В начале 19 в. в Б. появляются произведения в духе романтизма, но бельгийские романтики были преимущественно подражателями Дж. Байрона (Ф. Лебруссар, автор поэмы «Бельгийцы», 1810), а затем В. Гюго (поэт и драматург А. ван Гассельт, автор сборника стихов «Примулы», 1834). Лирика Б. Кине религиозна. А. Мок - автор исторических романов «Морские гёзы...» (1827) и др. Событиям национальной истории посвящены романы Ж. де Сен-Женуа, Ж. Б. Команса, Ф. Богартса и др. Исторические сюжеты обрабатывал Э. Смите в героических трагедиях «Мария Бургундская» (1823), «Жанна Фландрская» (1827) и др.
Буржуазная революция в Б. (1830) содействовала развитию реализма и социальной темы в литературе.
Т. Вёстенрад создаёт лирику реалистического характера на политические, антивоенные темы; в его сборнике «Доменная печь» (1844) возникают образы индустриальной Б. Поэт Э. Ваккен в сборнике «Фантазии» (1845) призывал к объединению всех народов мира.
В середине 19 в. в литературе Б. господствовали реалистические тенденции с элементами натурализма; значительное влияние оказали французские республиканцы-эмигранты 50-60-х гг. Пропагандировал реализм журнал «Уленшпигель», где сотрудничал Ш. Де Костер. Ф. Стевенс клеймил в своих стихах (сборник Национальные стихотворения, 1856) Наполеона IIIсдемократической позиции. Э. Леклерк - автор антибуржуазных романов («Тихий дом», 1872, и др.). Демократическим духом проникнуты романы Ж. Демулена («Медяница», 1874), друга Л. О. Бланки и П. Ж. Прудона.Выдающееся произведение эпохи - «Легенда об Уленшпигеле» (1867) Ш. Де Костера. Глубокая ненависть к католицизму и монархии, широкое обличение феодального мира сочетаются с национально-освободительным пафосом и с народным юмором. Мотивы одиночества характерны для эссеиста О. Пирме. С начала 80-х гг. литературная жизнь стала более насыщенной содержанием. За национальную самобытность бельгийской культуры боролась группа писателей, издававших журнал «Молодая Бельгия», но некоторые члены группы (М. Валлер, И. Жилькен, М. Метерлинк) были сторонниками аполитичного искусства. Журнал «Ар модерн «(« Art moderne») под руководством социалиста Э. Пикара ратовал за политическую активность литературы на стороне демократических сил. В конце 80-х гг. с «Молодой Бельгией», позиции которой становятся реакционными, порвали К. Лемонье, Э. Верхарн, Ж. Роденбах. Романы К. Лемонье («Кровопийца», 1886) Ж. Экаута («Новый Карфаген», 1888) остро критикуют буржуазную действительность.С 90-х гг. в литературе Б. распространился символизм. Драмы М. Метерлинка проникнуты мотивами обречённости и одиночества («Слепые», 1890, и др.), однако его пьеса-сказка «Синяя птица»(1908) отличается гуманистичной верой в победу человека над тёмными силами. В атмосфере тоски живут герои романов («Мёртвый Брюгге», 1892) и стихов (сборник «Царство молчания», 1891), Ж. Роденбаха. Символистами были А. Моккель, Ш. Ван Лерберг, А. Жиро, И. Жилькен и др. Религиозные мотивы характерны для поэта М. Эльскампа. Э. Верхарн в 90-х гг. преодолел символистский субъективизм; революционным настроением отличаются лучшие его книги, получившие международную известность: «Города-спруты» (1895), «Буйные силы» (1902), «Многообразное сиянье»(1906), пьеса «Зори» (1898).
В начале 20 в. преобладал жанр т. н. «регионального» или областнического романа, изображающего нравы и быт разных уголков Бельгии. М. дез Омбио рисовал крестьянскую Валлонию, Ж. Гарнир - мелкобуржуазный Брюссель, Ж. Виррес - нравы провинции Лимбург. Жизнь городской бедноты показана в романах Ю. Кренса, Л. Делатра, Н. Дофф. Социалистические идеи звучат у Ж. Дестре («Тайна каждого дня», 1927), М. Ренара («Хлеб наш насущный», 1919), Ф. Магюта («Без горизонта», 1896), П. Нотомба («Роман о 1830 годе», 1930). 1-й мировой войне посвящены книги М. Гоше, Л. Кристофа, Р. Вивье и др.
В 20-30-е гг. 20 в. социальный роман характерен для творчества Ф. Элленса, испытавшего воздействие М. Горького: в его романах и стихах даны правдивые картины жизни современной Б. Основная тема романов К. Бюрньо - трудное детство бедняков («Аквариум», 1933). Поэзия А. Эйгеспарса содержит революционные идеи. Гуманистична лирика Р. Вивье (сборник «Запертое чудо», 1939). Психологические драмы Ф. Кроммелинка («Великодушный рогоносец», 1921) сочетают в себе фарс и трагедию. В период гитлеровской оккупации поэт-коммунист Р. Блик, погибший в концлагере, воспевал мужество антифашистов. Антифашистские, патриотические мотивы содержат стихи Ж. Варена, Ш. Муаса, Д. Шайнерта, Иты Гассель и др. Социальные романы Д. Жиллеса («Купон 44»,1956) рисуют нравы буржуазии в период войны. Романист, поэт и публицист Д. Шайнерт рассказал о борьбе народа с оккупантами в антифашистском романе «Длинноухий фламандец» (1959, рус. пер.под названием «Пир Клок-Длинные Уши», 1966). Некоторые из лучших своих рассказов А. Эйгеспарс посвятил поведению людей в условиях фашистской оккупации («Когда Иуда звался Цицероном», 1962). Современная бельгийская поэзия многообразна и ярка. Лирика М. Карема, Ж. Норжа, А. Бернье, Ж. де Бошера и др. связана с гуманистическим мировоззрением и демократическими традициями.
Литература на фламандском языке.
Фламандская литература до начала 18 в. была частью нидерландской (см. Нидерландская литература ) .С конца 16 в. центр нидерландской культуры переместился на север, но в Южных Нидерландах, на территории современной Б., продолжала, развиваться литература на нидерландском (голландском) языке, который с 17 в. стал называться фламандским. Й. Хардёйн, автор любовных сонетов «Подлинная любовь к Розамунде» (1613), в цикле духовных стихов «Хвалебные песни богу» (1620) сочетал религиозные мотивы с ренессансными. Проповедник контрреформации А. Пойртерс выразил религиозные и политические идеи в романе «Маска сорвана перед всем миром» (1644), в котором дидактическая проза перемежается стихотворными вставками. В. Огир писал злободневные фарсы «Семь смертных грехов» в форме моралите; юмор, живой диалог и занимательная интрига сделали их любимым народным зрелищем в 17 в. Весёлые фастнахтшпили создавал М. де Сван («Прекрасная сапожница, или Вознагражденное усердие» и др.). Большинство его религиозных стихов имеет мистический подтекст.
По мере утверждения в Б. французской культуры национальная фламандская культура приходит в 18 в. в упадок. Её традиции сохранялись в фольклоре, легендах, исторических преданиях. Национально-демократический подъём вызвал движение за возрождение фламандской культуры, очагом которого становится Гент. Фламандские романтики были одновременно и просветителями; ревнителями развития национального литературного языка. Поэт, историк и филолог Я. Ф. Виллемс, возглавивший движение за возрождение национальной культуры, в патриотических стихах («К бельгийцам», 1818) воспевал героическое прошлое фламандского народа. Романтик Х. Консианс в исторических и социально-бытовых романах («Лев Фландрии», 1838, и др.) выступил зачинателем реалистического направления. К. Л. Ледеганк - автор стихов, близких народным фламандским песням. Во 2-й половине 19 в. получила развитие демократическая литература, близкая к критическому реализму. Возникают попытки создать социальный роман: романы Д. Слекса, А. Бергмана, В. Ловелинг, А. Вазенара. Свободолюбивые мотивы звучат в стихах Ю. де Гейтера. Поэзия католического священника Г. Гезелле выражает мистико-религиозные настроения. П. де Монт, начав с реалистических стихов, эволюционировал в поздних стихах к символизму. Сторонником «чистого искусства» выступил поэт А. Роденбах. Демократическое движение «восьмидесятников», возникшее в 80-е гг., ставило своей целью внести во фламандскую литературу широкие общественные темы, поднять значение фламандской литературы. Творчество С. Бёйссе и С. Стрёвелса (роман «По дорогам», 1902, и др.) посвящено жизни фламандского крестьянства. Э. де Бом - автор первого психологического романа «Обломки» (1898). В направлении натурализма развивалось творчество Л. Бакелманса, автора романов о капиталистическом городе.
В начале 20 в. ведущую роль начинают играть декадентские школы. Реализм раннего творчества Стрёвелса сменился декадансом; Х. Тейрлинк рисует болезненную психологию интеллигентов-индивидуалистов («Иоганн Докса», 1917). Кумиром фламандских декадентов стал поэт-символист К. ван де Вустейне. А. Вермейлен - автор мистико-символистского романа «Вечный жид» (1906). Вернуть литературе былой жизнерадостный дух нидерландского Возрождения стремился Ф. Тиммерманс, автор романа «Паллитер» (1916). Под влиянием идей социализма находился поэт Р. де Клерк, в стихах которого отражена борьба фламандского пролетариата. На демократических позициях стоял также поэт и романист В. Элехот («Танкер», 1942), обличавший империализм и воспевавший в сонетах и балладах радость жизни. Зачинатель фламандского экспрессионизма П. ван Остаиен в своей поэзии выразил анархический бунт против капитализма. В начале 30-х гг. против экспрессионизма выступили: М. Рулантс, позднее примкнувший к лагерю реакции, М. Гейсен, Г. Валсхап.
После 2-й мировой войны группа прогрессивных писателей выступает за мир и демократию. Л. П. Бон ищет своих героев в рабочих кварталах, М. Дейзе написал книгу о героическом сопротивлении бельгийского народа гитлеровским оккупантам («Священный гнев», 1952). П. ван Акен в романе «Только мёртвые могут спастись» (1947) обличает фашизм. Г. Валсхап в романе «Восстание в Конго» (1953) выступил против колониализма. Гейсен в новеллах («Мой друг убийца», 1958, и др.) резко осудил американский образ жизни. Участник бельгийского Сопротивления поэт-коммунист М. Брат призывает к борьбе за мир и социальную справедливость. В. Рёйслинк показал губительное воздействие на людей военного психоза. Х. Клаус в модернистской форме говорит о пороках империализма (пьеса «Невеста на рассвете», 1955, и др.).
Лит.:Стихи бельгийских поэтов, пер. с франц., сост. М. Ваксмахер и В. Чесноков, М., 1959; Мицкевич Б., Шарль де Костер и становление реализма в бельгийской литературе, Минск, 1960; Из современной бельгийской поэзии, пер. с франц., флам., валлонского, сост. М. Ваксмахер и В. Чесноков, М., 1965; Андреев Л. Г., Сто лет бельгийской литературы, [М.], 1967 (имеется библ.); Рассказы бельгийских писателей, пер. с флам. и франц., сост. и предисл. И. Шкунаевой, М., 1968; Liebrecht Н. et Rency G., Histoire illustree de la litterature beige de langue franзaises, Brux., 1926; Histoire illustree des lettres franзaise de Belgique, Brux., 1958; Anthologie poetique de l'exposition 88 poйtes beiges de langue franзaise, Brux., 1958; Anthologie des jeunes poйtes beiges d'aujourd'hui, [Courtral, 1959]; Le roman contemporain en Belgique, Brux., 1965; Mallinson V., Modern Belgian literature: 1830-1960, L., [1966] (имеется библ.); Lissens R. F., De vlaamse letterkunde, 4 druk., Amst.- Brussel, 1967; Culot J.-M., Bibliographic des йcrivains franзais de Belgique (1881-1950), v. I, Brux., 1958.
М. Н. Ваксмахер (лит-ра на франц. яз.),
И. В. Волевич (лит-ра на флам. яз.).
XIV. Архитектура и изобразительное искусство
На территории Б. сохранились памятники кельтского и древнеримского искусства. В средние века быстро богатевшие торгово-промышленные города раздроблённой на феодальные владения Б. стали крупными центрами развития художественной культуры: в 11-12 вв. - романского стиля (церкви в Льеже и Турне, замок графов Фландрских в Генте; искусство бронзового литья и ювелирное дело, процветавшие в долине Мааса), а в 13-14 вв. - готики,достигшей высокого подъёма во Фландрии и Брабанте (соборы в Брюгге, Генте, Брюсселе, Антверпене, Мехелене, городские укрепления, городские башни- «бефруа», суконные ряды в Ипре и Брюгге, дома горожан; скульптура порталов и надгробий, стенная и станковая живопись, миниатюра). С объединением (на рубеже 14-15 вв.) Южых и Северных Нидерландов под властью Бургундии формируется единая нидерландская художественная школа, в которой искусство более развитых Южных Нидерландов (нынешней Б.) играет ведущую роль. В 15 - 1-й трети 16 вв. в Б., особенно в Брабанте, расцвела светская по духу архитектура поздней («пламенеющей») готики (великолепные памятники независимости и богатства городов - ратуши в Брюсселе, Кортрейке, Генте, Лёвене, Ауденарде). Одновременно в Б. сложились основные центры развития нидерландской живописи Возрождения,основоположником которой был Ян ван Эйк. В 16 в. ренессансные принципы восторжествовали в архитектуре, скульптуре, декоративном искусстве; в живописи развернулась борьба между итальянизирующим эклектическим искусством «романистов» и национальным реалистическим направлением, достигшим вершины в творчестве П. Брейгеля. В 13-16 вв. сложились архитектурные ансамбли центров Брюсселя, Антверпена, Гента, Брюгге с просторными площадями и живописной застройкой улиц и набережных. (Подробнее см. в ст. Нидерландское искусство.)
После Нидерландской буржуазной революции 1566-1609 искусство Б. выделилось в самостоятельную школу, которая до конца 18 в. называлась фламандской. Во фламандском искусстве барокко17 в. парадность и декоративная пышность (поощрявшиеся католической церковью и знатью) сочетались с традициями старой нидерландской культуры и с пробужденными революцией самобытными народно-реалистическими тенденциями. Архитектуре 17 в. присущи торжественность праздничность, свободная живописность, обилие сочного пластичного декора (узкие, высокие городские дома со ступенчатыми и фигурными фронтонами; церкви - трёхнефные базилики и ротонды, монастыри, госпитали, ломбарды и т.д. - архитекторы В. Кубергер, Ж. Франкарт, П. Хёйсенс, В. Хесиус, Л. Файдхербе). Итальянские влияния ощутимы в доме П. П. Рубенса в Антверпене, французские - в фортификационных и гражданских постройках южных городов. Во фламандской живописи 17 в. определяющую роль сыграл Рубенс, в чьих произведениях, проникнутых горячей любовью к своей стране и её народу, размах и бурная динамика соединяются с мощной и полнокровной жизненностью образов. Среди его многочисленных помощников и последователей выделялись А. ван Дейк - мастер одухотворённых изящных портретов, Я. Йорданс, черпавший свои грубовато-плебейские образы в крестьянской и бюргерской среде, Ф. Снейдерс - автор динамичных, полных жизненной сочности натюрмортов крупного размера, пейзажист Л. ван Уден. Другую ветвь фламандского реализма представляли небольшие сцены крестьянского быта и пейзажи - драматически-экспрессивные у А. Брауэра, идиллические у Д. Тенирса, буднично-правдивые у Я. Сиберехтса. Традициям нидерландского искусства 16 в. следовали в 17 в. пейзажисты И. де Момпер, Я. Брейгель «Бархатный», портретист К. де Вос. Нарядные, красочные пейзажи писали Л. де Ваддер, Ж. д'Артуа, К. Хёйсманс. Последователями итальянского живописца Караваджо были А. Янсенс, Г. Сегерс, Т. Ромбаутс. В скульптуре наряду с пышной декоративностью (А. Квеллин, Х. Вербрюгген, Ж. Делькур) сильны черты жизнелюбивого реализма (в детских фигурках Х. и Ф. Дюкенуа, рельефах Л. Файдхербе). Фламандские картины воспроизводились в гравюрах на меди (П. Саутман, Л. Ворстерман, П. Понтиус, С. Болсверт) и на дереве (К. Егер) и в шпалерах, ткавшихся в Брюсселе, Антверпене, Брюгге; знамениты плетёные и шитые кружева Фландрии и Брабанта.
В 18 в. во фламандское искусство, сохранявшее некоторые традиции барокко (живопись В. О. Янсенса, П. И. Верхагена), всё более проникали из Франции и Австрии принципы классицизма (архитекторы Я. П. Баурсхейдт, Л. Б. Девез, скульпторы Л. Дельво и Ж. Л. Годшарль, живописец А. Лене). Свежую реалистическую струю внесли во фламандское искусство портретные бюсты работы Годшарля, картины (жанровые сцены, фабричные интерьеры) Л. Дефранса.
В 19 в. формируется собственно бельгийское искусство, вначале в формах классицизма (архитектор Л. Руландт, исторический живописец и мастер реалистического портрета Ф. Ж. Навез). Революция 1830 способствовала быстрому превращению Б. в развитую капиталистическую страну с острыми социальными противоречиями; это обусловило сложность и контрасты её художественной культуры. Рядом с импозантными центрами городов и парадными эклектичными зданиями (архитекторы Я. П. Клёйсенар, Л. Сёйс, Ж. Пуларт) растут промышленные пригороды и районы трущоб. Романтическая школа 2-й четверти 19 в. (патриотические произведения исторических живописцев Г. Вапперса, Л. Галле, скульптора В. Гефса; сумбурные фантастические аллегории А. Вирца, стилизованные сцены старого фламандского быта Х. Лейса, пейзажи Т. Фурмуа) выродилась позднее в салонный академизм; но бельгийские романтики отчасти подготовили и бурное развитие демократического реализма во 2-й половине 19 в. (сцены крестьянского и городского быта Ш. де Гру, Х. де Бракелера, Я. Стоббартса; пейзажи Л. Дюбуа, И. Буланже, В. Вогелса), представители которого объединились в 1868 в «Свободное общество изящных искусств». Скульптура и живопись крупнейшего реалиста К. Менье посвящены героике труда, тяжёлой жизни рабочих и крестьян. К концу 19 в. Б. становится родиной стиля «модерн» в архитектуре (Х. ван де Велде, В. Орта), для которого характерны свободная композиция общественных зданий и особняков, отказ от ордерной системы, художественное осмысление новых конструкций и материалов, индивидуалистичная прихотливость изогнутых линий и плоскостей. Традиции реализма сочетались с импрессионистической мимолётностью наблюдений у Э. Клауса, А. Эвенепула, Т. ван Рейселберге, с гротескной фантастикой у Дж. Энсора и графика Ж. де Брёйкера, с мистической символикой и пессимизмом у Э. Ларманса, Л. Фредерика, Ф. Ропса и особенно у мастеров латемской школы (В. де Саделер, Г. ван де Вустейне) во главе со скульптором Ж. Минне.
Поиски рационалистических решений в архитектуре Б. начались после 1-й мировой войны (посёлки по проектам Х. Хосте, Л. ван дер Свалмена, В. Буржуа; постройки Э. ван Авербеке, С. Ясински, Ж. Маутсхена). В 1920-30-х гг. влиятельным было неоклассическое направление. Принципы современной архитектуры в Б. утвердились после 1945 (архитекторы Х. ван Кёйк, Р. Брам, М. Бренфо, Л. Стейнен) в строительстве новых жилых районов, транспортных и промышленных сооружений, общественных и деловых зданий. В Брюсселе, Антверпене, Льеже созданы микрорайоны с общественными центрами, многоэтажной или смешанной застройкой; к 1958 в Брюсселе были реконструированы автомобильные магистрали, построены туннели и виадуки.
В бельгийском искусстве 20 в. большое место заняли узкие формально-стилистические искания (Г. де Смет, Я. Брюсселманс, А. Саверейс), сюрреализм (П. Дельво, Р. Магрит), абстрактное искусство. Субъективное переосмысление национальных традиций выразилось в драматической экспрессии картин К. Пермеке, в острой импульсивности живописи и скульптуры Р. Ваутерса, в интимной лирике примитивиста Э. Тейтгата. Реалистическая объективность образов присуща портретам И. Опсомера и скульптуре Ш. Лепле. Принципы социального реализма воплотились в многостороннем творчестве Ф. Мазереля - борца против империалистических войн и порабощения человека, в полотнах К.Пейзера, П. Полюса, Р. Сомвиля, посвященных рабочим и городской бедноте. В декоративном искусстве 20 в. выделяются изделия в стиле «модерн», создававшиеся группой «Новое искусство» (Х. ван де Велде, В. Орта), керамическая скульптура (П. Кай), ковры на темы жизни и борьбы народа Б. (Р. Сомвиль, Э. Дюбренфо, Л. Дельтур).
Традиционные сельские постройки Б. просты и почти лишены украшений. Для фламандских провинций характерны дома, объединяющие под одной крышей вытянутые в один ряд жилые и хозяйственные помещения; всюду распространены «замкнутые дворы», окруженные по периметру массивными постройками - фахверковыми или кирпичными. Популярные виды народного творчества - кружевоплетение, обработка железа а меди, резьба по дереву.
Лит.:Гершензон-Чегодаева Н. М., Фламандские живописцы, М., 1949; Бельгийское искусство конца XIX - ХХ веков от Менье до Пермеке. [Выставка]. Каталог, М., 1956; Фромантен Э., Старые мастера, [пер. с франц., М., 1966]; I’art en Belgique du moyen- вge б nos jours, Brux., 1939; Encyclopedie de l'architecture et des arts en Belgique, v. 1-3, Brux., [1958].
А. М. Кантор.
XV. Музыка
Музыка Б. складывалась на основе национальных музыкальных традиций народов, населяющих территорию современной Б. - фламандцев (северная часть страны), связанных с нидерландскими культурными традициями, и валлонов (южная часть), испытывающих воздействие французской культуры. Эти различия национальных культур проявляются и в музыкальном фольклоре, и в профессиональном музыкальном искусстве Б. Общую основу для развития бельгийской музыки составляет т. н. франко-фламандская нидерландская школа 15-16 вв., полифоническое искусство которой, сформировавшееся в эпоху Возрождения на базе народно-песенного творчества, стало важнейшим по влиянию на композиторские школы Западной Европы. Её крупнейшие представители - Я. Обрехт, А. Вилларт, Жоскен Депре и Орландо Лассо, происходившие из бельгийских провинций, - создали высочайшие образцы культовых и светских хоровых многоголосных произведений. Впоследствии их традициям следовали церковно-певческие школы. С 17 в. музыка Б. утратила своё ведущее значение в европейской музыкальной культуре, многие крупные композиторы бельгийского происхождения работали во Франции (А. Э. М. Гретри и Ф. Ж .Госсек - в 18 в., С. Франк - в 19 в.). В дальнейшем музыка Б. была главным образом подражательной: бельгийские композиторы во всех жанрах тяготели к французским, итальянским и немецким образцам. В начале 18 в. в театре «Де ла Монне» (основан в 1700 в Брюсселе) ставились оперы и оперы-балеты Ж. Б. Люлли, А. Детуша, А. Кампра и др. французских композиторов; в конце 18 в. - оперы А. Э. М. Гретри, Ф. Ж. Госсека, П. А. Монсиньи, Ф. А. Филидора и др. В 1759 поставлена первая опера-комедия «Маскарад-пастораль» бельгийского композитора П. ван Малдере. Однако музыка Б. продолжала оставаться эклектичной. Её национальное своеобразие определилось после образования независимого государства Б. (1830).
В 19 в. из фламанндской ветви сформировалась антверпенская школа, опиравшаяся на фламандский фольклор и немецкую композиторскую школу. Её возглавляли П. Бенуа, автор опер, кантат и симфоний, стремившийся бороться за национальную самостоятельность музыки Б., его ученик Я. Блоке, известный музыкально-драматическими произведениями, Л. Дюбуа, подражавший Р. Вагнеру, П. Жильсон и Э. Тинель. Второе, валлонское, направление ориентировалось на французскую музыкальную культуру, главным образом оперу, и творчество С. Франка. Видные представители этого направления - О. Дюпон, Л. Г. Юберти, Г. Лекё, В. Врёльс и Ж. Йонген. Среди произведений, созданных в жанре ораторий и кантат, имеющих давние традиции, выделяются сочинения П. Бенуа и Э. Тинеля. Стимулом для развития этого жанра, а также различных жанров культовой музыки, было хоровое искусство, популярное в Б. с давних времён (многочисленные хоровые общества, соревнования хоров). На рубеже 19-20 вв. сложилась национальная вокальная школа; выделяются певцы Э. Дейк, Э. Блауварт, позднее - певица В. Бови. В симфонической музыке сказываются сильные влияния К. М. Вебера, Ф. Листа, в оперной - Р. Вагнера. В 1890-1900-х гг. в творчестве некоторых бельгийских композиторов проявляется влияние русских композиторов «Могучей кучки» («Море» и симфонические вариации П. Жильсона, симфония О. Бёка).
Наибольшее развитие в музыке Б. получил инструментальный концерт, особенно виртуозный скрипичный, что связано с формированием бельгийской школы скрипичной игры, имевшей мировое значение и выдвинувшей крупнейших артистов, в том числе: Ш. Берио, А. Вьётан,.Э. Изаи, Ю.Леонар, П. Марсик, С. Томсон. Некоторые из них известны и как авторы виртуозных скрипичных сочинений (Ш. Берио, А. Вьётан); выдающихся виртуозов выдвинула и бельгийская виолончельная школа, среди них: Ф. Серве, А. Батта, Ф. Демунк.
В 20 в. в музыке Б. получили отражение импрессионизм и различные авангардистские течения (атональная, серийная музыка и др.).
Крупными музыковедами 19 в. являются Ф. Ж. Фетис и Ф. О. Геварт (писал также комические и исторические оперы), исследователи фламандской народной песни Ф. ван Дёйсе и А. Фриденталь, средневековой музыки - М. Кюфферат. Среди музыковедов 20 в. выделяются Ш. ван ден Боррен, председатель Бельгийского общества музыкознания, Ж. О. Стельфельд и др.
Деятели современного бельгийского музыкального искусства: композиторы - Ж. Абсиль, Р. Дефоссе, Ф. Кине, А. Сури, М. Пот и др.; дирижёры - Ф. Андре, Д. Дефо; скрипачи - А. Грюмьо, К. ван Несте.
Бельгийские музыканты получают образование в консерваториях в Брюсселе, Льеже, Генте, Антверпене и Монсе (институт музыкознания), а также в городских музыкальных академиях в Турне, Шарлеруа и др. и институте церковной музыки в Мехелене (Малин). Крупнейший музыкальный центр - Брюссель, в котором, кроме театра «Де ла Монне», существуют концертные общества, симфонические оркестры, один раз в 3 года проводятся международные конкурсы пианистов и скрипачей им. королевы Елизаветы, получившие мировую известность; в Льеже - конкурсы квартетного исполнительства, камерной музыки и смычковых инструментов. Оперные театры существуют также в Антверпене (основан в 1893) и Генте (основан в 1900).