средиземноморской державе, унаследовавшей традиции греческой А., ведущее значение приобрели сооружения, выражавшие могущество республики (позже империи) и удовлетворявшие потребностям рабовладельческого государства. Расширился круг инженерных сооружений, достигло большого совершенства строительство мостов и акведуков. Для возведения крупных построек большую роль сыграло внедрение новых строительных материалов (бетон). Были разработаны рациональные методы строительства, получившего гигантский размах. Создавались крупные ансамбли (общественные центры - форумы) и общественные сооружения, рассчитанные на огромные массы народа: амфитеатры (Колизей в Риме), театры, термы, крытые рынки, базилики. Тип жилого дома с помещениями, обращенными к внутреннему замкнутому пространству ( атрию , перистилю ), был развит и усовершенствован; в перенаселённых городах возникли 5-6-этажные жилые дома для малоимущих - инсулы . Получили широкое применение арочные и сводчатые конструкции (храм Пантеон в Риме, перекрытый огромным куполом), развившиеся также в А. эллинистической Парфии. А. Римской империи от строгих и целесообразных переходит к тяжеловесным, пышным, иногда преувеличенным формам, усложнённым планам; усиливаются элементы декоративности. Ордер, ставший неотделимым от представления о прекрасном в А., часто накладывается на стеновую или арочную конструкцию из бетона как часть её облицовки.
В феодальную эпоху А. развивается на основе более дифференцированного разделения труда. Труд рабов сменяется деятельностью ремесленников-профессионалов. При феодализме область распространения монументальной А. значительно расширяется, охватывая Европу, Азию, большую часть Африки, часть Америки. Однако неравномерность развития, влияние местных условий и традиций оказывают на А. эпохи феодализма более значительное влияние, чем на А. рабовладельческих цивилизаций. Феодальные войны вынуждали к широкому развитию фортификационных сооружений, защищавших города и резиденции феодалов (замки и дворцы Франции, Германии, Испании и др. европейских стран, Ср. Азии и Закавказья; русские кремли и монастыри-крепости). Идеологическое господство религии дало толчок широкому строительству культовых зданий. Новой задачей, решавшейся в А. Византии, было формирование внутреннего пространств христианских храмов, способных вместить тысячные толпы, и создание в них особой среды, отвлечённой от мира. Наряду с унаследованными от Рима типами базилики и центрического купольного здания формировались купольные базилики и крестово-купольные храмы. Сферические купола сочетались с прямоугольной в плане системой опор (храм Софии в Константинополе). Конструкция получала ясное выражение а архитектурной форме крестово-купольных храмов. А. Византии оказала широкое влияние на зодчество славянских государств на Балканах (Болгарии, Сербии), Закавказья (Армении, Грузии) и Др. Руси. Специфический характер А. региональных древнерусских школ, развившихся после распада киевской державы, определялся местными социальными особенностями, строительными традициями и применявшимися материалами. А. Владимиро-Суздальского княжества характеризует богатая пластика белокаменных сооружений (дворцовый ансамбль в Боголюбове, Успенский и Димитриевский соборы во Владимире), постройкам Новгорода присущ суровый лаконизм величественных форм (Георгиевский собор Юрьева монастыря), непринуждённо живописны асимметричные выложенные из плитняка постройки Пскова. А. Древней Руси замечательна своей правдивостью, ясным выявлением конструкции и пространственной организации здания в его облике. После полувекового перерыва в архитектурном развитии (1240-90-е гг.), вызванного монголо-татарским нашествием, главными архитектурными центрами становятся Новгород, Псков, Москва, своеобразно развивающие древнерусские традиции. С объединением русских земель под властью Москвы складывается единая русская архитектурная школа. Ансамбль Московского Кремля явился прообразом для кремлей других городов и послужил ядром радиально-кольцевой структуры растущей Москвы. Ярко своеобразен тип шатровых храмов-башен, сложившийся в 16 в. (церковь Вознесения в с. Коломенском, ныне в черте Москвы). Для русской А. 17 в. характерны многообразие форм, праздничная живописность. Наряду с каменной А. большое место занимало деревянное зодчество, достигшее в 17-18 вв. высокого совершенства (церкви: Преображенская в Кижском погосте, Успенская в с. Кондопога и др.).
В странах Зап. и Центр. Европы с возрождением городов в конце 10 в. начинает развиваться тип каменного жилого дома в 2-3 этажа с мастерскими и лавками внизу. Складывается А. романского стиля . В культовой А. появляются монастырские комплексы с замкнутыми двориками, окруженными аркадами («клуатры»), и с массивными тяжёлыми храмами базиликального типа. Во 2-й половине 12 в. во Франции зародилась А. готики , отразившая наиболее высокий этап развития производительных сил феодального общества и усиление городов, с которым связано возникновение новых типов общественных зданий (ратуши, дома ремесленных цехов и гильдий). Массивные конструкции заменила каркасная система, в которой с предельной рациональностью используется материал; освобождается пространство интерьера, получающее активное развитие по вертикали (соборы: в Париже, Реймсе и Амьене - во Франции; во Фрейбурге и Кельне - в Германии; в Кентербери - в Великобритании; в Бургосе - в Испании; в Праге, Кракове). В жилищном строительстве наряду с каменными конструкциями применяется фахверк - деревянный каркас, заполненный кирпичом или камнем.